世间有她小鹿扮演者

《世间有她》小鹿扮演者是周迅。

《世间有她》是张艾嘉、李少红、陈冲执导的情感**，由周迅、郑秀文领衔主演，易烊千玺特邀出演，许娣主演，于2022年9月9日在中国内地上映。**中的小鹿的扮演者是黄米依，在现实生活中是周迅的明友。该**讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事。

作为一部以疫情为背景的影片，《世间有她》没有选择近年来已经被影视作品多次展现过的宏大叙事，而是聚焦于更小、更平凡的切入点，把视角对准疫情之下的女性，观察她们是如何在突如其来的因境中处理微妙的婆媳、情侣、夫妻关系。

**赏析：

第一单元故事抛开设定际旧、无新意不说，篇幅的限制让其观感生硬，人物的成长和情节的转折都缺乏顺滑有效的铺垫。比如，婆婆因为听到了儿媳在电话里对父母报喜不报忧，就“幡然醒悟”，突然内疚感上头，解开了所有矛盾，难免让人觉得有种“公益广告”的既视感，为了“大团圆”而“大团圆”。

陈冲执导的第二个单元，把镜头对准了一对儿被疫情分隔两地的普通小情侣，细节十分的充足，镜头语言也非常风格化，日常生活的黑白色调与手机中温馨彩色的对比，可以看出导演的巧思，既暗示了两人之间悲剧的结局，又展现了恋爱中完全掩盖不了，满要溢出来的甜蜜

这一单元最大的问题同样还是寡淡如“白开水”的叙事，几乎没有剧情的起承转合，影片把空间、节奏完全让度给演员，最终变成了一出个人“演技秀”。

陈冲演过的电视剧：《如懿传》、《人到中年》、《海上孟府》、《星洲档案》、《马可波罗第一季》。

1、《如懿传》

《如懿传》由新丽传媒出品，由汪俊执导，吴雪岚（流潋紫）担任编剧，该剧改编自吴雪岚（流潋紫）小说《后宫·如懿传》，讲述了乌拉那拉·如懿与乾隆皇帝爱新觉罗·弘历一生从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程的故事。

2、《人到中年》

《人到中年》是北京盛世嘉景影视文化传播有限公司出品的家庭情感剧，由斗琪执导，冯远征、陈冲、刘金山及咏梅领衔主演。该剧主要讲述了田文洁与丈夫贺立群用尽半生积蓄付了一套商品房首付，终于搬出了寄居多年的岳母家。以为搬进新家就能开始幸福生活的夫妇俩，却没有想到这恰恰是一连串烦恼的开始。

3、《海上孟府》

《海上孟府》是由张挺执导，段奕宏、陈冲、廖凡、曾江、章婷婷等主演的年代剧。该剧以山东邹城孟氏后裔第62代孙孟文禄为原型，以孟氏家族的兴衰荣辱为视角，讲述了一九三零年代中国第一代民族工业者，在旧上海如何通过实业救国、自强不息的故事。

4、《星洲档案》

《星洲档案》是由彼得·安德基迪斯、Tony Tilse执导，唐·海尼、陈冲、梅芙·德莫迪等主演的剧情片，于2014年4月7日上映。

这是一部快节奏的HBO Asia自制原创侦探影集，背景在上世纪六十年代充满异国风情，动荡不安的新加坡。郑侦探社受中情局所雇调查美国大兵的凶案时，侦探社的主人，寡妇郑婉容请求山姆的协助。但当山姆试图解救一名无辜男子的性命时，他被迫想起二次大战时杀害童年好友的惨痛回忆。

5、《马可波罗第一季》

《马可波罗第一季》是2014年发行的电视剧，由罗伦佐·里切米、朱珠、本德里克特·王、陈冲、瑞米·海依主演，本剧讲述了13世纪意大利探险家马可波罗在中国的传奇经历。

《误杀瞒天记》。

《误杀》是由陈思诚监制，柯汶利执导，由肖央、谭卓、陈冲、姜皓文领衔主演，秦沛特邀演出的剧情犯罪片。该**改编翻拍自印度**《误杀瞒天记》。

《误杀瞒天记》是由，尼西卡特·卡马特执导，阿贾耶·德乌干等主演的剧情片，该片讲述父亲维杰为了维护错手杀死不速之客的家人，用**里学来的反侦察手法和警察斗智斗勇的故事。

影片评价：

该片将《误杀瞒天记》精华都保留了下来，但并没有完全照抄照搬，而是在很多地方都加入了新的情节，以便能够给观众新鲜的感觉。故事精彩刺激，节奏明快紧凑，表演富有感染力，迷影元素遍布全片。

该影片抓住了中国**观众能接受的最核心的点——情感，影片不追求、不强化高智商犯罪和逻辑推理的细节，完全靠人的情感推动；同时导演还把人物的情感关系嫁接到两个阶层的矛盾和对立上，从一个小的点出发，揭开世界的真相，格局非常大。

　　这部片子很深奥

　　根本没有那么肤浅

　　在影片里，大多数人都能看懂的是，1976的房祖名正是在1958年出生在铁道上的那个婴儿——这一点，其实在第二部分中房祖名自己也提到过。

　　我们先按正常的时间顺序说，房祖名出生于1958年，1976年，房祖名18岁。同年，姜文携妻子孔维来到房祖名所在的村子劳动改造。姜文每日打猎，忽视娇妻，造成房祖名与孔维勾搭成奸。孔维在姜文枪杀房祖名之前离开村子（这一点影片有交代）。之后姜文枪杀房祖名。后来孔维怀孕，于是去寻找孩子的父亲——也就是房祖名。

