腾龙洞风景名胜区，距利川市城6公里，景区总面积69平方公里，集山、水、洞、林于一体，以雄、险、奇、幽、秀而驰名中外。该洞洞口高74米，宽64米，洞内最高处235米，初步探明洞穴总长度528公里，其中水洞伏流168公里，洞穴面积200多万平方米。洞中有5座山峰，10个大厅，地下瀑布10余处，洞中有山，山中有洞，水洞旱洞相连，主洞支洞互通，无毒气，无蛇蝎，无污染，洞内终年恒温14一18℃，空气流畅。洞中景观千姿百态，神秘莫测。洞外风光山清水秀，水洞口的卧龙吞江瀑布落差20余米，吼声如雷，气势磅礴。原全国人大常委会副委员长王任重题写了“腾龙洞”洞名；原湖北省委书记关广富为水洞挥笔题词：“卧龙吞江，天下奇观”；原全国作家协会副主席冯牧挥毫泼墨“登山当攀珠峰，揽胜应探腾龙”。1988年，经25名中外洞穴专家历时32天实地考察论证：腾龙洞属中国目前最大的溶洞，世界特级洞穴之一。1989年，湖北省人民政府审定为省级风景名胜区，1999年被命名为全省爱国主义教育基地，2005年被国家级权威刊物《中国国家地理》评为“中国最美的地方”、“中国最美六大旅游洞穴——震撼腾龙洞”。腾龙洞以独特的自然景观和宜人的气候环境，被公认为旅游、疗养、探险、地质考察的首选去处。
2003年6月，东莞市兴业实业有限公司、黄山中安经贸资源有限公司与利川市政府正式签约，共同投资15亿元建设并经营腾龙洞风景区。2004年7月7日，景区正式动工建设。经过一年多的高起点、大手笔开发，完成了5000余万元的一期投资，修建了5公里的游览步道，在洞中安装了各种灯光，配备了豪华电瓶车，让游客舒适的享受中华第一溶洞绝妙景观，观赏到大自然鬼斧神工的神奇造化。目前洞内已建成全国最大的原生态洞穴剧场，每天都以一场高水准的大型土家族情景歌舞《夷水丽川》，让游客感受土家民族的动人传说。公司还将旅游和现代高科技相结合，推出了全国最大的洞中梦幻激光秀，让游客置身于变幻莫测、空旷神秘的梦幻世界。
腾龙洞景区由水洞、旱洞、鲤鱼洞、凉风洞、独家寨及三个龙门、化仙坑等景区组成，整个洞穴系统十分庞大复杂，容积总量居世界第一，是中国旅游洞穴的极品，2005年10月被《中国国家地理》杂志评为“中国最美的地方”。腾龙洞以其雄、险、奇、幽、绝的独特魅力驰名中外。洞口高72m，宽64m，洞内最高处235m，初步探明洞穴总长度528km，其中水洞伏流168km，洞穴面积200多万m2。洞中有5座山峰，10个大厅，地下瀑布10余处，洞中有山，山中有洞，水洞旱洞相连，主洞支洞互通，且无毒气，无蛇 蝎，无污染，洞内终年恒温14-18℃，空气流畅。洞中景观千姿百态，神秘莫测。洞外风光山清水秀，水洞口的卧龙吞江瀑布落差20余米，吼声如雷，气势磅礴。
在虫洞中回到中世纪
——影片《时间线》中的爱情故事和物理学
江晓原
“虫洞”（wormhole）作为一个天体物理学中的术语，原是出于比喻。在英语中，蚯蚓、蛔虫之类的蠕虫，被称为“worm”，而虫子蛀出来的弯弯曲曲的洞——有点象中国古代线装书上被虫蛀出来的洞——则被称为“wormhole”。所以“wormhole”有时也被译为“蛀洞”或“蠕洞”，但是比较通行的译法是“虫洞”。
在天体物理学中，“虫洞”的意思，按照史蒂芬·霍金在《时间简史》中的通俗解释是这样的：“虫洞就是一个时空细管，它能把几乎平坦的相隔遥远的区域连接起来。……因此，虫洞正和其他可能的超光速旅行方式一样，允许人们往过去旅行。”说得更直白一点，就是从理论上说，虫洞可以让人从一个世界（时空）到达另一个世界。
这种想法，当然是科幻**最欢迎的思想资源之一。**《时间线》（Timeline）的故事结构，就是在此基础上建立起来的。
故事开始于现今的某个年代，类似于时间机器的东西已经被人类制造出来。一位考古学教授正在向学生们讲述英、法之间“百年战争”中的一次战役，另一位年轻的考古学家安德烈·马瑞克则补充了动人的历史情节：英军将仪态万方的法国贵妇克莱尔杀害，并在拉洛克城堡上示众，结果法国骑士们义愤填膺，为替美人复仇奋不顾身，终于攻克城堡。
马瑞克还在考古遗址发现了一个石棺，上面有一位骑士和一位贵妇牵手并卧的石雕，他向同伴感叹，贵妇的雕像多么美丽，以及骑士和她牵手多么浪漫。奇怪的是，那位骑士雕像是没有右耳的。
接下来的情节就奇峰突起了。教授在旅行中不慎遭遇了一个虫洞——这个虫洞虫洞所对应的时空点，是中世纪后期，公元1357年的法国，英法“百年战争”正在这里进行着，两国的武士们在这片土地上反复厮杀。教授失陷在这个时空点上，无法回到现在。
为了将教授从1357年救回来，有关方面决定将五位年轻的考古学家派往这个时空点。为什么不派特工、特警之类的人物，而要派考古学家呢？有关方面的负责人解释说：“我的人不懂中世纪文化，”结果这五位年轻人就不得不去往一个六百多年前的陌生世界。
他们前往过去世界的途径，仍然是那个虫洞。经历虫洞的光景，照例是变形、高亮度、最后消失，这是不少科幻**和小说——比如李连杰主演的《救世主》（The One）——中想象的光景，《时间线》也未能免俗。至于如何回来，这部**中的办法是：五位考古学家每人都有一个硬币状挂件，只要在适当的空地上按下挂件上的按钮，就可以回到现在——但这只是理论上如此，实际上他们的挂件大多被英国武士抢走或弄坏了。
通过虫洞前往过去或未来世界，毕竟是一个相当抽象的概念。《时间简史》之类的书中所画的虫洞图像，通常是两片平行宇宙，代表两个不同的时空，也即两个不同的世界，中间有圆锥状的通道，那个通道就是虫洞，也就是所谓的“爱因斯坦—罗森桥”。
令人惊奇的是，史蒂芬·霍金等人想象的这种图景，竟然和中国古代的宇宙图景异曲同工！古代中国的宇宙学说中，有一派称为称为“盖天”，认为天地就是平行平板，天地之间，北极之下，是一个圆锥形的柱子，这种图景，和中国古代传说中的神木、天柱、登葆山等等，以及古代印度宇宙图景中的须弥山之类，都有相似之处，而后面这些东西，都被认为是天地之间的通道。所有这些，都和“爱因斯坦—罗森桥”有着某种形式上的相同之处。
从抽象的意义上说，在古人心目中，天地是两个不同的世界，天上是众神所居，地上是凡人所住，天、地之不同，几乎类似于两个不同的宇宙或时空。至于“天上一日，地上千年”之类的传说，更与不同的时空概念大有巧合。如果将古代的这些传说，视为某个已经消失（或者离去？）的高级文明留下来的吉光片羽，当然是缺乏根据的。但是，这些传说中天地之间的通道，它们的形状确实和史蒂芬·霍金等人想象的虫洞十分相似。
当我们再次离开抽象的思辨和联想，回到《时间线》那里，影片中最动人的爱情故事就展开了。五位年轻的考古学家到达1357年的法国，立刻卷入了英法之间的战争，没多久他们中的一位就被英国武士杀死。
马瑞克遇见了贵妇克莱尔，而且和她相爱了。但是在拉洛克城堡攻防战中，克莱尔被英军俘获，马瑞克也被击倒在地，英国武士的战斧向他劈头砍来——马瑞克是现代的文弱书生，在古代的专业武士面前哪里是对手？眼看小命休矣，他只能将脑袋向旁边避让，战斧闪电般落下，劈去他的一只耳朵。他先是痛呼“我的耳朵”，忽然脑海里灵光一闪，想起他发现的石棺上的无耳骑士雕像，大叫一声“那就是我！”顿时天降神勇，奋不顾身，挺剑而斗，竟将英国武士一剑刺死！随后英雄救美，护着克莱尔逃出敌阵。
当同伴们找到失陷的教授，准备返回现在时，马瑞克竟不愿意和他们一同回去——他要和他心爱的克莱尔一起生活。
**结尾处，考古学家们再次来到先前马瑞克发现的石棺那里——他们现在当然已经知道那个无耳骑士就是马瑞克。他们仔细释读雕像下面的铭文，发现有如下字样：“安德烈·马瑞克及爱妻克莱尔。……我选择了一种美妙的生活。”联想到影片开始时马瑞克对同伴说他要“自己创造自己的历史”，正是暗示这一结局。而马瑞克的生卒年，现在变成了“生于公元1971年，卒于公元1382年”！
这个美妙的结局，再次涉及史蒂芬·霍金《时间简史》中的问题：人回到过去能不能干预历史，改变历史？一种结论是只能旁观，不能干预，不能改变，这被霍金称为“协调历史方法”；另一种就是所谓的“多世界”（“多重宇宙”）理论，人回到过去可以干预历史，改变历史，实际上是产生一个新的世界和历史，这被霍金称为“选择历史假想”。霍金本人似乎倾向于前一种结论，但是毫无疑问，科幻**的编剧、导演们，科幻小说的作者们，都是喜欢后一种结论的——谁都看得出，只有采纳后一种结论才编得出好玩的故事嘛。
2004年4月17日加入
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什么是虫洞？
到现在为止，我们讨论的都是普通“完美”黑洞。细节上，我们讨论的黑洞都不旋转也没有电荷。如果我们考虑黑洞旋转同时/或者带有电荷，事情会变的更复杂。特别的是，你有可能跳进这样的黑洞而不撞到奇点。结果是，旋转的或带有电荷的黑洞内部连接一个相应的白洞，你可以跳进黑洞而从白洞中跳出来。这样的黑洞和白洞的组合叫做虫洞。
