天书奇谭的角色都有什么特点？（男女分开）

侠客拥有着天书世界中最强大的物理攻击能力，无论是单纯挥动武器造成的普通伤害，还是发动气力造成的物理技能伤害，都有着惊人的威力。男侠客擅长使用刀，突显豪快霸气；女侠客擅用双剑，豪快之下更添妩媚。擅长英勇和坚韧类技能

刺客

刺客拥有卓越的单体攻击能力,不俗的物理攻击力,配合着多变的减益技能,在不经意中让对手遍体鳞伤男刺客使用链刃,伤人于无形;女刺客擅用长鞭,柔韧难挡擅长自信和洞察类技能

士擅长控制天地间各种元素，他们从天书中所教的修真之法中领悟到了这种能力，呼风唤雨，移石，起火，他们靠自然的神秘之力行走于江湖。男术士多半用扇修真是优秀的治疗者,他们崇尚天人合一的境界，谈笑间感悟天地，举手间救人济世。驾御仙剑的男修真，仙风道骨 女修真擅用飞轮，神秘而华美。擅长慈悲和怜悯类技能

，风流倜傥，扶弄古琴的女术士，幽雅而飘。擅长热诚和迷惑类技能

小时候看过的动画片不计其数，但给我留下印象最深刻的莫过于《九色鹿》了。

它的重播次数虽然不算多，但却深深篆刻在了我的记忆深处，以至于我甚至不敢相信这是一部仅仅只有24分钟的动画。而这部作品之所以给我留下了如此深刻的印象，主要还是这种非常具有异域风情的美术风格以及对因果报应道理的阐释，无论是在当年还是现在，都可以算是独一无二。

这部动画的剧情算不上复杂，拥有神力且喜好助人为乐的九色鹿被自己搭救的弄蛇人出卖，在一番争斗之后，心怀恶意的人受到了应有的惩罚。虽然只有短短24分钟，却将人性的善与恶、王权的贪婪与丑陋描绘的淋漓尽致，将佛教文化中的“因果循环”道理娓娓道来。心怀向善，总是好的。

而在成年以后，我也稍微查了一下这部动画的幕后，同样也算得上叹为观止：这部看起来剧情颇为简单的儿童向动画实际上是根据敦煌壁画《鹿王本生》改编，创作者在保持了古代佛教绘画风格的同时也加入了自己对佛理的理解。为了这部作品，创作团队从上海出发，历经两个月的跋涉来到了敦煌，并在莫高窟居住了23天，临摹了21幅壁画以及5大本速写，才有了这短短24分钟的成果。

在动画片中，山的造型，湖水和陆地的色彩，几乎与上图的壁画如出一辙。

正是基于这种工匠精神，《九色鹿》才得以将隐没千年的光辉照耀在人们心中，从而成为我们一代人的回忆。

虽然这部动画距今已经超过三十年，但我还是发自肺腑的将其推荐出来，经典的东西永远不会过时，正如九色鹿所代表的美丽、善良与正义，同样也不会因时代的变迁而褪色。

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天庭有珍奇书籍“天书”，被锁在石龛门里三千年。看守天书的袁公对天书的内容好奇不已，他乘无人之际，偷偷拿出观看。原来，天书上记录了一百〇八条法术，袁公偷偷下凡，把天书上的内容刻在石壁上。但本意造福人类的袁公此举却触犯了天条，遭到了玉帝的惩罚。

炼丹炉里的仙丹不慎被三条狐狸偷吃了，她们变成精下凡骗人钱财，还假扮仙姑和官府勾结，欺压百姓，祸害人间。袁公便指引天赋异禀的蛋生——一个从蛋里跳出来的孩子修习天书上的法术，和狐狸精斗智斗勇，为民除害。   

个人觉得这部**最大的特色就是在于通过新鲜独特的表演风格来衬托古代武艺和妖之间的情感和争夺，从而诠释人性的多变。《大明平妖传》这部**相信很多人已经非常的熟悉。在同类型的**片中，这部**算是非常特别的。为什么这么说呢？他的特别是在于他通过新鲜另类的手法来表达武侠和妖之间的那种情感，其实这种手法也是非常具有挑战性的。因为现如今的很多影片这种类型的**非常多，而且观众的视野也出现了疲劳，所以对于这种类型的题材**，要想获得眼球还是需要很大的功夫。不过好在这部**一经播出，反响还是很不错的。

