录像带时代的甄子丹，也曾有过这般血腥暴力

上世纪90年代，对我们而言是录像带的时代。

那时候的成龙和李连杰双雄鼎力，基本上占据了那时功夫片半壁以上江山。

而当时这种局面的诞生，不是因为华语功夫片缺乏人才，而是因为李和成太过突出。

那时候，那一批功夫演员中，好多优秀的。

比如于荣光，邹兆龙，赵文卓，甚至出道没多久的吴京等。

但由于身处李连杰和成龙巅峰期的时代，所以，关于这些演员，总有一个说法：

生不逢时，他们本应该红，却没红起来。

当然，这其中也包括了后来才大红大紫的甄子丹。

甄子丹大红的时候，却是过了巅峰期了。

但那时候的**人，不管什么状态，很多都在拿命拼一个明天。

于是，也造成了一个局面：

那个年代的优秀功夫片太多，百花齐放。

但，却也很多被埋没了。

今天讲的这部，就是在那样的环境下拍出来的**。

也是甄子丹自导自演的第一部**。

小丑个人的看法，这部**不算优秀，但却好看。

或者说，武戏一流，文戏麻麻地。

《战狼传说》

先说文戏。

故事有两条线。

一条线在过去，一条线在现在。

之间的过度，就是通过年轻杀手阿BEN(梁汉文扮演)，与老去的冯文轩(甄子丹扮演)，威叔(黄子华扮演)的一次会面串起来。

主线，还是冯文轩与威叔年轻时候的一段故事。

故事有想法，但是拍出来的效果，也就是能够勉强说通而已：

杀手冯文轩，因为原则和底线，杀了老大，离开杀手组织(片中说的是一伙山贼)。

离去之时，由于受伤，他失去了记忆。

但他还能记得青梅竹马的旧日恋人惠怡，于是他来到一个村庄寻找她。

并在那里遇到了后来的朋友威叔。

而杀手组织也在身后步步紧逼。

甚至，要找BUG也能找出很多。

比如小丑感觉冯文轩的失忆被设计得太刻意。

失忆的设计，给我一个感觉是：该记得的都记得，不想记得的都失忆。

现代和过去间的转折，也不算自然。

比如阿BEN要老去的冯文轩帮他杀一个人。

冯文轩啥都没问，自说自话地道：

听我讲件事，虽然这事跟你无关，但我相信听我讲完后，就能解决你的问题。

就这样过渡到过去。

但也依然看得出甄子丹的想法。

一开场就讲了在那个年代，对于老百姓来说还是很时髦的电脑，网络。

甄子丹跟黄子华解释刀的用法时，还有这样的对白：

杀人的刀，不只是用刀杀人，而在于你对杀人的意念。

当你有了杀意，有没有刀都没有分别。

无上幻化，借假修真。

但不管大家对这部**的剧情如何看，其实对于《战狼传说》而言，故事内容并不重要。

因为，这片子重点就在于打斗。

甄子丹在本片中的打斗，交足了货。

《战狼传说》中，有着不少暴力和血腥。

打起来是能感觉到那种拳拳到肉的。

关节的折断都明确地通过画面和声音表现了出来。

人的头直接被刀砍飞

虽然血浆用量和昆汀等人比起来少了很多，但在**的渲染下，依然血腥。

面上的就有这种：

还有一个凳子腿直接穿胸而过：

意识上传递的血腥，也有这种血流成河的画面：

甄子丹攻击林国斌的眼睛。

这场戏并没有直观地拍出过程。

但那种血腥感觉，却通过林国斌闭着的眼睛上的两行鲜血，以及甄子丹两根手指上滴落的血，完全传达到。

在打斗的设计上，更是将港片“尽皆过火，尽是癫狂”的感觉体现得淋漓尽致。

就像这段，甄子丹一个人追N个人的大战，绝对不止一个打十个。

甚至有人评价：

别说追着打了，那些人站着不动让你打，都能把你给累死。

但是在**中表现出来，却是这种过火但却好看的玩意：

甄子丹追着N个人跑，仿佛超人上身一样，速度越跑越快：

