对联故事100例的欣赏作品

于 2009-02-15 14:57:36 评 对联故事100例

对联是中华传统文化之瑰宝，中国特有的文学形式，已有千余年历史。《对联故事100例》中以读书为主题的作品，更以其书香氤氲、韵致恬适而历来备受骚人墨客、大师名家和广大群众所钟爱。或自勉，或赠友，或感事，或抒怀，将在我国文学史上留下宏富的读书联珍品佳作，其内容、意境、格调丰富多彩如姹紫嫣红的百花园。

文化底蕴的薄弱是当今学生的普遍问题，因此语文学习要注重积累；自主性的缺损，运用意识的淡薄，实践能力的低下是他们的主要问题，所以要想方设法唤起他们参与学习的主动性，使他们在实践中学习汉语、运用汉语，承传汉文化。《对联故事100例》基本主体现了上述设计意图。

在日常的言语交际中，人们常常专注于词语指称的对象，得鱼忘筌，忽略语言本身的存在，而对联却能使我们“触摸”到它的声音、形体、色彩、结构、分量、品质、情味等，从而领略汉语言独特的形音义综合美。此外，对称和谐是美的一个基本规律，对联是对称对立、和谐统一这种辩证之美的发现和结晶；与此相关，对联活动要求逻辑思维、归纳思维协同作用。

中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。对联则字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典丽琳琅，文采映耀，实为照人眼目、字字珠玑的篇章。因此，将书法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神韵致，诚然是人文艺术的完美体现。古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不衰。

对联是最具民族风格、最能体现汉语特点的文学式样，也是中学语文教学的内容之一。《对联故事100例》的策划，旨在以富有创意的形式去解读语文，做到内外结合，活学活用（知识目标）；旨在以喜闻乐见的形式训练学生的思维能力，提高其汉语表达水平（能力目标）；旨在以成功的体验激发学生学习语文的兴趣和参与竞争的欲望，培育其对汉语的审美情感，使其自觉继承汉语文化的瑰宝（态度目标）。

对联故事举例

一 一日，寇准与友同游，乘兴出对曰：水底月为天上月。从无以相对。杨大年刚好赶到，答道；眼中人是面前人。众皆喝彩。

二 刘贡父善属对。王安石出对试之：三代夏商周。刘对道：四诗风雅颂。王字石夸其对句：真乃天造地设。

三 苏东坡与黄庭坚在松树底下走棋。一阵风吹来，松果掉进棋盘。苏东坡得句曰：松下围棋，松子每随棋子落。黄庭坚对道：柳边垂钓，柳丝常伴约丝悬。

四 新婚之夜，苏小妹欲试新郎秦少游朐之才，将秦拒之门外并出对曰：闭门推出窗前月。秦少游左思右想不得其对，徘徊长廓。苏东坡风状，虽替妹夫焦急，却又不便代劳。突然，他灵机一动，拾起一块石头，投进盛满清水的花缸里。秦少游听到“卟通”一声，顿时领悟，脱口而出：投石冲天水底天。苏小妹闻声大喜，急忙迎进新郎。

五 某日朱元璋与刘伯温下棋。朱出对曰：天作棋盘星作子，日月争光。刘伯温对道：雷为战鼓电为旗，风云际合。朱刘之对各合身份，用词绝妙。

六 唐伯虎同祝枝山因事到乡村，看到家夫车水。祝出对曰：水车车水，水随车，车停水止。唐对道：风扇扇风，风出扇，扇动风生。祝唐之对实属巧妙，传诵一时。

七 明朝天启元年，宰相叶向高路过福州，留宿新科状元翁正春家中，翁即兴出对曰：宠宰宿寒家，穷窗寂寞。叶向高见联中全是宝盖头的字，先是一惊，接着和道：客官寓宫宦，富室宽容。次日翁送叶上路，经过池塘时，叶说：翁公昨夜讲穷窗寂寞，我看未必。你看：七鸭浮塘，数数数三双一只。翁正春不意被将了一军，寻视池塘，眉头一皱，当即应道：尺鱼跃水，量量量九寸十分。说完，二人相视大笑。

八 徐晞上任，守令率诸生相迎。诸生以徐出身贫寒，相见时颇为无礼。守令心中恼怒，乃出对考诸生：擘破石榴，红门中许多酸子。诸生面面相觑，无人能对。徐答曰：咬开银杏，白衣里一个大人。诸生惊报，再也不敢小觑徐晞也！

九 明人解缙，门对富豪的竹林。除夕，他在门上贴了一副春联：门对千根竹，家藏万卷书。富豪见了，叫人把竹砍掉。解缙深解其意，于上下联各添一字：门对千根竹短，家藏万卷书长。富豪更加恼火，下令把竹子连根挖掉。解缙暗中发笑，在上下联又添一字：门对千根竹短无，家藏万卷书长有。富豪气得目瞪口呆。

十 程敏政人称神童，宰相李贤欲招为婿，指着席上果品出对曰：因荷（何）而得藕（偶），程对道：有杏（幸）不须梅（媒）。李贤大喜，乃将女儿配之。

十一 戴大宾五岁时，应童子试。诸生见其年少，笑问：“欲为何官？”戴答道：“阁老”。众人戏之曰：未老思阁老。戴大声答道：无才做秀才。众皆大笑。

十二 杨慎，安用修，号升庵，生于明代弘治元年。相传他五、六岁时在桂湖附近一个堰塘里游泳，县令路过，他居然不起来回避。县令命人把他的衣服挂在一个古树上，并告诉杨慎：“本县令出副对子，如果你能对得出，饶你不敬之罪！”县令刚念完上联：千年古树为衣架。杨慎即对出：万里长江做澡盆。县令叹服，赞杨慎为神童。

十三 沈义甫八岁时，其师命对云：绿水本无忧，因风皱面。沈对道：青山原不老，为雪白头。师爱其聪明，赞之不绝。

十四 清朝侍学士荣光，因争设津浦铁路车站，受到舆论的谴责。津门某报撰联云：芝光争设车站，求荣反辱面无光。该报悬赏征对，应者纷然，佳作有：胜保妄谈兵，未胜先骄身莫保。又一联：载振为藏娇，千载一时名大振。联语所述均为实事，且与上联工力悉敌，一时传为笑谈。

十五 一八九四年，中日甲午战争爆发。同年十一月二日，日军侵占大连。败讯传来，正值慈禧太后六十大寿，有人愤然书联于北京墙头：万寿无疆，普天同庆；三军败绩，割地求和。慈禧垂帘听政二十余年，丧权辱国，死后却被尊为慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙皇太后。对此，有人书联嘲之：垂帘廿余年，年年割地。尊号十六字，字字欺天。

十六 苏昆名丑杨三在演白蛇传时，讽刺了李鸿章的卖国行为，后被李迫害致死。观众十分气愤。有人写了这样一副对联：杨三已死无苏丑；李二先生是汉奸。李鸿章排行第二，故称李二先生。

十七 俞曲园携女游西湖灵隐寺，见冷泉亭有一联，俞轻声念道：泉自几时冷起；峰从何处飞来。其女笑答：泉自禹时冷起；峰从项处飞来。俞惊部：项字何谓？其女道：项羽若不将此山拔起，峰安得飞来？

十八 李某为官，巧立名目， 搜刮钱财，百姓无不恨之入骨。其死后有人戏作一联曰：早死一时天有眼，再留三日地无皮。

十九 王某平日挥霍无度，过年时缺柴少米，在门上贴副对联：行节俭画，过淡泊年。邻居在上下联各添一字：早行节俭事，不过淡泊年。观者为之捧腹。

二十 某生家贫，向亲友借贷，均被拒绝。中举后，亲友纷纷前来巴结，趋之若鹜。书生感慨万千，在门口贴了一副对联：回忆去岁，饥荒五、六、七月间，柴米尽焦枯，贫无一寸铁，赊不得，欠不得，虽有近亲远戚，谁肯雪中送炭；侥幸今年，科举头、二、三场内，文章皆合适，中了五经魁，名也香，姓也香，不拘张三李四，都来锦上添花。

二十一 秀才张某恃才高傲。一天，在田垅遇一挑泥农夫，不肯让路，两人均不得过。农夫笑道：我有一联，君若能对，愿下田让道。秀才满口应承。农夫曰：一担重泥遇子路（寓一旦仲尼遇子路）。张苦思冥想，无言可对，只得下田让路。三年后，张某看浚河工决堤引水，傍晚河工约会笑而返，才恍然大悟，续上前联：两堤夫子笑颜回。

二十二 有一财主，父子花钱各捐了一个进士，心中十分得意，大年三十，在门前贴了一副对联，以示庆贺。联曰：父进士，子进士，父子同进士；妻夫人，媳夫人，妻媳皆夫人。材人王某读罢，在对联上寥添数笔，其联顿成：父进土，子进土，父子同进土；妻失夫，媳失夫，妻媳皆失夫。财主见了又羞怒，只得把对联撕去。

二十三 汤某与友上街游玩，见酒店吊着一盏方灯，四面都写着酒字，出对曰：一盏灯，四个字，酒酒酒酒。时夜已深，报更者出，友曰，我对矣：三更鼓，两面锣，汤汤汤汤。

二十四 李某延师课子，允诺逢七夕宴请先生。一连数载，李某均不践约。又一年七夕，三餐依然粗茶淡饭，先生传学生作对曰：客舍凄清，恰似今宵七夕。学生不能对，问其父，父代对道：寒林寂寞，可移下月中秋。到了中秋李又失约。先生再传学生作对：绿竹本无心，遇节即时挨不过。李某见了，又代其子对曰：黄花如有约，重旭以后待何迟。到了重阳，客舍依然清冷，先生只得再传学生作对：汉三杰，张良韩信狄仁杰。李某在旁听了大笑道：先生谬矣！狄仁杰乃唐人也。先生答道：前唐后汉记提烂熟，为何一顿饭却如此健忘？李某顿时语塞，郝然而退。

二十五 有一贪官，为表其清白，于衙门书联：爱民如子，执法如山。夜里，有人在其联下续上二行：爱民如子，金子银子皆吾子也；执法如山，钱山靠山其为山乎。众人看了，无不发笑。

二十六 郭沫若幼年的私塾读书。有一次和同学们偷吃了庙里的桃子。和尚找先生告状，先生追责学生，没人承认。先生说，我出个对子，谁能对上免罚。先生曰：昨日偷桃钻狗洞，不知是谁？郭沫若思索了片刻，对道：他年攀桂步蟾宫，必定有我。先生惊其才华，极为高兴，全体学生都免予处罚。

