普通人和相声演员吵架是什么样的一种体验？能吵得过吗？

众所周知，相声演员在大家脑海中的印象都是非常能说会道，平常的生活中也会有很多非常有趣的小包袱。那么普通人跟相声演员吵架该是怎么一种体验呢？普通人又到底能不能吵得过相声演员呢？

其实无论是生活中还是舞台的表演中，相声演员都是非常幽默的。他们善于发现生活中非常有趣的事情，并且加以改造设计成合适的包袱再搬上舞台，这也就意味着相声演员在平常的生活中也会不时的抖包袱和翻包袱。

如果说现在的情况下，你正在和一名相声演员吵架，那么你首先要做好被他逗乐的准备。在吵架的过程中千万别被他给逗笑了，要么你就在也和他吵不下去了。毕竟他是可以给你带来快乐的人，那你还和他争论什么呢？

相声演员在日常生活中的语言风格也是偏滑稽幽默的，他们再和你吵架的时候会时不时的冒出两句相声界的业内行话来。这些话有时候会让你听不懂，有时听懂了又让你觉得哭笑不得。他们有时还会将你语言中有意思的部分提炼出来，再翻个包袱。可能他们只是无心之举，你却会因为这件事情或者他说的这句话被他逗乐。

德云社相声演员岳云鹏曾在节目中提到过，他与妻子吵架的时候，自己会把待会儿打算说的话和妻子可能说的话先写下来，以免自己等会儿不知道说什么好。写完之后已经夜里了，去卧室把自己的妻子叫起来说开始吵吧。妻子问他拿的是什么，他老实说了，妻子一看就乐了。说你这学历还写什么写，这还有错别字呢。说完妻子也不生气了，岳云鹏也不生气了，跟妻子说你睡觉吧，我再去改改。

