陈道明的成名之道？

　　陈道明的做人之道：明明白白我的“真”

　　作者：依凡 文章来源：《做人与处世》杂志 点击数：685 更新时间：2005-3-17

　　陈道明的做人之道：明明白白我的“真”

　　刚刚热播的电视连续剧《中国式离婚》在广大电视观众中引起了强烈的反响。男主人公的扮演者陈道明，以准确细腻的表演，将人物性格刻画得十分成功，成为了该剧最耀眼的亮点。陈道明驰骋影视圈20余年，获得过金鸡奖金鹰奖和飞天奖的最佳男演员奖，是首屈一指的优秀演员，被称为演艺界的“常青树”。人们再追溯他成功的足迹，解析他成功的奥秘时，从他题写的“真情演戏，真性做人”的条幅中找到了具有启示性的答案。他对采访的记者说，“演戏和做人是紧密联系着的，都要坚持一个真字，都要投入真情，下真功夫，表达出真实的情感。要不然就演不好戏，更做不好人。”

　　成名之后，坚持一个“真”字严格把握自己

　　1988年，陈道明因在电视剧《末代皇帝》中主演青年溥仪而荣获第一届大众电视“金鹰奖”最佳男主角奖和第九届全国电视“飞天奖”优秀男主角奖，一举成名。获奖之后，荣誉伴着喝彩蜂拥而来，让他措手不及。

　　金鹰奖颁奖晚会刚过去不久，文化部有关部门召开了一次金鹰奖获奖演职员和观众的见面会，很多人蜂拥着挤上前来，要陈道明签名留念。第一次遭遇这样的场面，陈道明紧张的两手出汗。

　　作为演员，谁没有过明星梦呢？没有明星梦的演员也绝不会是一个好演员。而当梦想实现的时候，谁又能不心花怒放呢？但这个时候，也恰恰是对一个演员真正考验的关键时刻。如果飘飘然，认为自己了不起了，躺在荣誉上面睡大觉，不继续努力了，那就被荣誉给毁掉了。很多演员获奖之后不长时间就没了踪影，就是没有过好这一关。

　　决不能让荣誉绊倒自己，陈道明高兴过后就很快稳定住心态，告诫自己不要让荣誉冲昏头脑。

　　没出名是门前冷落车马稀，得奖之后，很多与演艺根本无关的事也找上了他，给他各式各样的表格让他填写，评他为杰出青年或请他参加某某协会，让他担任理事，但都被他礼貌的拒绝了。某些会的主席亲自来邀请他加入，他也拒绝了。 这位主席觉得很没面子，当时就变脸了，说陈道明打了他的脸，太不识抬举了。有的朋友也劝他不要太固执，别人打着灯笼也找不到的好事，你干吗要拒绝，还让人觉得你不识抬举？他说，这协会和演戏一点关系也没有，我加入能给他们做什么呢？朋友们听他这样一说，都笑了起来，说你是真弱智还是装傻？人家让你加入只不过是借用你的名气，那用你做什么啊？他说，现在我的经历要全放在学习和演戏上，别的一切我都拒绝考虑。

　　回忆那个时候，陈道明说：“演员这个职业，很容易获得关注，如果机遇好碰到合适的角色，很容易出名。出名之后才是真正考验你的时刻，因为这是你很容易浮躁起来，把握不住，那样就会毁了你自己。”

　　陈道明是怎样把握自己的呢？他说他就坚持一个“真”字，沉下心来认清自己，并问一问自己，自己想要的是什么？是要南缥缈的浮名还是真正演好戏，塑造出鲜活的人物来？如果真想要演好戏，做一个好演员，就不要受这一切的影响，潜下心来，认真学习，丰富自己。

　　为了不受外界的干扰，他便悄悄的躲到**资料馆，翻阅中外**资料，观看世界著名影片，揣摩那些大师们的表演风格，从他们身上学习表演经验，感悟表演的奥秘。

　　一天中午，一位老导演来到**资料馆查资料，见到陈道名一边啃着干面包一边专注的翻看桌上的书，就走过去，对他说：“哎呀，这不是道明吗？你都拿了最佳男演员奖了，还这么专心的学习，不放松一下啊？”他抬起头笑了笑说：“越学才越知道，该学的东西这是太多了。”老导演感慨的说：“道明，不是我当面夸你，获了奖出了名的年轻演员，还能沉下心来学习的，你是我见过的第一个。我敢说，这样下去，你会大有成就的。”

　　给角色注入真情，保证从自己这里不出“伪劣产品”