二十七 蒋介石竞选总统时，续范亭戏作一联：井底孤蛙，小天小地，自高自大；厕中怪石，不中不正，又臭又硬。此联把蒋介石的丑态勾画得维妙维肖，人们无不拍手称快。

二十八 一九五三年，钱三强率科学考察团出访，团员有华罗庚、张钰哲、赵九章、贝时璋、吕淑湘等人。途是闲暇无事，少不得谈今论古。这时华罗庚即景生情，得出上联一则：三强韩魏赵，求对下联。三强说的是战国时期韩、魏、赵三个强国，却又隐喻代表团团长钱三强的名字，这就不仅要解决数字联中难对的困难，而且要在下联中嵌入一位科学家的名字。因此，华老上联一出，诸人大费踌躇。隔了一阵，只见华罗庚不慌不忙地吟出了下联：九章勾股弦。九章是我国古代著名的数学著作，这本书首次记载了我国数学家所发现的勾股定理。同时，九章又是大气物理学家赵九章的名字。对得如此之妙，使满座为之倾倒！

二十九 苏东坡飞石助秦观：秦观（1049-1100），字少游，“苏门四学士”之一，是北宋词坛有名的才子。传说秦观娶苏东坡之妹苏小妹为妻。苏小妹也是才思敏捷的一位才女，新婚之夜，月朗星稀，秦观由于高兴，就多饮了几杯。正当秦观兴冲冲地要进入洞房时，苏小妹突然双手将门关上，并随口吟出一联：“双手推出门前月”，要秦观对出下联方可进入洞房。秦观因为吃酒较多，一时徘徊庭前，苦思冥想难得下联，迟迟不得进门。好事者马上报告给了苏东坡，东坡隐身假山之后，见妹夫迟迟不得下联，渐渐来到花池旁出神，东坡急中生智，俯身拾起一块石子，向花池飞掷过去。只听“咚”地一声，一下子惊醒了秦观，秦观兴冲冲地说道：“有了！”随后吟出下联道：“一石惊破水中天”。见秦观吟出如此绝妙的下联，苏小妹很是高兴，自然欢喜地打开房门，放秦观进入了洞房。从此苏东坡飞石助秦观的佳话也相继传开。

对联 雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。

分类

对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

格式

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

禁忌

1．忌同声落脚

这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。

2．忌同声收尾

这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。

3．忌三平尾或三仄尾

指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

4．忌孤平或孤仄

指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。

另外，孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依作者上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。

5．忌同位重字和异位重字

对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：

修道是修心，心空即是涅盘岸；

见因如见果，果苦莫如地狱人。

其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:

漏网之鱼，世间时有；

脱天之鸟，宇内尚无。

异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:

业流不住勿贪境；

命运相同莫恨人。

若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。

同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:

本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”对“你”，就是异位互重。

6．忌同义相对

同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。

对联的来源与发展

对联是我国特有的文学形式之一，它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创。对联即“楹联”，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是我国最早出现的一副春联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。

一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。

随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家至今还保留着贴对联的风俗。

对联简介

中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。对联则字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典丽琳琅，文采映耀，实为照人眼目、字字珠玑的篇章。因此，将书法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神韵致，诚然是人文艺术的完美体现。古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不衰。

发展

中国楹联学会是经民政部注册的国家一级学会。

互联网的出现使得对联也突破了地方交流局面，对联网站论坛到 [url=http://dopicorg/bbs/25-23htm]2004年 、 [url=http://dopicorg/bbs/25-58htm]2005年已经有相当大发展。

积累

古时曾有人在家门口贴了一副与众不同的对联：

上联：二二三三四四五

下联： 六六七七八八九

横批是：二四七三

这是一副特殊的对联，它是由数字组成的， 而且是一副隐字联，上联缺“一”、下联少 “十”，利用数字谐音连起来是“缺衣少食”，而横批则是：“儿（ 2）死（4）妻（7）散（3）”。

原来这户人家在利用数字对联向人 们诉说社会的黑暗呢!

再欣赏两副巧妙的数字对联。其一，“洛水元龟初献瑞，阴数九，阳数九，九九八十一数，数通乎道，道合元始天尊，一诚有感；岐山丹凤两呈祥，雄鸣六，雌鸣六，六六三十六声，声闻于天，天生嘉靖皇帝，万寿无疆。”这是明世庙斋醮对联，是袁炜所撰（见明·沈德符《万历野获编》）。世庙斋醮对联又一本云：“揲灵蓍之草以成文，天数五，地数五，五五二十五数，数生于道，道合元始天尊，尊无二上；截嶰竹之筒以协律，阳声六，阴声六，六六三十六声，声闻于天，天生嘉靖皇帝，帝统万年。”此联词句与前联大同小异，据传是夏言手笔。⑵

清朝乾隆五十五年（1790年）八月，高宗八旬万寿，经坛中有一长联最为壮丽，脍炙人口，相传为尚书彭元瑞所撰。联云：“龙飞五十有五年，庆一时五数合天，五数合地，五事修，五福备，五世同堂，五色斑斓辉彩服；鹤算八旬逢八月，祝万寿八千为春，八千为秋，八元进，八恺登，八音从律，八风缥缈奏丹墀。”

最后再说一则有趣的以数字联取胜的故事。相传明朝时，有个穷秀才颇有才学。但因当时科举场上徇私舞弊之风盛行，他屡试不中。过了一年，又到开科考试了，他听说主考官廉洁奉公，任人唯贤，于是打点行装，赴京城再次应举。路途遥远，秀才虽然日夜兼程赶路，可当他到达京城时，考试已经结束。秀才好说歹说，终于感动了主考大人，准他补考。主考官出的题目，是要求他用一至十这十个数字作一联。秀才听后，暗想，我就把自己一路颠簸和误考的原因说一说，以求得主考大人的谅解，便脱口说道：“一叶孤舟，坐了二三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟。”主考官暗暗称奇：“此生才学，确实不浅！”接着，他又要求秀才从十至一作一联。秀才想把这些年自己读书、应考的苦衷表一表，便朗声说：“十年寒窗，进了九八家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今天一定要中。”主考官听罢，连连称妙。又出联求对，秀才皆能对答如流。这一年解元的桂冠，就这样被这位穷秀才夺走了。

对联的分类、规范与创作方法

对联的分类

清朝梁章钜的《楹联丛话》、《楹联续话》、《楹联三话》把对联分成十个门类，即故事、应制、庙寺、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。民国年间出版的《楹联集成》将对联分成二十个类别，即庆贺、哀挽、廨宇、学校、商业、会馆、祠庙、寺院、剧场、第宅、园墅、岁时、名胜、投赠、香艳、集字、集句、滑稽、白话、杂俎。这两种分类方法都是以实用范围来划分的，但后者比前者类别分得更细。如果按对联的文字结构、修辞技巧、逻辑关系来分类，就有四、五十种。例如：

1．对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

2．修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3．用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

4．逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

随着社会的发展、文化的进一步发达，对联的科目将会更多，更为齐全和完善。

对联的规范与创作

顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

窃国大盗袁世凯，在攫取辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：

袁世凯千古；

中国人民万岁。

从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！

这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

三、汉语四声与对联

对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：

1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。

2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。

3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。

4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。

2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。

3．子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。

以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：

(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。

(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。

(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

对联的词组结构

对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：

摇红；

涤翠。

(单组，二字结构)

谦受益；

满招损。

(单组，三字结构)

知足常乐；

能忍自安。

(单组，四字结构)

栀放同心结；

莲开并蒂花。

(单组，五字结构)

丛桂一枝香满；

昆山片玉连城。

(复组，六字结构)

春江桃叶莺啼湿；

夜雨梅花蝶梦寒。

(复组，七字结构)

海纳百川，有容乃大；

壁立千仞，无欲则刚。

(复组，八字结构)

把古往今来，重新说起；

将悲欢离合，再叙从头。

(复组，九字结构)

虎贲三千，直抵幽燕之地；

龙飞九五，重开大宋之天。

(复组，十字结构)

四万青钱，明月清风今有价；

一双白璧，诗人名将古无俦。

(复组，十一字结构)

天地启宏慈，赤子苍头同感戴；

古今垂旷典，九州万国被恩荣。

(复组，十二字结构)

对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

。。。。。。

在 春节 到来之际,贴 对联 是我们的一大传统习俗，你是不是还在想春节应该贴什么对联。下面是我整理的2022迎新春经典对联100副，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家有所帮助。

