新绝代双骄三母亲不同有什么区别

母亲的影响

·江暇的母亲带来的好处

苏樱→→等到小鱼夫妇搬到宁芳时，她会将你的药理提到第九重(帮你突破第八重瓶颈，可

以靠精元点灌到第十重)。

张菁→→等到完成寻找镜花的事件后，生命最大值+10。当江云要去杀江暇的母亲时，不会

跟张菁产生战斗，只须与燕南天战斗。

铁心兰→→一开始就可以拿到洗髓经。

·江云母亲的影响

除了画面的不同外，还有一些影响

荷露→→在要灭点苍时，是仇心柳陪你渡过在四海的时间。

铁心兰→→在要灭点苍时，是顾小纤陪你渡过在四海的时间。

张菁：帮助找到镜花后生命+10。

铁心兰：一开始就可以拿到洗髓经。

苏樱：可以传授药理第9重，能用精元点灌到第10重。

荷露：在移花宫与邀月发生战斗后，邀月会因荷露、无

缺与移花宫的关系退出战斗。

江暇：

江暇的母亲是苏樱：

与若湖的感情值+3

江暇的母亲是铁心兰：

与华紫音、顾小纤的感情值+2

与黑惜凤的感情值+3

江暇的母亲是苏樱，江云的母亲是铁心兰：

与轩辕巧巧的感情值+2

江云：

江云的母亲是铁心兰：

与华紫音、顾小纤的感情值+2

江云的母亲是荷露：

与仇心柳的感情值+3

张菁：帮助找到镜花后生命+10。

铁心兰：一开始就可以拿到洗髓经。

苏樱：可以传授药理第9重，能用精元点灌到第10重。

荷露：在移花宫与邀月发生战斗后，邀月会因荷露、无

缺与移花宫的关系退出战斗。

江暇：

江暇的母亲是苏樱：

与若湖的感情值+3

江暇的母亲是铁心兰：

与华紫音、顾小纤的感情值+2

与黑惜凤的感情值+3

江暇的母亲是苏樱，江云的母亲是铁心兰：

与轩辕巧巧的感情值+2

江云：

江云的母亲是铁心兰：

与华紫音、顾小纤的感情值+2

江云的母亲是荷露：

与仇心柳的感情值+3

1

首先要致敬导演，看**之前有幸参加了科长的映前交流会，听主持人说起科长时用的一句话特别好，大意是：也许贾樟柯并非是拍这些东西拍得最好的，但是现在中国只有他还在拍这些东西，所以他就是最好的。我非常认同。

看完**之后我和朋友交流心得，一致认为是好看的，确实是江湖式的好看，但不是那种波涛汹涌的好看，而是涓涓细流的好看。只是朋友认为结尾还差了那么一点意思，少了一口气，我却觉得结尾处理得非常好。

**的故事，按科长的话说，这个故事就是十八年前一个男人对一个女人说我是江湖中的人，女人回答我不是江湖中的人，十八年后这个女人对这个男人说我是江湖中的人，男人却回答我不是江湖中的人。就这么简单个故事。

2

用科长的话来说，所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法，怎么为人处世，情义是江湖的基本规则。或者是说，用江湖情义为人处世的人才算是江湖儿女，抛弃了情义的，也就不在江湖了。

这一点在影片开头就展示得非常生动了，一个欠债的被另一个讨债的拉到大哥面前评理，讨债了拿了枪抵在欠债的头上欠债的都不认，大哥没有直接做判断，而是叫人把二哥请过来，关公像一摆，欠债的自然而然地就认了怂。

这就是江湖的力量，规则的力量。那个年代让现在的人最无法理解的就是，和现在的人只认利益的习惯不同，那时遵守一种隐藏在表面之下的规则甚至能超越生死，有的人活了一辈子就为了争一个面子，这个面子就是守住这份规则。这也是为什么斌斌后来没落了，到了巧巧家里，拖着两条残疾的腿也要对年轻的后生说先上饭再上菜，懂不懂规矩，他正是想要守住这种旧式的传统习惯，因为这种习惯在他眼里和过去的江湖道义是捆绑在一起的。

所以，虽然斌斌后来不愿意对巧巧承认自己是江湖中的人，但实际上他处事的方式还是那个方式，他还是那个江湖中的人。

而相反的是，巧巧从来都不是江湖中的人。

诚然，巧巧是大哥的女人，是那个走进麻将馆能从容自得在一众小弟面前拿过大哥嘴里叼着的烟自然地接着抽的大嫂，但她的心从未真的在此。在与斌斌散步在村落里时，斌斌嘴里都是“以后工程全是我的”的豪言壮语，而她想的却是给爸爸买套房以及想到新疆去展开新的生活。

