我想知道写微小说应该注意些什么? 谢谢

1)who---谁是你的男女主角？他们是何种个性？内向，外向？　　2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么？什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机。）　　这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要，所以要从一开始就掌握好，知道他们有什么心理问题，可以给你的角色们深度，让他们像真人一样有各式各样的问题。　　3)where---你的小说要从哪里开始？如何开始？　　选择最有效的的开始，越早越好，因为可以为你节省很多浪费的时间，是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始？　　4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起？　　例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线，他为什么会劈腿，把前因埋下，让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生？这些你都要考虑清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计，还要确定你的故事合乎逻辑。　　5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线？而故事线又如何影响他们的关系？　　因为男主角的劈腿事件，突显男主角的心理有病，女主角发现之后她该如何面对，采取何种方式解决？采取了这种方式之后，又如何影响他们之间的关系？当然，也要包含他们之间的肉体亲密关系的改变及影响。　　（第一章）──建立时间、地点，介绍角色（主要人物），同时指出要解决的问题。　　（第二章）──建立男女主角之间的吸引力，种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现。　　（第三章）──男女主角之间的感情更加往前发展，次要情节也往前发展。　　（第四章）──冲突的心子萌芽，性张力也萌芽，主要爱情关系更往前一步，（不管好坏）。　　（第五章）──冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了，爱情障碍产生，男／或女主角做了困难的决定。　　（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略两人之间的问题，次要情节再发展。　　（第七章）──男／女主角发现自己的情感，但没告白，次要情节达到□□。　　（第八章）──冲突爆发了，问题严重，而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了，二人都放弃了，次要情节解决了。　　（第九章）──主角们找不到出路，前途一片黑暗。　　（第十章）──男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)，改变了环境，不管是外在方法，还是内在觉醒，促使两人在一起，冲突解决了，从此快乐的生活在一起。　　设计情节时，有几点是要注意的，你要避免设计出以下几种情节：　　1）脆弱不堪一击的误会：只要一段简单的对话就可澄清误会，这样的小说太牵强，男女主角之间的障碍必须是坚强的，值得让读者继续阅读下去，看他们怎样解决自己的问题。　　2）第三者：利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示你的想象力不够，才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法，你可以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道，但它不可以是主要的误会。　　3）男女主角有病到需要送到精神院去治疗：这样谁还会对你的小说有兴趣啊？男女主角必须是正常人，而且个性上有成长的空间，但是记住，言情小说不是在探讨人性的小说，别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说。　　4）读者不能接受的小说主角有：□□犯，虐待狂，色情狂，到处睡女人的，（或男人的），爱说谎，不贞的，智力有问题的。　　这些是小事，却会影响你的小说，所以要小心的使用这些设定。　　这些自然是不够的，要写好文写好大纲，唯一的路径就是多写，一直写，坚持写。百度谷歌作者群交流，不断提高，学无止境。小灶只是启发下思路，更多的内容是需要大家去实践去自主搜集教程学习的。痕敬重一切认真写文的人，并致以最真挚的祝福。　　你要走的是永恒的苦旅，你能看到的是瞬间的捷径！　　一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分：　　一、作品设定　　1、人物设置：　　这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看**时的主要演员一样。　　在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。　　在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。　　要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。　　2、世界设置：　　世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。　　世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。　　这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。　　仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。　　二、故事主线　　故事主线，即作品故事发展的主要脉络。　　是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。　　此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。　　三、分集大纲　　分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。　　1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。　　2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。　　分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。　　在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

微型小说的写作

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》）

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。

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文无定法——关于微型小说

曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。

所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。这是最传统也是最老套的要求。

说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》。

大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。

几天后，学生们相继完成了作业。

当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。

过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。”

教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。

这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？”

教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。

几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。

“织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？”

可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。

为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态下体现出的真实自我。现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评价的标准却反促水墨画趋向式微，道理是一样的。

一般说来长篇小说的字数都在20万以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间，微型小说或者叫小小说、掌篇小说、一分钟小说，字数一般在二千字以内。我看网上基本上是微型小说。

至于微型小说特点，我不妨偷别人的话来加以说明：

（一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。

（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。

（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。

（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。

如此来看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些误解。第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。

有意识地淡化情节，类似于散文化的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解的原因之一。

大多数人还是遵循着经典的思路，甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢？

所以我还是不多说的妙。

原始定义

　　微小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。　过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”一般少于200字。

网络定义

　　以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，最开始是由网友自发创造出来的微博客的新应用。除了短小精悍、语言简洁、结局出乎人意料等特点，还具有了140个字以内、随时与读者互动的特征。

“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。　微小说除了具有微型小说或小小说的短小精焊，语言简洁等特征，还具有自己独特之处：　1、字数在140字以内。在字数上有一定限制，从这点上说应该是更短的小小说。　2、结局出乎人意料。结局总是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。　3、随时与读者互动。因是在网上，读者可以随时参与讨论，作者也可以随时回复读者，与读者讨论