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2022迎新春对联

1 上联：旧岁又添几个喜 下联：新年更上一层楼 横批：辞旧迎新

2 上联：绿竹别其三分景 下联：红梅正报万家春 横批：春回大地

3 上联：民安国泰逢盛世 下联：风调雨顺颂华年 横批：民泰国安

4 上联：内外平安好运来 下联：合家欢乐财源进 横批：吉星高照

5 上联：年年顺景则源广 下联：岁岁平安福寿多 横批：吉星高照

6 上联：日出江花红胜火 下联：春来江水绿如蓝 横批：鸟语花香

7 上联：日日财源顺意来 下联：年年福禄随春到 横批：新春大吉

8 上联：事事如意大吉祥 下联：家家顺心永安康 横批：四季兴隆

9 上联：岁通盛世家家富 下联：人遇年华个个欢 横批：皆大欢喜

10 上联：天地和顺家添财 下联：平安如意人多福 横批：四季平安

11 上联：天增岁月人增寿 下联：春满乾坤福满楼 横批：四季长安

12 上联：万事如意展宏图 下联：心想事成兴伟业 横批：五福临门

13 上联：五湖四海皆春色 下联：万水千山尽得辉 横批：万象更新

14 上联：喜居宝地千年旺 下联：福照家门万事兴 横批：喜迎新春

15 上联：一帆风顺吉星到 下联：万事如意福临门 横批：财源广进

16 上联：一帆风顺年年好 下联：万事如意步步高 横批：吉星高照

17 上联：一帆风顺年年好 下联：万事如意步步高 横批：五福临门

18 上联：一干二净除旧习 下联：五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

19 上联：一年好运随春到 下联：四季彩云滚滚来 横批：万事如意

20 上联：一年四季春常在 下联：万紫千红永开花 横批：喜迎新春

21 上联：一年四季行好运 下联：八方财宝进家门 横批：家和万事兴

22 上联：迎喜迎春迎富贵 下联：接财接福接平安 横批：吉祥如意

23 上联：迎新春江山锦绣 下联：辞旧岁事泰辉煌 横批：春意盎然

24 上联：迎新春事事如意 下联：接鸿福步步高升 横批：好事临门

25 上联：占天时地利人和 下联：取九州四海财宝 横批：财源不断

26 上联：壮丽山河多异彩 下联：文明国度遍高风 横批：山河壮丽

27 上联：春联对歌民安国泰 下联：喜字成双花好月圆 横批：国泰民安

28 上联：春满人间百花吐艳 下联：福临小院四季常安 横批：欢度春节

29 上联：春满人间欢歌阵阵 下联：福临门第喜气洋洋 横批：五福四海

30 上联：春色明媚山河披锦绣 下联：华夏腾飞祖国万年轻 横批：山河壮丽

31 上联：五更分两年年年称心 下联：一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春

32 上联：汗马绝尘安外振中标青史 下联：锦羊开泰富民清政展新篇 横批：春满人间

33 上联：惠通邻里,门迎春夏秋冬福 下联：诚待世贤,户纳东南西北财 横批：吉星高照

34 龙舞雪花四野寒风随雪尽，蛇衔春色九天暖意逐春回

35 蛇至龙回重开新岁人间景，山欢水笑又度佳节天下春

36 四海龙腾盈门喜气临春到，九州蛇舞满面春风报喜来

37 旭日扬辉崭新世纪呈春色，灵蛇起舞大好河山架彩虹

38 玉燕翻飞千秋大业千秋世，金蛇狂舞万里春风万里歌

39 雪花献瑞五龙鳞甲飞大地，绿酒添欢家人父子庆丰年

40 雪花献瑞玉龙飞起三百万，绿酒添欢金鼠报来十二时

41 北斗回寅万户金鸡争唱晓，东风送暖九霄玉兔喜迎春

42 虎慢归山因贪人间好春色，兔急下界为览世上新画图

43 玉兔出宫倾慕人间春色美，金龙潜海畅游祖国江山娇

44 打黑扫非德治和法治并举，倡廉反腐党威与国威齐扬

45 旗飞何方旗飞骏马嘶风处，春出哪里春出京城决策中

46 盛世难逢神驹久有凌云志，青春可再老骥犹怀揽月心

47 春联表心境贴上便添喜庆，大赛传友谊参与就有知音

48 信义公平干部履行三代表，温良礼让人群走向两文明

49 济困扶危道德中间查内力，拒邪防腐法规深处找基因

50 知春爱春歌唱春天新 故事 ，入世明世构思世界大 文章

51 旭日增辉五光十色山河秀，春风送暖万紫千红景象新

52 四海人同新岁新春新世纪，千秋福祝大家大业大中华

53 辞早迎新爆竹点燃千里响，招财进宝春联贴出满门红

54 虎跃龙腾三代英才开世盛，山青水秀九州春色泛桃红

55 西部开发又有春天新故事，中华崛起再书世纪好文章

56 沈水腾龙映日云织千色锦，三阳开泰凌寒梅报九州春

57 百折不回矢志练成真本领，一心向党相期莫负好年华

58 九域迎春九域辉煌惊世界，三军报捷三军威武卫中华

59 盛世迎春春风得意河山笑，前程似锦锦上添花岁月甜

60 继往开来万里山河迎丽日，承前启后千秋岁月笑春风

61 披金挂翠滩涂开发穷涂变，送宝献珍铁路兴修富路通

62 朝阳似火党旗指引青春路，捷报如潮新纪迎来锦绣天

63 时代如歌大力弘扬三代表，青春似火全心创建两文明

64 政善人和入世欣乘千里马，日新月异兴邦更上一层楼

65 物丰文蔚民安旗扬三代表，日丽风和景泰花簇一锤镰

66 春满神州千禧三春花吐锦，龙腾凌水东风万里歌如潮

67 团结奋进迎接朝阳新世纪，创业利民广播时代最强音

68 灵蛇开泰好事连连圆夙梦，骏马续祥良机比比展宏猷

69 手手互联歌手球手手牵手，心心相印党心民心心连心

70 壮丽城乡水流新韵山流翠，腾飞岁月民向小康国向荣

欢度春节对联

1 上联：爆竹一声除旧岁，下联：桃符万户换新春。

2 上联：汾水流长歌千首，下联：春风送暖花万枝。

3 上联：爆竹声声辞旧岁，下联：梅花点点庆新春。

4 上联：英雄业绩超千古，下联：风流人物看如今。

5 上联：展鸿图年年得意，下联：创伟业事事顺心。

6 上联：碧岸雨收莺语柳，下联：蓝天日暖玉生香。

7 上联：九天日月开新运，下联：万里笙歌乐太平。

8 上联：昨夜春风才入户，下联：今朝杨柳半垂堤。

9 上联：喜鹊登枝盈门喜，下联：春花烂漫大地春。

10 上联：春回大地千峰秀，下联：日暖神州万木荣。

新年经典春联

1 上联：东风吹出千山绿，下联：春雨洒来万象新。

2 上联：迎新春事事如意，下联：接鸿福步步高升。

3 上联：处处桃花频送暖，下联：年年春色去还来。

4 上联：夹岸晓烟杨柳青，下联：满园春色桃杏红。

5 上联：五业并举家家乐，下联：六畜兴旺户户欢。

6 上联：风调雨顺家家乐，下联：粮多财足户户欢。

7 上联：一片彩霞迎旭日，下联：万条金缕带春烟。

8 上联：一帆风顺年年好，下联：万事如意步步高。

9 上联：欢欢喜喜辞旧岁，下联：高高兴兴过新年。

10 上联：春风催绿荣万物，下联：红梅送香暖千家。

11 上联：门前绿水声声笑，下联：屋后青山步步春。

12 上联：雨过芳草连天碧，下联：春到寒梅映日红。

13 上联：芳草春回依旧绿，下联：梅花时到自然红。

14 上联：穷而有志思壮举，下联：学不自满求创新。

15 上联：发福生财吉祥地，下联：堆金积玉富贵门。

16 上联：昂首扬鬃腾浩气，下联：奋蹄踏雪展春风。

17 上联：春晚迎春春不晚，下联：岁寒守岁岁无寒。

18 上联：平安富贵财源进，下联：发达荣华事业兴。

19 上联：春回大地千山秀，下联：福降人间万年春。

20 上联：高天冬去苏万物，下联：大地春回放百花。

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1 楹联举例 (Some Examples)

学士青莲尚书红杏

中郎绿绮太史黄庭

这是旧北京的一副门联（冰心《春节忆春联》，1985年2月22日《北京晚报》），以青、红、绿、黄四种色彩代表古代四位名人。“学士青莲”是唐朝大诗人李白，号青莲居士，翰林院学士。“尚书红杏”是宋朝尚书宋祁，因写了“红杏枝头春意闹”词句而闻名。“中郎绿绮”是汉朝官拜中书郎的蔡邕，精音律、善鼓琴，绿绮，古琴名。“太史黄庭”是晋朝书法家王羲之，会嵇内史，曾写过《黄庭外景经》。此联对仗工丽，寓意典雅，精妙绝伦，过目不忘。

我本楚狂人五岳寻山不辞远

地犹邹氏邑万方多难此登临

这是清彭玉麟游泰山集句联（梁羽生《名联谈趣》565条）。上联用李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》句，下联用唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》和杜甫《登楼》句。彭是湖南人，湘军水师统帅之一。当时太平军已失败，但内忧外患依然如故，故有此种复杂心情。此联对仗工整，古为今用，天衣无缝，是集句联的大手笔。

大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处

漱玉集中金石录里文采有后主遗风

这是郭沫若题李清照纪念堂联（顾平旦、常江、曾保泉《名联鉴赏词典》第71页）。上联描述李清照故居的优美环境，下联突出李清照和她丈夫赵明诚的传世之作以及李清照的文学风格。此联文字流畅，意义深长，寥寥数语，表达了对一代女词家的怀念与崇敬之心。

海棠开后燕子来时良辰美景奈何天芳草地我醉欲眠楝子风尔且慢行

碧是愦夯平鹇蛞购城迕鞫脊硕啪榈啦蝗绻槿チ鬏核瞪僮‖br /> 这是上海嘉定花神庙联（《名联鉴赏词典》第104页）。此联采用词和曲的语言撰写，与花神的主题情景交融，曼语丽辞，令人心驰神往。

顺便说一下，古文是不加标点的，实际生活中的楹联也不加标点。因此，学楹联，就要习惯看不加标点的楹联。楹联不仅上下联互相对仗，而且有同边自对的字、句，规律很明县，反复读几遍，不难断句。

1．2 对联定义 (Definition)

楹联是对联的雅称，用以强调其文学性质。对联是楹联的泛称，可以包括文字游戏。在一般情况下两者可以通用。

对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。也就是说，上下联字数不限，但必须相等；联文是有意义的，或可以理解的；平仄要合律，对仗要工整；对联是独立存在的文本，不是其他文本的一部分。凡符合这些条件的就是对联，否则就不是对联。

律诗或骈文中的对仗句，只有在脱离律诗或骈文而独立存在时，才能称为对联。

我们没有把上下联在意义上互相依存的要求（这是一般对联都应满足的要求）写入定义，只是为了承认“无情对”也是对联。例如：

三星白兰地

五月黄梅天

这副对联平仄合律，逐字相对，绝对工整，上下联分别成文，但是上下联在意义上毫不相干。上联是一种酒名，即三星牌白兰地酒。下联是江南五月阴雨连绵的天气，也是梅子熟了的季节。据说是为了给“三星白兰地”做广告，故意出下联征对。其效果之大，可想而知。

我们也没有把现代句法概念写入定义，因为在中国古典文学中“句”（pause）的概念，与白话文或英语中“句子”（sentence）的概念不同。有些对联很难说是意义完整的句子。例如：

一二三四五六七

孝悌忠信礼义廉

这副隐字讽刺谜联，上联不成句子，下联不成句子，合起来也不成句子，但是上联有含义，下联有含义，合起来意义更明显（忘八 / 无耻）。因此，我们只需要知道这副对联是七言句式，能理解字面和隐藏的含义就行，没有必要进行深入的语法分析。楹联，与诗、词、曲、赋、骈文一样，属于古典文学范畴。楹联的基本句式来自骈文和律诗。用现代语法来分析楹联结构，是当前楹联教学的一大误区。因为楹联结构是声律结构，不是语法结构，虽然在大多数情况下两者是一致的。楹联语法（或文法）与一般语法（或文法）并无多大差别，无庸多说。下面谈到的“句”，是指诗词的“句式”，或古文的“句读”，不是现代语法中的“句子”。

2． 楹联创作 (Writing Couplets)

楹联创作的基本要求是：平仄合律，对仗工整，文意切题。三者相互依存，不可偏废。平仄合律是基础，不合律的对联就是不合格的对联。对仗工整是关键，对仗不工整，即使平仄合律，也只能滥竽充数。文意切题是目的，平仄合律、对仗工整而文意不切题，就是无的放矢，甚至会产生相反的效果。

