苏珊米勒越吵感情越好这几对星座是天生的冤家

爱情的世界并不总是那么一帆风顺。两个人在一起相处久了，总会遇到各种各样的问题，吵架在所难免。但是吵架的时候也要控制好自己的情绪，什么都不要说。一旦伤害了一个人，就无法弥补。然而，并不是每次吵架都是负面的。有的人在吵架中越来越依赖对方，感情也越来越好。他们似乎不把那些伤人的话当回事。那么，十二星座中，哪些情侣的争执比较多，感情比较稳定呢？

白羊座vs处女座：注重沟通。白羊座和处女座都是外向的人，比较直。基本上，他们说他们有什么。他们认为两个人之间最重要的是沟通。冷战在他们的感情里是不存在的，所以每次都选择说出来。虽然有时候会痛，但总比放在他们心里好。而且两个人都比较随意，不会总是记得所有的事情，尤其是那些不愉快的事情，会很早忘记。对他们来说，只要不冷战，什么都可以做。在争吵中，他们的感情越来越稳定，这让很多人非常羡慕。

双子座狮子座：随意双子座和狮子座都很随意，不会把那些不开心的事挂在心里。相比双子座，双子座更沉默。在爱情里，他们永远是被动的，允许对方说自己的错。狮子座则比较喜欢聊一点，一般都是批评对方。但是两个人都想不起来那些不好的事，就转身忘了。一个爱说话一个沉默，也注定了两个人不会因为一些事情吵架，都到现在了。狮子座累了也不会说，双子座也不会把这些话放在心上。

天蝎vs摩羯：爱与杀天蝎和摩羯都是感性的人。虽然脾气暴躁，但最后还是理智的。他们有点相爱，互相残杀。通常，他们会为一点小事争吵，但过一会儿他们又会粘在一起。真是难以置信。但他们认为这很正常。两个人为了爱情争吵是为了能更好的走下去，但是吵架影响不了感情。这是他们的原则和底线。天蝎和摩羯座不会那么冲动，当时会生气，会生气，会暴怒，但不会记仇，不会对另一半有其他看法。我甚至会觉得它有点可爱，但我不会永远记得它。

射手座vs双鱼座：追求完美。射手座和双鱼座都在努力追求完美。他们希望自己能变得更好，也希望对方能为了爱情而改变。他们互相争论是为了改变一些坏习惯，追求完美，而不是刻意去挑对方的毛病。他们的爱情是励志的，温暖的，令人羡慕的。他们渴望他们两个越来越好，也没有那么骄傲，为了以后有更好的未来，他们有长远的眼光。就像学长之间一样，虽然会指出对方的错误，但不会影响彼此的感情，因为大家都是用最真挚的感情面对另一半，没有私心。