地上踢起一块石头，然后抡起棍子打出去，立马打趴一群人：

甄子丹赤手空拳和一个对手打斗，对手使用枪和飞刀。

飞刀飞出之时，甄子丹用一根空心竹子套住飞刀，然后反手掉转竹子，飞刀反向飞出。

结果，这把本来应该在速度上已受到缓冲的飞刀，却快速地打中对手，快到对方的枪没来得及开就倒下。

有一些朋友迄今还把《战狼传说》列为甄子丹**中，打斗最精彩的一部。

片中，不仅能见到甄子丹招牌的腿功。

而且，甄子丹在本片中，很有野心地将自己的十八般武艺一一展现。

对脚：

擒拿：

拆招：

这些打斗非常狂野，场次不少，时间很长，货很足。

在镜头上进行了一定的加速和剪辑处理，更是呈现出一种凌厉的速度感。

有甄子丹一人打一堆山贼的群战。

也有甄子丹和几个对手分别一对一的打斗，动作设计重复性还很低。

当然，这些打斗都是以甄子丹为核心。

从香港**评论家PoKam-hung由衷地称赞本片打斗的几个方面，就可以看出本片打斗元素的丰富程度：

单刃的刀锋迎战飞斧黑帮

画面上，也设计出了这种从双腿间飞过柴刀，命中被挡住的目标：

武器方面，除了上述的飞刀外，还有一场先是拳脚对打。

到后面变成甄子丹用T形凳脚，和铁链重击这种技术型和力量型的对决：

在丛林中，甄子丹赤手空拳血拼锋利鹰爪这场戏，更是将速度提升到极致。

绝对是无影手级别的。

您看两人间对拳的速度，快到只见其影，一秒间两人已经互相攻出多招的感觉。

而除了拳头，甚至这场打斗中，连腿法也设计了进来。

这样的场面不仅仅是点到即止。

加上港片在功夫片领域的经验，使得本片的打斗具备了十足的观赏性。

即使忽略文戏，光看武戏，放到今天依然让我觉得很过瘾。

那是港片黄金年代的最后一个十年。

那也是那批**人的巅峰期。

只是，那时候状态处于巅峰期的甄子丹没有红。

而自导自演的几部**，更是让甄子丹一度变得窘迫异常。

他这么说道那时候的状态：

我每天都去拼，拼什么呢？

拼在最低的成本，最低的资源，能不能做最好的效果，所以我每天都跟我的制片吵架的，每天都跟他吵架。

他都老跟我说，就是说，你不能再拍下去了，我说今天我再拼一个，再拼一个。

最后我自己的所有一些酬劳都放进**里面，自己还要掏好几百万的现金。

确实，甄子丹那时候自导自演的几部**成本都不高。

第一部《战狼传说》之后，甄子丹拍《杀杀人，跳跳舞》的成本只有不足400万港币。

后者的拍摄，还有一段辛酸的故事。

当时亚洲金融风暴，**拍摄到一半，甄子丹的许多资金来源被迫中断。

那时候，制片给了他两个选择：

第一就是把整个戏烂片、烂尾，不要再继续拍下去了。第二个就是借钱，到处借一些资金回来。

甄子丹选择了第二条路，举债拍摄。

但是由于资金问题，在本片的后期阶段，大部分工作人员纷纷离他而去。

几乎所有的工作都是由甄子丹和留下的两位朋友共同完成的。

那时候，甄子丹已经做好跑路打算了。

直到后来，甄子丹接到一个日本**节的电话，告诉他：

这部《杀杀人，跳跳舞》入围了最佳年轻导演奖。

他说：那时候一听，眼泪已经差不多跑出来了。

但在怎么样，那时候的故事，如今已过了20年，按照世纪来说，已经过了五分之一世纪。

只是，当年属于**的黄金光景，如今已不再复现。

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与其赏析**，不如享受**。

微信公众号：库布里克的小丑(id:joker-movie)

