求二战时期的一部关于父子的优秀影片的名字

　　《美丽人生》

　　更多中文片名：

　　一个快乐的传说

　　更多外文片名：

　　Vita è bella, La

　　Life Is Beautiful

　　导演

　　罗伯托•贝尼尼Roberto Benigni

　　编剧

　　文森佐•克拉米Vincenzo Cerami and

　　罗伯托•贝尼尼Roberto Benigni

　　演员

　　罗伯托•贝尼尼Roberto Benigni Guido Orefice

　　尼可莱塔•布拉斯基Nicoletta Braschi Dora

　　乔治•坎塔里尼 Giorgio Cantarini Giosué Orefice

　　玛丽莎•佩雷德斯 Marisa Paredes Madre di Dora

　　摄影：

　　托尼诺•德利•科利

　　音乐：

　　尼科拉•皮奥瓦尼

　　影片类型：

　　爱情 / 剧情 / 战争 / 喜剧

　　片长：

　　116 min / USA:118 min (English dubbed version)

　　国家/地区：

　　意大利

　　对白语言：

　　英语 德语 意大利语

　　色彩：

　　彩色

　　混音：

　　杜比数码环绕声

　　评级：

　　Rated PG-13 for holocaust-related thematic elements

　　级别：

　　Singapore:PG Portugal:M/12 Argentina:13 Australia:M Chile:TE USA:PG-13 Finland:K-12 Sweden:11 UK:PG France:U Peru:14 Norway:7 Spain:T Italy:T Brazil:12 Germany:6 Netherlands:AL Hong Kong:IIA New Zealand:M Switzerland:12 Belgium:KT

　　版权所有：

　　Melampo Cinematografica Srl - Rome, 1997 (on print)

　　意大利梅兰坡**公司 出品

　　中国**集团公司 发行

　　上海**译制厂 译制

　　票房成绩

　　全美首映票房：$3,244,28400 (单位:美元)

　　全美累计票房：$57,598,24700 (单位:美元)

　　海外累计票房：$171,600,00000 (单位:美元)

　　国家/地区 上映/发行日期 (细节)

　　意大利Italy 1997年12月20日

　　法国France 1998年5月 (Cannes Film Festival)

　　加拿大Canada 1998年9月3日 (Montréal Film Festival)

　　加拿大Canada 1998年9月12日 (Toronto Film Festival)

　　比利时Belgium 1998年10月14日

　　瑞士Switzerland 1998年10月16日 (German speaking region)

　　法国France 1998年10月21日

　　美国USA 1998年10月22日 (AFI Film Festival)

　　美国USA 1998年10月23日

　　加拿大Canada 1998年11月6日

　　德国Germany 1998年11月12日

　　奥地利Austria 1998年11月13日

　　荷兰Netherlands 1998年12月3日

　　芬兰Finland 1998年12月18日

　　挪威Norway 1998年12月24日

　　澳大利亚Australia 1998年12月26日

　　斯洛文尼亚Slovenia 1999年1月14日

　　葡萄牙Portugal 1999年1月22日

　　瑞典Sweden 1999年1月22日

　　冰岛Iceland 1999年1月23日 (Reykjavik Film Festival)

　　冰岛Iceland 1999年3月12日

　　巴西Brazil 1999年2月5日

　　英国UK 1999年2月12日

　　阿根廷Argentina 1999年2月18日

　　丹麦Denmark 1999年2月19日

　　西班牙Spain 1999年2月26日

　　土耳其Turkey 1999年2月26日

　　香港Hong Kong 1999年3月4日

　　哥伦比亚Colombia 1999年3月5日

　　新西兰New Zealand 1999年3月5日

　　韩国South Korea 1999年3月6日

　　泰国Thailand 1999年3月12日

　　捷克Czech Republic 1999年4月1日

　　马来西亚Malaysia 1999年4月1日

　　斯洛伐克Slovakia 1999年4月1日

　　匈牙利Hungary 1999年4月8日

　　日本Japan 1999年4月17日

　　爱沙尼亚Estonia 1999年6月18日

　　俄罗斯Russia 1999年7月16日

　　美国USA 1999年8月6日 (limited) (dubbed version)