今天晚上，我用了191分钟读了144000字！

我已经很久没有这样喜欢一部作品了。

01

这部作品是美国作家詹姆斯帕金森的小说：《苏珊日记》。这部小说讲述了一个心脏病人苏珊的故事，纯情、浪漫、炙热。詹姆斯的语言有着无穷的魔力，让人着迷，爱不释手。

我用了最短的时间阅读完了《苏珊日记》。故事里描绘的海景房、海浪、沙滩、贝壳、香槟酒、音乐、舞蹈、美食……让人神往。

在这零下10度的冬夜，冬眠已久的我渐渐苏醒。

一部好的作品让人感动、激动、振奋，充满奇幻浪漫的幻想。

《苏珊日记》让我再一次感受到阅读的魅力。

02

这是本什么日记？

马特为什么会选择离开？难到他是始乱终弃？他要和苏珊破镜重圆？凯蒂被抛弃了？

难道这又是一个痴情女被无情男玩弄后抛弃的老套故事？

凯蒂带着种种疑问打开了日记。

由于詹姆斯·帕特森被誉为美国惊悚推理小说天王，不少读者会以为《苏珊日记》会出现惊悚的内容。在最开始翻看这部小说的时候，我的心跳一直在加速。

读到这部小说最后一页的时候，我的心跳才逐渐恢复正常。

惊悚天王的小说其实一点儿都不惊悚，反而很温馨浪漫纯情。

这部小说最大的特色是通过设置悬念的方式牢牢地抓住读者的视线。马特为什么突然离开？他和苏珊那样相爱，为什么又和凯蒂在一起？

小说里没有任何恐怖惊悚的内容，胆小的人可以放心大胆地在任何时间阅读。

这是部惊恐大师打造的纯情作品，重重谜团中揭开温馨谜底。

小说向人们展示了两个温馨浪漫的爱情故事：苏珊和马特的故事、马特重新获得幸福生活的故事。

03

日记分为两部分。

第一部分是马特的前妻苏珊写给他们的儿子尼古拉斯的日记，第二部分是马特补写苏珊和尼古拉斯去世后的日记。

37岁的苏珊原本是纽约某医院的一个医生，毕业于名牌医科大学，已有四年工作经历。她和相恋四年的男友分手后，心脏病突发，差点离开人世。

康复后的她果断放弃纽约的工作，她带着她的小狗回到海边的一个小镇，做乡村医生，日子过得轻松惬意。

她在海边买了一栋房子。房子需要重新整修。她经邻居介绍认识了油漆工马特。

马特是个英俊帅气的小伙子，谈吐幽默，非常浪漫。他给苏珊采摘田野里的花，帮助苏珊修补屋顶。

苏珊遇见了学生时代的初恋男友。她的初恋男友也叫马特，是个成功的律师。如果不是油漆工马特太迷人，或许苏珊和初恋男友能再续前缘。

苏珊和马特在街上的一家小店相遇，俩人相谈甚欢。马特邀请苏珊和他一起去村子的四周看看。

马特带着苏珊郊游，品尝美食，去他家里。

马特不仅热爱生活，还博学多才，极富有生活情趣。他的家里有很多藏书。他还会做菜。他有爱心，他的生活充满诗情画意。

马特的母亲是位画家，谈吐优雅，会修补房屋。马特修补房子的手艺就是跟他的母亲学的。

苏珊是马特唯一带回家的女孩子。马特非常爱苏珊。

苏珊很矛盾。她要不要把自己的过去告诉马特？如果她告诉马特她有心脏病，不利于将来的生活，在怀孕、生孩子时会有危险，他会不会也像她的前男友一样离开她？马特曾经经历过失去亲人的痛苦，他能不能承受可能会失去她的痛苦？

