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我也是知道的，《塔铺》是刘震云的成名作，也正是这篇小说的出现，刘震云被称为新写实作家。但是我确实不喜欢《塔铺》这篇小说，因为它冷酷无情，而且写作者完全一副品尝别人痛苦的俯视视角。

让我不喜欢这篇小说的开始，是刘震云形容小说里的女主角用的“五短身材”这个词儿，这明显的看出刘震云在编造一个故事，或者是在亵渎过去的情感。如果写初恋，任何一个作家都不会这么形容他的初恋情人。但是刘震云就这样写了，我不知道他是不是天生就是鄙夷女性的那种人。从外表上去摧毁一个女性无疑是最为直接的办法。如你所想，你当面对任何一个女孩说：“你长得太丑了。”这个女孩立马会留下阴影。刘震云这样形容自己的初恋情人，我作为一个读者，就觉得不舒服。

刘震云这篇小说的叙述用短句子，甚至是几个词来组成一句话。是一种没有过多修饰的叙述，但是这种叙述却让人不舒服，没有文学的文句之美，没有营造出文学应该有的梦幻般的氛围。他用这种叙述把现实写的……

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中文名： 刘震云 出生地： 河南新乡延津县 出生日期： 1958年5月 职业： 北京市青联委员，一级作家。 毕业院校： 北京师范大学鲁迅文学院 代表作品： 《塔铺》，《单位》，《官场》，《一地鸡毛》，《我叫刘跃进》 作品目录 《故乡天下黄花》(长篇小说) 中国青年出版社1991年8月出版 《故乡相处流传》(长篇小说) 华艺出版社1993年3月出版 《故乡面和花朵》(长篇小说 四卷) 华艺出版社1998年9月出版 《一腔废话》(长篇小说) 中国工人出版社2002年1月出版 《手机》(长篇小说) 长江文艺出版社2003年12月出版（推荐阅读，比同名的**更精彩犀利一些） 《我叫刘跃进》(长篇小说)长江文艺出版社2007年11月出版（推荐阅读，比同名的**更精彩犀利一些） 《塔铺》(小说集) 作家出版社1989年1月出版（最早的小说集，这个时候的手法还比较质朴，讲故事的意味大于表达观点。） 《官场》(小说集) 华艺出版社1992年5月出版 《一地鸡毛》(小说集) 中国青年出版社1992年6月出版 《官人》(小说集) 长江文艺出版社1992年12月出版 《刘震云文集》(四卷) 江苏文艺出版社1996年5月出版 《刘震云》(小说集) 香港明报出版社1999年11月出版 《刘震云》(小说集) 人民文学出版社2000年9月出版 《刘震云》(小说集) 文化艺术出版社2001年9月出版 《一句顶一万句》（长篇小说）湖北长江出版集团，长江文艺出版社2009年3月出版 在2008年11月20日上映、由马俪文执导的贺岁剧《桃花运》中，著名编剧刘震云与在剧中饰演其前妻的邬君梅展开了一段扑朔迷离的感情纠葛。 2010年5月在电视剧《手机》中客串剧中节目《有一说一之朋友啊朋友》节目录制。

材料作文对于孔子,作家刘震云说过这样的话

略。

试题分析：本题是材料作文。

因此，首先要认真仔细地分析试题所提供的材料，以确定材料的含义范围，准确确定作文的写作立意，这是写作中最为关键的一环。

材料中的内容主要是通过人物的对话来体现的，尤其是材料中两位舅舅的话。

这一点，在分析材料的过程中一定要抓住，这是分析材料确定文章立意的一个基本的方法，那就是抓关键句法。

材料中有两处关键的句子，一是大舅所说的话：“你记住我的话，不聪明也不笨的人，一辈子就干一件事，千万不要再干第二件事。

”一是小舅所说的话：“舅舅教你一招，就是做事情要慢。

”大舅的话告诉我们不要贪多，小舅的话告诉我们不要求快。

具体来讲，多，可指人生的多方向、多目标、多追求、多欲望，因此可从这些方面入手来确定文章的立意：世上无谓的追逐太多，世界越是行色匆匆，人心就越需要用专注把握方向。

找一种最妥善的姿态来安放自己的生命吧，即使一生只此一事，也要成就一座丰碑。

人的一生，只有用心专一，才可成就大事。

就慢来讲，可着手快与慢这样的话题来思考从而确定文章的立意。

具体写作时，可从大舅和小舅其中之一的话来生发立意。

但不管是写成记叙文还是议论文，角度都不能太大，一定从其中的某一个小的具体的方面来作为文章的中心或观点来记叙或议论。

议论文的拟题最好能切合观点，记叙文的拟题最好能新颖引人，又能使自己比较容易下笔和把握。

以 人要学会“归零” 为题 作文800

人生，难免会有成功与失败、顺境与逆境。

顺境时，把自己适时“归零”，可以戒骄戒躁，消除“骄娇”二气，不把成功和顺境当“包袱”背起来；逆境时，固然会失去很多，但能够在失去时勇于“归零”，才能重新面对自己，从头开始，积极奋斗。