2．1 平仄合律 (Level Tone vs Oblique Tone)

诗有格律，词有谱，曲有调名。古人虽未制定联律，但律在联中。由于对联长短不限，结构复杂，人们对联律的理解不尽相同。但是常见的楹联大都在二三十字以内，并非越长越好。因此，这里主要谈楹联的基本句式和最佳楹联结构，把我们的理解公诸同好，以求达到共识。

楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。因为楹联基本句式来自律诗和骈文，先了解律诗和骈文的句式结构是有益的。

2．1．1 律诗句式（Patterns of Regulated Verse）

七言律诗有以下四种结构，用“0”为平，“1”为仄表示，就是：

0011100 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 1100110 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110

1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110

七言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成七言联，因此只有句脚上仄下平的情况，例如李商隐七律《无题》一诗中的对仗句：

0011001 / 1100110 身无彩凤双飞翼 / 心有灵犀一点通

1100011 / 0011100 隔座送钩春酒暖 / 分曹射覆蜡灯红

五言律诗也有四种结构，只要把上面每个七言句去掉前两位就行：

11100 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 /11100

11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100

00110 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 //11100 / 11001 / 00110

00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110

五言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成五言联，如杜甫五律《春望》一诗中的对仗句：

00011 / 11100 感时花溅泪 / 恨别鸟惊心

11001 / 00110 烽火连三月 / 家书抵万金

律诗平仄具体要求，请参考王力《诗词格律》，不再多说。

2．1．2 骈文句式（Patterns of Parallel Prose）

骈文不像律诗那样有固定的言数和句数，而且不需要押韵；但有固定的句式，主要是四言句和六言句，也有增加一字成五言句或七言句的。其对仗限于两句之内，在非节奏点上平仄不拘。骈文句脚既有上仄下平，也有上平下仄。为了方便，只举王勃《滕王阁序》一文为例：

1100 / 0011 胜地不常 / 盛筵难再

0011 / 1100 虹消雨霁 / 彩澈云衢

00-1100 / 11-0011 落霞（与）孤鹜齐飞 / 秋水（共）长天一色

0011，1100 / 1100，0011 十旬休暇，胜友如云 / 千里逢迎，高朋满座

1100，0011 / 0011，1100 他日趋庭，叨陪鲤对 / 今晨捧魅。喜托龙门

0011，00-1100 / 1100，11-0011 物华天宝，龙光（射）牛斗之虚

人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻

1100-11，1100 / 0011-00，0011 都督阎公（之）雅望，棨戟遥临

宇文新州（之）懿范，襜帷暂驻

2．1．3 楹联句式（Patterns of Couplet）

我们所说的楹联句式是规范化的句式，在实际使用时非节奏点的平仄不拘。

楹联的四言句式和六言句式来自骈文，可以构成四言联和六言联：

四言： 0011 / 1100 （正格） 以文会友 / 与古为徒（丁上左）

1100 / 0011 （变格） 唯楚有材 / 于斯为盛（岳麓书院联）

六言： 110011 / 001100 （正格）泉自几时冷起 / 峰从何处飞来 （董其昌）

001100 / 110011 （变格）革命尚未成功 /同志仍须努力 （孙中山）

楹联的五言和七言句式来自律诗，可以构成两种类型的五言联和七言联：

五言A型：11001 / 00110 室雅何须大 / 花香不在多 （郑板桥）

五言B型：00011 / 11100 若问梅消息 / 须待鹤归来

七言A型；0011001 / 1100110 春风阆苑三千客 / 明月扬州第一楼（赵子昂）

七言B型：1100011 / 0011100 东汉文章留片玉 / 西泠翰墨著千秋（朱景彝）

A、B两型在律诗中缺一不可，但在楹联中有一足矣。由于B型句式接近骈文句式，结构简单，便于组合，在组合时以选用B型撰联为佳。

楹联还从诗词曲赋骈文，引进一言、二言、三言句式（通常用作领、衬字），从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系（三言有两种类型）：

1 / 0， 11 / 00， 001 / 110， 011 / 100， 0011 / 1100， 00011 / 11100，

110011/ 001100， 1100011 / 0011100

有了这些句式，就可以根据需要，组成一定长度的楹联。

2． 1。4 最佳楹联结构（The Optimum Structure of Couplets）

每边一句者，分别用四言、五言、六言、七言句式自身；每边两句者，用四言句式分别与自身以及五言、六言、七言句式，按句脚上仄下平要求，两两组合，就可以得到如下最佳结构。按照最佳结构撰联，就像做诗填祠一样，随心所欲，不逾规矩。因为在非节奏点上，可平可仄，实际上仍有很大灵活性。在熟练运用之后，就可以按四言模式的句脚安排，增加句数，增加领、衬字，平仄自然合律。

下面是最佳楹联结构的举例：

四言联0011 / 1100 望洋兴叹 / 与鬼为邻（徐桐）

五言联00011 / 11100 楼观沧海日 / 门对浙江潮（摘宋之问诗句）

六言联110011 / 001100 此是山阴道上 / 如来西子湖边（绍兴东湖联）

七言联1100011 / 0011100 莫放春秋佳日过 / 最难风雨故人来（孙星衍）

八言联1100，0011 / 0011，1100

世上疮痍，诗中圣哲 / 民间疾苦，笔底波澜（郭沫若杜甫草堂联）

九言联1100，00011 / 0011，11100

花雨能仁，祝嵩龄亿载 / 昙枝普茂，巩海甸三乘（《万寿圣典》）

11100，0011 / 00011，1100

天地自成文，湖山有美 / 国家期得士，桃李无言（彭元瑞）

十言联1100，110011 / 0011，001100

门辟九霄，仰步三天胜迹 / 阶崇万级，俯临千嶂奇观（泰山南天门）

001100，0011 / 110011，1100

成大事以小心，一生谨慎 / 仰流风于遗像，万古清高（武侯祠联）

十一言联1100，1100011 / 0011，00111000

何处招魂，香草还生三户地 / 当年呵壁，湘流应识九歌心（屈原祠联）

11100，110011 / 00011，001100

八百里湖山，知是何年图画 / 十万家灯火，尽归此处楼台（徐文长）

十二言联11100，1100011 / 00011，0011100

我去太匆匆，骑鹤仙人还送客 / 兹游良眷眷，落梅时节且登楼（钱楷）

2．1．5 长联句脚安排（Arrangement of Pause-tones in Long Couplet）

按传统观点，每边11字以上就称长联（曹雪芹），“最多也不过二三十余字而止”（梁章钜），这是有道理的。因为楹联的优势在于言简意赅，赏心悦目，适合悬挂，不宜太长。七言（1100011/ 0011100）是律诗句式，八言（1100，0011 / 0011，1100）是骈文句式。骈文和律诗句式的结合以十一言（1100，1100011 / 0011，0011100）为典型，标志着楹联有了不同律诗和骈文的结构，故以此分界，称为长联，是合理的。至于胜地壮观，高楼大厦，二三十余字的长联也足够了。因此，不妨把更长的对联称为“超长联”。

长联结构比较复杂，但可以将句脚安排简化为四言模式（0011，1100，1100，0011 / 1100，0011，0011，1100）的句脚安排。例如：

由两个句式组成的对联，句脚安排为： ——0，——1 / ——1，——0

由三个句式组成的对联，句脚安排为： ——0，——0，——1 / ——1，——1，——0或 ——0，——1，——1 / ——1，——0，——0

由四个句式组成的对联，句脚安排为：——1，——0，——0，——1 / ——0，——1，——1，——0

以此类推。当然每句不一定是四言，还可以加领、衬字。可以灵活应用。但大体上是这样一种模式。这样的句脚安排，主要出于长联同边自对的需要。

2．2 对仗工整 (Parallelism)

对仗是楹联的基本特征，没有对仗就没有对联。楹联创作必须在对仗上下功夫。律诗对仗限于两句之间，一般用在颔联和颈联，出句的字和对句的字不允许重复。骈文对仗扩大到前两句和后两句之间，允许同位虚字相重。楹联对仗的严格要求不亚于律诗，而且将长联同边自对的形式发展到登峰造极的程度。

2．2．1同类词相对

假作真时真亦假

无为有处有还无

这是曹雪芹《红楼梦》第五回中的一副对联，非常工整。同类词相对是对仗的基本原则。该联“真”，“假”，“有”，“无”，都是高度抽象的哲学名词。“作”，“为”是词意相近动词。“时”和“处”在语法上是副词， 在字面上“时”又可理解为“时间”，“处”又可理解为“空间”。 “亦”，“还”在字面上是词意相近的副词，在语法上可视为省略了动词“是”。但必须了解其中还有句内自对自重，“真”对“假”，“有”对“无”是反对，而且都重用一次，这才是此联的精华所在。

在谈到对仗时，人们常常作语法分析，以便说明“词性相同”或语法结构”相同。但是过分强调语法分析，有时也会把简单的事情复杂化，王力在谈诗词格律说，“语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。”（《诗词格律》第127页）这对于楹联的对仗也是正确的。楹联是观赏性很强的艺术，所以有时只要求字面相对，即同类词相对，特别要求虚字对虚字，实字对实字。有些同类词可供选择的范围较小，如数字，人名，地名，书名，动物名，植物名等等，不要轻易超出范围。特别要指出，只要自对工整，互对不必要求词性相同。

2．2．2 忌合掌

生意兴隆通四海

财源茂盛达三江

此联为旧时商店通用春联。平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海“，”达三江“是一个意思，有”合掌“之嫌。七言联一共才14字，其中6个字只能当3个字用，岂不可惜。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用”震乾坤“对”惊世界“，”报家音“对”传吉语“，”发祥光”对“腾瑞气“虽可强调喜庆或强盛气氛，仍不免有”合掌“之嫌。

袁枚在《随园诗话》中提到“黄星岩随园偶成云：山如屏立当窗见 / 路似蛇旋隔竹看。厉樊榭咏崇先寺云：花明正要微阴衬 / 路转多从隔竹看。二人不谋而合。然黄不如厉者，以如字与似字犯重。竹垞为放翁摘出百余句，后人常以为戒。“（《随园诗话》卷五，二二）这段话说明在诗中对仗要避免同义词相对，用”似“对”如“，虽字形字音不同，但字义相同 ，亦不可取。这似乎有点苛求，连大诗人也难免的事，我辈怎能不犯？但应该看到，要避免合掌，就要从避免同义词相对做起。