白洞有可能离黑洞十分远；实际上它甚至有可能在一个“不同的宇宙”--那就是，一个时空区域，除了虫洞本身，完全和我们在的区域没有连接。一个位置方便的虫洞会给我们一个方便和快捷的方法去旅行很长一段距离，甚至旅行到另一个宇宙。或许虫洞的出口停在过去，这样你可以通过它而逆着时间旅行。总的来说，它们听起来很酷。
但在你认定那个理论正确而打算去寻找它们之前，你因该知道两件事。首先，虫洞几乎可以肯定不存在。正如我们上面我们说到白洞时，只因为它们是方程组有效的数学解并不表明它们在自然中存在。特别的，当黑洞由普通物质坍塌形成（包括我们认为存在的所有黑洞）并不会形成虫洞。如果你掉进其中的一个，你并不会从什么地方跳出来。你会撞到奇点，那是你唯一可去的地方。
还有，即使形成了一个虫洞，它也被认为是不稳定的。即使是很小的扰动（包括你尝试穿过它的扰动）都会导致它坍塌。
最后，即使虫洞存在并且是稳定的，穿过它们也是十分不愉快的。贯穿虫洞的辐射（来自附近的恒星，宇宙的微波背景等等）将蓝移到非常高的频率。当你试着穿越虫洞时，你将被这些X射线和伽玛射线烤焦。
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“虫洞”能让人类瞬间穿越宇宙吗
王 珏
60多年前，爱因斯坦提出了“虫洞”理论。那么，“虫洞”是什么呢？简单地说，“虫洞”是宇宙中的隧道，它能扭曲空间，可以让原本相隔亿万公里的地方近在咫尺。
早在20世纪50年代，已有科学家对“虫洞”作过研究，由于当时历史条件所限，一些物理学家认为，理论上也许可以使用“虫洞”，但“虫洞”的引力过大，会毁灭所有进入的东西，因此不可能用在宇宙航行上。
随着科学技术的发展，新的研究发现，“虫洞”的超强力场可以通过“负质量”来中和，达到稳定“虫洞”能量场的作用。科学家认为，相对于产生能量的“正物质”，“反物质”也拥有“负质量”，可以吸去周围所有能量。像“虫洞”一样，“负质量”也曾被认为只存在于理论之中。不过，目前世界上的许多实验室已经成功地证明了“负质量”能存在于现实世界，并且通过航天器在太空中捕捉到了微量的“负质量”。
据美国华盛顿大学物理系研究人员的计算，“负质量”可以用来控制“虫洞”。他们指出，“负质量”能扩大原本细小的“虫洞”，使它们足以让太空飞船穿过。他们的研究结果引起了各国航天部门的极大兴趣，许多国家已考虑拨款资助“虫洞”研究，希望“虫洞”能实际用在太空航行上。
宇航学家认为，“虫洞”的研究虽然刚刚起步，但是它潜在的回报，不容忽视。科学家认为，如果研究成功，人类可能需要重新估计自己在宇宙中的角色和位置。现在，人类被“困”在地球上，要航行到最近的一个星系，动辄需要数百年时间，是目前人类不可能办到的。但是，未来的太空航行如使用“虫洞”，那么一瞬间就能到达宇宙中遥远的地方。
据科学家观测，宇宙中充斥着数以百万计的“虫洞”，但很少有直径超过10万公里的，而这个宽度正是太空飞船安全航行的最低要求。“负质量”的发现为利用“虫洞”创造了新的契机，可以使用它去扩大和稳定细小的“虫洞”。
科学家指出，如果把“负质量”传送到“虫洞”中，把“虫洞”打开，并强化它的结构，使其稳定，就可以使太空飞船通过。
摘自《大众科技报》
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虫洞的出现，几乎何以说是和黑洞同时的。
在史瓦西发现了史瓦西黑洞以后，理论物理学家们对爱因斯坦常方程的史瓦
西解进行了几乎半个世纪的探索。包括上面说过的克尔解、雷斯勒——诺斯特朗
姆解以及后来的纽曼解，都是围绕史瓦西的解研究出来的成果。我在这里将介绍
给大家的虫洞，也是史瓦西的后代。
虫洞在史瓦西解中第一次出现，是当物理学家们想到了白洞的时候。他们通
过一个爱因斯坦的思想实验，发现时空可以不是平坦的，而是弯曲的。在这种情
况下，我们会十分的发现，如果恒星形成了黑洞，那么时空在史瓦西半径，也就
是视界的地方是与原来的时空完全垂直的。在不是平坦的宇宙时空中，这种结构
就以为着黑洞的视界内的部分会与宇宙的另一个部分相结合，然后在那里产生一
个洞。这个洞可以是黑洞，也可以是白洞。而这个弯曲的视界，叫史瓦西喉，也
就是一种特定的虫洞。
自从在史瓦西解中发现了虫洞，物理学家们就开始对虫洞的性质感到好奇。
我们先来看一个虫洞的经典作用：连接黑洞和白洞，成为一个爱因斯坦——
罗森桥，将物质在黑洞的奇点处被完全瓦解为基本粒子，然后通过这个虫洞（即
爱因斯坦——罗森桥）被传送到这个白洞的所在，并且被辐射出去。
当然，前面说的仅仅是虫洞作为一个黑洞和白洞之间传送物质的道路，但是
虫洞的作用远不只如此。
黑洞和黑洞之间也可以通过虫洞连接，当然，这种连接无论是如何的将强，
它还是仅仅是一个连通的“宇宙监狱”。
虫洞不仅可以作为一个连接洞的工具，它还开宇宙的正常时空中出现，成为
一个突然出现在宇宙中的超空间管道。
虫洞没有视界，踏有的仅仅是一个和外界的分解面。虫洞通过这个分解面和
超空间连接，但是在这里时空曲率不是无限大。就好比在一个在平面中一条曲线
和另一条曲线相切，在虫洞的问题中，它就好比是一个四维管道和一个三维的空
间相切，在这里时空曲率不是无限大。因而我们现在可以安全地通过虫洞，而不
被巨大的引力所摧毁。
那么虫洞都有些什么性质呢？
利用相对论在不考虑一些量子效应和除引力以外的任何能量的时候，我们得
到了一些十分简单、基本的关于虫洞的描述。这些描述十分重要，但是由于我们
研究的重要是黑洞，而不是宇宙中的洞，因此我在这里只简单介绍一下虫洞的性
质，而对于一些相关的理论以及这些理论的描述，这里先不涉及。
虫洞有些什么性质呢？最主要的一个，是相对论中描述的，用来作为宇宙中
的告诉火车。但是，虫洞的第二个重要的性质，也就是量子理论告诉我们的东西
又明确的告诉我们：虫洞不可能成为一个宇宙的告诉火车。虫洞的存在，依赖于
一种奇异的性质和物质，而这种奇异的性质，就是负能量。只有负能量才可以维
持虫洞的存在，保持虫洞与外界时空的分解面持续打开。当然，狄拉克在芬克尔
斯坦参照系的基础上，发现了参照系的选择可以帮助我们更容易或者难地来分析
物理问题。同样的，负能量在狄拉克的另一个参照系中，是非常容易实现的，因
为能量的表现形式和观测物体的速度有关。这个结论在膜规范理论中同样起到了
十分重要的作用。根据参照系的不同，负能量是十分容易实现的。在物体以近光
速接近虫洞的时候，在虫洞的周围的能量自然就成为了负的。因而以接近光速的
速度可以进入虫洞，而速度离光速太大，那么物体是无论如何也不可能进入虫洞
的。这个也就是虫洞的特殊性质之一。
但是虫洞并没有这么太平。前面说的是在安静的相对论中的虫洞，在暴躁的
量子理论中，虫洞的性质又有了十分重要的变化。
我们想先来看在黑洞中的虫洞，也就是史瓦西喉和奇点周围形成的子宇宙。
黑洞周围的量子真空涨落在黑洞巨大引力的作用下，会被黑洞的引力能“喂”
大，成为十分的能量辐射。这种能量会毫不留情地将一切形式的虫洞摧毁。
在没有黑洞包围的虫洞中，由于同样的没有黑洞巨大引力的“喂养”，虫洞
本身也不可能开启太久。虫洞有很大几率被随机打开，但是有更大的几率突然消
失。虫洞打开的时间十分短，仅仅是几个普朗克时间。在如此短的“寿命”中，
即使是光也不可能走完虫洞的一半旅途，而在半路由于虫洞的消失而在整个时空
中消失，成为真正的四维时空组旅行者。
而且，在没有物体通过虫洞的时候，虫洞还比较“长寿”，而一旦有物体进
入了虫洞，如果这个物体是负能量的，那么还好，虫洞会被撑开；但是如果物体
是正能量的，那么虫洞会在自己“自然死亡”以前就“灭亡”掉。而在宇宙中，
几乎无时无刻不存在能量辐射通过宇宙的每一个角落，而这些辐射都是正能量的，
因此几乎可以肯定，在自然情况下是不存在虫洞的。
那么虫洞是如何产生的呢？
虫洞的自然产生机制有两种：
其一，是黑洞的强大引力能；
其二，是克尔黑洞的快速旋转，其伦斯——梯林效应将黑洞周围的能层中的
时空撕开一些小口子。这些小口子在引力能和旋转能的作用下被击穿，成为一些
十分小的虫洞。这些虫洞在黑洞引力能的作用下，可以确定它们的出口在那里，
但是现在还不可能完全完成，因为量子理论和相对论还没有完全结合。
1、梦见自己脚低有两个洞的吉凶指数
欣庆果能成功顺调，容易发展达到目的，亦能成富、成贵，唯在幼少年期之境遇不稳安而较多变化、若为凶数尤其以幼少年期间，恐有胃肠疾患及遭崩塌或坠落物所伤之虑。 中吉
吉凶指数：80（仅供参考）
2、梦见自己脚低有两个洞的宜忌「宜」宜游泳，宜手挽手，宜烹饪。
「忌」忌泡澡，忌遛狗，忌拖延。