就像春节前的大扫除，把那些没用处的东西清除掉，把有用的珍品拂拭干净，就可以窗明几净、心情舒畅地迎接新春。

其实，人生也像时钟一样，到了夜间子时就要“从零开始”，只有归零，才会有新的周期与辉煌。

著名作家刘震云也说过：“归零心态就是把自己心灵里的一切清空，把已经拥有的一切剥除，一切归于零的心态。

”实际上，无论何种境况，能适时把自己“归零”，总是海阔天空，心胸豁达。

南隐是一位禅师。

一天，一位当地的名人特地来向他问禅，名人喋喋不休，南隐则默默无语，只是以茶相待。

他将茶水注入这位来宾的杯子，满了也不停下来，而是继续往里面倒。

眼睁睁看着茶水不停地溢出杯外，名人着急地说：“已经满出来了，不要再倒了！”南隐说：“你就像这只杯子一样，里面装满了自己的看法和想法。

如果你不先把杯子空掉，叫我如何对你说禅呢？”名人恍然大悟。

越能够把自己“归零”的人反倒越不会“归零”，不断“归零”就是一种上升与提高，也是一种难得的积淀与涵养。

攥紧巴掌，手里什么都没有；张开双手，就会拥有整个世界。

做人适时“归零”，当然不是妄自菲薄或消极避世，而是持有人生的洒脱与从容，再去面对眼花缭乱的花花世界时，就会多一分明世的清醒，多一分心态的淡泊。

这是一种对工作、学习、生活、生命的放空，低头，吐故纳新。

放得越空，拥有越多。

如果你不愿意放弃，就无法重塑，倒掉心中盛满的，才能让心灵甚至整个生命重生。

“此空为彼满”，放弃是为了更深一层的拥有，要有空杯心态，这样会拥有的更多。

适时把自己“归零”，就会不断重新开始，永葆青春。

人生最大的敌人莫过于自己。

一个人是否成功，大抵决定于在不断把自己“归零”的过程中战胜自己。

适时把自己“归零”，就会不断追求卓越。

需要一步一个脚印地前行，不断把每迈出的一步都当作万里长征的“第一”，也就是在一个成绩“归零”之后再赢得新的成绩。

这取决于奋斗者的心态。

一般说，有什么样的心态就有什么样的努力；有什么样的选择就有什么样的结果。

要想获得事业的一次次成功，首先就要调整、完善、升华自己的心态。

面对这个日新月异的世界，将心态归零，放下包袱，轻装上阵，把每一次成功都视为新的起点、新的希望、新的挑战，新的成功就会在不远处向你招手。

智者说，心态归零，责任才能归位。

把自己“归零”了，就会焕发一种高度的事业心和责任感。

不等待、不埋怨、不消极。

我们要奋发进取，永不满足，积极学习新事物，适应新环境，接受新挑战，创造事业的新成果。

适时把自己“归零”，体现了人生的大智慧、大聪明和大能力。

写在前面的话作文

我从前自认为是一个“文艺少年”，但其实啊，只是自欺罢了。

我只是个骗子，见得不多，识的更差，偶尔被不了解的人夸两句，便飞上天了。

以前我天真的认为写文章是件简单的事，不过好像也确实是那么一回事儿，我确实写得不少，不过说来惭愧，我写的是没有水准的，至少自己是不看好的，虽然被哪个好心人看见会鼓励几句《或者是真的鼓励吧》，但仍不可否认是低级的，无个人特色的东西。

