揪心的意思和揪心所蕴含的感情

　　揪心基本解释

　　1、焦虑;

　　2、极言令人悲痛;极度痛苦的。

　　1焦虑

　　1

姚雪垠

《李自成》第三卷第二三章：“

李自成

为此事十分揪心。”2

李准

《耕云记》二：“我在床上躺着，心里好发愁……想起了俺爹的嘱托，越想越揪心。”3小杨还没回来，真让人揪心

　　2极度痛苦

　　1

老舍

《骆驼祥子》十三：“我愿意一下子全摆上，这么零零碎碎的看着揪心。”2舞剧《沂蒙颂》第四场：“

赖匪

大惊失色，命

皮得贵

把孩子摔死。婴儿的哭叫，声声揪心，乡亲们悲痛万分。”3伤口痛得揪心

有没有让你印象深刻的**海报？

01《泰坦尼克号》

当年风靡全球的卡梅隆经典之作《泰坦尼克号》,那时的海报我到现在还有印象。

原版海报上的小李子是颜值巅峰的时候,右下图的海报画面能让你记起经典的那句“youjumpijump”。

**由海洋之心开始回忆,结束于海洋之心最终被露丝奶奶沉在了大西洋海底。我给你推荐这张由是LaurentDurieux设计的,海报所选择的核心元素是像征财富与欲望的海洋之心,搭配最受**圈欢迎的Trajan字体。

剔除文字信息,第一眼看到这张海报的时候,很难将它和《泰坦尼克号》联系在一起,细看才发现这是挂在露丝奶奶胸前的海洋之心,衣领的形状巧妙地形成了泰坦尼克号的甲板。

02《小鬼当家》

大概是我至今为止最喜欢的一部喜剧**了。1990年的**,无论是剧情、场景、人物设定都不错。不同于一些喜剧**硬扯笑点,它的笑点来于每个演员对于角色的完美诠释,当然还有编剧的巧思。

这么多年过去了,好像连美国自己也没有能拍出能与其比肩的同类型**。下面来自AdamSimpson的海报设计,也经过了设计师的巧思,“小鬼”凯文没有出现画面中,而是通过笨贼滑稽的动作来体现凯文的机智,和**情节一样诙谐搞笑!

03《星球大战:最后的绝地武士》

如题所示——“最后的绝地武士”,AndrewKwan海报设计没有悬念,用最直观的方式点题:残阳如血衬托下那疲惫的背影缓缓消逝,一段传奇已然落幕,空中悬挂着两轮太阳,那是卢克的起源,也是卢克的最好归宿

你喜欢哪部**的海报？

最近我看了很多**,也一直在想怎样才算是一张优秀的**海报

看**前,它能激发你的强烈兴趣;

看**后,它让你对**中某些情节产生“顿悟”之感;

**之外,它是一幅独立的审美作品。

八十年代以前,**海报是以画家手工精心绘制的画稿为母本印刷制作的,特别是那些由大师级画家加盟的手绘**海报画稿,它不但提升了**海报的艺术品位,还具有一定的收藏价值。现今高科技的引入,带来**海报制作的革命,使得**海报的制作变得非常便捷容易,相对于以往传统的工艺海报来说,几乎没有收藏价值。

电视机不普及的年代,看**是奢侈品。手机都能看**的年代,看**变成日用品。因此**海报也变得更大众化,商业化,由此弱化了**海报的艺术性。

但不乏有一群设计师,他们凭自己的表达方式来叙述自己对**的爱好。他们的作品风格多变,不强调明星效应,更注重**本质的表达。这些海报作品,目的并非要如何将**“卖”出去,而是作为从观众角度的对**的更深层次的诠释,更像是**的观后感。

因此我精选了一系列海报,从三大方面和大家分享与赏析:

一、给你一种顿悟的喜悦

01《泰坦尼克号》

当年风靡全球的卡梅隆经典之作《泰坦尼克号》,那时的海报我到现在还有印象。

原版海报上的小李子是颜值巅峰的时候,右下图的海报画面能让你记起经典的那句“youjumpijump”。

这些你没见过的优秀**海报,绝对值得收藏!

**由海洋之心开始回忆,结束于海洋之心最终被露丝奶奶沉在了大西洋海底。我给你推荐这张由是LaurentDurieux设计的,海报所选择的核心元素是像征财富与欲望的海洋之心,搭配最受**圈欢迎的Trajan字体。

剔除文字信息,第一眼看到这张海报的时候,很难将它和《泰坦尼克号》联系在一起,细看才发现这是挂在露丝奶奶胸前的海洋之心,衣领的形状巧妙地形成了泰坦尼克号的甲板。

这些你没见过的优秀**海报,绝对值得收藏!

