中国戏曲中的花旦是什么角色？

花旦是中国传统戏曲角色行当 。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐。

周华健（Emil Wakin Chau），1960年12月22日生于香港西营盘，中国台湾流行乐男歌手、音乐人、演员，毕业于台湾大学。1984年凭借个人创作单曲《谁曾说过》进入演艺圈。1986年加入滚石唱片，开始音乐之旅。90年代，周华健实力排进台湾十大男歌手，其魅力风采成就了天王地位，获得过众多重量级奖项，如国语力颁奖礼殿堂歌手奖、第一届CCTV-MTV音乐盛典台湾最佳男歌手、新加坡金曲奖最佳演绎男歌手。以下整理出的周华健十大经典歌曲不能代表所有人的喜好，仅代表个人观点。

1、《最真的梦》1989年，作曲：罗大佑，作词：陈桂珠

《最真的梦》是由台湾音乐教父罗大佑创作的，旋律优美动人，朗朗上口，是一首非常经典的老歌，其粤语版为香港女歌手陈慧娴所唱的《人生何处不相逢》。

2、《让我欢喜让我忧》1991年，作曲：飞鸟凉，作词：李宗盛

《让我欢喜让我忧》既是周华健的一张专辑名称又是其中单曲名称，本专辑无疑是台湾歌坛商业作品中的佼佼者之一，流畅的旋律，成功的形象包装亦将歌手周华健带至其歌唱生涯的巅峰。李宗盛将周华健独具一格的唱腔称为“工笔型”：“他十分注意咬字、转音、呼吸，专心一致地唱，让人觉得诚意十足。”同时在那些平易的词曲中，也能让渴望欢笑的现代都市人感受到一份怡然自得的轻松气氛。

3、《花心》1993年，作曲：喜纳昌吉，作词：厉曼婷

原曲是日本作曲家喜纳昌吉根据冲绳民谣为日本**《山丹之塔》谱写的主题曲。台湾词人厉曼婷根据原曲谱写了歌词，创作了《花心》这首歌曲。歌曲表达了对“花”的留恋、珍惜与爱慕，希望能与“花”同行。

4、《孤枕难眠》1993年，作曲：刘志宏，作词：刘志宏

《孤枕难眠》收录于专辑《花心》中。这首歌排在《花心》专辑曲目的第2首，发行最初并非主打歌，但因为受到歌迷出乎意料的热烈欢迎，也成为周华健的一首经典歌曲。

5、《风雨无阻》1994年，作曲：包小松，作词：李子恒

《风雨无阻》是1994年发行的国语专辑，是他全盛时期代表作品，唱片叫好又叫座，仅台湾地区的年度销量就突破了74万张。因为这张专辑的发行，周华健获得了1994年“坊间KTV歌王歌后选举“获选四大歌王之一美誉。

6、《爱相随》1995年，作曲：刘志宏，作词：刘思铭

《爱相随》收录于周华健1995年7月7日发行的专辑《爱相随》中。1995年，该歌曲荣获第二届华语音乐榜中榜Channel V中文Top20榜中榜歌曲奖。

7、《难念的经》1996年，作曲：周华健，作词：林夕

《难念的经》是为97版香港TVB《天龙八部》量身定做的主题曲，由周华健大气磅礴的谱曲与演唱，加上林夕绝美的歌词，将这部电视剧的主题思想淋漓尽致地展现出来。

8、《朋友》1997年，作曲：刘志宏，作词：刘思铭

《朋友》收录在周华健于1997年4月16日由滚石唱片发行的同名专辑《朋友》中。1997年，该歌曲荣获第四届华语榜中榜Channel [V]中文Top 20榜中榜歌曲。

9、《忘忧草》2001年，作曲：宇德敬子，作词：陈没

歌曲《忘忧草》源于周华健曾经收到的一首曲风温暖的日本民谣曲，当时因为发词的状况不顺利而没有录制，但经过反复聆听后，周华健深觉得这首歌曲的曲风非常贴心动人，相当能够抚慰人心，于是便开始着手加一首民谣曲风的歌在专辑《忘忧草》中，也不断和作词人反复沟通 。2001年9月17日，台北遭逢百年来最严重的大淹水，更让周华健确定要为所有人找一首能够遮风挡雨的民谣，因此完成此首歌创作。

10、《花旦》2011年，作曲：黄韵仁/ 屠颍/周华健，作词：娃娃

在一次家庭聚会中，周华健唱了一首母亲喜爱的《天涯歌女》，一曲未尽母亲便潸然泪下。由此《花旦》这张专辑的概念在周华健心中逐渐成形 ，他想用“声音”演绎从周璇到王菲，横越80年时空，一系列女歌手的经典曲目。这是一张将京剧与流行音乐的曲风融合在一起的专辑。周华健在专辑中以流行乐与京彩唱腔演唱歌曲，编曲还加入传统乐器和西方音乐。2011年凭借专辑《花旦》，周华健在第21周唱片销量排行榜上获得冠军。