“天马行空”型

　　微小说可能并符合常理，可能它只有一句话，或者是作者内心的一个真实想法、一个隐藏的秘密，却依然能打动读者。　例如：#微小说##ppmeet#第一年，魔教教主初遇大侠，那人正气凛然拔剑相向，他冷笑：“伪君子。”第二年，一招之差败在大侠剑下，求死，那人却不杀他，他嗤道：“还算君子。”第三年，走火入魔险些丧命，那人倾力相救，他微微皱眉：“的确君子。”第十年，清晨醒来，浑身酸疼，他咬牙大骂枕边的人：“枉为君子！”

“百折千回”型

　　短短的140个字的小说，也可以迂回曲折，把你从小说带回到现实，又从现实中拉回到小说。　例如：#微小说##ppmeet#“部长，有人来上访。”“哄出去！”“哄不走啊。”“那就打出去！”……“部长，完了，下手太狠，把人打死了，是一老婆子。”“娘的，给她家五万，再闹事再打！”……几天后，部长老家打来电话。“狗娃呀，你娘前几天去市里看你叫人给打死了。人赔了五万……”

“出人意料”型

　　在微小说中，虽然文字简短，但是出人意料的结局，往往让人眼前一亮，打破俗套是微小说最大的特色。　例如：#微小说##ppmeet#他遇上个妖娆而富有的女人，被她迷得神魂颠倒。他辞掉工作，背叛了未婚妻，跟这个女人私奔。在飞机上，女人问他，你还记得中学时被你羞辱过的龅牙妹吗？他一怔，眼前的女人越看越觉得眼熟。是你？他问。女人摇头冷笑，拜你所赐，她中学毕业后就自杀了。他惊恐，那你是…？女人阴笑，我是她哥。

1、新婚之夜，她躺在老公的怀里哭了，哭的很伤心，久久不能平复。她对老公说是因为想家，其实是因为她想他了……

2、他和她争吵，背对背入眠。夜半被子滑下床她惊醒，她小心将被子抽起来盖在两人身上，却发现那个眼都没睁的他，在寒凉气温下不是第一时间抱住被子，而是无意识地收紧那揽住她的手臂，将被子掖进她脖子里。

3、“我们分手吧。”他说。

“好，我找你也是这件事。”她回答。

他心很痛，却不肯回头

她流泪了，却不敢去擦

　“忘了我吧，我没有爱过你。”他说

“我会的，我祝你幸福。”她回答。

他们背对背离开了

。他攥紧了手中的病危通知单

。那边，她坦然的把遗嘱放到了包里。

．在最无助的人生路上，亲情是最持久的动力，给予我们无私的帮助和依靠；在最寂寞的情感路上，亲情是最真诚的陪伴，让我们感受到无比的温馨和安慰；在最无奈的十字路口，亲情是最清晰的路标，指引我们成功到达目标。

2．简简单单，亲情只是一个由几根树枝搭起的小巢。但我更小，可以一下子轻快地钻进去，里面有一碗水，凉凉的，甜甜的，滋润我干渴的灵魂；里面有一袋鼓鼓的，香香的，填饱我无止尽的欲望；里面有一张床，软软的，暖暖的，抚慰我莫名的忧伤；里面还有一盆花，一幅画，一首诗，缀着些叮咛，嵌着些嘱托……这就是亲情，一个小小的巢，使我不断地长大。

3．亲情，是一把斜背着的吉它，越到情深处，越能拨动你的心弦；亲情，是一挂藤萝，不管你身在何方，它总是紧紧牵着你的手；亲情，是一串挂在颈间的钥匙，打开的是一扇扇忧郁的门窗。亲情，就在眉眼顾盼间，浅浅的微笑里，就在我那一首抒情的小曲中。

4．亲情，是木兰替父的故事；亲情，是孟母三迁的佳话；亲情，是阿炳二泉映月的旋律。

5．亲情是雨，带走烦燥，留下轻凉；亲情是风，吹走忧愁，留下愉快；亲情是太阳，带走黑暗，留下光明。亲情是最伟大的，不管你快乐，沮丧，痛苦，彷徨，它永远轻轻地走在你的路上，悄悄地伴着你的一生。

6．没有“白头生死鸳鸯浦”的轰轰烈烈，却也使“夕阳无语为之动”；没有“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的海誓山盟，却也是“天长地久有时尽，血脉相连无绝期”的亘古永恒；没有“身似门前双柳树，枝枝叶叶不相离”的长相守，却有“但愿人长久，千里共婵娟”的默默祝愿……飘落的雪花带不走凝固的记忆，穿越时空的凝重进入不会老去的岁月，蓓蕾般地默默等待，夕阳般地恋恋不舍，在心的远景里，在灵魂深处折射出两个字[Page]——“亲情。

7．亲情是树，每个人都是它的一条根，让它吸收营养永葆青春；亲情是河，每个人都是它的一条支流，让它永不干涸澎湃向前；亲情是火，每个人都是它的一根木柴，让它永不熄灭温暖四方。

8．面对失败和挫折，亲情是一剂良药，填补你那失落的心，然后重整旗鼓，这是一种勇气；面对误解和仇恨，亲情是一杯凉水，浇灭你那心头的火，然后坦然面对，这是一种达观；面对赞扬和奉承，亲情是一把锥子，刺破你那虚无的梦，然后不断进取，这是一种警示；面对烦恼和忧愁，亲情是一阵轻风，吹去你那杂乱的思绪，然后平和释然这是一种境界。

