桑德堡名诗《雾》的赏析！！ 400字左右， 急！急！急！急！

桑德堡的小诗《雾》是在意象派影响下创作的诗人用猫的形象来表现雾,因为两者具有共性诗人用具体的可感的猫来表现抽象的、飘渺的、虚空的、不可感知的雾这样一来,虚感变成了实感,抽象变成了具体雾既象征现代生活的瞬息万变,现代都市的神秘莫测,也象征西方社会的荒凉景象我们也可认为,这首诗展现了人与自然、人与动物的矛盾小诗《雾》充分体现了意象派的创作原则诗人对所要表现的事物"雾"不加解释地、不加评论地予以直接陈述诗的语言言简意赅,废除了无益于表现的词和修饰性词汇同时,这首诗极富音乐性

诗人借助大自然的元素来影射现代城市的特征，以冷眼看世界的纷繁。诗人的着眼点在自然景观，但真正在意的并非是个人的得失或深奥这里的形成，而是将体验的对象作为一个整体来感受时空的转变和人世的变迁。

一、夜深人静的时刻，更适合手捧诗卷，与唐诗宋词里，看长袖善舞，听风月有声。寂寞的不再是一个人的孤单了，热的茶水，就暖了心扉。与诗情画意中，就着寂寞喝下，回味，无穷。

二、也许你无法拥有深邃的蓝天，但是你可以做飘逸的白云；也许你无法拥有浩瀚的大海，但是你可以做清幽的小溪，也许你无法拥有辽阔的草原，但是你可以做执着的绿洲。只要你满怀信心，你就会感受到生命的意义。

三、人自天涯，孤雁苍山，风沙遮掩的岁月，柳暗花明之地，灼灼花开，淡淡清愁，也是如此的苍茫。来者是客，去人却伤情，繁华飘若西风，红颜白发转瞬匆匆。凉亭古道，晚风青笛，谁的守望，谁的惆怅，也随弦断琴乱的凡尘醉留梦中！

四、如是明月月似钩，照我海棠如玉眸。思你风流，思你白衣锁清秋。我再登风满楼，花满楼，却再不见你花下饮酒，我再舞霓裳袖，陈香旧，却再不见你月下卧兰舟。都说相思成垢，都说多情白头。如今，我相思成垢，镜里白头，却不再记得你曾手握瓷釉，打马玉楼。

五、走过一个个沧海桑田，岁月的磨砺中我们苍老了容颜，却没有丢失属于自己的灵魂。踏过一个个平凡的日子，未来的路依然在前面不停地延伸，卸去沉重的思想包袱，抛去不必要的情绪负累，微笑着面对自己的人生。回首望，岁月无痕；向前看，阳光明媚。

六、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。寄君一曲，不问曲终人聚散。清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。还能不动声色饮茶，踏碎这一场，盛世烟花。

七、信念的力量在于即使身处逆境，亦能帮助你鼓起前进的船帆；信念的魅力在于即使遇到险运，亦能召唤你鼓起生活的勇气；信念的伟大在于即使遭遇不幸，亦能促使你保持崇高的心灵。

八、于文海苍穹中，轻拂墨染时光，看尽繁华过后的落寞，依旧守着那座温暖城池，任一抹遐思开出淡雅的心花，伸向触及不到的远方。一妍淡墨镌刻着沧海桑田，轻轻浅浅。默默祈祷姐永远安好，日日晴天。虽然天隔一方，依然有彼此的挂牵。念起，便是温暖。

九、烟雨织纱，瑶柳轻袅花照影的静水湄岸，隐约见着，着素衣的尘外女子，不宠不媚，孤芳冷艳，不问莲梦谁为同，倚琴翠寰一路瑶歌，寄心清风明月，自淡然的穿行在那朵花开的从容里，聆听红尘深处静了的禅因。

十、淡月，清漪，飞花，流香，静坐梦的幽篁独享一份宁静的美。千千长发如绿柳袅娜，撩拨着红尘深处一湖水涟漪，愈近又远，俞远又近。岁月如此的静好，心似这般净了无尘。落红香阶风染绿，款款青纱入紫壶，银絮冰弦托绮霞，万种俗情弄闲愁。

十一、阳光一点一点的上涨，而风不曾有意的拂动，让树木在紫气连绵的沉默中和远方的山脉一同移动，在一片紫泽中，海市蜃楼般的就幻出一坡红、一坡橙、一坡黄、一坡绿、一坡蓝，缤纷得与此季的时节一般，极胜。这次第，在四时的风光里，早已抵过了紫陌春深。