　　经典台词:这是我的经历

　　这是我父亲所作的牺牲

　　这是父亲赐我的恩典

　　剧情介绍：

　　1939年，第二次世界大战的阴云笼罩着整个意大利。

　　圭多是一个外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性乐观的犹太青年。他对生活充满了美好的向往。他和好友菲鲁乔驾着一辆破车从乡间来到阿雷佐小镇，他的愿望是在小镇开一家属于自己的书店，过上与世无争的安逸生活。途经一座谷仓塔楼时，年轻漂亮的姑娘多拉突然从塔楼上跌落到他的怀中，原来塔楼上有个黄蜂窝，黄蜂经常骚扰当地居民。多拉想为民除害，烧掉黄蜂窝，反被黄蜂蜇伤。圭多立刻对她产生了好感，热情地为她处理伤口，为表示谢意，多拉送了一些鸡蛋给圭多，意味深长地目送他远去。

　　阴云密布的意大利，纳粹的反动势力日益强大，墨索里尼推行强硬的种族歧视政策，圭多因有犹太血统，他开书店的申请屡遭阻挠，得不到批准。好友菲鲁乔的工作也久无着落。由于生活所迫，圭多只好在一家饭店当服务员，他以真诚、纯朴、热情周到的服务态度赢得了顾客们的喜爱。

　　一次圭多骑车上班无意中撞倒了多拉，两人再次邂逅燃起了圭多心中爱情的火焰。他不失时机地向多拉表白爱慕之情。

　　多拉是某学校的教师，有一天从罗马来的督学要到学校视察，圭多得知后，竟冒充督学来到多拉所在学校视察。校长热情地接待他，为取悦多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上讲台施展起喜剧演员的才华，惹得学生开怀大笔，令校长和教师瞠目结舌。

　　圭多得知多拉和男友鲁道夫要去剧院看歌剧，他也买票前往，坐在楼下的圭多始终目转睛地盯着楼上包厢里的多拉。起初多拉对圭多的苦苦追求并不在意，但是由于多拉讨厌鲁道夫，因此常和圭多在一起。鲁道夫一厢情愿地举协和多拉的订婚晚会。晚会正巧安排在圭多所在的饭店。圭多巧妙地使多拉解脱了鲁道夫的纠缠，因此赢得了她的芳心。多拉不惜跟父母闹翻，离家出走，嫁给了圭多。

　　婚后，好事接踵而来，圭多梦寐以求的书店开业了，他们有了个乖巧可爱的儿子乔舒亚。圭多闲来无事时常和儿子玩游戏，一家人生活的幸福美满。可好日子没过上几年，在乔舒亚五岁生日这天，纳粹分子抓走了圭多和乔舒亚父子，强行把他们送往犹太人集中营。当多拉和乔舒亚的外祖母兴冲冲地回到家里，只见人去楼空，家里被翻得乱七八糟，多拉明白了眼前所发生的一切。她虽没有犹太血统，但她坚持要求和圭多、儿子一同前往集中营，多拉被关在女牢里，圭多不愿意让儿子幼小的心灵从此蒙上悲惨的阴影。在惨无人道的集中营里，圭多一面千方百计找机会和女监里的妻子取得联系，向多拉报平安，一面要保护和照顾幼小的乔舒亚，他哄骗儿子这是在玩一场游戏，遵守游戏规则的人最终能获得一辆真正的坦克回家。天真好奇的儿子对圭多的话信以为真，他多么想要一辆坦克车呀！乔舒亚强忍了饥饿、恐惧、寂寞和一切恶劣的环境。圭多以游戏的方式让儿子的童心没有受到任何伤害。

　　当解放来临之际，一天深夜纳粹准备逃走，圭多将儿子藏在一个铁柜里，千叮嘱万叮咛让乔舒亚不要出来，他打算趁乱到女牢去找妻子多拉，但不幸的是他被纳粹发现，当纳粹押着圭多经过乔舒亚的铁柜时，他还乐观地、大步地走去，暗示儿子不要出来，但不久，就听见一声枪响， 历经磨难的圭多惨死在德国纳粹的枪口下。

　　天亮了，乔舒亚从铁柜里爬出来，站在院子里，这时一辆真的坦克车隆隆地开到他的面前，上面下来一个美军士兵，将他抱上坦克。

　　幕后制作：

　　在本片身兼编导演三职的罗贝托•贝尼尼是意大利影坛著名的喜剧演员，他在本片发挥了高度创意，用妙想天开的方式将一种几乎已经拍烂的题材——纳粹迫害犹太人点石成金，颇有点卓别林喜剧的效果。这种处理彰显了意大利人开朗的民族性，并且用逗笑效果甚高的奇想将一个看似不可能发生的故事娓娓道来，使人在观赏时感到内心愉悦，看后亦深觉酸涩。其中，情节编排巧妙和主角个性鲜明居功至伟，贝尼尼和小童星的精彩演出亦处处见火花。贝尼尼因此片荣登奥斯卡影帝，它在世界各地也有极高的卖座。

