唐朝诡事录大将军为什么针对卢凌风

在《唐朝诡事录》中，大将军陆仝之所以针对卢凌风，主要原因是卢凌风在处理长安红茶事件时，涉及到了一些权力斗争的漩涡，导致当权者的不快。具体来说，卢凌风在调查红茶案时，越权办公，未留凭证，并且得罪了皇帝而不自知。这些行为触犯了职场忌讳，使得他被上层社会视为麻烦制造者，进而引起了当权者的反感。

另外，在这个过程中，卢凌风还与上司陆仝产生了嫌隙，因为陆仝嫉妒卢凌风的才能，不愿意追随他。这也进一步加剧了陆仝对卢凌风的针对和打压。

总的来说，卢凌风在职场上的行为方式和态度，使得他在权力的游戏中处于不利地位，从而引发了陆仝等人的反感和打压。

人物简介

卢米埃尔兄弟在他们的父亲老卢米埃尔所经营的照相馆中，学会了照相技术们的父亲掌管照相器材厂的同时，研制出了"活动**机"。作为摄影师出身的卢米埃尔兄弟，对待**从一开始就显示出与爱迪生全然不同的思维观念。这种不同不仅表现在对于"放映术"的发明、对于**机器设备的改进，而是更突出地表现在他们的**作品中，所存在的根本的时空观念的差别，根本的美学差异上。

作为发明家的爱迪生曾为**做出过很大的贡献。他对于**机器、装置的研制，为新艺术的诞生奠定了基础。而他更大的荣耀，则是为这门新艺术起了一个富有魅力、富有诗意、富有幻觉意识的名字--**。然而，爱迪生对待**、这门新艺术的观念上，却存在着很大的局限。

首先，爱迪生提供给他的"**视镜"所放映的影片，大都是在他所设定的一个被称作"黑囚车"的装置中拍摄出来的。而事实上，他的创造本身并没有脱离"照相馆"的原有模式。在那个只能供一个人观赏的"窥视镜"前面，观赏者的"窥视"不过是一次次地重复著摄影师的"窥视"。其次，由狄克逊最先完成的50部左右的作品:《酒吧阎景象》、《安娜贝拉的舞蹈》、《拔牙》、《理发师》、《布发罗·皮尔》等等，其内容大都是简单地表现跳舞、拳击、变戏法、做游戏等等娱乐性场景。影片中的人物则是由爱迪生请来的演员为摄影机表演的，如同一张张"活动的照片"。这不过是套用了舞台剧的模式虚构的一些小节目而已。

与此相反，卢米埃尔兄弟采取的是更为现实主义的态度。他们首先摆脱了:照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容，也是更为努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。比如，由路易斯·卢米埃尔最初拍摄的短片:《工厂的大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代表们登入》、《警察游行》等等，就直接地表现了那些下班工人、上下火车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等。在这些作品中，卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活的即景，使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群。正如，乔治·萨杜尔所说:从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，**可以是"一种重现生活的机器"，而不是像爱迪生的"**视镜"那样，仅仅是一种制造动作的机器"。

表现形式 叙事

《代表们登入》

《代表们登入》被称作是"新闻片":1895年6月，法国摄影协会议在梭园河上的维尔市召开一次照相会议，卢米埃尔便将与会代表离船上岸的瞬间拍了下来，井在24小时之后，影片和代表们见了面。为此，卢米埃尔被称作为新闻片的先驱。

《消防员》

《消防员》被称作是"记录片":这部由《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》、《拯救遭难者》(每部一分钟)4个片段组成。受当时的放映设备、胶片长度的限制，只得将作品分切开来。而后再将作品重新连线起来，结果从不同角度、不同地点拍摄下来的里昂街头消防队员救火、救人的动人情景，却形成了一种"蒙太奇"形式，产生了富有戏剧性的变化。

《水浇园丁》

"有名的《水浇园丁》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片":影片取材于一套连环画，规模很小但包含着许多的喜剧因素，是"后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型"。在卢米埃尔的影片中，还可以发现其它不同样式的表现，比如:《假膝行人》就可以被看作是最早的"追逐片"的雏形;而由卢米埃尔的摄影师梅斯吉希拍摄的《在美国拍摄的39个景象》(纽约、波士顿、芝加哥、华盛顿、尼亚加拉瀑布)，又可以被看作是最早的"旅行片"的先声，等等。

拍摄

在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的。当然，这里不包括以后的几部由卢米埃尔的摄影师们借助于交通工具拍摄的、具有移动效果的影片。在卢米埃尔的"固定视点的单镜头"的表现形式中，《火车进站》是最为典型的一部作品:摄影机架在站台上，朝着远处延伸的火车轨道。站台上空无一人，景深处一列火车迎面驶来，火车头驶出画左沿站台停下，旅客们上下火车，其中有一位少女在摄影机前迟疑地经过，并露出自然、羞涩的表情。火车离开站台驶出画左，影片结束。在这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的"长镜头"的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。有意思的是，让一吕克·戈达尔在他的影片《卡宾枪手》(1962年)中，对《火车进站》做了又一次幽默的模仿。在卢米埃尔的影片中，在景深镜头的运用上《代表们登入》和《假膝行人》等，同样是极其富有特点的作品。