2． 2。3 反对为优

清风明月本无价

近水遥山皆有情

这是梁章钜因编辑《沧浪亭志》而获得的集句联，上联系欧阳修句，下联系苏舜钦句，皆沧浪亭本事。此联用了反义词“有”对“无”，“皆有情”对“本无价”，含义是，清风明月到处都有，但对俗人来说，有钱也买不到；近水遥山本为无情之物，但在诗人眼里，都成了有情之物，对比强烈。说“近水遥山”对“清风明月”工整，是指句中自对工整，即“遥山”对“近水”，“明月”对“清风”十分工整，而且“近水”与“遥山”是反对，更有情趣。

刘勰在《文心雕龙》中说，“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。”又说“丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。言对者，双比空辞者也。事对者，并举人验者也。反对者，理殊趣合者也。正对者，事异义同者也。”（《文心雕龙》卷七丽辞第三十五）。“反对者，理殊趣合者也”是说：虽义理不同，而旨趣相合。也就是相反相成，殊途同归。这是对仗的精义。春联“十年宦比梅花冷 / 一夜春随爆竹来”（《名联谈趣》289条），上联的冷淡，反衬出下联的热闹，也是“反对为优”的好例子。

2． 2。4 句中自对

翠翠红红处处莺莺燕燕

风风雨雨年年暮暮朝朝

这是西湖花神庙旧联（《楹联丛话》卷六），由四言六言两句合成。红对翠，燕对莺，雨对风，朝对暮，都是句中叠字自对，而且全联用叠字。由此可见，只要句中自对都是工对，全联一定是工对。

必须重申，本文所说的“句”，不是现代语法中的“句子”（sentence），而是古文中“句读”或诗词中“句式”的“句”（pause）。此联在语法结构上是一句，在声律结构上是两句（四言与六言组合）。五言联或七言联只有句中自对。两句或两句以上，不仅有句中自对，而且有句间自对，或称同边自对。

2． 2。5同边自对

下笔千言正桂子香时槐花黄后

出门一笑看西湖月满东浙潮来

这是阮元题杭州府贡院联，由三个四言句加一领字（正 / 看）组成。贡院是考举人的场所。上联讲考试的季节很美，考试时文思潮涌，下笔千言，个个都有中举的希望。“桂”和“槐”隐含“折桂”和“槐厅”之意，即读书，应试，做官。下联讲考试的地方很美，考完后不管成绩如何，应该放松一下，去西湖赏月，钱塘观潮。用诗一般的语言给考生做政治思想工作，实在高明。此联“桂子香时，槐花黄后”和“西湖月满，东浙潮来”分别都是同边自对，有极大的艺术魅力。

从短联的句中自对，发展到长联的同边自对 ，是对联发展的重要标志。同边自对是长联的基本形式，陆伟廉先生对同边自对理论有卓越的贡献，他说“对仗是对联的灵魂、精髓，无对仗即没有对联，不懂对仗就无法撰写、欣赏、评论和研究对联”，又说“如把两边相对比为对联艺术的皇冠，同边自对则可比为皇冠上之钻石。”（陆伟廉《对联经》第171-172页）

2．2．6 相重相对

名满天下不曾出户一步

言满天下不曾出口一字

此联挂在清代钱湘灵室中，为三峰释硕揆所书。梁章钜称：“《柳南随笔》载：钱湘灵陆灿晚年居虞山，老屋三楹，适当石梅之下，松阴岚翠，如眉临目。先生兀坐其中，拥书万卷，咿唔不辍。过其门者往往驻足觇伺，流连不去，先生咿唔自若也。室中榜一联”如上（《楹联丛话》卷一）。钱陆灿，常熟人，字湘灵，号圆沙，顺治举人。好藏书，教授常州、金陵间，从游甚众。康熙中徐乾学等为耆年会，陆灿年八十四，齿尊名高，会中人皆兄事之。有《调运斋集》。此联应作于清初，从语气看，不像自撰。十言联中重了七字，亦少见。说明顺治康熙年间的楹联仍允许同位相重，现在不会有人再做这种楹联了。

对联的基本规律是“重”与“对”，由“相重相对”发展为“自重自对”。

2．2．7 自重自对

佛言不可说不可说

子曰如之何如之何

这是明荆州太守袁箨庵（于令）罢官后，流寓金陵，落魄不得意时所写的门联。《金刚般若波罗密经》有“如来所说法，皆不可取，不可说”。《 论语·卫灵公》有“子曰：不曰如之何，如之何者，吾未如之何也已矣。”此联用语，出自经典，但已经改写，故不是集句。妙在庄重中有调侃，不言中有牢骚。上下联各有三字重复一次，可以加强语气 。自重自对远比相重相对高明，自然成为楹联的发展方向。

2． 3 文意切题 (Keep to the subject)

楹联与其他文体的区别之一是：楹联表面上无题，实际上有题。楹联是张贴、悬挂、书写、铭刻在实体上的，成为室内环境或名胜古迹的组成部分，因此题目不言而喻。《红楼梦》第五回讲，宝玉倦怠，欲睡中觉。当下秦可卿引一簇人来至上房内间，宝玉看见有一副对联，写的是：“世事洞明皆学问 / 人情练达即文章”及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了。后来大家来至秦氏卧房。刚至房中，便有一股细细的甜香，宝玉此时便觉眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：“嫩寒锁梦因春冷 / 芳气袭人是酒香”。这两副对联烘托出两种室内环境，两种个人风格。

对联文意必须切题，也就是说要切人、切物、切时、切景。梁章钜在评论对联时，常常用把切题作为优劣标准之一。

2．3．1 非孙夫人不可

思亲泪落吴江冷

望帝魂归蜀道难

这是徐文长题孙夫人祠联（《楹联丛话》卷六）。据陈寿《三国志》称：“先主（刘备）遣诸葛亮自结于孙权。权遣周瑜、程普等水军数万，与先主并力，与曹公（曹操）战于赤壁，大破之。。。。。。琦（刘表长子刘琦）病死。群下推先主为荆州牧，治公安。权稍畏之，进妹固好。”可见孙权将其妹嫁给刘备是巩固孙刘联盟的需要。此联充分揭示出孙夫人感情上两难的处境。字面上没有孙夫人三个字，但字字都表达了孙夫人的感情，非常感人。

2．3．2 只有武则天合适

六宫粉黛无颜色

万国衣冠拜冕旒

这是武后庙集句联（《楹联丛话》卷十二）。上联用白居易《长恨歌》中“回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，指武则天开始像杨贵妃一样得宠。下联用王维《和贾舍人早朝大明宫之作》中“九天阊闾开宫殿，万国衣冠拜面旒 ”， 指武则天后来当了女皇。慈禧太后 “垂帘听政”还算不了皇帝。所以，这副对联在中国历史上只有送给武则天最合适。

2．3．3 虎丘花神庙不同于西湖花神庙

一百八记钟声，唤起万家春梦

二十四番风信，吹香七里山塘

这是苏州虎丘花神庙联。虎丘山在苏州西北七里，寒山寺在苏州西十里枫桥。一百八记钟声来自寒山寺。虎丘附近多花农。故云吹香七里山塘。梁章钜评曰：“却移作西湖之花神庙联不得”。

2．3．4 既写花神又写月老

廿四风吹开红萼，悟蜂媒蝶使，总是因缘，香国无边花有主

一百年系定赤绳，愿浓李夭桃，都成眷属，情天不老月常圆

这是魏滋伯题西湖花神月老祠联。上联写花神，下联写月老。梁章钜评曰：“丽语柔词，与题相称”（《楹联三话》卷上）。

2． 3。5 弹冠相庆，还是不寒而栗

相逢尽是弹冠客

此去应无搔首人

清朝董邦达在北京理发店中写了这副对联，某亲王大为赞赏，从此他的书画闻名京师（《楹联续话》卷四）。这副对联好在既隐喻理发，又隐喻当官。梁沈约《郊居赋》有“或辞禄而反耕，或弹冠而来仕”。 弹冠客就是当官者。宋陆游《秋晚登城北门》有“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼”。 搔首是无可奈何之状。理了发，当官有望，万事如意，弹冠相庆。同样是一副理发店对联，却使当官者不寒而栗：

磨厉以须问天下头颅有几

及锋而试看老夫手段如何

此联相传为石达开所作，这家理发店在广西贵县，是太平军起义前的联络站。石达开写这副对联目的就是要引起豪杰之士的注意（《古今联话》第32 页）。

2．3．6 实事求是

炼石补星辰两月兴工当万历缵禹之绪

凿山振河海千年遗迹在三江于汤有光

这是徐文长撰绍兴汤绍恩祠联。绍兴滨海，常有水患，明朝汤绍恩任绍兴太守时创建应宿闸后解决了水患问题。故后人立祠纪念。此联并不泛泛地歌功颂德，而是记载了当时的工程情况，可以当地方水利史读。梁章钜评曰：“两用成语，一切其事，一切其姓，越人每乐述之。”

上面分三个层次谈楹联作法。平仄是结构层、对仗是文字层，文意是思想层。其实三者是紧密结合在一起的。我们在分析的时候，先讲平仄，再讲对仗，最后讲文意。撰联时刚好相反，首先要立意，跟据内容确定形式，选择相应的最佳结构，然后按照调平仄拟定出句，再按照出句考虑对句。出句和对句的平仄对仗可反复调整，甚至可以推倒重来，重新选择最佳结构，直到满意为止。在征联情况下，除出句已确定不可更改外，其他也一样。

春节 对联 习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有 文化 渊源的民族中传承、流播,对于弘扬中华民族文化有着重大价值。下面是我整理的11字春节对联100副欣赏，欢迎大家阅读分享借鉴。

