一部电影，主人公叫徐豆豆，讲的是一小孩离家出走，遇到俩笨贼，求电影名

疯狂熊孩子 (2018)

杨豆豆的妈妈查出怀孕，家里可能要多一名成员。只有十岁的杨豆豆并不能理解这一切，他坚决不同意父母的爱只分一半给他，谈判失败，杨豆豆 “离家出走”。但没注意到，一直单独行动的他，已被刘东葛和何大胆两个人贩子盯上了。杨豆豆和孩子们与笨贼之间展开了一场令人啼笑皆非的智斗

译　　名　例外

片　　名　The Exception

年　　代　2016

产　　地　英国

类　　别　剧情

语　　言　英语

上映日期　2016-09-12(多伦多**节)/2017-06-02(美国)

导　　演　David Leveaux

主　　演　莉莉·詹姆斯 Lily James

克里斯托弗·普卢默 Christopher Plummer

杰·科特尼 Jai Courtney

埃迪·马森 Eddie Marsan

珍妮·麦克蒂尔 Janet McTeer

本·丹尼尔斯 Ben Daniels

简　　介

第一次世界大战开始，德国皇帝威廉二世被流放荷兰，居住于多伦庄园。德军上尉勃兰特被派遣作为皇帝的保镖，并试图定位一名企图杀害皇帝的英国特工，但随着调查展开，他却爱上了一名年轻的犹太裔荷兰女人。彼时，盖世太保首脑希姆莱前来传达希特勒的旨意，是服从规则，还是例外？