9．亲情如水，使纷繁经过过滤变得纯净；亲情似火，使平淡通过煅烧日显棱角；亲情是诗，使乏味经过修饰达到一种意境。亲情，生命永恒的动力。

10．亲情犹如一江剪不断的春水，流动的是游子心中永远的思念；亲情犹如一丘数不尽的细沙，沉淀的是长年堆积的牵挂；亲情犹如夜空中那颗北斗，指引的是那迷路的羔羊回家的方向。

11．亲情是什么？是甘甜的乳汁，哺育我们成长；是明亮的双眸，指引我们前进；是温柔的话语，呵护我们的心灵；是严厉的责罚，督促我们改错。我们离不开亲情，有如高飘的风筝挣不脱细长的绳线；我们依赖亲情，有如瓜豆的藤蔓缠绕着竹节或篱笆；我们拥有亲情，有如寒冷的小麦盖上了洁白的雪被，温暖如春，幸福如蜜。

12．当生命的第一声号角吹响，亲情就是那荡漾在母亲眼眶中的泪水，是那绽放在父亲脸的笑痕；当生命之舟开始摆渡时，亲情就是那拨动着清水推动小船向前的双桨，是那守候在空中为小船指航的灯塔；当生命之舟即将靠岸，亲情就是那静静的港湾，是那拥抱着你的那默默的流水。

13．亲情就是父亲扬起的手掌，颤动的双唇和恨铁不成钢的怒容；亲情就是母亲灼灼的泪水，柔情的呼唤，和温暖舒适的怀抱；亲情就是子女肯定的目光，尊敬的语言，和一份小小的礼物。亲情的船要靠在爱的港湾，亲情的楼要建在爱的基石；亲情的泉要流在爱的大地，亲情的星要亮在爱的苍穹，亲情的花要开在爱的园圃。

14．亲情是长白山顶的积雪，简洁却永恒；亲情是底格里斯河的流水，轻柔却又悠长；亲情是西西里岛的那轮落日，缠绵却又绚烂；亲情是美索不达米亚平原的碑文，模糊却又隽永。亲情，亲情！亲情……超越了时空，编织了人生最美丽的彩虹。

15．亲情，就像一滴春日里的甘露，总能在悲怆的岁月里，鲜活怀旧者那风干的记忆；亲情就像一片夏日里的绿荫，总能在炎炎烈日中，撑起迷茫者的蓝天；亲情，就像一缕秋日里的阳光，总能在萧瑟的风雨中，温暖失落者的心田；亲情就像一场冬日里的白雪，总能在污浊的旅途中，涤尽跋涉者的征尘。它就是这样，没有杂质，没有距离，更没有虚伪，仅仅是相通的血脉间彼此默默地相互关怀。

16．亲情是一股涓涓的细流，给心田带来甜甜的滋润；亲情是一缕柔柔的阳光，让冰冻的心灵无声溶化；亲情是一个静静的港湾，让远航的疲惫烟消云散。亲情是父母额上增多的白发，是父母眼中无限的关怀和盼望，亲情是黑暗中的一束灯光，给你的无可替代的家的感觉与温馨。是的，世间最美的感情便是人间的亲情

17．亲情，是你生病时的探望与呵护，她使你在黑暗里感受到阳光的温暖，增强你战胜病魔的决心；亲情，是你顿挫时的鼓励与支持，她使你在绝望中感受到无私的胸怀，鼓舞起你继续前行的信心；亲情，是你得意忘形时的棒喝，她使你在骄横无比时感受到严厉的目光，保证你正确前进的方向。

18．亲情是一瓢飘洒在春天的小雨，使落寞孤独的人滋润心灵的干涸；亲情是一汨流淌在夏夜的清泉，使燥热不安的人领略到诗般的恬静；亲情是一柄撑起在雨夜的小伞，使漂泊异乡的人到得爱的庇护；亲情是一道飞架在天空的彩虹，使满目阴霾的人感受到世界的温馨。[Page]

19．亲情，是一盏明灯，给浪子回头照亮了道路；亲情，是一个避风港，给飘泊的游子一个平静的港湾；亲情，是一碗心灵鸡汤，给受伤的心灵一声呵护；亲情，也是一把利剑，给不知悔改的人一招力劈华山。亲情就是人类心灵最深处，无法磨灭的烙印，就是人类最纯洁，最真挚，最热情的感情的升华。

20．亲情是成长的摇篮，在她的哺育下，你才能健康成长；亲情是力量的源泉，在她的浇灌下，你才能茁壮成长；亲情是灵魂的圣火，在她的照耀下，你才能事业有成；亲情是治疗伤痛的灵药，在她的抚慰下，你才能百痛全消。鸟需要蓝天显示雄姿，蛛需要编网横行天下，而人需要亲情来维系一生。

