《一起同过窗》是一部口碑制作，第一部在豆瓣评分90，第二部在豆瓣评分89 ，作为一部连续作品平均分远远超过大多数的国产青春校园剧。故事讲的就是路桥川，钟白和任逸帆等人，经过了高考后正式迈入大学校园，成为大学生的校园生活。这个故事是校园剧中难的的没有堕胎，没有互撕，没有阴谋，没有高富帅，也没有高冷酷炫男神，只有有血有肉普通学生的校园剧。其实故事情节很简单，就是真实的大学生活。钟白喜欢路桥川，路桥川却拿她当兄弟，路桥川喜欢上了班花林洛雪，而同班级的型男肖海洋喜欢钟白。里面又有独立特性的贫困同学十三，还有爱钱如命的一心，以及看起来超级乖巧的李殊词。就是这些普通而又各具特色的人，形成了整个故事。
该剧播出第一季后就刷爆了朋友圈，很多网友都说这就是自己的大学时代，活生生的大学生活，很流水账，很无聊，很平常，但也是最真实的。你的班级里总会有一个学习不好的班长，类似路桥川。总会有一个风风火火的女同学，像钟白。还有一个两耳不闻窗外事喜欢学习的李殊词。你总会在剧中找到生活中的影子。
除了剧情贴近生活外，人物设定成功也是剧集成功的重要因素。这里的主角路桥川，不是高富帅，没有童年阴影，也没有超高的智商和酷炫的技能，只是一个不贫穷也不过分富有的普通家庭的孩子。女主钟白，也不是傻白甜。她喜欢路桥川，会关注他，会暗中帮助他支持他，在逼急了的时候，也会表白自己的心。知道对方喜欢别人，也会受伤，也会快言快语，也会生气。但是，随后又会和好。毕十三是里面最突出的人物，家境贫困，但是他并没有自卑感，一直顽强的生活在自己的世界，靠自己的智慧来改变生活。也是普通人，也有七情六欲，会喜欢一心，也会是受伤。每个人都是不完美的，每个人都是有小缺点的，这点儿缺点反而是人设成功之处。
演员都是新人，但是表演痕迹并不重，大家都演的很自然，很轻松。也许是一开始的时候，并没有觉得剧集会火，也许是因为他们就是在演绎自己的大学生活，所以演的如此自然流畅。
总而言之，在我看来，这是一部不可多得的好剧，我热切盼望着第三部。
暴力与死亡的主题一直存在于余华的作品中，如《现实一种》中将暴力描写到了极致，《活着》将死亡写得趋向平静，而《兄弟》的上部也存在着人们对暴力的近乎变态的渴求。它讲述了20世纪六、七十年代，即“文革”前后刘镇上一根重组的四口之家的故事。
席卷一切的革命让人们对暴力的肆虐从看热闹式的冷酷发展到歇斯底里的狂热，正是这种狂热的、反理性的暴力造成了人们生活的苦难与不幸。也正是由于畸形“革命”的要求，施暴与受难之间可以随时转化，这种荒诞的暴力发泄更加剧了人们归宿的悲剧性。
小说中暴力的顶点应该是宋凡平在车站被活活打死这一情节。“几根木棍迎面打来，宋凡平本能地举起右胳膊阻挡打来的木棍，木棍砸在了他的右胳膊上，让他觉得手臂的骨头仿佛断了似的疼痛”。
面对毒打，他脱臼的左胳膊竟然神奇般地抬了起来，但此时的宋凡平面对整日的毒打与饥饿早已不能以一敌六，何况，他所面对的是六个“带红袖章的。宋凡平的“逃跑”正好给了他们发泄暴力欲望的借口，“折断后像刺刀一样锋利的木棍捅进了他的身体，捅进去以后又拔了出来，宋凡平身体像是漏了似的到处喷出了鲜血”。
而真正荒诞的是，今天的受难者在前一天可能还是施暴集团中的一员。当孙伟甩着他那一头潇洒的长发，带着他的两个小跟班用扫堂腿将李光头和宋钢扫得一个跟头接一个跟头地满街乱跑时，他无论如何也想不到“红袖章”的理发推子会深深地插进他的颈部，他动脉里的血会喷射出两米多高。
当孙伟的父亲霸道地享用李光头兄弟俩为父亲准备的虾和酒时，他绝对想不到自己也会像宋凡平那样被戴上地主的帽子，受尽侮辱，就连自己的儿子都被残忍地杀死，他的妻子因此而发疯。他也一定想不到他会在当初关押宋凡平的仓库中用尽生命里所有的力气，绝望地将一颗铁钉活活砸进自己的脑袋。在暴力之下，“施暴者已经异化成了毫无人性的杀人武器，而受难者在无望的苦难中一个个离开”。
