小武  第十七章

一个星期后，小慧离开了这座城市。在火车站台上，潘美莲没有来，只有李师傅托着行李箱走在前面，小慧跟在后面四处观望，她急切地盼望着，盼望小武的出现，可迟迟不见小武的身影，她以为他会来，但没有。她走上车厢时，还不时地回头张望。火车开动后，小慧隔着车窗向李师傅挥手，之后，头转回车厢，泪如雨注。

小慧走的那天，小武在家躺了一天。他在昏沉中做了好些个梦，每个梦都与小慧有关。在梦中她是那么美、那么善良，目光又是那么坚定和热烈，眸子清澈如水晶。他知道，如果一切顺理成章的话，他会去找她，这一天总是会降临的，然后奔向她，把她紧紧抱在怀里。

前两天，焦二找过他，他告诉小武，小慧希望能在走之前见到你，或者她可以过来找你。小武躺在床上一句话也不说，直勾勾地盯着天花板。焦二起身离开时把一封信放在床头，并告诉小武，小慧拜托我一定要把信交到你手上，“现在我的任务完成了，我走了。”小武没有打开这信封，他怕他看过后会犹豫不决，同小慧一起踏上南下的列车。

小慧走的那天夜里，小武站在窗前，借着月色的余光读完了这封信，字里行间没有透露出让小武改变主意或者强迫意思的词汇。小慧不想让他们的爱变成一种负担，这种爱应该是自然、轻盈和欢快。她希望在以后的岁月里，也能用书信这种古老的方式来抒发情感，即使几句简单的问候，几句毫无意义的畅想。信中最后写道：我相信在不久的某天，我们会一起坐在海边看潮涨潮汐，一起渡过每一个春夏秋冬，一起慢慢老去，一起进入甜美的梦乡，我相信。

在以后很长的一段日子里，小武彻底失眠了。他睡不着觉时，他就不睡，他努力不让自己胡思乱想。只是细细品读小慧寄来的每一封信，直到困意在一次笼罩，进入睡眠状态。至从小慧走后，每隔一个星期，小武就会收到她的来信。信中多是介绍同学间的趣事，还有学校食堂的伙食糟糕透顶，老师管的很严厉，每天布置一大堆功课。每封信都用一定的字数来描述天气的好坏，阴晴圆缺，阳光，雨露，青草，变换的云彩，潮湿的空气，干燥的空气，灰尘，白天，夜晚，小鸟，晴蜒，万物生长。

读信已经成为小武每天睡觉前的规定动作，小武从不在白天读信，他认为只有在夜晚才会赋予文字神奇的色彩。小武有时还会想起那只私奔的妞妞，也许它早就死掉了。他偶尔又会想到那块漫草丛生的工厂区，那曾是他的领地，他有很长时间没有去过那里了。

现在，一切都在他的眼里变得索然无味，一切都在无可换回地沦为庸俗，在也找不到从前能使他兴奋的东西。时间过的真快，又似乎过的很慢，仿佛一切就发生在昨天，历历在目，又好像一切才刚刚开始。他觉得自己长大了，尽管他才十七岁。如果按照人的一生来计算的话，他这个年纪正处于黄金时期。他感到自己好像一下子老了许多，镜子里瘦弱的脸显得苍白无力，声音也变得低沉沙哑，身体的肤色也似乎暗淡无光，像是一个死人的身体，他确定自己是老了，只能是这样，不能不是这样。

小武几次拿起笔，他想告诉小慧，他是多么爱她，愿意为她去死。这些天来，时间似乎变得迟钝了，漫长如影随形。他还想告诉小慧，相见不会太久的，这只是时间上的问题，时间是解决一切问题的良药。但他每次都无从下笔，所以干脆就不写，用思念充当文字，随风而去。