我是一个有表现欲的人，虽然现在被某些东西紧压，但我感到我的心仍然有一点诉说的欲望，不一定是写出来，或者是做什么事，或者是默默观察…。

我总在寻找机会，表现自己想要表现的。

以前对中华传统作品解读得不够深，只看到了表面，误以为一切都不可说什么的，其实这真是单纯到傻了，现在看起来还真好笑。

有好一段时间，我是不愿意写作的，因为我怕，怕去面对，因为自己已经误入歧途，后来知道自己做错路了，却不知道该怎么出来，一直在走弯路，我绕啊绕，绕啊绕，终于看到了曙光，只是那光还是微弱的，我在主动、被动中不断去摸索，不断走回路，又被牵引回来，现在终于看到了更大些的光，当然，我现在是不能确定那是不是虚幻的。

我总喜欢想些什么乱的事情，人生意义啊什么的，但是还是太感性了，我不喜欢很理性的东西：数学、物理什么的，所以有时候导致我看问题不全面、偏激，这是肤浅的，我得去克服。

回到写作上来，我现在发现，日子过得太快了，人生太短了，我所拥有的，都太少了…。

我能去做的，也微乎其微，但我去很想表现。

所以我想通过文字的形式，写一点玩的东西，我是想不出什么理由的，因为我不认为写作是一件很神圣的事情，作家中有王朔、李敖、刘震云等等，难道他们是很严肃的？我当然相信他们是认真的，我知道他们只是在表现形式上有些新意，只是我认为他们写作是轻松的，没有苦B、严肃的态度，虽说是玩，但是却玩出了名堂，我就想做个这样的人，不一定是当作家，但我想玩，我想玩儿个痛快。

我想：写作是永恒的，写作是造福全人类的事情，写作是无私的，它没有歧视，它给了你思考的空间，写作的本质是爱。

我的生活是无聊的，不写点东西，我感觉不到那份快乐，因为我不愿在别的地方获得自信与自我欣赏与思考的快乐。

就这样，我想写一些东西，虽然我不够成熟，但我告诉自己：让自己每天有一份责任，这是极好的。

以后，我打算每天都写点东西！我不想当一个矫情的人，也不想写些太无聊的东西，我就想真真实实地写，反省自己，然后寻找我的价值，去探索我所喜爱的。

呵呵，我准备好了！PS：明天我打算写篇影评：《兔子，大兔子！》——评日剧《人间失格》

以《美不一定有用》为题写一篇800字作文

浩文是莫言10部作品的英文译者，有人说：“没有他，就没有莫言的获奖”，但他此次来中国，却是找刘震云要签名，他说—去年莫言获得诺贝尔文学奖，在文化圈内盛传这样一句话，“没有葛浩文，就没有诺贝尔文学奖获得者莫言”，道出了美国汉学家、译者葛浩文对莫言作品走向世界的重要作用。

近日，葛浩文抵达中国进行学术交流，在接受记者电话采访时，他认为作品本身才是拿奖原因。

葛浩文说：“莫言的小说是我翻译的没错，我翻译了他的十本书，但我翻译的人不仅仅是莫言。

我（从事）翻译已经三十多年了，翻了五六十本，很乐呵也很辛苦。

我不偏一个作家一个风格，凡是中国作家出的，我认为是好小说的，就会翻译让作品走向世界。

”电话中的葛浩文，普通话说得非常标准，语速不急不慢，聊着聊着，不禁让人怀疑，电话那头的他到底是美国人，还是中国人。

我认为像你所说，带有目的性去看的确会事倍功半。

提高文学修养的确是一个累积的过程，不是像做习题一样，你看了多少书就提高多少修养值。

你得先耐下性子，把什么目的都抛开。

看书不在数量，不在速度，也不在种类。

慢慢的品味你当下看着的，慢慢揣摩他的蕴意，慢慢分析他的文笔。

书不在深，能理解才有用。

看高深的书不能理解，不如看适合的书内化为己用。

至于写作文拿高分。

如果诚如你所说，你见解独特且早慧，那是好事，这个是你写作的灵魂。

但是在写作中，需要的不仅仅是这些，你同时还需要将他表达出来的技巧，你需要以带你特色并且能够被理解的方式将你的文章填满血肉。

写作技巧也得慢慢练习，你可以平时多练习写写。

其实说实话，如果只是想在考场作文上拿高分的话，技巧是大头，按套路写会更把稳点。

至于你说的你觉得无趣乏味的书，那么就扔下它们，现在不必急于一定找多么著名多么高深的书，不要为了心里安慰硬读，浏览简单的文字组合而对书一无所知完全不能称之为看书，只是浪费时间罢了。