而且在这部**中，一开始就通过人物的刻画，以及人妖之间的那份情感来打动观众，而且在特效以及交代上也是显得非常的具有真实性和真才实学性。其实这也是导演经过细心考量才会产生这样的效果，由此也可以看出整个制作团队也是非常的具有经验的一个团队。

这是希望通过剧情内容的衔接度来把握剧情的内容，而且在剧中也有很多细节的突出从而让观众能够感受到人妖之间的那份情感和殊途。

而且在剧情的内容当中也增加了许多情感的传递，当人面对腰的时候，到底应该以哪种心态去面对，就应该以哪种心态去结束，所以无形当中也警示了一些关注的内心。其实这个刻画的是非常到位的，因为在现实生活中每个人的内心都是纯结的，当然也有一部分的人它是充满功利性的，关键就在于本人是否能够回味最初的本心，做出一些正确的选择。不管怎么样，这部**总体来说还是很不错的，无论从内容上还是人物的造型上都刻画的栩栩如生，如果可以的话还是值得去推荐的。一本几十万甚至几百万的小说改编成剧本，情节删减多到难以想象，从特效方面去考虑，很多剧的特效真的让人一言难尽，感觉还不如5毛特效，原著粉当然不爱看，这种表现不出小说精髓的电视剧，甚至会认为这种剧毁原著。

其实在现实生活当中，真正能成功搬上荧屏的小说越来越少，这或许也是为什么有太多人都在不断翻拍经典的原因吧。说到底，小说给的人太多幻想空间，而这种幻想是电视剧永远都无法呈现的。

    [穿越魔法] 《刺客魔传》作者：撞破南墙（少年穿、1V1、魔宠独角兽、组织团队及势力、YY、工于心计、观察力强、擅长伪装、把握人心）38M

文案：

    一个身手非凡、运气极渣的现代刺客在吃烤肉时，不幸被铁签刺破喉咙而死，灵魂被异界的邪恶大法师召唤，附生在被当成实验品的少年身上，得以解开厄运的诅咒。

    在成功狙杀了召唤自己的邪法师后，他巧妙地踩着对方的尸体，从此攀上了幸运的高枝……

    [穿越魔法] 《混乱战神》作者：撞破南墙（种马、宠物骷髅、组织团队及势力、金手指道术YY、吞噬能量的另类修真道法）49M

文案：

做弱者，多不得好活。

　　做强者，多不得好死。

　　所谓命运，就是在不得好活与不得好死之间做一个选择。

　　韩进，一个做好事却没好报的异类修真者，他的肉体在一场同归于尽的大爆炸中被毁，但在将要魂飞魄散的一瞬间，他坚信师父说过的话，死亡绝不是生命的最后！他力保一丝元神不灭，来到了一个完全陌生的魔法世界。

在这里，韩进遭受到严峻的考验，大陆的局势混乱到了极点，几十个领主间连年征战不休，人命贱如刍狗，而韩进的修为已经被清零，只能从头再来……

    [穿越魔法斗气] 《恶魔法则》 作者： 跳舞（婴穿、种马、波折、微金手指YY、组织团队及势力）69M

文案：

    一个一无是处的，被认为是废物和白痴家伙，把灵魂卖给了恶魔，能换取到什么？美色？力量？财富？权力？

　　颠覆这世界的所有规则吧，让我们遵寻着恶魔的轨迹……

“我知道，终有一天，这个世界将被我踩在脚下！！”

——杜维

    [穿越魔法系统天才流] 《异界之光脑威龙》作者：苍天白鹤（婴穿、魔宠、无团队组织势力、无女主非热血爽文、微小白YY）71M

文案：

    一架UFO的突然降临，带来了一台神奇的学习机。

逆差时间，人家修炼一小时，我可以在虚拟空间中修炼一倍，五倍，十倍的时间，绵绵无尽的时间造就出最伟大的新一代法师

    [穿越武侠] 《金庸世界里的道士》作者：萧舒（种马、YY、无敌）157M

文案：

问世间何为无敌？

他，风华正茂，他，身患绝症，他，无奈修道，他，修道有成。他成为金庸世界中的一个小道士。于是，天地变了……。

年纪甚轻，却是商界佼子，雄心勃勃，却骤然倒下，无奈而死，却柳暗花明，修道有成，元神未死，于是，金庸的世界里是从此多了一个至高无上的存在。

当世间武功在他眼中变成顽童打架，当无情时间在他身上无效，问世间何为无敌？永生无敌！

金庸的世界里有英雄，乔峰、郭靖、杨过、张无忌、令狐冲，金庸的世界里有美女，黄蓉、小龙女、赵敏、周芷若、盈盈，金庸的世界是虚幻的，金庸的世界又是真实的。一个现代人，在金庸的世界中真实的生活着，让主角引领你在金庸的世界里悠闲散步。