2019年一部《少年的你》爆了。

随之而来的讨论除了影片本身，还有演员。

特别是偶像出身的易烊千玺，被导演曾国祥夸奖的时候，还激动得留下了眼泪。

易烊千玺在《少年的你》中表现的确亮眼。

剃平头，大特写，都是对一个演员演技的考验。

易烊千玺和周冬雨这个“老戏骨”搭戏，一点没感到有任何的怯场。

在最后一场隔着玻璃的戏份中，表现出了影帝级别的水平。

同属于TFBOYS组合成员之一的王源也值得夸奖。

一样是2019年上映的影片，不过比《少年的你》早了好几个月。

虽然这片没能让王源带来像易烊千玺这么高的关注度。

但影片质量、王源的演技，是值得肯定的。

它就是中国第六代导演王小帅的作品——《地久天长》。

影片没有豪华阵容的明星，除了王源有点流量。

而其他演员都是行走在文艺片领域的实力派。

说到这里也感觉有点悲哀，全片所有的演员加起来的流量可能还没有王源一个人的多。

这就是文艺片在中国市场的生存环境。

没明星，没流量，不妨碍《地久天长》成为2019年国产最佳**之一。

王源的表演没有易烊千玺来得有力量，这跟影片的风格有很大关系。

但王源的表演还是得夸奖一下，有进步。

王小帅找到他的时候，他脸上长了青春痘。

本来可以通过后期或化妆处理，但王小帅觉得留着可能更自然，也更贴近人物。

于是王源就顶着他脸上的痘痘演戏。

这对一个19岁的偶像来说，是一种巨大的突破。

不仅如此，文戏也把握得相当出色。

和父亲吵架，眼神的对峙。

对父亲傲慢的姿态。

以及要离开父母，感谢的下跪告别。

不说有多惊艳，起码是及格的。

王景春和咏梅就不用多说了。

他俩演得好，是应该的，因为实力就摆在那里。

两人因为《地久天长》拿下柏林国际**节最佳男女演员银熊奖。

另外还有一位要特别介绍一下。

就是常年混迹在文艺片和艺术片之中的——齐溪。

他参演的《浮城谜事》和《下海》，给我留下了特别深的印象。

有身材有颜值还有演技，希望她以后可以演一些大众化的角色，让更多观众看到。

看完演员表，估计大家都应该知道影片是个什么风格了。

看过王小帅导演作品的朋友，就更不用说了。

影片时长185分钟，跨越中国几十年的变化。

没有紧凑的剧情，有的只是像一位老人一样，给你缓缓讲述过去发生的事。

颇有几分《活着》的味道。

不过《地久天长》更为平淡，平淡到在看影片的时候，会觉得这就是生活，不是**。

这也是王小帅努力想要达到的目的——生活。

在**拍摄时期，团队在场景的搭建上耗费了巨大的精力和投资。

目的就是要尽量还原那个年代。

为了把影片要求的生活化细节和年代感还原出来，场景搭建完成以后。

让演员在里面住几天，摸摸墙，用一下老道具，让它们变得有“人气”。

在筒子楼里烧的炉子，都是真实能用，能生火、能做饭的。

炒菜的锅要真的刷油，做几次菜，才能上场。

演员的服装大量的定做，大量的找原型，让一切恢复到生活的细节中。

为了能让演员才能真的“回到”那个年代。

剧组甚至非常任性的按照时间顺序来拍摄，全组人员在中国的南北来回转场。

经历了包头到福建、又从福建回包头的大迁移。

这些让人咋舌的操作，为的就是在荧幕上展现一种扑面而来的生活感。

**工作者，真的很辛苦，但也需要这份匠人精神。

王小帅在接受采访的时候谈到关于《地久天长》的一些创作。

之前的《青红》、《我11》和《闯入者》。

三部影片都是关于三线建设的，是从个人的经验出发。

而《地久天长》虽然人物还是他小时候所熟悉的工人、工厂。

但有些人选择了下海做生意，主动投身到社会的变革浪潮中。

也有的人跟随社会体制的变化而变化。

这样的人物和家庭在全中国有无数个，因此影片也有了更广阔的格局和共性。

其实不仅王小帅，还有贾樟柯、张元、陆川等第六代导演。

他们创作的源泉，都是从个体的经验出发。

在某种程度上，这也是限制他们创作的框架。

要想成为一部伟大的作品，有着三个层面。

第一：在过程中，用理性的态度，体现出世界。

第二：体现出最终目标的彼岸方向。

第三：体现出整个社会秩序的永恒意志。

单纯表现经验世界的作品，只体现了个人与这个世界的短暂关系，无法获得永恒主题。

第六代导演的作品往往源于并止步于个人的生命经验。

有动人的细腻细节，但是又会出现断裂和局限。

《地久天长》是一部突破性的作品，突破了个人经验的束缚。

创作出细腻的个人生命，具备超越性和永恒价值。

故事的背景发生在中国50年代，具有独特的时代烙印。

中国建国的初期，出于一种对进步的渴望。

不管是对自然力的控制，还是道德的革命，都充满了自信。

现代的统一，造成与历史和旧传统的彻底决裂。

这也是《地久天长》主人公的命运写照。

但强大的自信不一定是“正确的”。

抛弃了传统和旧观念，不一定不会陷入新的“旧观念”中。

70年代，中国经历飞速发展，一个风起云涌的时代到来。

看似完美，到处充满商机，但人们也在新的时代中遇到了挑战。

这新思维和新时代中诞生的新一代，他们在新教育中长大。