真的凉了，因为这部**的题材不太适合国庆档上映，内容过于沉重揪心，所以后期票房也不会太高。

甄子丹的这部**叫做《搜救》，讲述了一家人来长白山看天池景色，不料发生意外导致儿子失踪，众人围绕着儿子展开了一场搜救行动。这部**属于灾难片，放在国庆档不太合适，在全家人欢聚的日子里都愿意选择氛围轻松或者能引起共鸣的**，而该题材完全不是一部爽片。同时**的内容也有不少不合理之处，让人看完之后觉得莫名其妙，因此**的票房和口碑才会一般。

**内容过于沉重

这样一部灾难性**结局必定是悲惨的，虽然甄子丹很用心地在内容上进行了打磨，但是过于强调父爱的伟大以及无谓的牺牲，给人有一种深深的沉重感。也许是甄子丹从动作片转型到剧情片还需要一定的磨合时间，明显看出对这种题材拿捏的不太准，从头到尾都散发出中年男人的自我感动气息，无法留给观众太多的思索空间。哪怕是父亲能够站在孩子角度考虑问题并反思，或者跟母亲就教育问题来讨论都不至于会发生这样的悲剧，只能说甄子丹步子迈得太大不了解观众的想法。

内容有很多不合理之处

除了**题材，内容方面也经不起推敲。比如韩雪饰演的母亲在儿子没有找到的情况下就将此事告诉网红主播、甄子丹并非搜救队员却一直在质疑专业人员、甄子丹跟儿子在长白山这么恶劣的环境中吵架并将儿子弃之不顾等等，这些内容的逻辑性明显欠缺，让观众看**的时候忍不住吐槽。加上该片打着“父爱如山”的旗号进行宣传，却很难让大家感受到细腻的父爱，所以这部**只能是炮灰了。

甄子丹出生在广东，两岁时前往香港。他在那里住到11岁，随后前往马萨诸塞州的波士顿。在那里，甄子丹度过了他的少年时光。他的母亲麦宝婵是一位世界著名武术和太极宗师，创办了驰名国际的中国武术研究所。因此，武术成为甄子丹生命中的重要影响因素。自幼的脚步逐渐引他走上那条人迹稀少的寂寞探索道路，而甄子丹一生的命运，或许亦从此注定。不过最初，甄子丹学习的是古典钢琴，喜欢萧邦，音乐成为他生命中的另一灵感来源。他的父亲甄云龙，是一份国际性中文报纸，星岛日报的波士顿编辑，会演奏小提琴以及和小提琴音色相似的中国弦乐器二胡。他的母亲会唱女高音。年轻的甄子丹对韵律纤细敏锐的感觉最终融入了他所导演的影片，将气质和深度加诸其中。，

"音乐和动作都是同一种基本人类活力的表达方法，如同用来彩饰银幕的图画。"

几乎是从他刚会走路开始，甄子丹的母亲就开始在武术的氛围中训练她的儿子。在母亲的栽培下，甄子丹精通传统和现代的中国武术和太极功夫，深谙各种内功外功心法。作为一个住在波士顿中国城的少年，和别的年轻人一样，甄子丹几乎看过能看到的每一部功夫片，然而和别人不同，看了傅声(FuSheng)，狄龙(TiLung)，李小龙(BruceLee)，成龙(JackieChan)的影片，出了**院甄子丹能够分毫不差地精确模仿方才**里看到的动作。有时他甚至逃课一整天，一连看好几部片子。对于武术知识的渴求以及一贯反叛的个性，令得甄子丹逐步学习并且精通多种不同风格的武术。同时，他还和自己的朋友交换心得，亦曾去别的学校，以求探学不同的内容。感受到武术的实力和威力之后，甄子丹在探求武术真谛的道路上执着前行。