主角元神未灭，附体于金庸世界里一个道观中的小道士身上。他在荒山之上，独自一人，艰苦修道，终于回复如前世。他坐着马车，一路向北，欲见郭靖夫妇。华山之巅，逆天行法，救北丐西毒于既死，救程英完颜萍，数言惊退李莫愁，从此，他进入了神雕的世界。

倚天、笑傲，他的身影总在其中闪烁，他是这个世界的看客，他又是这个世界的主人，他傲啸山林，他偎红倚翠，他隐于山林，他出没于闹市。他是无所不在的。

会尽天下英雄与红颜，做个逍遥神仙，这便是本书的主旨。

    [穿越武侠] 《史上第一掌门》作者：冥域天使（1V1、无团队有势力、金手指：每月一次内力激发赠送奖励的戒指）56M

文案：

    穿越了，而且成了一派之尊！

    看起来似乎不错，只是这个门派似乎弱了点，人也少了点……

    “师兄，师傅说了，振兴本派的重任就交给你了！”

    唯一的同门师妹一脸不爽的说道：“如果你做不到的话就赶紧将掌门之位让给我吧！”

    [穿越西游] 《重生成妖》作者：蛇吞鲸（种马、YY、修炼、爽文、无团队有族群、穿插反穿情节）21M

文案：

一个倒霉的物理学博士，穿越到了西游的世界，重生在灵台方寸山上的一只普通的乌鸦身上，正赶上孙悟空初来灵台方寸山学艺，然后，跟着猴子偷师……

这是一个妖怪的故事，这是一段妖族的传奇！

    [穿越玄幻] 《魔装》作者：撞破南墙（魂穿种马、金手指升级爽文、男主高智商观察力强）694M

文案：

　　强者路乃是不归途，自古以来，踏者千万，留名者却万中无一。

　　唯有大毅力者方能在步步惊险凶恶的环境中不断攀爬寻找着巅峰。

　　这个世间只有不断追求更强的勇士，绝无永远不败的强者。

而苏唐不仅是一个勇士，还是一个拥有魔装的幸运者。

    [穿越玄幻] 《异世邪君》作者：风凌天下（种马、搞笑、爽文、无团队有势力）84M

文案：

世间毁誉，世人冷眼，与我何干？

我自淡然一笑； 以吾本性，快意恩仇，以吾本心，遨游世间，我命由我不由天！

一代牛人穿越异界，看其如何踏上异世巅峰，成为一代邪君！

    [穿越魔法] 《奥术神座》作者：爱潜水的乌贼（无团队有势力、金手指：图书馆、1V1）67M

文案：

    “知识就等于力量。”

    “所谓神，不过是强大一点的奥术师。”

    带着一大堆知识的夏风穿越而来了。

    [穿越武侠] 《笑傲之华山》作者：湛湛青天（童穿天才、1V1）125M

文案：

    一个现代穿越者,进入笑傲江湖的世界,看他如何参与并改变笑傲的剧情，延续并改变着笑傲相关主角的的命运。

    [穿越仙侠] 《天书奇谭》作者：楚白（婴穿金手指随身空间正能量、轻松搞笑非种马HE）643M

文案：

“道门的要用清水蒸，肥嫩绵软好生吞；佛门的该用热油烹，爆鲜酥脆一口闷；魔门的同道宜活剐，滴滴精血香喷喷；凡人没味须腌制，三泡三晒配菜羹……”

“茉莉！这歌词太奇怪了！你的三观有问题啊！”立志改邪归正重新做人的吴解大声喊道，“我们这本书是三观正常的小说，不是黑暗流啊！”