3、梦见自己脚低有两个洞的预兆恋爱中的人梦见自己脚低有两个洞，说明有三角的感情纠纷或二婚现象。
梦见自己脚低有两个洞，按周易五行分析，吉祥色彩是 白色 ，桃花位在 正东方向 ，财位在 正南方向 ，幸运数字是 3 ，开运食物是 海带 。
怀孕的人梦见自己脚低有两个洞，预示生女，春占生男，忌动土，伐木。
本命年的人梦见自己脚低有两个洞，意味着勿探病人，忌丧事，其余顺利如意。
梦见自己脚低有两个洞 ，会被怀旧情绪纠缠的一天！现状的不如意，你会很自然地到回忆中寻求慰藉，整理旧物，或者给个电话问候以前的老朋友，都可以配合你的心情。但是不要一味地沉浸其中。出来走走吧，户外的新鲜空气会给予你希望的感觉。健康方面，有沉溺药物的倾向，要小心了。
出行的人梦见自己脚低有两个洞，建议可如愿出外，慎防小偷。
做生意的人梦见自己脚低有两个洞，代表不能顺利营业，不能与林姓之人交易。
梦见脚有个洞，按周易五行分析，桃花位在 东南方向 ，财位在 正南方向 ，幸运数字是 4 ，吉祥色彩是 白色 ，开运食物是 大蒜 。
梦见脚有洞，按周易五行分析，吉祥色彩是 紫色 ，幸运数字是 1 ，财位在 西北方向 ，桃花位在 西南方向 ，开运食物是 冬瓜 。
本命年的人梦见脚低掉皮，意味着不可冲动，有勇无谋，慎防小人陷害。
上学的人梦见脚低掉皮，意味着文科成绩不佳，口试成绩也差。
怀孕的人梦见自己的脚子甲有洞，预示生男，春占生女、勿过分劳累动胎气。
做生意的人梦见自己肚子有两个洞，代表春来得财。夏来不利，宜改进。
梦见手 上有虫子，吉兆，预示着身体会很强壮。
梦见自己脚有个洞，按周易五行分析，吉祥色彩是 绿色 ，桃花位在 东南方向 ，财位在 正南方向 ，幸运数字是 2 ，开运食物是 松子 。
恋爱中的人梦见脚低有三只虫子，说明因年纪差距大，父母不同意，只有顺其自然了。
上学的人梦见脚有个洞，理想太高，实力不够，难达愿望。
梦见自己的脚有个洞流血 ，你强烈的占有欲让对方有想离开的念头！在你看来，是情感付出没有得到相应的回报，但是在恋人看来，却是你让他没有喘气的空间。就像握着沙子一样，放松才能抓牢！
出行的人梦见自己脚有个洞，建议可外出顺利，慎防火灾。
做生意的人梦见自己的脚有个洞流血，未能顺利，三思而行，宜守不宜进。
1、我们的爱情，遗落在出发的那一瞬间。
2、一味讨好别人就会失去自我，充实自己很重要。
3、幸福是种感觉，不知足，永不会幸福。
4、一片花瓣，一封情书，一句暖心的话，一双你牵着的手。
5、我喜欢，我喜欢你，是那种想做你女朋友的喜欢。
6、笑过之后还是要面对现实。
7、我在想，如果我不在无理取闹，你是不是就会和我在一起。
8、辗转万千，我们还是回到了这个夏天。
9、遗忘你对我来说是一种解脱，希望你能过得更好。
10、是我的永远逃不掉，不是我的我会洒脱的摆掉。
11、青春的追逐里，我是哪里错了，才会和你拉了一万公里的距离。
12、相遇的时候如果是个意外，离别的时候意外都看不开。
13、喜欢衬衫，喜欢阳光透过衬衫照着我，暖暖的感觉。
14、无论何种姿态，我都有唯一的心事，偷偷爱你。
15、我总是告诉自己，对自己好点。
16、心里也有着这样一个人，明明很在乎她，却不能在一起。
17、心随爱通时间在消磨你给的温柔。
18、幸福是什么？幸福就是我暗恋的人也暗恋着我。
19、我多希望一个不小心就与你白头偕老。
20、虽然对你避而不见，可是心里仍然想念。
21、痛苦源于不充实，生活充实就不会胡思乱想。
22、望着窗外总是认为自己好渺小，不被任何人注意。
23、望着伟大的宇宙，我渺小蜉蝣，耗尽所有路上遇到的激流，笑着走下去。
24、我爱你轰轰烈烈最疯狂，我的梦狠狠碎过不会忘。
25、我抱着幻想对自己也很嘲笑，意料的结果，总是这么牵强。
26、我不敢保证以后会怎样，至少你现在是我的。
27、其实一个人挺好，至少心是满满的。
28、让烦恼心事见鬼去吧，先开心一乐。
29、世界上最累人的事莫过于虚伪的过日子。
30、我不是童佳倩，所以我没有刘易阳。
31、我不需要别人懂，自己明白就好。
32、世界有太多的诱惑，而我已经变得麻木不堪，想不出还有什么让自己清醒的。
33、我的感情是我自己的，爱不爱你都与你无关。
34、昨天已经过去，而明天还没有来到，今天是真实的。
35、总是有那么一个人，你会在不经意间想起他。
36、只需要一道曙光，就可以打开心结。
37、一片叶子，不经意地绿在柔软的时光枝头，开出天荒地老的森林。
38、永远不要让一个陌生人来打乱你生活的节奏。
39、有个人爱你很久很久，但你却不爱他，这就是爱情。
40、我们的结果自己选择的 相信我们有以后能长久。
41、我什么也不奢求，只求一切安好。
42、学会了坚强独立来取代所谓的依赖。
43、学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱，做好自己该做的。
44、要想别人懂你之前，你要先学会懂别人。
45、也许思念不需结果 它只是证明在心里有个人存在过。
46、真正懂你的人，绝不会因为那些有的没的否定你。
47、整个世界都在对我嘲笑，谁说我应该坚强。
48、我知道自己在玩火。但是，我愿意。
49、心别太累，学会解脱自己。
50、小时候一块钱换来快乐，长大后一百块也换不来微笑。
成熟点的空间心情说说感悟签名句子
1、不要追求什么结果，每个人结果都一样，就是死亡。
2、不许你耍赖!我永远是你的神，这个真理永远无法改变。
3、尘世间，有许多人随日升日落结伴而行而憩，其中许多往往是伴而非侣。
4、从今天起我变成刺猬，我的世界不是你们玩的起的地方。
5、纷乱的心田，开不出智慧的花朵。
6、欢喜和感恩是消除烦恼的力量。
7、就算蔓延结局，也不会放弃;就算已经开始，也无法一直坚持。
8、看来脱离群体的感觉，并没有想象中那么难受。
9、看一眼天空它是蔚蓝色的，看一眼天空它是灰白色的，看一眼天空它变的透明了，看一眼天空它永远消失了。我的思想跟着它继续摇曳沉沦，沉醉在迷幻的世界过后又是什么风景呢
10、可我不能，我无法容忍自己放肆的哭泣，也没有人能够允许我这样脆弱。
11、你从来不让我伪装，你说伪装不好做真正的自己。所以才是我一直都是那么信任你。
12、你说不在乎过去，只在乎现在，将来，喜欢一个人什么都不会在乎，只会在乎她开不开心，这是你对喜欢的理解，你说你喜欢我，你好喜欢我。
13、你往前奔，留我在原地伫立，回望过去，只有我舍不得而已。
14、安是福，快乐是慧。
15、人一思考，上帝就发笑。关于你，我想放弃了。我得一切，过往烟云。
16、人与人之间，即便小心翼翼。亦能有意无意触碰彼此的伤口。无痕。无迹。如若所有感情都能轻描淡写。谁都不会如此辛苦。
17、任何感情都是易碎品，稍微一用力便会出现裂痕，再也无法恢复原貌，生命里息息纠缠的想念。
18、深深的爱，深深的痛，若再相逢，仅剩问候。
19、唯一改变的只是独自挥霍廉价没有意义的时间。仍然孤独但没有渴望习惯半夜起床喝水。睡眠强盛直到再也睡不着反应迟钝。
20、我假装在别人面前自己失忆了，什么都不记得。然后我会装模做样的打开自己的日记慢慢想起一点什么，然后别人会因为我的想起惊奇不已，看到了吗，我用回忆创造了奇迹，一个无法欺骗自己的奇迹。
21、我一个人躲在没有人可以伤害我的角落，幻想我的幸福，属于我一个人的幸福。
22、我一脸的苍白，我一脸的失望，我一脸的悲伤，我一脸的憔悴，我一心的颓废。我不懂的幸福，我满腹的心事，我受严重内伤，我已思绪错乱，我已神志不凊，我真的不快乐。
23、希望你想起我的时候能快乐，如果想我而不快乐了，请你忘了我。
24、想过去是杂念，想未来是妄想，最好把握当下时刻。
25、想你有时会低吟轻唱那是我的寂寞歌声知道寂寞歌声从那里来吗那是心碎撞击出的破碎
26、幸福不在得到多，而在计较少。
27、要将心比心，设身处地为别人想一想。
28、有那么多的欲望幻想现在就像收集的老磁带沙哑扭曲麻木。变的可笑不切实际仍然是那个迷恋文字**不善言谈的孩子。
29、有时烦恼是来自不合理的欲望。
30、有时候看天上的云，觉得有很浓的悲伤味道。我知道那些云是眼泪凝华而成华丽而苍凉诉说各种情怀
31、在不被人在意的角落，独自泪流。暗自疗伤，我的位置，我的哀伤。
32、最好的爱情，是两个人做个伴。
33、最好的脸部保养品，就是微笑与善念。
34、那些属于我们的曾经，已经支离破碎的拼不出曾经。
35、我呐喊思念，却没人听见，绝望到极点只剩旳昰疲倦。
36、这个世界，没有什么温暖可以留得住，你离开后，那些温暖就不再有了。
37、即便是流泪，失恋的句子也是一种纪念。就算是流泪，也回不到童年。
38、花虽然喜欢上了大地，但是他为了不在受伤而选择凋零后依然留在枯枝上。
39、我喜欢篮球，喜欢吉他，喜欢看书，喜欢交友，喜欢，唯独不喜欢自己。