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‧星路结缘‧

作为一个热血少年，反叛的甄子丹在波士顿声名欠佳暴力区的"残酷之街"(meanstreet)横冲直撞，狂野难驯。他的父母对此非常担心，因此采取了一种迂回的方法令这匹小野马回头---将他送去北京，在著名的北京武术队接受为期两年的训练。他的教练也指导过李连杰。甄子丹成为被这所学校接受的第一位非大陆的学生，从而也为后来的留学生开创了先河。尽管训练非常紧张而严酷，甄子丹的追求却远不止此，因此这段学习时光不过是他探索道路上的短暂逗留。在回美国的路上，他顺路经停香港并且被介绍给**导演袁和平，1999年环球巨片骇客任务(TheMatrix。)的动作指导。袁和平，这位以蛇形刁手(SnakeinEagle'sShadow)和醉拳(DrunkenMaster)为成龙铺开坦荡星途的导演，那时正在寻找功夫新星。见到甄子丹后，袁和平断定他就是自己心目中的人选，新的旅程从此开始。

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‧武术全才‧

被自己的偶像李小龙所激励，甄子丹不但广泛涉猎了多种不同风格的搏击，同时也创立了自身独特的武术体系。甄子丹自身武术修为的精进在银幕上同步表现为对不同武术风格的组合以及同化。从早期的笑太极开始，他表现出的无穷充沛体能技巧即是明证。在Tigercage系列中，甄子丹纯熟掌握的西方自由搏击术，再次展现他在武术上的多才多艺。铁猴子中表现的主要是传统中国功夫，甄子丹以自身令人难以忘怀表演塑造出一个鲜活饱满的黄麒英，令这部**成为近十年中最具影响力的功夫影片。在这部影片中，他令洪拳这一门拳术光辉四射。不过有趣的是甄子丹说自己其实不懂洪拳，他将在银幕上的形神具备的功夫归功于自己独创的武术哲学。纵观他的银色生涯，甄子丹从未在训练上有任何懈怠和停止，多年如一，甄子丹一直不断充实自己，因此他的武术修为亦不断精进，百尺竿头，更进一步。已臻形神一致，天人合一的境界。随着甄子丹的武术造诣不断提高，小龙哲学对他也意味着更加深远的涵义。作为精通武术的行家，甄子丹说：迄今为止我练武多年，不过对武术本身我并没有很深入的进行真正的分析研究。基本上，我赞成李小龙的观点：作为人类，我们都只有两条胳臂两条腿，因此不大可能存在许多种风格迥异的搏击方法。但每种风格的武术都有其独到之处。

作者： 丹迷 2005-3-6 20:54 回复此发言

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2 武者之路——国际动作巨星甄子丹履历

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‧银幕突破‧

袁和平非常赏识甄子丹非凡卓绝的身体素质和身手，他们所拍摄的一系列影片将香港动作片引上了新的方向。在首部领衔主演的**笑太极之前，甄子丹的武术天赋在奇门遁甲2中即被袁和平充分利用。甄子丹在片中担任袁和平的兄弟以及演员高雄的替身，绝代无双，旁人难以比拟的动作，一一在画面上完美展现。在19岁娇嫩青涩的韶光年华，甄子丹首次担纲，领衔主演，这部影片就是最后几部传统功夫影片之一的笑太极。影片结尾处的终极决战是全片的高潮。随后，甄子丹又于袁和平其它作品中担任主演，作为武术家和演员，他在两方面的进步皆有目共睹。情逢敌手(1985)是一部借当时流行的霹雳舞狂热所推出的轻喜剧。甄子丹在这部影片中的表演轻灵自如，机敏俏皮，同时展示了他的喜剧才能。TigerCage系列，是都市警匪动作片的集锦之作，激烈迅捷的打斗，每一部都将以往的动作激烈程度提升到极致。直到如今观众仍一直在争论究竟哪一部是自己的心头最爱。在特警屠龙(1989)里，甄子丹将他的朋友，天才的武术家MichaelWoods和StephanBerwick引入片中，他们的打斗融合了跆拳道脚法，西方拳击，和传统中国功夫。直击证人里甄子丹同样引荐他的朋友JohnSalvitti参演。甄子丹别出心裁地设计出非常真实化的打斗场面，令其可以最无憾地体现双方对手深湛武术技巧。在洗黑钱(1990)中，基于自身进步和对于格斗艺术的广泛学习研究，他又创造了自己独特的，风格极其现代的格斗动作，许多人认为这部影片里的狂野激烈的打斗在动作影片之青史上，绝对跻身极品之列。