马特的父亲在马特年幼的时候突然离世给马特打击非常大。马特用了很长时间才重新振作。他貌似很坚强乐观，其实内心极其脆弱。

04

经过激烈的思想斗争后，苏珊向马特坦白了自己的心脏病史，还告诉他自己的情感经历。

马特一点儿也不感到惊讶。他说他早就知道了。苏珊刚搬到这个小镇的时候，人们就传遍了她的故事。镇子这么小，没有大家不知道的事情。

苏珊非常感谢马特维护了她的尊严，让她一直以一个正常人的心态和他交往。马特不在乎她的一切，向她求婚。

苏珊答应了马特的求婚，俩人过上了甜蜜幸福的生活。

然而好景不长。当苏珊怀孕七个月的时候，由于是高龄孕妇、心脏病引发了高血压和相关的并发症，情况十分危急。

经过抢救，苏珊母子平安。孩子的名字叫尼古拉斯。

苏珊在日记里详细地记录了自己认识马特的经过，记录了怀孕后经历的惊心动魄事情，记录了尼古拉斯成长的点点滴滴。

尼古拉斯有着最明亮的蓝眼睛，乖巧听话聪明。

苏珊的日记中充满了对生活、爱人、孩子的爱。这样幸福的家庭多么让人羡慕！

可是厄运却再一次降临在苏珊身上。

苏珊带着孩子去取照片的时候心脏病突发，发生车祸，她和尼古拉斯同时丧生。

再一次经历了巨大打击的马特经历了怎样的痛苦和绝望？

马特继续完成苏珊的日记，补充了苏珊发生车祸后的情况。

05

凯蒂和马特相识是因为凯特是一家出版社的编辑。马特写诗投稿到凯蒂所在的编辑部。凯蒂非常欣赏马特，爱上了马特。

或许是凯蒂是马特黑夜里的明灯，冬天里的一把火，感染了马特。马特逐渐从痛苦的深渊中走出来，重新开着新的生活。

随着凯蒂和马特的情感加深，马特越来越无法面对凯蒂。因为遭遇过突然失去父亲、妻子、孩子的马特心里有了恐惧。他无法面对下一次可能会发生的重创，选择了不告而别。

他给凯蒂寄去了苏珊的日记。

他想让凯蒂知道自己的过去。

凯蒂已有身孕，无法确定马特会不会回到她的身边，痛苦万分。她怀着极大的好奇心打开了日记。

当凯蒂看到苏珊和马特非常相爱时，心里特别难受。有谁能忍受自己深爱的人爱着别的女人呢？可是随着她对苏珊的了解，竟然情不自禁地喜欢上苏珊。那样单纯、善良的苏珊让人产生好感。尤其是苏珊果断地放弃了大城市的医生工作回到小镇的精神让凯蒂敬佩。

凯蒂去了马撒葡萄岛。她想找到马特，看看苏珊日记所描绘的美丽的小镇。

小镇和苏珊描绘的一样美好，只是没有马特。

凯蒂失落地回到纽约，继续工作。

终于有一天马特回来了！马特跪在地上请求她的原谅，向她求婚。

故事的结尾温馨而又浪漫，正如小说的结尾所说：

06

随着现代社会生活节奏的加快，人们逐渐疲惫不堪，不堪重负。有的人的健康出了状况。继续负重前行，还是重新选择有益于真心健康的生活？

小说中的苏珊做出了最好的选择。由于初期的长时间超负荷工作和情感问题，苏珊的心脏病突发，差一点猝死。权衡利弊之后，苏珊放弃了大城市的优越的物质生活，回到了马撒葡萄园。

马撒葡萄园位于海边的小镇，民风淳朴，风景优美。

回到了小镇的苏珊日子过得惬意洒脱，工作轻松愉快。她经常带着她的小狗沿着海边散步，欣赏美景，或者去街上的小店品尝美食。

如果她不恋爱，不结婚，就不会怀孕，或许她就能避免一些危险，她的心脏病不至于那么快发作，就不会出现车祸。她和她的小尼古拉斯就不会在车祸中丧生。

她是一个医生，应该明白作为一个心脏病人在怀孕和生产的时候有多危险。可是她依然义无反顾地去恋爱、结婚。即使九死一生，她依然勇敢地选择爱情。即使有可能再一次经历感情创伤，她会心绞痛到猝死，她依然选择爱情，选择婚姻，选择做母亲。

正是因为她曾经经历过生死关头，她倍加珍惜每一分每一秒，全心全意地去热爱生活，去爱身边的人。她用心写下每一天的感受，每一页写下的都是满满的爱。

通过《苏珊日记》，读者能感受到苏珊对生活的热爱。在苏珊笔下，生活如此美好，生命更加可贵。一粥一饭、一草一木、一字一行都是生命的礼赞！对生活、大自然、家人的热爱流淌在她的字里行间。

苏珊从来没有因为自己有过突发心脏病的病史感到忧虑、哀伤、消沉，也从来没有因为她有可能遭遇危险而放弃当下的幸福。在身心健康出现状况的时候，她能勇敢地和过去说再见，重新开始新的生活。她的这种勇敢乐观的生活态度让人敬佩！

07

或许有的人不理解马特在苏珊离世后爱上凯蒂。既然那样相爱，为什么不从一而终？为什么不再一次上演《人鬼情未了》的凄美爱情故事？

**《泰坦尼克号》里的爱情故事的女主角萝丝与马特情况相类似。她获救后重新开始生活、结婚、生子。据说她还生了七个娃！

苏珊和马特选择重新开始新生活的做法似乎更符合当下的幸福观。现代人似乎更崇尚享受当下的幸福生活。过去的已经过去，要断舍离，要有重新开始的勇气。不管是谁，一个人孤独终老终究不是什么轻松愉快的生活，个中滋味只有孤独寂寞的人才能体会。无人陪伴、无人嘘寒问暖的日子总是残缺不全的生活，让人唏嘘不已。

