慢束罗裙半露胸,看唐代女子的时尚风

慢束罗裙半露胸,看唐代女子的时尚风,第1张

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略说 唐代女服流行款式半臂及其他

不少人以为,女装的袒露,是现代的 时尚 、外来的产物,其实不然。

盛唐时代,是我国服饰发展史上的一个百花齐放的时代。仅就女服而言,当时流行的款式,有承继前代传统的高腰长裙,有外来的胡服胡帽,还有的干脆穿起男装,盛饰艳妆,极求华丽丰美。更有甚者,轻纱蔽体,袒胸于外,女性的妩媚得到了突破常俗的体现,不愧是空前的一代唐风。

唐代妇女的常服,以小袖短襦和紧身长裙为主要特色。上襦为对襟式,紧袖长及手腕,身长不及腰。穿着时可不结带,下摆罩在裙腰内。裙长曳地,裙腰较高,通常系在腰部上下,高可升至腋下,低则在中腰以上。

贵妇及宫女在常服之外,往往还著半臂和披帛。半臂是一种敞胸的短袖外衫,身长至腰部或略短,袖长齐肘,袖口较为宽大。半臂一般裁为对襟式和套头式两种,对襟式以小带当胸打结,套头式则同上襦一起掖在裙腰之内。披帛为长条形罗纱,搭在肩臂处,绕于手腕间,或者将两端打结固定在胸下。

唐代女服的这种流行款式,在唐墓壁画、石刻、陶俑上以及传世唐人绘画中,都能见到许多例证。如陪葬乾陵的永泰公主李仙蕙墓,石椁表面刻有不少宫人图像,其中一些宫女即是危髻高耸、身著长裙、外罩半臂、外加披帛的装束。

墓室前部壁画上的宫女,一个个体态修长,容颜清丽,飘飘欲仙。

这种款式半臂的最独特之处,在于它造成了女子袒胸半露的结果。正如当时诗人所谓的:“莫道妆成断肠客,粉胸绵手白莲香”(崔珏《有赠》);“粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜廻小样刀”(方干《赠美人》);“胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺”(李群玉《赠美人》)。周濆《逢邻女》更是写得简洁明了,形象生动:

这种“慢束罗裙半露胸“的女服,是在旧有传统基础上生出的一种时髦,高腰长裙早在汉代即已出现。据《后汉书·五行志》记载,汉末“女子好长裙,而上甚短”。紧袖上襦在南北朝时亦已成为流行款式,但大多为交襟,与唐之对襟不同。有专家指出,半臂本是由上襦演成的无领对襟短外衣,也有人说半臂或与裲裆衫有渊源关系。

裲裆在南北朝时男女均用,也可套在上襦之外。

披帛,据《中华古今注》说起于唐玄宗开元年间,实际上在此以前披帛早已成为风尚,前述永泰公主墓石刻与壁画便是最好的证明。在更早的南北朝时代,敦煌壁画中也见有披帛女子的图像,由此看来,袒胸式女服款式在唐代以前便已形成基础,关键处在于对襟的上襦和半臂,无此便不会出现袒胸的格局了。

唐初女服即为小袖长裙,外加披帛,但少见半臂。唐代前期,女服长裙短襦、半臂披帛的款式已趋流行,这时不仅增加了半臂,重要的是上襦统为对襟式,与半臂的对襟相类。裙腰下移了一些,一般系在胸下部位。这样一来,胸脯前的袒露部位明显加大,甚至露出乳房的一半轮廓,永泰公主墓壁画正是表现这种款式的代表作。

中唐以后女服款式与唐代前期无大区别,不过襦裙明显肥大宽松,裙腰系得稍高,所著半臂的系带也略高,袒胸不如先前明显了。传为唐代著名画师周昉所绘《纨扇仕女图》,便是中唐以后宽松女服的最精彩的写照。

他的另一幅杰作《簪花仕女图》更见特别之处,只见画中人裙腰高系胸际,既无半臂,也无上襦和其他内衣,身外只罩一件轻薄透体的罗纱大袖衫,真是新奇不凡,代表中唐以后的又一风格。唐代妇女裙色多样,《簪花仕女图》用的是红色长裙,这便是唐诗“绮罗纤缕见肌肤”,“红裙妒杀石榴花”的意境所在。

唐代以后,这种女服渐有变化。传为南唐画家顾闳中所作的《韩熙载夜宴图》,依然可见穿有这种服装的女子,不过只有披帛,不见半臂,而且衬以抹胸。

南京牛首山南唐墓出土女俑,不仅上为交襟,襦内并有抹胸。

到了北宋,上襦演变成对襟大袄,内里照例必衬抹胸。河南偃师宋墓出土厨娘雕砖上的女子腰系围裙,胸外不见其他内衬,与唐时袒胸几无区别。

实际上,从宋代开始,袒胸已不是妇女们的 时尚 ,女服渐趋拘谨质朴。到明清时女服大都是高领护颈,绝难见到袒露之风。

唐以前,穿对襟女服往往衬有抹胸,可以遮挡袒露的胸部。五代以后一般也是如此。唯中唐以后不用抹胸,反以袒露为美,这在古代服饰史上真可谓是绝无仅有的风尚。

一些研究者认为,这从一个侧面反映了唐代思想的开放。如果说得更明确一点,则可以认为这种女服款式充分反映了唐代 社会 新的审美观,是唐代初期以后政治安定、经济繁荣、思想活跃的产物,这在一定程度上反映了唐代女性对 时尚 美的新追求。女性可以比较广泛地涉足于社交活动, 社会 对女性的思想束缚较少,这些当是根本的原因。

中唐以后不著内衣,仅以薄纱为衫的女装的出现,也许还与外来文化的引进有或多或少的关联。当时从西域涌入长安的艺人中,有不少胡姬舞女。她们表演的胡旋、胡腾、柘枝之类的西域舞,贵妃和宠臣们也都学着跳,正如白居易诗所说,“天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转”。

胡姬舞女所穿的是窄袖薄罗纱,表演时有时甚至脱去上衣,袒露半身,这对唐代上流 社会 不可能不产生潜移默化的影响,《簪花仕女图》上的仕女服饰正可以看作是这种影响的表现吧。

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