　　花絮：

　　•在片中扮演罗伯托•贝尼尼(Roberto Benigni)妻子的尼可莱塔•布拉斯基(Nicoletta Braschi)，在生活中也是他的妻子。

　　•贝尼尼在狱中穿的衣服的号码跟卓别林在《大独裁者》中的一样。

　　•贝尼尼说片名来自利昂•托洛茨基(Leon Trotsky)说所的话。托洛茨基在墨西哥流放时期，得知他要被斯大林暗杀时，他看着花园中的妻子写出了这样的话，无论如何："人生是美丽的。"

　　•贝尼尼凭此片获得奥斯卡最佳男主角奖。这是奥斯卡历史上第二次由自导自演的人荣获表演奖，第一次是劳伦斯•奥立弗1948的**《哈姆雷特》。

　　•睡觉前Guido和Ferruccio开了段关于叔本华的玩笑。叔本华是希特勒最喜欢的哲学家之一。

　　穿帮镜头：

　　•Guido在集中营跟儿子说话的戏，小演员说台词时，贝尼尼也同时做口型。

　　•军营中，Dora从床上站起来，去窗边听她丈夫放的音乐时，在屏幕左边可以看见电缆和工作人员的影子。

　　•Guido的儿子从藏身之处走出时，他径直超一个道具走去(并且盯着它)。那显然是给小演员表演设置的“记号”。

　　•Guido通过喇叭放奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼故事》(Tales of Hoffman)中的《威尼斯船歌》(The Barcarole)。而事实上因为奥芬巴赫是犹太人，所以在纳粹集中营很难找到他的音乐。

　　评论：

　　美丽人生

　　一部超越常规的黑色喜剧片

　　一服医治战争创伤的最佳良药

　　拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然

　　在第71届奥斯卡颁奖典礼上，意大利影片《美丽人生》出人意料地获得了最佳外语片、最佳男演员、最佳原创**音乐三项大奖，一举成为本届奥斯卡最大的黑马。象这种描写第二次世界大战犹太集中营中悲惨生活的**很多，最著名的莫过于《辛德勒名单》。然而天性乐观幽默的意大利**艺术家出人意料地从陈旧的创作素材中挖掘出了新鲜的东西，最近在本市放映的《美丽人生》，即在充满鲜血和死亡的集中营里找到了一种美丽。

　　故事很简单：活泼乐观的意大利青年圭多是个犹太人，他来到小镇阿雷佐遇见了心仪的姑娘多拉，经过几番巧遇和努力，他终于与多拉结婚，并生了一个可爱的儿子约书亚。可是，好景不长，纳粹在约书亚五岁的生日上抓走了圭多一家。为了不让孩子的心灵蒙上阴影，在惨无人道的集中营里，圭多试图让约书亚以为这只是一场游戏。“游戏”结束时，圭多惨死在纳粹的枪下，而约书亚得到了“游戏”的最高奖赏。笔者在最近“奥斯卡获奖**展”观看这部**时发现在座的许多观众都哭了，深深被感动了，就像当年《妈妈再爱我一次》一样，这次是伟大的父爱榜样。作为导演和男主角的贝尼尼知道的话，恐怕不见得会欣慰，一定一脸的苦笑，作为一个出色的喜剧演员，他要的不是这个效果。

　　这绝对不是一场悲剧，从一开始圭多搞笑的出场就可以看出导演想营造一种喜剧的氛围；而圭多在追求多拉时候种种离谱的举动，特别是冒充从罗马来的督学在课桌上跳起脱衣舞的情节将喜剧的因素加强到了闹剧的程度，有趣的场面甚至不断贯穿在集中营里，就是圭多最后被押走处死时，出现在躲在铁箱里的约书亚面前的也是一个扮着小丑夸张模样的爸爸。编导以喜剧的手法表现一个如此感人的故事目的何在？难道是为了媚俗大众不惜而故意削弱**的思想性。其实恰恰相反，悲剧才是媚俗。贝尼尼这么处理就是为了不媚俗，为了表现更深层的思想，不让观众再沉溺在浅层的感动上。试想，圭多在狱中仅仅是为了约书亚心灵不受到伤害才故意“欺骗”他的吗？难道圭多自己不是这么认为的吗：所有的一切只是暂时的一场疯狂游戏，最后的胜利还是属于他们：热爱生活的人们。就算在集中营里，圭多脸上始终带着笑容，只是在给儿子演戏，没有发自内心对生活热爱的人，是不会有这种灿烂的、让人喜悦而充满力量的笑容！圭多知道噩梦是暂时的，相信美丽的人生才是永远的，所以才小心翼翼地呵护着儿子纯洁幼小的心灵。