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‧功夫巨龙‧

古装功夫影片从徐克作品男儿当自强转变为香港功夫**。徐克要为在第一部黄飞鸿影片中主演的李连杰找一位武功超群的究极对手，他选中了甄子丹。事实上，甄子丹和李连杰参演的两场动作戏都已成为功夫影片的不世经典。在两场戏中甄子丹都很好发挥了自身才能，设计了全新的动作--创造性地用一匹浸湿的布来作为武器。本片中甄子丹的上佳表演大受赞赏，令他被提名为1992年香港金像奖的最佳男配角。这部影片同时也奠定了甄子丹作为功夫**巨星的稳固地位。随后他出演了一系列被广为看好的制作譬如与杨紫琼合作的新流星蝴蝶剑，与张曼玉合作的新龙门客栈(胡金铨经典影片的重拍)，还有极受喜爱的铁猴子---在其中他扮演黄麒英，少年黄飞鸿的父亲。铁猴子中，甄子丹在对付少林叛僧的那场中表演了著名的惊艳绝伦的无影脚。这是近十年来影响最为深远的功夫片场面。在tigercage系列中甄子丹明显展露的博览众家的武术功底非常轻易地同样重现于古装功夫**中，再次充分显示他是一位无所不通无所不能的武术全才。

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‧艺术感觉‧

不过，甄子丹并不满足于仅仅在镜头前的演出，他的探索道路有了新的目标。甄子丹非常感激袁和平对自己的发掘和栽培，同时也很珍惜从其它导演那里学到的东西。甄子丹才思敏捷，接受知识很快，同时也是一位细致的观察者。他的好奇，直觉以及艺术感予他帮助良多，他开始发展自身特有的审美哲学和审美风格，并将起运用到银幕上去----从动作指导，摄影机的摆位，有关技术工作一直到作曲和剪接。令人眼花缭乱的剪接手法与舒展的特写手法结合，过肩镜头的组合，借助经过解构的分段动作场景来表现场面的激烈，旋律悠扬的抒情配乐，是今天甄子丹**的标志。不过在甄子丹较早的作品中，已可略窥他独创韵律手法的惊鸿丽影。到1994年为止，甄子丹已经在多部影片中担任武术指导，包括咏春(在此片中他再度与杨紫琼合作主演)

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‧自创机杼‧

在传统功夫**的新浪潮告一段落时，甄子丹转向电视方面发展，在香港电视业这个充满强大压力的世界里继续磨炼自身的导演技巧。他在两部优秀的电视片集，洪熙官和精武门中担任主演和动作指导前一部讲述的是清朝汉族被满人统治期间一位正直的武术宗师洪熙官的故事。后一部的拍摄灵感来自于李小龙1971年拍摄的同名经典之作(由罗维导演)。精武门的故事背景是30年代国际大萧条中日本占领下的上海。除去李小龙扮演的陈真之外，成龙在罗维导演的后传中，李连杰在陈嘉上的精武英雄中都扮演过这个角色。这次轮到了甄子丹。香港亚洲电视拍摄的这部连续剧，其30集的篇幅给予甄子丹足够空间和时间去充实剧中的人物形象，描绘一个更加饱满精彩的背景故事，通过细腻的叙述手法，令旧日经典中的刻画的人物和故事在观众脑海中得以重温。甄子丹在这部剧集中还保留了小龙原作中观众耳熟能详的情节和形象，譬如，陈真一身白衣如雪，前去他师父的墓前拜祭；陈真前往虹口道场踢馆，在日本武士的重围中无所畏惧。拍摄过程中，甄子丹不仅展露了各种不同风格的动作并且运用包括摄影，剪接，音响，色彩效果等一切关键因素，为剧中人物营造出一个宏大的和谐背景氛围。浪漫，纠葛，伏笔以及戏剧性令子丹剧情特行独立，自胜机心。这就是独一无二的甄子丹，不是成龙也不是李连杰。亚洲的观众在街上看见他时，都叫他陈真。