21．她，是一盏不灭的明灯，永久地照亮在我生命的黑暗；她，是一叶不歇的扁舟，永久地摆渡在我生命的渡口；她，是一朵永远艳丽鲜花，永久地开放在我生命的花园，我愿意用世上最美最温暖的词汇来赞美你——亲情！

22．亲情有时是那被王室争权者抛弃的软弱，有时是那被金钱吝啬者所利用的资本，有时是那被地崇拜者攀爬的绳索。大义灭亲，是正义战胜邪恶，包庇纵容，是情感代替了理智。用好你的亲情，因为她也是一把双刃剑，弄不好既害了亲人，也害了自己。

23．亲情是无形的，没有人能够说清楚他是什么样子；亲情是无偿的，没有人会让你为此付出钱物；亲情是无价的，世上没有什么事物的价格比得上她；亲情是无私的，世上没有东西比她更能牺牲自己；亲情是无尽的，你的一生无时无刻不在体会到他的存在。

24．当你在婴儿时，亲情是哺育你成长的乳汁；当你在少年时，亲情是你避难的港湾；当你在年老时，亲情是夕阳西下的一抹安慰。这是一种血脉相连的爱，这是一种永不断去的情。

25．朦胧中感到父亲的关怀，徐徐的风儿撩起窗纱；隐约中听到母亲的叮咛，柔柔的雨儿爬上窗台。当我忧郁时，亲情给我安慰；当我迟疑时，亲情给了我鼓励；当我快乐时，亲情给了我祝福。

26．如果你是绿叶，亲情便是那供你源源不断养分的枝干；如果你是船帆，亲情便是那推你不断前进直到胜利彼岸的海风；如果你是夜行者，亲情便是那照你寻找方向的北斗；如果你是种子，亲情便是那使你离开黑暗走向光明的土地；如果你是小鸟，亲情便是那任你飞翔的广阔天空。是的，不管你是什么，亲情必定是你的依靠，你的依恋你的期盼。

27 父亲是一口矿井，风雨中，疲劳的脊背在晨曦中缩短又被落日拉长；母亲是一柱火把，黑暗中，轻柔的的嗓音在歌谣中，沙哑又在半夜里重复；我是一粒小胚胎，晴空下，稚嫩的手臂在沃野上破土又在火光中挺立。

28．亲情是一道岸堤，在你心灵脆弱时，为你筑起坚强的信心；亲情是一道彩虹，在你经历风雨后，为你画上美丽的灿烂；亲情是一点云朵，在你落寞时，为你绣上一朵美丽的花朵。亲情是远方的守候，守候你的归来；亲情是永久的思念，思念你的一切；亲情是离别后不尽的哀伤，哀伤你远去的背影；亲情是团聚时无限的快乐，快乐着你的平安及归来。

29．有一种爱，迟了就无法再来；有一种情，走了就无法追溯，它就是亲情！从最初的出生，到懂事，到成年，它，一直陪伴着我们；从小小的伤害，到挫折，到失败，它，从未离开过我们。孩童时，以为送一瓶爸爸爱喝的啤酒就是亲情；年少时，以为取得好成绩给妈妈看就是亲情；长大后，才知道，原来亲情还必须就是，当我们说要一辈子照顾他们时，他们却还嘴硬地说着“谁稀罕呢！不稀罕吗？稀罕着呢！这正如我们深深地感激着他们一样——这就是亲情。

30．如果你是一粒种子，亲情就是土壤，为你提供生长必要的养分；如果你是一株小草，亲情就是大树，为你张开挡风遮雨长臂；如果你是汪洋中的一艘船，亲情就是灯塔，为你指引返航的归程；如果你是一条小河，亲情就是大海，为你永远敞开那包容的胸怀。亲情是阳春三月的绵绵细雨，滋润你的心田；北情是酷暑的炎炎烈日，点燃的是你的心灯；亲情是秋天的累累硕果，慰藉的是你收获的喜悦；亲情更是严冬腊月的阳光，温暖的是你的永远的希望