　　《美丽人生》这部影片是由意大利著名喜剧演员兼导演罗伯特贝尼尼自编自导自演的一部黑色喜剧片，除了本届奥斯卡金像奖以外，该片还曾获得过总共二十八项国际大奖，在全球佳评如潮。《美丽人生》在美国的票房已经超过《邮差》，成为美国**史上最卖座的外语片。迄今为止收入已近2300万美元，在全球更是突破1亿美元大关，而更令人称道的是，该片的制作成本仅仅为650万美元。 贝尼尼也由此成为奥斯卡影史上第一位以外语片拿到奥斯卡影帝的外国演员， 取得了无数**人毕生梦寐以求的成功。 贝贝尼1952年出生在意大利的阿里佐，主要代表作有《一个快乐的传说》、《不法之徒》等**，他的**真实、简练，而且总是热情洋溢、充满笑容 。《美丽人生》是他所执导的第六部影片，片中他用全新的视角来反映战争的残酷，而观众则在笑声中领悟到人生的真谛：生活是美好的，哪怕一时被黑暗所笼罩，我们依然能够找到美之所在。

　　在本片身兼编、导、演三职的罗伯托•贝尼尼是意大利影坛著名的喜剧演员，他在本片发挥了高度创意，用妙想天开的方式将一种几乎已经拍烂的题材——纳粹迫害犹太人点石成金，效果令人绝倒。

1、小偷 Вор (1997)

 这是一个“认贼作父”的故事。一个小偷成了一个男孩的继父，而那个男孩长大后既痛恨他，又无法摆脱他的影响。苏联，以及后来的俄罗斯，拍了很多关于父亲的经典**，都与他们的政治历史存在明显的隐喻关系。

2、回归 Возвращение (2003)

同样是俄罗斯拍的政治隐喻的父子**。离家多年的父亲终于回来，和儿子的重逢并不是简单的温馨，还有更加复杂黑暗的心理表现。这部**可以说是2003年最好的**，相比作为情节剧的《小偷》， 《回归》在更大程度上发挥了影像的本质魅力，即对叙事的超越，色彩、构图以及镜头的运动，就足以让人沉浸其中 。

3、《父子迷情》

俄罗斯**大师亚历山大·索科洛夫的争议之作，父子之间擦出爱情的火花。同样，两人的关系其实充满了政治隐喻，想看纯粹情感戏的腐女们可以止步。

4、给我一个爸 Kolja (1996)

一个风流老汉不得已收养了一个五岁男孩，两人从厌恶慢慢发展出难分难舍的情感，温馨动人，获得了奥斯卡最佳外语奖。

**是捷克的，俄罗斯的邻国，故事与苏联当时的政治历史也有关系。

5、儿子的大玩偶 儿子的大玩偶 (1983)

台湾**大师侯孝贤导演，台湾新**的发力之作。父亲为了生计，装扮成小丑的模样上街扛广告牌，回家后逗孩子开心，可但父亲卸下面容之后儿子就不认得他了，很悲哀，很凄凉。**涉及台湾人的身份认同问题。

6、推手 (1991)

一个练太极，拥护传统文化的父亲，不远万里来到美国，和洋人媳妇相互，于是就生发出了很多矛盾……

这部片的导演大家肯定不陌生，两获奥斯卡最佳导演奖的李安。这是他的处女作，奠定了他后来**的基本风格：家庭伦理、中西文化冲突、理性与感性的纠葛。

7、不能没有你 (2009)

这部**根据台湾真实的故事改编，一个父亲为了获得监护女儿的权利而四处上访，但处处碰壁，最终抱着女儿想投江自杀。通过这样一个事件，把当代台湾很多制度问题暴露了出来，是一部非常具有现实批判意义的**。