　　陈道明演戏的投入精神在演艺界是有口皆碑的。他一旦接了剧本，就完全沉浸在其中了。《围城》是陈道明花费精力最多的一部戏，陈道明主演的方鸿渐性格复杂，经历曲折，一不小心就会走样。接了剧本后，陈道明反复研读剧本，认真做笔记，准备了多种方案。除了做案头的准备，他还看了大量三四十年代的书籍、**、等，从中感受那个时代的氛围，找准人物的心态、动作、表情。一天，妻子杜宪回家，看家她穿了件长衫，带了副眼镜，在屋子里对着大镜子，迈着方步来来去去地走，嘴里还念念叨叨地说着些什么。那正是三伏天，而且家里也没安空调，他只顾揣摩方鸿渐的角色了，连电扇都没开，惹得大汗淋漓，长衫的前胸后背都湿透了，可他竟然没感觉到，连妻子进门都没发觉。仍然对着镜子表演。看他这样投入、痴迷，杜宪真是感到又好笑又心疼，忙喊了他一声，就给他扒长衫。可他却懵懵懂懂的喊出了一句话：“苏**……啊？不是苏**……是你？”听了他这句话，妻子轶事哭笑不得，说：“什么苏**啊你啊她啊的？快醒醒吧，你的魂儿都丢到戏里去了！“以为他准备的充分，所以在表演的时候就特别到位，丝丝入扣。有时让导演黄蜀芹都感到惊讶。对于其中的许多关键地方，他准备了多种表演方案和设想，叫个黄蜀芹时，黄蜀芹一看感动得眼泪都流出来了，感叹地说，这样投入又有想法的演员，怎么能不成功呢？

　　果然，《围城》播出后立刻在全国掀起一股《围城》热。人们在感叹精彩剧情的同时，虽陈道明的表演更是赞不绝口，称他是个表演天才。对此，陈道明说，做任何事情是需要有天分的，可更需要的士真情投入。我们做演员的，如果不给角色注入真情，那演出来的就不真实，就像工厂制造出来的伪劣产品。

　　陈道明最不能容忍的就是和他搭戏的演员不认真，在拍《康熙王朝》时，一位配角演员配戏是松松垮垮的一点也不认真，他提醒了几句，但它仍是不改，陈道明急了，气得摔了帽子。那个配角说：“戏演好了出名的是你们主角，我们作陪做得那么卖力气做什么？”陈道明说：“你这样的想法不改变就永远也当不了主角，你连一点的真情都舍不得付出，连配角也不配做！”

　　拍摄《中国式离婚》时的一天上午，陈道明表演异常特别痛苦的感情纠葛戏，他演的特别投入，戏拍完了好久也平静不下来，到了中午吃饭时，他端着饭盒还止不住得流泪，而且越流越汹涌，一串串的掉落到了饭盒里。看他这样投入真情，在场的人都暗自赞叹和感慨：好演技是用真情换来的啊！

　　谈到现在银幕荧屏上充斥着的虚假表演。陈道明深恶痛绝，说这是在卖“伪劣产品”，是奸商的骗人做法，要钱不要脸。一个演员如果走上了这条路，那他的艺术生命也就完结了。

　　真性作人，潜心学习，不为名利所累

　　陈道明是个最不爱凑热闹的人，他极少参加聚会和出任电视娱乐节目的嘉宾。空闲时间他就读书、练书法、或用毛笔抄唐诗。

　　著名导演冯小刚说陈道明是演员队里读书最多的一位，这绝不是夸大其词。他家里最大的家具就是书架，上面摆满了书，让人不禁想起一句成语，汗牛充栋。买这些书决不是用来装饰附庸风雅。用陈道明自己的话说，看书是因为自己喜欢，书里的智慧能使自己的心灵升华，书是自己的精神园地。他所买的书多是古典文学方面的，每一本他都读过，有一些还不止读过一遍，而是反复研读，认真领会。 丛书里，他汲取了丰富的文化底蕴，人们说陈道明看上去气质儒雅，这不能不说跟他博览群书有莫大的关系。一次乘飞机时，他和一个著名文学教授座位相邻，两人谈起话来，越谈越投机，从《诗经》谈到《西厢》，从屈原谈到李白，滔滔不绝。那位教授特别惊讶，临别时，对陈道明说：“过去我一直有个偏见，认为现在的演员都是绣花枕头——外表漂亮腹中空，今天听你一番谈吐，这样的偏见没啦。不夸张的说，你在古典文学方面的知识水平，可以给博士研究生开讲座了。”

　　在演艺界，有一个一个的小圈子，一些人凑在一起互相吹捧、互相帮衬。但陈道明从不参与，除了拍戏适合剧组在一起外，其余时间大多是在家里。他说在紧张的社会环境里，一定要给自己留一点独处的空间和时间，认真的学习和思考。如果每天只是忙忙乱乱地奔波，不停下来学习和思考，那脑子里存的东西早晚有一天会用空，就会被无情的淘汰。所以说，不学习的认识没有远见的，也是愚蠢的。

　　陈道明是无可争议的大明星，但他从来不摆打明星的谱。他对任何人都彬彬有礼，像一个绅士，从不盛气凌人。他从不张张扬扬的炒作自己，更不跟别人比名气排位置。他只是专注的演自己的戏，塑造好每一个角色。他说名气是虚的，演员用角色说话就够了。