作者： 丹迷 2005-3-6 20:54 回复此发言

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3 武者之路——国际动作巨星甄子丹履历

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‧独行之路‧

尽管甄子丹自身拥有出类拔萃的武术天赋，他却没有依附潮流，随遇而安，仍旧为自己选择了一条寂寞的探索之路。1997年，甄子丹以影片战狼传说作为自己导演生涯的开端。甄子丹的首要目标，他说，就是要令观众在内心深处被感动，如果做不到这一点，一切都是虚话。他的**和电视作品中都明确地体现这一目标。许多**制作人喜欢把**拍得场面宏大，剧情复杂，充满暴力，然而甄子丹却希望自己的作品能够感动他的观众，当片终人散时，剧中所描绘的"忧伤，浪漫，记忆"能在观众的脑海中写下流光印痕。战狼传说的拍摄资本不足五十万美金，但得益于其独特风格，这部影片在亚洲广博佳誉，尤其在日本更是大受欢迎。甄子丹在日本成为年轻影迷狂热崇拜的偶像。战狼传说已发行到世界各地。朦胧梦幻的景色与黑帮故事情节结合，再加上各种风格的武术，战狼传说在某种意义上如同一曲对于那个功夫**鼎盛年代的挽歌。甄子丹自己扮演文轩，号称战狼，一个以前曾经是杀手的老人，试图劝说他的潜在客人放弃杀戮。

通过闪回的手法，尘封往事如吉光片羽样掠过银幕天空，一个失去记忆的年轻人只记得要等待他失落的爱。这部影片中带有实验性质的镜头处理和充满动感的节奏其实在甄子丹昔日的电视作品中便可略窥前身。不同于大多数香港功夫**和动作**制作人，甄子丹没有刻意去区分动作表演和剧情表演。"很多人问我如何区分动作表演和剧情表演，"他评论说，"其实我并没有试图去把它们分开。武术是一种表达方式，一种从内心深处直到手和腿的表现方式。如同这个宇宙中所有的生灵一样。一个手势，一个微笑，甚至只是沿街漫步都是表达方式。对于我来说，拍摄，剪辑，配乐，这一切都依赖于韵律。它是你的一部分。其中当然存在着基本的技术方面，但归根结底，这是一种作为整体的和谐。

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‧弹道之吻‧

在香港幽静田园风致的乡村完成战狼传说之后，甄子丹接着拍摄了他的下一部**，杀杀人跳跳舞，故事就发生在这城市本身24小时繁华的街道上。他的第一部影片战狼传说偏重于功夫，而杀杀人跳跳舞则以**胶片上表现出大量富于想象力的枪战场面作为特征，伴随着甄子丹的招牌飞踢以及大胆的剪辑。这部影片的配乐是由日本著名作曲家西村由纪江担任。西村由纪江是在观看了甄子丹的第一部影片战狼传说后起念自愿为这部影片工作的。两部影片都刻画了一段生死火线边缘的浪漫，都体现了这位香港最富有激情的年轻导演之一对于本身独特视角的自如运用。在杀杀人跳跳舞中，甄子丹扮演杀手cat，他的所爱远隔世间屏障，遥渺不可追及。这部影片的拍摄成本也不到50万美金，而且拍摄环境极其恶劣。拍摄到一半时亚洲金融风暴席卷香港，甄子丹的许多资金来源中断。然而在这样艰巨的拍摄中，甄子丹依然通过一系列的超动感超活跃的动作场景令这件作品充满惊险刺激。影片同时亦随处流动着华丽的拍摄手法以及浪漫的委婉抒情。这部影片不仅在香港影评界获得好评，甄子丹还凭本片在1998年日本北海道夕张"fantastic"**节获得最佳年轻导演奖的提名。另外，杀杀人跳跳舞亦被选中在许多国际性的**节上放映。

战狼传说，杀杀人跳跳舞，以往的电视作品，还有他的动作设计，这一切都为甄子丹赢得声誉：他是一位精力集中的**人，拥有清晰的观点理念并能将之在银幕上表现出来。不仅如此，他还能在严苛的环境强大的压力下；利用有限的资金拍摄出优质的作品。甄子丹从来不用故事板(storyboard)，像吴宇森一样，**就印刻于他的脑海之中。作为一个优秀的观察者，甄子丹说自己一到片场就能融入场景中去，决定什么地方拍哪个镜头，怎样的角度，演员应该如何移动。而甄子丹自己，怀着对工作的无限热情，正在不断前进。

