《杜甫诗选 绝句漫兴九首》(杜甫)全文翻译注释赏析

杜甫诗选 绝句漫兴九首 杜甫 系列：杜甫诗选|杜甫诗集 杜甫诗选 绝句漫兴九首

其一

原文 眼见客愁愁不醒1，无赖2春色到江亭。即遣花开深造次3，便4教莺语太丁宁。

注释 1不醒：沉醉迷惘。 2无赖：不懂人情。 3即：即刻，马上。造次：鲁莽，轻率。 4便：又。

译文 眼见我沉浸在客居愁思中不能自拔，不懂人情的春色却莽撞地来到了江亭。花儿马上开放太过轻率，莺鸟时时歌唱实在吵闹。

赏析 这组绝句写于肃宗上元二年（761），也就是杜甫寓居成都草堂的第二年。题作「漫兴」，包含了兴之所至、信手拈来之意，也说明不是同时写成的。从九首绝句的内容来看，应当是由春至夏的过程中写出的，也有次序可循。成都草堂周围的景色十分优美，诗人生活在那里也比较安定闲适。然而，忧国忧民的诗人始终无法忘记国家正蒙受的灾难、百姓有家不能归的痛苦，所以，尽管春光明媚，繁花在前，依然觉得愁思满怀。「眼见客愁愁不醒」一句，概括地写出了诗人忧愁不堪的心境。「不醒」二字逼真地刻画了诗人沉醉迷惘的心理状态。然而，春色却似乎不晓人情，它莽撞地来到江亭，闯入诗人的眼帘。明媚的春光本来是令人愉悦的，无奈诗人此刻正被客愁困扰，看到这突然而至的春色，竟平添了几许烦忧。春光急匆匆地催遣花开，又令莺鸟频频歌唱，好像在故意捉弄愁思绵绵的他乡游子。看到这番景象，诗人怎能不恼怒伤怀？诗中恼春烦春的情景，与《春望》中「感时花溅泪，恨别鸟惊心」的意境颇为相似。只不过诗人所处的环境有所不同，愁思也有所不同。写《春望》时，诗人身处乱中，愁思激切；写此诗时，诗人暂得安定，愁思绵绵。诗人善用反衬手法，在情与景的对立中深化情感，增强诗的艺术效果。望江亭春色顿觉其无赖莽撞，见繁花盛开则深感其轻率造次，闻莺鸟啼鸣又嫌其过于吵闹，这种艺术手法的巧妙运用，为本诗增色不少。清人仇兆鳌评此诗说：「人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖。」（《杜诗详注》卷九）

其二

原文 手种桃李非无主，野老1墙低还是家。恰似春风相欺得2，夜来吹折数枝花3。

注释 1野老：杜甫自称。 2得：是语助词。相欺得：指欺负野老。 3夜来：昨夜。折：断。

译文 亲手种植的桃李，决非没有主人，野老的院墙低矮，还是算得一户人家。 正是这讨厌的春风，有意欺负人，晚上的一霎时间，吹断了可爱的几枝花。

赏析 此首诗意是恨春风。桃、李树是杜甫亲自栽种，风吹花折，引起了诗人的怨恨，恨春风不该欺负他，客愁之状，自在不言之中。「得」字妙，如闻于口。

其三

原文 熟知茅斋绝1低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

注释 孰知：深知，已知。绝：很，十分。

译文 江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰著了人。

赏析 此诗描写了频频飞入杜甫草堂的燕子扰人的情景。 首句道出了燕子频来的原因。诗人的茅屋极其低矮狭小，有利于鸟雀筑巢，这一点连江上的燕子都「熟知」，所以它们频频飞到这里来筑巢。而燕子频频前来，对主人的生活有何影响呢？接下来诗人便对此作了描述。 燕子衔泥筑巢弄脏了诗人的琴和书，这还不算，它们还没头没脑地追捕飞虫，甚至碰著了人。诗人以明白的语言，对燕子扰人的情景作了细腻生动的描画，给人以亲切逼真之感。试想，茅屋乃诗人的安身之所，如今却被小小的燕子明目张胆地占据了，这怎能不让人厌烦恼怒呢？进一步来说，江燕之所以频频侵扰诗人，就因为诗人所居之所非高楼阔室，而是低矮狭窄的茅屋，江燕正是抓住了这一点，才敢堂而皇之地入侵，逼得诗人难以容身。明代王嗣夷评论此诗说：「远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。」（《杜臆》）而「不可人意」之处，就包括了禽鸟也会欺人的现实，此时，诗人的烦闷心绪到达了顶点。 全诗从茅斋江燕落墨，似乎处处都在描写燕子，然而就在这「点污琴书」、「打着人」的细致刻画中，却蕴藏着诗人因流寓他乡、前途渺茫而产生的烦乱情绪。体物缘情，神物妙合。诗人觉得「不可人意」，诗句中却一字不提，而让这种情绪全在精细的景物描绘中体现出来。因此，此诗真可谓景中含情、情由景发的佳作。 全诗语言平易，明白易懂，却极有韵味，耐人咀嚼，此外还洋溢着浓厚的生活气息，给人以自然、亲切之感。