卢米埃尔的绝大多数影片都是在记录著周围世界的运动，他无意让"活动**"成为一种叙事艺术。梅斯吉希曾谈到:"卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。小说、戏剧主要是表达人类的心灵。至于**，它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。凡是运动的东西都在**机的拍摄范围之内。**机的镜头是向世界开放的"。这段话既准确地概括了卢米埃尔的**观念，同时也体现了**与生俱来的记录的本性。

可是，对于这一点**理论界和**史学界开始给予应有的重视，却是50年代以后的事情。法国**理论家巴赞和德国**理论家克拉考尔，主张从"**本体论"出发，深入探索**美学，并将卢米埃尔"活动**"所具有的"当场抓住的自然"的"照相性"，视为**的本性。从此，人们对于卢米埃尔的影片才有了更为恰当的评价。尽管**艺术的历史深受传统艺术的影响，不断地向着探索"人类的心灵"的方向发展。然而，卢米埃尔的"**机的镜头是向世界开放的"这一点，却为我们研究**美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。

"虽然，卢米埃尔兄弟依然认为自己是制造家、科学家，而不是艺术家"。他们使用"活动**机"拍摄和放映影片，更多的是为了向世人展示自己的科学发明及其机器的性能。他们始终没有改变"风吹树叶，自成波浪"的记录景致的方法和目的。但是，在卢米埃尔的影片中却无可否认的存在着一种潜能，即**可以运用于叙事，可以变为一种讲故事的工具。因此，**便很快地被艺术家们所利用。正如高尔基第一次看了卢米埃尔的影片就曾预感到:

"这些镜头的现实主义即将被抛弃，代之以自然主义比较少的方法"，将被"其他流派的影片所代替"。从这个意义上讲，或许也体现了**艺术媒介本身与其他传统艺术之间的区别。它是那样的容易唤起人们的注意，是那样的被传统文化的艺术家们视为有利可图的东西。继而使其他的艺术媒介形式在**中获得延伸，使古老的艺术媒介本身再次获得新的生命。面对宏大的传统文化，处于襁褓中的**不禁望而却步。甚至，无法对于**本体，作为新兴艺术形式的抽象体系本身去进行探索。

主要发明 发明**机

在**萌芽时期，存在着两种不同的摄影倾向:一种以卢米埃尔兄弟为代表，主要在现实中去捕捉生活现象，银幕上展现的就是人们身边的琐事;一种以梅里埃为代表，主要记载舞台上已经加工的虚构的生活图画。沿着这两种创作方式，发展成后来的纪录片和故事片两种片种。这两种倾向反映到故事片摄影中来，又逐步形成两种不同的流派:绘画派和纪实派。卢米埃尔兄弟总结了前人的经验，又经过自己的创造，于1894年发明了世界上第一架比较完善的、灵活轻便的手提工"活动影戏机"。这是一种既能摄影又能放映和洗印的机器。**机由一个暗箱组成，内有使35毫米片孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光器的转动机构。它备有一个摄影镜头，以每秒12幅的频率摄影。画面静止时，遮光器开启，胶片曝光，遮光器关闭时，胶片向前运动，这样便得到了负片。然后取下镜头，将负片装到机器上，与另一条未曝光胶片贴在一起，在光源照射下运行，曝光后得到正片。**机还配有放映镜头，装上胶片后，使机器置于灯泡的照射下，光束穿过胶片和镜头，摄影机变为放映机。

正是在这"活动**机"的呼呼转动中，卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们摄制了以《火车进站》、《工厂的大门》等为代表的最初一批纪录片，由此成为纪录片的开山鼻祖。

发明三色照片

1907年6月10日，卢米埃尔兄弟发明三色照片制作工艺。这种在法国他们家开办的工厂里研制出来的方法是以利用被拍照的景象的三种分离的影像为基础的。三种影像中的每一种，被使用适当的滤色器，来制作基本红、绿、蓝中的一种颜色的底片，然后将微粒网屏放在三色底版上，当网屏被加在上面，并使灯光照射它们时，出现的是全色图像。虽然彩色照片早在1861年就被制作出来，当时詹姆斯·麦克斯威尔在伦敦皇家协会实地表演这一首创的制片工艺;但它们的套用还受到局限，因为，用来制作全色照片的工艺太昂贵和繁琐。