02《小鬼当家》

大概是我至今为止最喜欢的一部喜剧**了。1990年的**,无论是剧情、场景、人物设定都不错。不同于一些喜剧**硬扯笑点,它的笑点来于每个演员对于角色的完美诠释,当然还有编剧的巧思。这么多年过去了,好像连美国自己也没有能拍出能与其比肩的同类型**。下面来自AdamSimpson的海报设计,也经过了设计师的巧思,“小鬼”凯文没有出现画面中,而是通过笨贼滑稽的动作来体现凯文的机智,和**情节一样诙谐搞笑!这些你没见过的优秀**海报,绝对值得收藏!

03《星球大战:最后的绝地武士》

如题所示——“最后的绝地武士”,AndrewKwan海报设计没有悬念,用最直观的方式点题:残阳如血衬托下那疲惫的背影缓缓消逝,一段传奇已然落幕,空中悬挂着两轮太阳,那是卢克的起源,也是卢克的最好归宿

04《逃出绝命镇》

第90届奥斯卡金像奖最佳原创剧本,一部充斥着恐怖、种族问题、融入了细思极恐的科技元素的**。

JayShaw的设计是90年代常见的海报设计风格,去掉色彩,侧重图形和版式表现,画面定格在勺子从人头杯子中“取出”一动作,有意形置换的意思,也将视觉重点放在"GetOut"上面,意味深长。就像这部**一样,惊吓不会在你以为它要来的时候出现,而隐藏在背后的秘密,比你所能想象的都更加大胆。

影片其中的爵士配乐和罗德的阴谋论让**充满黑色幽默,也很有讽刺意味。

05《007:幽灵党》

不管你有没有看这部**,都一定要看《007:幽灵党》的片头,其表现手法可以作为一个独立的影片来欣赏,甚至有人给出片头比影片还精彩的评价。

片头中所出现的戒指,是该片的主题:幽灵党,戒指上的图案正是一个八爪鱼和幽灵结合体图形。《007:幽灵党》原版海报的表现都在帅哥美女丹尼尔·克雷格和莫妮卡·贝鲁奇身上了。

由此来看PedroBMaia版本的海报,和《007:幽灵党》片头一样,更偏向于用八爪鱼、幽灵、骷髅头等元素来表达影片的主题。

《007:幽灵党》片头

题外话:《007:幽灵党》片头配乐是由英国男歌手SamSmith演唱的《Writing》。

《瑞士军刀男》

星爷说得对,演死尸是个技术活。DanielRadcliffe,著名的哈利·波特一角饰演者,在《瑞士军刀男》里演一具非常重要的尸体,这具“尸体”会做鬼脸、喷口水,几乎“无所不能”,甚至展现出惊人的功能——剧烈的“屁流”可以成为喷气式划艇,带另一位主角汉克离开荒岛。

这是一部被百度归为剧情、喜剧、冒险类的影片。正确来说,这是一部黑色喜剧。PedroBMaia版的《瑞士军刀男》海报,采用一个特别的视觉角度来设计,细看这特别的构图、荒诞的行为,就如观看这部**一样,笑着笑着就哭了。

07《超能陆战队》

无疑,“大白”的受欢迎程度远远高于**本身。“大白”面部造型灵感来自于日式铃铛,角色设计师ShiyoonKim发现铃铛的上部有一个细长豁口连接两个孔,这启发了一条线连接两只眼睛的设计。

这种没有嘴巴的极简的设计概念让“大白”用眨眼和肢体动作表达情感,反而给大家对“大白”丰富肢体的语言有更多的解读。BerkayDaglar这张海报可谓诠释得非常到位了。

二、让一场**变成静止的画面

抛开情节,许多**都拥有优质的画面。其中要数韦斯_安德森的**《布达佩斯大饭店》,**中的色调、道具、布景,高饱和度的色彩,每一帧画面的注重细节到达了偏执狂的水准。

这种画面构图及色彩运用给观看**的人带来视觉盛宴。

下面推荐的海报作品,并非从影片中截取画面创作那么简单,而是设计师通过个人风格,用自

08《星球大战VI:绝地归来》

出自JaehwaLee之手的海报,干净的背景,营造出广阔的空间感,角色造型因此而更突出,STARWARS字体美感一览无遗。

09《蝙蝠侠》

黑色的美。蝙蝠侠作为暗黑系英雄,再加上剧情本身和场景风格都是在黑暗的整体氛围中活动,巧妙地用黑色做插画,奠定黑暗的画面情感基调。

10《水形物语》

哑巴姑娘爱上鱼人,虽然时代定格在压抑的冷战背景,涉及到了当今社会中种族歧视、同性恋、弱势性别等这种现实社会问题。但故事将情欲与近乎神圣的爱情融入到了“水”这意象里,完成了一个美丽奇幻的成人童话。

11《剪刀手爱德华》

女主家居住的地方以前是从不下雪的,只有当爱德华出现后洁白的雪花才开始飞扬在那片土地上空。作为一个机器,爱德华几乎没有表情,一双尖利的剪刀手也不利于表达感情,冰冷的色调衬托在他惨白的脸上反而更加令人难忘。