参考资料：

微型小说的写作 微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”（《论文学》） 日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。 微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。 一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。 二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。 三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。 四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。 ====================================== 文无定法——关于微型小说 曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。 所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。这是最传统也是最老套的要求。 说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》。 大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。 几天后，学生们相继完成了作业。 当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。 过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。” 教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。 这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？” 教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。 几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。 “织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？” 可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。 为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态下体现出的真实自我。现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评价的标准却反促水墨画趋向式微，道理是一样的。 一般说来长篇小说的字数都在20万以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间，微型小说或者叫小小说、掌篇小说、一分钟小说，字数一般在二千字以内。我看网上基本上是微型小说。 至于微型小说特点，我不妨偷别人的话来加以说明： （一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。 （二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。 （三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。 （四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。 如此来看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些误解。第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。 有意识地淡化情节，类似于散文化的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解的原因之一。 大多数人还是遵循着经典的思路，甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢？ 所以我还是不多说的妙。 原始定义　　微小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。　过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”一般少于200字。网络定义　　以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，最开始是由网友自发创造出来的微博客的新应用。除了短小精悍、语言简洁、结局出乎人意料等特点，还具有了140个字以内、随时与读者互动的特征。“篇幅短小”、“单一性原则”、“人物单纯”、“细节精简”、“情绪简单”、“时距简短”、“风格单纯”、“语言简约”。其中篇幅短小，千字左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。　微小说除了具有微型小说或小小说的短小精焊，语言简洁等特征，还具有自己独特之处：　1、字数在140字以内。在字数上有一定限制，从这点上说应该是更短的小小说。　2、结局出乎人意料。结局总是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。　3、随时与读者互动。因是在网上，读者可以随时参与讨论，作者也可以随时回复读者，与读者讨论“天马行空”型　　微小说可能并符合常理，可能它只有一句话，或者是作者内心的一个真实想法、一个隐藏的秘密，却依然能打动读者。　例如：#微小说##ppmeet#第一年，魔教教主初遇大侠，那人正气凛然拔剑相向，他冷笑：“伪君子。”第二年，一招之差败在大侠剑下，求死，那人却不杀他，他嗤道：“还算君子。”第三年，走火入魔险些丧命，那人倾力相救，他微微皱眉：“的确君子。”第十年，清晨醒来，浑身酸疼，他咬牙大骂枕边的人：“枉为君子！”“百折千回”型　　短短的140个字的小说，也可以迂回曲折，把你从小说带回到现实，又从现实中拉回到小说。　例如：#微小说##ppmeet#“部长，有人来上访。”“哄出去！”“哄不走啊。”“那就打出去！”……“部长，完了，下手太狠，把人打死了，是一老婆子。”“娘的，给她家五万，再闹事再打！”……几天后，部长老家打来电话。“狗娃呀，你娘前几天去市里看你叫人给打死了。人赔了五万……”“出人意料”型　　在微小说中，虽然文字简短，但是出人意料的结局，往往让人眼前一亮，打破俗套是微小说最大的特色。　例如：#微小说##ppmeet#他遇上个妖娆而富有的女人，被她迷得神魂颠倒。他辞掉工作，背叛了未婚妻，跟这个女人私奔。在飞机上，女人问他，你还记得中学时被你羞辱过的龅牙妹吗？他一怔，眼前的女人越看越觉得眼熟。是你？他问。女人摇头冷笑，拜你所赐，她中学毕业后就自杀了。他惊恐，那你是…？女人阴笑，我是她哥。]

微小说的写作方法主要有一下几个方面：

一、剧情

尽量避免直线剧情，设疑、留白、玩内涵等是微小说惯用的招式，虽然老套但屡试不爽。要善用逆向、侧向、组合、假设等发散性思维去寻找或理清线索。（简而言之就是不要顺着一条道走，避免让人一看开头就猜到结尾。）

二、三要素

微小说中的人物、情节、环境通常不能面面俱到，140字，要虚实结合，有所取舍。卖点如果在故事情节处就不要在人物描写上费笔墨，我自己写的时候通常忽略环境，也很少勾勒人物，往往直接从对话开始，靠情节吸引读者，而故事情节也是我个人认为小说三要素里的重中之重。

三、开头结尾

和普通作文一样，这140字里最重要的是开头一句和结尾一句。开头新颖可以迅速抓人的眼球（这是小学语文老师经常说的，事实证明她没错。）而最后一句话通常是决定微小说水平的关键。所以有时候我会先想好有亮点或者爆点的最后一句，再倒推着构思剧情。

四、效果

有读者反映我的同一篇文又萌又虐又有喜感，可以戳到各种人的萌点虐点笑点……当然这有我的问题，不过还是建议写手们无需刻意的去写一篇萌文或者虐文。和**一样，导演也无法确定他的观众会在看片时哭还是笑。我个人有时候会故意来篇BE虐虐读者（被pai飞~），狠戳点戳狠点的目的很简单，就是让读者印象深刻，还是那句话，如果能让你们恍然大悟/笑翻在地/内牛满面/大跌眼镜/血喷满屏——我就安心了。

五、留白

此处无物胜有物，此时无声胜有声。写了这么多微小说我最大的收获就是不能低估读者的智商水平，不可小觑看客的YY能力。有的写手生怕交代的不全面所以把140字填的满满当当，线索交代的清清楚楚，殊不知这样就扼杀了读者的想象空间，所以有时候不需要把剧情全盘托出，断臂的维纳斯更美。（例如我很喜欢的一句话虐文：“他们不让我活体捐赠”。）

六、文体文风

有人给我的定义是“对话式”写手，其实形式不重要，散文、诗歌也能出很多精品。我也不知道自己的行文风格是什么样，目前还在摸索ing，如果一定要说的话可能有一个标签就是“内涵”吧，建议大家也不用太在意文风，完全可以多尝试多种体裁多种手法，这对创作有益无害。

七、创新

创作离不开创新，微小说要有新意才能鹤立鸡群夺人眼球。但创意不是说来就来的，谁都有灵感枯竭的时候。因为某攸本身是个半吊子创意人所以平时比较注意积累灵感。下面和诸位分享一下我的方法：