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春节11字对联带横批

1 上联：爆竹声声举杯畅饮团圆酒，下联：灯火灿灿放眼遥看锦绣图。横批：举杯畅饮。

2 上联：爆竹千声长城内外丰收岁，下联：红梅万枝大江南北艳阳天。横批：大江南北。

3 上联：喜贴春联副副春联抒斗志，下联：观燃鞭炮声声鞭炮振豪情。横批：豪情壮志。

4 上联：鸿雁来宾破雾穿云传喜报，下联：绿衣使者翻山越岭沐东风。横批：鸿雁报喜。

5 上联：五更分两年年年春安夏泰，下联：一夜连两岁岁岁秋吉冬祥。横批：安泰吉祥。

6 上联：新春大吉福寿双全添富贵，下联：佳年顺景人财两旺永平安。横批：新春大吉。

7 上联：鸣彩炮以迎春迎春迎胜利，下联：举金樽而祝福祝福祝文明。横批：喜迎新春。

8 上联：新春大吉金玉满堂财源广，下联：佳年顺景鸿福齐天富贵长。横批：金玉满堂。

9 上联：万里山河节届新春尤壮丽，下联：千秋岁月人逢盛世倍精神。横批：万里山河。

10 上联：春满人间人间处处映春色，下联：光照神州神州煦煦放光彩。横批：春满人间。

11 上联：青春化烈焰推动时代巨轮，下联：汗水汇甘霖浇灌四化红花。横批：甘霖浇灌。

12 上联：炎黄子孙誓谱千秋壮丽曲，下联：华夏后代争绘万代幸福图。横批：千秋万代。

13 上联：艰苦奋斗看万家家家致富，下联：励精图治兴百业业业繁荣。横批：励精图治。

14 上联：春伴福临处处小康家家乐，下联：福随春至年年大有步步高。横批：福随春至。

15 上联：玉宇澄清大治年头花似锦，下联：神州浩瀚致富路上气如虹。横批：玉宇澄清。

16 上联：春满神州树上摇钱如蝶舞，下联：花开艺苑盆中聚宝似莺飞。横批：春满神州。

17 上联：万树飞花八方齐摘丰收果，下联：九天溢彩四海共渡胜利年。横批：九天溢彩。

18 上联：梅花朵朵含苞吐蕊迎春到，下联：瑞雪片片漫野弥山兆丰年。横批：瑞雪丰年。

19 上联：喜迎新年三江春水三江酒，下联：欢歌世纪一寸光阴一寸金。横批：喜迎新年。

20 上联：迎春求福福从自己创造出，下联：除旧迎新新由人们改造来。横批：除旧迎新。

春节11字对联

百花争艳欣望江山千里秀　　万民欢庆齐颂祖国万年春

百业方兴山海多姿皆入画　　三春伊始神州无处不飞花

百业振兴锦簇花团十x大　　三阳启泰风调雨顺万千春

百折不回矢志练成真本领　　一心向党相期莫负好年华

宝瑟和瑶琴百子池边春满　　金柯连玉叶万年枝上云多

爆竹飞花四海升平歌富有　　金风献瑞九州安定纳祯祥

爆竹飞花四海升平庆富庶　　金龙献瑞九州欢乐唱丰年

爆竹千声长城内外丰收岁　　红梅万枝大江南北艳阳天

爆竹一声喜送巳蛇留庶绩　　华灯万盏欣迎午马展嘉猷

爆竹迎春春光明媚人心畅　　金龙还世世纪崭新国力雄

北斗回寅万户金鸡争唱晓　　东风送暖九霄玉兔喜迎春

奔四化跨进世界先进行列　　追科学攀登现代技术高峰

碧野青山一方胜地来天外　　红楼绿树十里新城入眼帘

彩凤高翔恋我中华春不老　　金鸡喜 唱歌 斯盛世乐无穷

藏龙卧虎华夏大地春常地　　人杰地灵文明古国尽朝晖

策马奋进十x大春潮迭起　　牧羊登高小康路神州放歌

策马争春马跃马年加马力　　驾龙追日龙腾龙国振龙威

茶溢清香戴露朝阳浮绿叶　　场开沃野连畦接壤育新苗

朝阳似火党旗指引青春路　　捷报如潮新纪迎来锦绣天

城镇腾辉古国风光开眼界　　乡村溢彩小康岁月乐心头

持名功夫贵在念念无间断　　德行高尚令人频频闻妙香

赤帜高扬追星惟向先锋队　　青春永驻接力堪钦后备军

帱载浃祥和纠缦交呈旭采　　智仁谐乐寿纯常懋迓春祺

除旧布新远近声声传捷报　　扬长避短城乡处处沐春晖

春到人间花红柳绿千山秀　　节逢岁首日暖风和万水欢

春风春雨春色无边春意暖　　福地福门福光有情福气浓

春风春雨育春花春满大地　　喜山喜水织喜景喜盈神州

春风得意辉煌景灿辉煌世　　政策舒心富贵花开富贵家

春风得意顺势而来腾飞马　　节日涣然急流勇退入世蛇

春风得意扬鞭奋蹄跨骏马　　红云当头建功立业送小龙

春风得意亿民奋斗创大业　　惠政随心百族团结建小康

春风如意农民巧手绘画卷　　细雨随心田园诗人写绿茵

春回大地梅花点点风光美　　福至人间笑语声声梦里甜

春回大地山清水秀风光好　　日暖神州人寿年丰喜事多

春联表心境贴上便添喜庆　　大赛传友谊参与就有知音

春满神州千禧三春花吐锦　　龙腾凌水东风万里歌如潮

春满神州山欢水笑龙吟曲　　民安乐土燕舞莺歌蝶恋花

春满神州树上摇钱如蝶舞　　花开艺苑盆中聚宝似莺飞

春暖人心世界三千同雀跃　　风搏羊角云程九万共鹏飞

春夏秋冬四季服装皆溢彩　　东南西北八方顾客尽开颜

春扬大地千山叠翠凭虎跃　　日仰中天四海扬波任龙腾

春意昂然东风细雨芳园翠　　翠岚烂漫玉树琼花满目春

春意盎然祖国山河千载秀　　东风浩荡神州大地万年新

春雨宜人家家畅饮贺新岁　　和风送暖处处欢歌奔小康

翠柏苍松装点神州千岭绿　　朝霞夕阳染就江山万里红

村村寨寨琼楼玉宇风光好　　家家户户红花绿叶气色新

打黑扫非德治和法治并举　　倡廉反腐党威与国威齐扬

大地春回爆竹红灯一同醉　　渔村人早春风流水齐送行

大地春回千里金涛香万户　　小龙蛰起九州紫气贯长虹

虎年春节对联

1、上联：福旺财旺运气旺 下联：家兴人兴事业兴 横批：喜气盈门

2、上联：欢声笑语贺新春 下联：欢聚一堂迎新年 横批：合家欢乐

3、上联：财源滚滚随春到 下联：喜气洋洋伴福来 横批：财源广入

4、上联：占天时地利人和 下联：取九州四海财宝 横批：财源不断

5、上联：高居宝地财兴旺 下联：福照家门富生辉 横批：心想事成

6、上联：天地和顺家添财 下联：平安如意人多福 横批：四季平安

7、上联：春归大地人间暖 下联：福降神州喜临门 横批：福喜盈门

8、上联：内外平安好运来 下联：合家欢乐财源入 横批：吉星高照

9、上联：日日财源顺意来 下联：年年福禄随春到 横批：新春大吉

10、上联：迎喜迎春迎富贵 下联：接财接福接平安 横批：吉祥如意

11、上联：创大业千秋昌盛 下联：展宏图再就辉煌 横批：大展宏图

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13、上联：民安国泰逢盛世 下联：风调雨顺颂华年 横批：民泰国安

14、上联：精耕细作丰收岁 下联：勤俭持家有余年 横批：国强富民

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16、上联：春雨丝丝润万物 下联：红梅点点绣千山 横批：春意盎然

17、上联：一干二净除旧习 下联：五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

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20、上联：一年四季行好运 下联：八方财宝进家门 横批：家和万事兴

21、上联：绿竹别其三分景 下联：红梅正报万家春 横批：春来回大地

22、上联：红梅含苞傲冬雪 下联：绿柳吐絮迎新春 横批：欢度春节

23、上联：日出江花红胜火 下联：春来江水绿如蓝 横批：鸟语花香

24、上联：春临大地百花艳 下联：节至人间万象新 横批：万事如意

25、上联：旧岁又添几个喜 下联：新年更上一层楼 横批：辞旧迎新

26、上联：东风化雨山山翠 下联：政策归心处处春 横批：春风化雨

27、上联：家过小康欢乐日 下联：春回大地艳阳天 横批：人心欢畅

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29、上联：财连亨通步步高 下联：日子红火腾腾起 横批：迎春接福