12《银翼杀手2049》

在凸显色彩的同时而不失去反乌托邦的感觉,此片摄影指导为罗杰·狄金斯之作,画面中不是烟雾和粉尘的沙漠,就是阴冷潮湿的雨夜,成功地让你人感到未来的不适,随便一帧画面都是一件艺术品。

而下面这张海报,ChrisSkinner通过他个人的风格,将赛博朋克式的末世街景和暧昧的霓虹灯管重现你的面前。

13《黑客帝国》

20年前的经典科幻片,ChrisSkinner用自己的手法来描绘场景,细节处理得非常精细,可以作为一部独立的作品来欣赏。

旧影：深刻在一代人脑海的老**剧照

(**《冰山上的来客》剧照)

(**《春苗》李秀明饰演田春苗)

(**《沸腾的群山》剧照张连文饰演焦昆)

(**《烽火少年》剧照)

(**《红珊瑚》剧照晓军饰演珊妹)

(**《红雨》曹秀山扮演红雨1975年)

(**《洪湖赤卫队》剧照王玉珍饰演韩英)

(**《金光大道》,张国民扮演男主角高大泉)

(**《刘三姐》剧照黄婉秋饰演刘三姐)

(**《青松岭》剧照刘晓媚饰演秀梅王友来饰演大虎)

(**《闪闪的红星》剧照祝新运出演潘冬子)

(**《铁道游击队》剧照)

(**《五朵金花》杨丽坤饰演副社长金花)

(**《向阳院的故事》剧照浦克饰演石爷爷章申饰演铁柱)

(**《一副保险带》剧照王政饰演红英钱红娟饰演小杨)

(**《英雄儿女》剧照刘世龙饰演王成)

(**《英雄小八路》剧照)

(**《红日》剧照高博饰演丁政委杨在葆饰演石东根)

(革命现代舞剧《白毛女》剧照茅惠芳饰演喜儿)

《红旗谱》

(革命现代舞剧《草原儿女》剧照张纯增饰演特木耳蔡国波饰演斯琴)

(革命现代舞剧《红色娘子军》剧照)

(革命现代舞剧《沂蒙颂》剧照程伯佳饰演英嫂张肃饰演方铁军)

(故事片《怒潮》剧照)

(郭振清、李世江分别在**《决裂》饰演龙国正、江大年)

(**《南海长城》王心刚饰演区英才刘晓庆饰演甜女)

剪纸片**海报:带响的弓箭

(**《李双双》海报)

老版**《渡江侦察记》剧照

《红日》

《红色娘子军》(1960年)

文革**《欢腾的小凉河》剧照

《寂静山林》王心刚主演(1956年)

《甲午风云》饰演邓世昌

《秘密图纸》

《青春似火》(北影76年)

《野火春风斗古城》(1963年)

《侦察兵》(1974年)

**《汾水长流》剧照

南征北战

《永不消逝的电波》

**《打击侵略者》

**《冰雪金达莱》

《蚕花姑娘》

**《草原晨曲》海报

**《草原上的人们》(乌日娜饰演萨仁格娃)

**《地道战》剧照

**《地雷战》(白大均饰演民兵队长赵虎)

**《独立大队》剧照

《山村新人》海报

(**《南海风云》剧照唐国强饰演于化龙高保成饰演阿爸洪学敏饰演阿妹)

**《海霞》剧照吴海燕饰演海霞王苏娅饰演阿洪嫂

**《海鹰》

**《黑三角》

**《红色娘子军》(祝希娟饰演吴琼花向梅饰演符红莲)

**《金沙江畔》剧照

**《决裂》(剧照郭振清饰演龙国政)

**《决裂》(王苏娅饰演李金凤)

**《枯木逢春》(上官云珠饰演方妈妈,尤嘉饰演苦妹子、徐志骅饰演方冬哥)

**《苦菜花》(曲云饰演母亲王志刚饰演姜永泉)

**《燎原》

**《勐垅沙》

**《南海的早晨》

**《上甘岭》(剧照杨德才饰演张亮刘玉茹饰演王兰)

**《暴风骤雨》经典剧照**《护士日记》(王丹凤饰演简素华,汤化达饰演高昌平)

《南岛风云》剧照

**《女跳水队员》

**《青春之歌》剧照

**《青年鲁班》

**海报《激战无名川》

**海报《林海雪原》

**海报《如此爹娘》

**海报《山村姐妹》

**海报《战洪图》

**海报剧照《烽火少年》

动画片《小号手》

渡江侦察记

冯春屯醯し镏餮莸牡缬啊短一ㄉ取肪缯

故事片《柳堡的故事》(陶玉玲饰演二妹子廖友梁饰演李进)

故事片《芦笙恋歌》(宋雪娟饰演娜娃汪杰饰演扎妥)

故事片《怒潮》(张平饰演邱金)