在舞厅里，斌斌掉落的枪正代表着他们两个不可调和的矛盾。俄国戏剧家、小说家契诃夫讲剧本创作时提到的一种观念：如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。所以这把斌斌的枪最后一定会响，这两个人的矛盾也一定会爆发。

正是因为这一声枪响，把巧巧强行拉入了江湖的世界，让她的人生轨迹变得完全不一样，在狱中五年，出狱之后遇到骗子、反过来行骗，这些都不是她本来想要的。

但她最终没有退出江湖，在遇到了徐峥后，徐峥提出去往边疆时，哪怕徐峥其实没有什么大公司，她也是动心过的。只是这种动心来得太晚了，这种理想生活已经如UFO一般虚幻，是可以想象的但却不能真正触摸的。

这个女人，她不是江湖中的人却早已身在江湖里，她的江湖就是那个男人。

3

江湖，很容易让人觉得是个古代的字眼，而黑道更是与法制社会不断进步的今天格格不入的事物，因此有人说，这部**真是矫揉造作，也正如我想的又有人说科长在丑化中国。

其实这个论调从很多年前就有了，我一直很鄙夷这个论调，因为在我的视角里，科长拍的从来都不是中国社会的底层，而是最普普通通的民众。

看完**朋友和我说的一句话让我印象很深，他说原来大学时他舍友跟他讲的老家发生的事情都是真的，原来真的有廖凡这样的大哥，也真的有年轻后生想通过打死大哥出头的事。以前他一直觉得这些都是在口口相传中被小说化了的都市传说，看完**才知道原来这些都是真的，因为在贾樟柯成长的土地上也是这样。

在交流会上就有人在问科长，同意不同意自己拍的**是“中国现实”的说法，科长回答，我肯定没办法拍“中国现实”，中国太大了，有太多地方，我只能拍“中国的部分现实”。

但科长说得不全对，部分的中国现实也可以代表中国现实。

除去我朋友的舍友，在我自己的家乡十多年前也有这样的大哥，在当地有极高名望，却又不像香港古惑仔式的砍打砍杀，更像是**里廖凡一样的半个生意人。顺便一提，**里的二哥正是一个在黑道混迹多年想洗白从事房地产业的大哥，这样的大哥在时代的更迭下被不知分寸的后生捅死在了停车场。

**、朋友的舍友与我，三个不同地方成长起来的人身边却有着类似的环境和故事，这就说明了这就是“中国现实”，不是小镇的，不是农村的，不是城市的，而是中国的。

究其原因，在同一片国土成长起来的子孙经历的是同一个时代，所谓的江湖两个字正是泛指古时不接受当权控制指挥和法律约束而适性所为的社会环境，而到了近几十年的中国，我们刚刚跨过了那个动荡的不稳定的年代，那个年代就是江湖，而我们就是江湖的儿女。

所以科长有在丑化中国吗？问出这个问题之前，不妨走到街上看看同胞的脸，丑吗？

同样的例子还有日本的是枝裕和导演，上个月他的作品《小偷家族》也在国内上映了，讲的是现代都市背景下没有血缘却依靠选择走在一起的一家人，这一家人平日里就喜欢到超市里偷东西，但是有人说他们丑吗，有人说是枝裕和在丑化日本吗？没有。因为真正深入理解**的人就会知道，一个没有深刻地去反思本现代社会本国人与人之间的关系的人，定不可能拍出这样的**。

一个敢于直面现实真实的模样的人，才能是一个真正关心现实的人，是枝裕和是，贾樟柯也是。顺带一提，这两个位关系很好，可能就是因为创作理念的相同而惺惺相惜，两人被并列作亚洲**之光。

4

最后，想说几句爱情。

前几天在网上看到一个结婚视频，是新郎新娘对唱《友情岁月》。

在熟悉的前奏响起后，新郎款款地走出来，英俊而豪气地开嗓唱着“消失的光阴散在风里，彷佛想不起再面对”，另一边新娘也坚定地接唱“流浪日子，你在伴随，有缘再聚”。

我在想，巧巧始终是爱斌斌的。

有时候爱情的模样并非是多么甜蜜多么开心，维持爱情走到最后的往往不是激情，可能正是义气。

两个人之间有义气，才能真的在共度患难日子后总有乐趣。

只不过，巧巧知道这一点，斌斌没有意识到这一点，所以**的最后巧巧才会在监控器的画面里模糊地停留。

也许这就像江湖这两个字最早出现在《庄子·大宗师》说的那样：

“相濡以沫，不如相忘于江湖。”