遇到了前所未有的观念转换。

《地久天长》把这巨大的时代变革，折射在一个人或一个家庭上。

细节的重点就放在“失去独子”和“计划sheng育”。

“失去独子”是一个家庭的痛点。

又击中了中国人的传统观念，生命的传承，香火的延续。

“计划生育”代表新的次序到来，接受它，就代表进入新时代，告别旧时代。

然而，悲剧就在两者之间诞生了。

一个由新次序（计划sheng育）代表的新观念导致了“失去独子”的家庭。

这不仅是一个家庭的悲剧，也是时代的悲剧。

影片用沉着、冷静、不动声色的大师手法，表现了这一悲剧的诞生。

在医院中，画面的右侧，是医院的楼梯。

楼梯的墙上，有一个巨大无比的“静”字。

画面的中间，是一堵墙。

左侧，是医院长长的走廊

纵深处，是明亮的手术室玻璃门。

手术室在高处，意味着向上进步，走向光明。

刘耀军在这个“向上”的环境中，经历过两次人生的变革。

从右侧的走廊上来，走到左侧的走廊，最后走向纵深处的模糊明亮。

一次是他的孩子溺水，抢救无效，不幸逝世。

一次是妻子王丽云怀孕被发现，被组织强行引产。

两次，都是两个小生命的消失，同时也是两个生命象征的新旧社会次序的破灭。

引产之后，意味着传统的旧观念彻底失败，被新社会抛弃。

而在这个新社会中，两夫妻无能为力，只能眼睁睁看着一个新生命的逝去。

他们并没有怪任何人，王丽云还为此道歉，刘耀军陷入无尽的自责中，觉得是自己没本事。

第二次刘耀军的长子，因为溺水，抢救失败，他们只有绝望、哭泣。

这一次，意味着新社会中的次序断裂，无法延续“香火”。

刘耀军和王丽云，在悲剧发生之后，每一次都用隐忍克制的态度来表现情绪。

他们的台词，没有歇斯底里的爆发，而是像柔情的水，缓缓诉说，引人泪下。

这是旧社会中赋予他们的传统文化观。

在引产之后，王丽云说了一句：“对不起”，明明不是自己的错，却要说对不起。

刘耀军在跳舞，他的状态既压抑，又奔放。

王丽云告诉身边的人，说自己的丈夫没生气，只是觉得自己窝囊。

在这么大的社会变革中，自己的家庭成了“牺牲品”。

他们的态度依然是传统的温良恭俭和克制。

没有把不幸和痛苦归于外界，而是在自己身上找原因。

他们认为，是因为自己的无能、窝囊，才造就了今天的局面。

这个时候，因为有大儿子的存在，骑在刘耀军的肩膀上一起共舞。

这个家庭还算是完整的，他们也接受这个新旧交替的社会。

所以他们依然生活在群体之中，和大家一起共舞，围成一个圆圈。

这也是两夫妻最后的狂欢。

之后，长子溺水而亡，两夫妻从此离开了这个圆圈。

不管是在新社会还是旧社会的次序中，都没有他们的容身之处和生存空间。

这对夫妻，经历了传统和新次序的失败和断裂。

《地久天长》用非常冷静隐晦的台词来表现他们的绝望和孤独。

刘耀军的女徒弟，是一个年轻美貌的新时代女性，他有高学历，因为到厂学习和刘耀军相识。

女徒弟一直对刘耀军有感情。

来探望两夫妻的时候，刘耀军对女徒弟说：“你嫂子说，她的时间已经停止了，剩下的就是数日子了。”

这不是时代的终结，而是生活在时代中，一对极为平凡的中国式夫妻的“婚姻终结。”

在这个新旧大变迁的时代战争中，他们因为失去两个孩子，没有后人。

一方面被抛弃在旧传统的世界之外。

一方面，因为新社会的到来，他们成为了牺牲品。

他们的时间失去了，人生意义失去了，是时代中“最不幸的人。”

过去、未来、当下，他们都没有生存的空间。

只能孤独的、孤立无援的站在一个没有方向的世界。

他们没有心安理得的现在，也没有可以回忆的过去，因为他们的过去还没有到来。

他们也没有可以指望的未来，因为他们的未来已经过去了。

他们不可能变老，因为他们从来不年轻。

他们不可能变得年轻，因为他们已经老了。

在某层意义上，他们甚至不可能死亡，因为他们从来没有生活过。

在某层意义上，他们也不可能生，因为他们已经死了。

《地久天长》在创作上，王小帅用个人的生命经验出发。

深刻而痛切地描绘了一对夫妻和多个家庭在时代中的创伤和迷失。

所以王小帅导演在接受采访的时候才会说：“这不是**，这是生活。”

王景春才会说：“在《地久天长》里，我不是演员，我只是生活的搬运工。”

对照《地久天长》里两人的表演来看，这种形容非常准确而贴切。

两个演员的表演跟在其他作品里不同。

没有飙戏、没有激烈的情绪演出、甚至连激情戏都没有。

有的只是平凡的一呼一吸，生活的琐碎，这些平凡，恰恰透露出了普通中国人的气质。

《地久天长》如同还原真实的年代，呈现了几个有代表意义的家庭。

表现了导演个人生命体验中的那个年代。

除了“失去独子”，还有几个重要的细节。

企业改革、舞会、严打、下海等场景，还原了那个年代人们脑海的真实记忆。

但影片并没有止步，而是继续探索，在重现生活的基础上，开始了真正的超越与突破。

《地久天长》的英文名为so long，my son。

so long的表面意思是“再见”，但它又不是正式的“再见。”