发明故事

1872年的一天，在美国加利福尼亚州的一家酒店里，两个人为"马在奔跑时蹄子是否都着地"发生了一场激烈的论战。"马在奔跑跃起时始终有一只蹄子着地。"一个人说。"马在跃起的瞬间4只蹄子都是腾空的。"另一个人反驳道。两人争得脸红耳赤，于是决定打赌。他们先到跑马场，想当场看个究竟，遗憾的是马奔跑的速度太快，根本无法看清马蹄是否着地。

英国摄影师麦布里治知道此事后，表示有办法解决。他在跑道的一边并列安置了24架照相机，镜头都对准跑道;在跑道的另一边，打了24个木桩，每根木桩上都系上一根细绳;这些细绳横穿跑道，分别系到对面每架相机的快门上。一切准备好了以后，麦布里治让马从跑道的一端奔跑过来。当马经过安置有照相机的路段时，依次把24根引线绊断，与此同时，24架照相机快门也就依次拍下了24张照片。从这条连贯的照片带上可以清楚地看出，马在奔跑时总有一只蹄子是着地的，于是持这一观点的人赢了这场赌。而同时，麦布里治偶然快速地抽动了那条照片带，结果照片中静止的马叠成了一匹运动的马，马竟然"活"起来了!麦布里治又把这些照片做成透明的，按顺序均匀地贴在一块玻璃圆盘上，做一块同样尺寸的金属圆盘，并贴在照片的位置上，开了一个和照片大小相同的洞，然后用幻灯向白幕放映，并使两块圆盘相互反转起来，这样，就可以看到马奔跑的连续动作。麦布里治把自己设计的机器叫"显示器"。它利用了人眼的视觉暂留效应，即人的视觉反映能在脑中滞留很短的一段时间，因此，一张张静止的照片如快速镟转，相邻的两张能在这一段很短时间内连贯起来，画面就"活"了。

1887年，发明家爱迪生受到显示器的启发，制成了第一台"放映机":它的形状像长方形柜子，上面装有一只突起的透视镜，里面装着蓄电池和带动胶卷的设备;胶片绕在一系列纵横交错的滑车上，以每秒46幅画面的速度移动;影片通过透视镜的地方，安置一面大倍数的放大镜。观众从透视镜的小孔里观看时，急速移动的影片便在放大镜下构成一幕幕活动的画面。

1894年4月，第一家**院在美国纽约市百老汇大街正式开幕。这个**院只有10架放映机，每场只能卖10张票。结果**院前人山人海，人们以一睹"**"为荣。然而，这种"**"不能投影于幕上，使观众数量很有限，图像也不清晰。因为它是让胶片不停地经过片门，而不是以"一动一停、一动一停"的方式经过片门(即在胶片运动时遮住片门，而当胶片不动时打开片门)。爱迪生对自己发明的这台"放映机"也很不满意，也想解决胶片传送方式的问题，但一时束手无策。

法国科学家奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟俩对**的研制也很感兴趣，希望攻克研制的难题，拿出真正的**来。1894年末的一天深夜，路易在设计胶片传送的模拟图时忽然想到:用缝纫机缝衣服时，衣料不正是做"一动一停"式的运动吗当缝纫机针 布里时，衣料不动;当缝纫机针缝好一针向上收起时，衣料就向前挪动一下，这不是跟胶片传送所要求的方式很相像吗于是，他兴奋地告诉哥哥奥古斯特，可以用类似缝纫机压脚那样的机械所产生的运动来拉动片带。当这个牵引机件再次上升的时候，尖爪便在下端退出洞孔，而使胶片静止不动。经试验，路易的想法果然可行。后来奥古斯特在一篇文章中说:"我的弟弟在一个夜晚就发明了活动**机。"此外，他们兄弟俩还利用许多科学家的研制成果，对原始的**做了多项改进。

1895年12月28日。巴黎的一些社会名流应卢米埃尔兄弟的邀请，来到卡普辛大街14号大咖啡馆的地下室观看**。观众在黑暗中，看到了白布上的逼真画面。一位记者这样报导:"一辆马车被飞跑着的马拉着迎面跑来，我邻座的一位女客看到这一景象竟十分害怕，以致突然站了起来。"这就是世界上第一部真正的**，它意味着**技术的成熟。后来，人们把这一天--1895年12月28日定为**诞生日，卢米埃尔兄弟也被称为"现代**之父"。

主要作品

纪录片是**的长子，故事片的穷兄弟，它始终伴随着**的行程，时而显赫，时而低迷，却又始终拥有忠实的客群群。纪录片走过一个多世纪的风风雨雨，期间，璨若星辰的纪录大师与波涛汹涌的美学思潮创造了一次次辉煌。而且，每一次的起伏总是与社会变革的焦点纠结集交在一起。正如纪录大师伊文思所说:哪里燃烧我就到哪里去，我总是置身于世界的大事件中。而重新梳理这一切，我们不得不回到**的最初源头，从卢米埃尔兄弟说起。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室手"印度沙龙"内，第一次公开售票向公众公映了他们用纪实手法拍摄的第一批短片。其中有《卢米埃尔工厂的大门》、《拆墙》、《里昂贝尔库广场》、《火车进站》、《婴儿的午餐》、《水浇园丁》等12部，每部只有一分钟的无声短片。特别是《水浇园丁》，它是世界上最早的一部带有喜剧因素的影片，为以后的故事片的创作开了先河。