问题一：如何学习表演 表演实务：表演初学者的创作

● 内容简介 ●

表演是艺术，是技术，更是实务。作者根据多年来的教学实践，希望在众说纷云的表演理论中另辟蹊径。探讨演员从如何准备角色到完成演出的一系列表演方法。本书特色是以练习为主轴、以理论为基础，对各阶级的戏剧学习者及教学者良有助益。

《表演实务》对老师和学习表演的学生来讲，是一本既方便又实用的好书，全书以四十出戏为主──都是来自於作者多年丰富的教学经验──用以探讨表演初学者即将面临的专门问题。

● 目录 ●

给教师的话

给学生的话

第一篇 对质篇

双人戏

三人戏

第二篇 人物塑造篇

双人戏

三人戏

第三篇 加强节奏篇：步调与速度

双人戏

三人戏

专有名词的解释

问题二：怎样能自己学表演 听说过去曾有这么个故事，梅兰芳有个学生，她对梅兰芳的表演艺术非常仰慕，决心要将老师的演技学到手，于是就十分苦心地将梅兰芳表演过的身段、唱腔逐一去模仿。后来她把自己认为学的最称心的一个叫《洛神》的剧目表演给一些老前辈看，征求意见。那些老前辈看后就向她提意见说；“梅兰芳表演的是洛神，而你表演的却是梅兰芳。”这个批评是什么意思呢？其实是想说明一个问题，就是演员的劳动应该是一种创造性的劳动，演员的工作是表演。表演艺术的任务，是在舞台上创造出典型的人物性格或形象，以此去教育观众和影响观众。演员则是以自己具体的舞台行动把角色的身世，命运当众展示出来，从而完成对人物性格或形象塑造，因此演员的表演就是一种艺术创造。故此任何演员都不应只满足于重夏他人的艺术创造，即使是学习他人成功的作品，也容许演员有自己独到的艺术见解，可以根据演员自己的表演风格和艺术特长去进行再创造。所渭“有一千个莎士比亚就有一千个哈孟雷特”就是这个道理。演员要有挥自己的艺术创造，这其实并不是个新问题，演技大师史丹尼斯拉夫斯基早就认为演员应该是个艺术家，不应该是个“艺匠”。艺术家和“艺匠”的主要区分在于是否有创造能力。“艺匠”，只会模仿、复制、而不懂得创造。对于舞蹈演员来说，同样也是这个道理。舞蹈之不同于别的艺术，只不这是舞蹈演员是按照舞蹈的艺术特征，用演员自己的身体和思想感情作为材料去创造各种各样的人物性格或人物形象。他们是创作者，也是创作材料；他们是艺术家，也是艺术工具。但在“四人帮”的十年肆虐期同，演员的地位不仅不被尊重为艺术家，而是当作奴才一祥的任由驱使。演员的作用只不过是用来图解某种政治概念，达到某种政治目的而已。这不是言过其实，听说某团排练舞剧《沂蒙颂》就是这样。在排练“乳汁救亲人”那个片断时，江青就不准扮演英嫂的演员在表演时流露出内心的矛盾状况和真实感情。因为英嫂是个英雄人物，英雄人物的心里只能想“革命”，不应该渗杂着任何个人的“私心杂念”等等。试想生活当中一个青年的妇女，要让一个陌生的、全不相识的男子汉去喝自己的奶汁，此时此地、能够不产生任何心理活动吗？如果按照江青这样的意旨去表演，演员除了应付以“装假”之外，恐怕再没有别的办法了。真实是艺术的生命，一切虚假的东西不能算是真正的艺术。“虚假的表演”之所以虚假，主要原因是脱离生活实际，不从角色复杂的情绪状态出发，不考虑角色性格及其处境的具体性，把角色丰富的思想感情简单化、表面化，甚至“想当然”地把不是角色本身的东西强加到角色身上。这种违反艺术规律的处理方法，必然损坏人物的真实形象。虽然角色的性格和行动安排得不合情理，不能错怪演员，但演员实质上亦是参与作品的创作。作品是规定角色，演员是塑造角色。因此，当作品还处在谋篇布局时，选择什么动作素材，安排人物怎祥去行动，编导或演员都有抉择一切材料之权。但当人物性格已经展开以后，人物就按着自己的性格和规定情境去思想去行功了。这时，演员就只能忠实于人物的性格和行动。人物的形象才会真实可信。舞剧《小刀会》中所塑造的英雄人物之所以感人至深，是因为剧本和表演都忠实于角色生活，因此角色才生动感人。比方序幕中的潘启祥，他路过黄浦滩，目睹满清官兵与帝国主义分子互相勾结欺压人民的惨状，忍无可忍，愤怒地殴打了晏玛泰，拯救受害者，因而自己也不幸被捕。角色的这一系列行动的产生、变化、发展，都是角色性格及展的必然结果。此时此地，象潘启祥这祥的一个人，不可能不打晏玛泰，在那“乌云密布”的情况下，单刀匹马的潘启祥也不可能不被逮捕。这是角色的生活逻辑和行为逻辑所决定的。演员创造了角色，角色又给演员以规范，这是表演艺术的规律。因>>