1）借力

看书是老生常谈的话题，但也确实是管用的良方。天下文章一大抄看你会抄不会抄，这话自有三分道理。我的灵感有一半源自别人的作品，当然不是抄袭文字，而是采撷其他人的构思并运用在自己的创作里，可以算做踩在巨人的肩膀上借力，也是高明的“抄袭”。同理，看**就可以达到类似的效果，一句台词，一两个镜头完全能成为你的创意来源。再同理，网上流传的段子，新闻，等等信息都可以成为创作的素材，单就微博一个领域而言，每天都有海量的原创和转载，举手可得。

2）记事本

广告人的通病吧，纸笔不离身，以便在任何地方任何时间记下一闪而过的想法和创意。尤其是做比赛憋创意的那几天我会睡到一半跳下床把梦里的想法写下来。木办法，大脑自动更新频繁，不写会忘。记下几个关键词就是线索，别人看不懂，只有你明白它的价值，说不定什么时候就能派上用场。灵感不是一两天能积累出来的，我所有的创意都在记事本、手机备忘录和电脑屏上的便笺里。

3）市场

如果你的小说是商品，那么作为生产者就应该关注你的消费群体~（好吧我知道没有报酬。别骂，我也没有。）比如我是写耽美的，我会关注我的粉丝，看她们的兴趣点在哪里，看她们每天会转载神马，看近期的热词和新鲜事，看哪对CP火了哪个腐女被抓了……我不看我会OUT，我不看可能连瓶邪是什么都不知道。通过市场反馈（在微博上的体现就是转载量和评论）来进行二次创作其实很容易，有的读者也会改编或续写我的段子，可以说我的很多创意灵感就来源于粉丝。并非是宣扬功利性的写作，微博的段子写手不是为功利存在的，大家码字都是因为有爱。

　　他死了我怎么可能活着，我死了又怎么会感到失去他的痛苦。——束缚下面是我给各位读者分享的伤感微小说的语录100条,欢迎大家阅读。

1、曾经的无情，我用泪水相迎，现在的痴情，我用微笑相迎，对不起，我不认识你。听悲伤的情歌是离开你之后最害怕的事。

2、落叶乔木繁华褪尽，铺展一地的忧伤。

3、生活就是每天听着歌，在某个角落等人挥霍掉的时光。

4、没结果就不要浪费时间了，难过一下要比以后难过好久要好得多。

5、我们怀着美好的希望勇敢地走着，跌倒了再爬起，失败了就再努力，永远相信明天会更美好，永远相信不管自己再平凡，都会拥有属于自己的幸福，这才是平凡人生中最灿烂的风景。