40、摇摇欲坠混乱的界限，要做出多少错误的选择才能成熟。
41、你把我看的轻如鸿毛，就别指望自己还是我心中的泰山。
42、学会做个彪悍的娘们，不矫揉不造作不发嗲不懦弱，怎么骄傲怎么活。
43、有些人我想留但是留不住，有些人留不住我也不想留。
44、激情是创作的源头。对生活没有激情的人，其思想是枯燥的，是没有生命力的。
45、当坚强成为你唯一的选择，你才知道自己可以有多坚强。
46、你让我：善待自己对不起我做不到因为我不是神
47、每个人心里都有个人，如果不忘记她，她会折磨你一辈子。
48、跌跌撞撞才明白，原来人生是要失去一些珍惜的人和物。
伤感唯美心情签名句子
一、人生的路到底有多远并不重要，当务之急是珍惜生命的每一秒。人的一生，既不是人们想象的那么好，也不是人们想象的那么坏。人生最大的快乐不在于占有什么，而在于追求的过程。
二、俗话说：一百种人有一百种命运，有的人可以一条路一直走到底，有的人却注定要曲曲折折，不过谁也不需要羡慕谁。最重要的是：我们迟早会遇上。——《爱在有情天》
三、真正能让你倒下的，不是对手，而是你绝望的内心。
四、不管发生什么，都不要放弃，坚持走下去，肯定会有意想不到的风景。也许不是你本来想走的路，也不是你本来想登临的山顶，可另一条路有另一条路的风景，不同的山顶也一样会有美丽的日出，不要念念不忘原来的路。——桐华《云中歌》
五、如果我们的心足够明净，会发现太阳离我们很近，月亮离我们很近。星星与路灯都放着光明，簇拥我们前行。
六、有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解了又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。—— 村上春树
七、你的好对别人来说就像一颗糖，吃了就没了；你的坏对别人来说就像一个疤痕，留下就永久在。这就是人性。我们只能把握自己内心的纯洁，记住别人给我们的糖而非疤痕。这样的世界才是我们真正想要创造的世界。
八、时间是治疗心灵创伤的大师，但绝不是解决问题的高手。
九、The fastest pace is not cross over, but continued; the slowest pace is not small, but wander最快的脚步不是跨越，而是继续；最慢的步伐不是小步，而是徘徊。
十、每一条路都是自己选的，不后悔，不埋怨，潇洒的走才是最好的风景。
十一、总希望，二十岁的那个月夜能再回来，再重新活那么一次。然而，商时风，唐时雨。人间多少枝花，多少个闲情的少女，想她们在玉阶上转回后，也只能枉然地剪下玫瑰插入瓶中。
十二、岁月的轮廓折叠起来，沉甸甸地坠在心底，似是不为人知的秘密，暗自消解了过往。时光像一瓢水，照出旧日的容颜。我们在不断重复的时光里，度过青春的绚烂与苍白。—— 张牧笛
十三、生活岂能百般如意，正因有了遗漏和缺憾，我们才会有所追寻。功成莫自得，或许下一步就是陷阱；败后勿卑微，没有谁一直紧锁冬寒。哪怕再平凡、平常、平庸，都不能让梦想之地荒芜无论是否能够抵达终点，只要不停地走，就算错过春华，亦可收获秋实。
十四、心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事沧桑，内心安然无恙。
十五、人生，总有路可走，风雨人生，淡然相随。只要快乐，你就什么都不缺。（晚安！）
十六、因为在乎你，所以我才显得卑微，敏感，热切期盼。如果在乎我，你就不会让我显得卑微，敏感，热切期盼。爱确实会让人失去自我，但让人保持自我自尊的爱，才更值得去爱。—— 刘同
十七、人们总是用一生来等待开始新的生活，这是很常见的现象。等待是思维的一个状态，意味着你需要未来，而你不要现在。你不要此时此刻，你把希望寄托于未来。丧失对当下时刻的意识，会大大地降低你的生命质量。 —— 埃克哈特托利
十八、they say that time changes things, but you actually have to change them yourself when "you" change, everything else changes 人们总说时间能改变一切，但事实上我们必须靠自己去改变。自己变了，其他一切也才会变。
十九、别让生活的压力挤走快乐：不管昨天发生了什么，不管昨天的自己有多难堪，有多无奈，有多苦涩，都过去了，不会再来，也无法更改。就让昨天把所有的苦、所有的累、所有的痛远远地带走吧，而今天，要收拾心情，重新出发，全新开始！
二十、一个成功的婚姻取决于两件事情：一、寻找最合适的人；二、成为最合适的人，二者缺一不可。
二十一、没有人有资格干涉你的梦想，相对地，也没有人有义务支持你的梦想。能让我们放弃梦想，或坚持梦想的， 终究只有我们自己。—— 黄桐
二十二、如果我可以，多想再去心安安的爱那些本可以不用错失的亲人、朋友，滴露的清晨抑或是日暮的黄昏，珍惜吧，不要负了这时光。
二十三、最熟悉的东西，最易有陌生感。近在眼前的人，了解起来最难。从心理角度看，相处越久的两个人，越少了彼此了解的兴趣。于是就有了爱的盲区。世上最遥远的人，或许就是离你最近的人。—— 苏芩
二十四、说过再见的人，常常在下一秒钟就能重新遇见；而不曾说过再见的人，也许走出彼此生命就是永远。—— 烟罗
带情感的QQ空间心情说说极度郁闷的签名句子
带情感的QQ空间心情说说极度郁闷的签名句子精选一：
一、 你忘了回忆，我忘了忘记。
二、 青春是一道明媚的忧伤，我没哭，可是眼泪流下来了
三、 有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。
四、 辛苦打工十年，只为一轿车，可有了车的时候，你又在哪
五、 我怎么敢倒下，我的身后空无一人。
六、 一辈子很短，我愿意和你将错就错!
七、 爱情，就是两个拉着象皮筋的人，受伤的，往往是不愿放手的那位。
八、 眼泪不一定是痛苦的，微笑不一定是幸福的。
九、 做孩子最失败的，就是既厌恶父母设计的人生，又怕走错路辜负了父母的期望。
十、 初次相见的时候，我怎能想到，你对我竟是如此重要。
十一、 恨过你、咒过你，可我还是想念你。
十二、 我曾路过你的心，不是我不想停留，而是你不肯收留。
十三、 我怀念的不是你，而是你给的致命曾经。
十四、 我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
十五、 除了你，整个个世界我都不要
十六、 没人会注意你的苦痛，但所有人都会关注你的错漏。
十七、 烟花易冷人事易分而你再问我是否还在等。
十八、 一份好的爱情，应该是可以让你通过一个人看到整个世界，而一份不好的爱情，是你为了一个人而舍弃整个世界。
十九、 有一种感觉比失恋还要痛苦，叫做自作多情!
二十、 谢谢你的绝情，成就了我现在的百毒不侵。
二十一、 我会放下个性，放下自尊，放下追求，都是因为放不下一个人。
二十二、 究竟要找多少个理由，才能抚平内心那道伤口。
二十三、 未来像雾中一切都凄茫，不敢奢望，却还在迷茫。
带情感的QQ空间心情说说极度郁闷的签名句子精选二：
一、 最后我们都很干脆 你不回头 我不挽留。
二、 对身边的人好点，因为重要的人越来越少，剩下的越来越重要。
三、 无论日后怎么走 愿老友不忘。
四、 他留得语音说 别哭别难过别喝酒别一个人吹冷风也别再想我。
五、 影子从不悲伤，因为黑暗它无处不在，因为光明它伴她左右。
六、 时间教会了我得不到的只能选择放手。
七、 你明知道世界上没有鬼为什么要怕 你明知道他不会回头为什么要等
八、 心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。
九、 时光怎么让爱笑的人哭了。
十、 别再抱怨自己在十三亿人中都找不到一个对的人，选择题就四个选项你不也找不出一个对的!
十一、 没有努力过，就别说顺其自然，拼命争取之后，才有资格说一句随TMD的便吧。在这之后，你想要的才会到来。
十二、 眼睛看到的许是假象，心的感受才最真实;耳朵听到的许是虚幻，心的聆听才最重要。
十三、 他像风一样来了又走了 我的心满了又空了。
十四、 你听什么歌会流泪 想起谁会不入睡。
十五、 我只爱对你发脾气，因为我潜意识相信你不会离开我。胡闹原来是一种依赖。
十六、 什么是多余: 夏天的棉袄，冬天的凉席 还有等我心冷之后，你的殷勤。
十七、 其实我们可以耐心等，幸福可以来的慢一些，只要它是真的。
十八、 吵架 至少需要两个人 。
十九、 上天不给我的，无论我十指怎样紧扣，仍然走漏;给我的，无论过去我怎么失手，都会拥有。
二十、 你不表白我们还是朋友那我表白了呢男朋友啊!