　　陈道明永远保持着洁身自好的本色，他从来不背后议论别人，听到有的人议论时，如果觉得过分了他就会出头制止。演员被深究受人们关注，各式各样的传闻四处乱飞，圈内的人有时也跟着议论。一次，有关一位女演员的传为四处传播，使这位女演员很受伤害。陈道明在拍戏时，听到几位演员也在一起谈论这件事，他马上对他们说，外面都传得够热闹了，咱们能不能别在议论，别再给火上浇油了？后来那位女演员知道了这件事，见道陈道明时向他表示感谢，感谢她在别人对他说三道四时出面来维护她。陈道明对她说，自己当时根本没想维护不维护谁，而是不想听一些人在背后对别人说三道四，因为他觉得这是一个人的品质问题。看他这样坦率，别人就说他不如就落个人情算了。何必认真地去解释呢？可陈道明就是这样认真，决不为了博得人情而说假话。

　　还有一次，一个演员背后说了一些对陈道明不满的话，后来有人将这些话传给了他，本想能跟他套套近乎，见他没有表示，就问他生不生气，他说道：“生气，可我气的是你为什么要将这些话告诉我，他对我不满这正常，谁做事也不可能让人人都满意，他背后说说也就罢了，可你这么一串就变味了，很多人与人之间的关系就是让你这样传话给搞糟的。”

　　对志同道合的朋友，只要求到他，就是牺牲再大的利益他也会毫不犹豫的给予帮助的。冯小刚拍摄《一地鸡毛》时，请他出演男主角。他认真看了剧本，觉得是个很好的本子就同意了，而这时又有一个剧组请他加盟，虽然报酬丰厚，他却毫不犹豫的推掉了。后来冯小刚知道了这件事儿特别感动，连连拱手说抱歉，影响他挣银子了。他笑笑说：“银子难道比朋友还重要吗？”

　　现在的演艺界，很多人心中浮躁，一味追求名利，淡泊友谊。而陈道明确珍视友情，淡泊名利，保持自己真实的本，更显得难能可贵。在他身上，我们感受到了一个“真人”的魅力。

　在日常生活或是工作学习中，大家总少不了接触有名的语录吧，语录是对某些事理进行高度概括和总结的言论的实录或摘录。那什么样的语录才算得上是经典呢？以下是我收集整理的名人陈道明经典语录，希望能够帮助到大家。

名人陈道明经典语录1

　1、君子必须有“伪”，否则他就不是君子，君子全是后天臆造的，每个君子都有一个讽刺性，只不过讽刺的高低不一样。

　2、演员就是我的一个职业，我就是一个戏子。

　3、当然激情是一个原始动力，之所以原始就是它有偏差。

　4、人与人之间总是一种疏远，你变了他，他变了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。

　5、其实我真正享受爱情时，是在痛苦了之后，苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的，不长久的，对爱情的享受，实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。

　6、人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。

　7、朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。

　8、中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人，好人可以分到慈善机构去，每个人都在努力的做好人就是了，他有没有能力是第一衡量标准。

　9、其实要看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质，你再用放大镜，那就是他的全部。

　10、傲从何来？凭什么傲？傲不是挺容易的，谦虚倒容易——把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢？

　11、让我自己在吧，让我这个演员的个性在吧，别让我跟你一样，跟他一样，跟大家都一样！上大学时我看过刘心武的一篇小说，叫作《我爱每一片绿叶》。里面有这样的一段话：每个人都有自己的死角，每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候，不要去撞他，不要去骂他，不要去干涉他。人为什么就要象鲁迅说的，非得榨出人家皮袍下的小来呢？非得这样才觉得特别过瘾？特别痛快？

　12、年轻人想改造世界，我从不反对。比如说，他们喜欢的东西，我也会去喜欢。我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们，调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指手画脚，我不干涉他们——包括对我的孩子。

　13、一个人如果过去非常谦恭，而后来出了名或什么的就发生化学反应，变得傲起来，那是很廉价的。

　14、采访，就象扎针抽血，你找准了我的脉，就能抽出血来；找不准脉，你扎得我浑身窟窿，也什么都得不到。

　15、中国人喜欢磨砂，我们不是一个透明的民族。

　16、人有时候出点名容易骄傲，所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的。那不仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛，摒弃许多东西。

　17、人活到一定时候就会服从一种惯性。这个惯性就是一种依赖性。尤其到了一定年龄，稳定的家庭存在，其实就代表了一种良性循环惯性。当两个人对外宣布如何如何好的时候，就可能是一个危险信号。我的家庭生活非常正常，总在不快不慢的轨道上，一直向前跑，我从不去刻意营造所谓的气氛。

　18、我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，政治上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。

