如何设计字体才能提高设计的层次感？

感谢邀请！字体设计属于平面设计，也服务于平面设计内容的呈现。在字体的设计上也是依附内容需求以及整体画面的需要而定。

字体在版面中通常会有主标题、副标题和内文以及其他（注释、说明等），其层次的表现也给出了答案。

除了根据具体版面和内容设计字体，同时也被作为一种独立的学科被众多公司和设计师所研究。

字体设计在平面设计中占据着重要的位置，甚至一个品牌或一个产品的表现重点均落在了字体设计中。比如下面这个咖啡屋的字体设计：

用一根红线串出了“缘”，而咖啡店也以这段红线来表达对来客以及亲密爱人们的关怀和祝福。明显的将定位瞄准情感市场，而字体的设计又准确的将这层意思表达的淋漓至尽。

另外一件作品是“墙”and“画”的字体设计。这是一个视觉摄影工作室，体现的是画中有墙，墙里有画的摄影艺术。设计上通过字体联想将“墙”与“画”进行结合，使得字面读起来又是“墙”也是“画”。

字体设计被用作海报的主题内容也很多，比如吕敬人与吴勇在德国奥芬巴赫设计学院的讲座海报的设计。采用了lu和wu的姓氏拼音，改变其字体结构使其看起来是一本书籍，将讲座的主题直接强调了出来——有关书籍设计的讲座。

以上的字体均是在切合主题内容的情况下进行的联想设计，在字体结构中寻找与主题内容的融合性，使其在具备辨识度、阅读性的情况下还具备一种美学上的高度。

字体怎样设计才能提升层次感，那答案依然是“在准确表现内容主题的基础上进行字体结构重组或再设计，使其具备美学的情况下还能具备辨识度和阅读的可能”。那么想要游刃有余的达到这种状态，是需要长时间的练习和打磨的。我们知道字体设计师是一个如同工匠的存在，每一个笔画、每一个标点符号、每一个钝角还是主角，均是需要花大量时间去进行打磨的一个过程，而这里并没有什么捷径。

所以借这里也向所以潜心研究字体的设计师和工作人员致敬！

ps如何设计好看的字体设计。首先说一下如何设计好看的字体。1: 字体的选择字体的选择应服从于整个画面的设计风格。字体的设计不能一味追求非常华丽的效果，也不能显得太粗糙，否则，观众会感到不舒服，然后，我们的广告才能达到最终的目的。在画面形式上，一般采用传统的字体。如中国结、祥云等。这些传统图形是中国文化的典型代表，既表达了我们民族的内心和情感，也表达了相应的文化符号。同时，这些内涵也可以作为广告创意的一个重要组成部分，使广告更有吸引力。2: 字体的使用字体的使用必须对每个人都有所了解，因为这是一种能够通过广告非常有效的方式。

字体设计是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，字体设计和都是其最大的两种构成要素。字体设计排列组合的好坏，会直接影响版面的视觉传达效果。因此，字体设计设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面美感的一种重要构成技术。在计算机普及的现代设计领域，字体设计设计工作的很大一部分由计算机代替人脑完成了(很多平面设计软件中都有制作艺术汉字的引导，以及提供了数十上百种的现成字体)。但设计作品所面对的观众始终是人脑而不是电脑，因而，在一些需要人的思维来设计的方面，电脑是无能为力的，例如创意、审美之类的设计活动。在这里，想谈一谈在平面设计中字体设计设计的几条原则及字体设计的组合应注意的问题。特别提醒一下，这应该是由人脑来完成的工作，电脑是无法代替的。一、字体设计设计的原则

1字体设计的可读性：

字体设计的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的，就必须考虑字体设计的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计时字体设计应避免繁杂零乱，要让人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了字体设计在设计中的根本功能是为了更好，更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。

2赋予字体设计个性：

字体设计的设计要服从于作品的风格特征。字体设计的设计不能和整个作品的风格特征相脱离，更不能相冲突，否则，就会破坏字体设计的诉求效果。一般说来，字体设计的个性大约可以分为以下若干种：

(1)端庄秀丽。(2)格调高雅。(3)华丽高贵。(4)坚固挺拔。(5)简洁爽朗。(6)现代感强。(7)视觉冲击力强。(8)深沉厚重。(9)具有重量感。(10)庄严雄伟。(11)不可动摇。(12)欢快轻盈活泼。(13)跳跃明快。(14)节奏感和韵律感强。(15)生机盎然。(16)苍劲古朴。(17)朴素无华。(18)造型奇妙。

3字体设计在视觉上应给人以美感：

在视觉传达的过程中，字体设计作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字型设计良好，组合巧妙的字体设计能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。