常表现要离开很久时间，或者告别，或者“就这样吧！”

my son，我的儿子，在影片里的隐喻，就不用多说了，已经非常明显。

《地久天长》确实是一次漫长的告别。

夫妻两告别了无法生存的空间，开始游离在中国的南北两端。

重新建立生活，建立生命的方向和意义。

失去孩子，夫妻两在痛苦中想方设法填补他们空缺的生命。

通过一次又一次的选择，终于体现出人生强有力的终极意义。

两夫妻首先是通过最直接，甚至简单粗暴的方式来填补生命的空白——收养孩子。

他们把收养的孩子当成失去的孩子的替身。

一家三口在一起磕磕碰碰，渡过了数个年头。

孩子慢慢长大，直到青春期叛逆的到来。

孩子还是像大多数被收养的孩子一样，选择离去，留下了远去的背影。

两夫妻深知这一天总会到来，他们欣然的接受现实。

给了孩子好不容易办下来的身份证，还把属于孩子的真实姓名和身份还给了他。

《地久天长》把两夫妻的几个重要时刻，通过精妙的叙事来表现。

妻子被迫引产到大儿子溺水身亡是七八十年代。

两夫妻背井离乡到八九十年代。

离开家乡几十年，回到故乡和老友相聚是21世纪。

三个时空，通过有相似性的画面交叉剪辑，建构出了复杂而不凌乱的时间结构。

影片一开场的时空是大儿子溺水。

接着就是他们领养的孩子叛逆，离家出走。

非线性的叙事，两个事件连续不断的把主人公置身于痛苦之中。

在失去两个孩子以后，面临的是第三个孩子——养子的失去。

两夫妻好不容易构建的世界，填补的空白，随着养子下跪、离去。

又重新回到了无尽的空虚，他们的世界依然是空白的。

在这个时候，意外来了。

刘耀辉和女徒弟有过感情，而且女徒弟怀了他的孩子。

这一切自然瞒不过敏锐的妻子。

妻子决定给刘耀辉自由，牺牲自己，完成刘耀辉的人生。

选择了自杀。

刘耀辉置身于生命的十字路口，他必须做出选择。

他可以选择重新组建家庭，人生走全新的维度。

把断裂的香火延续下去，回到舞池的圆圈之中。

而刘耀辉的选择，体现了他超越生命的价值观——永恒。

他知道不能只为自己而活，不能只顾着自己这一辈子的家庭圆满。

当他决定不要孩子的时候，坐在车里，哽咽。

是大师级的风范，同样也是王景春大师级的表演。

这是他生命中第三次和自己的孩子说“再见”，so long，my son。

第一次，他疯狂的挣扎着，抱着长子，拼了命往医院跑。

第二次，歇斯底里，默默承受着痛苦，并尝试接受现实。

第三次，没有多余的情绪，只有坐在车里，哽咽，仅此而已。

他找到了新的世界、新的方向、新的价值，拥有了永恒的意志。

而妻子的选择，也和刘耀辉是同步的。

她试图通过死亡的方式，达到死而复生的境界，拥抱自主和永恒。

条件是，结束自己的时间、日子、以及生命。

《地久天长》里有很多妻子做饭的场景，只有做饭，才能填补她内心的空白。

但这一次做饭的场景中，她突然停下了，冷静平静的告诉丈夫。

她只有他，要是连他也没有了，那她该怎么办呢？

这一段表演同样也是大师级的，其实不是在质问，而是在诉说。

因为她心中早有打算，她知道她要怎么办，只是把她的选择平静地向丈夫诉说。

妻子来到一间寺庙。

在新社会的次序中，是没有寺庙存在的，所以寺庙的空间显得极小。

但是妻子认为，轮回是存在的，而她也选择相信这种轮回。

她选择来世，下一个世界中，她会努力过得好一些。

最后留下一封信，结束自己的生命。

两夫妻的选择重构了生命。

刘耀辉的哽咽，选择结束还未到来的新生命。

他选择救自己的妻子，他们的生活，就在生与si的选择中重生。

在那个舞池的圆圈之外，生命重逢，两夫妻各自一半构成了一个新的圆圈。

生活继续，并重新开始。

影片用一个意味深长的画面来结束这一段生命旅程。

妻子和女徒弟分别在两艘船上，船朝同一方向行驶着，却又彼此错过。

妻子和女徒弟，一个带着新生命，一个选择结束自己的生命，交错了。

带着新生的女徒弟，其实走向了绝望的生活。