——充满正能量的仙侠小说《天书奇谭》

[穿越玄幻] 《斗破苍穹》作者：天蚕土豆（童穿、金手指：魂体炼药师老师、天才流、种马、无团队组织势力）102M

文案：

　　这里是属于斗气的世界，没有花俏艳丽的魔法，有的，仅仅是繁衍到巅峰的斗气！

    新书等级制度：斗者，斗师，大斗师，斗灵，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝。

    [穿越玄幻] 《将夜》作者：猫腻（童穿、玄幻、虐主、YY、1V1、有组织）78M

文案：

     一段可歌可泣可笑可爱的草根崛起史。

 　　一个物质要求宁滥勿缺的开朗少年行。

 　　书院后山里永恒回荡着他疑惑的声音：

 　　宁可永劫受沉沦，不从诸圣求解脱

    [穿越玄幻] 《莲花宝鉴》作者：油炸包子（小偷穿越、微小白YY、金手指：越级解锁、种马、无团队组织势力）38M

文案：

 《葵花宝典》大家都熟悉了，《莲花宝鉴》呢？

　　欲练此功，必先自宫！这是《葵花宝典》

　　若未成功，帮你自宫！这才是《莲花宝鉴》，

　　这是一个关于童子功的故事，一个可怜的男人，被人强迫学了一套阴毒的功法，神功大成之前不得近女色，不然《莲花宝鉴》便会‘咔嚓’一声帮他自宫！！

　　至于如何才算成功，这就要靠某位可怜的男人拼命去做善事，行善积德，积攒那么‘一点点’微不足道的仙家愿力。

　　于是，我们的主角誓要拼搏奋斗，做遍天下善事，助尽世间之人。

　　于是，他的仙家愿力每天都多了那么‘一点点’。

于是，某个混蛋加三级的家伙，有了个‘天下第一善人’的绰号，就是半夜踹寡妇门，也会被人当作是在做善事的那种……

    [穿越玄幻] 《凌天传说》作者：风凌天下（胎穿、搞笑、种马微小白YY、无团队有势力）47M

文案：

    凌天遭受家族倾轧陷害，与仇人同归于尽机缘巧合之下，却转生到了异世界，纨绔公子，纵横异世，翻手为云，覆手为雨，终究成为一段传奇，一个永恒的传说。

红颜挚爱，美人情重，纵横天下，我欲凌天！

    [穿越玄幻] 《魔兽剑圣异界纵横》作者：天蚕土豆（种马、金手指：网友技能、微小白YY、有穿越同胞、宠物中华神龙）46M

文案：

-剑圣传承，逆天技能,纵横异界。

-“盗贼潜行术？”

-“那不行，在疾风步面前，连灰尘都没的吃。

-“魔法镜象？”

-“那能杀人吗？不能？那你还说个屁啊，俺的镜象分身到了高级，连本尊都打不过。”

-“虾米？你说你有斗气爆击？”

-“能提升几倍力量？不能？

-“俺的致命一击破尽天下万物。”

-“你说你有禁咒？”

-“我的剑刃风暴连我自己都不敢用，用出来太打击人了”

    [穿越玄幻] 《庆余年》作者：猫腻（婴穿、搞笑、虐主、皇帝私生子、父子反目、智慧斗争、种马、有势力）7M

文案：

  当今世界，千穿万穿，唯有马屁不穿。

　　所以一个年轻的病人，因为一次毫不意外的经历，穿越到了一个完全不同的世界，成为伯爵府一个并不光彩的私生子。修行无名功诀，踏足京都官场，继承莫名其妙的商团，且看没有自己身份的私生子，是如何玩转商场、官场、战场以及婚场。

因为故事发生在庆国，而那位病人很奢侈地拥有了多出来的一截生命，所以暂时取名为：庆余年。

    [穿越玄幻系统] 《造神》作者：苍天白鹤（天才流、YY、爽文、有组织、烂尾）62M

文案：

智能既灵性，灵性既智能，拥有智能，一切皆有可能！

[异界穿越末世] 《末世法师》作者：滚开（巫妖穿越、会法术、奋斗升级、能把人炼制成傀儡、无感情种马）15M

文案：

觉醒了法师知识的幸存者，在病毒肆掠的末世的生活。

    [异界重生玄幻] 《上天台》作者：离人横川（戏子出身、修仙、无团队有势力、YY、无女主、基本不虐）33M

文案：

 　　苍天再借五百载，铸我一座上天台

 　　天台一万八千丈，步步登上莫徘徊

 　　前世距离天台一步，一脚踏空，今生抖擞精神重新来过的故事

 　　我脚踏祥云，金光护体，重生而来，就为的是下一盘很大的棋！

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  我个人比较推荐的玄幻修仙小说：《斗破苍穹》，《武动乾坤》，《诛仙》，《大奉打更人》