　19、中国没有音乐家只有演奏家。

　20、这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。

　21、少，朋友是少。如果朋友遍天下，这样不好，说明别人了解你太多。

　22、我是一个严格按照自己逻辑生活的人，这个逻辑不用设定，是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做，本来就不欲，也就不去做了。……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之，也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯，就好办了。陈道明经典语录

　23、对于外界的评论，我向来是有心理准备的，就像天冷了，就加件衣服，而天热了，再脱件一样，这么多年，我早已经适应了。容易受刺激的，是那些没有心理准备的人。

　24、有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下，有人就误认为我幽默。其实幽默是很高级的东西，得有智慧，得俯视人生，而我，只能说是混迹人生。

　25、人的个性要有意识去培养它，个性并不完全与生俱来，需要培养自己，有时还可能会培养得挺辛苦。

　26、中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的，人们开始用歌曲来表达感情。

　27、男人最大的财富是苦难，我说的苦难是指无法避免的苦难，而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱，他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。

　28、教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。

　29、演员不能只带脸进现场，一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的，而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的，我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。体会，使人心累，对演员来说这是最苦的。

　30、人所不能及的都是人才。

　31、我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。

　32、要学会在人前人后都不说别人，而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程，我就够笨的了。我知道我不会处这些事情，所以经常采取的方式就是躲，我不扛，躲远点儿行吗？我给自己定了一条规矩：不议论他人。人家长我不议论，人家短我也不议论。我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方，少碰少受伤。

　33、男人打孩子，就像男人打女人一样的无能。

　34、我始终认为，中国人很优秀，没什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承认，国人与国人之间，似乎恨多了一些，有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了。我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪，那么别人家的瓦上霜，你看看也就够了，干嘛要拆了人家的瓦？

　35、到了我这个年龄段，凭经验在演戏。说实话，我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演，他们能给我很多新的东西。到了一定时候，演戏当然不会出什么毛病，但也容易不出彩。还有就是玩命读书，因为你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是读书。

　36、人与人不能太亲密了，但与妻子例外，因为她已经是你的世界了，你的朋友永远不会成为你的世界。你和她一起承受着暴风骤雨，鲜花和蓝天，所以，她是真正进入你的世界的人，或者真正你走进她世界的人，那种忍耐是人类与生俱有的，是必须承受的，于是乎出现了责任感、义务和惯性。

　37、你看出有学问那就肯定没学问。

　38、我不愿意接受记者的采访，是因为怕说错话，不知道哪句话说错了，就被抓住把柄，到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导，少一些捧杀，要有个好的文艺批评队伍。

　39、我承认我的谈吐方式可能给人一种不好的印象，但说这话的人，有没有过于自卑的心理呢？你只要是一颗平常心，就不会有这种感觉。如果有一天我对记者萎萎缩缩的，有问必答，嘻嘻哈哈，记者反过来会说，这人怎么这样？所以，任他说去吧，演员这个行当，就像鲁迅说的：供无恶意的闲人作为饭后的谈资，或者供有恶意的闲人作流言的种子。你永远是这个角色……

　40、所谓的平和、沉稳，也许是因为老了吧。这其中的关键，是我还算知道自己是要什么东西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。这些一旦明确了，也就会平和了吧。

　41、平顺往往容易坦荡。因为不平顺容易产生勇气，同时也容易产生卑鄙。

　42、因为偶然，我成了一个还算说得过去的演员；因为没有文化，我又梦想成为一个有文化的人，想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家，又苦于无道无能无才，所以便多出了这个所谓的文化情结。

　43、中国人总是容易宽容弱者。

　44、因为对方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈。好像跟职业无关，那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题，你根本无法回答，或者不愿回答。每个人家里都有保险箱，防盗门，你为什么非要打开看看？他从防盗门走出来了，可以写，防盗门里面，作为隐私权，你没有资格去问。

　45、刁毒？如果没有智慧又怎么可能刁毒呢。从骨子里说，我没有刁毒，但我也许很刻薄，我要是真损起人来可能是挺狠的，还有某种宣泄的快乐，从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着，如果还没打折，就绝不肯弯。在这一点上，我父亲跟我都具备同样的固执。

　46、我觉得不对就是不对，我就是这个认识范畴认识水平，在你没有说服我之前，我不会盲目地说对。我不太善于摆状态，有事说事，有话说话，这样我不累你也不累，我说了一些模棱两可、非常柔润的话，叫你根本摸不着头脑，我觉得是属于思路不清。我水平不高，你比我还低，那我只能有不恭之辞。

　47、有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会，这很不正常。

　48、戏子太易蜕变，戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候，便低眉垂眼，四处求人，一旦红了，立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习，一种非常幼稚小儿科的思想水准。

　49、到了我这样的年龄，还要靠包装和作秀，是一件悲哀的事。用角色和观众交流吧。

　50、一个没钱的人，一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微；可有钱的人，把1个亿存进去，利息是多少？这就是越有钱越有钱。

