李商隐 代赠

《代赠》

作者：李商隐

原文：

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

注释：

1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。

2、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。此处用以象征固结不解之愁绪。

3、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（诗以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道。

赏析:

这是一首描写女子思念情人的诗作，诗中的女子，深居高楼，黄昏时分，她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓，就越渴望和他想见，恨不得他立刻出现在楼前，她按耐不住自己焦急的心情，走到楼头前，想去眺望远处，看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能这么快就来到跟前呢？她只得止步，折回楼内，欲望还休，欲见而无法相见，这种复杂的心情折磨得她坐立难安，满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

楼上黄昏，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白的瞑色入高楼，有人楼上愁，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。欲望休一本作望欲休。休，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。

玉梯，楼梯、阶梯的美称。横绝，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚之句。玉梯虚是说玉梯虚设，无人来登。此诗的玉梯横绝，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。月如钩，一作月中钩，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

春风反衬了愁。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。

芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。

诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。

这两句意境优美，音情摇曳，把一种相思，两处闲愁的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：妙在同，又妙在各自，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。

李商隐 赠柳

《赠柳》

作者：李商隐

原文：

章台从掩映，郢路更参差。

见说风流极，来当婀娜时。

桥回行欲断，堤远意相随。

忍放花如雪，青楼扑酒旗。

翻译：

从长安（章台为长安街名）到大江之滨的江陵，

柳从北到南，无处不在，柳色或明或暗，

柔条垂拂，蓬勃生机，秀色千里。

古今之人对柳的风姿赞赏，

我见到眼前之柳的时候，

正当其婀娜多姿之时。

柳树体态轻盈春风吹拂，

宛若妙龄女郎，翩跹起舞。

我的目光，心为柳所系，

紧随不舍，柳花怒放，

像雪一样在空中飞舞，

扑动着青楼的酒旗。

赏析：

《赠柳》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰赠。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。

李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。章台从掩映，郢路更参差。首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，掩映参差，秀色千里。

掩映、参差，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由从（任从）到更的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联风流、婀娜，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。见说是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。来当句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。

下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。行作行踪、踪迹解。意相随既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。青楼、酒旗是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。忍即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。

清代王士禛说：咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个柳字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗全是借咏所思（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。

李商隐 赠荷花

《赠荷花》

作者：李商隐

原文：

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

注释：

1、菡萏（hndn）：荷花。

2、伦：同等，同类。

3、绿荷：碧绿的荷叶。菡萏：未开的荷花。卷舒：形容荷叶的姿态。卷，卷缩。舒，伸展。开合：形容荷花的姿态。开，开放。合，合拢。天真：天然本性。

4、翠：指荷叶。红：指荷花。愁杀人：令人愁苦至极。

翻译：

人世间的花和叶是不同等的，

花被供入金盆，叶却归于尘土。

只有绿色的荷叶衬着红色的荷花，

不管是卷是舒都随性自然。

这花和叶长久地互相映衬，

等到翠色减少红色凋零时，

真让人愁煞心肝。

赏析：

诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的不相伦反映出荷花独特品质的可贵。

惟有二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花任天真的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。任天真，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

最后两句进一层写荷花的天真之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花任天真，侧重表现共荣；那么，这两句的长相映，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。

李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。

这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

李商隐 风雨

《风雨》

作者：李商隐

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

心断新丰酒，销愁又几千。

注释：

1、宝剑篇：唐将郭震（元振），少有大志。武则天曾召见，索其文章，震乃上《宝剑篇》。

2、羁泊句：意谓终年漂泊。

3、心断句：马周西游长安时，宿新丰旅店，店主人很冷淡，马周便要酒一斗八升，悠然独酌。后来唐太宗召与语，授监察御史。这里意思是说，不可能会象马周那样得到知遇了。心断：犹绝望。新丰：故址在今陕西临潼县东。

译文：

我读了宝剑篇后心里凄楚悲凉；

羁旅中不得志想必漂泊到终年。

我象风雨中的黄叶依然在飘落；

别人成日在青楼作乐歌舞管弦。

纵有新交遇到薄俗也难得持久；

旧交老友因为久疏而断了良缘。

我不企望喝新丰酒能有新际遇；

为消愁姑且沽饮不惜耗费几千。

赏析：

这是作者自伤沦落漂泊无所建树的诗，是一曲慷慨不平的悲歌。诗起句写理想与际遇的矛盾，虽怀有郭震般的抱负，却没有他那样的际遇。颔联抒写羁旅漂泊的人生感受。颈联写在现实生活中孤立无援的悲凉。末联写想借酒浇愁，但却不能象唐初的马周，落拓时在新丰酒店受到冷遇，然而后来他却得到皇帝的赏识，拔居高位。诗以风雨为题，凄凉开首，是表露羁泊异乡，因目接凄风苦雨而引起的身世之感。