其四

原文 二月已破1三月来，渐老逢春能几回。 莫思身外无穷事，且尽生前有限杯2。

注释 1破：过、尽的意思。 2「莫思」二句：这是牢骚语，叫人不要考虑身外的无穷事，应喝尽生前有限的酒。

译文 二月已经过去了，正是三月到来，人，渐渐地衰老，美好的春天能逢几回？休要思考，身外的许多烦恼的事，姑且高兴喝完，生前有限的清酒两三杯！

赏析 此首诗意言春将尽，而人已衰老。「莫思」二句，言身外烦恼的事，用不着思虑，还是借酒消愁。「生前有限杯」，人的年龄有限，酒也只能喝尽有限的几杯，「有限杯」与人的「渐老」呼应。「无穷事」，言其多，「有限杯」，言其少，这种照应的写法，耐人寻味。

其七

原文 糁1径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱2。笋根雉子3无人见，沙上凫雏4傍母眠。

注释 1糁（sǎn）：饭粒。 2青钱：青铜钱。此处形容刚生的荷叶又小又圆，像青铜钱一样。 3雉（zhi）子：小野鸡。 4凫（fu）雏：小水鸭。

译文 飘落在小径上的杨花，就像铺开的白毡子；点缀在小溪上的嫩荷，就像层叠在水面上的圆圆青钱。竹林中伏在笋根旁的小野鸡，很少有人注意到；沙滩上刚刚孵出的小水鸭，依偎著母鸭安然入睡。

赏析 此诗写的是初夏的景色。前两句着重写景，后两句侧重状物。诗人采用高超的笔法，将景物写得相间相融，妙趣横生。开篇，诗人就为我们展现了一幅优美动人的初夏风景图：洁白的杨花漫天飞舞，飘落在小径上，就像铺开的白毡子；点缀在小溪上的嫩荷，就像青钱似的一个叠著一个。接着，诗人掉转目光，将视线转移到了竹林和沙滩上：一只只小野鸡伏在竹丛的笋根旁，实在不易被人发觉；一个个刚孵出的小水鸭，亲暱地依偎在母鸭身边甜甜入睡。首句中的「糁径」，用语精练，富有形象感。次句中的「点」、「叠」二字，将荷叶漂浮在溪水中的状态描摹得生动而传神，使整句话都变得鲜活起来。三、四句更是观察入微，刻画细腻，将旁人不曾发觉的「雉子」、旁人习以为常的「凫雏」，生动逼真地展现在读者面前，极富生活情趣。本诗一句一景，分开来看是各自独立的，每句诗都是一幅生动的画面；而结合在一起，又构成了一幅极有韵味的初夏郊野风景图。细腻的观察描绘，透露出诗人对初夏美景的欣赏和热爱之情，也反映了诗人此刻的闲适心境。然而，在闲适之中，又微寓著诗人客居异地的寂寞之感。浦起龙在《读杜心解》中说它「微寓萧寂怜儿之感」。从全诗来看，「微寓萧寂」之说十分中肯，但「怜儿」之感，就过于深究了。 这首诗描景状物细腻逼真，语言生动精练，又充满著醇厚的生活情趣，营造出一种清新隽永的意境，非大师之笔难达也。

大家好，今天要给大家讲解的是《绝句漫兴九首·其七》；

作者唐·杜甫

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

这首诗写的是初夏的景色，前两句写景，后两句景中状物，景物相间相融，各得其妙，先来看一下这首诗的大概意思，这首诗的大概意思是说，飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个，一只只幼小的山鸡，隐伏在竹笋根旁，没有人能够看得见，河岸的沙滩上，刚出生的小野鸭，依偎在母亲身旁安然入睡；

接下来我们一起来看一下这首诗，诗中展现了一幅，美丽的初夏风景图，先一起来看这首诗的第一句和第二句，糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱，这一句中的糁径，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感，第二句中的点和叠两个字，把荷叶在溪水中的状态，写得十分生动传神，使全句活了起来；

我们接着往下看后面的两句，笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠，这两句是说那一只只小山鸡，隐伏在竹丛笋根旁边，不易为人所见，小野鸭们亲昵地偎依在母亲身边安然入睡；

这四句诗，一句一景，字面看来似乎是各自独立的，一句诗一幅画面，然而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观，细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时，对初夏这种美妙的自然景物，流连忘返的心情，整首诗前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体，这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满淳厚的生活情趣；