正在各大影院热映的**《前任3：再见前任》也诠释了这样的爱情观：告别过去，重新开始。不管是什么原因，只要一段情感结束了，就要重新开始。不管曾经如何深爱，如何撕心裂肺、死去活来，不管曾经多么心痛、多么不舍、多么不甘心，最后新欢还是代替了旧爱。每一个人身边会有她或他代替曾经的“她”或“他”。

不管怎样，把握当下幸福的生活是最好的选择。过去的终将过去，未来正在到来。把所有的难题交给时间。不要一直沉湎于过去。不必再纠结于曾经离开的人还会不会回来，不必再纠结于自己会不会再受到伤害，请勇敢地和过去说再见！请珍惜生命，热爱生活！

不念过往，无惧将来。这就是最好的生活态度。如果现在的你正处在人生的最艰难的时期，请相信：

总有一缕阳光照亮你的世界，总会有一个人值得你去爱，去珍惜。

请相信：

总有一个地方能让你获得安宁。那个地方充满阳光，温暖明亮。那个地方充满爱，充满希望。那个地方就在你的心里。只要你的心中充满爱，你的世界一定能充满阳光。即使生命如烟火，只有刹那的芳华，也不会有任何遗憾。这个世界，我来过，我曾经轰轰烈烈地爱过，珍惜过，拥有过，这已足够。

　　《第二次也很美》里周游出现的有点突然，他跟苏珊相遇的桥段跟《绅士的品格》如出一辙，所以有观众对于这点不是很满意，究竟周游是谁呢？他和苏珊的感情线有存在的必要吗？从目前来看，周游的身份还没有揭晓，他是这部剧里比较神秘的角色。

　　周游和苏珊是在超市相遇，当时苏珊针织裙的毛线勾在周游的购物车上，因为苏珊正在打电话没注意，周游一边缠着毛线一边靠近她，苏珊对周游一见钟情，并且以为周游也对她有意思，之后周游用自己的外套给苏珊遮挡住裙子开线的地方，为了表达歉意还请苏珊吃饭，就这样两人开始有了交集。

　　通过周游和苏珊聊天得知，周游在餐厅兼职，厨艺很不错，另外他跟苏珊一样对恋爱心理都有研究，很明显周游在这方面也非常厉害，能够一眼看穿别人的想法，目前还不清楚周游具体是做什么的，但他肯定是个优秀的人才。

　周游性格内敛，高冷寡言，深藏不露，给人一种距离感，而苏珊性格开朗，坚强努力，她是打开周游内心的人，不少人觉得周游和苏珊的感情线不太合理，苏珊连女三都不算，编剧却特意给她安排感情戏，所以给人感觉是多余。

　　这部剧的大致故事情节跟苏珊毫无关联，没想到剧情发展的过程中，突然出现了苏珊和周游这条感情线，而且苏珊的设定是花痴，为了跟周游见面，她追到周游的餐厅，这点不符合常理，毕竟对于苏珊来说，周游是个陌生人，她连人家的****都没有就这样迫不及待的往上贴，实在让人难以接受，当然最后苏珊和周游在一起了，这点毫无悬念。