1 李商隐关于荷花的诗句

李商隐关于荷花的诗句 1 形容荷花的诗句

江南 江南可采莲， 莲叶何田田 鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北 采莲曲王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来 晓出净慈送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红 一剪梅北宋 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 花自飘零水自流一种相思，两处闲愁 此情无计可消除，才下眉头，却上心头 荷花 清 石涛 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月，也能遮却美人腰《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉◇青阳渡~晋·乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜下有并根藕，上有并头莲◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房中池所以绿，待我泛红光◇采莲~南朝·梁·吴均锦带杂花钿，罗衣垂绿川问子今何去，出采江南莲辽西三千里，欲寄无因缘愿君早旋返，及此荷花鲜◇咏荷诗~江洪泽陂有微草，能花复能实碧叶喜翻风，红英宜照日移居玉池上，托根庶非失如何霜露交，应与飞蓬匹◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中一茎孤引绿，双影共分红色夺歌人脸，香乱舞衣风名莲自可念，况复两心同◇采莲曲~隋·殷英童荡舟无数伴，解缆自相催汗粉无庸拭，风裙随意开棹移浮荇乱，船进倚荷来藕丝牵作缕，莲叶捧成杯◇古风（其二十六）~唐·李白碧荷生幽泉，朝日艳且鲜秋花冒绿水，密叶罗青烟秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年结根未得所，愿托华池边◇采莲曲~南朝梁·刘孝威金桨木兰船，戏采江南莲莲香隔浦渡，荷叶满江鲜房垂易入手，柄曲自临盘露花时湿钏，风茎乍拂钿◇折荷有赠~唐·李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜攀荷弄其珠，荡漾不成圆佳人彩云里，欲赠隔远天相思无因见，怅望凉风前◇荷花~李商隐都无色可并，不奈此香何瑶席乘凉设，金羁落晚过回衾灯照绮，渡袜水沾罗预想前秋别，离居梦棹歌◇莲花~温庭筠绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘◇晚出净慈寺送林子方~杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红◇钱氏池上芙蓉~文征明九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽◇一剪梅~北宋·李清照红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心头◇苏幕遮~北宋·周邦彦燎沉香，消溽暑鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦◇莲塘~明·黄琼苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾十里锦香看不断，西风明月棹歌还◇采莲曲~李亚如藕田成片傍湖边，隐约花红点点连三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲◇芙蓉~清·郑板桥最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门照影自惊还自惜，西施原住苎萝村◇藕乡随思~现代·暇文晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游◇夏日南亭怀辛大~孟浩然山光忽西落，池月渐东上散发乘夕凉，开轩卧闲敞荷风送香气，竹露滴清响欲取鸣琴弹，恨无知音赏感此怀故人，中宵劳梦想◇无题·其二~李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才春心莫共花争发，一寸相思一寸灰◇夏日怀友~徐玑流水阶除静，孤眠得自由月生林欲晓，雨过夜如秋远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游◇浣溪沙·薛昭蕴倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖◇南乡子·李珣乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照◇浣溪沙·李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间还与韶光共憔悴，不堪看细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒多少泪珠无限恨，倚栏杆◇思帝乡·孙光宪如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾六幅罗裙地，微行曳碧波看尽满地疏雨打团荷◇忆余杭·潘阆长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎别来尘土污人衣，空役梦魂飞◇采桑子·欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归◇临江仙·欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声小楼西角断虹明阑干倚处，待得月华生燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌凉波不动簟纹平水精双枕，畔有堕钗横◇甘草子·柳永秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨雨过月华生，冷彻鸳鸯浦池上凭阑愁无侣，奈此个单。

2 荷花的诗句+解释+赏析

赠荷花 李商隐 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人 人间世的花和叶都是不能相比的，花被供入金盆，叶却归于尘土只有绿色的荷色衬着红色的荷花，不管是卷是舒都随性自然这花和叶长久的互相映，等到翠色减少红色调凌时，真让人愁杀心肝赏析：这也是一篇有深刻思想内容的诗我国民间长期流传着这样的谚语：“荷花虽好，也要绿叶扶持”李商隐的这首七言古诗，形象地表现了和这谚语相似的可贵思想作者说，一般人总是重视花，不重视叶花栽在金盆里，叶子却让它落地成为尘土但荷花的红花绿叶，却配合得很好，它们长期互相照映，一直到绿叶减少，红花谢落，使人觉得很愁怅的时候这样就写出了荷花荷叶的共同命运，而且写得很有感情。