小武爱他的奶奶，这是他唯一的亲人。如果没有奶奶的话，他很难想像自己会变成什么？一个流浪汉？一个无家可归的人？一个将死于垃圾堆里的人？奶奶睡着时是多么安祥，多么美。这种美是任何一种美都无法比拟的，是一种被岁月摧残后留下的容颜。她也有过青春、激情和梦想。不过一道接着一道的皱痕划过了她的面容，直到把她所有的念想都深埋于心，变得微不足道。

小武只要看着奶奶呼吸着，就心满意足，别无它求了。

    《一米阳光》，很早的一部电视剧，想想，已经是几年前的事情了，想看这部剧是因为男主演，而喜欢他大概是源于那首《没有我你怎么办》——《小李飞刀》的片尾曲。无论是焦恩俊演的李寻欢，还是本身这个人物，那种与生俱来的一种淡淡的忧伤，何润东的这一首歌都恰到好处的表达了出来。

    前几天的一个周末，一时兴起翻出了这部剧。用了一下午专心的看了三集。我是那种很少能在同一时间专心做一件事情的人。而看这个的时候，却十分的用心，一集能前后翻来覆去的看两三次。不是一部悬疑剧却依旧有很多细节，言语让我不停的重复观看。

    这是一部被描述为当年少有的经典的爱情剧。果不其然，无论是故事的主要发生地丽江，还是里面充满诗意的台词，都有一种魔力让人无限的向往。向往那片神奇的土地，一段美好的爱情。

     爱情，到底是什么呢，剧中几段纷繁复杂的感情纠葛让我深思。

     剧中最突出的应该是川夏和良修八年的地下情。作为一个影子情人，川夏无疑是悲哀的，这是一份痛苦的爱情。可就是这份爱情，使得川夏背叛了自己的职业道德，出卖了自己的灵魂，犯下了一生都难以弥补的罪过，最终跳下悬崖。

      同样是这位川夏，和主人公小武有过三天完美的丽江之行，可以说这三天也是一份爱情，甚至使人有些艳羡的感情。因为川夏不管是因为感情困惑还是良心谴责，在情人跃纵身而下之后，小武悲痛欲绝，独自等待。

      即使是身边出现了一个本应在天堂的纯洁无暇的少数民族少女阿夏丽，也依旧未能打动沉浸在伤痛中的小武。这无疑又是一段痛苦的感情，一个所有人都看出来少女在单恋着身边的爱人，可少女的单纯，爱人的无心，这份爱情即也变得痛苦不堪。

       还有一段被安排的爱情，川夏的妹妹和良修的侄子。始于交易的感情，纵使中间产生了感情，可终究没有结果，即使已经披上婚纱却在踏上红毯的前一刻，发现终究不是自己想要的。

       自私的爱情：小武的朋友米拉和他香港的女朋友费雅。这份爱情用自私形容其实是在不合适，自私只是因为费雅实在太喜欢米拉，爱情里面的自私本就是一件合理的事情。而纵观两人的分分合合，实在是具有教学意义。米拉爱玩，没有多少责任感，费雅安排好了婚后的一切，可正是这安排使得米拉逃离了费雅。喜欢是喜欢，爱情是爱情，可是我还没有想好结婚，也并不想以后一辈子就这样按照她的安排去做。这是米拉逃跑的原因。可费雅坚信爱情，一直在等待寻找着米拉。诸般波折后，俩人终于在一起了，费雅放弃了很多，也出于维护米拉或者迎合米拉的性格和习惯，处处为对方着想，直到最后俩人决定共筑爱巢。

       不可思议的爱情，海一和秀丁。 说这份爱情不可思议是因为本身剧集交待的少，俩人不可思议的走到了一起，而更深一层的不可思议是，因为这份爱情，使得海一良心发现，说出了整个故事中最大的阴谋的真相。

        说不出是怎样一种感觉的爱情，川夏的妹妹爱源和小武。爱源和川夏长得很像，小武一度以为爱源是川夏，爱源则是出于了解姐姐和为姐姐报仇的心态和小武在一起，十分纠结的过程。可最终，小武确认自己喜欢的是爱源，不是阿夏丽，而爱源也在和阿伦即将结婚的前一刻，依着冥冥中姐姐的提示，去找寻小武。