十二、缠来绕去的烟雾随日光散发着七彩斑斓的笑，有色无痕间，竟把浓的绿都欺得让人视而不见。那茂勃的嫩黄、金黄、橙黄全然不在意非花的颜是否惹得世人的目光与嗅闻，于是，金墨旋笔，绘一野金色流霞深浅相宜，且将一座虹桥架于树冠之上。这次第，何处见红衰翠减，苒苒物华休。

十三、此一时节，我唯喜独立在秋水明净的湖畔，等落日与湖面平行的那一刻，看漫漫橙红里满是湖水波动的金光，如丝绸古道泛起的沙砾，眸子里皆是敦煌大漠飞天的梦想，三三两两的岸柳还用绿叶装点着此刻最灿烂的缤纷，而那一面湖水间，桔色橙红早已胜过了暮雨洒江天。

十四、你是沙漠里的绿洲，你是黑暗中的灯盏，你是酷暑中的浓荫，你是雾海上航标灯，你是严冬里的炭火，你是湍流中的踏脚石，你是看不见的空气，你是摸不着的阳光，啊，友情，你在哪里？

十五、理想是神圣的远方。没有理想就没有倔强的信仰，而没有信仰就没有灵魂。勇气是开路的利刃，没有勇气就没有开阔的大道，而没有大道就没有目标。信念是前进的罗盘，没有信念就没有明确的航线，而没有航线就没有终点。

十六、谁都想让青春永驻，不忍青春离去；眼睁睁地看着青春流逝，心中会涌起无穷的忧伤和惋惜；青春的失去是人们永远感到悲哀的事；青春的失去是人们真正觉得悲喜交集的事；即便奇迹出现青春复苏，谁都不会心甘情愿重度青春的岁月。

十七、思，瞳中景，前程过往，不明；想，忆中人，是非进退，不惑。念，空中月，今夕何夕，不知。恋，梦中人，忽隐忽现，不眠。嗔痴恨念二十载，寸寸相思都成伤。春夏秋冬三百年，步步惊心皆是殇。

我怀疑，这么多天我是否醒过，那令人长迷长痴长醉的雾啊，用它的湿润、微绿、灵动的颗粒拂滚着我的心弦，从没有停止战栗。这是梦中的震颤，像一小片树叶上的水滴，小心保持着平衡，又提着担心跌落的敏感神经，时刻和树叶一起震动，那样的令人迷醉。

那晚，我们住宿在祖山木兰宾馆。九位文友在房间里随意畅谈，叙说着刚刚走过祖山“十里画廊”的景致，一同商量明天要去的景点。

可是第二天早晨，本是朗静的天宇，现在一条线儿也找不到。密密的雾网淹没了附近若隐若现的山峰苍林，原先的清晰呢？清晰的近峦，近峦下清晰的屋舍，屋舍旁清晰的石桥，石桥下清晰的流水，流水里清晰的圆石？没有。我们不约而同地相觑了，这下可好我们竟模糊了对方的相貌，就几步远却像站在遥远的荫蔽下，只有轮廓，只有猜得到的眼神里的惊诧。但我们仍然带着雅兴，要去踏一踏悠悠的山路，用我们悠悠的心境，去登神秘的天女峰。

置身于林中，雾中林的熏香，山的静寂，山空的灵气，没有一丝别处雾里的尘土味。雾飘过来，硕大的颗粒碰湿了我的鼻尖。于是，我用手抓了抓，还真的抓得到呢，五个指尖像是按动了跳跃的琴键，一首流动的韵律擦过耳际。这里的雾，原是看得见，摸得着，也弹得动的。祖山的雾啊，你是来得太快了，来得太大了，来得太浓了！浓得化不开，浓得挥不开，甚而吹不开。哪怕是万丈天风，也无能为力。我也曾见过其它山的雾，黄山云雾的磅礴，庐山云雾的温柔，它们只围绕在你的身边，风动而雾散。可祖山的雾是一首被夏天淋湿的诗，苍茫、浑厚而富于内在的力度，实实在在地渗进你每一块肌肉，每一个骨节。我惊叹祖山的奇奥，诧异祖山雾的神速，如流弹一般的来去，且咬住了又不愿走开。