而本来选择结束的妻子，却迎来了生活的希望。

《地久天长》到这里，没有再描写这个家庭。

而是把视角放在另一个家庭，那个和他们有着千丝万缕，纠葛了几十年的家庭中。

刘耀辉送妻子去医院，影片通过医院的相似性，过渡到新的时空。

曾经的主任——李海燕。

是她亲手把刘耀辉的妻子送进医院引产。

二十年来，她每天生活在痛苦中，无尽的忏悔折磨着她。

李海燕的儿子沈浩。

当年刘耀辉的儿子就是因为他，才会溺水。

这个家庭也将面临新的轮回。

李海燕身患绝症，时日不多。

沈浩有了自己的家庭，并且马上要做父亲了。

二十年，有着密切关系的两个家庭，却过着天差地别的生活。

李海燕的家庭，代表新次序，他们选择进入新社会，下海经商。

最后儿子功成名就，成为一名医生，过着富裕的生活。

刘耀辉的妻子，因为自己是劳模，必须起到带头作用。

下岗需要她带头，结果被时代抛弃。

连引产都需要她带头，结果失去孩子。

这是多么讽刺的一件事。

《地久天长》到这里，开始探讨生命的意义，同时也从个人的生命经验升华到社会。

李海燕的家庭，对刘耀辉的家庭忏悔。

其实意味着，李海燕代表的新社会次序，对刘耀辉代表的旧社会次序的忏悔。

李海燕躺在医院，最后一句话：“我们有钱了，不怕了，你们生吧。”

这是那个时代多少人心中的痛。

快要当父亲的沈浩。

在一间小屋子里，终于说出埋在心里多年的秘密。

选择了忏悔。

直到这一刻，观众才知道，当年刘耀辉长子的悲剧是这样发生的。

其实这个真相，两个家庭，两对夫妻，早就心知肚明。

只是在二十年之后，才选择忏悔。

刘耀辉夫妻的离开，是寻找自己生命中的空白。

是对沈浩的保护，也是对李海燕家庭的保护。

他们选择让这个家庭保持完整，让他们始终处于那个完整的舞池圆圈中。

最终这个完整的家庭，选择对这个残缺的家庭忏悔。

最后两个家庭在新生命诞生的喜宴上聚会，仿佛又回到了那个舞池的圆圈。

这次，他们重新构建了一个完整的圆圈。

生活在远方的女徒弟，通过视频也成为圆圈的一部分。

万众期待之下，大家都等着看女徒弟的孩子。

这时两位演员又贡献了大师级的表演。

刘耀辉有一些紧张，同时又有一点期待，妻子也是如此。

当一个混血儿出现在他们眼前的时候。

刘耀辉有些许失落，但又夹杂着释然的情绪，妻子也是如此。

《少年派的奇幻漂流》的故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家，无意间得知了皮辛墨利多·帕帖尔的不可思议的故事。被大家称为派的男孩，成长于1970年代的印度朋迪榭里。

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故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊喊陵尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，首颤少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。

《太阳之城》。

《太阳之城》是一部由彭慧强执导并编剧的一部微**。摄影王旭峰，剪辑关芳，音乐，薛涛，这部作品在宁波微**杰获得了最佳导演奖和最佳男演员奖提名。

本片主要讲述了男孩向飞成长的故事。

扩展资料：

剧情：

童年时向飞接受家庭战争的折磨，对于家庭的破碎和母亲的出走毫无办法，向飞希望父亲能寻回母亲，但是父亲态度强硬且坚决，抵不过思念，向飞只能偷摸在外婆家等待母亲的归来，谁知外婆家人去楼空，一等就是八年，向飞也变成了青年模样。

青年时的向飞，一边等待着母亲的归来，一边进入了高中生涯。在一次与同伴们聚会后，恰巧遇见了童年时欺负过自己的流氓，面对流氓的责难和毒打，向飞扎伤了流氓头子，随后逃跑了。影片最后向飞在父亲的陪同下走出看守所，从新开始了自己全新的人生。