影像风格介于故事片和纪录片之间，其实很多段落就像是纯粹的纪录片，绝大部分是黑白色（高中时候看的，印象中好像最后出现了彩色），是一部很有态度的独立**。

8、钢的琴 (2010)

父亲为了留住女儿，不让她跟随嫁给富商的妻子走，竟然想到在钢铁厂里造钢琴。这真的是一架纯钢的钢琴。

这是一部打怀旧牌的**，90年代市场化大浪潮，曾经的大工厂纷纷关门，很多人通过经商成了富有的个体，当时那些老工人们其实都很有文化修养，他们是用造钢琴来挽回自己最后的尊严。**里出现了非常多怀旧的元素，特别“超级玛丽”那段拍得非常有意思。

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先写这么多，以后想到别的再补充。

　　怎么感觉像<回归>,也叫<爸不得爱你>,看看是不是

　　爸不得爱你

　　导演：安德烈·萨金塞夫 Andrei Zvyagintsev

　　主演：

　　弗拉迪米尔·加林 Vladimir Garin

　　伊万·杜布朗拉沃夫 Ivan Dobronravov

　　康斯坦丁·拉朗尼柯 Konstantin Lavronenko

　　类型：剧情

　　更多中文片名：回归

　　更多外文片名：Vozvrasenie，Vozvrashcheniye，Возвращение

　　片长：105 分钟

　　国家/地区：俄罗斯

　　对白语言：俄语

　　发行公司：Argentina Video Home (AVH)

　　上映日期：2003年6月25日 俄罗斯

　　剧情梗概：

　　一对从小与母亲相依为命的兄弟：伊凡和安德烈，在一次争吵、追逐回家后，发现他们已经失踪十二年的爸爸--一个只在一张褪色照片中出现过的男人突然回到家中。母亲出于对两个儿子教育的考虑，要求他们的父亲和儿子们单独相处几天。于是晚餐之后，父子三人进行了一趟荒岛之旅。

　　刚开始伊凡和安德烈不免都对能重新拥有父亲感到好奇及兴奋，但随着旅程的行进，陌生父亲渐渐显露的专断与暴躁，他只顾着看漂亮女人、脾气不好、喜欢发火、蛮横，要两个孩子这样那样。最后还出尔反尔，居然中途让他们自己回家。遇上一次又一次的困难时，老爸爸只是袖手旁观，而且对两个小孩老玩军训式的锻炼。倔强的幼弟对父亲的行为非常不满，以与父亲唱反调为荣。他每时每刻都在反抗，都在争取自己被爱的权利。

　　哥哥对父亲的威严甚为崇拜，安德烈没有去看父亲表现出来的种种不是，父亲中途要他们离开，他不是像伊凡那样去责怪父亲，而是在想是不是因为他做错了事。不过他有个最大的毛病——毫无时间观念，父亲让他去找一家餐馆，结果他站在一家旅店门口傻看了三个小时。在表面平静的荒岛上，父子之间的矛盾一点都没有缓和下来的意思，伊凡强烈的自我成长意识在每一次短暂的平静中肆意滋生。最后不可挽回的结果终于发生了：为了抓住发了狂的伊凡，父亲从灯塔上掉了下去。

　　两个小家伙被这种突如其来的死亡震慑住了，恐惧和悲伤都还没有来临，这之前是异常的清醒。安德烈此时终于像一个哥哥了。虽然路途遥遥，但是他决定把爸爸搬回去。于是在长久的沉默中，兄弟俩艰难地挪动着父亲的身体，直到上了船，直到过了海。但糟糕的事情再次发生，老爸的尸体最后还是随船沉到水中。

　　失落的兄弟俩精疲力竭地回到车中，弟弟无意翻出那张褪色照片，可是那个原应存在爸爸位置的地方却空无一人。而大儿子旅途过程中拍摄的很多张照片中也没有任何一张出现过老爸的身影。

　　引用http://baikebaiducom/view/957393htm

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《父子》是谭家明执导的一部**，由郭富城、杨采妮、吴景滔、林熙蕾主演。该片于2006年11月30日在中国内地上映。

影片讲述了一个小孩的父亲是个滥赌的混混，失望的母亲远走高飞；之后被打断腿的父亲开始让小孩偷东西，一次小孩失手被失主逮住，而父亲则落荒而逃。父子再次相见已是10年后，父亲希望得到儿子的谅解，但儿子却咬下了他的耳朵。