问题三：怎样学好表演 这个表情看是什么表情了。

演戏就是求真实了。把自己带入角色里面。用心体会。角色当时应该是什么神情。什么心态。然后用你自己的方式‘做’出来。而不是‘演’出来？不知道你明白不明白。比如说。角色这时候很伤心。那你就把你平时伤心时的动作心理表现出来。而不是表现一个你认为应该有的一种‘伤心’。那‘伤心’是不属于你的。所以那样就会很做作。。你要表现出平时的自己才能让别人看的明白。

还有就是舞台表演。舞台表演要适当的夸张。把动作表情夸张话。演员才能知道你在演什么。因为演员当场在看表情。他们距离你很远。你只有夸张一点儿。他们才能了解到你这个角色当时的状态。不必像演戏那么细腻。

回答不易，如有帮助记得采纳！

问题四：怎么学习表演 20分 其实也不难的。。。。。根据表演系的课程，自己买书来学就是了。另外，可能很多书都买不到，你最好是到专门的书店或者艺术院校购买。

一是台词。关于普通话的书有很多，书店都有卖的。关于绕口令训练这类书，中国传媒大学是有专门课程训练的。

问题五：怎么学好影视表演 影视表演是一门相对较新的艺术性职业，从1895年**发明以来表演艺术也逐渐成熟并确立了以“美”为最高法则的表演艺术。由于**的特殊表现功能，他要求演员在表演上应该是控制的。著名影星索菲亚罗兰曾说过：“在表演中既要控制自己的感情又要给人以失去控制的感觉，这才是表演中最难做到的”。我们通常认为在表演中要做到生动中显得自然，自然中又有控制下的生动的美。当然，要做到这些首先要不断的磨练自己的表演工具---身体、表情、眼神，要在不断地观察模仿中提取精髓。布莱希特的表演风格也好，斯坦尼斯拉夫斯基也好，只要不违背“美学”的特征、能感动观众就是最好。

问题六：想学表演，怎么办 想学就去学啊亲

问题七：怎么样来学习表演？ **表演练习：

1、观察生活练习：观察生活是一个演员必备的职业习惯和职业特征。观察生活是演员直接从生活中吸取养料，以丰富自己对生活中各式各样人物的感受和认识。观察生活要细致入微地透过表面现象把握生活内在的实质。要通过社会上人们的表象，感受到各种人的思想情感和精神面貌。

现代**表演的美学特征是：“以生活的形态反映生活。”这就更加突出了演员必须直接从生活中观察、模拟、吸取、体验的重要。日常生活的每时每刻都可以进行观察。在大街上、在商店里、在集市上、在公共汽车上、在饭店里、在工作中、在休息的时候等……。无时无刻我们都可以看到丰富多采、活动变化真切生活的人们的生活行为。这些不是预先想好的情景，完全是真挚自然的表露，并充满了感 彩。只要我们留心观察，善于观察，细心观察，便会看到人的心灵深处，看到诗情画意，看到生活中的戏剧……

2、观察穿着打扮：人们的穿着打扮不仅适应季节的变化，它是民族、地域、职业、地位、爱好的反映。它是人物性格和精神面貌的表露。什么样的人穿戴打扮什么‘相’，特别要注意细微的变化，这就是内心情绪变化的外观。当然，也有和身份不会的穿着打扮的特殊情况。只要仔细观察，就会发现有的人象是穿着别人的衣服似的。另外还有伪装一类的情况。

3、观察道具装饰：什么样人拿什么？装什么？用什么？各有所好，各不相同。女人拿什么包？代什么首饰？男人抽什么烟？是旱烟、水烟、香烟、雪茄、还是莫河烟？人物的身份区别很大，对于人物本身值得研究。对于拿什么东西是自己的还是别人的，态度是不同的。即便是自己的东西，是马马虎虎还是精心爱护？态度也不一样。

4、神态情绪：一个人总是生活在自己一定的精神天地里，为着一定的生活目的而活动着。虽然有外露和抑制的种种情况，但总会让我们看见的。特别是一个人的眼睛，它是心灵的窗子，隐藏不住内心情绪的秘密。脸庞上的神态、眉梢可以透出内心的喜悦、或者从皱纹的排列方向都可以感到抑制不住的心底悲痛。人的情感活动是复杂而多意的，变幻而隐藏的。这才是深刻而不是浅显的实际。千万不要简单地看表现现象。

5、观察人物关系：人们的相互关系是和他们各自的地位、社会的和阶级的不同而不同。平常我们所看到的人与人的关系，即微妙又有它们不同的背景因素。在矛盾冲突或有利害关系时，最能看出人们内在的关系实质。一般情况下，两个人是什么关系？是谈公事还是恋爱？可以从行动和态度中观察出关系的程度，是初恋还是尾声？