30、上联：事事如意大吉祥 下联：家家顺心永安康 横批：四季兴隆

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火树银花迎玉鼠 山珍海味列金盘

吉祥鼠报丰收岁 科技花开富裕家

甲兵永戢书康乐 子庶同歌世共和

甲第宏开他造府 子年兴旺我修楼

甲第连云欣发展 子年遍地祝丰收

甲乙科名佳话在 子孙孝友古风存

甲子迎春多瑞霭 文明建国遍春风

嫁女画图呈喜庆 迎春燕子舞祥和

鸠妇雨添正月翠 鼠姑风裹一庭香

九州浪潮逐鼠去 万里东风吹富来

老鼠娶亲成故事 雄鸡迎日报新春

老鼠娶亲鸣鼓乐 羊毫蘸墨写春联

麟角凤毛增国誉 鼠须妙笔点春光

灵鼠跳枝月影晃 春牛耕地谷香飘

灵鼠迎春春色好 金鸡报晓晓光新

龙国群英兴伟业 鼠须彩笔绘蓝图

绿酒添香甲子岁 雪花献瑞大丰年

年画喜人鼠嫁女 红梅傲雪鹊鸣春

鹊喳梅放春迎户 鼠报年来福满门

壬遇深恩心谢党 子图大业力描春

三春花雨润甲岁 十亿神州庆子年

十二时辰鼠在首 一年四季春为头

豕去鼠来新换旧 星移斗转腊迎春

鼠怀不可告人事 年到非常吉庆时

鼠女出嫁千里外 钟声敲响两年间

鼠无大小名称老 年接尾头岁更新

鼠颖描春成画稿 羊毫触墨舞龙蛇

肃贪惩治官仓鼠 正本当纠裙带风

岁月峥崂逢子鼠 江山锦绣倾甲年

跳舞唱歌庆子岁 题诗作对颂甲年

万千气象开新景 一代风流壮鼠年

万千禽兽尊为子 十二生肖独占先

午夜钟声响且远 子时月色亮而圆

务本神农播百谷 刺贪硕鼠吟三章

消除鼠害人人事 造福家邦岁岁昌 一人知己亦已足；毕生自修无尽期。（集兰亭序字） 池翠影游鱼乐；三径红香舞蝶忙。

一即是多多即一；文随于义义随文。（释弘一集华严经句） 一帘风雨王维画；四壁云山杜甫诗。

一帘花影云拖地；半户书声月在天。 一诚有定同葵向；百故皆恬若海容。（集争坐位帖字）

一亭尽揽山中趣；幽室能观世外天。（集兰亭序字） 一庭花发来知己；万卷书开是古人。

一庭花影三更月；千里松阴百道泉。 一庭春雨瓢儿菜；满架秋风扁豆花。

一室图书自清洁；百家文史足风流。（集醴泉铭字） 一路沿溪花复水；几家深树碧藏楼。（集唐诗句）

一窗佳景王维画；四壁青山杜甫诗。 一溪烟水明如画；十亩桑田谁并耕。

一榻梦生琴上月，百花香入案头诗。（林则徐） 一藏梵声涛在口；满林花影月苞山。（集怀仁圣教序字）

二分诗景八分画；楼外江声天外峰。 卜邻喜近清凉宅；与客同参文字禅。

人有不为斯有品；己无所得可无言。（集兰亭序字） 人多瑶草琪花气；家有兰台石室书。

人间清品如荷极；学者虚怀与竹同。 人到万难须放胆；事当两可要平心。（张大千）

人品若山极崇峻；情怀与水同清幽。（集兰亭序字） 人品清于在山水；天怀畅若当风兰。（集兰亭序字）

人得交游是风月；天开图画即江山。 八体六书生奥妙；五山十水见精神。集怀仁圣教序字）

九万里风斯在下；八千年木自为春。（集怀仁圣教序字） 几枝疏影千秋色；一缕东风万户春。

三春花满香如海；八月涛来水作山。（集圣教序字） 三春陌上沾时雨；四野田间看庆成。

于人何不可容者；凡事当思所以然。（集争坐位帖字） 大文间世有述作；至乐在人无古今。（集兰亭序字）

大贤自合为九列；清风可以流万年。（集兰亭序字） 大胆文章拚命酒；坎坷生涯断肠诗。

大惧与众人同数；须知保晚节尤难。（集争坐位帖字） 万花深处松千尺；群鸟喧时鹤一声。

万里山川皆入画；一庭花木又催诗。 万里秋风吹锦水；九重春色醉仙桃。（集杜甫句）

万里波涛归海国；一山花木作香城。（集怀仁圣教序字） 万顷洪波闲眉界；九秋鹤举健精神。

万岫烟云迷岭外；千重紫气锁山头。 万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。

万卷图书天禄上；四时云物月华中。（集唐诗句） 万类静观咸自得；一春幽兴少人知。（集兰亭序字）

万树苍颜千里翠；一楼新色满城辉。 万象函归方丈室；四围环列自家山。

万壑泉声云外去；数点秋色雁边来。 与世不言人所短；临文期集古之长。（集兰亭序字）

与有肝胆人共事；从无字句处读书。 与贤者游信足乐；集古人文亦大观。（集兰亭序字）_

与弦作契风生竹；列坐为情水抱山。（集兰亭序字） 才大古来难适用；人生何处不相逢。（集苏轼句）

才名挺出如东野；佛理清深是子瞻。（集争坐位帖字）才名震溢李供奉；画理清深王右丞。（集争坐位帖字）

才高自觉风云阔；情重反疑华岳轻。 才能济变何须位；学不宜民枉有官。

山水之间有清契；林亭以外无世情。（集兰亭序字） 山外斜阳湖外雪；窗前流水枕前书。

山有此生未能至；竹为一日不可无。（集兰亭序字） 山含暖气千林翠；园啭莺声万花荣。

山势盘陀真是画；泉流宛委遂成书。（何绍基） 山河兴废人搔首；风雨纵横乱入楼。（集陆游句）

山泽高下理所着；金石刻作臣能为。（集绎山碑字） 山静日长仁者寿；荷风香善圣之清。（集玄秘塔字）

山溪—曲泉千曲；竹径三分屋二分。 千古文章书卷里；百花消息雨声中。

千年事业方寸内；万里乾坤掌握中。 千里过师从枕席；一生报国托文章。

千树流莺歌丽日；四方跃马上征途。 千秋笔墨惊天地；万里云山入画图。

川原缭绕浮云外；台榭参差积翠间。（集唐诗句） 勺水汇集成沧海；拳石频移作泰山。

广庭有露桂花湿；空山无风松子香。 门无车马终年静；卒对琴书百虑清。（集宋诗句）

门掩梨花深见月；寺藏松叶远闻钟。（集圣教序字） 小几研丹晨点易；重帘扫地昼焚香。（翁方纲）

小雨藏山客来久；长江接天帆到迟。（集黄庭坚句） 小楼一夜听春雨；孤桐三尺泻秋泉。（集陆游句）

习劳自种千盆菊；爱客同看百日花。（董必武） 子美才名高画省；右丞清兴满终南。（集争坐位帖字）

天下几人学杜甫；诗中自合爱陶潜。（集苏轼句） 天生万宝无穷极；鼎铭百言纪子孙。

天气乍晴花满树；人家久住燕双飞。（梁同书） 天机清旷长生海；心地光明不夜灯。（集怀仁圣教序字）

天机静处防思鹄；夜气清时戒牧牛。 天若有情天亦老；月如无恨月常圆。

天涯春色催迟暮；玉垒浮云变古今。（集杜甫句）

天然文吐春云润；悟后心如秋月超。（集王居士砖塔铭字）

天然深秀檐前树；自在流行槛外云。（集多宝塔字） 无求不着看人面；有酒可以留客谈。（徐渭）

无求便是安心法；不饱真为却病方。 无事且从闲处乐；有书时向静中观。

无事在心惟极乐；有功于世不虚生。 无欲常教心似水；有言自觉气如霜。

无暇人品清如玉；不俗文章淡似仙。 开图草里惊蛇乱；下笔阶前扫叶忙。（齐白石）

开卷神游千载上；垂帘心在万山中。（邓石如） 韦孟五言作清咏；晋唐八法为工书。（黄宾虹）

云归时带雨数点；木落又添山一峰。 云淡风清诗世界；雨香竹翠画乾坤。

云影波光天上下；松涛竹韵水中央。 五野绿云笼稼穑；一庭红叶掩衡茅。（集唐诗句）

不因果报勤修德；岂为功名始读书。 不尽松涛堆翠浪；无涯柳眼诉衷情。

不华不朴同所好；既安既宁乐乃时。（集石鼓文字） 不知明月为谁好；更有澄江消客愁。（集杜甫句）

不知明月为谁好；时有落花随我行。 不要钱原非易事；太要好也是私心。

不除庭草留生意；爱养盆鱼识化机。 世间清品至兰极；贤者虚怀与竹同。（集兰亭序字）

世间唯有读书好；天下无如吃饭难。 世事沧桑心事定；胸中海岳梦中飞。（梁启超）

世情岂尽能相合；贤者所为固自殊。（集兰亭序字） 日月两轮天地眼；诗书万卷圣贤心。（八大山人）

日润梅花增秀色；风弹柳叶奏强音。 日照青山山隐画；春临绿水水含诗。

中天明月悬肝胆；大海澄波漾性情。 书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。

书因鸟迹方成篆；文是龙心不待雕。 书有未观皆可读；事已经过不须提。

书有未曾经我读；事无不可对人言。 书成花露朝分洁；悟对松风夜共幽。（集怀仁圣教序字）

书似青山常乱迭；灯如红豆最相思。 书求往迹得其化；文有真宗鉴乃神。（集王居士砖塔铭字）

书到右军难品次；文如开府得纵横。（集争坐位帖字） 书到用时方恨少；事非经过不知难。

今日方知心是佛；前身安见我非僧。 月写个文疏映竹；山行之字曲通花。

月沼观心清若镜；云房养气润于珠。（集醴泉铭字） 月寮烟阁标清兴；文府书城纵古今。（集争坐位帖字）

月榭琴弹新制曲；晓窗画展旧游山。 丹光出林掩明月；玉气上天为白云。（高邕）

勿施小惠伤大体；毋以公道逐水情。 风人所咏托于古；静者之怀和若春。（集兰亭序字）

风节为贞金乐石；心神如秋月春云。（集王居士砖塔铭字） 风度鹤声闻远谷；山横雨色卷浮岚。

文从疑古参同始；道在黄花翠竹间。（马一浮） 文比韩公能识字；诗追老杜转多师。（尹秉绶）

文生于情有春气；兴之所至无古人。（集兰亭序字） 文能换骨余无法；学到寻源自不疑。

文如秋水尘埃净；诗似春云态度妍。（刘墉） 文章或论到阃奥；笑谈与世殊臼科。

文章奇古原西汉；诗律精深祖后山。 文章真处性情见；谈笑深时风雨来。（翁同龢）

文章散作生灵福；议论吐为仁义辞。 六经以外无奇籍；一室之中有太和。

六经责我开生面；七尺从天乞活埋。（王夫之） 计利当计天下利；求名应求万世名。（于右任）

为人不外修齐事；所乐自在山水间。（集兰亭序字） 为人树起脊梁铁；把卷撑开眼海银。（谭嗣同）

为有才华翻蕴籍；每从朴实见风流。 为学深知书有味；观心澄觉宝生光。（集醴泉铭字）

心收静里寻真乐；眼放长空得大观。 心肠铁石梅知己；肌骨冰霜竹可人。（黄宾虹）

劝子勿为官所腐；知君欲以诗相磨。（集苏轼句） 劝君更尽一杯酒；与尔同消万古愁。

水天秋晚时呼茗；芦荻风来欲系船。（翁方纲） 水不求深鱼自乐；人之好吾鹿则鸣。

水能性淡为吾友；竹解心虚是我师。 水宽山远烟霞迥；天澹云闲今古同。

水惟善下方成海；山不矜高自极峰。 玉子半枰敲净几；炉香一缕上藏书。（王文治）

玉海金涛千里秀；绿树红楼万家春。 玉堂修史文皆典；香案承书望若仙。（集西岳华山碑字）