二十一、 我怕再逞强 连原来的自己都装得不像。
二十二、 愿你自强到无需有人宠有人惯，却依然幸运到有人宠有人惯。---夏正正
二十三、 一个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。
二十四、 一个人，敢听真话，需要勇气;一个人，敢说真话，需要魄力。
二十五、 有多长的头发卷多大的弯 有多大的能耐办多大的事。
二十六、 捂住耳朵，听自己心碎的声音。
二十七、 好感怎会永保新鲜 毕竟热情总会变冷淡。
带情感的QQ空间心情说说极度郁闷的签名句子精选三：
1，放手的一瞬间我没有哭，因为你根本不值得我为你掉泪。
2，我也无数次幻想着与你结婚那天我朋友来闹洞房时的尴尬。
3，从朋友到前任到底走错了那一步骤。
4，我还爱你只是少了非要在一起的决心。
5，原来并不是每一个故事都有结局还贪什么刻骨铭心。
6，你的名字我始终记得就像听见跟你重名的人不由自主得抬头张望寻找着什么。
7，你走的很干脆为什么不像来的时候那样干净还给我留下回忆做什么。
8，给了你不需要的东西我不会怪你不懂得珍惜。
9，你的婚纱照一定很美为什么身边那一个人不是我。
10，还迷失自己虚构的梦里 现在中我们只是走过一段而已。
11，多年后你牵着他我拥她台词还是那么老套心酸却难以口述。
12，最近过得还好么真他妈的煞笔 分手后我的快乐与你无关。
13，我向往的爱情是从校服到婚纱可还是错过了。
14，原谅我白天各种装逼各种拽晚上烂醉如泥嘴里呢喃着你的名。
15，你怎么不怕错过我别忘了世上只有一个我。
16，社会上的爱情始终比不上校园里的单纯 唯一一点疼被扩大数倍。
17，抽烟喝酒我给你的解释是寂寞 像你在我身边我放纵自己么 其实我更想你多陪陪我
18，一次失败的感情很难让人下次全心意的投入了毕竟怕了。
19，即使分开后仍然用所有的人脉关系去关注你只是没必要让你知道了。
20 一切都会过去，但在放手之前，能抓多紧，就抓多紧。
21 只有等到物是人非之后，人才会懂得怀念。
22 笑容可以给任何人，但你的心，只须给一个人就好。
23 有的人对你好，是因为你对他好，有的人对你好，是因为懂得你的好
24 我不贪心。我只有一个小小的愿望：生命中永远有你
25 人就像音乐一样，有些讲的是真理，有的只是噪音。
26 青春是最奢侈的奢侈品，因为拥有的人，根本不在乎它
27 爱进自己空间，不是自恋，是想看看你有什么最新动态
28 你，从一个陌生人变成了一个我无法停止想念的人。
29 做什么都要顾及别人的感受，我顾及别人，那谁来顾及我。
30 回忆残忍的美丽 对你的思念 只能用心痛代替
31 动了真感情的人都会喜怒无常，因付出太多，难免患得患失。
32 在我离开的那一刻，忘记我，也希望我能忘记你。
33 我希望，离别的离别的离别之后，我们总能再相聚。
34 所谓坚强就是，得不到一份感情，至少要用骄傲的姿态目睹它完整的离去。
35 距的太远，离的太久，都不是距离，陌生的心才是最远的距离。
36 有时我们原谅一个人并不是真的原谅，而是不想失去她，唯有假装原谅。
37 再深的记忆也敌不过一世的时间，在长的时间也敌不过错过的遗憾
38 纵然有百万个理由离开你，我也会寻找一个理由为你留下
39 时光就像是一场地震，趁年少如花，路途遥远，我们在一起吧。
40 你说的最伤人的话不是我不爱你了，而是我从没爱过你。
41 如果梦想与现实是相反的，那么我宁愿天天做梦
42 有时候为一个人倾尽一切，比不过别人什么都不做。
43 笑有时候并不是最好的良药，有时候它只是最好的掩饰而已。
44 曾经的挚爱，曾今对我说离不开我的人，最终还是离开了
45 对自己好一点，因为没人会把你当全世界。
46 别让过去的悲催，或者未来的忧虑，毁掉当下的快乐。
47 可有可无，在你心里我终于弄清了自己处在一个多么尴尬的位置，
《遇见 罗伯特·麦基》 罗伯特·麦基 口述 黎宛冰 主编
第一部分 麦基讲座：把你的故事点石成金
第一章通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义
第一节 语言是太表面化的东西
可以在全球流传的故事是什么样的，它的秘诀是什么？在全球流行的故事材质是什么？是什么让它们流传全球，超载时空？随着时空的流逝，大家还会一遍遍不厌其烦地去看它。
首先，观众是需要人类学的体验的，观众不是去看他们已经知道的东西，是希望体验到从来没体验琮的人生体验和人性，请让它是部好**，展现我们从来没有的对人性的洞察。
观众希望像丛林去探险那样，拨开树叶希望看到从来没看到的东西。
他希望在这个人物核心中，认识到角色就是像我一样的人，而且在一个从未发现的世界中发现自己。
主要人物会让观众产生共鸣，实际上是主要人物在观众从来没有生活过的地方生活，而且故事核心是观众能认可的人性，这会让观众产生一种愉悦。
第二节 重点是故事，而不是台词
第三节 必须认识你的人物，认识他的心理
第四节 发现生活中事物之间隐秘的联系
第二章 灵感，永远是不够的
第一节 没有审视过的生活是不值得过的
故事是生活的比喻，它比生活更生动，是生活的一个结比喻，隐喻。
第二节 必须把文学才华和故事才华结合在一起
事实和抽象之间，是我们故事创作的领域。所以就要虚构。以某个人几千小时几万小时的生活作为原型，压缩成两个小时的生活。传记其实是对一个人生活的虚构。当我们审视自己时，事实和真相是有区别的。即使我们在对事实进行加工时，也知道事实并不等于真相，我们要挖掘生命的本质。
第三节 把戏剧性建立在社会冲突之上
第四节 我们必须暗示人物的内心
第三章 经典情节和反情节区别是什么
第一节 像打台球一样安排故事的情节
在一个反情节中，真正起作用的是偶然因素，生命是随机的。反情节通常是打翻因果关系，而强调偶然性。
第二节 怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西
情节有连续的实现，是遵守同一规则的。而在反情节中，有一个不连续的现实，唯一连续的是作者的观念，可以决定事情怎么发展，发生什么？
在欧洲，那些看**的人，都是教育程度不高的人，若一部**很卖座，那**肯定不好。
经典情节会成为人们内心的一面镜子，人们记忆的一面镜子，当我们回到过去时，我们想弄清生命的意义。
按经典情节来，因为这才是我们人类想问题的方式。
喜欢反情节**喜欢的人是知识分子，他们是有智力的观众，但他们是人数很少的观众，这是定律。
第三节 故事的设置或配置。故事发生的地点或空间
第四节 如何战胜陈词滥调
解决这个问题唯一的办法是，我们去做调查研究，并且能成为你所创造的世界的上帝。
第一，隔开一段距离再看自己写的剧本。
第二，用自己的想象力来写。
第五节 创作困境的解救方法是什么
第六节 故事和类型之间的关系
爱情片有六个副类型。犯罪片有十四个副类型。只有研究透了才能发掘出有新意的类型**。结合了教育情节、爱情片、喜剧、社会剧、动作片……这就是**《奇幻城市》。
选择让人物的面具被揭掉，直到最后显示出真正的人物是什么样的，而是让她们在巨大的压力之下显示出真实的人物。这是一个故事针对主要人物必须要做的。
必须通过人物对比来揭示真正的人物是什么样的？……真正的本性揭示是通过人物塑造来完成。
外在和内在要有区别，真实是什么样的，一定不是表面的样子。……我们都想假装成比我们真实的自己更好的人，因为戴着面具前进，可能更顺利。
有五种**，人物的本性改变了。
第一种是教育情节**，改变生活对自己对社会的态度，从负面转为正面。第二种是幻灭情节**，开始认为生命有意义，到最后却通过一系列事件，信仰被毁灭，出现悲剧结局，对生命有了负面的态度。
第四种是救赎情节的**，是一个道德转换的过程。开始可能是犯罪、腐败的，但在进程中，他变成了好人。
第五咱是堕落情节的**，开始是个好人，最后变成了坏人。
什么叫英俊的过分？一个女人去冰淇淋店，看到保罗纽曼，拼命忍着不上去和他交谈：他不是人类一员吗？别去打扰他。然后出去发现没拿冰淇淋，鼓起勇气问店员，店员否认。两人争吵时，保罗纽曼过来了：你把冰淇淋放包里了。
**中创作75%左右的时间都是用在事件、人物上的，70%的事件都是用来设计高潮，前面都是伏笔，只有高潮才是一个大揭晓。故事的高潮是创作中最大的飞跃。如果高潮不精彩，那所有努力全都付之东流。25%左右的工作是用在剧本的对白上。
70%的精力都用来塑造人物的最终选择，而不是塑造人物。
第四章 写作是人生的一个展现
第一节 故事的三大类
第一，理想主义故事
第二，悲观主义**
这类**表现的是我们不希望看到的世界的样子。比如激情在控制我们时，会破坏我们的生活。
第三，反讽**
把理想主义和悲观主义的**结合起来。爱，既会因理想主义而自我牺牲，又会因悲观主义而自我毁灭。爱是精致的折磨，我们会在其中受苦，是永远也不会治愈的病。
第二节 揭露最真实的情感
第三节 一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻
三件事情：第一，观众坐在黑暗的影院里，需要一个原因，他为什么要看这个故事。
是什么让你忍受两个小时的痛苦？是对故事的渴望。故事的设计让观众产生了兴趣。如何激起观众的好奇心？人类并不只有好奇心，还希望知道真相。有一种希望得到解释的动力，为什么？怎么样？故事设计围绕观众好奇心产生，不断让他们去猜测下来会怎么样……直接把他们引到设计的主事件上来。
第二，观众需要感受生命。一个好故事会让观众觉得得其是对生命的隐喻。需要有一种生命的节奏。人类两种相互矛盾的人类欲望，一方面需要和平、轻松、平静，另一方面也会希望有危险、风险、挑战、困难。
第三，从作家创作角度来看，作家以人物的眼睛体验世界。作者会表演所有的人物，可通过人物眼睛向外看出人物生活的世界。
第四节 主人公有同的多样性