迷失在纷繁芜杂的影像时空，或许我们已经忘却，当路易-卢米埃尔兄弟在1895年造出仅重5公斤的活动摄影机的时候，它就成了把现实生活如实地拍摄下来的理想工具。而在那天晚上，首次公开面世的《火车进站》、《工厂的大门》等短片，作为世界**开山作品的同时，也是世界纪录片降落尘世呼出的第一声，甚至在先天就打上了"民间纪录影像"的烙印。

卢米埃尔兄弟在这个地下室公开售票进行商业性放映曾持续了好几年，还不时变换节目，映出了《火灾》、《铁匠》、《玩纸牌》、《沙滩和海水浴》、《下棋》、《捉金鱼》、《出港的船》等50多部，有些影片还是奥古斯特卢米埃尔本人主演的。1896年2月下旬，卢米埃尔兄弟到伦敦公开放映他们的影片。由于这种"活动影戏机"技术上的完善和所拍影片真实新颖富有动作性，使卢米埃尔兄弟获得了世界性的声誉。不但全世界公认1895年12月28日为**的诞生日，使**成为"唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术"(贝拉巴拉兹语)，而且大文豪高尔基在看了他们的影片后就曾预言:"它一定能够为一般的科学任务服务，为改善人们的生活和发展人们的智慧服务"，它将获得广泛的发展。

卢米埃尔兄弟不仅是首先在银幕上取得成功的试验者，最终完成了**的发明，而且还作了摹拟有声片**的第一次尝试，反映了他们强烈的让"伟大的哑巴"早日开口说话的愿望。

1895年6月由26位科学家联合发起的法国全国照相会议在纳维尔市召开。路易卢米埃尔抓住机会拍下了代表们由梭昂河畔的一个码头下船上岸的新闻片《代表们的登入》，并在24小时后就让代表们看到了影片。

题材选择 工作场景

被称作世界**史上的第一部影片的《火车进站》，是以设在里昂的卢米埃尔兄弟自己家的工厂作为背景，拍摄下来的工人下班的景象。当工厂的大门打开，系著围裙的女工们和骑着脚踏车的男工们有说有笑地从工厂里出来，随后，厂主乘坐着一辆由两匹马拉着的马车驶进工厂，大门又重新关上。平凡的形象，活动的人群初次出现在银幕上，令人们感到万分惊奇。而那自然、朴实的工人们的日常生活的景象，即使是今天的人们看上去，也会被其朴素的艺术魅力所感染。在以后的作品中，卢米埃尔更是以那些普通的劳动者作为拍摄对象，热情地表现了他们的生活。比如:《木匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇女们》、《照相师》、《水浇园丁》以及《消防员》(四部)等等。

家庭生活

以自己最为熟悉的家庭生活为题材拍摄出来的影片，无疑是**早期制作的最好的选择。在这一类的影片中:《婴儿的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》等等，是最具有代表意义的作品。

萨杜尔曾对这些影片做出过这样的评价:"这些影片既像一本家庭的照相册，同时又像无意中拍摄下来的--部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活，或者他们所向往的生活"。这些富有情调和诗意的影片，洋溢着家庭生活的情趣，同时充满了资产阶级的闹情逸致。

政治文化

卢米埃尔和他所培养的摄影师们，还将摄影机镜头对准了那些具有社会政治、宗教文化、实事新闻等方面的内容和状态进行拍摄，表现出了他们开阔视野和广泛兴趣。比如:《耶路撒冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕礼》、《日本内宅》、《代表们登入》、《一艘新的船下水》等等。这些影先以不同的景别、角度，准确地拍摄出那个时代异国政治、文化的色彩与特征。同时，就今天而言，这些作品也'是我们了解、认识上世纪末的最直观、最真实可信的例作。

自然风景

户外实景拍摄是卢米埃尔作品的主要特征。在这一部分作品中，卢米埃尔更出色地表现出了一个摄影师的才华和他对**的思考。作品:《出港的船》、《火车进站》、《警察游行》、《街景》、《骑兵表演》，以及由卢米埃尔的两个摄影师分别拍摄的两部影片《在美国拍摄的39个景象》和《威尼斯景象》等等，真实、自然地"抓住了生活实景"，记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态。在影片《出港的船》中，出海的人迎著冲向岸来的一次次波浪，艰难地把船划出去。画面右上角，站在堤坝上的卢米埃尔夫人和孩子，迎著海风向划船人挥动着手帕，衣裙也随风飘动。卢米埃尔使用逆光拍摄，使整个画面诗意盎然。在这一部分影片中，摄影机位的安排和画面构图的处理上都十分的考究，卢米埃尔更多的运用景深、移动摄影等方式进行表现，使他不愧为赢得早期**最出色的摄影师的美誉。