其实生活中争吵是难免的，但如果争吵的对象变成了相声演员，争吵不仅不会影响感情，还有可能会让你更加开心，那还无所谓谁赢谁输呢。

考试疯云（校园小品）

人物：小艾，小伍，小玲，老师

场景：教室

内容：

小玲趴在桌上睡觉。

小艾丢了本书在旁边，出去。

小伍进来，坐在小艾的位置上。

小艾（进来）：唉，哥们儿，真是莫名其妙，是不是在搞笑，难道你没看到，这个座我已经占了！

小伍：丁是丁，卯是卯，其实我占的比你早！

小艾：我一大早就来了，咋没看见你呢？

小伍：我昨天晚上占的。

小艾：最后一排是我的专利！为了它，我每天早早地起了床，抢破了头，血直流，这个位置不能丢！

小伍：最后一排是我的骄傲，风水宝地这边独好。要想把我从这赶跑（小艾：——咋地？）劝你趁早拉倒！

小玲醒来：吵什么吵什么吵？

一大早就在这么神圣的教室里吵架，浪费大好青春！

知道你们犯了什么错误吗？啊？

小艾：知道。

小伍：我们不吵了。

小玲：你们最不可原谅的是——把我吵醒了！

小艾坐在小玲前面。

小艾：最后一声得，还是发扬风格。哥们，考试照着我点！

小伍：啊？今天考试啊？

小玲：可不？我今天手都麻了！

小艾：吓的噢？

小伍：睡觉睡的吧？

小玲：都不对！打小草累的！

小艾：哎，想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀！

小伍：哎呀，发奋学习了？

小玲：你也打小草？

小艾：哪呀，我在想考试的策略！

小伍、小玲凑过去：想到什么

小艾狂笑：告诉你们，这招绝了！

小伍、小玲：快说啊！

小艾：照书抄——（拿起书）

小玲：去死！

小伍：是个好主意！我咋没想到呢？

小玲：得了吧。你这也叫绝招？

哎，为了缓解一下紧张的气氛，我给你们出道幽默智力题儿。

小艾、小伍不理她。

小玲：说，考试答卷分几步？

小艾、小伍凑过去：几步？

小玲：分三步！

第一步：把名字写上。（两人点头）

第二步：把题目看一遍！（两人点头）

第三步：——把卷纸交上去！

小艾：交白卷哦！

小伍：什么破题啊？

小玲：我再给你们出一道题儿；说，今天考试了，谁没来？

小艾：今天考试谁能不来？小玲？

小玲：我不在呢么！

小艾：看看四周，小伍？

小伍：在呢！

小艾：啊！我知道了——小艾！

小伍：你是白来了！来了跟没来还不一个结果！

小玲：答，老师呗！还没来呢！

老师走进来。

三人吓一跳：来啦？怎么说不来就来了呢？哎呀！（吵闹）

老师：叫什么？癞蛤蟆进来了哦？

三人笑。

老师：严肃点！这考试呢！一点职业道德都没有！这年头最重要的是什么？——分数！分分分，你们的命根！（邪笑）考考考，俺们的法宝！

小艾：抄抄抄，咱们的绝招！

老师：快发卷纸！考试了也不早点来，这都几点了！考试都开始了半小时才来！干什么去了啊？

发卷。

老师：考试时间共两小时！不超过一小时不许交卷！想答卷的同学请拿起笔，不想答卷的同学请原地休息。想上厕所的同学——请约束好自己！

小艾：我把老师好有一比，

他是耗子找猫当三陪——要求无理！

小玲：就是！难道他是传说中的说唱歌手，要不嘴里怎么就叨咕叨咕的没完？

老师：肃静！你们要比树还静！知不知道你们犯了多么严重的错误？比盐海重！

三人开抄。

老师：（指小艾）这位同学请不要抄了！

小伍、小玲：我没抄啊！

老师走到了小艾面前：同学，别抄了！

小艾：你怎么知道？我放在桌子里抄的！

老师：你桌子前面的板掉了，我都看见了！

小艾：（看了看）哎呀！真倒霉！

老师没收小艾的卷纸，小艾刚想站起来走。

老师：坐下！不到一小时不许出去！

老师走到小伍旁边，小伍把卷纸拿到桌里去抄。

老师：行了行了，别装了！

最看不起你们这些拿书作弊的，一点技术含量都没有。

你刚才怎么抄来的？这样？这样？

小伍：再低点再低点！

老师：（没收了小伍的卷纸）你也坐着反省一下，为什么拿书作弊？

小伍：也不想拿书啊！谁让我没像她（小玲）一样打好小草的！

小玲瞪大眼睛看着小伍。

老师：这就对了，下回记得打小草！我就喜欢这种用功的孩子。

老师：到点了！交卷。

收好卷纸。

老师：好。记得下午来考高数！（下）

小艾：啊！下午还考高数？

小玲：啊！！下午考高数！（拿起小草）刚才考了什么？

小伍：高……数？！那是什么树？

三人：研究下怎么打小草吧！

老师走进来（老师均由一人换装扮演即可）。

小艾：语文老师！

老师：小艾，你怎么写作文的！（卷纸给小艾）

小艾：怎么了？

老师：你读读。

小艾：《我的老师》，我的老师长了一张瓜子脸……

老师：等下，（拿出一大牌子，上写爪）你这是瓜子脸的瓜吗？你写来的是我的老师长了一张爪子脸！