我们沿山径石阶向天女峰顶攀登，雾依然弥漫着山峦，就像潮舔浅滩，一阵一阵，都瞧得见层次呢。我们的头发湿了，衬衣湿了，登山鞋湿了，心也湿了。是淡淡的湿，甜甜的湿，美美的湿。谁也不愿拂去这样的湿润，只是想与雾相溶，与山相溶，与自然相溶，越紧密越好啊！对于来自闹市的人们，哪去找如此纯静的天地？沉沉的雾笼罩了我们，而我们就成了树，成了草，成了雾中流动的性灵，与山不能切割。

端坐在山石上小憩，眼前的雾霭由山腰处的稀疏变得更加的浓密。近处的山峰，一时迷茫一时清晰，这多像人们所追求的目标：清晰时，如有贵人相助，唾手可得；迷茫时，一个疏忽，一点偶然，又从手中滑落。人生，就是这样反反复复。而那些枝杆松叶，也是时隐时现，却似梦中情人，飘然来，又嫣然去。梦魂虽无据，梦醒空惆怅。一阵阵、一团团绵延的雾气扑到脸上，摩挲着双颊，滋润着鬓发。雾，钻进林间、翻上树颠往山顶滚滚而去，然后，融入在天堂、相交在人间。

我们的脚步大概是把稠稠的雾踏成了无数个窟窿，费劲地拔啊拔，然后又慢慢被填满了。不然，怎么挪动得这么慢呢？我的心情从没有这么自由，这么放释。我们边走边猜测着山路石阶两旁的景物，赏悦杜鹃花的盛开，并吟诵着有关雾的诗文，像秦观的“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处……”，像三毛的散文“黄昏，落雾了，沉沉的、沉沉的雾……”。九位不同年龄段的文友，竟一时手舞足蹈起来。大鹏、小鹿是两个最年轻的文友，他们分别身着淡红浅绿的衣衫，雅而且好看，在我们前头蹦跳着，这时也成了雾中的幻影。突然，小鹿用惊喜的声音叫道：“你们看，那是什么？”什么呢？我站在她的位置上，抬头望去，只见有一蘑菇状的雾影，比它的四周的雾稍浓一些、黑一些，像从天上落下来一样，又溶进沧溟的雾空，一动不动。大家知道我们就要登顶天女峰了，那蘑菇状的雾影就是主峰上的“天女亭”。

相传天庭有位吹笙的仙女，常到祖山赏花玩景，还把天上的木兰花移栽山中。王母知道后很不高兴，感觉她触犯了天规，就把她贬到祖山化为“天女捧笙”石。从此，人们把她栽的花叫“天女木兰花”，把祖山主峰叫“天女峰”，把建于主峰的亭子叫“天女亭”。

站在天女峰之巅，看到山顶、山腰那飘动舒展的把青山掩饰得若隐若现的云雾，我的心中蓦然闪现一个念头——此乃人间仙境，此时若能容身其中，飘起来，手便可摘得了星辰。这时的雾，又带着有形的风吹过马尾松的针间，发出阵阵被松针破空的“呼呼”声。 “呼呼”声中又夹杂着树叶窸窸窣窣的抖动声以及交织着看不见的画眉、白头翁传来的委婉歌声，山间美妙无与伦比。而我的心灵被荡漾，我的灵魂或会升空。我快然自足，醉然舞动太极双臂，跃跃扫荡长腿，便纵然把身边的雾气搅得四处乱彻，可始终无法升腾起来。噢！那是梦幻般美丽的遐想啊！

望着天女捧花的塑像，我想起郭沫若的句子：“你这东方的圣者，你这中国人文的有生命的纪念塔……”是的，你是民族的音乐，你是祖山的精灵，生出雾，生出霞，生出诗，生出画。站在“天女”旁，轮流观看着朦胧的距离内朦胧的构图，愿我们各自保存用我们惊异的眸子摄下的、渗透着崇高的神秘情感的朦胧的底片，永不去冲它洗它。我只觉得，此刻我是被伟岸的幽灵包容了，一切空间感、距离感、时间感，都化为乌有。有的，只是一个朦胧的永恒。

就在我们缓步而归时，雾，稠稠的雾，竟很快地消失了。没有长风，没有太阳，雾怎么走的？是天女捧笙吹奏的魔力吗？还是它用超绝一切的魔法，叫游客永远跟定了它的幻变？我望着晨光里肃穆的寺庙，繁茂的古木，清晰的群山。群山的那边，还是群山吗？在那边，该是大海吧！也许在海边、在落霞中，有很多的人正在观赏美妙的海市蜃楼呢！他们知道吗？那幻象就是大雾中的祖山胜景啊！我的思绪，是酒酣后的云絮，颤巍巍地飞出身体，飞越丛山，不由支配地随它而去了。