主人公必须有欲望，他的欲望必须是有意义的。把所有创造的人物放在内心深处进行一次对话：明天要什么，后天要什么，最后要什么？另外一些故事中，人物更复杂，既有意识的欲望，又有潜意识的欲望，观众是了解这个的。这两种欲望是相互矛盾的，人物以为自己想要的，但观众认为人物不是如此。
创作时会让人物两种欲望之间有矛盾。人物需要有意志力，还需要有欲望。区分人物有没有欲望可以看人物追逐自己愿望时是否坚持到底。主人公应该尽一切可能和能力去达到目的。作为作者，如何设置这个极限故事怎样才能讲得深刻，能讲到人物内心？作者必须设置人物活动的广度和深度，这是必须做的。有了这两个元素，才能拍出一个超出观众相像的故事。
不能让观众说：他真的非这样做不可吗？如果观众这样说，说明观众很不满意。那故事就该重新写。
同情：我喜欢他，他可爱有魅力，愿意做朋友，做恋人或邻居都可爱，这是同情。
认同：这人跟我一样，不管是否让人喜欢，他核心的人性的深处的地方跟我一样，即使外在有许多不同也不在乎。这样观众会认同他，这个人物是个人，跟我一样，希望他能得到他想要的。如果是我，我一定会争取东西。观众是在与人物一起战斗！
第五节 写作者就是扮演人物的第一个演员
第六节 讲好故事需要极高的智慧
第七节 由内而外的写作，是最成功的写作方式
从内到外写：灵感，步骤大纲……压缩大纲，最后写对白。要从外到内写，我们往往会关注对白和文字，抓住不放的场景。
第五章 重复是**的最大敌人
第一节 每个人物都要有清晰的轨迹
第一个原则，两极化。你要把你的人物分成两极，两个对立的方面。每个人物都有对理想对生活绝不相同的状态，都有不同的想法，每个人物都是独特的，没有任何两人是一样的。如果有人物的看法一样，反应一样，那就合二为一。这是在降低冲突。一个强大的人物组合中，越两极的人物产生冲突的可能性越大。
模仿的诱惑永远都在，它是我们获得成功的捷径，但我们必须想办法做一个与所有人不一样的东西，如果所有人都抄别人的东西，那最后只剩下艺术的垃圾了。
第二节 激励事件的作用
一方面，主人公一般都不了解自己的平衡被打破，另一方面，这种激励事件是两个事件结合在一起。比如说，一个犯罪片中，两个激励事件，一个被发现的犯罪，一个没有被发现的犯罪。这两个结合在一起，就会打破生活的平衡。
我们说的事件不是主人公要经历什么风险，而是要主人公对事件作出反应，哪怕拒绝，那也是一种反应。坏人在小镇杀，退休警长拒绝再干：我已经退休了。拒绝也是反应。任何一个人的平衡被打破时，想要干什么？恢复平衡。没有人想生活在一个没法控制的生活中。主人公的主要动机就是重建生活的平衡。
这是一个驱动力，可让他采取行动，去抗争。从各种不同中的角度如本性角度，人系关系角度，与物质世界、社会机构对抗的角度，去抗争，全是为了重建刚刚被打破的平衡。当事件激起意识层面的欲望后，进而会激起深层次的欲望，意识到潜意识层面都有欲望时，这两种欲望会产生矛盾。
我们看必须出现在什么地方：第一个主要事件，必须发生在前四分之一的时间。
应该让观众等三十到五十分钟时间。如果是特殊情况，就需要一些次情节。
这是整个剧本中第二个难写的场景，最难写的是最后一幕的高潮。这是创作高潮的起飞点，也就是导火线的启动事件，它是比除了高潮外所有事件都重要的事情。
第三节 挑战我们人生极限的启动事件
冲突对故事，就像声音对音乐一样重要。
时间是有主观性的。我们要带领观众经历故事，让他们忽略时间，时间会消失。**、电视不仅仅是听觉，也是视觉的艺术，两者完美结合，视觉占百分之八十，听觉占百分之二十，这百分之二十又分为对白、音乐、音效，我们需要观众持续盯着银幕，一旦眼睛离开，就会失去兴趣。
写作意味着场景不停地递进，推进，让纠葛复杂化，情节发展越来越复杂：复杂性、复杂化、个人冲突、外在冲突、社会冲突、自然事件冲突。
亚里士多德的诗学中说，在戏院中演戏的时间，读一部作品的时间，和未来所讲故事所必须的大逆转之间，是有必然联系的。至少和有三个大转折点，这是最低的数量。想达到极致，经常三幕都不够。
第四节 一个典型的三幕剧节奏
启动事件，打翻人物生活的平衡。加上副情节，一共十三个主要的转折，不到十分钟就会有一个转折。结局是不可重复高潮的，如果那样就会让人觉得它是反高潮的。不能挨得太紧了，通常在相距十分钟的地方。如果高潮部分的价值是正的，结局就不应该是一个上扬的结局，最后两个高潮一定是矛盾对立的。反讽情节，应该是既有正面又有负面的价值在里面反讽故事里。
在受到压力的时候，他们选择了自己，而不是自己爱的人。在工作发展上能提升职业，他们会牺牲自己的职业前景还是放弃自己。
爱有时是正面的，有时是负面的。让故事充满反讽，表现一个复杂的爱情。就因为有一个故意与主情节对立的次情节。
第二个方法是用次情节阐述主情节，但用不同的方式阐述。如果是爱情故事，主情节浪漫爱情故事，次情节是喜剧爱情故事，以不同形式来结尾，叫“回响式次情节”。
第三种我们需要伏笔式次情节，比如《美丽人生》，主角夫妇受人喜爱，在激励事件中被押到集中营。
第四种是用次情节制造纠葛，让主情节复杂化。比如从暴力情节跳到情感情节，对我们情绪是一个舒缓。
第五节 让鸿沟和反差不断地出现在眼前
第六节 只有两种情感在生活中：快感和痛感
故事的重要技巧：伏笔和分晓人物要采取行动，世界会以他们不期望的方式来作出反应。这时观众会回想他们看到的故事，从人物的生活中找到答案。这个已经事先植入了。
故事中，逻辑是可以反回去植入的，永远可以回到以前进行改变，逻辑是容易的，相像才是困难。故事和生活最大的区别是，生活完全不可以回去，但故事永远可以回去重新设计。
第七节 想象力才是难题
只有两种情感存在于生活中：快感和痛感。快感包括：快乐，怜悯，狂言。痛感包括：焦虑、悲伤等。
情感的转折，来自价值的转折。观众感受到人物正经历的在价值的风险是什么？比如，人物开始是贫穷的，从生存价值角度来讲是负面的。
第八节 上升动作的周期
一页剧本等于一分钟的银幕时间。……大多数镜头都能在两三分钟内表现完这个场景所富有的魅力，如果超过这个时间，摄影师就得重复相同的视觉效果，表现力就会降低，**的视觉效果就会越来越差。
**中，既有传统场景，又有用文学的方法创造的法式场景。这种长度就建立起故事的节奏。恋人的絮语是低速的，法庭上是高速的，一个人作出决定是低速的，马路上暴乱是高速的。
有一种类型：从个体到群体，个别到普遍。个体开始是单纯的，但慢慢地，他们的行动有了象征意义，有了普通性意义。
第九节 必须冲突，必须与对抗力量冲突
如何确保对抗故事中强大？这是故事的核心价值。可以是正面的，关于正义的。主人公代表正义，对抗力量代表邪恶，但一般不会这么简单。比如说，正义相对的反，它是某种程度的对面，但不是截然对立的，如果正义是公平，反就是不公平。
两个办法：把负面价值隐藏在故事线背后，或者隐藏在人物的内心。这都可以在故事中涉及负面的负面，就可以发展到完满的人物和故事。
**是复制自我基因的渴望。
我鼓励你们去考虑这些极限，深入社会的本性，这会给你机会，让你制造强大的反抗力量，无论是快乐还是悲伤的结局，总之，会把故事推向极致。
第十节 意义、创造、情感
故事告诉我们：生活为什么改变，怎么改变？所以我们要从深处讲述人类的行为。人必须通过作决定来证明他活着。讲故事是变化的属性。当人物经历了两难境地，明白了想要什么，故事就进入了高潮。……怎么在高潮时理解人物采取的行动？一个是高潮动作，一个是转折点动作。
一个三幕剧需要四个主事件，一个启动事件一、二、三幕每幕每幕一个高潮，这中间设计了许多讲故事的技巧。
小说家亨利·杰姆斯，一篇文章写：究竟什么是事件？一个女人把手放在桌子上看着你，这种小事情，在特定场景下，一个手势和眼神就可以是一个粉碎的事件，意味着：我爱你，或我们完了，或它是故事中最有力的一个事件。……通过一个手势创造高潮
《阅读者》中女主希望男主给她一个手势和眼神去对她。此片高潮非常有力量，非常震撼人心，不仅意味着对人物之间，而且是十世纪最大一个悲剧象征。我们一直追问：能原谅德国人犯下的大屠杀吗？不，永远不会原谅。
作者的任务：要有高潮动作
一个故事高潮的关键是要结合两个东西：奇观和真相。奇观并不是爆炸，是用视觉的方式去揭示主控创意的所在
结局有三种功能：
第一，表达故事的进程，揭示故事的广度。但高潮部分只关系到主要人物、家人、社会等等。家人和周边的人也受到了他的影响，结局需要让人知道这个。
第二，把副情节编织进来，副情节的高潮可能在之前，但它可能还没到结局，就需要一个结局把主情节和副情节一起编织起来。但这样往往不太好，因为副情节一般都应该在前面解决。
第三，把观众推向有意义的情感体验，他们情不自禁地笑或者愤怒，如果在他们心里激起了强烈的感情，你就会给他们一个信号：一切都已经完成，给人一种大幕缓缓降下的效果。让观众有一个喘息的时间，感情可以稍微平息下来，然后离开影院。
第六章 用忧虑和关心激发观众的好奇心
第一节 意义会从巧合中产生
第二节 谜团、悬疑、反讽
悬念中，会焦虑担忧主人公的遭遇。在反讽中，会对人物产生同情。
第三节 给别人看，不要说给别人听
第四节 什么叫加州场景
第五节 闪回可以做得很好，也可能很坏
第六节 解说性的画外音，没有任何意义
第七节 真实的人永远不足以成为人物
一个人物评价另一个人物时，话可能不是真的，但可以帮助我们理解这个人物可能是什么人，观众就会继续观察。
用名词和动词的时候，是在写名字和行动，而不是用形容词去描述。比如：慢慢移动不如一拐一拐地，踱步，像华尔兹一样滑过去
比如：“谁进来了，就像以前怎么样。”在**中不能使用“就像”，一个人进入房间，那就是进入了，不是“就像”。
第八节 外部形象和内部形象法
第二部分 麦基影评：让我们拒绝陈词滥调
第三部分 麦基访谈：对话中国影视圈
我鼓励自己学编剧的学生，在创作的时候，就是把这个角色想象成心目当中最理想的演员。……最终来演这个角色的人会很感激，因为你写作的时候，你是为了这么一个水准的演员来写的。