上映2004年09月 导演：邱礼涛 地区：中国大陆 语言：国语 颜色：彩色 类型：恐怖/悬疑 主演：张达明，黎耀祥， 子夜冰封[2003]故事梗概： 入夜，在通往坐落在山林深处的培仁学院的路上，王小明独自驱车，雪亮的前大灯划亮漆黑的山林，令原本就阴森恐怖的山林之夜更平添了一股恐惧。停车在路边小吃店歇脚时，王小明在听人议论中得知一些关于培仁学院的事：培仁学院的卢校长出身书香世家，但自从十七年前突然决定停办学校，并出价120万准备卖掉这所学校后，附近的人就再也没见过卢校长，更不知他如今是死是活。 抵达培仁学校的门口，衣着怪异、举止神秘的守门人蔡辛接待了王小明。听说王小明的来意后，蔡辛请出了卢老太太。就着昏暗的灯光，卢太太见到王小明的第一眼就认定眼前这位先生早先就是培仁学校一个爱喝可乐、被别人取外号叫“苦瓜”的学生。尽管王小明一再解释自己愿意买下学校的来意，并非培仁学院的学生，但卢太太非但不信，还坚持有一个预感，今晚会有人出价360万元买下培仁学院。 为表现出自己买下培仁学校的诚意，王小明决定住下来，看到底是谁和自己来争个高低。奇怪的事情发生了。王小明在一间阴森的校舍里不仅听到时常有恐怖的声音传来，隔着玻璃，他还看见守门人蔡辛竟然对着屋里的冰霜说话，更为奇怪的是，王小明还遭到一个蒙面人的刺杀。一系列奇怪的事情让王小明决定走为上策，但就在王小明挟持卢太太准备离开这里时，车子却无法发动，自己还差点被突然出现的卢校长结果了性命。 一场虚惊之后，卢校长说出了这其中的秘密。原来，十七年前卢校长的儿子小强从外面回来时，随身带回来一个木盒，不久儿子小强就在两声枪响后，倒在了一滩血泊之中。临死前，小强告诉父亲自己在外边和别人一起抢劫到一件宝物，但东西具体放在什么地方，还没有来得及说，小强就死了。为了查出杀害儿子的凶手，卢校长故意放风出去，愿意卖掉学校，并断定愿意花高价的客户肯定就是凶手。 正当卢校长准备杀死王小明时，警察在门外的敲门声救下王小明一命。警察刚被送走，一个叫彩华的女人说出价360万来替老公前来买下培仁学院。彩华的突然出现，让卢太太转移了怀疑对象，而当彩华的老公古显明带着360万元现金走进来时，王小明无意间发现来者就是刚才暗杀自己的蒙面人。至此，潜逃十七年的古显明原形毕露，用枪威胁卢校长交出当年由小强保管的文物白玉宝马。 再凶残的歹徒，也有作茧自缚的时候。古显明的贪欲最终将自己送进了法网。古显明被警察带走后，一段尘封十七年的爱情故事也随之浮出水面。原来，守门人蔡辛就是当年培仁学院的学生，也是王小明妹妹小丽的钟情追求者。当王小明看到冰霜里一直存放着当年小丽喝过的可乐，并告诉蔡辛小丽已经在不久前去世的消息时，一行晶莹的泪水在蔡辛的脸庞尽情的滑落。

自持资历老。晚明卢传宗背叛是由于自持资历老，功劳大，在内部拉帮结派，为同乡攥取不法利益，《晚明》是连载于起点中文网的架空历史军事小说，作者是柯山梦所著，该小说讲述了一个脸皮极厚的办公室主任陈新的故事。

抖音电商老卢是一个电商带货主播。

老卢在年初决定全力布局直播电商之时就非常坚定地优先选择了快手平台，他认为：“在所有的直播电商平台中，快手更具领先优势和特色，它的粉丝粘性、私域流量更强，同时泛流量规模同样庞大，在页面设计、直播场景等方面，都更适合品牌的发展。”

近年来，直播电商愈加火爆，众多品牌商家纷纷加大力度布局抢占这一新风口，而不同于一般的带货主播，对于企业主而言，其在选择直播电商平台时的判断则明显考虑得更加全面和长远，力求兼顾商业价值和品牌建设的加速升级。

拥有自己的美妆护肤品牌和数家工厂的老卢于2019年11月在好友的介绍下第一次使用快手，2020年2月正式开始接触直播带货，目前其在快手运营的2个账号的粉丝总数已超过240万，仅用半年时间其快手小店的总销量就已突破115万件，其中不乏大量单价数百元以上的国际一线大牌产品。