太平盛世歌曲：SUSAN说歌手：陶喆作词：李焯雄作曲：陶喆制作：陶喆Yeah苏三说Susan 在那命运月台前面再上车 春天开始落叶转接间 话断了线离台北 南京是多么远 Oh~那诺言 还会不会兑现 Yeah~不在乎爱情里伤痛在所难免 一个人却一个世界 Oh~你是否也像我 动摇过几遍 爱只是个错觉 Oh yeah苏三说思念 常常思念不常见面她怀疑Sam是虚拟的脸 但爱情还在上演那是谁 在放古老唱片那片段 像对未来留言不在乎爱情里伤痛在所难免 一个人却一个世界 Oh~你是否也像我 动摇过几遍 爱会不会实现 Oh~「苏三离开了洪桐县 将身来在大街前 未曾开口心惨淡 过往的君子听我言」（RAP）苏三离了洪桐县 挂了个牌子在那大街前 被那凶恶群众包围 稍微 等一下过往的君子请你听我言 哪一位去我南京转 与我那三郎把信转 就说苏三把命断来生变一只狗一只马 我当报还 Come On不在乎爱情里伤痛在所难免 一个人却一个世界 Oh~我怀疑你像我 动摇过几遍 是否爱本来擅变 Oh~苏三说 我的苏三说 苏三说 我的苏三说 苏三说 我的苏三说 苏三说 我的苏三说在专辑《太平盛世》中，陶喆再次玩擅长玩老歌新唱，将京剧“苏三起解”的流水快板改编成一曲“Susan说”，当中还将“苏三”成为同音谐音“Susan”，并对苏三的故事感怀而创作新词，而值得留意是陶喆也在此曲的后半段首度唱了一段京剧。苏三说：苏三离了洪桐县，挂了个牌子在那大街前，被那凶恶群众包围稍微等一下，过往的君子请你听我言，哪一位去往南京，转与我那三郎，把信转就说苏三把命断，来生变一只狗一只马我当报还……苏三是什么人？苏三，原名周玉姐，明代山西大同府周家庄人。六岁时父母双亡，后被拐卖到北京苏淮妓院，遂改姓为苏。她到妓院前已有二妓，故取名三儿，“玉堂春”是她的花名。官宦子弟王景隆冶游相遇苏三，一见钟情，过从甚密。苏三要王景隆发奋上进，誓言不再从人。王景隆离京归里，虽对苏三不能释然，但奋志读书，二次进京应试，考中第八名进士。在王景隆返家之际，苏三被鸨儿以一千二百两银子的身价，卖给山西洪洞马贩子沈燕林为妾。沈燕林长期经商在外，其妻皮氏与邻里赵昂私通。沈燕林带苏三回到洪洞，皮氏顿生歹心，与赵昂合谋毒死沈燕林，诬陷苏三。初审时洪洞县衙将皮氏与苏三收监。赵昂从皮氏家中拿出一千余两银子行贿。知县王氏贪赃枉法，对苏三严刑逼供，苏三受刑不过，只得忍屈画押，被判死刑，监于死牢中，皮氏却消遥法外。正当苏三在洪洞死牢含冤负屈之际，适值王景隆升任山西巡按。王景隆在此前虽风闻苏三被卖到洪洞，但未知真情，故到任伊始先急巡平阳府，得知苏三已犯死罪，便密访洪洞县，探知苏三冤狱案情，即令火速押解苏三案件全部人员至太原。王景隆为避亲审惹嫌，遂托刘推官代为审理。刘氏公正判决，苏三奇冤得以昭雪，真正罪犯伏法，贪官王氏被撤职查办，苏三和王景隆有情人终成眷属。陶喆借用了古代典故。典故来自中国戏曲《苏三起解》。原戏曲唱词是这样的：苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心好惨，过往的君子听我言：哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。言说苏三遭冤案，今日起解奔太原。若遇清官把案断，必定有生我当报还！ 陶喆苏三说的这段戏，展开描述了戏曲细节，甚至整曲将现代和古代作了细微的联系，虽说这种联系没有太大的关联性（他怀疑sam是虚拟的脸，现代的网络感情和苏三有什么联系呢？）但那些古今人物的情感，对真爱追求的执着，相互间还是有联系的，歌曲立意在此,就够了。他固然取了巧，但他本身想要表达的也是好的东西。加上陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内敛而不张扬。是很自然的将花腔带出来，而不是刻意的用花腔去套歌曲。《苏三说》这首歌曲，在以前，都叫R&B改唱，现在我们给他一个正名——中国风。原因在于他和古文化的联系，陶喆巧妙轻而带过的今古联系，精彩绝伦的一段花腔，让这首歌曲富有立体感。