小艾：老师，爪子脸也是脸，就不能凑合看吗？

老师：你接着读。

小艾：我的老师长的真漂亮，真漂亮，真漂亮呀真漂亮，真漂亮呀真漂亮……

老师：停！你写那么多真漂亮干吗？就这么一直写到了结尾！

小艾：老师，作文不是要求不能少于500字吗？

老师：那你就只写真漂亮？

小艾：不是要求写出真情实感吗？这就是我的全部感情啊！

老师：哼哼，告诉你，你才496字！

小艾：哦！那再补一句：真漂亮啊！

老师：你看看你的古文翻译，触槐而死你怎么译的？

小艾：找棵老槐树上吊了！

老师：为什么是老槐树？你看你解释词语，解释逝世，你竟然写去死！

小艾：噢，我本想写死去的！

老师：（一脸无奈）你，你又挂了！

小艾：再给我一次机会吧！我都重修五次了！

老师：好吧，我就给你个机会。听说过疱丁解牛，游刃有余吧？你用游刃有余造个句子，对了我就给你过！

小艾：游——刃——有——鱼？！鱼……鱼，鱼在水里游，游刃有鱼……

老师：（笑了）恭喜你，获得了——

小艾：过了？

老师：（冷漠）第六次重修的机会。（下）

小玲、小伍：算了，快来研究高数小草吧。

老师进来。

小伍：哲学老师！

老师：小伍！

小伍：有！

老师：看看你的卷纸！

我的问题是：这就是问题，请作答。

你怎么答的？

小伍：这就是答案，请给分……不对吗？

老师：你这叫问题吗？

老师：你——好，下一道，

论述题：什么是勇气，你怎么没答？

小伍：我答了啊！

老师：就写了五个字！

小伍：（读）这就是勇气！没错啊！然后我下面的题都没答就交卷了，我把勇气解释的多好呀！

老师：你——你等着挂吧！

小伍：老师！再给我次机会吧！我挂了十五次啦！

老师：那我问你两个问题。就看你的造化了……

小伍：两道——太多了！

老师：好，第一题答对了！第二题你不答我也让你过，你有多少根头发？

小伍：如果我是秃子就好了。

老师：答啊！

小伍：123456789根！

老师：你怎么知道？

小伍：老师，第二题我可以不答！

老师：好！很好！非常好！拿着（递给一张纸）

小伍：这是——

老师：重修单！（下）

小玲、小艾：快来研究高数——

老师进来。

小玲：英语老师！（欲跑）

老师：小玲,跑什么呀？没吃早饭呀！

小玲：没吃——

老师：我看见你早上吃饭了呀！

小玲：——明天的早饭！

老师：小玲，看看卷纸，你这阅读理解没一个对的！你是不是根本没读就直接看题目选的？

小玲：不是！

老师：还敢狡辩！

小玲：我连题目都没看，直接看答案选的！

老师：还有你的作文！怎么看着眼熟？

小玲：能不眼熟吗？阅读理解每段第一句话拼起来的……

老师：小玲，你该觉悟了！你这次——

小玲：啊！老师，我都挂五、十五，不，五十次了！不能再挂了啊！

老师：不是我不给你过……这……比如，你能翻译出evening dress是什么意思吗？

（对观众）是晚礼服！

小玲看着小艾、小伍。

小艾：evening是晚上吧，最适合大游戏！

小伍：dress是衣服，MM总吵着买！

小玲：哦！老师，我知道了！是夜行衣！

老师摇摇头。（下）

小玲：不行，我得找老师去！你们俩慢慢研究吧！（下）

小艾：算了，小草打了

现在的年轻人都喜欢听相声，那么听相声听的是什么？简单的说，一是故事情节，二就是包袱；包袱是相声最基本的组成单元，也是相声作品的精华所在。一个包袱要把人逗乐，是一个相对复杂的过程，讲究三翻四抖。所谓“三翻”就是铺垫的过程，“四抖”就是把包袱甩出去的那一下子。

举个最简单的例子，郭德纲有一个常用的包袱是这样说的：

在这个包袱中，前面的霹雳舞、霹雳手套、霹雳袜子组成了“三翻”，最后“霹雳的内裤”构成了“四抖”，这是一个比较完整的包袱。

从这个小例子我们可以看出，要创作一个包袱是需要耗费一定的时间、精力和脑力的，并不是信手拈来那么简单。为什么很多相声演员说搞创作很难，因为创作一个包袱都这么难了，而一段相声不仅仅有很多个包袱，还得有对应的故事情节，要把这些内容都连成一个整体，还得让观众听的舒服了，开心了，这确实很需要功力。

现在大部分的相声演员都是半路出家，文化素养不够，想要他们创作大量的新作品，同时还要保持一定的水准确实有点勉为其难了。但是相声演员也需要生存，创作不了高级的包袱，只能用低级的来应付了。

相声里有两类包袱是不需要铺垫，随时抖随时响的那种。

一是政治类的。美国的脱口秀大部分包袱都是这一类的，因为简单易创作，效果好。在我们这里就行不通了，这一类包袱是被严格禁止的，但是说外国政治的就没问题，所以在相声里有一些和外国政治相关的包袱，相声演员们屡试不爽，最简单的就是骂日本和韩国，很多演员都用过，经常听相声的观众绝对都能随口说上几个。