6、观察姿态举动：每个人的站、坐、行、走各有特点。有共同的，也有不同性的。舞蹈演员和运动员、工人和农民、知识分子和军人、领导干部和一般群众，在姿态举动上各个不同。

职业带来的习惯动作常常为我们创作人物提供了典型的表现手段。有时衣着变化了，但从姿态举动可以看出这个人过去的历史痕迹。姿态举动是人物形象外部特征的主要之点，都会给我们留下深刻的印象。

7、观察言语谈吐：什么人物说什么话，用什么词汇，用什么语气及言语的表达方式都是因人而异的。就连口头语、习惯用语也会自显特点，言语谈吐关系着一个人的民族地域、不同年龄文化修养、兴趣爱好、性格特征、表达能力，特别是在不同的情况下，都会有不同的语言内容及不同的言语形式。

观察语言的个性色彩，在我们创作人物时，把生活里生动活泼的语言用上去，就会创作一个活生生的人在说话，而不是生搬硬套的非人物的言语。

8、观察行为方式：

一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。人－由于性格不同，就是遇见同一件事，具体的行为方式是不一样。仔细观察，我们就会看到不同人物所做出的千差万别、妙趣横生的行为>>

问题八：初学者该怎样学好戏剧影视表演？ 如果年龄还在中学阶段，主要是练习：语言规范，发音准确，口齿清楚；发声方法正确，声音响亮清晰；形体训练，可以学习舞蹈的基本功训练方法；看**、话剧，观察演员的表演方法和技巧，有些感受的情节可以作为学习、练习的材料；看剧本，分析角色和剧情，写一些自己的感受。

当然，这些练习最好都有老师指点，有同伴观摩。久而久之，就会有自信，敢表演了。

序幕1947年秋季。沂蒙山区。沂河村头，傍晚。英嫂和乡亲们送别转战山区的鲁英和武工队。恶霸地主赖金福又率还乡团窜回山村。国民党军官将解放军排长方铁军负伤后丢失的毛巾交给赖匪，命他三天内抓到伤员。 第一场两日后，青石岭上。 身负重伤的方铁军强忍疼痛追赶部队，终因缺水而昏倒在地，被来挖野菜的英嫂发现。伤员急需水抢救。回家取水路程远，留下亲人不安全，怎么办？英嫂果断地用自己的乳汁救伤员。赖匪正搜捕伤员。英嫂将亲人隐蔽在山坳里。 第二场当日英嫂回到家中，哄睡婴儿后，捉老母鸡为伤员熬鸡汤。 武工队得知英嫂救了方排长，立即回山来营救。 赖匪闯进英嫂家，逼问伤员下落。英嫂坚贞不屈，被打得遍体鳞伤，昏倒在地。敌人想放走英嫂以追捕伤员。英嫂看穿了敌人的阴谋，将计就计，跳窗而出，急速上山，敌人慌忙追赶。 第三场清晨，方排长走出隐蔽处锻炼身体，盼早日归队。英嫂、春兰冒风险来送汤饭。方排长手捧鸡汤激动万分。 还乡团寻找伤员，搜上山来。英嫂引狼扑身，保护亲人。 第四场村边，黄昏。 还乡团对英嫂进行威逼不成，狂吠：“要孩子，还是要伤员？”英嫂为救子弟兵甘愿牺牲孩子……千钧一发之时，方排长挺身而出。这时枪声四起，鲁英率武工队全歼还乡团，处决赖匪，营救了亲人。 尾声数日后，沂河村红旗招展。解放军首长和战士们深深感谢英嫂，告别乡亲，重返前方。

历史背景：国共三年内战时期

音乐表现特点和内容：音乐节奏铿锵有力 歌词洋溢着人民大众斗志昂扬的激愤之情表现了人民大众对***的热爱与支持 坚信革命必定胜利的信心以及嫉恶如仇的情感 同时 展现了***与劳苦人们并肩战斗 处处为广大人民群众的幸福生活而奋斗的目标，也表现了军民团结起来 一定能共克时艰 最终夺取胜利的壮志豪情。（妈呀 自己编的 累死我了。。。）

莫大林

莫大林江苏南京人。擅长油画。1960年浙江美术学院附中毕业，后浙江美术学院油画专修班毕业。1967年起在浙江县级文化馆工作，后在杂志社任美术、摄影编辑，《大众电视》社美术、摄影编辑。作品有《秋凉》、《夜涛》、《长城记情》、《吹号的小喇嘛》等，作品多次参加全国美展和出国展览。

中文名：莫大林

国籍：中国

出生地：江苏南京

职业：编辑

毕业院校：浙江美术学院油画专修班

代表作品：《秋凉》，《夜涛》，《长城记情》，《吹号的小喇嘛》等

个人介绍

莫大林，中国美术家协会会员，浙江油画家协会理事，杭州美术家协会理事，浙江自然油画院副院长，浙江开明画院副院长兼油画专业委员会主任。作为一名美术家，莫大林的足迹遍布中国、欧洲。他的关于西藏的油画作品揭示了自然、人、神内在的涵意；他的关于江南古镇的作品呈现了古朴、自然的乡土风貌；他的关于欧洲的风景画反映了典雅、绚丽、协和的欧洲风情。