赏析：

这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。

三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。

从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中。

包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。

这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。

全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。

扩展资料：

绝句漫兴九首·其三

唐代：杜甫

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

译文：

江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。(春江 一作：江春)颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——唐代·杜甫《绝句漫兴九首·其五》 绝句漫兴九首·其五 肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。(春江 一作：江春)

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。 写景 ， 桃花 ， 寓人 ， 抒情早教古诗100首 译文及注释

译文

都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄著拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。

赏析

这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

杜甫

云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。——五代·阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细

云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。

光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。 写景 ， 女子闺怨我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。——唐代·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

庐山谣寄卢侍御虚舟

唐代 ： 李白

展开阅读全文∨ 我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。

五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。

庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。

影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。

香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。

翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。

登高壮观天地间，大江茫茫去不还。

黄云万里动风色，白波九道流雪山。

好为庐山谣，兴因庐山发。

闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。

早服还丹无世情，琴心三叠道初成。

遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。 ▲ 唐诗三百首 ， 写景 ， 山水 ， 归隐猖狂咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。——唐代·温庭筠《咸阳值雨》

咸阳值雨

咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。

还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。 写景写雨

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问题描述:

是

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

最好详细一点

谢谢

解析:

漫兴

作者: 杜甫

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

欲尽头指三春欲尽，古人多有春愁

按暮春时节，杨花飘落如铺毡、荷叶初生缀如钱、竹笋初芽细难见、小鸭沙间傍母眠，皆佳境也。

糁谷类磨成的碎粒

点点缀

稚子嫩芽

凫雏水鸭幼雏

赏析

柳絮随风飞舞，落花逐水飘流，这是暮春的特有景色，但却勾起了诗人的无限感伤。在诗人笔下，柳絮和桃花人格化了，像一群势利的小人，它们对春天的流逝，丝毫无动于衷，只知道乘风乱舞，随波逐流。这正是诗人痛苦的原因。这里面，寄托了诗人对黑暗现实的深刻不满，和政治理想不能实现的苦闷。后来桃花柳絮也就成了一般势利小人的代名词。

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。

手种桃李非无主，野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

二月已破三月来，渐老逢春能几回。

莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。

肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去（舞），轻薄桃花逐水流。

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。

苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。

人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。

原诗

绝句漫兴九首·其五

唐代：杜甫

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

译文

　　都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。

注释

漫兴：随兴所至，信笔写来。

芳洲：长满花草的水中陆地。

颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。

鉴赏

        这首诗是他到成都草堂后第2年写下的一组诗的其中第五首，所描写的是他所居住的草堂周围的美丽景象。"漫兴"就像现如今的朋友圈一样，记录分享一些事情，但是杜甫这一组诗，一写就写了半年多。

        大家也知道，无论是"春天"还是"桃花"，都是古代诗人特别钟爱的意象，但是杜甫的这首诗却显得有些不同，它给人一种随意而又自然的感觉，而诗文中的那种丰富的情感，那种发自于心里的忧愁，又让这首诗显得别具一番风味。这一年杜甫已经50岁了，那天他拄着自己的拐杖，沿着江边行走散心，走着走着他就有感而发。

        在这首诗开头的两句中，杜甫便直叙胸臆，直接将他心中的那么忧愁给写了出来，不得不说这是本诗最大的亮点，因为在这里他并没有使用任何高超的写作手法，只是直截了当的对内心进行描写，手法非常自然。然而却正是这种自然的感觉，反倒赋予本诗一种非常凄美的意境，也把他的那份悲春之感描绘了出来。

        而这首诗的前两句诗文意思代是说，人们都说每当春天到了的时候，江边的景色都变得非常唯美，处处鲜花盛开，争相惊艳，各种各样的花朵都冒了出来，然而每当三春过了之后，这些花儿却慢慢的全部都凋零了。这样的场景，又怎能不让人感到悲伤呢？现如今我一个人拄着拐棍来到这江边，在这里漫步，内心是感到非常伤感的。

        而这首诗的后两句则是全诗中最为精彩的两句，大概意思是说现如今我站在这里，眼前只有那些被风吹的到处飞舞的柳絮，它们正跟着风慢悠悠的飘向远方，而那落下的桃花则沿着江水向远方流淌。这两句诗文写得非常忧愁，或许他的心也随着那桃花飘向了远方。

          前面也说了，此时正是杜甫在成都的第2年，虽然这段时期他在成都的生活过得还是比较安稳的，然而饱受战乱流离之苦的他却并没有忘记眼下国难并未解决。所以就算眼前的景色非常美好，但是对于国家的担忧却仍旧时常浮现在他的心间，无时无刻都是在忧国忧民。

作者简介

            杜甫（712年—770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与合称“李杜”。为了与另两位诗人与即“”区别，杜甫与李白又合称“”，杜甫也常被称为“老杜”。

        杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

            杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。

        杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。