二是和性相关的。正所谓食色性也，每一个正常人都逃不过这一关，这是能够引起所有人共鸣的点；相声演员都是把人性研究透了的人精，当然也不会放过。所以在当今的相声剧场里，动不动就“开车”的相声演员比比皆是，反正观众也接受，大家乐呵乐呵就完了；台上的演员省心省力，台下的观众开怀大笑，似乎一切都很两全其美。

为什么很多人说德云社总教习高峰的相声高级呢？ 因为高峰的相声里极少出现这两类低级的包袱，人家都是运用语言的技巧来 创作包袱，通过形体动作和表情来展示包袱，听起来是发自内心的笑，笑完还能回味一会，这就是高级的相声。

很多相声演员把自身在创作能力上的欠缺怪罪到观众身上 ，认为是观众喜欢听低级粗俗的包袱，他们只是迎合观众的需要；这种看法真的是极其不负责任。你把郭德纲的《西征梦》和最近的《爱情传奇》两个作品放一起做个调查，有几个观众会选择爱听《爱情传奇》，我敢说99%的观众会选择《西征梦》。现在的问题是，没有《西征梦》一样水准的作品让观众选择了，观众只能退而求其次，听一听《爱情传奇》吧，反正有的听总比没有好。

观众只是被动的接受者，决定不了相声演员表演什么样的作品。现在简单粗俗的内容成为相声市场的主体，这肯定是相声演员自身的原因造成的。 长此以往肯定不利于相声的发展，也不利于相声演员的成长。毕竟说简单粗俗的作品就可以赚的盆满钵满，还有几人愿意花费时间精力去创作更好的作品？

但是，一个真正有追求的相声演员，不应该仅仅满足于用最原始的方式把观众逗乐，这样的演员在 历史 的长河中只能是一个过客，除去带走一些铜臭气以外，将一无所获。只有真正把自身的文化素养提高了，创作出更多更好的作品，才是一个相声演员长久生存下去的保障，才能够真正对得起“艺术”二字，为相声留下一些真正有意义的财富。

当一个行业受众面成倍的扩张，并且走向极度 娱乐 化的时候，结果必然就是外行取代内行，劣币驱逐良币。

郭德纲用了十几年时间，把相声推广到今天的地步，他向市场做了无数的妥协，可以说相声市场变成如今的样子，用姜昆的话说就是郭德纲功不可没。

而把一个原本小众的东西推向大众市场，最简单的方法是什么呢？把复杂问题简单化，把繁琐操作快餐化。肯德基麦当劳为什么全球开店，就因为它有一整套标准化操作流程，就算开到赞比亚，那里的人只会喝恩希玛，但肯德基也可以接受，因为全世界都是这个味道。但中餐就不一样，中餐是无法标准化操作的一个饮食种类，当外国人听着“少许盐”、“适量油”、“再加一汤匙糖”，他们会拿出天平秤问你：

少许是几克？一汤匙是多大的汤匙，糖是平汤匙还是冒尖，冒尖的话是几厘米高度？

相声就跟中餐一样，是咱们国家文化的一部分，而这部分文化恰恰也是外界看来非常暧昧的一种东西。内行人啪啪啪说出几十上百个术语，能把演员表演的每一个眼神都拿来打分，但外行人只需要进去找一种感觉：

可乐不可乐？

就像去吃肯德基一样，大部分人是进去吃两种感觉：快速拿到点餐！吃完就饱！

简单粗暴的消费理念，造就了今天的相声。这个理念，恰恰是郭德纲传递给所有人的，如果相声流行化 娱乐 化是一种原罪，那么这个原罪应该由郭德纲承担。

举个简单的例子，咱们经常听到一个相声术语——文哽。我可以负责任的说，每天把这个词挂在嘴边的，有一半人理解都是错的离谱的。比如上面这张照片里，有几个人会说文哽相声？