4在设计上要富于创造性：

根据作品主题的要求，突出字体设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的字体设计，使其外部形态和设计格调都能唤起人们审美的愉悦感受。

二、字体设计的组合

字体设计设计得成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于其运用的排列组合是否得当。如果一件作品中的字体设计排列不当，拥挤杂乱，缺乏视线流动的顺序，不仅会影响字体本身的美感，也不利于观众进行有效的阅读，难以产生良好的视觉传达效果。要取得良好的排列效果，关键在于找出不同字体之间的内在联系，对其不同的对立因素予以和谐的组合，在保持其各自的个性特征的同时，又取得整体的协调感。为了造成生动对比的视觉效果，可以从风格、大小、方向、明暗度等方面选择对比的因素。

为了达到整体上组合的统一，又需要从风格、大小、方向、明暗度等方面选择协调相同的因素。将对比与协调的因素在服从于表达主题的需要下有分寸的运用，能造成既对比又协调的，具有视觉审美价值的字体设计组合效果。字体设计的组合中，要注意以下几个方面：

1人们的阅读习惯：

字体设计组合的目的，是为了增强其视觉传达功能，赋予审美情感，诱导人们有兴趣的进行阅读。因此在组合方式上就需要顺应人们心理感受的顺序。下面是人们的一般阅读顺序：水平方向上，人们的视线一般是从左向右流动;垂直方向时，视线一般是从上向下流动;大于45度斜度时，视线是从上而下的;小于45度时，视线是从下向上流动的。

2字体的外形特征：

不同的字体具有不同的视觉动向。例如：扁体字有左右流动的动感，长体字有上下流动的感觉，斜字有向前或向斜流动的动感。因此在组合时，就要根据不同字体视觉动向上的差异，进行不同的组合处理。比如：扁体字适合横向编排组合，长体字适合作竖向的组合，斜体字适合做横向或倾向的排列。合理运用字体设计的视觉动向感，有利于突出设计的主题，引导观众的视线按主次轻重流动。

3要有一个设计基调：

对作品而言，每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的设计倾向，形成总体的情调和感情特征。不能每种字体设计自成风格，各行其是。总的基调应该是整体上的协调和局部中的对比。于统一之中又具有灵动的变化，从而产生对比和谐的效果。这样，整个作品才会有视觉上的美感，符合人们的欣赏需求。除了以统一字体设计个性的方法来实现设计的基调外，还可以从方向性上来考虑字体设计统一的基调，以及运用色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果。

4注意负空间的运用：

在字体设计组合上，“负空间”是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白，即字间距及其周围空白区域。字体设计组合的好坏，很大程度上取决于负空间运用得是否得当。字的行距应大于字的间距，否则观众的视线难以按一定的方向和顺序进行阅读。不同类别字体设计的空间要作适当的集中，并利用空白加以区分。为了突出不同部分字体的形态特征，应留适当的空白，分类进行集中。1、笔形的塑造：

笔形是构成文字中的笔画的基本形象，而这种基本形象是字体干变万化的可变元素，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。

2、笔形的重组：

字体的笔形有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。以两种笔形为基调，经过重组的过程，一般可以形成另一种笔形风格的字体。技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。

3、笔形的变换：

字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，如如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬等手法，往往能带来别具一格的新型字形。

4、字体外形的突破：

字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。

5、结构的变换：

结构是字体构成的法则，变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。

6、字体结构的再设计：

结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。这是为了符合随着社会各项综合因素的发展，人们要求各种视觉传媒形式的个性化所形成的审美眼光。

7、结构中的形象叠加：

字体创始以来都是以形象性符号展现着各种形象意义，在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。其方法有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。

8、黑白区关系的变化：

由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。黑白区是体现字体创意的重要因素，同时也是检验字体表现的重要因素。很多字体风格的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意风格。在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。

1寻求字体与图形的结合在进行字体设计时可以根据具体情况，把字体与代表性的图形结合起来，表示字体所表达的内容，比如，说到时间一般人们就会联想到钟表，说到爱情一般就会联想到爱心。但是在设计这些有代表性的文字时，不能把对应的图形直接放在字体里，这样的设计就没有意义了，而是要巧妙地把图形和字体本身结合起来。

2字形风格与表达内容相适应文字经过艺术化设计以后，可使文字形象变得情境化、视觉化，强化了语言效果，成为更具有某种特质和倾向性的视觉符号。字体设计最基本的准则是在追求字体变化的同时要便于识别。字形变化的特点有以下几个方面：