他的作品多次入选全国美展、全国青年作品展、优秀作品展和油画精品展，他的油画”秋凉”,”百草园之夜”,”长城圯墙”,”夜涛”,”大漠风尘”,”水巷”,”吹号的小喇嘛”,”春雨”,”老锚”等作品在全国美展,全国青年美展,浙江美展,杭州美展及对外友好展览中多次获奖，并在日本、新加坡、印度尼西亚、法国、美国、英国及我国香港、台湾等地展览并被收藏。

2000年，作为交流学者赴法国巴黎国际艺术城研修。并举办个人油画展及《古老的房子和人》、《走进西藏》专题摄影展。

经历

80年代初，莫大林进入《大众电视》杂志社，从美编到文字记者又到摄影记者，那个时候，这本杂志在全国很火，算得上主流娱乐杂志的头牌之一。“我们那时有句话——有电视剧的地方，就有《大众电视》！”当然，二十多年前的电视剧，可不像现在这样遍地开花，什么都可以投资玩一把，当时拍的可都是精品，多数由以中央电视台为主，以及各家电视台投拍的。看见他保存的第一届“大众电视金鹰奖”授奖大会资料，优秀电视连续剧一栏，获奖作品是《武松》、《蹉跎岁月》、《赤橙黄绿青蓝紫》；优秀男演员是祝延平、郭旭新、陈宝国；优秀女演员是肖雄、王馥荔、秦怡。估计，八零后的孩子没几个熟悉的！那一届的晚会放在云南举办，请到的嘉宾有已经过世的著名相声表演艺术家马季和老搭档赵炎、著名小品演员王景愚、著名歌唱家王洁实、谢莉斯、成方圆，著名配音演员乔榛“我记得马季的出场费，那时叫稿费，是70元，最高；王景愚也是70元，成方圆他们唱歌的是50元，乔榛是20元。”那台晚会，他们花费5万元，已然天文数字，据说还被有关方面“投诉”太奢侈浪费！听得我一惊一乍，想必一脸少见多怪至极的表情。

和今天的娱乐媒体全然不同的是，当时的娱乐记者还肩负着“星探”的重任，哪有屁颠颠追逐明星还不受待见的事情，那会儿“明星”都叫“演员”，有名的平和客气，没名的很多就是娱记探出来的。“我们每年都会去中戏、北电、上戏几次，让表演系老师拿出学生的照片，全是一寸近照，看看哪些有星相，然后就当成新人在杂志上推荐。印象很深的是，当年去中戏，八五级的班主任拿照片给我们挑，第一张就被PASS了，我们都说，这女孩太土了！你猜谁？巩俐！结果挑了史可、金莉莉、刘炜，都在后来的中戏‘五朵金花’之列（另两位是巩俐、伍宇娟）。”

油画风格

莫大林的油画创作已经延续并积累了有20多年。他的创作风格的形成可能是从他的获奖作品1980年创作的风景油画《秋凉》开始的（在他同年创作的色调淡雅的《水巷》中实际上已经初见端倪），那就是：在其往往是独幅画画面的单一空间，运用纯粹风景画内容的构成要素，加上多少带有装饰趣味的较为严谨的画面布局，再加上十分细腻的色阶过渡与色调处理，表达的与其说是他对大自然与外部世界的自在之美的客观观照，不如说是凭借他富有艺术气质的创造性的艺犬想象力，尽其可能地营造足以充分印证自己内心世界对于视觉造型之美的追求与渴望的、属于他自己所独有的油画风景的艺术理想与图景。

他的作品风格因了他内心世界的这一追求与渴望的逐渐自觉、逐渐明确而逐渐形成、逐渐鲜明，这是一种风格化的艺术之美或美的艺术风格，或者可以说是一种极其考究或讲究的美的艺术风格，其要义当然是归于艺术意境的抒情之美的。如果要具体地说，莫大林的油画创作，并不因为它们的形成更多地是凭借他个人的创造性的艺术想象力，以至于就脱离了艺术本该具有的具象方式的表现，恰恰相反，它们仍然是具象的而非抽象的，是能够引起人的审美愉悦的，而非反审美愉悦的，这后一点我认为非常重要，它甚至可以决定艺术究竟还是不是艺术，究竟还有没有必要存在下去的重大问题（对于艺术本身来说，它不能不是重大问题）。再具体地说，莫大林的油画创作的艺术意境的抒情之美，并不是从天而降的（虽然大自然的馈赠总是存在的，但上天的这一馈赠对于每一个艺术家来说又是一视同仁的），而是出自于他自己的情感，至少是出自于他自己对大自然或外部世界感召的接受，并连同了自己情感的注入这两者的水乳交融，它们共同地代表了他自己的情感追求与渴望。上面已经说到，这一情感的特色是抒情的（亦即非叙事的），这是首要的第一点，代表作品如《阳光下的草棚》（2003）、《寂静的高原》（2003）、《在水一方》（2004）、《春雨》（2004）；第二，它还是田园牧歌的（亦即远离都市的），代表作品如《草原人家》(1997)；第三，它也是传统风俗的(或远离现代文明的)，代表作品如《斜阳下的故城》(1998)、《水巷人家》(2003)。