　51、对演员来说，是越有名越好当。但演员也不要过分自信，为什么？因为尽管你很优秀，尽管大部分人说你很优秀。记住，永远有一部分观众会讨厌你。

　52、演员让我经历了不同的人生，也给我带来了名利。但它也让我失去了自己，以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分。虽然这么多年我一直想努力保持住自己，不让自己在这个圈子里迷失，想努力保持自己的个性，但付出的代价太大。让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。陈道明经典语录

　53、我这人就剩下一个优点了，就是随和。

　54、我们这一茬演员说是年届不惑了，但仔细想想还都在找。经常演着演着就不会演了，不满足于现状便想再迈出一步。这种寻找是对今后表演的重新思考、重新启动。为了这种摸索，有时拍戏就感觉很累，有时这种寻找和尝试走了形，不被称道，但寻找总是一件好事。

　55、演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离。

　56、演员跟记者有同样的毛病，演员越商业化，报纸越市场化，按照我们民族的习性，势利眼的概念越强。这不怨某一个人，这是一个潮流，没有办法，这是哪个演员和哪个记者都不可摆脱的。

　57、我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间，自己有自己的思想，自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。

　58、人认识问题不一定能解决问题，或者不一定能解决了。对问题有所认识以后也是一种享受。

　59、可能是天生的，也可能是后天家里教育的结果，使我必须一生当中承受这种思考的痛苦。思考是特别痛苦的一件事。

　60、没把名利掰持得特别清楚。我只看剧本和人物的创作过程对我是否有足够的吸引力，是否能让我抛弃一切。拍好了观众都看，就有名了，出发点不是一个，但效果是一个。

　61、什么叫报刊文化？欣赏报刊的水平，写作报刊的水平。报刊杂志是一个信息量非常大、让人们了解社会和了解人的一个很好的载体。但是也容易使人没文化，或者是不追究文化。

　62、这个圈里关键的问题就是有规矩没原则。容易产生的是「行规」，但是差了点原则性。这个东西不是什么对和错的问题，是这个职业的一个特性。这行是说不清道不明的一个行业，不是能够简单概括的职业。

　63、不放弃旧的就没法收获新的。

　64、你知道在中国‘听说’这两个字有多可怕，什么东西都‘听说谁谁谁如何如何’，这就是典型的‘传闻’。所以对这种东西我从来不认可。议论人和议论客观世界是人的一种天性，我一直尤其是在开始的时候是有意识地扳，经常话说到一半，突然意识到了，就立刻收口，后来就养成一种习惯，每当张口说别人名字的时候都要留半句。我可以直接跟你说，你哪件事不对，但我决不会让他（第三者）跟你说。

　65、我想我是生出来就崇尚自由自在的人吧！当然我的自由是有限度的，不伤害别人，跟做演员没什么关系。从小我就不喜欢被关注，公开被老师责骂当然窘，公开表扬也避之唯恐不及，最好当我是个透明人。……（不过）把我搁在人群里，我也能应付，但是注意，是『应付』这两个字。

　66、社会约束实在太多，小时候我常想，如果能躺着上课该有多好。躺着的人必定是睡着、死了吗？不是的，躺着的人，多数是思考的人！

　67、（要是有一天不红了）失落感肯定是会有的，不过，我做了30年的准备工作，要大家别关注我，别采访我，别喜欢我，不都是为了这一天嘛！……我知道界线，如果有一天，观众不再需要我，不想再看到这张脸，我告诉你，我陈道明，绝不会让他们看到。

　68、人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就是所谓像与不像。但我一般不太接受这些约束。

　69、我能把有限的角色演好就不容易了。人，梦不要太大也不能太多。

　70、我有兴致想说时，就说上两句。不想说的时候，就不说。演员嘛，成天累月说一些说过的话、没用的话、纯粹为自己宣传的话，我觉得不管对观众或媒体，都是一种不负责任。人的一生，废话居多！

　71、写自传？我这辈子都不会写。我这种所谓的名人，不值得记载。最大的存在，看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列，没有必要去记录。我觉得是浪费纸张，还是把纸用来传播文化吧。

　72、名人出书、出自传，是文化的悲哀，是亵渎文字的过程。如果真有一天我出书，一定匿名，不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手写，不能跃然纸上，更不能示众，会脏了读者的眼睛。

　73、胆大胆小不能量化，有些地方胆大了，有些地方胆小了。艺高人胆大，掌握的东西比原来多了一些，做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方，学会比以前更珍惜生命，更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。

　74、我挺注意过程，不太注意结果。在执行过程中，不走正经的艺术，一味地追求获奖，就容易急功近利，不择手段地搞歪门邪道。我认为只要自己尽力了，哪怕失败了，也哈哈一笑。