（1）硬———力道、坚实、冲击、厚重、硬朗、猛烈。这类字体气势突出，视觉冲击力明显，个性张扬有力，节奏分明，可以用于表现强烈的信心和勇气，表现凝聚力和号召力，给人视觉上的震撼。由于这类字形富有张力，所以在表现刺激、冒险的情景时比较常用，如体育活动、极限运动的主题，以及在战争类、灾难类**海报中，这类字形也比较常见。这类字体创意设计虽然比较自由，但应保持字与字之间的统一性。一组字体应保持一种统一的变化规则，不然会造成杂乱感。（2）软———柔美、纤细、优雅、亲近、温和、飘逸。这类字体适合表现细腻情感，如情感类设计主题、女性设计主题、公益类设计主题等，通过柔美的曲线，可以让文字自身得到更大程度的展现，通过视觉感觉，形成人与字的情感共鸣，以达到最佳效果。（3）旧———严肃、端正、正式、中性、规矩、传统、古朴、怀旧。这类字形在品牌类字体中比较常见，给人以饱满充实的信赖感和说服力，保持规则的字体外形，在字体内部进行适度的笔画修整，在严谨中求突破，在规矩中求创新。

3进行适当的字体变形字体变形是字体设计中最常见的方法与手段，字体变形的方法与技巧多种多样，有代替、共用、叠加、尖角、断指、错落连接、方正、横细竖粗、字体连接、随意手写、曲线、图形、拉伸等，各种方法的使用要根据具体情况来定。

替换法是在统一形态的文字元素中加入不同的图形元素或文字元素。其本质是根据文字的内容意思，用某一形象替代字体的某个部分或某一笔画，这些形象或写实或夸张。将文字的局部替换，是文字的内涵外露，在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力。尖角法是把字的角变成直尖、弯尖、斜尖、卷尖，可以是竖的角也可以是横的角，这样文字看起来会比较硬朗。

断指法是把一些封合包围的字，适当地断开一个口，或把左边断一截，或右边去一截，重点是要在能识别的情况下适当“断肢”，从而表现出它与众不同的特点来。错落摆放法是把左右改为左上左下、上下排、斜排，就是一边高一边低，让文字错落有致排列。方正法是把所有字的弯全改成横平竖直、四四方方的。它本身的特点是简洁鲜明的，便于设计，对熟悉字体结构有很好的帮助。横细竖粗法可以说是代替法的一种，该方法笔画简化，在字体中加入个人情感和生活，可以准确地把握创意方向，设计出合适自己的字体。

4对文案字体进行适当的衬托对文案字体进行衬托主要是为了突出文案，增强可读性。

（1）通过增加字体面积提高视觉效果。对文案来说，最吸引人的、排在第一位的永远是颜色，放大字号，其实就是放大了整体文本的色块面积，来与较弱色彩进行区分，以达到吸引消费者眼球的目的。但只进行简单的字体放大，会产生内容粗糙的弊端。但可以为放大后的文本选择带有衬线的字体，来弥补文字形式上的粗糙感，也可以通过选择字体使文字的笔画复杂，较为复杂的笔画其实是无形中增加了颜色的面积，突出视觉效果。（2）通过改变字体颜色增加视觉效果。通过调整字体的颜色，从而使原本单调的单色文本，变成醒目的多色文本。但如果色彩搭配杂乱无章，除了增加阅读难度外，也会让消费者与阅读者产生文字内容粗糙的感觉。通过颜色的有序渐变和将文字内容进行刻意的色彩区分，这样两种方式可以摆脱原有杂乱色彩带来的廉价感。另外将原有杂乱的点状色彩，变为面积更大的面状色彩，无形中同样加大了色彩的可视比例，从而起到吸引视觉的目的。（3）通过改变文本的底色来突出文字的可阅读性，也就是可以将文字反白处理，将色彩面积增大。（4）通过符号化的方式表达文本信息，突出关键文本信息。在同等色彩与字体字号的情况下，一般人最容易注意到的是文本中的数字与英文，因为在人的阅读习惯中，数字与英文是作为图形去理解的。因此通过阅读文本的内容，我们可以将文本中的某些信息，通过符号化的方式去表达，从而吸引人的注意力。但是如果遇到了文本中的信息实在找不到合适的符号化处理方法时，那么可以通过人为增加符号的方式，使整段文字更加吸引人。（5）对于文本比较多的情况，要注意恰到好处地进行断行与设置行距。因为消费者一般情况下不会阅读长篇大论的文字，因此当文本信息过多时，需要充分考虑阅读者的习惯，设计工整的版式，以及进行合适的断行，设定合适的段间距与行距，让阅读者在阅读前就充分知道这段文字阅读起来很容易，而不会出现串行等情况。

最后还要注意文本与的位置关系，一般情况下，文字摆放在下方，会比放在上方更加让人愿意阅读。