　　就在这时，时间忽然奇妙地回到了1958年！怀孕的孔维（此刻变成了周韵，这是影片另一个奇妙的设置所在：孔维和周韵这两个角色竟然是同一个人！）没有找到房祖名，只找到了他的遗物，其中包括一件上面带有弹孔和血迹的衣服。

　　房祖名的父亲在片中一直没有露面，唯一出现的一张他与周韵的合影，头部还被周韵用剪刀剪掉了。关于他的父亲，警察李和村民甲喝酒时曾对房祖名说过：他的父亲是中枪而死，但不是烈士。这就为他是死于仇杀作下了铺垫。所以，周韵找到的那件带有弹孔的衣服，其实正是1976年被姜文杀死的房祖名所穿的！于是，又一个奇妙之处诞生了——生于1958年的房祖名，他的父亲不是别人，正是死于1976年的那个房祖名！

　　到这里我们已经发现：影片颠覆了一切时间和空间的限制，自由地穿梭于时空当中，完全天马行空，没有一丝羁绊。

　　1958年，周韵找到了所怀孩子父亲的遗物，然后，在火车上生下了房祖名。于是，时间又回到了1976年，房祖名18岁了，同年，姜文携妻子孔维来到房祖名所在的村子劳动改造……

　　至此，这个圆形叙事结构的框架已经基本形成。在这个圆环当中，还有其他的内容。还是1958年，孔维从南洋来到国内，找到姜文结婚，姜文对她说：你的肚子就像天鹅绒。之后，两人常年分居（有崔健的台词作为佐证）。又到了1976年，姜文搞上了陈冲（除了具体情节，同样有崔健的台词作为佐证），同年，黄秋生因为摸女人屁股被打倒批臭，最终自杀。同年，姜文由于作风问题（据个人推测）而被下放到了房祖名所在的村子劳动改造……

　　不过仁见仁,智见智

　　是怎么样想的还得自己看过才能体会

强强联合的《世间有她》不太可能出现爆款，之所以这么说是因为以下三方面原因：1、没有票房保证；2、女性题材很难拍；3、受众群体固化。

1、没有票房保证

首先，张艾嘉、陈冲和李少红这三位导演看起来是很知名的，殊不知这三位女导演其实都不是票房保证，本身演艺圈中就是男性更加能扛票房，最顶级的导演中，张艺谋、陈凯歌都是可以扛票房的，但是许鞍华、张艾嘉等女性导演就不太行，不过在制作精品方面还是女性导演更强一些。

而《世间有她》的主演中，不管是周迅、郑秀文还是冯德伦，其实都不是可以扛起票房的，周迅之前的《第十一回》、《保持沉默》等都已经票房扑街了，郑秀文更是很长时间没有出来营业了，如今的票房号召力也是远不如曾经了，所以《世间有她》很难大爆。

2、女性题材很难拍

其次，这几年的女性题材作品越来越多了，但是大部分都挺失败的，大部分女性题材的作品其实都拍得很泛滥，不管是周迅、章子怡还是秦海璐，都演了一些关于女性题材的作品，这些作品是男性观众不爱看，女性观众看了很嫌弃的类型，所以说要拍摄女性题材作品，就一定要弄清楚现在的女性们到底在想什么，她们到底是什么样子的，如果弄不清楚这两个问题，拍出来的作品一定是差的。

3、受众群体固化

最后，女性题材本身受众就有限，男性观众多半是不爱看的，女性观众也只有部分去看，很多女性其实也都是对国产的女性题材失望透顶，所以说《世间有她》这样的作品，其实很难成为一部大爆的作品，目前看起来票房也不太好。

《红玫瑰与白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流**的**语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。摄影考究，每一个镜头都是那样的精致，为观众打开了一幅幅旧上海的画卷，一个风月无边，动荡中也保持着浮华，喧闹的上海是如此的亲近。虽然没有什么外景，但三四十年代旧上海的气氛营造得非常成功。音乐的美仑美奂也为影片增色不少。特别是那首飘忽不定的《玫瑰香》在被林忆莲那氤氲着亦舒某些小说中的怀旧情怀的嗓音的演绎之后，听来如同喝了《东邪西毒》里的“醉生梦死”一般，沉醉而不愿醒来。（网易评）

关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。（新浪评 ） **《红玫瑰与白玫瑰》太过拘泥于原著，又截取片段表现，对于未读过原著的观众来说，很多场景便不知所云，无法建立因果关系，达到叙述与情绪表达效果，情感过于外露的音乐则显得浮泛。过于依赖人物旁白和字幕这种文学化手法叙述，也减弱了**视听语言本身的表达力和感染力。与原作相比，合理化人物转变心理动机及情感宣泄的点睛之笔，应是结构上后移的振保与娇蕊的电车相遇场景。（中新网评）

影片太囿限于原著，未能在映象化的再创作上推陈出新。佟振保与个性对立红玫瑰及白玫瑰之间两段情拍得不够动人。过份文学化字幕穿插也显得造作，颇难重现三十年代上海滩时代风味。但全片技术层面上却表现精彩，陈冲演出了红玫瑰热情和诱惑性，叶玉卿白玫瑰形象很新鲜但演得稍嫌呆板。赵文煊角色亦未作最佳发挥。（新浪评 ）