3 莲花是美的

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。 下有并根藕，上有并头莲。

微风摇紫叶，轻露拂朱房。 中池所以绿，待我泛红光 江南莲花开，红花覆碧水。

色同心复同，藕异心无异。 晚日照空矶，采莲承晚晖。

风起湖难渡，莲多采未稀。 棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 圆花一蒂卷，交叶半心开。

影前半照耀，香里蝶徘徊。 欣随玉露点，不逐秋风催。

咏同心芙蓉 南朝·梁·朱超 青山丽朝景，元峰朗夜光。 未及清池上，红蕖并出房。

日分双蒂影，风合雨花香。 鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。

云雨流轻润，草木隐嘉祥。 徒歌涉江曲，谁见缉为裳。

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。 一茎孤引绿，双影共分红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。 名莲自可念，况复两心同。

脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。 湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。

4 李商隐的《赠荷花》一诗中借荷花荣衰相依,表达自己渴望知己,寻觅

此花此叶长相映，翠减红哀愁杀人 世上人们对花和叶的对待不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在盆里变为尘土，只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然荷花与荷叶长期互相交映，录荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊！ 相传远古时有一个美丽的莲花仙子，私偷了百草种子下到洞庭在湖边遇上了一个叫藕郎的小伙子，两人结成婚配，过起了美满的凡间生活天帝派了天兵来捉莲花仙子，莲花仙子就到湖里躲起来，临别时把一颗宝珠交给藕郎几天后，藕郎被天兵捉住，他把宝珠吞进腹中，天兵就怎么也杀不死藕郎天帝又用箍子箍住藕郎的脖子，投入湖中谁知藕郎沉入湖底泥中后，竟落地生根，长出又白又嫩的藕来莲花仙子得知藕郎化成了白藕，自己也沉入湖底，当天帝亲自带兵赶到洞庭湖时，见水面上伸出来一片伞状的绿叶，一枝顶端开着白花的花梗，不一会，长出一个莲蓬天帝下令挖掉它，可是，挖到哪里，荷叶绿到哪里，莲花开到哪里，白藕长到哪里，气的天帝只好收兵从此，白藕和莲花在洞庭湖安了家。

5 描写荷花的诗至少10首

杨万里《小池》 泉眼无声溪细流，树荫照水爱晴柔小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头古风（其二十六） 唐 李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜秋花冒绿水，密叶罗青烟秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年结根未得所，愿托华池边王昌龄《采莲曲》 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开乱入池中看不见，闻歌始觉有人来李商隐《赠荷花》 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人荷诗 晋·张华 荷生绿泉中，碧叶齐如规回风荡流雾，珠水逐条垂照灼此金塘，藻曜君玉池不愁世赏绝，但畏盛明移题败荷 元 ·王翰 曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣荷花 元·叶梅峤 未花叶自香，既花香更别雨过吹细风，独立池上月咏荷诗~江洪 泽陂有微草，能花复能实碧叶喜翻风，红英宜照日移居玉池上，托根庶非失如何霜露交，应与飞蓬匹荷花~李商隐 都无色可并，不奈此香何瑶席乘凉设，金羁落晚过回衾灯照绮，渡袜水沾罗预想前秋别，离居梦棹歌莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾十里锦香看不断，西风明月棹歌还咏芙蓉 南朝梁 沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房中池所以绿，待我泛红光芙 蓉 清郑板桥 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门照影自惊还自惜，西施原住苎萝村赋得涉江采芙蓉 南朝陈 祖孙登 浮照满川涨，芙蓉承落光人来间花影，衣渡得荷香桂舟轼不定，菱歌引更长采采嗟离别，无暇缉为裳越女 唐 王昌龄 越女作桂舟，还将桂为楫湖上水渺漫，清江不可涉摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶将归问夫婿，颜色何如妾子夜吴歌（其二） 唐 李白 镜湖三百里，菡萏发荷花五月西施采人看隘若耶回舟不待月，归去越王家京兆府栽莲 唐 白居易 污沟贮浊水，水上叶田田我来一长叹，知是东溪莲下有青污泥，馨香无复全下有红尘扑，颜色不得鲜物性犹如此，人事亦宜然托根非其所，不如遭弃捐昔在溪中日，花叶媚清涟今年不得地，憔悴府门前采 莲 南朝梁 吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川问子今何去，出采江南莲辽西三千里，欲寄无因缘愿君早旋返，及此荷花鲜东 林 寺 白 莲 唐 白居易 东林北塘水，湛湛见底清中生白芙蓉，菡萏三百茎白日发光彩，清飚散芳馨泄香银囊破，泻露玉盘倾我惭尘垢眼，风此琼瑶英乃知红莲花，虚得清净名夏萼敷未歇，秋房结才成夜深众僧寝，独起绕池行欲收一颗子，寄回长安城但恐出山去，人间种不生。