本片主要是围绕着主人公马克斯的历险展开。马克斯是个非常聪明的孩子，一次在跟妈妈吵架后，他赌气离家出走了。结果不料却中途迷了路，只能在一个神秘的森林里转来转去，森林的周围都被无边无际的海洋所包裹着，很多的惊险正在等待着他……

中文名： 野兽家园

外文名： Where the Wild Things Are

其它译名： 野兽国

制片地区： 美国

导演： 斯派克·琼斯

编剧： 斯派克·琼斯

主演： 马克斯·雷克兹，凯瑟琳·基纳

类型： 儿童

片长： 108分

上映时间： 2009年10月16日

目录

简介

主要演员

制作人

其他信息

剧情简介

幕后制作

精彩看点

花絮

展开

编辑本段

简介

名称

野兽家园

野兽家园

外文名称 Where the Wild Things Are

其它译名： 野兽国

类 型： 幻想 / 剧情 / 家庭 / 冒险

导 演： 斯派克·琼兹 Spike Jonze

编 剧：

Maurice Sendak

迈克尔·戈登堡 Michael Goldenberg

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主要演员

野兽家园

凯瑟琳·基纳 Catherine Keener

马克思·瑞考德兹 Max Records

福里斯特·惠特克 Forest Whitaker

保罗·达诺 Paul Dano

凯瑟琳·奥哈拉 Catherine O'Hara

詹姆斯·甘多弗尼 James Gandolfini

劳伦·安布罗斯 Lauren Ambrose

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制作人

野兽家园

Bruce Berman executive producer

John B Carls producer

加里·高兹曼 Gary Goetzman producer

汤姆·汉克斯 Tom Hanks producer

Jon J Jashni executive producer

Vincent Landay producer

Scott Mednick executive producer

Maurice Sendak producer

托马斯·图尔 Thomas Tull executive producer

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其他信息

卡特·布尔维尔 Carter Burwell

Karen Orzolek (as Karen O)

摄影 Cinematography：Lance Acord

剪辑 Film Editing：

野兽家园

James Haygood

Eric Zumbrunnen

选角导演 Casting：

Justine Baddeley

Kim Davis

艺术指导 Production Designer：KK Barrett

美术设计 Art Direction by：

Sonny Gerasimowicz

William Hawkins

Christopher Tandon

Lucinda Thomson

Jeffrey Thorp (supervising art director)

布景师 Set Decoration by：Simon McCutcheon

服装设计 Costume Design by：Casey Storm

视觉特效 Visual Effects Supervisor：

John Dietz Rising Sun Pictures

Daniel JeannetteMarc KolbeCraig A Mumma additional visual effects supervisor

Chris WattsTimothy Webber Framestore

Peter Webb Iloura

副导演/助理导演 Assistant Director：

Debbie Antoniou second assistant director

野兽家园

Miranda Colman third assistant director

Phil Jones first assistant director: second unit

John Mahaffie second unit director

Thomas Patrick Smith first assistant director

Kham Soukseun third assistant director: second unit

Eddie Thorne second second assistant director

Joshua Watkins third assistant director

上映日期： 2009-10-16

国家地区： 美国

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剧情简介

野兽家园

斯派克·琼斯的新作《野兽国》，日前在《今日美国》上发布了多幅新鲜剧照。这位曾执导过《傀儡人生》《兰花盗》等片的好莱坞怪才导演，在新作中再次融入了许多新的尝试。

**《野兽国》主要是围绕着主人公马克斯（马克思·瑞考德兹饰）的历险展开。马克斯是个非常聪明的孩子，一次在跟妈妈吵架后，他赌气离家出走了。结果不料却中途迷了路，只能在一个神秘的森林里转来转去。森林的周围都被无边无际的海洋所包裹着，很多的惊险正在等待着他……

本片改编自美国第一位获得过安徒生插画奖的儿童插图画家、被称为“童画界的毕加索”、“图画书创始以来最伟大的创作者”莫里斯·桑达克（Maurice Sendak）自写自画的同名作品，这部作品获得了1964年凯迪克奖金奖。