文学的目的是在于将作者的所悟所感记录下来以遗世人，唤起同感。

很多时候对没有经历过的事物以及情感，我们是不太能感同身受的，随着你阅历的增加，你会慢慢的更有感触，到那时候你就会更好的体会他是如果得以流传千载的。

书目推荐的话，其实我看书的话基本是秉持开卷有益的原则。

如果是你的确想要明确点的书目的话。

你可以先看看这些。

当然你可以根据你自己的情况进行选择。

外国文学：勃朗特姐妹的简爱。

呼啸山庄。

海明威的老人与海。

雪莱诗集。

泰戈尔诗集。

小仲马的茶花女。

培根论文集。

小王子。

瓦尔登湖。

麦田里的守望者。

沉思录。

你好，忧愁。

杂志：读者，青年文摘，哲思，格言等还是可以看看的。

比较大众化。

中国文学：边城。

城南旧事。

文化苦旅。

席慕容诗集。

张爱玲文选。

三毛的撒哈拉的故事。

鲁迅的都可以看看。

红楼梦，一定要看原著，可以慢慢一字一句来翻译都可以，但一定坚持要看原著。

先看看这些，慢慢来看，不要太功利。

把阅读当成享受，你慢慢会明白阅读能带给你什么的。

这些不是权威，只是我个人的一些意见，希望对你能有些帮助。

有什么不明白的还可以继续问我。

转载请注明出处 » 刘震云有哪些作品？

话说这个作业一出来还真让我犯难了一阵子。犯难之处就在于选哪个作家呢？

我看书不算多，但百分之九十九都是国内作家的书。因为我看外国作家的作品有阅读障碍，那冗长绕口的名字总让我把心思花在记人名上。因此很多外国作品与我算是无缘的，国内作家的书自然也就成了我的心头肉。

我阅读是从上初中时开始的，因为母亲在图书馆工作的缘故，我的暑假经常是在图书馆内泡一天。当我在图书架中溜达时，常常看别人在图书的世界中徜徉。我随手抄起一本书翻了两页就放下，又拿起一本找了找里面的。百无聊赖之时发现了一本金庸先生的《倚天屠龙记》，自此之后一发不可收拾，成了老师口中成天看闲书的孩子。

这两年读过的书大部分都是小说从“金古梁”的作品到二月河的“康雍乾”，后来又看了诸如《大秦帝国》等历史类的小说。闲暇之余也拜读了路遥的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》等等。

听完卓老师的课后有点小庆幸，我读书的方法和老师讲得有些类似。我读书是反复读的，好比金庸的射雕三部曲是每两年都要重温一次。《平凡的世界》和《白鹿原》也是反复看了三四次左右。这些大家的书每一次看都有不同的体会，有些遗憾的是没有带着作家的思维去看。

2003年一部**《手机》让一个叫刘震云的作家进入了我的眼帘，从此一发不可收拾，看了他写得很多作品。其中幽默且极具个人风格的语言给我留下了深刻的印象。刘震云先生的作品是善于以小见大的，从普通人起笔，单刀直入。在时代迷雾中划开一道道口子，让读者从这些口子中窥探真相，寻求自我。

刘震云的的风格坚持着平民化叙事，讲述的故事平淡自然，没有什么崇高的印记。从早期的《塔铺》、《头人》到近期的《我不是潘金莲》、《一句顶一万句》都可以感受到他对社会阴暗面冷峻地目光。

如果要学习一个作家，我觉得不需要去学习他的文章结构、修辞习惯等等。要学就学他的语言，学习他的风格。刘震云的语言和风格是自成一派的，不同于西北作家的豪迈之风，也没有江南作家的清冷典雅。他的语言直白、幽默、平淡。

比如手机中的一段对白描写：“晚饭吃了苦瓜，或是下午为了保护嗓子含了喉片，但它们都不是这苦法。”

一段话将严守一出轨即将被抓时的纠结和无奈表现的淋漓尽致却又没有重墨描述。这样的例子不胜枚举，只有深入的了解人物才能有这样的精彩描述。

刘震云先生的很多作品都值得一看，不过早期的作品由于时代的限制在今天看来学习的价值并不是很大。推荐看看他近期的作品。特别是《我不是潘金莲》、《一句顶一万句》、《温顾一九四二》等几部作品。

《我不是潘金莲》以小见大，通过一个农村妇女大闹天宫式的上访路讽刺了一个个的官场现实。

《一句顶一万句》被称为中国版的《百年孤独》，我认为这是刘震云最有价值的一部作品。人和人就像是齿轮，看着合适可就是扣不到一块去。

继续阅读，带着不一样的思维从不一样的角度去再去看看这个“当代鲁迅”。

中国人民大学文学院刘震云教授在第47届开罗国际书展上被埃及文化部授予“埃及文化最高荣誉奖”，以表彰他的作品在埃及和阿拉伯世界产生的巨大影响。刘震云，著名作家、中国人民大学文学院教授，茅盾文学奖得主。

