文笔好的小说、《纨墨清月》《且试天下》《执子之手》这三部小说让我欲罢不能。迄今为止、《纨墨清月》终于完稿、作者呕心沥血之作 实乃佳作。
《纨墨清月》是继《且试天下》之后又一部巅峰之作、文笔清新不俗、剧情跌宕起伏。扣人心弦。荡气回肠的爱情、肝胆相照的情谊、令我为之动容。
《纨墨清月》中间有点小虐、小虐怡情嘛、其实结局还是很温馨的、大爱舒清月和苏纨墨。
另外《无方少年游》《流年明媚、相思谋》这两部小说也堪称一绝
作为编辑。审阅多年。这篇小说是我看到最具潜力的文、题材让人有种焕然一新的感觉、大胆的构思比之那些俗套泛滥的文真的要完美的多、
文字清新柔婉、剧情曲折迷离。
作品构思别出心裁，在众多江湖古文文中独树一帜，突显个性，情节百转千回、丝丝入扣，激情澎湃地演绎了一场肝肠寸断的爱情故事，结尾耐人寻味，余音绕粱。行文中理性思维与感性触动有机结合，刚柔相济的叙述语言精巧细腻，专心营造的神秘氛围为主题蒙上扑朔迷离的艺术色彩。全文历史观明确，尊重史料，却又不乏创 新，在奇妙背景下突显独具匠心的特点。该文已由朝华出版社出版。
《纨墨清月》的文笔可以与《且试天下》并驾齐驱。其实我个人更加偏爱《纨墨》
为什么呢？因为《纨墨清月》中的感情戏份被作者描写的淋漓尽致、且不论文笔是 何等精妙、但见作者笔下的人物、我都 想拍手叫好。女主清冷却不失温婉、男主腹黑专情、内容绝对让你赞不绝口 。
像倾冷月。易宁宁。桩桩。十四十四这类的作者的小说都是经典中的经典、你可以搜索看看。
如何进行场景描写？
首先，确定氛围基调
。
其次，确定场景类型
1
氛围基调
场景必须服务于感情。
大多数时——
明亮，温暖，柔软，厚实，安静，鲜艳的场景，对应相对正面的情绪感情。
阴暗，湿冷，干燥，轻薄，吵闹，晦暗的场景，对应相对负面的情绪感情。
在描写一个场景时，先明确你为什么要写出这样的一副图景？
首先，反应客观存在的实际场景。
其次，与主人公目前的情感息息相关。
举例：
在首都像在荒原一样，容易走失，人们各忙各的，蚂蚱和蝗虫永不相干。在荒原做兵时，我
们像牧民一样深信敖包的神圣，因为它是我们在迷路时唯一的标志，在这里，天安门是
我所知的唯一标志。
现在他终于看见了，宏大而广阔，被灯光点缀，被人流和车流拥挤，被哨兵守卫。许三多平
静一下心情，让早已起泡的脚得到几秒钟歇息，让急切的心情趋近平和。
这个幼稚的朝圣者流连在华表之下，
被人流从金水桥边挤开，
终于发现地下通道可以去
到他已经把眼望穿的对面，到了对面又被巨大的会堂吓呆。
最后吸引他的是人民英雄纪念碑，当然只能是人民英雄纪念碑，因为那上边雕得有军人。
然后一个傻子尝试着从各个角度观察那座碑，
远至箭楼，
近至需要仰望，
侧至能看到碑的棱
角，如果有一架直升机，他可能还要试试俯瞰。
横看成岭侧成峰，远近高低各不同——于是更加茫然。
最后的几只风筝在夜空飘荡。
纪念碑前的哨兵在换岗。
一个小小的人影远远地蹲在一个新的角度。
人流已经消失了，已经是深夜，
车流也终于不再成流，像是关闭的水龙头滴下的水滴。
仍然
在广场上出没的只有那些两人一队的卫戍士兵。
————《士兵突击》
感受到了么？
许三多的感情：迷茫，困惑，惊奇
场景的特点：宏大，忙碌，沉静
用场景的特点强化这种人物的感情，才是场景描写出现的真实目的。
2
场景分类
1
，远景
举例：