一

这一担忧其实是建立在对传统诗歌理论的误解上。“抒情言志”“聚焦于心境”确是诗区别于叙事文学的主要特征，但言谁之志缘谁之情聚焦于谁的心境，在这里其实是未作进一步的说明的。历史上有许多成功的诗作表达了作家个人的情感，是作家真实情感的自然流露，只能说明诗歌中的情感可以、常常以作家自己的情感为表现对象，作家真实情感的艺术表现容易成为优秀的作品，但“可以”“常常”不意味着“一定”“必须”，诗歌完全可以不建立在对作家自身情感的表达上，这在诗歌的历史上同样可以找到许多成功的例证。

所以如此，就在人们说这些话的时候，其实际所指的“情”“志”可能是不完全相同的。“诗言志”也好，“诗缘情”也好，其实际所指的“情”“志”可能出在两个不同的层次，一是作为表现对象，如我们日常说的文学反映生活中的那个“生活”一样；一是作者作为创作者的主体意识，即作家对那些被表现对象的情感、情绪进行选择、加工、改造、再创造的思想情感。当我们说“诗言志”“诗缘情”“诗是真实情感的自然流露”的时候，我们却在很多时候是指作者作为具体的个人在实际生活中经历时的情感，即将情感作为表现对象而说的。但如果扩展开来，以为“诗缘情”“诗言志”所说的“情”“志”只是作者个人作为表现对象的情、志，那便是一种误解。“生活”不能自我反映，没有一个先在的完全客观中性的、放在那儿供人去选择和表现的“生活”或情感，当诗人用自己的心灵之光去照亮生活，使生活以某种特定的形式浮现出来，它已经被注入创作者的情感和意愿，带上人的体温，向人生成，形式化属人化了。

这是一个有意味的形式。苏珊·朗格说，诗不是一般地表现情感而是表现情感概念，这种注入主体情感的有意味的形式应该就是朗格所说的情感概念的含义了。这有些类似叙事文学中所说的“典型”。不管是典型人物、典型事件还是典型环境，都是作者用自己特定的目光、心灵从生活中召唤出来的存在，同时包含了对象和主体两个侧面。一旦将抒情言志中的“情”“志”看作是作家用以观察、选择生活的主体结构，作为被表现对象的生活、情感就可以是作家自身的情感，也可以不是作家自身的情感了。因为中国古典诗歌多是抒情诗，从自身情感出发的现象比较普遍，于是造成诗言志就是言作家之志、诗缘情就是缘作家之情的误解。这种差别在所有的诗歌创作、文学创作中都存在，儿童诗只是由于创作者和被表现对象间的明显差异而将这一矛盾凸显出来了。

二

儿童诗不太适合以成人作家自身的情感心志为表现对象，那它应该从哪儿出发，以什么为基础去进行儿童诗的创造呢？

一种表现，是直接写儿童，写儿童生活，较多地将儿童的行为、儿童的外在活动作为表现对象。这看起来和诗歌的偏重表现人的内心世界的理念不甚一致，但却是符合儿童诗自身的规律的。将那些看得见摸得着的人物、人物的外在活动、由这些活动构成事件称为生活的硬件，将那些看不见摸不着没有视觉形象的情感、心理、氛围等视为生活的软件，叙事文学偏重以硬件为对象，诗，特别是抒情诗，偏重以软件为对象。写作儿童诗的主要是成人，不适合直接的抒情言志、表现自我，自然会站在一定距离之外观照儿童和儿童生活，那些有视觉形象的对象自然较多较快较容易进入作家的视野。更重要的，属于硬件的行为、事件有视觉形象，比没有视觉形象的情感、氛围等较易把握，容易被创造为艺术形象也容易被感知和理解，这和接受能力偏低的儿童阅读正好相适应，自然成为儿童诗首先的选择对象。上世纪五六十年代，柯岩的儿童诗在小读者中大受欢迎，评论界也给予很高的评价，作者的儿童诗就是偏重写儿童的外在活动、偏重叙事的。《小兵的故事》《看球记》《小迷糊阿姨》等，有人物有故事，一定程度上已接近小叙事诗了。这种状况在当下的儿童诗创作中也普遍存在。