中国人民大学文学院有“中国语言文学”一级学科博士学位授权点、博士后流动站、国家重点学科、北京市重点学科等；全面培养“文艺学”、“汉语言文字学”、“语言学及应用语言学”、“中国古代文学”、“中国现当代文学”、“比较文学与世界文学”、“中国古典文献学”等专业的本科生、硕士生、博士生和博士后研究人员，并招收“**学”、“戏剧戏曲学”硕士生和“汉语国际教育”、“艺术硕士(**学)”、“艺术硕士(戏剧戏曲学)”专业学位硕士生。

这是中国作家第一次获得该奖项。埃及文化部设立的“埃及文化最高荣誉奖”，兹在表彰对埃及文学及阿拉伯文学带来滋养的其他语种的作家。

刘震云教授的《塔铺》《手机》《一句顶一万句》等作品被翻译成阿拉伯语后，在埃及和阿拉伯语世界拥有众多读者，在知识界也影响巨大。他的作品分别被埃及、黎巴嫩、摩洛哥、阿尔及利亚、伊拉克等阿拉伯语国家同时出版，这对于中国作家也是第一次。据悉，他的《我不是潘金莲》《我叫刘跃进》等作品，会被更多的阿拉伯语国家同时出版。

埃及文化部的颁奖词说：“刘震云以深邃的思想和幽默的方式，呈现了人类共通的情感和被人们忽略的灵魂对话，为表彰其作品的独创性及在埃及和阿拉伯语世界产生的巨大影响，特授此奖。”

刘震云教授在答辞中说，他能获得该奖，首先应感谢他作品的阿拉伯语译者艾哈迈德·赛伊德、哈赛宁·法恩、迈·沙和诺、纳加·阿卜杜勒拉蒂夫，是他们把他的作品带到了埃及和阿拉伯世界。

刘震云教授说，获奖对作者是一种鼓励，其实更重要的，是他随着这些作品，来到了埃及和阿拉伯世界，看到了另外一种生活方式。走的地方越多，知道自己知道的越少。作者之所以创作，也是想通过创作，对世界知道得多一些。如果说有“滋养”的话，不同的世界观和方法论，对于作者才是最大的滋养。

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刘震云，男，1958年5月出生，河南新乡延津人。1973年参加中国人民解放军。1978年复员，在家乡当中学教师，同年考入北京大学中文系。1982年毕业到《农民日报》工作。1988年至1991年曾到北京师范大学，鲁迅文学院读研究生。1982年开始创作，1987年后连续发表在《人民文学》《塔铺》、《新兵连》、《头人》、《单位》、《官场》、《一地鸡毛》、《官人》、《温故一九四二》等描

我国“新写实”作家刘震云1982年开始陆续发表了《塔铺》、《一地鸡毛》、《单位》、《官场》、《官人》等作品，他侧重关注人与环境的关系，或者说在社会结构中人的处境。他着重描述“单位”这一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人所产生的规约，把普通人无法把握的欲望，人性的弱点，和严密的社会权力机制，编织成难以挣脱的网。生活于其间的人物面对强大的“环境”压力，对命运有不可知的宿命感；同时又在适应这一生存环境的过程中，经历了人性的扭曲。对于他们的活动，互相的折磨、倾轧，以及所表现的委琐、自私、残忍，作者进行了深刻的揭示和批判。在一些作品中，以喜剧的、嘲讽的方式有力的表达了这种批判。相比起另外的“新写实”小说来，刘震云的作品，明显地追求“哲理深度”，他持续地揭发了日常生活中无处不在的“荒诞”和人的异化。除中短篇外，刘震云进入20世纪90年代，把力量放在长篇巨制的写作上，先后出版了《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》和《故乡面和花朵》等作品。

很多人在评论里说不知道刘震云是谁，为了方便大家理解，我在回答开始前先给大家科普下这位中国当代一流作家，顶级编剧吧。

刘震云，男，1958年5月出生于河南省新乡市延津县，作家、编剧，现任中国作家协会主席团委员。学历，1978级北大中文系本科，1988级北师大鲁迅文学院研究生。

2009年，刘震云创作的小说《一句顶一万句》出版，后获茅盾文学奖。

1995年，刘震云创作的小说《一地鸡毛》被冯小刚翻拍了电视剧。

2003年，创作小说《手机》，被冯小刚翻拍为同名**，以5600万票房成为2004年度票房冠军。

2009年，小说《我不是潘金莲》由冯小刚翻拍了同名**，获第53届金马奖最佳导演等奖项。在刘震云小说《温故一九四二》基础上改编的**《1942》2012年上映，总票房364亿元。