**《野兽国》于2009年10月16日在美国公映。

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幕后制作

从儿童画册到**

45年前，著名的Harper＆Row出版社出版了一本名为《野兽家园》的儿童画册。这本只有10句话，338字的儿童读物一经出版就登上了各大销售排行版的榜首，并且还顺利拿下了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书作者莫里斯·森达克也因此一举成为了图画书界的宠儿。图书出版当年《野兽家园》剧照(20张)，美国和捷克斯洛伐克的动画师就曾把这个故事搬上了银幕。不过那只是一个7分钟长的动画。从此，要把这个故事以标准长度影片搬上银幕的想法就一直萦绕在莫里斯·森达克的心头。1990年代，他曾经找到斯派克·琼斯，希望他能把这个故事搬上银幕，可是在看过剧本之后，斯派克·琼斯并没有显示出急不可耐地要拍摄这个名著的样子，他只是淡淡地说：我考虑考虑。

他这一考虑就是6年时间。在这期间，他拍摄了广受好评的《傀儡人生》和《改编剧本》。在看完影片之后，莫里斯·森达克更坚定了斯派克·琼斯就是本片最合适导演的信念，他说：当我看到《傀儡人生》，惊为天人。这是一部存在于我们心中的**。我希望我的那本书由琼斯来拍摄，毫无疑问，他是最合适的导演。虽然有了导演的最佳人选，那么要把这本只有338个单词和若干幅插图的图书搬上银幕还有个巨大的难题摆在众人面前：剧本。

在一次采访中，不善言辞的琼斯同样表示，整个影片最大的难题就是剧本。他说：原著是一个非常简单的童话故事，只有短短的10句话，因为是给小孩子看的东西，不可能太难、情节也不会太复杂。但是要把它变成一个标准时长的**，就很难了。在这上面我花了大量的时间去扩充整个故事的线索。这是一个经典的故事，所以不能用太过于流行的手法去改编它，也不能用太俗套的套路来拉长整个故事。我需要做的就是找个好编剧，然后和他一起商量怎么写这个剧本。琼斯找来了合作的编剧－－戴夫·艾格斯，他也是个新丁，到目前为止，他的履历表上只有萨姆·门德斯的《为子搬迁》一个剧本。在经过讨论之后，他们决定把**的线索放到麦克斯是如何成长的经历上，最终，这个关于成长的故事变成了一个111页长的剧本。琼斯说：这不是个动作片，也不是科幻片。我倒是觉得这是个公路片。一个小孩离家出走，碰到的不是同类的人，而是各种各样心地善良的怪物。在他成为了野兽国的国王之后，他发现世界并不是他所想象的那么简单，所以他需要成长和成熟。到这里，这部**就不再是单纯给小孩子看的影片了。成年人可以从影片里找到自己所失去的童年和孩童时代，看看自己是怎么从懵懂变得成熟的。也许成熟会让我们失去很多，但是这就是代价。

痛苦的拍摄，辛勤的后期

素有童话界的毕加索之称的莫里斯·森达克在图书里创造了众多与众不同的怪物，那么在影片里如何表现这些动物便成了继剧本之后的最大难题。斯派克·琼斯说：一方面，这些怪物是危险的；另一方面它们又是可爱的，让人不禁想去触摸的。我能想象的是，它们与我们同处在这个世界里，那么在麦克斯的周围就有这么群危险的、又让人忍俊不禁的怪物。

为了将这些怪物拍摄逼真，斯派克·琼斯在墨尔本拍摄期间专门找来了当地的一些非常高大的演员，穿上特制的戏服扮演野兽。因为小说里有些怪兽有3米多高，这些演员的身高不够，只好在戏服里加上架子，并且踩上高跷。因为这些戏服过于厚重，那些演员每半小时就要摘下头套休息一下，并且要对着空调吹上个15 分钟。但是特技演员就没有这种好运气了，他们要穿着戏服呆上一个小时，而且为了保证戏服上皮毛的完整，他们不能吹空调。琼斯说：这是整个影片拍摄过程中最艰难的地方，也是最奇特的地方。我们幻想有一个人和动物共同生存的世界。有时候在现场，我会变得很恍惚，觉得《野兽家园》里的世界真的存在。而且我找到的这个小演员真的非常出色，我无法想象其他人来扮演马克斯。他属于一种独特类型的孩子，深奥、有思想、可爱、真诚、狂野、有想象力和同情心，他把所有这一切都放进了**中。