余华以极细致的笔触、冷静旁观者的视角描述了暴力的极致宣泄，而这种宣泄是建立在人们对理性完全抛弃的基础上的。但值得注意的是，余华似乎为这种暴力的宣泄找了一个合适的理由：在那个特殊的年代，人们被狭隘的社会观念所禁锢，进而枉顾人性、漠视生命。笔者认为，这背后是余华对人类劣根性的控诉以及对那个荒诞年代的反思。
一、能忍就忍。
亲兄弟之间，闹矛盾的，古时候有之，现如今也有之，这也是个千古难解的问题。谁也无法保证，人和人之间永远不会发生矛盾，朋友之间如此，亲兄弟之间也是如此。
正所谓：花无百日红，人无百日好。世界上万事万物都是变化着的，作为人来讲，也是如此。或许这哥俩一直都很好，但却因为一句话，或者一件小事，吵得不可开交，甚至大打出手了。
我的意见是，无论因为什么事情，亲兄弟之间都不要动手，吵架伤感情，动手更伤感情。有什么问题，坐下来好好协商，亲兄弟之间还有什么协商不好的吗？
大家都要顾及彼此兄弟之间的情谊，什么东西再值钱再重要，能比得上你们的兄弟之情更值钱更重要吗？
一些事，无论是谁做错了，都相互包涵，能忍就忍。不是有句话说吗？忍一忍，风平浪静。这话绝对有一定的道理。
二、不能忍也要忍。
或许有人说了，这事我忍不了，自己吃了那么大的亏，如何忍得了？
我的建议就是，不能忍也得忍！谁让你们是兄弟呢？想想看，能生来就做亲兄弟的，这是多么大的缘分啊？就像一首歌中唱到的那样：百年修得同船渡，千年修得共枕眠。那么能成为亲兄弟，肯定要比一千年还要久的修行。
如能想到这层，顾及亲兄弟之间的缘分，兄弟做得再不好，有再大的利益纷争，这时候都不是事情了，如此还有什么不能忍的呢？
最后，退一万步讲，即使对方不讲亲兄弟之情，胡搅蛮缠，自己大度一点，再忍一忍，让他三分又如何呢？记住吃亏是福，我想你一生都不会为此感到后悔。
《黑道学生》
作者是：煮剑焚剑。目前总共有四部《黑道学生》、《黑道学生II》、《黑道学生III天门龙凤》、《黑道学生Ⅳ病魔缠身》。
《黑道风云20年》这是一部由亲历者向您讲述的黑道故事。自小成长在一个充满血腥与杀戮的环境中；犹如来自黑道社会内部的深喉，作者向我们讲述了1986年至今20余年来，北方某市黑道组织触目惊心的发展历程。全书情节真实、跌宕起伏，刻画了近百个性格鲜明的黑道人物，描述他们活得怪诞、死得荒唐的悲喜人生，让读者近距离观察到一个令人震颤、黑暗而暴力的非法阶层，亲历一种极端凶险、乖戾的病态生存方式。从八十年代古典流氓的街头火拼，到九十年代拜金流氓的金钱战争，再到如今的官商勾结，整个流氓组织的演变过程，光怪陆离、惊心动魄。经过20年的血腥洗礼，多少活泼泼的生命灰飞烟灭之后，剩下的个体与团伙，最终演化成真正具有黑社会性质的可怕犯罪组织……这部小说一出版，就轰动了整个华语世界，引起广泛的评论和赞扬，被成千上万的忠实读者痴迷追读。上市以来，连续18周排名各大图书畅销榜，不到两个月销量便突破20万册，孔二狗掀起的阅读狂潮，让任何人都难以抗拒。
第三章
分四大块，即由四篇散文或短篇小说组成。它们也可以有明确的标题。一、“一双金不换的手”。伊凡是一把干活的能手，去市场购物时也会替外祖父省钱当小偷；二、“热闹的家庭舞会”，主角是伊凡和外婆；三、“雅科夫的吉他”。他当然也是舞会的核心；四、“小茨冈的惨死”。别号“小茨冈”的伊凡是本章的中心人物，是外婆的养子，从他生下来被遗弃到他的惨死，写得有血有肉，有情有爱。小茨冈是个善良、勤劳、能干的小伙子，是“我”童年时最好的朋友。他的惨死，跟自私卑鄙的兄弟两人直接有关，但根源还在于造成自私卑鄙等劣根性的社会顽症。
第四章
着重写外婆，写她对上帝的虔诚，对人的良善、忠厚，对丈夫的容忍、体谅；写她的聪明， 能干，健谈，会跳舞，会讲童话；火灾里指挥若定，火灾后为舅母接生；她是大家庭的好主妇和顶梁柱，是“我“最贴心最亲爱的朋友。小说对火灾场面的描写非常精彩。
第五章
可分上、下两篇：一、外婆和外祖父各讲自己的苦难身世。两人都是早年丧父的孤儿，都曾跟着母亲沿街乞讨，后来也都凭着聪明能干、吃苦耐劳而自立，