刘震云的行政职位是中国作家协会主席团委员，小说《一句顶一万句》得了茅盾文学奖，编剧《手机》得了2004年票房冠军，是中国当代一流作家，顶级编剧。

刘震云就是个写文章的，他不懂行道树，况且国外马路也没中国那么多行道树。

分析这段话，你首先要了解刘震云这种文人的心态。

他们年轻的时候喜欢玩国内外信息差，强迫大家反思民族劣根性，PUA国人，老河殇派了。

不信你去看看《我不是潘金莲》等作品，老反思怪了。

但随着中国的发展，他们的思想没能跟上潮流，谎扯得太多圆不回来，民众也发现外国的月亮也没有他们说的那么圆。

如今他们虽然掀不起太大的风浪，但依然可以吃老本，靠阴阳怪气、危言耸听刷存在感。

刘震云的话是这么说的：

我开车路过我们民族的马路，我们民族的马路两边基本上大家会看到都是杨树。为什么？因为杨树长得快。但是你要到其他的国家，像欧洲、北美其他的发达国家，路两旁全是松树、椴树、楠树、橡树、白蜡，树的质量的对比能够代表一个民族的心态。

文人虽然四体不勤、五谷不分，但不影响他们写文章影射，借物喻人，借物喻事，制造一个靶子虚空输出情绪和观点。

所以你一定要搞清楚的是，白杨树比喻的是谁，松树、椴树、楠树、橡树、白蜡指的又是谁，为什么从这些树能跳跃到民族这么大的叙事上来。事有凑巧，我最近陪孩子读人教版初中教科书，刚好读到茅盾先生的《白杨礼赞》，突然发现了其中的妙处。我们家孩子很喜欢茅盾先生在抗战最艰难的1941年创作的这篇雄文，每次读的时候情绪都特别高亢。《白杨礼赞》最后一段和刘震云的演讲一样，同时出现了白杨树和楠木，并且将它们形容成平民和贵族两个阶级。让那些看不起民众，贱视民众，顽固的倒退的人们去赞美那贵族化的楠木（那也是直干秀颀的），去鄙视这极常见，极易生长的白杨罢，但是我要高声赞美白杨树！

既然1941年的茅盾不能穿越时空抄袭2017年刘震云的言论，那只能是刘震云借鉴了茅盾。况且刘震云是标准科班出生，1978级北大中文系本科，1988级北师大鲁迅文学院研究生。刘震云的《一句顶一万句》还获得了茅盾文学奖，对于茅盾先生的《白杨礼赞》是不可能不熟悉的。1978年，刘震云以河南省高考文科状元的身份考入了北京大学中文系。

1982年，毕业后到《农民日报》工作并开始文学创作。

1987年，开始连续在《人民文学》发表了《塔铺》、《一地鸡毛》、《温故一九四二》等小说作品。

1988年，考入北京师范大学鲁迅文学院读研究生。

不信你仔细品一品，茅盾先生文中顽固倒退的人们赞美贵族化的楠木，鄙视极易生长的白杨树的样子，和刘震云的口气是不是很像？

刘震云嘴上说喜欢欧美的楠木，讨厌中国的白杨树，影射的是什么内容已经昭然若揭了。某台湾言情作家说要把太祖的《愚公移山》移出教科书，刘震云比她高明些，阴阳怪气茅盾的《白杨礼赞》。我只能说他们是同样的跳梁小丑，只不过刘震云段位比台湾那位要更高些，手段更隐蔽些而已。如今中美角力进入关键期，拜登狗粮又到货了，国内跳梁小丑、带路党、胡汉三们也要刷KPI挣美分。人教版毒教科书事件&唐山烧烤店打人事件，林志颖特斯拉车祸起火&南京玄奘寺甲级战犯牌位，桩桩件件都离不开他们推波助澜。大家一起擦亮眼睛吧，坏人太坏太狡猾，好人太善良太单纯，对于那种藏在人民内部矛盾大奸似忠的东西，一定要用最大的恶意去揣测他们。

我可没有说莫言，你们千万别对号入座啊