2007年，该片在第26届香港**金像奖上获得了包括最佳影片、最佳导演在内的5项奖项。

　阿宝（吴景滔饰）梦中坐在父亲的自行车后坐，一手拿着风车，一手紧紧地抱着，然而美梦破碎。落魄父亲周长胜（郭富城饰）有着烂赌恶习，母亲阿莲（杨采妮饰）为此无法忍受，决定出走后被抓回。为了挽救夫妻间已经破裂的感情，父亲一厢情愿地安排全家去坐邮轮度假，母亲趁机离家不归。

穷困潦倒之余，周长胜又遭到了高利贷追债，连番失意的他想抛下阿宝，但还没离开就被追债的人打断腿。父子二人踏上了逃亡之路，伤残的父亲没有赚钱能力，只能逼迫阿宝去借钱甚至偷东西。有一次，阿宝偷窃失手，怯懦的父亲无力挽救……。这对父子的再次相见将会如何？

明明父子连心，偏偏彼此否定；本想好好说话，不料反唇相讥；其实渴望沟通，最终欲言又止。

很多家长反映，随着孩子年龄的增长，在现在的家庭关系中，父子是很难正常交流，造成父子关系的疏远。这个问题几乎存在于中国所有的父子关系之间，而能够真正坦然面对这一共同难题的父子其实很少，很多人都是在彼此心有隔膜的状态下走完一生的。今天，我们就借助这篇文章，说一说中国式父子的问题。

中国式父子的问题之一，就是父亲很少认同儿子。

渴望儿子成才又怕儿子骄傲的父亲，擅于以打压的方式监视儿子的成长，也总想以自己的经验指导儿子的人生。

知名主持人马丁在《父与子的战争》这场演讲中说：“中国式父亲的最大问题不在于打骂，最大问题是三个字：不认同。”

他的父亲是老牌大学生，传统守旧，清高隐忍，最拿手的本领就是打击他。

小时候，他考试考砸了，父亲说“我怎么生了你这么个儿子”；他考了全校第二，父亲又说“第一名是谁啊”；他被母亲宠爱，父亲就说他“吃不得苦，扛不起事儿”……

父亲的不认同，让马丁产生深深的挫败感和逆反心，索性选择和父亲对着干——父亲让他学理科，他偏学文；父亲想让他当工程师，他偏去当主持人；父亲说往东走，他偏要往西行……

后来，父亲因重病住院弥留之际，恰是马丁的女儿出生之时。为让父亲不留遗憾地离开，马丁说服家人哀求院长，让他抱着未满月的女儿到ICU和父亲见一面。

已经无法说话的父亲，得知儿子的这个决定后，坚决地摇了摇头：他不愿小孙女来细菌满屋的病房，哪怕那是他最大的遗憾。

那一刻，马丁在父亲的病床前泪流满面：父与子的战争落幕，儿子才明白这场两败俱伤的交战中，他们都爱着彼此。

时光流转，代代繁衍。

当父亲不再是充当审判儿子的法官，成了被病痛折磨的弱者，儿子也不再叛逆折腾的逆子，成为人到中年的父亲，两个男人才在病榻前明白彼此冰冷的面孔下，都有颗为对方滚烫的心。

