香奈儿女士的资料

COCO CHANEL

CHANEL品牌的特点,他所有的珠宝都是赝品,价钱却和真品无差别

1910年，CHANEL夫人替原本穿著裙子打球的女人们设计了运动的裤装，之后又抛弃束腹，设计了以男性服装为元素的宽松上衣。这些特立独行的行径使这位离经叛道却热爱山茶花的夫人，成为当时女性主义启蒙的重要起源。1971年CHANEL夫人逝世，而现任CHANEL主要设计师的Karl Lagerfeld，则是在1986年才开始接任CHANEL设计大权。 年轻的Lagerfeld在第一季时就剪破CHANEL雪纺长裙的裙摆，搭配CHANEL外套，再加上鲜艳夸张的假珠宝饰品，让习惯CHANEL优雅传统的时尚界非常震惊，后来事实才证明Lagerfeld叛逆的天才与特出就与年轻时的CHANEL同出一辙，并将CHANEL王国领向另一个颠峰。

不论是正式的TWEED套装、休闲的CRUISE WAER 甚至是礼服，CHANEL一眼看来并不突出的剪裁，实际上对身材有非常精致的修饰效果。排斥束缚的CHANEL以舒服的方式为穿著者的肩膀和腰身塑造出完美比例，这正是CHANEL悠久服装历史的功力所在。饰品部分，CHANEL是第一个打破「珠宝迷思」的品牌，提倡将真假珠宝搭配在一起。因为CHANEL夫人的喜爱，「山茶花」便成为CHANEL饰品中最主要的造型。 以闪亮金鍊与双C标志吸引了全球仕女爱慕的CHANEL皮件，搭配时未必要与套装整体搭配， 其实只要发挥个人搭配巧思，CHANEL可以展现出过人的优雅，并展露属於个人的风格。

因为其做工方面大多都采用了俄罗斯的元素。  香奈儿女士生活在一个漆木围裹的世界中，那里碧波轻舟、楼台宫殿和花鸟草木都在黑夜中闪耀着金色与赭红色的光芒。这如梦如幻的景致是如此地吸引着她，她希望能永远将它们带在身边：这就是1910年代，香奈儿女士和她的挚爱亚瑟卡柏（Boy Capel）一同发现的东方乌木漆面屏风。香奈儿女士像游牧民族一样带着它们历经纽约大道（Avenue de New-York）的寓所、1923年的圣奥诺雷街（Faubourg Saint Honoré）、丽兹酒店（Ritz）的套房和1968年瑞士洛桑（Lausanne）的别墅。她向克劳德德雷（Claude Delay）倾诉，“我就像只蜗牛，总是背着房子……无论去哪，我都会带上两面中国屏风和书。我从来都不会住在完全敞开的房间。第一件事就是用屏风把自己包围起来。”或许对香奈儿女士来说，一扇优雅的屏风不仅是私人空间的隔断，也是她可以随意移动的日常装饰，从一个空间到另一个空间，根据她的需要和意愿被切割，拼接，拆分，转换和修饰。COROMANDEL臻品珠宝系列围绕着三大主题重新演绎了香奈儿女士视如珍宝的经典元素：花卉，意喻着她最为标志性的花朵，山茶花；动物，取自东方乌木漆面屏风中栩栩如生的动物；矿石，代表着她所钟爱的水晶和宝石。

 动物主题的主角则是一枚飞鸟戒指，如同屏风上描绘的一样正欲展翅高飞，一颗超过10克拉的钻石闪耀其间。

       香奈儿臻品珠宝COROMANDEL系列所采用的璀璨宝石，不禁让人联想到东方乌木漆面屏风上的斑斓色彩：Mineral Vibration戒指上绿色的沙弗莱石、祖母绿以及超过37克拉的碧玺；Floral Evocation戒指上红色的尖晶石和红宝石圆珠，以及如缟玛瑙般展现深邃迷幻质感的黑色彩漆。这些华美闪耀的旷世臻品再度彰显香奈儿高级珠宝工坊无可比拟的精湛技艺。

       东方乌木漆面屏风让香奈儿女士尽情享受着充满艺术的私人空间，如今，这些与她有着深厚情感渊源的中式珍宝和她的创意世界成为了珠宝创意工作室源源不断的灵感来源。屏风上的东方元素在贵金属和珠宝间相互辉映，相得益彰。这些美学元素为香奈儿倾注了独一无二的设计灵感，在一片珠光宝气中却愈发显得宁静和谐，让人流连忘返。