注：下方是上述歌曲的精彩视频，欢迎欣赏。

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京剧中经常发出洪亮粗犷叫声的是花旦。

1什么是花旦？

花旦是北京戏曲的一种行当名，代表着女性演员。花旦通常出演年轻女性角色，她们需要具备美貌、高音、柔婉、灵活的特点，并且身手敏捷、嗓音洪亮，在表演中通常发出高亢、激越的尖叫，以表达角色的情感和人物状态。

2花旦的高亢尖叫声

在京剧表演中，花旦出现的时间和场景非常多，她们经常需要展示出轻盈、柔和的女子姿态，同时也需要展现出主角的悲壮、激烈等情感，这时就会发出高亢的尖叫声。这种叫声通常被称为“喊嗓”或“压嗓”，要求演员必须有非常强的气息控制力和声音爆发力。

3花旦的尖叫是如何训练出来的？

想要训练花旦发出高亢的尖叫声并不容易，需要借助大量的训练和指导。具体来说，花旦需要学习掌握发声的技巧、呼吸控制、发声时刻的节奏、音高的把握等多个方面。对于不同的情感场景，例如喜悦、愤怒、哀愁、憎恨等，花旦还需要训练出相应的声音特点和情感表达能力，从而使观众感受到更加真实的人物性格和社会背景。

4花旦的尖叫是在什么情况下使用的？

花旦的尖叫通常在京剧的戏曲转折关键部分或者重要时刻使用，例如出现重大挫折、危难、胜利的场景，此时花旦通常通过发出高亢、绝望的声音来表达自己的情感状态，让观众更加深入地了解角色的心理和人物性格。

5其他行当是否也会发出尖叫声？

除了花旦以外，其他行当在京剧表演中也可能会发出尖叫声，但是它们的形式和作用并不一样。净行通常专门负责表现动作、舞蹈和技艺等方面，在表演中通常会发出特定的叫声来配合动作和表达人物特点。而丑行在表演中更多的是通过语言和行动来展示自己，因此不常使用尖叫来表达情感。

综上所述，京剧中经常发出洪亮粗犷叫声的行当是花旦。花旦的高亢尖叫声需要借助大量的训练和指导，通常在京剧的戏曲转折关键部分或者重要时刻使用，以表达角色的情感和人物状态。其他行当虽然也会发出尖叫声，但形式和作用并不一样。

　　歌词里有你我愿意的是《至少还有你》

　　歌手：巫启贤

　　所属专辑：好经典

　　发行时间：2000年1月

　　监 制：Dick Lee(李振权)

　　编 曲：Jim Ling，刘志远

　　谱 曲：Davy Chan(陈匡荣)

　　歌词

　　我怕来不及

　　我要抱着你

　　直到感觉你的皱纹

　　有了岁月的痕迹

　　直到肯定你是真的

　　直到失去力气

　　为了你我愿意

　　动也不能动

　　也要看着你

　　直到感觉你的发线

　　有了白雪的痕迹

　　直到视线变得模糊

　　直到不能呼吸

　　让我们形影不离

　　如果

　　全世界我也可以放弃

　　至少还有你

　　值得我去珍惜

　　而你在这里

　　就是生命的奇迹

　　也许

　　全世界我也可以忘记

　　就是不愿意

　　失去你的消息

　　你掌心的痣

　　我总记得在那里

　　动也不能动

　　也要看着你

　　直到感觉你的发线

　　有了白雪的痕迹

　　直到视线变得模糊

　　直到不能呼吸

　　让我们形影不离

　　如果

　　全世界我也可以放弃

　　至少还有你

　　值得我去珍惜

　　而你在这里

　　就是生命的奇迹

　　也许

　　全世界我也可以忘记

　　就是不愿意

　　失去你的消息

　　你掌心的痣

　　我总记得在那里

　　我们好不容易

　　我们身不由已

　　我怕时间太快

　　不够将你看仔细

　　我怕时间太慢

　　日夜担心失去你

　　恨不得一夜之间白头

　　永不分离

　　如果

　　全世界我也可以放弃

　　至少还有你

　　值得我去珍惜

　　而你在这里

　　就是生命的奇迹

　　生命的奇迹

　　也许

　　全世界我也可以忘记

　　就是不愿意

　　失去你的消息

　　你掌心的痣

　　我总记得在那里

　　背景

　　这首歌在当时被广为传唱，后来也被很多歌手翻唱过，包括动力火车、张国荣、周华健、巫启贤、谢霆锋、迪克牛仔、梁咏琪、张敬轩、陈慧琳、辛晓琪、孙楠、王俊凯、SUPER JUNIOR、姚贝娜 等等，其中动力火车的版本收录于专辑《就是红光辉全纪录》里。周华健版本收录于专辑《花旦》，巫启贤版本收录于专辑《好经典》，SUPER JUNIOR的小分队:sj-m在新专辑中翻唱了这首歌曲，大致旋律与林忆莲版一样，被收录在《迷至少还有你(ME)》中。姚贝娜版本为电视剧《大丈夫》片尾曲，歌曲所表达的意境与剧情结合比较紧密，有很深的代入。