      一段神奇的爱情，阿夏丽和阿伦。阿伦在阿夏丽十三岁的时候遇到了她的姐姐，但却因为地震，阿伦只留下了一个美丽的背影，一段美好的回忆以及一个爱情的信物丝巾。而年幼的阿夏丽所记住的是姐姐临终前说的，那个人会回来会带给阿夏丽爱情，同时，姐姐也会回来。这份神奇的爱情在那片神奇的土地上就这么发生发展着。

        我曾经说，我期待一次一见钟情的邂逅，然后日久生情，如胶似漆，情到深处，白头到老，相濡以沫。

        十分理想化的爱情，我不奢求我一定能遇到这样美丽的爱情，但却不影响我憧憬着期待着。

      之前从来没有想过有人会因为爱情背叛自己的职业道德出卖自己的灵魂，因此诧异于川夏为了爱情，改变公司领导遗嘱，可细一琢磨，爱情中的两个人，又有谁不会因为对方改变一些自己原本的习惯，女人不吃辣，男人一定会在吃饭的时候少吃辣不吃辣。男人忙于事业，女人一定会更多的挑起家庭的重担，接触男人的后顾之忧全力以赴外出打拼。所以，川夏的付出正是证明爱情的伟大，是一个女人爱到极致的表现。

       我也没有想过，原来一见钟情是这样的美好。川夏和小武其实并不算是一见钟情，俩人第一次见面还有些误会，几次小误会之后，小武喜欢上了这个女人。即使女人说你什么也不要问我，我的秘密我的过去我的故事。就这样，小武依然爱着这个女人，带着她去了丽江，三天，短短的三天，使得这个女人的感情可以抵得上一段八年的感情，并且爱得无怨无悔。这个世界上没有什么东西是完美的，维纳斯女雕像的美正因为那一条断臂，梁山伯与祝英台的爱情完美也正因为最后的化蝶。

      爱情不是交易，不是买卖，那首歌词写得好，爱情不是你想卖，想买就能卖。大概我个人比较反感相亲就是基于此吧。我不否认所谓的门当户对，毕竟两个相似的家庭，相似的条件下，两个人从小到大的经历、家庭背景等，会让两个人的人生观，世界观和价值观相对的比较接近，利于交流和沟通，利于家庭的稳定。

        但一开始就基于物质，想着日久生情，那需要双方付出多么大的努力，我想，在现如今这样的社会环境和社会风气下，浮躁的人们是没有几个人会努力的付出去等待经历过风风雨雨后的爱情。

        都说，女人要找比自己大几岁的男人成家。因为男人心理年龄小于实际年龄，而女人的心理成熟度又高于自己的实际年龄。而基本上我周围的女性朋友们也鲜有喜欢小男生的。看着剧中费雅安排计划好了一切，却使得米拉逃也似的离开了她，出去闯天涯。我就在想，如果再年轻一点，或许我也会像米拉一样，甚至已近而立之年的我依旧没有家室，会不会和米拉一样还没有准备好接受婚姻的束缚。但，这无疑是一种反面的教育，或者说是提醒。但，费雅是深爱着米拉的，无论是独自等待还是四处找寻出走的米拉，还是宁愿放弃大城市好工作，陪着米拉在小山村完成米拉的兴趣或者工作，甚至为了照顾米拉的想法，在米拉提出结婚的时候，因为考虑到没有经济来源而拒绝结婚，为了照顾男人的面子米拉的性格，想着用合租的形式来补贴米拉。所有的这一切都说明了这个女人为了爱情而做出的努力。这样的女人并不少见，至少我见过，遇到过，我也相信，我以后的她一定也是这样的。只是，我不喜欢的一点是，最后，费雅用准备结婚的借口打发走了小武，米拉不情愿的说这样不好吧，费雅悠悠的说，本来两个人的世界为什么要第三个人在。所以，“朋友”这个词很多时候仅存在于少年，青年，大龄青年阶段。当大家都成家后，曾经的朋友就变成了有空的时候一起吃个饭，叙个旧的碰面。