6、曾经在一瞬间，我们都以为自己长大了。

7、我们紧握忧伤，哀叹生命不幸，煎熬成觞成了注定的结局。

8、过分的期待、换来的不是成功的喜悦而是失败的哀愁。

9、一直都拖着空空的壳在游走，掩埋了内心深处细小旳苦诉。

10、记忆是一张挂满风铃的卷帘，藏匿不了回味里一丝疲倦的痕迹。

11、孤独的定义，你并没有真正了解。

12、不相信童话，却一直期待会有个真正懂得自己保护自己的人出现。

13、我知道雨纷飞飞到天空里是我的眼泪，泪低垂垂到手心里是你的余味。了解真心的付出换来是离别，我知道爱过后会心碎。我相信爱情没有永远。

14、我每次伤心，你每次缺席。

15、不说爱，是因为不想再受到伤害。

16、你已丝毫不解我的忧伤了，你已丝毫不理会我眼里的渴望了。

17、如果有一天你的好友列表里没有了我。你会不会感到一丝忧伤呢。

18、漫长而忧伤的十七岁，希望找个男生疼我。

19、越用心爱你用心疼你，你却偏要走。非要等到撕心裂肺的时候才懂。

20、许多话可以诠释很多。惟独诠释不了我的悲伤。

21、就算你只是一个小丑，我也能看到你的悲伤。

22、母亲是悲伤时的一份快乐，让我露出笑脸。

23、妈妈说：孩子没有谁会对谁好一辈子，只有自己不会委屈自己。

24、习惯了一个人的孤独多一个人也不会怎么样

25、不要因孤独而挑选爱情，其实一个人也可以拥有很多的美好。

26、习惯了站在你身后，如果伤心了就蹲下来抱抱自己，眼泪要流就抬头看着天空，一切都会好的。

27、男人是孤独的，在孤独中创造文化。女人是合群的，在合群中传播文化。

28、亲爱的。孤独的臣妾好想君，回电话依然爱君，不回电话还得等君……

29、乏味的生活，痛苦的等待，孤独的日子，不堪回首的过往，令人讨厌的语句，都是那么的可悲。

30、很多时候，会感到迷茫；很多时候，会感到孤独；有的时候，自己在乎的东西多了，也会感到累。

31、欣喜的是我竟可以放下旧事，重新爱上一个人。害怕的是怕重蹈覆辙，最后，还是孤独的一个人。

32、正是孤独让你变得出众，而不是合群。但你也应该在孤独中越发成熟，这才应该是你。

33、记得，不要为了孤独而爱。有时孤独，就是最大的自由。

34、别妄想深入我心，孤独是你送给我最亘重与漫长的礼物。

35、正是孤独让你变得出众，而不是合群。

36、孤独的时候，胡思乱想；想笑的时候，还有悲伤。

37、眼泪的温度有530度，只是因为外面的世界太冷，流出来的时候才会降到53度。

38、那些留在青春里的记忆，仿佛一株夏日里盛放的青色藤蔓，触手冰凉。你不明白，喜欢一个人是宿命，即使注定是劫难，也在劫难逃。

39、抓不住，所以我学着不再期待。

40、花开，花落。飘起一场烟雨，只见花红艳丽的债影，可发现的却是寂寞依旧萦绕着心房。隔着前生今世，明亮的眼眸已看不清轮回之中，烟雨过后，也不再是那朵弥香的"悠心"，留下的也只是那丝隔着梦的烟缕，此时，岁月已蹉跎成一盏难已咽下的隔夜茶。就像被冲泡了无数次的碧螺春，茶虽是好的但已经失去了原来的味道。

41、叶子的离开是因为风的追求还是树没有挽留。

42、有没有那么一个人，你无数次说着要放弃，但终究还是舍不得。

43、永远没有所谓的永恒，不顾一切的向前奔，明知没有缘分。

44、泡泡一个接一个地飞了出来，它们大的像气球，小的像珍珠，五颜六色好看极了！

45、自尊常常将人拖着把爱都走曲折。

46、"你放心你的秘密只有我和我的朋友知道"。

47、如果你不能陪我到最后，就不要半路进入我的生活。你知道，我可以习惯独自一人，但是我们都接受。

48、我们一起的承诺，谁会与我继续下去？

49、遇见你，是春暖花开的美丽；离开你，是黯然神伤的转身，定格的文字，静静地编织着心灵的忧伤，那是你离开后留下的岁月的印记。

50、原来我们的故事不过是我曾经那样的喜欢过你。

51、我一生渴望被人收藏，妥善安放，细心保存，免我惊，免我苦，免我颠沛流离，免我无枝可依。但那人，我知，我一直知，永不会来。

52、乱乱唱，唱我们的歌，风再大，我们就在这，最爱棒棒糖的味道，我们是快乐的吧。乱乱唱、唱我们的歌，雨再大，我们还在这，最爱橘子水的味道，我们是幸福的吧。

53、我不是碰不到更好的，而是因为已经有了你，我不想再碰到更好的；我不是不会对别人动心，而是因为已经有了你，我就觉得没必要再对其它人动心；我不是不会爱上别的人，而是我更加懂得珍惜你，能在一起不容易，已经选定的人就不要随便放手，世界上的好人数不清，但遇到你就已经足够。

54、有一种人喜欢大家都围绕着她绕。我想说你值得我去这样么？

55、那些穷人起家起的是让人羡慕，然而富人起家起的是让人嫉妒。

56、一颗心一直就这样静静的等待着你，等待着你回心转意。

57、两个人都变了，都不是那时候的我们了。

58、生活最大的苦恼，不是拥有的太少，而是想要的太多。人的欲望是永无止境的，欲望太强烈，就会造成种种痛苦和不幸。欲望越小，人生就越幸福。所以，要追求人生的幸福，就要保持一颗平常心，淡泊明志，于利不趋，于色不近，于失不馁，于得不骄，"达亦不足贵，穷亦不足悲"，决不能做欲望的奴隶。

59、当日子成为旧照片当旧照片成为回忆，我们成了背对背行走的路人，沿着不同的方向，固执的一步一步远离，没有雅典，没有罗马，再也没有回去的路 ——郭敬明 《猜火车》

60、我们总在不断的记住忘记我们的人，而被我们忘记的人却也在纪念着我们。

61、习惯在这样的微雨气象里想你，淡淡的，心底的一抹。昨夜暴风四起，凌晨醒来发现满院的落叶，散落一地的时光，粉碎着，俏丽着。在暗夜里悄悄的绽开着，书写着表面无处表示的哀伤，轻揉入深夜的睡梦，滑落心坎最后的温顺。

62、我在等一个人，那是一个可以陪我在阳光灿烂的春日，一起去放飞风筝也放飞希望的人。是一个在我心血来潮的时候，会和我冲到雨中，而不去顾路人目光的人。一个在秋风乍起的时候，什么也不说，却会把外套轻轻给我披上的人。

63、清醒却疲倦熟悉却又困惑，我只能在这个小小的角落里。

64、你痛苦是因为，你的爱和恨都不纯粹。

65、痛也是怕比较的。把自己的痛放到万千的人群中，在芸芸众生的痛苦里，你才会发现，自己的这点痛，真的不算什么。我们身心的愉悦，有两重境界：一曰饱，一曰滋润。有时候，因为无法挽留住美好的时光，而感到悲伤。殊不知，在落寞的氛围中，我们又虚度了多少光阴。

66、很奇怪爱我的人只能爱到一半。

67、很多时候，只想一个人静静，不想去想烦心的事，让心空空的。不知道从什么时候开始，恋上了孤独，总感觉心里少了什么。然后，我很少说话，默默注视着我们周围的生活。不想被喧闹所打扰，所以选择了逃避，虽然嘴里整天都说着无聊，可，不会让别人知道心里的苦。