老卢进一步补充：“其他一些平台的重点更趋向于带货主播，即以货去带人，但是快手在直播方面的专业度、细分度更加强化，人、货、场结合更均衡全面，对于我们这些企业主来说，快手的带货模式更加有助于我们获得精准客户、品牌铁粉。”而近6个月的各项市场数据无数次印证了老卢当初的判断。

沃顿和卢这两个联盟新手主教练之中，沃顿的执教水平应该是要高于卢的。不要说什么当初沃顿是拿着勇士的满级号而泰伦卢则是一个刚申请的号，在侃哥看来两人首次执教的球队实力水平都差不多，所以不存在什么满级与不满级之类的比较。

在勇士取得73胜9负的 历史 第一常规赛战绩的赛季时，是卢克沃顿在赛季初期接替受伤病困扰的史蒂夫科尔并且率队打出24连胜的梦幻般开局，并且沃顿在球队主教练科尔回归之前带领球队打出了30胜2负的绝佳战绩，可以说，2016年的勇士之所以会破常规赛战绩记录很多半是要归功与沃顿的头上的，没有沃顿带领球队打出那么好的开局，勇士全队是没人相信自己能够去冲击记录的。

很多人说沃顿是拿着勇士这个满级号才有如此成绩的，其实不然，在沃顿担任代理主教练执教勇士期间，沃顿在球队战术运用方面可谓是十分老练，勇士著名的死亡五小其实就是沃顿在这期间创造出来的而不是勇士主教练史蒂夫科尔。而且当赛季还没结束时，沃顿就受到联盟多支球队的追捧，由此可见沃顿在执教上的天赋、能力已经得到了联盟绝大多数球队的认可。

说来也巧，泰伦卢也是在2015-2016赛季中期接任骑士主教练的，刚好与沃顿在同一赛季首次担任球队主教练的位置。泰伦卢能够在2015-16赛季成为骑士主教练，其实不是因为他的执教能力有多好，而是因为当时只有敢去呵斥骑士的三巨头，尤其是詹姆斯。大家看过骑士比赛的球迷也知道，骑士的真正战术布置点不是身为主教练的卢而是詹姆斯。幸运的是，在卢执教骑士的首个赛季，骑士就在总决赛中面对勇士完成了3:1落后情况下的绝地大翻盘完成夺冠愿望，其实在整个总决赛中卢带给骑士的不是什么精妙的战术（再说了他好像也没这个能力），而是因为他很好的激发出了骑士众将的士气。

于是，看在夺冠的面子上，骑士与卢完成了新的主教练交接，由此到目前为止，卢还是骑士的主教练，最后咱们再来看看卢在骑士的这一两个赛季中的情况来看，泰伦卢确实是没有什么好的执教能力，至于为什么说他能力不够，侃哥也不再多说了，相信稍微看或了解骑士的球迷都知道。

从执教能力上来说，沃顿是要甩泰伦卢几条街的人，毕竟这是连禅师菲尔杰克逊、史蒂夫科尔和诸多球队管理层都承认能力的人，但是泰伦卢在执教詹姆斯时还能保持训斥詹姆斯的态度无疑说明了泰伦卢还是一个有胆之人。

沃顿和泰伦-卢年龄相仿，都是NBA联盟中的新生代教练，要问谁的执教水平更强一些？不妨先看看两位教练的执教履历，毕竟“事实胜于雄辩”。

综上所述，目前来看泰-伦卢显然是更优秀的那位，沃顿还需要努力来证明自己，在执教詹姆斯上，沃顿还需向卢指导多多学习。

很多人质疑泰伦卢的执教能力，我觉得这是因为球迷朋友们一直忽视了一个重要概念：只有当这个教练可以完全掌控球队的时候他才能体现自己的执教能力。很遗憾，泰伦卢从来没有这个机会。所以在这种情况下不能单纯的说沃顿和泰伦卢谁的水平高。

沃顿的执教水平如何？

评价一个年轻教练员的时候，胜率是一个很不重要的因素，因为他可能开始就执教弱队，可能球队的目的就是摆烂获得选秀权。沃顿面临的就是这个情况，所以战绩不提，我们只看看他做了什么。

第一，对英格拉姆的培养方式正确。沃顿没有盲目在莺歌能力不行的时候就给他无限开火的权力，而是让他从防守做起，稳扎稳打，培养良好的比赛习惯。这一点非常正确，维金斯的天赋在摇摆人中都是顶级的，可是森林狼多年的摆烂让他没有赢球的习惯，这也阻碍的他的发展。而莺歌虽然在弱队，但是比赛习惯很好，打球也很合理。更关键的是沃顿让英格拉姆打了很长时间的一号位，这造就了他出色的持球组织能力，如今三号位的巨星们都必须有持球能力，莺歌在这方面没有落后。总而言之，沃顿提高了英格拉姆成为巨星的可能。