只是，有的父子情尚可弥补，有的父子情终成遗憾。

中国式父子的问题之二，是儿子总想向父亲证明自己。

渴望摆脱父亲限制和窠臼的儿子，总想竭力证明自己与父亲不同，到头来却发现，走再远的路，都也无法逃出父亲的注目。

范伟和大鹏主演的**《父子雄兵》中，父亲范英雄是位退伍军人，在一家幼儿园开通勤车，穷困潦倒，木讷守旧，但一副热肠，两手功夫。

和父亲说不到两句话就吵架的儿子范小兵，渴望摆脱父亲般平庸，急切渴望成功发财，但他一次次创业一次次失败，甚至陷入高利贷泥潭。

为了还债，他甚至把父亲支回云南老家，导演一出父亲假死的葬礼，只为以份子钱摆脱放高利贷的黑帮。

诡计被父亲识破后，范小兵被黑帮带到澳门，身陷险境，命悬一线。得知这一消息，范英雄带着一帮老战友前去解救儿子。

生死关头，父子团结合作，联手出击，暗语就是小时候父亲陪儿子打的通关游戏，成功将黑帮头子撂倒。

那一刻，满脸是血的范小兵恍然大悟：原来冒着生命危险也要帮他打通关的那个人，就是父亲！原来舍弃生命也要保他平安的那个人，还是父亲！

罗素说，父亲们最根本的缺点，在于想要孩子为自己争光。

其实，儿子们最致命的短板，何尝不是总想着要比老子强。

理性上，哪个儿子不知道父亲的爱，不懂得那沉默背后深沉的关怀，但感性上，哪个儿子又愿意放下超越父亲的自我期待。

甚至，为了摆脱父亲们老路和命运，儿子们往往选择逃离和远方，留给父亲一个沉默的背影。

直到，儿子在磨砺中长大，或父亲在病患中离世，往事被重新理解，争吵大半生、决裂大半生的儿子，才猛然发现——

他越来越像父亲，父亲是他无法走出的堡垒和乡愁。

他和父亲爱着彼此，这却是个被遗忘太久的秘密。

《父子雄兵》剧照

《父子雄兵》剧照

中国式父亲的问题之三，是隐忍的中国伦理造就了隐忍的爱与痛。

中国儿子，中国父亲，中国男人的最大问题，是不擅长表达。他们惯于把情感积压心底，将深爱化作沉默。

我曾写过一个真实的故事，叫《那个和我争吵一辈子的男人，走了……》。这篇文中，红旗下长大的父亲，信奉男孩子只有吃过苦历经风雨才更有出息。他嫌弃儿子四体不勤五谷不分，指责儿子吊儿郎当没有担当，批评儿子性格懦弱好大喜功。儿子也非常厌恶父亲，凡事都和父亲对着干，甚至买房时拒绝接受父亲的施舍。他逃离家乡，辞去工作，来到深圳，创业打拼，甚至倔强得不给父亲打一个电话。

直到有天，他接到母亲的电话，才知道父亲已病很久——为了不影响他的事业，父亲一直让母亲瞒着他。

他回到家，陪父亲走完最后一程，才在父亲的书柜里，翻出了20多本日记本，上面密密麻麻记满了父亲对他的爱，从他出生、小学、中学、大学，到他结婚、生子和创业。

那一本本的日记里，父亲提及他时一遍遍写道“想亲亲他，想鼓励他，想拥抱他，想说爱他，想和他说句对不起”。日记的最后一页，停留在父亲昏迷前的最后一天，上面只有一句话：“梦见儿子回来了，他说，他不怨我……”

那一刻，他瘫坐在地上，第一次对自己感到恨，对父亲感到愧。

隐忍的爱，隐忍的表达，隐忍的付出与牵挂，才是中国式伦理下的中国父子。

它让中国爸爸羞于表达“儿子，你真棒”，也让中国儿子耻于说出“爸爸，你真好”。

哪怕，在他们心中，对方早就不可替代，独一无二，重于一切。

中国式父子关系的出路，是父亲和儿子放下各自评判的标准。

当父亲和儿子把彼此当成普通人，尝试理解对方因时代和环境，因成长和缺失，因坚持和梦想，也有着不得已的苦衷和不完美的一面时，两代人的心才越来越近。

不管是父亲还是儿子，当他学会以平等而慈悲的视角看待对方时，来自血脉深处的相通和相惜，才真正在两代人间流淌。

长久以来，儿子们的叛逆和流浪、逃避和抵抗、作对和作恶，还不是因为太在意父亲对自己的看法，而选择以一个极端打碎父亲的期望？

而父亲们的指责和打压、严厉和苛刻、隐忍和沉默，还不是因为总期待儿子能够比自己强，而试图以一种反向为儿子树立起正向？

在《父亲》这首歌中，崔恕唱到：“我们为什么不能做朋友呢？”

对呀，当父亲不再将人生经验和未竟梦想投射到儿子身上，当儿子不再以自我臆想和轻狂鲁莽去理解父亲，他们才能像两个男人那样，坐在草地上和饭桌上，看云看水，喝酒聊天。

就像，诗人王家新老师在那首《和儿子喝酒》中写得一样——

一个年过五十的人

还有什么雄心壮志

他的梦想不过是

和久别的已经长大的儿子

坐在一起喝上一杯

两只杯子碰在一起

这就是他们拥抱的方式

也是他们和解的方式

陪父亲喝酒

能陪父亲喝酒，是一种中年幸运。

我们，都该好好珍惜这样的机会。