每天你都必须要写点东西出来，得发表点东西，对于作者来说是有极大压力的，我绝对不会这么去做。
如果作者没有一个很强烈的方向感，结构尽早会坍塌的。
中国古装片里的人物有一种纯洁感，无论他们是女神、公主、王子还是恶棍、魔鬼，从道德上讲他们有一种道德的纯洁性。如果人物有这种纯洁性话，我们就会面临两个问题：
第一个问题是移情的问题，就是面临这么纯粹的人，我们很难跟他在人类之间达成一种移情的效果，没有办法连接起来，因为他实在是太纯粹了。
第二个问题就是动作多样性的问题，因为你这个人物太纯洁了，但是你要给他设定2个小时的动作，因为他太纯洁，他只能是不断地重复同样的动作。
我这么干已经25年快30年了，我们作家会中有一个词是被剔除的，就是规则。
我也看《国家地理》。我看了一个鲨鱼的，我一辈子不会忘记，大洋里面非常丑陋的鲨鱼，你知道它吃什么吗？它吃刚刚出生的海狮，而且 是睡着的时候吃，在海底它总能找到睡着的小海狮，它就是趁婴儿熟睡之机把婴儿给吃了，这是我这两天见到最恐怖的故事。
第四部分 麦基报道：中国媒体眼中的麦基
品味和判断力；有讲故事的欲望；以及在写作过程中坚持真理的精神。
这样的话，观众其实就得到了双重的乐趣，第一重的乐趣是人类学的乐趣，是发现一个新的世界的乐趣，第二重的乐趣是人性的乐趣，这个乐趣是指你发现，这些故事里的这些人其实跟你是一样的。
我们要意识到，文化就这么深，人性却是这样深。你必须突破文化的皮层，打入人性的深入。
写作有三件事要避免：沉闷的场面、尴尬的论述和陈词滥调。故事必须贴合真实的特定的文化背景，当我们进入之前从未见过的世界时，其实是在挖掘自己。我们会发现故事的内核是以一个带有我们普遍认知特点的角色代替一个我们从未经历过的场景或生活。
好故事应当包含普遍的人类真相和人类经验。然而它们又必须被用全新的、独一无二的方式讲出来，让观众感到他们进入了一个从未涉足的特殊世界，但在这个世界里，他们又发现了自己。他们和这个新世界中的自己惺惺相惜，通过这种不可能在真实生活中实现的，代替全人类贪婪地在故事活着。这就是我所认为的激动人心的故事。
怎么在审查制度下写好故事？一种是运用类比，创造另一个世界，比如艺术性的角色、象征性的意味、幻想的世界等，都可以暗指现实的意义；第二种是错置时代，过去是现在的明镜，可以在历史中寻找素材来对比现实。
作为创作者，首先你必须了解现实，了解人们在干什么、想什么，然后把他们的问题和你自己的问题带到**当中去。
好莱坞有句话说：在遇到真正的王子之前，你可能要吻很多青蛙。
本质上，故事表达的是生活为什么和怎样改变。它从一个生活平衡的平衡的情形开始——发生了一件事“触发事件”——将你抛出平衡状态，比如获得了新工作，或老板心脏病必去世，或者大客户威胁要离开。接下来故事描述主角尽管苦苦努力恢复平衡，但他又是如何在毫不留情的客观现实面前粉碎的。——一直讲述着人类在主观愿望和残酷现实之间的根本冲突。
我们都贪图逸乐，但是生活不会让你那样做。
讲故事者怎样发现和挖掘值得讲述的故事呢？
他应该问几个关键的问题。第一，为了重塑平衡状态。我的主人公想要什么？渴望是故事的血液。渴望不是一串购物清单，而是一种核心需要，一旦满足，故事就可以结束了。第二，什么阻止我的主人公满足他/她的渴望？是内在力量？怀疑？恐惧？困惑？还是与朋友，家人，爱人的冲突？机构内出现的社会冲突？肢体对抗？母性的力量？空气中的致命疾病？没有时间完成工作？无法发动的该死的车子？对手来自人，社会，时间，空间和其中的任何事物，或者任意组合。第三。面对这些对手，我的主人公打算采取什么行动达到愿望。在这个问题的答案中，讲故事者发现他们角色的真性情，因为一个人在压力下做的选择最能揭示他的真性情。最后，讲故事者靠着椅背望着他设计的故事问自己，“我相信这些吗？是不是既没有夸大，也没有对挣扎吹捧？这是一个诚实的讲述吗，是否天堂会掉下来？”
60多年前，阿尔伯特·爱因斯坦提出了“虫洞”理论。那么，“虫洞”是什么呢？简单地说，“虫洞”是连接宇宙遥远区域间的时空细管。它可以把平行宇宙和婴儿宇宙连接起来，并提供时间旅行的可能性。
早在20世纪50年代，已有科学家对“虫洞”作过研究，由于当时历史条件所限，一些物理学家认为，理论上也许可以使用“虫洞”，但“虫洞”的引力过大，会毁灭所有进入的东西，因此不可能用在宇宙航行上。
随着科学技术的发展，新的研究发现，“虫洞”的超强力场可以通过“负质量”来中和，达到稳定“虫洞”能量场的作用。科学家认为，相对于产生能量的“正物质”，“反物质”也拥有“负质量”，可以吸去周围所有能量。像“虫洞”一样，“负质量”也曾被认为只存在于理论之中。不过，目前世界上的许多实验室已经成功地证明了“负质量”能存在于现实世界，并且通过航天器在太空中捕捉到了微量的“负质量”。
据美国华盛顿大学物理系研究人员的计算，“负质量”可以用来控制“虫洞”。他们指出，“负质量”能扩大原本细小的“虫洞”，使它们足以让太空飞船穿过。他们的研究结果引起了各国航天部门的极大兴趣，许多国家已考虑拨款资助“虫洞”研究，希望“虫洞”能实际用在太空航行上。
宇航学家认为，“虫洞”的研究虽然刚刚起步，但是它潜在的回报，不容忽视。科学家认为，如果研究成功，人类可能需要重新估计自己在宇宙中的角色和位置。现在，人类被“困”在地球上，要航行到最近的一个星系，动辄需要数百年时间，是目前人类不可能办到的。但是，未来的太空航行如使用“虫洞”，那么一瞬间就能到达宇宙中遥远的地方。
据科学家观测，宇宙中充斥着数以百万计的“虫洞”，但很少有直径超过10万公里的，而这个宽度正是太空飞船安全航行的最低要求。“负质量”的发现为利用“虫洞”创造了新的契机，可以使用它去扩大和稳定细小的“虫洞”。
科学家指出，如果把“负质量”传送到“虫洞”中，把“虫洞”打开，并强化它的结构，使其稳定，就可以使太空飞船通过。
虫洞的概念最初产生于对史瓦西解的研究中。物理学家在分析白洞解的时候，通过一个阿尔伯特·爱因斯坦的思想实验，发现宇宙时空自身可以不是平坦的。如果恒星形成了黑洞，那么时空在史瓦西半径，也就是视界的地方与原来的时空垂直。在不平坦的宇宙时空中，这种结构就意味着黑洞视界内的部分会与宇宙的另一个部分相结合，然后在那里产生一个洞。这个洞可以是黑洞，也可以是白洞。而这个弯曲的视界，就叫做史瓦西喉,它就是一种特定的虫洞。
自从在史瓦西解中发现了虫洞，物理学家们就开始对虫洞的性质发生了兴趣。
虫洞连接黑洞和白洞，在黑洞与白洞之间传送物质。在这里，虫洞成为一个阿尔伯特·爱因斯坦—罗森桥，物质在黑洞的奇点处被完全瓦解为基本粒子，然后通过这个虫洞（即阿尔伯特·爱因斯坦—罗森桥）被传送到白洞并且被辐射出去。
虫洞还可以在宇宙的正常时空中显现，成为一个突然出现的超时空管道。
虫洞没有视界，它只有一个和外界的分界面，虫洞通过这个分界面进行超时空连接。虫洞与黑洞、白洞的接口是一个时空管道和两个时空闭合区的连接，在这里时空曲率并不是无限大，因而我们可以安全地通过虫洞，而不被巨大的引力摧毁。理论推出的虫洞还有许多特性，限于篇幅，这里不再赘述。
黑洞、白洞、虫洞仍然是目前宇宙学中“时空与引力篇章”的悬而未解之谜。黑洞是否真实存在，科学家们也只是得到了一些间接的旁证。当前的观测及理论也给天文学和物理学提出了许多新问题，例如，一颗能形成黑洞的冷恒星，当它坍缩时，其密度已然会超过原子核、核子、中子……，如果再继续坍缩下去，中子也可能被压碎。那么，黑洞中的物质基元究竟是什么呢？有什么斥力与引力对抗才使黑洞停留在某一阶段而不再继续坍缩呢？如果没有斥力，那么黑洞将无限地坍缩下去，直到体积无穷小，密度无穷大，内部压力也无穷大，而这却是物理学理论所不允许的。
总之，目前我们对黑洞、白洞和虫洞的本质了解还很少，它们还是神秘的东西，很多问题仍需要进一步探讨。目前天文学家已经间接地找到了黑洞，但白洞、虫洞并未真正发现，还只是一个经常出现在科幻作品中的理论名词。
虫洞也是霍金构想的宇宙期存在的一种极细微的洞穴。美国科学家对此做了深入的研究。目前的宇宙中，“宇宙项”几乎为零。所谓的宇宙项也称为“真空的能量”，在没有物质的空间中，能量也同样存在其内部，这是由爱因斯坦所导入的。宇宙初期的膨胀宇宙，宇宙项是必须的，而且，在基本粒子论里，也认为真空中的能量是自然呈现的。那么，为何目前宇宙的宇宙项变为零呢？柯尔曼说明：在爆炸以前的初期宇宙中，虫洞连接着很多的宇宙，很巧妙地将宇宙项的大小调整为零。结果，由一个宇宙可能产生另一个宇宙，而且，宇宙中也有可能有无数个这种微细的洞穴，它们可通往一个宇宙的过去及未来，或其他的宇宙。
旋转的或带有电荷的黑洞内部连接一个相应的白洞，你可以跳进黑洞而从白洞中跳出来。这样的黑洞和白洞的组合叫做虫洞。
最后，即使虫洞存在并且是稳定的，穿过它们也是十分不愉快的。贯穿虫洞的辐射（来自附近的恒星，宇宙的微波背景等等）将蓝移到非常高的频率。当你试着穿越虫洞时，你将被这些X射线和伽玛射线烤焦。虫洞的出现，几乎何以说是和黑洞同时的。
物理学家一直认为，虫洞的引力过大，会毁灭所有进入它的东西，因此不可能用在宇宙旅行之上 。但是，假设宇宙中有虫洞这种物质存在，那么就可以有一种说法：如果你于12：00站在虫洞的一端（入口），那你就会于12：00从虫洞的另一端（出口）出来。
黑洞和黑洞之间也可以通过虫洞连接，当然，这种连接无论是如何的将强，它还是仅仅是一个连通的“宇宙监狱”。
虫洞(Wormhole),又称爱因斯坦-罗森桥,是宇宙中可能存在的连接两个不同时空的狭窄隧道。
虫洞有几种说法
一是空间的隧道，就像一个球，你要沿球面走就远了但如果你走的是球里的一条直径就近了，虫洞就是直径
二是黑洞与白洞的联系
三是你说的时间隧道，根据爱因斯坦所说的你可以进行时间旅行，但你只能看，就像看**，却无法改变发生的事情，因为时间是线行的，事件就是一个个珠子已经穿好，你无法改变珠子也无法调动顺序