初夏，去浙江建德下涯，还真因是对“下涯迷雾”的偏爱，以及对唐代孟浩然《宿建德江》诗意的追逐，诗画影像将我从缠绵姑苏带入缥缈严州……

千岛湖的水，穿越崇山峻岭，向新安江轻盈流淌，一路碧水含烟，新安江的水流经下涯镇时拐了一个之字形大弯。

去下涯的途中，两岸群山蜿蜒，满山滴翠，一江碧水缓流，总有一股令人难以抵挡的魅力诱惑过客的眼睛，令人流连其中，不舍得离开。

新安江畔，向来是诗意和古韵的天堂。尽管江畔两侧，有无数美好古村落，但此行的目的是下涯。行程不长也不短，4个小时的车程到下涯。

正是傍晚时分，即将落山的阳光似乎收敛了不少。江边碧绿澄彻，纯净柔和，刚刚还是感觉天气有些热，江边阵阵凉风迎面习习吹来，仿佛一下子将人从初夏带回了非常凉爽惬意的暮春。

下涯有丰硕厚实的历史文化，新安江东流至此，为平山所阻，折向南流。在以水运为主的年代，此为来往船只的主要停泊地之一。以其位于新安江畔、平山之下，取《玉篇》“涯，水际也。”之义，称埠头为下涯，也以名村。作为地名，最早文字记载见之于明万历《续修严州府志·建德县图》中的“下涯铺”。镇以驻地得名。

极目远眺，尽头是延绵不断、悠然舒展的远黛青山，近处是一衣带水、清澈照人的江面，岸边绿树掩映中三五白墙农舍点缀其间。夕阳西下，青山背后的落日余晖射向水面，泛起一片流金碎光。苍翠欲滴的青山绿树，在夕辉的映衬下抹上了一层绮丽的暮色。此情此景，自然令人联想起白居易《暮江吟》中“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”的绝美佳句。

在日落的下涯，因为没安排名叫唐玲珑的渔民专职摆拍模特上场，没拍到渔翁空中挥撒鱼网的场景《当空舞》和梦境般的《渔舟唱晚》。

翌日清晨，惦念着新安江的奇雾，天刚蒙蒙发亮，我们直奔江岸边两棵高大的古樟树下，一只小船静静地泊在树荫下，江边一条长满水草和绿树的细长湿地长堤，堤上的绿树倒映水中，清新淡雅，不见喧哗。

新安江的黎明是如此的静谧，除了几声蝉叫，几声蛙鸣，几声鸟惊，几乎可以听到芦叶轻轻摇曳的声响。

静候江边，几个村妇正在江边埋头洗衣。水如镜，景如梦，清风吹过，湖面上的雾气随风而起，给湖岸两边的农舍、绿树披上了一层纱巾，一切朦朦胧胧，似一副天然浑成的中国山乡水墨画。

若论风景，下涯不过是新安江的平常山水，没有什么太出彩之处，然而下涯的奇雾却令我大大地惊异了一回。雨后的雾，天地万物山林溪河都在一片氤氲之中，若有若无，这固然也美，但毕竟常见，不足为奇，而下涯的奇雾则是晴天之雾。

产生这种奇雾的密码在于新安江水库，新安江水电站坝底放出的江水，常年水温保持在14–17摄氏度，江水和空气的温差，凝成了水气，不经意间在大坝下游的下涯江面上制造了飘忽莫测的江雾，尤以夏季明显，早晚江中水寒，与空气温差大，晨间暮色极易在江面上造成云雾缭绕，成为下涯独特的迷雾景观。

站在岸边树下眺望，江心一团团一缕缕白白柔柔的雾岚，似云非云、似纱非纱，紧贴着墨绿晶莹的水面铺挂在江面上，缓缓地飘浮弥漫，又渐渐地聚合成一道道乳白曼妙的雾帘纱幕。

宋代诗人葛长庚《水村雾》诗云：“淡处还浓绿处青，江风吹作雨毛猩。起从水面萦层嶂，犹似帘中见画屏。”晨雾，虽然没有雪的壮观，也没有雨的绯恻缠绵，但它却表现出了无尽的婉约轻柔，留给人们更多真情流露的挥洒空间，如诗般的梦幻，如画中的留白。