　75、演员永远在完成别人的意识形态，虽然也有表现个人艺术魅力的时候，但满足不了我。另外就是宿命论，是你的就是你的，不是你的，不要勉强，不要为难观众。

　76、我只求对自己职业的尊重，不因赞赏居功，也不因责骂烦恼，这些都是无聊情绪，爱看就看，不爱就拉倒。

　77、作为演员，我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角，永远会有一部分人褒你，一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触，茶余饭后，会把你打骂一通，艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最难得是今天演物理老师，明天演化学老师，因为这不好区别。陈道明经典语录

　78、交流本身除了话是否投机以外，跟天时（时机和环境）、身体状况、精神状况都有很大的关系。你们不能要求我一年三百六十五天时时刻刻准备着发言，那是不可能的。也许有些人在这方面做得比我好，但我这人必须是肉笑皮才能笑，你让我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不喜欢。

　79、我不认为演员这行有什么事业可言，他只是职业。

　80、演了一部好戏是运气，当然也是演员努力的结果，但这只能就这部戏而言。这跟得奖是一样的，他代表不了你的全部，你的为人和你的人品，更代表不了你的才华。只能说这一部戏你有才华。所以观众和评论界别把演员太当回事，演员也别把自己太当回事，否则就容易出毛病，自己对自己太认真就会自以为是。

　81、演员既然有自我吹嘘的时候，既然能坦然面对那些言不符实的、被人表扬和歌颂的赞美文章，那也就应该有被人批评和自我批评的时候，应该能坦然面对自己的错误，包括坦然面对一些报道失误的批评文章。

　82、演员经常被人们吹嘘，可人无完人，演员也有毛病，也有不可克服的错误，说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正常的须仰视才见的位置，你自己再把它拔高了，更须仰视才见，这不是自己摔自己吗？我觉得还是把自己摆在跟观众平视的一个位置上比较正常。

　83、关于批评，我有自己的看法，新闻界说这说那是常事，你能管那么多，管得了吗？人家愿说什么就说什么呗，何必跟仇人似的。一个再坏的演员，也有人说‘不错’，一个再好的演员，也有人说‘我就不爱看他的戏’。想让全国人民统一口号说你特别棒，根本不可能！别做这个梦！

　84、记者把演员看成缪斯，演员也把自个当成神，神来神去，谁当小鬼。人人都是太阳，我倒觉得月亮值钱。

　85、我对这一行持冷静的态度。我知道自己有无能的死角，只不过在一方面有些雕虫小技。

　86、其实我就是一个特别矛盾的人。有时想法与想法矛盾，做法与做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快，有时候也是一种痛苦。

　87、演员永远都是在完成着导演和编剧的意识形态，这里演员往往是被动的，所以说我们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突，有争执也是纯粹的，我不喜欢‘人事’和‘做事’联系在一起。只是具体到美学形态上可能会有分歧，遇到这样的情况就商量，充其量是保留意见。

　88、记者的不诚实如果表现在他们的职业上，是不可原谅的。

　89、我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样，这使我产生一种厌恶。所以我也就经常以此来比较，生怕别人把这种东西转化之后也强加给我，让那些了解我的人也产生厌恶。

　90、我只是一个演员，至于媒体怎么评论，是他们的事。我的全部职业就是演戏，我没有职责再做其它的。

　91、我认为朋友是相对的，因为朋友很难达到所谓的知心朋友，个人性格有关，我不善于与人谈话，也不容易跟人说自己的话，可能是习惯问题，也可能每一个人也有自己的安全范畴，所以说得比较少。

　92、不开心的时候我会弹钢琴去，因为高兴不高兴，也可以通过音乐抒发，你未必可以解决事情，但音乐可以令你感觉好点。

　93、我这个人不是很善于交流，个性太武断，别人承受不了。所以呢，避免自我灾难和别人的灾难，于是乎，我就没有去想（做导演）。

　94、人活得简单一点才高级。

　95、我觉得应该保留自己的一点傲骨，我的性格是与生俱来的，为了别人的评价而改变自己是很不明智的一件事。

　96、我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种，一是肌肤上的，一是良心上的。尤其是后者，有时候更痛。

　97、低调不代表没调。我低调跟我的性格有很大关系。就是说，有些人愿意轰轰烈烈地生活；有些人喜欢离群索居地生活，少一点社会，给自己多一点。我是属于后一者，能在家里呆着，绝不出门。我所谓的低调，主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话，那还说他干嘛？不如闭嘴。有些问题回答起来可能很无聊，我索性就不回答了。明摆着很明白的道理，不应该为此而嚼舌了，可是还在津津乐道，我觉得这就不对了。

　98、最愉快的是假设，最痛苦的是实施，最无聊的是得到。

　99、看得见红尘但没看破。起码能看得见红尘，能看见红尘当中的人们。但是没看破，真正看破红尘了就只有两条路，要么皈依佛门，要么就自杀。

　100、不能说因为世间只有男人和女人这两个性别，就做一切事情都是为了这个东西。男人确实是一种挺悲剧的动物，像达尔文讲的，一切都是为了女人，所以，我就想试试不这么做。