《诛仙》

       这是一部主要以修仙为主的小说，在21世纪初，网上还没有仙侠类的小说，《诛仙》横空出世，带着开创性的题材，走进大众的视野，小说中仙侠的要素例如宗门，神兽，功法，境界等等样样齐全，小说对人物的刻画非常的细腻，尤其是对“情”的描写触动人心，兄弟情，师徒情，爱情，人物内心复杂的情感描绘得非常细腻。

“金铃清脆嗜血误，一生只为痴情故”

       这句诗描绘了张小凡和碧瑶凄美的爱情故事，贵为鬼王宗少宗主的碧瑶，爱上了出身平凡的青云宗弟子张小凡，守在他的身边不离不弃，为他当下致命一剑，“三生七世，永堕阎罗，虽死不悔”痴情咒的咒语也象征着碧瑶对张小凡的爱。碧瑶的死又是多少人的意难平呢？碧瑶的肉身究竟何故失踪，还要我们自己来寻找了。

《斗破苍穹》

       这是我较早部接触的小说，也是土豆的成名之作，它属于热血流的爽文，文中不少的反转和打脸，满足人们的期待和幻想，同时他的情节也很热血，对家人的保护，对学院的守卫，对家园的守护，面对困难不退缩，快要倒下时也能拼尽全力站起来，发出致命一击。这种励志的情节激发了人们内心的热血。

  《武动乾坤》

       提到斗破苍穹就不得不提土豆的另一本书《武动乾坤》，相比于《斗破苍穹》，《武动乾坤》在热血爽文的基础上，加上了许多对于人物的刻画，对于人物之间情感的描写，让这部小说更加丰富。无论是绫清竹对于林动从一开始的不屑一顾，到好奇，到爱慕这一过程，还是应欢欢和林动之间坎坷凄苦的爱情，又或是三兄弟之间出生入死，并肩作战的兄弟情，都让我为之动容。

       主角林动相比于《斗破苍穹》的主角萧炎更加的艰苦，他的成长过程是一次次出生入死的拼出来的，元门一战惨败，被追杀拼尽狼狈逃走的惨状，和众人请林动“壮我道宗的”热血仍让我铭记，他的情感经历也更为坎坷，他与应欢欢本是情投意合的恩爱眷侣，奈何造化弄人，为了去除域外邪族，应欢欢不得不承担冰主之责，为了林动燃烧轮回。“傻瓜，哪有什么冰主，我一直都是欢欢啊”，这句话让多少人为之哭泣。小说结局虽留有遗憾，好在在番外中填补了。总体来看是这两部都是非常不错的小说。

《大奉打更人》

       这部小说在2021年度霸榜各大榜单，是一部混合了穿越，历史，仙侠的多元素小说，小说内容搞笑轻松类，车速非常之快，中间也不乏玩梗等内容。小说初期以破案引入，悬念伏笔恰到好处，修行之后内容也变得更加热血。

       无论是血战云州喊出的“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸，立谈中，生死同，一诺千金”，还是魏公出征时城墙击鼓，祝魏公凯旋，都让人热血沸腾。

       这几部小说可以说是我看过的天花板级别的小说了，每一本都让我耳目一新，它们都算的上是各个网文时代的翘楚了，还是非常值得去看的！

嘎妹性格特点刚毅、敢爱敢恨，更是一个不折不扣的迪斯尼动画人物,无论是服装还是行为举止,甚至是皮肤的肤色,都具有十分浓重的美式风格。长篇国产动画中主要角色性格特点表现的变化。任何艺术作品都脱离不了传统的文化和形式，以及时代的影响，在一部动画片也有所反映，本课题从中国动画发展史的角度，以时间为坐标，针对不同年代的长篇中国动画进行分类整理与分析，梳理长篇动画中主要角色与音乐在不同方面的变化，从审美观念改变和传统文化与外来文化交流、融合的影响方面，试图探讨长篇中国动画中角色在各个年代的变化原因。