最后共同挣到目前这种小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教“我”识字和给“我”讲述自己的人生体念和生活哲理。他对“我”的好奇心有问必答，道理讲得深入浅出，形象生动，透彻明了。
第六章
写大舅米哈伊尔为了争夺家产带领流氓冲击、攻打外祖父家的暴行。这不仅深刻地揭露了这个逆子的凶恶嘴脸和丑恶行径，也客观地暴露了千千万万小市民家庭的尖锐矛盾。在这次父子短兵相接的“战斗”中，阿廖沙“我”担任了火线侦察兵的脚色，写得有声有色，相当精彩，可以推出一篇标题为“我注视街上的敌情”的优美散文。这次“战斗”中善良的外婆由于“劝架”被醉酒的逆子的砖头砸伤了手，造成了骨折。
第七章
也可以分为上、下两篇。上篇主要写外婆和外祖父各自不同的两个上帝。外婆的上帝慈悲为怀，赐福人类，主宰一切，洞察万物，外祖父的上帝专横跋扈，法力无边，严厉残酷，人人害怕。这种对比通过生动的文学描写展现出来，丝毫没有概念化的说教，写得十分精彩，耐人寻味。下篇主要写街上的所见所闻后的痛苦感受，顺便也重提留在家里的苦恼。“我”就是在这种家庭和社会环境下生活和成长的。上篇是写“我”的精神支柱和思想环境，下篇是写“我”家里家外的日常生活和社会环境。两方面都是明显影响我世界观和人生观形成的客观因素。这显然是上、下两篇合成一章的主要理由。
第八章
也可分为上、下篇。上篇描绘了外婆讲童话的情景、本领和记录下来《隐士和勇士》这篇优美迷人的童话；下篇介绍了“我”的第一个知识分子朋友，一个
不知真名实姓、只知外号“好啊”的“外人”和“怪人”，并且着重叙述了他们之间的友谊。上、下篇之间的内容通过“怪人”听外婆讲童话的场面联系起来。小说故意用若明若暗的手法，巧妙地让读者心领神会“好啊”和外婆的某种尴尬关系。“好啊”是他的口头禅，直译是：“好事情”。
第九章
也可以分成上、下篇。上篇写“我的好朋友彼得大伯”；小说很重视大人讲故事对儿童的影响。马车夫就常给“我”讲故事，虽然他的讲故事本领比外婆、外公差多了。本章最精彩的情节是“我”与三兄弟的友谊。下篇写“我”和 “三个小少爷”的友谊。“近朱者赤，近墨者黑”，朋友对一个人“心灵面貌“和世界观的形成有重要影响。小说如实地写了“我”对三个小少爷的好感和羡慕。外婆支持“我”和三兄弟的友谊，但外祖父、三兄弟的父亲上校奥夫相尼科夫禁止他们交往，甚至马车夫彼得也坚决反对。马车夫跟“我”因此发生了争吵，这次“争吵”成了联结上、下两篇的纽带。
第十章
写“我”母亲的突然回家和新产生的家庭矛盾。一个年轻丧夫、留有幼子、任性好强的不幸女人，在多年离家之后带着痛苦回到替她抚养儿子的、孤苦年迈的父母家长住，由此带来的家庭矛盾和冲突，是不言而喻的。尤其是她的婚姻大事，过去就是、现在仍然是父女矛盾、冲突、争吵、闹架的焦点和导火线。小说先是详细地写了母亲和“我”第一次见面的情景，接着写了母子之间因为“背诗”而爆发的一次争吵；最后又重点写了父女之间因婚姻问题而爆发的一次大闹架，外祖父气得跪在女儿面前，接着又无故把外婆打伤。争吵和闹架成了家常便饭；打了再好，好了再打，一家四口就是这样打发日子！
第十一章
主要写母亲回来后的家庭生活，首先是母亲与一些青年男人的交往，虽然用笔不多，写法上也若明若暗，欲说又止；其次写表哥萨沙的逃学和逃跑。表哥和“我”都是可怜的孤儿，他没有亲母，继母对他不好。小说对他的逃学写得非常生动具体。但本章的重点内容还是外婆给“我”讲父亲的身世和父母的婚事。
第十二章
写母亲再嫁和再嫁后的生活，写“我”的这个“伤心事件”对自己心灵造成的创伤，写这两年里外祖父的家境日益衰落、以至完全破产，搬家不断，住房和生活一次比一次差，几乎真的要上街讨饭了。“我”无论如何也接受不了母亲再嫁的事实。可以说，家庭矛盾主要表现在“我”和母亲之间。也重点写了上学读书，特别写到一位热爱儿童、循循善诱的教育家。
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