名人陈道明经典语录2

　教养和文化是两回事

　教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没有什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。

　——陈道明

　一个人的涵养，不在心平气和时，而是心浮气燥时；一个人的理性，不在风平浪静时，而是众声喧哗时；一个人的慈悲，不在居高临下时，而是人微言轻时；情侣间的尊重，不是闲情逸致时，而是观点相左时；夫妻间的恩爱，不在花前月下时，而是大难临头时。——陈道明

　男人最大的时尚

　我喜欢收拾家，这是一种心境，收拾完特干净，会觉得很舒服。我觉得男人最大的时尚就是多在家待一待。其实把所有该回家的人都召回家，这个社会就会安定许多。现在有多少不回家的人，不是因为事业，而是在酒桌上，歌厅里。如果晚上每个家庭的灯都亮了，也是一种时尚。

　——陈道明

　好男人的基本标准

　不一定要浪漫，但一定要负责任。不一定要挣大钱，但一定要

　养家。不一定要事事听父母，但一定要有孝心。不一定要三从四德，但一定要宠老婆。不一定要飞黄腾达，但一定要有时间陪家人。不一定要管孩子，但一定要爱孩子。不一定要大男子主义，但大事发生一定要拿得了主意。

　——陈道明

　太太很伟大

　现在一般人问你看上他什么了，无非说这个人有地位，这个人有钱，这个人有学识，这个人长的帅，就是这四项，我无一可举，我什么都不是的时候，杜宪看上我，说明我太太一点都不功利。只能说是她的伟大，不是我的光荣。

　——陈道明

　做人的最高境界是——节制

　这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。

　——陈道明

　关于朋友

　朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。

　——陈道明

　责任是男人的脊梁

　责任是男人的脊梁，是男人顶天立地的支柱。说到的事就要做到，揽下来的事就要扛住，做错的事就要承担后果。看一个男人是否成熟，不是看他的年龄有多大，而是要看他能担起多大的责任。越是优秀的男人，承担的责任越大，负责任的范围也越广。即使做不了伟大的男人，也要做一个负责任的男人。

　——陈道明

当下国内的演艺圈事业发展的是比较好的，我们国家的电视**行业相对与欧美国家来说发展的比较晚，但是在不断的努力和坚持下，电视和**行业发展在不断上升中，如今我们所见到的由演员们输送出来的连续电视剧的质量也是越来越优质，各方面都在不断的提升，使电视剧的细节、演绎故事和给人的观后效果都在不断上升中，让人们看到了不一样的电视剧，当然这也离不开演员们、制作团队和导演们的辛苦付出，当然，一个电视剧之中最重要的就是演员，因为整个的电视剧故事情节都是由演员来演绎出来展示给观众所观看，最近新出的《流金岁月》电视剧中陈道明倪妮感情戏引无数人泪目，演员演戏需要投入真感情吗？演员在演戏需要投入真感情进入到电视剧中去的，因为只有演员在演绎这个故事的时候投入了真感情，那么他所演绎出来的故事定能打动观众，人都是有一定的感情情绪的，投入真感情可以更好的带动观众，同时观众也能更好的体会到那种情感，并产生共鸣。

　　一、产生共鸣

　　演员在演戏时，投入真感情可以更好的让观众走入到电视剧所要表达的情感之中，这样就可以更好的达到电视剧所要表达的东西，演员的投入感情，不仅不会让观众对电视剧观看出现走神，而且会吸引住观众的眼球，同时也会让观众很好的体验和感受到这个故事情节中所要表达的内容，让观众产生共鸣。

　　二、是一种责任

　　演员在演戏时所投入的真感情时有一定的需要，就如我们在做某一件事情的时候是需要根据这个事物具有的属性去改造和完成他，这是一种对事物本身的负责，就如老师在教学生时，不仅要对他们的学习进行教育，同时也要对他们的个人进行教育，以一种有爱心的态度去对待每一位学生，尊重学生，正所谓教书育人是老师的职责；演员演戏投入真感情也是一样的，他们也是演员对于他们热爱的事业的尊重，同时也是一种责任，他们为演绎的事业承担的责任。

　　因此，无论是在我们所看到的《流金岁月》陈道明倪妮感情戏引无数人泪目，还是其他电视剧之中的感情戏，演员们在演绎时都是投入他们自己真实的感情到戏里面，给我们跟好的展现了电视剧所要表达以及他们要表达的东西，他们在投入感情进入角色和戏里面去，演绎出来的电视剧才会让人感同身受，观众才会体验到这其中的感情，明白故事情节。      

作为一个**观众，我对**《怒江之战》有一些感悟。首先，我认为陈道明先生对于片中人物的着装进行批评，提到了项链和短裙，以及打仗和走秀之间的关系。这个观点让我想到了**中的角色形象和表达方式。