时浓时淡的水雾，周边的山峰、村庄和树林、水草时隐时现，宛如犹如一幅淡淡的水墨画。这幅不是静止的，随着雾气的变化，这幅画也在不断变化。沿江的村庄、山峦、树林、岸堤……时隐时现，真正恍如仙境，更像是豆蔻少女，在朦朦胧胧的感情中露出羞羞答答。

水面平静得没有丝毫涟漪，远处的巍峨青山似坠落在江上浩淼烟波的温柔环抱之中，水面在晨曦中如蝉翼缥缈，恰巧江中有一叶小舟在黛山和晨光的倒影中穿行，脑海中忽闪“舟行碧波上，人在画中游”的诗句。

不一会儿，霞光抹红江面，江面似乎变得更加开阔了，蓝天流云，倒影在澄碧透亮的江面上，满江碧水泛着金色的光芒，在不知疲倦地静静流淌着。一样的时空流转，两种不同的自然场景，幻化出了多样化的新安江风华。

有点耀眼的光芒穿透过薄雾的轻纱，映在人脸上。烟雾弥漫的江上漂泊蠕动的渔舟已经远去，而我的思绪仍沉浸在那“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的情境里，不愿走出，如痴如醉。

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朦胧的天空烟雨轻拂，花盈盈一张张俏脸亲吻如梦雨滴，江南的雨啊，梦一样诗意柔柔，蝶舞翩翩，落花芬芳，雨滴清扬，我们的时光在雾色轻拂微醉迷茫，花非花，雾非雾，烟雨轻拂中。

一如昙花的梦无痕，我轻轻辗转于水畔静静酣眠，水云间轻渡慈航，佛悄悄的点化了我，让今夜的我顿悟，时光清浅，美丽朦胧着诗梦婉约。

凄婉与彷徨，静静飘散在花的芬芳中萦绕，当地平线冉冉升起一轮金色的太阳，我的心里满溢柔情，寻觅你，漫溢诗情，我想告诉你，尽管风很寒，雨凄迷，我依然伫立守望，不彷徨。

雨丝滴梦，蝶舞翩翩，任风雨凄迷，我依然独自守望，在心间拥一世繁华，花非花，雾非雾，蝶雨盈芬芳，独自不忧伤，静静凝幽芳！

花之畔，遥遥相盼，恬静梦， 点点盁暖；任时光流转，一梦千年，今世轮回，前世祈盼；梦魂相牵，终是情意绵绵诉不尽，万语千言，佳人浅笑嫣然，人间多少故事转眼飘散如飞烟！凝眸思语成素卷，轻展韵意芳菲绽！细数流年漫步间，幽情无限绕指牵。沉醉红尘如梦年华间，流年逝去转眼千年！

轻携幸福， 浅握温暖，拥心共舞，如漫云端。轻轻的一句祝福，温暖了彼此的心间，淡淡的思绪轻轻地飘，美好的情感慢慢的溢，浪漫芬芳醉晚霞，丝竹之音灵犀牵。携手踏上诗意路，繁花似锦蝶飞翩。如品味到清新淡雅的茉莉花的味道，盈满尘间……花非花，雾非雾一切尽在不言中…

花自飘零水自流，一种相思，几处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，又上心头！在你我的世界中，时光似水流，轻飘飘的在指尖滑过，不留一丝痕迹，书卷中点点馨香，风中赏雪，雾里观花，水中凝诗，温婉凝芳。花非花，雾非雾，一切无言中。

细思量，终难忘，辗转不成眠；东风恶，欢情薄，一杯愁绪几年离索，莫莫莫！且乘东风观晓日，古人不知今日颜，今日人生待笑颜！无端风月总关情，往事入画尘，旧梦无需叹，又见寻梦源！

生命里那些值得追忆的往事默默的回味着，含蓄着淡淡轻溢浮现，夜漫步阑珊，诗语漪华年。温馨美意致，柔情逸万千。抬头凝望美丽的夜空，幽月度思语，清风携月翩，温柔承美意，墨岁度芳妍，思绪轻飘远，浅笑顾人间！