6 赞美荷花的古诗急

小池 杨万里 泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头？ 子夜吴歌 李白 镜湖三百里，菡萏发荷花 五月西施采，人看隘若耶 回舟不待月，归去越王家 晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 奉和钱七兄曹长盆池所植 韩愈 翻翻江浦荷，而今生在此 擢擢菰叶长，芳根复谁徙 露涵两鲜翠，风荡相磨倚 但取主人知，谁言盆盎是 采莲曲 李白 若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语 日照新妆水底明，风飘香袂空中举 岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨 紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠 江南 江南可采莲， 莲叶何田田 鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北 采莲曲王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来 晓出净慈送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红 一剪梅北宋 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 花自飘零水自流一种相思，两处闲愁 此情无计可消除，才下眉头，却上心头 荷花 清 石涛 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月，也能遮却美人腰 《爱莲说》宋·周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚繁晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 ◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜下有并根藕，上有并头莲 ◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房中池所以绿，待我泛红光 ◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川问子今何去，出采江南莲辽西三千里，欲寄无因缘愿君早旋返，及此荷花鲜 ◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草，能花复能实碧叶喜翻风，红英宜照日移居玉池上，托根庶非失如何霜露交，应与飞蓬匹 ◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中一茎孤引绿，双影共分红色夺歌人脸，香乱舞衣风名莲自可念，况复两心同 ◇采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催汗粉无庸拭，风裙随意开棹移浮荇乱，船进倚荷来藕丝牵作缕，莲叶捧成杯 ◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜秋花冒绿水，密叶罗青烟秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年 结根未得所，愿托华池边 ◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲莲香隔浦渡，荷叶满江鲜房垂易入手，柄曲自临盘露花时湿钏，风茎乍拂钿 ◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜攀荷弄其珠，荡漾不成圆佳人彩云里，欲赠隔远天相思无因见，怅望凉风前 ◇荷花~李商隐 都无色可并，不奈此香何瑶席乘凉设，金羁落晚过回衾灯照绮，渡袜水沾罗预想前秋别，离居梦棹歌 ◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘 ◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 ◇钱氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁 露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽 ◇一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼花自飘零水自流 一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心头 ◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香，消溽暑鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦 ◇莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾十里锦香看不断，西风明月棹歌还 ◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲 ◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门照影自惊还自惜，西施原住苎萝村 ◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋 异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游 ◇夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，池月渐东上散发乘夕凉，开轩卧闲敞荷风送香气，竹露滴清响 欲取鸣琴弹，恨无知音赏感此怀故人，中宵劳梦想 ◇无题·其二~李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 ◇夏日怀友~徐玑 流水阶除静，孤眠得自由月生林欲晓，雨过夜如秋远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游 ◇浣溪沙·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖 ◇南乡子·李珣 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照 ◇浣溪沙·李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间还与韶光共憔悴，不堪看 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒多少泪珠无限恨，倚栏杆 ◇思帝乡·孙光宪 如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。

赠荷花 李商隐 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿花红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶长相映，翠减红哀愁杀人。 译文 世上人们对花和叶的廉洁不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土，只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，录荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊!

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。(常相映 一作：长相映)——唐代·李商隐《赠荷花》 赠荷花

唐代 ： 李商隐

赞美荷花 译文及注释

译文

世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

赏析

诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，藉以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。

李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。

创作背景 鉴赏

诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜运算元·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。

开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。

诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。

李商隐，字义山，号玉溪（溪）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。

李商隐

秀才何翩翩，王许回也贤。暂别庐江守，将游京兆天。秋山宜落日，秀水出寒烟。欲折一枝桂，还来雁沼前。——唐代·李白《同吴王送杜秀芝赴举入京》

同吴王送杜秀芝赴举入京

秀才何翩翩，王许回也贤。

暂别庐江守，将游京兆天。

秋山宜落日，秀水出寒烟。

欲折一枝桂，还来雁沼前。 写人 ， 赞美写景谁种萧萧数百竿？伴吟偏称作闲官。不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。明年纵便量移去，犹得今冬雪里看！——宋代·王禹偁《官舍竹》

官舍竹

谁种萧萧数百竿？伴吟偏称作闲官。

不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。

声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。

明年纵便量移去，犹得今冬雪里看！ 咏物 ， 赞美抒怀元丹丘，爱神仙，朝饮颍川之清流，暮还嵩岑之紫烟，三十六峰长周镟。长周镟，蹑星虹，身骑飞龙耳生风，横河跨海与天通，我知尔游心无穷。——唐代·李白《元丹丘歌》

元丹丘歌

元丹丘，爱神仙，朝饮颍川之清流，

暮还嵩岑之紫烟，三十六峰长周镟。

长周镟，蹑星虹，身骑飞龙耳生风，

横河跨海与天通，我知尔游心无穷。 写人 ， 友人赞美