到现在为止，我们讨论的都是普通“完美”黑洞。细节上，我们讨论的黑洞都不旋转也没有电荷。如果我们考虑黑洞旋转同时/或者带有电荷，事情会变的更复杂。特别的是，你有可能跳进这样的黑洞而不撞到奇点。结果是，旋转的或带有电荷的黑洞内部连接一个相应的白洞，你可以跳进黑洞而从白洞中跳出来。这样的黑洞和白洞的组合叫做虫洞。
白洞有可能离黑洞十分远；实际上它甚至有可能在一个“不同的宇宙”--那就是，一个时空区域，除了虫洞本身，完全和我们在的区域没有连接。一个位置方便的虫洞会给我们一个方便和快捷的方法去旅行很长一段距离，甚至旅行到另一个宇宙。或许虫洞的出口停在过去，这样你可以通过它而逆着时间旅行。总的来说，它们听起来很酷。
但在你认定那个理论正确而打算去寻找它们之前，你因该知道两件事。首先，虫洞几乎可以肯定不存在。正如我们上面我们说到白洞时，只因为它们是方程组有效的数学解并不表明它们在自然中存在。特别的，当黑洞由普通物质坍塌形成（包括我们认为存在的所有黑洞）并不会形成虫洞。如果你掉进其中的一个，你并不会从什么地方跳出来。你会撞到奇点，那是你唯一可去的地方。
还有，即使形成了一个虫洞，它也被认为是不稳定的。即使是很小的扰动（包括你尝试穿过它的扰动）都会导致它坍塌。
后，即使虫洞存在并且是稳定的，穿过它们也是十分不愉快的。贯穿虫洞的辐射（来自附近的恒星，宇宙的微波背景等等）将蓝移到非常高的频率。当你试着穿越虫洞时，你将被这些X射线和伽玛射线烤焦。虫洞的出现，几乎何以说是和黑洞同时的。
在史瓦西发现了史瓦西黑洞以后，理论物理学家们对爱因斯坦常方程的史瓦西解进行了几乎半个世纪的探索。包括上面说过的克尔解、雷斯勒——诺斯特朗姆解以及后来的纽曼解，都是围绕史瓦西的解研究出来的成果。我在这里将介绍给大家的虫洞，也是史瓦西的后代。
虫洞在史瓦西解中第一次出现，是当物理学家们想到了白洞的时候。他们通过一个爱因斯坦的思想实验，发现时空可以不是平坦的，而是弯曲的。在这种情况下，我们会十分的发现，如果恒星形成了黑洞，那么时空在史瓦西半径，也就是视界的地方是与原来的时空完全垂直的。在不是平坦的宇宙时空中，这种结构就以为着黑洞的视界内的部分会与宇宙的另一个部分相结合，然后在那里产生一个洞。这个洞可以是黑洞，也可以是白洞。而这个弯曲的视界，叫史瓦西喉，也就是一种特定的虫洞。
自从在史瓦西解中发现了虫洞，物理学家们就开始对虫洞的性质感到好奇。
我们先来看一个虫洞的经典作用：连接黑洞和白洞，成为一个爱因斯坦——罗森桥，将物质在黑洞的奇点处被完全瓦解为基本粒子，然后通过这个虫洞（即爱因斯坦——罗森桥）被传送到这个白洞的所在，并且被辐射出去。
当然，前面说的仅仅是虫洞作为一个黑洞和白洞之间传送物质的道路，但是虫洞的作用远不只如此。
黑洞和黑洞之间也可以通过虫洞连接，当然，这种连接无论是如何的将强，它还是仅仅是一个连通的“宇宙监狱”。
虫洞不仅可以作为一个连接洞的工具，它还开宇宙的正常时空中出现，成为一个突然出现在宇宙中的超空间管道。
虫洞没有视界，踏有的仅仅是一个和外界的分解面。虫洞通过这个分解面和超空间连接，但是在这里时空曲率不是无限大。就好比在一个在平面中一条曲线和另一条曲线相切，在虫洞的问题中，它就好比是一个四维管道和一个三维的空间相切，在这里时空曲率不是无限大。因而我们现在可以安全地通过虫洞，而不被巨大的引力所摧毁。
那么虫洞都有些什么性质呢？
利用相对论在不考虑一些量子效应和除引力以外的任何能量的时候，我们得到了一些十分简单、基本的关于虫洞的描述。这些描述十分重要，但是由于我们研究的重要是黑洞，而不是宇宙中的洞，因此我在这里只简单介绍一下虫洞的性质，而对于一些相关的理论以及这些理论的描述，这里先不涉及。
虫洞有些什么性质呢？最主要的一个，是相对论中描述的，用来作为宇宙中的告诉火车。但是，虫洞的第二个重要的性质，也就是量子理论告诉我们的东西又明确的告诉我们：虫洞不可能成为一个宇宙的告诉火车。虫洞的存在，依赖于一种奇异的性质和物质，而这种奇异的性质，就是负能量。只有负能量才可以维持虫洞的存在，保持虫洞与外界时空的分解面持续打开。当然，狄拉克在芬克尔斯坦参照系的基础上，发现了参照系的选择可以帮助我们更容易或者难地来分析物理问题。同样的，负能量在狄拉克的另一个参照系中，是非常容易实现的，因为能量的表现形式和观测物体的速度有关。这个结论在膜规范理论中同样起到了十分重要的作用。根据参照系的不同，负能量是十分容易实现的。在物体以近光速接近虫洞的时候，在虫洞的周围的能量自然就成为了负的。因而以接近光速的速度可以进入虫洞，而速度离光速太大，那么物体是无论如何也不可能进入虫洞的。这个也就是虫洞的特殊性质之一。
但是虫洞并没有这么太平。前面说的是在安静的相对论中的虫洞，在暴躁的量子理论中，虫洞的性质又有了十分重要的变化。
我们先来看在黑洞中的虫洞，也就是史瓦西喉和奇点周围形成的子宇宙。
黑洞周围的量子真空涨落在黑洞巨大引力的作用下，会被黑洞的引力能“喂”大，成为十分的能量辐射。这种能量会毫不留情地将一切形式的虫洞摧毁。
在没有黑洞包围的虫洞中，由于同样的没有黑洞巨大引力的“喂养”，虫洞本身也不可能开启太久。虫洞有很大几率被随机打开，但是有更大的几率突然消失。虫洞打开的时间十分短，仅仅是几个普朗克时间。在如此短的“寿命”中，即使是光也不可能走完虫洞的一半旅途，而在半路由于虫洞的消失而在整个时空中消失，成为真正的四维时空组旅行者。
而且，在没有物体通过虫洞的时候，虫洞还比较“长寿”，而一旦有物体进入了虫洞，如果这个物体是负能量的，那么还好，虫洞会被撑开；但是如果物体是正能量的，那么虫洞会在自己“自然死亡”以前就“灭亡”掉。而在宇宙中，几乎无时无刻不存在能量辐射通过宇宙的每一个角落，而这些辐射都是正能量的，因此几乎可以肯定，在自然情况下是不存在虫洞的。
旋转的或带有电荷的黑洞内部连接一个相应的白洞，你可以跳进黑洞而从白洞中跳出来。这样的黑洞和白洞的组合叫做虫洞。
白洞有可能离黑洞十分远；实际上它甚至有可能在一个“不同的宇宙”--那就是，一个时空区域，除了虫洞本身，完全和我们在的区域没有连接。一个位置方便的虫洞会给我们一个方便和快捷的方法去旅行很长一段距离，甚至旅行到另一个宇宙。或许虫洞的出口停在过去，这样你可以通过它而逆着时间旅行。总的来说，它们听起来很酷。
但在你认定那个理论正确而打算去寻找它们之前，你因该知道两件事。首先，虫洞几乎可以肯定不存在。正如我们上面我们说到白洞时，只因为它们是方程组有效的数学解并不表明它们在自然中存在。特别的，当黑洞由普通物质坍塌形成（包括我们认为存在的所有黑洞）并不会形成虫洞。如果你掉进其中的一个，你并不会从什么地方跳出来。你会撞到奇点，那是你唯一可去的地方。
还有，即使形成了一个虫洞，它也被认为是不稳定的。即使是很小的扰动（包括你尝试穿过它的扰动）都会导致它坍塌。
最后，即使虫洞存在并且是稳定的，穿过它们也是十分不愉快的。贯穿虫洞的辐射（来自附近的恒星，宇宙的微波背景等等）将蓝移到非常高的频率。当你试着穿越虫洞时，你将被这些X射线和伽玛射线烤焦。虫洞的出现，几乎何以说是和黑洞同时的。
物 理 学 家 一 直 认 为 ， 虫 洞 的 引 力 过 大 ， 会 毁 灭 所 有 进 入 它 的 东 西 ， 因 此 不 可 能 用 在 宇 宙 旅 行 之 上 。
黑洞和黑洞之间也可以通过虫洞连接，当然，这种连接无论是如何的将强，它还是仅仅是一个连通的“宇宙监狱”。
虫洞不仅可以作为一个连接洞的工具，它还开宇宙的正常时空中出现，成为一个突然出现在宇宙中的超空间管道。
虫洞没有视界，踏有的仅仅是一个和外界的分解面。虫洞通过这个分解面和超空间连接，但是在这里时空曲率不是无限大。就好比在一个在平面中一条曲线和另一条曲线相切，在虫洞的问题中，它就好比是一个四维管道和一个三维的空间相切，在这里时空曲率不是无限大。因而我们现在可以安全地通过虫洞，而不被巨大的引力所摧毁。
虫洞的存在，依赖于一种奇异的性质和物质，而这种奇异的性质，就是负能量。只有负能量才可以维持虫洞的存在，保持虫洞与外界时空的分解面持续打开。
根据参照系的不同，负能量是十分容易实现的。在物体以近光速接近虫洞的时候，在虫洞的周围的能量自然就成为了负的。因而以接近光速的速度可以进入虫洞，而速度离光速太大，那么物体是无论如何也不可能进入虫洞的。这个也就是虫洞的特殊性质之一。
我们先来看在黑洞中的虫洞，也就是史瓦西喉和奇点周围形成的子宇宙。
黑洞周围的量子真空涨落在黑洞巨大引力的作用下，会被黑洞的引力能“喂”大，成为十分的能量辐射。这种能量会毫不留情地将一切形式的虫洞摧毁。
在没有黑洞包围的虫洞中，由于同样的没有黑洞巨大引力的“喂养”，虫洞本身也不可能开启太久。虫洞有很大几率被随机打开，但是有更大的几率突然消失。虫洞打开的时间十分短，仅仅是几个普朗克时间。在如此短的“寿命”中，即使是光也不可能走完虫洞的一半旅途，而在半路由于虫洞的消失而在整个时空中消失，成为真正的四维时空组旅行者。
而且，在没有物体通过虫洞的时候，虫洞还比较“长寿”，而一旦有物体进入了虫洞，如果这个物体是负能量的，那么还好，虫洞会被撑开；但是如果物体是正能量的，那么虫洞会在自己“自然死亡”以前就“灭亡”掉。而在宇宙中，几乎无时无刻不存在能量辐射通过宇宙的每一个角落，而这些辐射都是正能量的，因此几乎可以肯定，在自然情况下是不存在虫洞的。
虫洞的自然产生机制有两种：
其一，是黑洞的强大引力能；
其二，是克尔黑洞的快速旋转，其伦斯——梯林效应将黑洞周围的能层中的时空撕开一些小口子。这些小口子在引力能和旋转能的作用下被击穿，成为一些十分小的虫洞。这些虫洞在黑洞引力能的作用下，可以确定它们的出口在那里，但是现在还不可能完全完成，因为量子理论和相对论还没有完全结合。
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