文|哑铃妈妈

孩子天生就是在哭中成长的，刚出生的时候，孩子大哭，妈妈感受到了一条鲜活的生命，很喜悦。 随着孩子越来越大，会动不动就哭泣，妈妈会被烦透 ，而产生抵触。

不过，这些动不动就爱哭的孩子，真的不好吗？

孩子是个演技派，动不动就哭

李小乖是个活泼开朗的姑娘，在大家的印象中，她是那个在人群可以笑得发光的女孩。不管走到哪里，都可以看到她灵动而快乐的步伐，蹦蹦跳跳地非常可爱。

可是，她有一个不好的习惯，很爱哭，是个出名的小哭包。

有一次，她的椅子被弟弟坐了，她就生气地要赶走弟弟，并且眼泪汪汪地大哭着：“那是我的粉红小椅子，谁都不许坐。”

还有一次，她心心念念要出去玩，可是等她写完作业的时候，发现天黑了，就忍不住伤心地大哭起来： “天都黑了，我不能出去玩了！”

每次哭的时候，都非常地动情，吵吵闹闹许多，惊动全家来哄她才会止住哭声。

为此，李小乖的妈妈非常的头痛： 动不动就哭，真的烦死人了 。

可是，李小乖听到妈妈的这句话也会哭：“妈妈不喜欢我了，妈妈讨厌我了！”而且，越哭越大，弄得妈妈不知所措，生气也不是，不气也不行！

妈妈心想：“这个孩子是来讨债的吧，哭气包”，但也会心软地去满足孩子。

但相比之下，巧巧却完全不一样，相处这么些年，很少哭。

孩子是个小大人，遇到也会强忍不哭，真是个勇敢的孩子？

丁琼是一名翻译，工作的日常就是跟着领导一起出国出差。

在巧巧刚4个月的时候，巧巧的妈妈就已经回归了工作岗位。当律师的爸爸对巧巧说得最多的一句话就是： “巧巧，要勇敢，不许哭！” 如此长大的巧巧真的非常勇敢。

有一次，被一个小男生抢了心爱的滑板车，巧巧也只是愤愤地看着， 不敢说话要回来，也不敢哭 ，就一个人静静地追着小男孩，眼泪在眼睛里面打转，却一直没有流下来。

她喃喃自语着：“巧巧，要勇敢，不许哭！”

而如此坚强的小姑姑，大家都莫名地心疼起来。

是的，有句话叫“会哭的孩子有糖吃。”特别是女孩子，适当地去示弱，反而能得到别人更多的爱护。

所以爱哭的孩子比不爱哭的孩子活得更快乐，因为更能得到这三点。

第一：爱哭的孩子， 情感 不压抑，更快乐

哭是一种生理需要，也是一种直接的 情感 的表达。

著名的心理学家弗洛伊德，在他的著作《自我与本我》强调了“本我”时期，直言这是人一生中最原始，最快乐的时期。高兴就笑，不高兴就哭，是很自然本真的表达。

如果父母在孩子原始最重要的时期，不断地压抑孩子的哭泣，很可能会让孩子被动的压抑 情感 ，从而变得特别的不快乐。

所以，爱哭的孩子能够及时表达自己的情绪，而这些情绪被父母接纳的时候，孩子就可以更好地构建 情感 体系，为快乐人生打下坚实的基础。

第二：爱哭的孩子，会更加勇敢

在《爱上幼儿园》里，有一个小姑娘叫球球。当她在参加密室大冒险的时候，不敢爬上最后一个悬空的高柱，她害怕地大哭起来。

可是哭了几分钟之后，她听到了爸爸的呼唤，又变得勇敢起来。最终，她成功地站起来，完成了任务。

在她的身上，我们明白了什么是真正的勇敢： 勇敢，并不是你什么都不害怕，而是当你害怕的时候，你也能够鼓起勇敢，去直面困难。

在生活中，我曾经看到许多孩子，在面对一些有挑战的 游戏 时，都会习惯性地哭闹一阵子。但是这些孩子在哭闹之后，又会再次坚强起来，去克服眼前的困难。

相比那些遇到困难从不哭泣，而是直接放弃的孩子来说。 爱哭的孩子，并不是真的懦弱 ，而是能够更加清晰地了解自己当下的意识。

所以，这些爱哭的孩子在恐惧的时候，能够用眼泪来释放恐惧，当哭过之后，整个身心也得到了解放。

此时，她们冷静下来，反而变得更加有勇气了。

第三：爱哭的孩子，与人交流更加的自由

在交流方面，爱哭的孩子会自然的表达喜爱与伤心，这种自由的方式，也让孩子在与其他人沟通的时候，更加的主动与真诚。而真诚是可以感染人的，更容易得到别人的喜爱与信任，也更容易找到一群志同道合的朋友们。

所以，有时候爱哭的孩子会更加自信，而那些强忍着不哭的孩子，反而会很压抑，容易受委屈。

你们家孩子，也是一个可爱的小哭包吗？