到了影片后期制作的时候，难题再一次出现：如何赋予野兽以表情和情感。和斯派克·琼斯有过多次合作的吉姆·汉森公司（The Jim Henson Company）承担了这一项工作。曾经是著名木偶表演家的吉姆·汉森现在是这家公司的老板，他说：虽然我们没有使用什么新的技术，但是我们的工作方法是全新的。以前如果要给这样的角色加入表情的话，大多数都是用电脑直接制作，特技人员最多只是参考自己的表情。不过我们这次专门找来的一些在酒吧里表演的喜剧演员，让他们做出各种各样的表情，然后我们给他们拍照并且用运动追踪系统捕捉他们的表情。这些数据并不是一个人的，而是一群人的。所以这些表情的数据是一个平均值。然后我们把这些数据进行整合和统计，最后才合成到动物身上。于是观众便能在IMAX银幕上看到怪物脸上无比真实和细腻的表情了。

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精彩看点

每个人的心中，都有希望，哪怕在沙漠之中，哪怕在暴风雨里，只要一朵**的小花，就能让人徜徉；每个人的心中，都有恐慌，暗黑的森林，静寂的角落，那只毛茸茸的阴影，会不会让人受伤；每个人的心中，都有对冒险的向往，无论是在轰塌的仙境中狂奔，还是在大海里乘风破浪，只想尽情高呼用尽所有的肺活量；每个人的心中，都有对自由的梦想，肆意呼喊，肆意奔跑，肆意打滚胡闹，俗世烦扰都会喧嚣统统滚一边去！不需要复杂的文字，不需要拗口的哲学，一支画笔几页白纸，一个叫莫里斯·桑达克的牛人46年前就勾勒出那个充满生机的世界。寥寥十句话，看似孩童般烂漫的笔触，成就了美国插图儿童文学的代表作，也让他成为了“童画界的毕加索”，美国第一位获得过安徒生插画奖的儿童插图画家，毕生和“伟大”一词再脱不了干系。

如此得天独厚的作品，倘若错失了搬上银幕的机会，岂非令人叹息？许多年来，众多编剧导演制片商前仆后继，却大多中途打了退堂鼓。也不能怪他们知难而退，原作台词之洗练风格之个性含义之深远本就够让改编一个头两个大，更何况连图画书本身也是在一片不看好声中花了两年才登顶称霸，**版要想一鸣惊人难度实在相当之大！

有人会在压力面前折腰，自然就有人会在挑战面前蠢蠢欲动，曾执导过《傀儡人生》、《兰花盗》等片的怪才斯派克·琼斯，绝对是属于后者。对这本童年小书情有独钟的他，宁愿暂时丢开自己非原创不可的原则，蓄势良久直到四年前终于有了成型的改编想法。而且，他不但接下烫手山芋，还执意要桑达克全程参与本片监督，一切从精益求精出发。据说，成品的效果就连画家本人也赞叹不已，不但被深深触动，还猛夸**自有生命力，让多年前的画作绽放了新花。

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花絮

·影片改编自1963年出版的一本畅销同名儿童图画读物。原作者莫里斯·森达克是美国著名的儿童读物小说家。1964年，这本小说获得了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书的手稿被美国国家图书馆永久收藏。

·莫里斯·森达克的这部小说曾在1973年被拍摄成7分钟的动画。

·导演过《幻想曲2000》的埃里克·古德伯格曾被选定为本片的导演。

·为了寻找到麦克斯的合适扮演者，剧组为上千个男孩试镜，前后跑了几个国家，花费了几个月的时间。

·早在1990年代，莫里斯·森达克就曾找到斯派克·琼斯，希望他能改编小说并将其拍摄成**。不过森德克也明白，要找到合适的导演和编剧并非易事。所以**拍摄的计划就搁浅到2005年。

·在撰写剧本期间，斯派克·琼斯和戴夫·艾格斯每天都会把写出来的剧本和制作好的怪兽模型发给莫里斯·森达克过目。