在我的观点里，**的成功不仅仅在于讲述了怒江战役的故事，更在于呈现了人物的情感和内心变化。角色的服装和形象设计，虽然有时可能夸张或不符合实际，但却有助于突出他们的个性和情绪。

对于这部**，我觉得它成功地展现了战争背景下的人性和情感冲突。每个角色都经历了自己的内心挣扎和成长，而这些情感变化正是通过服装和形象来加以表达和体现的。

然而，我也理解陈道明先生的观点。在一些战争场景中，如果角色的服装和形象过于花哨或不合理，可能会对观众的沉浸感产生一定影响。因此，在**制作过程中，确保服装和形象与故事背景相符，能够更好地帮助观众投入到故事中去。

总的来说，**《怒江之战》通过独特的服装和形象设计，成功地传达了人物的情感和内心变化。虽然陈道明先生提到的批评点也有一定道理，但整体而言，这部**给观众带来了深刻的触动和思考。

“甭管你有家还是有孩子，一个人一辈子，始终是跟自己相处，自由就是你孤立地站立，不依恋，不惧怕！”今年已经56岁的陈瑾依然是孤生一人，无儿无女，并且和哥哥约定一生不婚。她被称为“女版陈道明”，是中国极少的夺得金鸡奖、白玉兰奖、金鹰奖、华表奖四项顶尖“大满贯”大奖的演员，她的辉煌成就让很多演员一辈子难以企及，但却选择终生不婚，究竟是因为什么原因？

陈瑾一直都是单身

陈瑾1964年出生在济南的一个军人家庭，父亲是国防大学的哲学老师。她还有一个哥哥喜欢摄影，留学后在国内某知名杂志做时尚摄影。陈瑾并不是外形很出众的演员，1987年毕业于山东艺术学院，在班上成绩名列前茅，打下扎实的表演基本功。

可是她直到1996年出演《校园先锋》才演到女一号，32岁得到了第17届中国电视剧金钟奖优秀女主角奖。作为一名演员，陈瑾的情感表达力很强，会误让人以后她感情生活一样丰富。但其实陈瑾小时候很胖，和哥哥一样不喜欢随群，总是自己独处。慢地，她感觉到自己与这个世界格格不入。

但为了拍戏，也只能逢场作戏，除了拍戏，她总是把自己封闭起来，拒绝接受情感的依托。最终，她成为了不婚主义者，至今为止没有谈过一场恋爱。她还和哥哥约定，两人一起不找对象。按理说在那个年代父母应该非常恼怒吧，谁知道她的父母还特别通情达理，没有提出明显的反对。时间长了，家人也不在乎了，爱咋咋地吧。

女版“陈道明”

冯小刚说过：陈道明是一个清高得只肯在戏中低头的男人。他有实力，有傲骨，更有一种沉淀后的人生智慧。更难能可贵的是，陈道明只用作品说话，感情上也是从一而终，没有任何绯闻。如果你见过陈瑾和陈道明同框，就会惊讶地发现，这两人的气质太像了，难怪陈瑾被称为“女版陈道明”。2004年两人首次进行了合作，在电视剧《冬至》中扮演一对夫妻。两位老戏骨演技没话说，气质上也有一股文化人的儒雅清高，说他俩是真的夫妻都有人信。

因为默契的配合，两人从合作伙伴上升成要好的朋友关系。陈道明甚至说过：有人说我不好合作，但这些人没跟我合作过。你得跟我合作过，才有资格评价我，比方说陈瑾就有资格。由此可见，两人的关系是朋友，也夹杂著对彼此惺惺相惜的欣赏。

在张艺谋执导的《满城尽带黄金甲》中，陈瑾出演了蒋氏这个悲情角色。虽然只是个配角，但精湛的演技不比周杰伦、巩俐这些主角差。张艺谋评价她说：陈瑾有丰富的情感表达，尤其在一些需要激情的戏份上，她的情绪跌宕与悲悯情怀恰到好处。

哥哥是怎么承诺她的？

陈瑾会如此自由自在，也和她父母的教育有关，从小她父母就是尽力支持她的想法，然后帮助她实现。而父母也不会对陈瑾发号施令，给足了陈瑾很多的自由感。因为陈瑾小时候想跳舞被拒绝，所以后来她特别想跳舞证明自己。为了实现自己跳舞的梦想，陈瑾拼命控制自己的身材，结果肠胃出了问题，所以后来她开始讲究养生。

陈瑾的父母年纪大了，尤其是父亲的身体不太好，所以陈瑾要照顾父亲，这让陈瑾衍生出了要享受当下的想法，所以选择不婚。而陈瑾的哥哥和陈瑾一样都是不婚主义者，于是陈瑾和哥哥约定一生不婚，哥哥还承诺会为她养老送终。可能这样做会伤父母的心吧，但如果这样做要他们会开心的话那也没什么，毕竟这是他们的自由，且又不伤天害理，就够了。