司法宫大厅在当时被誉为举世无双的大厅,这一天要挤进去却不是件容易的事往下一望,只见挤满人群的司法宫广场,犹如汹涌的大海,通往广场的五六条街道各似河口,每时每刻都涌出一股股澎湃的人流来广场形如参差不齐的一片水域,而四周这儿那儿突出宛若一个个海岬的墙角,被不断扩大的浪涛汹涌的人流一阵阵冲击着司法宫宏伟的峨特式正面的中央有一个高大的台阶,两股人流不停穿梭这是因为,人流在居中的台阶底下碎散后,又以波涛翻腾之势,向两侧斜坡扩散开来这样,我说呀,那个大台阶有如淌水,不断注入广场,好似一道飞瀑泻入湖泊一般叫声,笑声,无数人的跺脚声,汇成了巨大的声响,巨大的喧哗不时,这声响,这喧哗,随人流的折回混乱或旋转,益发振耳欲聋。 ————《巴黎圣母院》
愿用半世节操换雨果二分文笔！
宏大场景相对难以描写，因为我们无法准确的用语言度量。 雨果借助了参照物——人群。
人群发出的声音，人群汇聚的效果，巧妙的表现出了司法厅的雄伟壮阔。 宏大场景描写必须借助参照物。
比如战场——军列中一名士兵眼中的一角，站在城墙上的将军看到远方的尘埃，最后到一只鹰看到的千军万马……
借助参照物对场景进行环视，扫视，俯视，让人感知到场景的巨大和恢弘。
2，中景
耳鸣,眼花我们头顶上是尖形双拱屋顶,木雕贴面,天蓝色彩绘,装饰着金色百合花图案;黑白相间的大理石地面在我们在脚下几步开外有根高大的柱子,一根接着一根,再接着又是一根;大厅纵深一共竖着七根大柱,支撑着双拱屋顶落在横向正中的拱底石几家店铺在头四根大柱闪烁着玻璃片和金属箔片的亮光;后三根大柱的旁边摆着几条橡木长凳,被诉讼人的短裤和代理人的袍子已经磨损了,磨光了大厅四周,沿着高墙厚壁,门与门之间,窗与窗之间,柱和柱之间,摆着一长列从法拉蒙以下的法兰西历代君王的塑像;双臂大垂的是昏君,眼睛低垂;昂首挺胸,是明君的双手高举,直指着天空还有,一扇扇尖形长窗,尽是光怪陆离的彩色玻璃;一个个宽大的大厅出口,都是精雕细刻的富丽门扉而且所有这一切,圆拱,大柱,垣壁,窗框,护壁镶板,门扇,塑像,从上往下双目中流溢着湛蓝与金黄,色泽斑斓,光彩照人;我们今天看见时色泽已略显暗淡了。
——《巴黎圣母院》
事无巨细的全部囊括概括其中，然后对特别突出的细节进行简单轮廓描摹。
想小教堂门楣上那镂空的蔷薇花瓣小圆窗,纤秀而优雅,堪称是一件杰作,好象一颗用花边做成的星星
——《巴黎圣母院》
细节开始大批量上桌，背景介绍也要出现，精密的形容词开始堆砌。
总结：
我们在写作场景时，必须在脑中构思好这副场景—— 一支军队
它整体给人的感觉 浩浩荡荡，人数众多 它的形态
如黑云般稠密的人群绵延数十里，如缓缓流动的黑色滔天巨浪。闪烁着寒光的长矛整齐密集地排列着密密麻麻的阵列，密不透风的阵势如一张遮天蔽日的巨大针毡铺盖在了城池外。
参照物
天际线上飞扬的尘土 震颤的大地 摇曳的战旗 轰鸣的战鼓 紧张的心情
场景描写必须遵从参照物原则
没有参照物我们将难以直观体会到场景的冲击力和实际大小。 其次必须遵从细节原则，先对场景归类：远，中，近。 远：参照物，类比，形容，几乎不涉及细节
中：囊括所有场景内容，参照物，部分细节出现，但不做深入描述 近：大量的细节描绘，对参照物同样进行仔细细致的细节描绘。
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