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作者： 丹迷 2005-3-6 20:54 回复此发言

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4 武者之路——国际动作巨星甄子丹履历

‧龙飞九天‧

1999年甄子丹的事业有的新的转机。他成为第一个在德国电视新片集中担任联合导演的来自香港的中国**人。甄子丹飞往柏林执导了代号美洲豹(Codename：Puma)。这部影集起先数集的收视率仅仅排在8点档新闻之后(而后者的这一业绩是通过30年的播出历史逐渐积累起来的)，在影集取得巨大成功后，甄子丹导演了8集新作。

在和帝门影业公司(DimensionFilms米拉梅公司的一个分支)签订了一张三部戏的片约之后，甄子丹为他们拍摄的第一部**是超时空圣战(Highlander：Endgame)。甄子丹在担任动作指导的同时还在片中出演一个角色，冲突双方的不死人之一。甄子丹在设计的动作场景中融入了自己独特显著的审美和风格，以及**拍摄中的究极武术。而在接下来的两部影片中，甄子丹会一如既往坚持这种个人特色。2001年；甄子丹的经典香港功夫片之作铁猴子在美国国内上映。为他的旧作带来新的观众。同时，甄子丹亦已在日本影片修罗雪姬(Shurayuki-Hime)中担任动作导演，随后就是韦斯理‧斯奈普的影片刀锋战士II (BladeII：Bloodhunt。)。通过修罗雪姬，甄子丹在日本开创了新的天地，将他的独特风格引入一部日本制作的**，从演员到摄制人员都是日本人。修罗雪姬在日本好评如潮，于是制片商如今正计划在这个夏天开拍日本版霹雳娇娃(JapaneseAngel)，由甄子丹执导。而在好莱坞制作的刀锋战士II，这是一部武打的吸血鬼片，甄子丹在其中将客串雪人一角，这是一个"其冷如冰"的吸血鬼武士。随即就是中国大陆导演张艺谋执导的英雄，在这部古装动作片中甄子丹和李连杰将再度联手，甄子丹扮演一位高贵荣耀的刺客。然后甄子丹将在皇家威龙(ShanghaiKnights)中扮演反角。皇家威龙是西域威龙的续集，成龙在这部新作中继续和欧文威尔逊(OwenWilson)联袂主演。

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‧千禧华年‧

甄子丹自身出众的技巧天赋和经验，令他能够自如地超越好莱坞东方和西方之间的界限。他可以讲流利的英文，粤语和国语。出生在中国大陆，于香港度过童年，波士顿度过少年，近年居于香港，如今又穿梭于洛杉矶和纽约之间，甄子丹赋予"世界化"这个词全新的定义。城市的活力令甄子丹事业繁荣发展，亦令他一直漫游于世界各地。甄子丹的**反映出他强烈的个人感情，同时也反映着他所细致观察到的，身边世界中鲜活的生命。对于甄子丹来说，**拍摄的本质就是流动，光影的流动，音乐的流动，艺术家和观众之间交感的流动。他为整个千禧年的世界**以及自身明日的道路，带来了崭新的风格。

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丹哥简历最新版

姓名：甄子丹

英文名称：Donnie Yen

生日：1963年7月27日

星座：狮子座(属兔)

身高：175

体重：155磅

婚姻状况：已婚

常到的地方：美国，香港，中国

最喜欢的运动：武艺

最喜欢的乐器：钢琴

最喜爱的国家：中国

嗜好：武术，**，音乐

个人座右铭：勇者无惧

通讯地址：donnie_yen@hotmailcom

性格：完美主义者

偶像：李小龙

职业：导演、演员、动作指导

处女作：《笑太极》

家庭：父亲：甄云龙；母亲：麦宝婵；妹妹：甄子菁；妻子：汪诗诗；女儿：Jasmine