关键词中国长篇动画;角色造型;角色性格

中图分类号J218 文献标识码A 文章编号1002-767X（2020）20-0043-03

本文著录格式翟长锋长篇国产动画中主要角色与配乐表现的变化[J]北方音乐，2020，10（20）：43-45

引言

中国的动画**于20世纪20年代初期，直到今天或许只有短短不到100年的历史，但是却几乎影响伴随了新中国人的出生、成长和衰老，潜移默化中影响着一代又一代的中国人的生活，渲染着中国人生活中的点点滴滴。一部长篇动画中，主要角色的发展与变化无疑是这部长篇动画影片的主要命脉和故事主流。然而由于不同时代的成长环境不同，不同时代的审美和市场需求也不同。在中国长篇动画的历史长河中，通过不同时代的渲染，其主要角色的塑造和音乐表现也会有所不同，所呈现给大众的视觉效果和主题表达也会出现不同。不同年代的观众对其所表达内容的理解和感悟也会撞击出不同的火花。

一、不同年代的中国动画中角色特点

（一）六十、七十年代长篇中国动画中角色造型性格的与配乐特点

六十年代的中国动画**可以说是民族风格的张扬，各种各样的中国传统的艺术形式的创作和探索。这一时期的作品产量丰富，样式丰富，动画的艺术特点得到了充分的发挥，民族风格逐渐形成，拍出了一批至今依然堪称中国动画**史上杰出的优秀作品，誉满国内外。

这一时期的极大成者《大闹天宫》是这一时期动画的最高成就的代表作。影片中的人物造型参考于传统佛教、戏曲和壁画等传统中国文化，塑造出了一个个鲜明生动的形象。孙悟空的敢作敢为天不怕地不怕，不论是从造型还是性格都给人留下深刻的印象。“导演万籁鸣用八个字称赞他‘神采奕奕，勇猛矫健，‘孙悟空具有人的情感、猴子的机灵和神仙的法力，三者兼备的叛逆性格，他的开相是借鉴于戏曲中的脸谱和民间版画上的孙悟空脸型设计的。”影片的音乐借鉴了传统戏曲艺术的精华，特别是铿锵有力的锣、鼓等打击乐器的激烈节奏，便是最具韵味的京剧音乐伴奏。后人对其最为精华的总结则是花脸人物，戏剧化动作和锣鼓点子是其全部的动画特色。

七十年代的“文革”风浪并没有让这个出生不久的动画**幸免，动画**同样遭受着严重破坏。角色造型与配乐只能反映阶级斗争，“小英雄也要“站高坡”“唱高调”，小孩子完全变成了小大人，公式化，概念化到了极点”，人物过于神化和完美化。

（二）八十年代长篇中国动画中角色造型性格的与配乐特点

八十年代的动画**的创作进入了再度的繁荣时期。值得一提的是根据《平妖传》改编的《天书奇谭》。《天书奇谭》的蛋生结合全片戏剧化的特点色，以浙江一带的民间玩具和门神纸马艺术形式为基础，结合漫画的夸张手法，人物造型生动有趣，特点鲜明;整体影片运用程式化的风格，强调的是夸张性和规划性。人物动作流畅生动，趣味十足，与美式的夸张风格具有很明显的区别。《天书奇谭》中运用了大量的中国乐器与西洋乐器相结合，与《大闹天宫》一样，是吴应炬先生亲自操刀，却将民族乐器与西洋乐器的巧妙融合，与故事情节严丝合缝，交织并行。

（三）九十年代至二十一世纪初长篇中国动画角色造型性格的与配乐特点

随着改革开放制度力度的不断扩大，中国社会可以说是发生了翻天覆地的变化，人们的生活方式、审美习惯、价值取向也发生了天壤之别的变化。这时的日本动画已经崛起，中国动画也受到日漫的影响。

《梁山伯与祝英台》中的梁山伯与祝英台人物造型偏向于日本漫画的风格。配乐则是西方的乐器多一些，编曲以及表现形式也更多的是西方音乐的内容居多，角色用舞台剧的歌舞表演形式来展现人物内心活动。《梁山伯与祝英台》中人物的动作与音乐都十分的迪斯尼化的夸张，人物气息已经明显有一种不是纯粹的“中国制造”，明显带有西方文化的个性特点，更加热情、直率、勇于表达爱情。