故楼伊畔，晚风沉醉，轻笛吟唱，斜阳隐山间。云水间，风轻拂尘烟，岁月恬静，展墨素绢，感慨流年成诗卷；笑看尘间，且摇一叶轻舟荡。漫漫人生，朝花夕诗，暮伴云归；醉卧红尘香溪畔，赏万千灯火。月朦朦，醉清风携手相伴，捏花浅笑；品味人生繁华，却是一梦千年！

静静的沉思，在寂静中一切好远好远……远处繁花若现，阳光明媚，花丛中蝴蝶翩翩舞；鸟儿鸣叫，风轻轻的天边有浅雾朦胧，柔风轻抚面庞送馨芳。我轻轻的起舞，翩飞于花海中徜徉在美景中，原来灵魂真的可以轻歌曼舞，我轻轻的陶醉在这美好的，意境中流连忘返，欣欣然醉在其中，花非花，雾非雾。

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山林之晨

雨，忽急、忽缓、忽飘、忽洒地下了一夜，终于在黎明即将来临之际，悄然而住了。雨后初晴，碧空如洗。我带着浓浓的兴致，信步踏上了我家房后那曲折幽深的山径。

四周满溢着泥土的芬芳，混杂着草香、花香，使人精神为之一振。那些圆圆的、亮亮的、润润的露珠，像散落的珍珠，像满天星斗，挂在树枝上和草叶上，闪闪烁烁，熠熠生辉。走不多远，我的衣襟已湿漉漉的了，真可谓“道狭草木长，朝露沾我衣”呀！

树林中的歌唱家——小鸟，倏的一下，从一个树枝飞到另一个树枝，抖落了颗颗“珍珠”，愉快地跳着、唱着；那叫声，时而婉转，时而酣畅，使人为之陶醉。或许因为“鸟鸣山更幽”的缘故吧，此时的山林愈发清幽了。

晨雾似乳白色的薄纱，如梦、如幻、如诗、如画，挥不走，扯不开，斩不断，挡住了我的视线，我有一种飘飘然乘云欲飞的感觉。山披着雾，雾笼着山，绿色透着白色，白色浸着绿色，如同挂着白霜的绿葡萄，又好似典雅清秀的山水画。莽莽苍山似乎在酣睡着。

渐渐地，群山就像一个个娇美的维吾尔族少女，揭开层层洁白的面纱，脸颊飞起了一抹淡淡的红云，然后脱去白纱，换上了淡淡的桔黄的缀着珍珠的衣裙。那珍珠太小了，又太多了，有的地方是亮晶晶的一片，折射着一抹阳光，闪动着美丽的光泽。我不由地注目凝望，看着看着，群山已悄然无声地穿上了深绿色的长裙，霞光围绕着她美丽的身躯，为她镀上了一圈金色的光晕……

文章

最后一句话

提升主旨，点名主题，回归现实，表现出

借景抒情

的情，描绘出生活有时可能会遇到挫折，但

希望就在前方

。从而表现出作者对生活得乐观心情

“雾”作为景语，也作为意象，贯串全诗：“雾遮没了正对着后窗的一带山峰”，“晨雾把什么都遮没了，就是稍远的电线杆也躲得毫无影踪”，“渐渐地太阳光从浓雾中钻出来了。那也是可怜的太阳呢！光是那样的淡弱，随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。”在这几个对“雾”的描写语句中，“遮没”、“什么都遮没了”、“吞噬”、“包围”等意象显得特别突出，好像有一股十分强大的力量，要遮没一切，包围一切，吞噬一切，所以“我诅咒这抹煞一切的雾！”作者把强烈的主观感情与具有象征意义的景象融合在一起，表达了隐蔽在景物描写背后的主题，作者用“雾”来象征当时的险恶时局是非常贴切的。大革命失败后，全国都笼罩在白色恐怖中，到1929年12月，这种白色恐怖并没有减弱，只是方式有所改变，狂风暴雨般的大屠杀有所收敛，转而用封锁、孤立、收买、软化、窒息等方法来消磨一些革命者的意志，或者造出种种假象，使观望中的人更加迷惘惶惑。作者说：“我自然也讨厌寒风和冰雪。但和雾比较起来，我是宁愿后者呵！寒风和冰雪的天气能够杀人，但也刺激人们活动起来奋斗。雾，雾呀！只使你苦闷，使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力呢！”它道出了作者当时的苦闷心境：到前线，到血与火的战斗中去拼杀，总比在这种不死不活的沉闷雾气中被包围被吞噬要痛快得多。现在是“满心想挣扎，可是无从着力呢！”