我的答案是，一半都不到，严格说只有第二排那几位，外加第三排的赵云侠郭鹤鸣以及最后一排的刘源。

文哽包括文哽段子，以及文哽表演技法。文哽简单来说就是段子比较温，而且里面有很多文化人才知道的东西，主要是诗词歌赋、 历史 典故和灯谜等主题，也可以是现代诗和现代 科技 ，都可以作为文哽段子的元素，比如《批三国》、《孔子周游列国》、《讲四书》、《满腹经纶》等。会文哽段子的人不在少数，德云社学员也都能演几段。但文哽表演技法就是另一个层面的东西了，需要将不好笑的知识点，以及很多文人向的语言说出喜剧效果，这是非常难的。

但现在大部分德云社追星粉眼里，文哽就是不好笑的相声，我看过很多帖子犯类似的错误。

比如张云雷说过很多文哽（不好笑）的相声，他不是只会唱~ 高晓攀把张国立说睡着了，那段文哽实在是太过于无聊了。

说句某些人不爱听的，你们家爱豆其实不会文哽相声，或者说没有掌握文哽表演技巧。文哽相声重点在说，最忌讳使相和各种零碎动作，怪里怪气的表情和拿腔拿调逗乐观众，而且捧哏胡乱现挂也是非常忌讳的，但这恰恰是很多青年相声演员最喜欢的表演技法。而且粉丝特别喜欢和接受，对其趋之若鹜。

相声在如今市场环境下面临的问题，可不光是“简单粗俗”、“包袱皮薄”、“脱口秀化”等几个词就能概括的。原因在于观众口味大部分已经不是冲着相声来的，更多的是追星、组CP、玩应援的，继续这么 娱乐 化市场化的走下去，相声演员再过十年就可以改名字了。

搞笑 艺人——日本就是这么叫的。

这个问题问的好。

作为一个70后，小时候相声还没走下坡路，一些老艺术家还活跃在相声的舞台上，那个时候，很多相声都偏文哏，讲究教育意义。但是到了九十年代，小品兴起，相声没有做到与时俱进，慢慢的脱离了观众，老艺术家们也都不再演出了，相声走入了末路。

进入新世纪，郭德纲德云社提出了要让相声回归小剧场的主张，之后随着德云社的走红，相声迎来了第二春。德云社的辉煌也带动了很多其他的团体的诞生，各地小剧场如雨后春笋般产生。通过相声有新人节目，我们可以看出，相声从业人员良莠不齐。德云社演员至少学会五十段以上的传统段子才能上台，因此，德云社演员都有着深厚的基本功。而其他从业人员，并没有这样深厚的基本功，功力不够，就只能靠插科打诨，洒狗血来吸引观众。

因为从业人员的良莠不齐，水平不一，自身文化修养不够，就到网络上寻找一些包袱，直接拿来使用，最后就导致，包袱越来越简单粗暴。

因为效率和个人素质。

简单的包袱和粗俗的包袱容易获得观众

写的容易，说出来也容易，自然没人愿意把包袱搞得过于复杂。这就和目前的**衰败是一个道理。外来资本的加入，让**低质化，所以现在**越来越糟。从效率角度看，粗俗的包袱更有效率，而且属于活保人，反过来，经典的《八扇屏》需要人保活，对演员的素质要求高，哪个更容易赚钱，不言自明。

相声演员整体素质偏低，让他们写出好段子，确实难

不是现在没有好素材，拿前一阵的996话题来说，就是不错的切入口。相声的本质是讽刺，马云大言不惭的谈福报，完全可以挖苦。就像网上说的，大老板的996是坐车，吃饭都算工作，普通小职员可以么？996的正确性不容置疑吧？但有相声演员说这个么把它说深说透，完全可以大火。又比如目前的网络直播乱象，孩子拿家里的钱打赏主播，一再上演，相声也可以说啊！好像也没人提吧？这不是相声演员敏感不敏感的问题，是素质不够，无法深度挖掘，也无法平面展开，好的素材凭空放过。

没有文化的时代，只有文凭。

敢不敢把你暗示的东西直白讲出来？

不深入生活，不了解生活，不懂得生活。