二、审美观念的变化导致动画中角色的差异

（一）不同价年代审美关念的变化影响着动画中人物角色的变化

动画片的形象，是在现实生活的基础上，经过幻想形式的虚构、高度的概括所创造出来的。动画角色设计中，对角色性格特征的掌握式设计角色形象的灵魂，审美情趣则是为了彰显角色独特个性的辅助基石。角色造型设计之美的依托是建立在市场规律之上的，所以不同年代社会的变化，人们的潮流品味和审美观念也在发生不同的变化。这些变化也会直接或是间接地影响着长篇中国动画中主要角色的变化。

《大闹天宫》中的孙悟空的人物风格正是受当时火热的京剧文化、民间杂耍、民年年画等中国传统艺术文化的影响，运用简化的京剧脸谱中猴脸上的色块，运用简洁的纯色填充，将墨、色、线相统一，形成了一个具有民族特色并且十分受欢迎的中国猴王的形象，创造了一个被世人认可的中国动画明星。

《天书奇谭》中的人物形象，身上处处流露着中国文化固有的审美观以及将民粹艺术结合的巧妙细节，看似无意却颇具匠心，人物造型在传统表现下却有着颠覆的本质。这种颠覆并不是仅仅为了“不同”而颠覆，而是为了脱离开以前创作中人物形象的概念化，缺乏生活深度而进行的一次颠覆，使之更加鲜活，却也有着无厘头式和草根文化相通相溶的妙处。

而长篇动画《宝莲灯》中的沉香所反映的正是二十一世纪初的孩子的真实写照。这里的沉香圆头圆脸，大眼睛小嘴巴，虽然酷似哪吒和葫芦兄弟的形象，但也彰显了东方儿童的神采。虽然自带主角光环的色彩，遇到困难能够迎刃而解，英勇不屈，敢于迎击挑战，但是也是人性化的真实写照，更多的也是展现人性的内容，正是当时社会现状的戏剧文学化的还原和高度的集中。

《梁山伯与祝英台》是新时期新模式下长篇动画的代表片，讲述的是青年男女的爱情故事，这在之前的中国长篇动画中是少之又少的故事题材。这里抛弃的更多的是理想化、程式化的内容，而更多的所展现的是人性化的内容和现实性的格局。这正是这一时期社会中审美意识的得变化所带来的动画中主角的变化。

（二）动画中人物角色的变化也引导着不同时期审美观念的改变

虽然不同年代审美观念影响着动画中角色的变化，但是动画中人物的变化也影响着不同时期审美观念的改变。动画的受众群体是全体观众，更多的是未成年的孩子，孩子在成长期间是接收新事物的过程，也是学习和摸索着成熟的过程，外界的一言一行，一举一动，都很可能成为孩子学习和模仿的对象。很多经历的事件或者是看过的故事情节都很可能会影响孩子的一生。《天书奇谭》中蛋生勇敢正义的少年形象很可能成为少年们争相模仿的对象，在做人做事的过程中或许会以这样的正义勇敢的形象来要求自己，鼓励自己，以达到自己所期许的样子。

三、各种文化交流导致动画中角色的变化

（一）中国动画中人物角色从传统的自我探索到不同外来文化引入的改变

中国长篇动画从开始对于中国传统文化的探索到与外来文化的融入，期间的人物角色造型的风格和表达的主题发生了很大的转变。

中国长篇动画的杰出的优秀代表作《大闹天宫》正是对于民族风和传统文化致敬的经典代表作。影片的人物造型是在传统佛教造型和戏曲造型的基础上做了一定的夸张处理，更加着重于形象的装饰性和性格的典型 刻画。创作者广泛吸收了中国传统艺术中民间木刻、剪纸、京剧艺术装饰风格以及古人绘画，最终形成了他独特的具有浓重装饰的艺术风格。影片中的孙悟空从整个形象的面貌、衣着、动作紧紧扣住人物性格，将孙悟空的外形和内在品质相结合，形成了孙悟空“猴、神、人”的人物特色。“孙悟空的形象借鉴京剧脸谱、民间版画等传统艺术进行动画化的结合，完成了这个带软帽，脸谱为倒仙桃、长腿细胳膊、要维虎皮的孙悟空造型，成为了既具有猴子机灵活泼特征，又具有人所不能的通形变身的神的特点，更具有喜怒哀乐的人的思想感情，巧妙又和谐的结合在了一起。因此观众看到”孙悟空“光明磊落、爽朗率真、神通广大、英勇不惧”的孙悟空形象。影片《大脑天宫》在造型上是在古典绘画、京剧等传统艺术中提炼和升华的而进行再创作的结果，追求一种“容纳百川而独树一帜”的风格。