玉瑟瑶琴倚天半；白波青嶂非人间。（梁启超） 未出土时便有节；及凌云处更虚心。（李苦禅）

正值万株红叶满；问言何处芙蓉多。（集韩愈句） 功深书味常流露；学盛谦光更吉祥。（集醴泉铭字）

古人却向书中见；男子要为天下奇。（黄兴） 古人所重在大节；君子于学无常师。（集樊敏碑字）

古与为怀稽作者；兴随所引契天然。（集兰亭序字） 古来画师非俗士；此间风物属诗人。（集苏轼句）

古迹虽陈犹在目；春风相遇不知年。（集兰亭序字） 古柳荫中来走马；好花深处有鸣禽。

古琴百衲弹清散；名帖双钩榻硬黄。 石径有尘凭雨扫；庵门无锁任云封。

石径芳踪林荫道；小桥流水稻香村。 石含太古云水气；竹带半天风雨声。

右军书法晚来善；庾信文章老更成。 右军帖许怀仁集；兴嗣文宜智永书。（林则徐）

龙门开凿曲通海；石梁高悬峻极天。（集石门颂字） 过如新竹芟难尽；学似春潮长不高。

业高乎众意岂满；泽及于人功不虚。（集争坐位帖字） 旧书细读犹多味；佳客能来不费招。

旧书百读无新意；古事重论感世情。 四面云山归眼底；万家灯火系心头。

四面江山尽眼底；万家忧乐到心头。 四壁春烟无燕到；一窗云影有龙飞。

生当稽古右文日；老作观山乐水人。（集兰亭序字） 生活恰如鱼饮水；进修浑似燕衔泥。（董必武）

气雄河汉开天镜；声振关山度月魂。 付出九牛二虎力；不作七拼八凑文。（老舍）

白石清泉从所好；和风时雨与人同。 处事待人诚为本；持家立业俭当先。

乐善不言而果事；养心有取老庄书。 冬雪戏梅千里画；春风摇柳万行诗。

鸟啼碧树闲临水；竹映高墙似傍山。（集唐诗句） 立节可为千载道；成文自足一家言。（黄兴）

立志不随流俗转；留心学到古人难。 立志须如三古盛；为书自起一家言。（集争坐位帖字）

立志须存千载想；闲谈无过五分钟。 立身以至诚作本；读书以明理为先。

立定脚根撑起脊；展开眼界放平心。（徐岱云） 立品直须同白玉；读书何止到青云。

立脚怕从风俗转；高怀犹有古人知。（集宋诗句） 立脚怕随流俗转；高怀犹有故人知。（黄兴）

半世在身蝴蝶梦；千秋苌血杜鹃吟。 半空月影流云碎；十里梅花作雪声。（集词句）

汉璧秦璆千岁品；光风佳月四时春。 司马文章元亮酒；右军书法少陵诗。

丝竹放怀春未暮；清和为气日初长。（集兰亭序字） 吉金乐石有真好；读书校碑无俗情。

老可情怀常作竹；少文乐事在游山。（集兰亭序字） 老树苍岩含古色；清溪白石称幽寻。（林则徐）

老爱江山成独住；醉搴民物入衷吟。 老骥伏枥千里志；短锥处囊半寸锋。

压角旧仪烦阁老；译经新谛出高僧。 有血性人能共事；无身家念可居官。

有关家国书常读；无益身心事莫为。 有时自向竹间坐；无事一至兰若游。（集兰亭序字）

有时俗事不称意；无限好山都上心。 有足春随惠风至；无怀人合盛时生。（集兰亭序字）

有意春风点柳眼；无声时雨润桃唇。 有酒便应遗世事；得闲随处胜为官。

有惠及人春映日；其清在抱水当风。（林则徐） 机云才学有天趣；王谢风流本性成。（集怀仁圣教序字）

西清恩挹三霄露；东观文成五色云。（集醴泉铭字） 扪心只有天堪恃；知足当为世所容。（林纾）

死生一度人皆有；意气相倾山可移。（集李白句） 毕生寄迹在山水，列坐放言无古今。

此心平静如流水；放眼高空看过云。 此间只可谈风月；相对何须问主宾。（余小霞）

壮士腰间三尺剑；男儿腹内五车书。 当局能肩天下事；读书深得古人心。

曲径每过三益友；小庭长对四时花。（陈洪绶） 岁星仙气原方朔；璧玉新词是义山。（集西岳华山碑字）

岂有文章惊海内；漫劳车马驻江干。 岂因果报方行善；不为功名亦读书。

竹环窗外图书润；花落池中砚水香。 竹榻夜移听雨坐；纸窗晴启看云眠。

自古在昔有述作；当今之世咸清贤。（集兰亭序字） 自笑平生夸胆气；须知节候即风寒。（集韩愈句）

自身卓尔青松操；挺志坚然白壁姿。 自喜轩窗无俗韵；亦知草木有真香。

似疑画楫浮天上；欲挂轻帆入镜中。 会须上番看成竹；何处老翁来赋诗。（朱彝尊）

合沓声名动寥廓；纵横逸气走风雷。（集唐诗句） 近水楼台先得月；向阳花木早逢春。

名山自是无双地；妙法仍然不二门。 名花异果雕阑护；古款新铭小篆镌。（陆润庠）

名画要如诗句读；古琴兼作水声听。 名美尚欣闻过友；业高不废等身书。（集争坐位帖字）

名高北斗星辰上；诗在千山烟雨中。（梁同书集宋诗句） 多读古书开眼界；少管闲事养精神。

灯火夜深书有味；墨花晨湛字生光。（集怀仁圣教序字） 冰醒百溪川自秀；风吹千竹岭能歌。

江山画本因时异；人物风流有浪淘。 汲水灌花私雨露；临池迭石幼溪山。（张问陶）

宅旁五柳莺啼序；园内群芳蝶恋花。 安知峰壑今来变；不露文章世已惊。（集唐诗句）

论心只觉宜狂士；得句常疑复古人。 论文古人可平等；瞰窗明月能自由。

尽日山游得风趣；一生浪迹契天随。（集兰亭序字） 尽日言文长不倦；与人同事若无能。（集兰亭序字）

阳羡春茶瑶草碧；兰陵美酒郁金香。（集唐诗句） 好山入座清如洗；嘉树当窗翠欲流。

好山当户碧云晚；古屋贮月松风凉。（集宋诗句） 好书不厌看还读；益友何妨去复来。

好书悟后三更月；良友来时四座春。 好古不求秦以下；游心常在物之初。

好鸟枝头亦朋友；落花水面皆文章。 好装书画终年住；欲部风波此地稀。

松竹梅岁寒三友；桃李杏春风一家。 松间明月常如此；身外浮云何足论。（集唐诗句）

松涛在耳声弥静；山月照人清不寒。（集怀仁圣教序字） 松窗翠绕凌云久；兰畹香清得露多。

板凳要坐十年冷；文章不写一句空。（范文澜） 枫叶荻花秋瑟瑟；浴凫飞鹭晚悠悠。（集唐诗句）

直上青云揽日月；欲倾东海洗乾坤。 事业成于志所向；生机得在气之先。

事能知足心常惬；人到无求品自高。 奇石尽含千古秀；春光欲上万年枝。

奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。 雨余窗竹图书润；风过瓶梅笔砚香。

雨醒诗梦来樵叶；风载书声出藕花。（徐渭） 齿牙吐慧艳如雪；肝胆照人清若秋。

非名山不留仙住；是真佛只说家常。 非关因果方为善；不计科名始读书

明月不离光宅寺；清风常渡出山钟。（集怀仁圣教序字）明月清风深有味；左图右史交相辉。（集醴泉铭字）

明月超然怀远鉴；绪风和处觉春生。（集王居士砖塔铭字） 国臻画意诗情际；春在人心物性间。

图史芬芳闲领味；云烟共养静怡神。 呼吸湖光饮山渌；卷藏天禄包石渠。

岩前炼石云为质；槛外流泉月有声。（集醴泉铭字） 垂竿可泛北溟钓；挂笏看度南山云。

和平峻望中书令；典则高文太史公。（集西岳华山碑字）知足一生得自在；静观万类无人为。（集兰亭序字）

知足是人生一乐；无为得天地自然。（集兰亭序字） 侧身天地更怀古；独立苍茫自咏诗。（集杜甫句）

舍南舍北皆春水；他席他乡送客怀。（集唐诗句） 金简文成三箧秘；紫泥书卷五云多。（刘墉）

受欺貌誉宁知己；获益讥弹赖雅人。（金埴） 周鼎汤盘见蝌蚪；深山大泽生龙蛇。（集黄庭坚句）

追摹古人得真趣；别出心意成一家。 追随永日情殊畅；坐领春风气不群。（集兰亭序字）

鱼龙寂寞秋江冷；碧水春风野外春。 夜静斗横谈剑处；春深花饶读书庐。

放水流长观其曲；为文气盛集于虚。（集兰亭序字） 放鹤去寻三岛客；任人来看四时花。（集唐诗句）

法雨慈云窥色相；清池明月露禅心。（集怀仁圣教序字） 沽酒近交乡父老；解衣平揖汉公卿。（汪剑潭）

泼墨为山皆有意；看云出岫本无心。 学力无边勤是舵；人生有道德为邻。

学以精神通广大；家从清健足平安。（集东方朔像赞字） 学向多自虚心得；风物长宜放眼量。

学浅自知能事少；礼疏常觉慢人多。 学能通达知真趣；心以和平得坦途。

宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来。 宝鼎茶闲烟尚绿；幽窗棋罢指犹凉。

空不到空方是禅；画如无画即成佛。 宜今宜古宜风雅；半耕半读半经廛。

官如草木我如土；舌有风雷闭有神。（梁同书集苏轼句） 帘外微风斜燕影；水径疏竹近人家。

泽以长流乃称远；山因直上而成高。（集秦绎山碑字） 诗人司空廿四品；书临大令十三行。（王文治）

诗兴作者多丽藻；斋心如水自澄澜。 诗兴春风劲草木；书成快剑砍龙蛇。

诗成锦绣开胸臆；论极冰霜绕齿牙。 诗成掷笔仰天笑；酒酣拔剑斫地歌。

诗赋于光风霁月；琴操在流水知音。 居身不使白玉玷；洁志直与青云齐。（祁隽藻）

弦上深知流水意；笔端真有造化炉。 细雨随心苏草木；艳阳着意染河山。

经行草色侵草软；作伴梅花到酒边。（赵之谦） 春风无意管杨柳；晴日有心烘杏花。（祁隽藻）

春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。 春归花外燕组织；雨洗林间翠欲流。（集圣教序字）

春随香草千年艳；人与梅花一样清。（徐霞客） 城隅绿水明秋日；江上诗情为晚霞。（集唐诗句）

茶雨已翻煎处脚；松风忽作泻时声。 持身勿使白壁玷；立志直与青去齐。

门迎四海千重福

户纳乾坤万里财

福、财是喜庆词语，四海、乾坤是借代，也是夸张的手法。主人用这副春联，希望能迎到四海很多的福禄，纳入乾坤很远的钱财。门、户属于代词，代表主人。

又如：

东成西就四季来财家兴旺

南和北顺八方进宝福满堂

这是一副生意人家的对联。表达了主人在新一年的心愿，希望能在新的一年做生意能够东成西就，南和北顺。和气生财嘛，做每一宗商品交易都能成功，顺顺利利，就手，生财。生意兴旺了，自然钱财到手，福禄进门，家业兴隆。

对联讲究对称，显然写者是意思到这个问题了。上联用到了马年，生风表示过去的一年里过的还不错，有一种“意满”的意思，辞旧岁就是对前面马年一种修饰。下联的羊毫又与马步相对称，挥毫表达出了作者对新的一年“志高”的意思，又与上联的生风对应。总的来说在情感的对称上还算不错的，文字上却有点不妥。写佳联与辞旧岁从意思上来讲是相对的，但是从文字的对称上来讲读起来就达不到那种对子的韵味。