80年代末以来，莫大林创作的系列化的藏民族题材的风俗画，如《长明灯》（1989）与《寺院深处》(1995)、《钟》（2004）、《门》（2004）、《转经筒》（2004），乃至人物画，如《吹号的小喇嘛》（1990）、《大墙下》（1990）、《悟》（1995）、《两个喇嘛》(1990)、《六僧图》（2004），它们突破了此前他的那些纯粹风景画（惟有纯粹的自然景观的无人之境的风景画），也进一步证明了这些特色的存在。但是，无论是风景画风俗画还是人物画，莫大林这些油画创作中的艺术意境的抒情之美，总是保持一贯的。其实，恰恰是他的那些无人之境的纯粹风景画（它们无法像在人物画中那样借助画中人物的情感来抒情）是在其作品中表达自己个人艺术情感的力度最大、显示其抒情之美最浓烈的部分。

展出记录

其作品多次入选全国美展、优秀作品展和油画精品展并多次获奖。

在日本、新加坡、印度尼西亚、法国、美国、英国及中国香港、台湾等地展览并被收藏。

学历

1966年毕业于浙江美术学院附中

1990年毕业于中国美术学院油画系专业证书班

任职

中国美术家协会会员

浙江省油画家协会理事

杭州美术家协会理事

浙江自然油画院副院长

浙江开明画院副院长兼油画专业委员会主任

莫大林的关于中国西藏的油画作品揭示了自然、人、神内在的涵意；关于中国江南古镇的作品呈现了古朴、

自然的乡土风貌；关于欧洲及世界各地的风景画反映了独特、绚丽、谐和的异国风情。

莫大林的作品多次入选全国美展、全国青年作品展、优秀作品展、油画精品展，在日本，新加坡，印度尼西

亚，法国，英国，美国，香港，台湾各地的画廊中展出并被收藏。收藏者们一直以来对他遍及中国，东南亚

和南亚，非洲及欧洲的采风中捕捉在作品中的景物和日常生活中人们的感性欣赏不已。

代表作品:

油画方面

《震不垮的学校》(合作)、《奕族巡道工》、《胜局》、《刑场上的婚礼》、《金鸾殿》、《摩索族姑娘》、《叛逆》(合作)、立体油画《大地丰碑》(合作)、《战友》、三联画《血肉长城》、《这就是我》、《危清时刻》、《国难兴邦》、《生死不离》等。

舞台美术设计方面

有舞蹈《康巴的春天》、《火车飞来大凉山》、《观灯》、《羌笛颂》、《清明雪》、《闹花灯》、《蜀宫夜乐图》、《阿哥追》等；有大型歌舞《巴蜀歌舞》、《嘉陵风光》、《四川很有希望》等；有舞剧《白毛女》、《沂蒙颂》、《草原**妹》《天鹅湖》等；有歌剧《天涯歌女》、《奴隶颂》、《夺印》等；在化妆造型方面：《西安事变》、《报童》、《娄山关》、《山城彐》等剧目中的毛主席、周总理、朱总司令、蒋介石等人物的特殊造型。环境艺术设计方面：《巴渝茶楼》、《重庆世界风光公园》、《昆明希桥大酒店》、《大型环境雕塑“扬”》、《峨眉山迎宾广场和“秀甲天下大瀑布”》、《重庆洪崖洞民俗风貌区之“洪崖滴翠”景观工程》《沙嗲王海盗城》等环境艺术总设计。

出版方面

专版介绍作品，入编画册的有《画坛五杰·刘大为、高_瑜、詹建俊、冯大中、袁运甫》、《走向世界·十大中国书画大家》、《翰墨名家精品大观》、《艺术纵横·名家追踪》、《中国艺术大家》、《人民功勋艺术家》、《影响中国50位油画艺术大家》、《第35回韩国水彩画协会展画册》等；专版介绍作品，入编杂志期刊的有《中国弟一本五星人物杂志·东方之子》2008年第4月号和12月号、《风云》、《中国美术馆》、《浙江美术》、《画廊》、《上海文学》、《人民体育》、《_棋》、《四川文学》等和多种报纸作专题介绍；并出版专集《高_瑜油画集》和入编《世界优秀专家人才名典》及多种辞书。

其作品经常参加国内外展出，获市、省、全国奖励，多次获金、银、优秀等_项。并先后赴法国、德国、匈牙利、罗马尼亚；美国；泰国；澳大利亚；新西兰；港、澳等地考查和写生。

作品赏析