       爱情是伟大的，伟大到一个人可以为了自己爱的人去死（虽然这样的事情在如今的社会很难见到），有时候我甚至会想，如果有一天，未到中年的我如果生个病，出个意外，缺了胳膊少了腿，或者四肢健全的躺着，那个时候我的老婆会不会依旧相夫教子。近三十年，社会发展真的是太快了，快到人们的内心改变的面目全非。但，无论何时，我都相信一点，爱情可以改变一个人。正如剧中秀丁对海一的改变。一份好的感情经历，是会让人成长成熟的。相反，一份糟糕的爱情只会摧残两个人。所以，我也期待将来的爱情中，我会和对方一起互相吸取好的地方，改掉不足的地方。

      三毛说，“爱情如果不落到穿衣、吃饭、睡觉、数钱这些实实在在的生活中去，是不会长久的。”真正的爱情，就是不紧张，就是可以在他面前无所顾忌地打嗝、放屁、挖耳朵、流鼻涕；真正爱你的人，就是你可以不洗脸不梳头不化妆见到的那个人。”这句话我深表赞同。我算是一个比较老古董的人，很多思想和习惯都还保留着古人的一套。也不知道什么时候开始，脑海里就有一个画面，看着妻子俯身洗那一头长发或者站在阳光下，半弯着腰，用梳子一下一下的梳理着头发，那个时候在一旁的我一定是十分享受这一刻的。或者，周日早晨醒来，看着睡眼朦胧的她，顶着一头乱乱的头发问，几点了老公。如果想的再远一点，老伴步履蹒跚的搀着拄着拐杖的老头子，走在夕阳下的公园石子小路上，这副画面，我认为并不亚于当初笔挺西装的他走在红地毯上勾着婚纱拖地的她的那一刻。

      爱情，不管开始的时候多么轰轰烈烈，终归是要归于平淡，要落到实实在在的生活中。每天的柴米油盐，我不知道是不要让柴米油盐掩盖了爱情的光芒还是要在柴米油盐中找寻爱情。可在这实实在在的生活中有那么一米阳光无疑是十分重要的。我承认今天的我依旧在找寻将来的一米阳光，探寻的过程总是曲折的，可也是在前进的，不管将来的她是谁，有没有一见钟情，有没有轰轰烈烈都不怕，因为我们一定会情到深处，一定会如胶似漆，而且，我也终将找到那一米阳光，所以，我期待最终的白头到老相濡以沫。

创作背景：首先，贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。《小武》展示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。《小武》表现的是青春的无奈，无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为的麻木。这种感伤或许在各种**节中深深地触动西方评委们的怜爱之心，从而对感伤的贾樟柯导演也倍感怜爱起来。但是，小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。

其次，贾樟柯有着比第六代强烈得多的**语言的自觉。《小武》展示出基本形成了自己语言风格的水准。第六代和贾樟柯都是由**学院科班培养的。但是第六代在对经典**的过于拘谨的模仿和对国际商业**的时尚作法的盲目抄袭，都使他们的作品无法达到《小武》这样的成熟和自圆。

从整个故事的构成和人物场景的设计来看，《小武》的故事非常传统，故事是以刻画人物为中心，一切细节和场景的设计都为塑造人物服务。叙事的视点以主人公小武的视点为立足点，导演本人的观点投影到小武身上。从另一个角度说，所有的情节都不是故事层面上的叙述，而是为展示人物心灵感受的片段构成，但贾樟柯绝对不放弃情节线的集成故事的原始作用。

《小武》叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三个部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系，小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当初的誓言，给朋友的婚礼送上一分礼物，被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的**梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。第三个部分小武因偷盗被公安机关收容，故事就此结束。《小武》是贾樟柯《故乡三部曲》之首、主演王宏伟。贾樟柯最佳**。