六十年代刚刚成立的新中国正像动画中的孙悟空一样拥有敢做敢为的向上精神，不论是人民还是领导都存在着积极向上的正能量精神。作为这一时期的代做性作品《大闹天宫》中的孙悟空正式代表了这一时期社会的心里状态和人民所赋予的期许，敢于进行新的挑战和探索，作为传往下一代的精神力量，正是这个时期所期许和追崇的精神力量。

到了二十世纪末，由于受到不同外来文化的影响，中国动画中的人物角色已经发了巨大的改变，有的人物造型更多参考于西方类似于迪斯尼的造型，有的更多的参考与日本漫画形式的造型风格。

（二）西方与日本动画风格的交流对中国动画中人物角色的影响

随着改革开放的深入发展，中国动画行业也引入课大量的外国动画片，那些风格迥异的国外动画深深抓住了中国人的眼球，随着而来的也让中国动画失去了大半江山。所以中国动画的创作与发展也加入了部分外国动画风格的内容。

《宝莲灯》作为中外动画相结合探索的产物，在人物造型上也拖出了此特点。幼年的沉香基本具有民族风格，沿袭了《哪吒闹海》中的哪吒和《葫芦娃》中葫芦娃的形象特点;孙悟空和土地公基本沿用《大闹天宫》的造型。但是成年的沉香无论从造型还是衣着，都开始具有日本少男动漫主人公的特点。片中的女主人公嘎妹更是一个不折不扣的迪斯尼动画人物，无论是服装还是行为举止，甚至是皮肤的肤色，都具有十分浓重的美式风格。这种杂糅式的人物设计让人感觉并不协调，还存在一些混乱。在人物关系上也充分采用了迪斯尼的模式，主人公拥有一个小猴子宠物，还有女朋友，情节上面插入了大量的歌舞，更多的展现的是外来文化的内容。

《小倩》的人物的性格方面也与上世纪产片动画中人物性格存在一定的差异，具有一个弧度式的转变。不论是《大闹天宫》还是《天书奇谭》，动画中的主角性格都有一个很明显的直线式的突出特点突出特点。不论是孙悟空的敢作敢为，还是蛋生的正直勇敢都是直线式的贯穿全片;而《小倩》中宁采臣则是从一个熟练地到一见钟情的愣小子，到最后转变成了敢于面对困难的人物，唯一不变的则是他的真诚。小倩则从一个最求虚荣繁华的女鬼，变成了为了宁采臣可以放弃投胎机会的敢爱敢恨，为爱情付出一切的女鬼形象。可以说后者塑造的是更加全面立体的性格形象。

外来文化的引入，无疑是给中国动画带来了新鲜血液，能够让传统中国动画中平面化的人物性格变得丰富饱满起来，也能接触到不一样的叙事手法和表达方法，更能带来新的创作技术和硬件支持。但有更多的机遇，就会存在着更多的挑战和困难。外来文化的引入也随之而来的引入了国外的人情世故，带来的也随之而来的是新的生活方式和表现方式;同样也夺取了传统中国动画的大片江山和忠实的观众，迫使传统的动画不得不随着市场的需求而盲目的在自身的动画中加入国外的表达元素和内容，为了市场而创作，而不是当初单纯由衷的为了艺术而创作，导致结局处于两难的地位和现状。或许动画人应该冷静并且理性的分析和思考，吸收开放的外来文化中值得我们关注的内容和方向，结合自身的文化底蕴和内容，扬长避短，寻求真的需要的元素，创造出令人永世铭记的经典之作。

三、总结

中国动画中角色的变化与发展，经历了由一开始对传统文化艺术探索的时期到外来文化交流的改变时期。传统的上世纪的角色是平面化与程式化下的神化的标准化产物而随着时代的发展与外来文化的交流影响，中国的长篇动画中的角色也越来越追求人性化的内容，也对艺术的探索转向了娱乐与商业的发展。但就从中国动画角色的自身特点来说，或许上世纪传统长篇中国动画角色的内容更加值得我们探索与研究。