第二，改变了湖人队的防守。湖人队在上个赛季最大的进步在于防守。作为一只联盟中下游球队湖人球员的防守意愿很强烈，而防守体系也比较成熟，沃顿在这方面功不可没。有了好的防守基础，才能为以后的崛起做铺垫。

泰伦卢执教能力如何？

说实话真的不好评价，我们不知道球队战术的真正掌控者到底是他还是詹姆斯。从人员配备来看，乐福，JR史密斯，香伯特，特里斯坦汤普森等人都是詹姆斯的带刀侍卫，球队的打法也是以老詹为中心，带四个射手。在这个前提之下泰伦卢的调整余地很小。所以从战术层面我们真的不知道他能力如何。

不过泰伦卢临场指挥能力确实不好，比赛中经常出现球队打的好好的，泰伦卢换人以后节奏就没有了情况。总而言之，泰伦卢目前的表现不好，但是不能过早的认为他能力不行。下个赛季詹姆斯离开了，泰伦卢有了广阔的舞台，我们期待他的表现。

希望沃顿和泰伦卢都能够越来越好，也希望湖人和骑士都能打出好的表现。

回答沃顿和泰伦卢谁指教水平更强一些这个问题前，请允许我先做一个比喻。如果把教练比喻成厨师的话，我认为联盟教练可以分为三个层次：

第一个层次的是你给我什么我都给你做出大餐来。这个层次的代表就是马刺传奇教练波波维奇了，他是一个战术大师，各种战术烂熟于心，不说别的，马刺这么多年来，除了罗宾逊和邓肯，其他几乎没有什么优质的选秀签，正是靠着波波这个战术大师不断的淘宝，再加上慧眼识珠，让球员发挥自己的特点，造就了马刺常年屹立不倒。

第二个层次的是我就会那几样拿手菜。这个层次的代表是火箭教练德安东尼。从太阳时期的跑轰战术提高了篮球的节奏和观赏性，独树一帜的小球打法震惊了联盟，改变了人们对篮球的认知，到现在的火箭的魔球理论，重新把当年的炮轰和小球相融合，得到了升华，提炼出更适合现代篮球的理念，于是在17-18赛季取得了联盟最佳战绩。

第三个层次的是我就会这一道菜。这个层次的代表就是卢和沃顿了。我们先说卢，号称鬼才教练，比赛之前总是提前告知媒体首发阵容，对自己的战术深信不疑，名牌的打法。其实大家用脚趾头都能想到，他只有一个战术：死磕詹姆斯。17-18整个赛季，这一战术屡试不爽，可怜了三旬老汉，季后赛的时候感觉都要拼命了。

再说沃顿，他成名于15-16勇士时期，由于主教练科尔因病休息，他接过主教练职位，带领勇士率队打出惊人的开局24连胜，最终在科尔回归之时取得了39胜4负的优异战绩。要知道上一年勇士刚夺冠，他们的阵容没有太大变化，核心死亡五小都在，球队体系在这里，只要在关键时刻把握球队的节奏，调整球员心态，想不赢都难。沃顿到湖人当主教练后，纵使球队有拉塞尔，莺歌拉姆，鲍尔这些榜眼，战绩仍然很难堪，连季后赛都进不去。

因此，如果比较沃顿和泰伦卢两个人谁的指教水平更强一些，真的是半斤对八两，18-19新的赛季，我们看一看没有了詹皇的卢教练和有了詹皇的沃顿教练两人的指教战绩，或许更有说服力！

NBA是世界篮球的殿堂。这里的球员是精英中的精英，教练也同样如此。NBA球队无弱旅，能成为30位教练员中的一员本身就是一件了不得的事情了。沃顿和泰伦卢两个新生代教练本来是八竿子打不着的关系却因为勒布朗詹姆斯紧密的联系在了一起。

相互比较在所难免了，说实话，两人目前真的不好比较，受阵容影响太大了，只能分析一下两人的优缺点来进行对比。

湖人主教练沃顿出身篮球之家，其父亲是鼎鼎大名的状元秀，可他却没有完全继承父亲的篮球基因，生涯大多在板凳度过。不过在指教能力上却又过人的天赋和能力，湖人时期深的主教练“禅师”的喜欢，就连科比都说他退役后会去坐教练。看来还真被科比给说准了。

沃顿成名于勇士，15年勇士水花兄弟异军突起，扬帆起航夺得总冠军，不过当时沃顿只是助教的身份，真正让他成名的是在16年暂时代替科尔指教时期取得了开局24连胜，为勇士取得73胜打下了厚实的基础。可是这些是建立在勇士的豪华阵容上的，沃顿那时候的打法就是充分发挥库里的优势，全队给库里做战术来进攻。库里确实也打出了最巅峰的常规赛实力。尴尬的是那年勇士被逆转，没有夺冠，不过那时候和沃顿没多大关系了。

