郑钧刘芸吵架，场面比电影还精彩，他们两人在生活中是如何相处的？

这两个人的相处模式跟普通人不一样，他们会通过吵架来交流。

刘芸的性格是比较泼辣的，所以是非常容易生气的。因为女孩子就是希望自己的男朋友能够惯着自己，但是郑钧的性格又比较的安静，所以造成了两个人在交流的时候经常信息不对等，可能刘芸说东，但是郑云他却往西，所以经常吵架。但是也找到了适合他们两个人的一种交流方式，那就是通过吵架来宣泄出自己心里面想说的东西，反而成为了增进两个人感情的一种方式。对于普通夫妻来说可能吵架伤感情，但是对于他们来说完全不是这样子的。

这两个人是怎么认识的？

当时的刘芸还只是一个演员而已，工作确实有很多不稳定的地方，但是在一次聚会上面认识了彼此，所以立马就坠入了爱河。因为郑钧这种摇滚风的男生在刘芸的生活当中是比较稀缺的，所以用才华吸引到了刘芸，两个人在之后谈了很长时间的恋爱，最终决定要步入婚姻的殿堂。在当时有很多人不看好他们，但还是坚持了下来，所以看一个人适不适合自己，不是靠别人说，而是靠自己的感受。

郑钧能够忍受这种脾气吗？

他作为一个音乐才子，肯定也有属于自己的倔强，但是在碰到自己心爱的人时还是栽了跟头。因为喜欢，所以只能小心翼翼的呵护着，所以这才是爱情最美好的样子，会为了对方而去改变自己。即使是再高傲的人也会有低头的那一天。所以在碰到刘芸之前，郑钧其实是一个浪子。但只是因为这时候的他没有找到心仪的对象，所以生活就没有那么安稳。但是在碰到刘芸之后一切都改变了，让他有了想要结婚生孩子的想法，第一次想要过上普通人的生活。

说明人家也看出来你们俩彼此都喜欢对方。间接阴晦地叫你去向人家表白。

这里面有一个关键词:欢喜冤家。什么是欢喜冤家呢？欢喜冤家，是指看似怨恨实则相互喜欢的恋人或夫妻（词典解释）其实，这里，怨恨前面有个“看似”，就是说明你们之间可能经常有些小争执，小争吵，但是那也是基于喜欢的原因。我们经常都有这种心理，就是在喜欢的人面前凸显自己，而争吵是吸引对方注意力的一种简单而常用的手段。当然，欢喜冤家的形成也和互相的性格有关。明明互相喜欢，却又不断争吵，别人看在眼里都明白只有当事人在局里，彼此相互了解，默契十足。

如果你是不敢肯定你喜欢的女生是否喜欢你，其实你自己的描述里还有一个关键词——“吃醋”，这就很明显了……当然你如果还是只觉得只是自己“吃醋”，对方好像没有“吃醋”的表现而不敢肯定的话，那么还有一个事实要告诉你:如果一个女孩对你没点意思，她的表现就是:根本不搭理你！而你们之间就是“有吵有吃醋”，这互动还是做得不错嘛……

很明显地，你的那位关系好的同学也看出来你和你喜欢那位之间的小暧昧。而且也比较迂回地用“欢喜冤家”的用词来比喻你们之间的关系，鼓励你勇敢地向她说出自己的心声！

在别人看来，你和她是一对欢喜冤家，有什么事情可以争吵，总比在心里争吵要好得多，只要一场争吵之后，其中一人认输就行了。两个人在一起，怎么可能没有冲突，怎么会没有冲突，怎么会没有冲突，怎么会没有冲突，连他们都是这样，更别说两个完全没有血脉的人了，越是争吵，他们之间的感情就越是融洽，一切都是水到渠成！

生活中，总会有矛盾，但最关键的是，争吵之后，他们还能在一起。如果因为一场争吵而分手，那就不是爱情了，而是一场游戏！如果你真的承受不住，那就是爱情！既然无法分离，那么，有了爱情，又何必去解决冲突？难道他不愿意，或者他没有能力？夫妻俩都是在感情上受伤的，就算结婚了也不会快乐！直面问题，解决问题。祝愿大家快乐！

你只要想一想，你和 TA在一起的目的，就是让自己开心，让自己满意。但是如果你和 TA的幸福多于幸福，那么，在一起还有什么意思呢？浪费你的时间？不是因为这个？大街上很难走吗？不好看？看不懂？旅行不开心？有没有赚到足够的资金？

我们也注意到，书中提到了“不愿放弃”。我觉得还是好好考虑一下，和 TA沟通一下，如果他们能解决的话，那就更好了，如果解决不了的话，我认为还是分开比较好。

夫妻之间的争吵是很常见的事情，如果两个人都没有关系，那么就不会发生争执，而在恋爱的时候，嫉妒是最重要的，谁也不会让任何一方和另一方发生亲密的关系，都会产生强烈的占有欲望。如果其中一人稍有不对劲，对方一定会察觉，嫉妒之心大起，互相争夺。恋爱中的恋人们互相攀比，因为平时对她的照顾不够，疏远，陪伴，都是争吵中不可或缺的因素。尤其是女人，更在意的是这个。

每个人的个性观点风俗习惯环境年龄的差异带来爱的表现形式多种多样，吵吵闹闹也是一种爱的形式。只要你们的爱情观是一致的就不怕其他原因带来爱情危机。既然吵吵闹闹是你们特点用不着刻意去改，随你们年龄成长学会礼让和爱情开花结果自然会少了吵闹。

《驯悍记》在芭蕾史上绝对可以算作是一个“另类”，创造出了具有革命性颠覆的作品和形象，用极尽搞怪之能事的情节和形式，演绎了一个让人开怀大笑的喜剧芭蕾。剧中女主角不再是轻盈优雅的公主，而是泼辣的邻家女孩，在台上她可以弯腰驼背、可以暴跳如雷、可以撒泼耍赖，甚至可以拖着香肠抱着火腿大块朵颐，让台下的观众为这样的“尺度”惊得目瞪口呆。 芭蕾舞剧《驯悍记》改编自莎士比亚最著名的喜剧作品，站在巨人肩膀上的起步点，为这部作品的一路辉煌奠定了基石。故事讲述了一个“野蛮女友”的变身记：刁蛮悍妇凯瑟琳娜阴差阳错的嫁给了大胡子男人彼特鲁乔，他一心要把凯瑟琳娜变成百依百顺的好妻子，于是采取了“以暴制暴”的方式，经过几个回合的激烈“交锋”，最终他驯服了凯瑟琳娜的一身傲骨，并赢得了美好的爱情。

该剧编导、戏剧芭蕾的代表人物约翰·克兰科，为这部文学经典赋予了全新的舞蹈灵魂，也为20世纪的芭蕾艺术添加了新的注解。正是由于克兰科的《驯悍记》以及另外两部戏剧芭蕾《罗密欧与朱丽叶》《奥涅金》所组成的“情景交融三部曲”共同奠定了戏剧芭蕾的基础。从1969年首演至今，《驯悍记》已经在世界各地的舞台上从未间断的演出了40多年，这对欢喜冤家飞扬恣意的嬉笑怒骂也造就了无数个笑声不断的轻松夜晚。