68、去年我们一起种下的太阳花已经长成，它永远向阳的葵盘，就像你甜蜜的笑靥，永不凋零。

69、笑着等祢来却哭着离开。

70、面对这样的感情，我该如何抉择未来。我努力的发现他对我的好，可是终究是失望的，以前所有的幻想与浪漫在他那里都是泡影，我们似乎没有共同的兴趣和爱好，他喜欢玩游戏几乎无视我的存在，我无法接受一个不在乎我感受的人，想象中的男人应该像海，气度，宽容，波澜不惊，能够给我足够的安全感而不是对望，让我心里很茫然，看着他，我更多的是无助。

71、结束就是结束，也不再在乎，只是想既然其实可以不爱，何必当初要在一起伤害一场，不适合的恋人连朋友都难做。

72、可能是早上的面包太硬，刚吃第一片眼泪就掉了下来。可能是中午的肉太多，吃着突然就没了胃口。可能是近视真的眼神不好，要不然这世界怎么哪里都是你。

73、我就要去另外一个城市开始新的生活了。你是我毫无顾忌的爱过的唯一一个人。你说你过很好，身体也好也很快乐。那我就放心了，我走啦。

74、两个人的婚姻走到了尽头，是一件很不幸的事情。然而，这却又是很无奈的事情。如果真的没有办法恢复彼此的信任，仅仅因为那些别的什么理由勉强过下去，那样的"家庭"是很可怕的，并且失去了"家"本身的意义。

75、有那么一刻，我只是真的想流泪。

76、很多年后，我肯定会忘了好多事，甚至连爱你我也不记得了。但是，要很多年后。

77、我不是什么人，我什么人都不是。很多事情不需要相信，我只想你知道，在你面前的我，只是一块石头而已，甚至连一块完整的石头都称不上，只是女娲石的一块小碎片而已。

78、别问我为什么突然对你冷淡了，那是因为我已经在心里原谅了你无数次，我以为你会懂，但每次你都装作什么事都没发生，不是我绝情，是因为你给我的失望够多了，攒够了的时候，人都会走的，没有为什么。

79、分手的根本原因是不够爱了。

80、褪色的`夜晚伴随着痛苦让我无法入眠，忧郁的月光，出乎意料的把你的影子，悬挂在我的窗口。

81、与其不停地找借口，不如直接扔下一句我不爱你

82、糜人：不打扰是我最后的温柔。

83、那些定格永远的照片都是我所思念的回忆。

84、月花好 ，云竹茂， 风缥缈 ，自舞灵巧， 芙蓉俏， 冰肌绡， 入俗世看尽红尘谁能共逍遥。

85、夕阳，把世界染红的太阳的末日。在这种悲伤的天色中，我还会遇见些什么呢。 —— 灰原哀

86、"如果我不在了，你会怎样？"

87、请不要假装对我好，我很傻，会当真的。

88、淅沥淅沥的雨声从远处飘然而来。改为比喻句：淅沥淅沥的雨声像音乐声从远处飘然而来。

89、灵魂的呐喊回荡在黑夜中，是谁拨动了我的心弦，静静的弹奏着午夜的的忧伤，痛，似乎又陶醉在这样的情感漩涡里。

90、任何事均是一体两面好与坏。但要用正面的角度去判断去面对去处理。

91、如果一个人真的狠心把另一个割舍，天涯海角都难以寻回，可是还是会时常想起他，她告诉自己这只是小女孩子的幻想，那段无知的岁月里，很美好而又残酷的梦。

92、如果你想我了请你给我一条短信，如果你想我了请给我一个电话，如果你想我了请保持沉默。你想我了不？

93、我生命里的暖和就那么多，我全部给了你，但是你分开了我，你叫我当前怎样再对他人笑。

94、这个世界不是一切的人都懂你，被不懂的人曲解无须争辩，我们选择缄默；有时被最爱的人曲解，我们忧伤到不想争辩，也只要选择沈默。生命中往往有很多无言以对的时辰。不是一切的是非都能辩明，不是一切的纠葛都能理清，有时缄默就是我们最好的答复和诠释。

95、你能否有这样的感受：本来有一肚子话想跟他说，见面后却忽然觉得没什么可说的了。辨别时你觉得心境布满疮疤，相逢后又一切豁然亮堂。——原来感情中那么的懊恼，只因你爱的人不在身边。

96、时光真好，一流逝，就可以让人忘记很多东西。早安！

97、人们经常来思念那些过来的工作，不是由于它有多美妙，只是由于它再也回不来了。

98、伤感的—我们现在虽然没有在一起，但我相信只要我们一起努力，就一定会在见的！

99、我不是真的想踩着你的头往上爬，我也没有办法，他踩我，我踩你，踩来踩去大家也就习惯了。真高兴往上爬的人是我，被踩的扁扁的人是你。

100、许多人总觉得生命中有一种无力感，觉得自己被环境、被现实限制祝事实上，环境与现实就如同大象脚上那条外在、有形的绳索，绑住我们的并不是那些外在、有形的现实与环境，而是烙印于内心深处、在成长过程中形成的许多无形的制约。