沃顿的24连胜目前是他教练生涯中最好的成绩了，但那毕竟没有太大的说服力，勇士的明星球员太多了，这两年指教湖人年轻阵容成绩也并不优秀，季后赛也没有进去，但那也怨不得沃顿，上边有规定，菜鸟球员又太多，直到上个赛季才有所改善。不过沃顿对年轻球员的指导还是比较认真负责的。年轻球员不喜欢防守，沃顿就从防守抓起，湖人上个赛季的防守效率很高的。对于年轻球员也是一步一个脚印的让其成长。不过他教练生涯真正的挑战才刚刚开始，毕竟下赛季湖人阵容是这样的。

沃顿如何与这些“刺头”球员相处，和“教练杀手”詹姆斯的之间得配合如何以及他的战术体系和临场发挥能力到底怎样就能一探究竟了。

骑士主教练泰伦卢是个非常有名的人物，大多人都是通过艾弗森认识他的。虽然泰伦卢非常有喜剧演员的天分，却课别小看泰伦卢。小小的身材能打NBA已经及不容易，靠的就是他无与伦比得情商。他的队友全是NBA的大咖，奥尼尔，科比，乔丹，霍华德，助教和绿军老三巨头搭档，又指教詹姆斯。真的是吓煞旁人啊！超级球星都是有脾气的，卢指导能和他们交朋友说明他很懂的经营人际关系。

因为布拉特教练不能服众，而且战术体系和詹姆斯有很大的冲突，所以卢指导成功上位，指教三巨头的骑士，并且在总决赛中开发出了无限单挑库里的战术，针对库里的防守和体能进行重点打击，赌巴恩斯的三分。事实证明，卢指导这一招险棋下对了。库里总决赛发挥不好，骑士三军出动，逆天改命，逆转拿下总冠军，让库里和73胜勇士成为了最大的笑话，而库里也错过了唯一一次可以登上第一人宝座的机会。说起来也巧，沃顿开发了库里常规赛的威力，而泰伦卢则针对库里赢得了冠军，一切好像冥冥之中自有天意。

可是泰伦卢貌似就这一套战术了，还是建立在勇士人员不齐的情况下。接下来欧文出走，泰伦卢就是疯狂使用詹姆斯，詹姆斯为了球队战绩也是没办法，再累也要上啊！基本上没什么战术，就是把球给到詹姆斯来打，而且泰伦卢不太相信其他球员，今年东部决赛和总决赛就是一直使用那几个球员，没办法了才开始换人，受到多数专家诟病。

论荣誉，泰伦卢拿过冠军，胜率也很高，不是沃顿能比的。可那也是建立在以詹姆斯为首的阵容上的。下赛季骑士没有詹姆斯，泰伦卢到底能带领骑士走多远会决定他的指教能力。

目前来看两位教练的能力其实差不多，真正的比较在下个赛季，让我们拭目以待吧！

其实这个很简单就可以判断出来 做个假如 把两个人同时对调一下 沃顿带骑士 卢带湖人 应该骑士的胜率比卢带要高 沃顿的战技术素养比卢应该高而且不止一点点 而且得到禅师和科比的赞扬过 而卢只是跟高手过招有很多的经验 懂得如何调理大牌关系 如果硬要分高低的话 以10为单位 沃顿是55 卢是45

湖人的比赛和骑士的比赛都有看，如果论执教能力的话，我认为还是沃顿要高明一点，现在湖人也在慢慢的崛起中，很多次都可以清楚的看到湖人要打什么战术，跑八字，挡拆，甚至还可以看到3角战术的影子，对比赛的掌控能力也好，能及时的根据比赛的形式做出相应的调整。

而泰伦卢，则看不出有什么具体的战术，毕竟出名的战术就是交给詹姆斯，让他去解决问题，至少现在，我看不出泰伦卢对于骑士的症状做出合理的改变，也许是骑士大牌明星多，有点难以掌握全局。而沃顿都是一群青年军，绝对的服从安排，不服从安排，可以立马让你打不上比赛。

没办法比，这就像是拿一个买**中了几个亿的人跟同样身价但是靠自己打拼的企业家比谁更会赚钱一样，卢带骑士夺冠贡献不大，现在看他已经是江郎才尽，黔驴技穷。他们两个比较一个博士后一个小学毕业，差距就这么大！

如果让我来回答，卢克·沃顿肯定要比泰伦·卢会更强！我坚信，沃顿的智商应该是全联盟主教练前十位置。在战术临场指挥应辩方面，卢克·沃顿也能排得上名次。唯独不足的是沃顿在执教巨星经验方面还不是相当完美，希望能在以后的日子里继续深造自己，使自身不断地努力成长！

东北酱老卢不出来了是因为酱总搬了新家。根据查询相关公开信息显示，关于老卢为何不跟酱总一起拍视频了，很多网友也是众说纷纭，不过，比较靠谱的说法应该是酱总搬了新家，大家离的远了，不经常见面也是可以理解的。