有没有时间短一点的小品（最好喜剧或情感剧，校园演出需要）

校园小品剧本《话说大学》

说起大学生活，相信在座的许多人都不会觉得陌生。那发生在大学的多姿多彩的故事，给我们留下了许多甜蜜而又微带心酸的回忆。

甲：好长时间没见您了。

乙：是，最近工作确实太忙。

甲：每次见着你，说实在的，我挺烦你的。可一不见你，我还怪想你的。

乙：啊，这是夸我呢还是损我呢？

甲：大家伙不知道，我们小李身上有很多优点。

乙：你等会儿，你刚才说，小什么？

甲：小李。

乙：错了，闹了半天这位不认识我。

甲：啊想起来了，小吴。

乙：也不对。

甲：小张？

乙：你就别在那蒙事儿了。

甲：你到底有没有个准姓呀？

乙：这还怪我了，我姓王。

甲：早说不就得了吗？尽耽误大伙时间。

乙：什么人呢这是？

甲：好长时间没给大家说相声了。

乙：尽当导演了。

甲：看了刚才几个节目，演的真是好。

乙：都是经过精心排练的。

甲：可我总觉得这台晚会从总体上来说有一个缺点。

乙：什么缺点？

甲：演员年龄都偏大。

乙：嗯？

甲：最小的也有十二三岁了。

乙：这还大呐？

甲：也有二十边儿的，二十往外，奔三十岁上溜达的。

乙：是这年龄。

甲：也别说就我们小哥俩还算年轻点儿。

乙：（一楞，勉强地）是，我们还算年轻点儿（摸胡子）

甲：像那些演员，那都是秋芳落月、残灯古庙全都落了瓣儿了。

乙：我们小哥俩还是春天的花朵。

甲：怎么讲？

乙：美丽鲜艳。

甲：四月的海棠。

乙：怎么说？

甲：一朵鲜花还没开呢。我们是含苞待放。

乙：是，我琢磨着这花它也开不了了。

甲：为什么？

乙：根儿全烂了，怎么开呀？

甲：听你这么说你是瞧不起老同志。

乙：年龄在这摆着呢，你没法和人年轻同志比。

甲：你没听人家说吗？男人二十岁是半成品。

乙：那三十岁呢？

甲：成品。

乙：四十岁？

甲：精品。这第一排就座的都是精品。

乙：五十呢？

甲：上品。

乙：六十。

甲：极品。

乙：那要你这么说下去，那一百岁的男人就是极极品。不瞒大家说，我爷爷今年已经一百多……

甲：不是极极品。

乙：那是什么品？

甲：纪念品。

乙：怎么说话呢？

甲：像你们这代人是赶上好时候了。

乙：我们哪代人呢？

甲：大学生学员，刚到站没几天，就和女学员谈上恋爱了，出双入对的。

乙：这没什么呀，挺正常的。

甲：是，现在大家都觉得挺正常的，我们那时候就不行。

乙：怎么不行？

甲：我们那时候男学员一到站，呱叽。

乙：摔一跟头。

甲：分到警卫排站岗去了。

乙：那女学员呢？

甲：呱叽。

乙：又摔一跟头。

甲：分到炊事班做饭去了。

乙：好嘛，站岗做饭。

甲：平时想见个面儿非常不容易。

乙：不在一起。

甲：好不容易得着个机会一男一女碰个头。

乙：这还搞地下工作呢。

甲：领导开说了。

乙：说什么呀？

甲：没什么事儿总往一块儿凑合什么呀？

乙：是呀。

甲：这话说得没道理。

乙：怎么没道理？

甲：您想呀，总往一块凑合，他肯定是想弄出点儿事儿来呀，怎么能说是没什么事儿呢？

乙：那倒也是。

甲：您要再往前数就更没法说了。

乙：再往前数那是念书呢。

甲：我们念大学那阵儿，学校就不让男生随便进女生宿舍楼。

乙：还是怕出事儿。

甲：想要进去那可难了。

乙：怎么难？

甲：先登记，后画押，还得把证件往那一压。搞得跟进部队似的。

乙：不是一码事儿。

甲：这还不算，还得跟那看楼门的阿姨鞠躬搭笑的。

乙：够难的。

甲：好不容易进去，这还有一条规定。

乙：什么规定？

甲：所有男生晚上八点之前必须全部撤离。

乙：是，人家要熄灯了，你呆在那干嘛呀？

甲：所以每天一到八点，您就听那看楼门儿的阿姨就开始喊了。

乙：喊什么呀？

甲：姑娘们，送客了。

乙：我怎么听着这么别扭哇。

甲：苦熬苦等盼着人家女孩过生日。

乙：过生日怎么着？

甲：在学校的大喇叭里点首歌，再买上两朵玫瑰花，把女孩约出来。

乙：干什么呀？

甲：是呀，干什么呀？

乙：看场**吧。

甲：人家女孩不去。

乙：那就请吃顿饭吧。

甲：你给我钱？

乙：关我什么事？

甲：想来想去也就是请吃顿饭了。

乙：还不是？那就走吧。

甲：俩人一起来到了旅店。

乙：啊？

甲：饭店。

乙：尽想着旅店了。

甲：兜里是没有多少钱，不过这势得扎出来。

乙：（扮服务员）先生您好，请里边坐。

甲：里边坐，环境嘛，还算凑凑合合，有雅间儿吗？

乙：有，不过得另收钱。

甲：另收……我就是随便问问，我们就俩人，要雅间我吃饱了撑的。

（本小品剧本来源于胖蛋小品搞笑大全wwwpangdancom）

乙：这还没吃饭呢就撑着了，那您二位就挑个位置坐吧。

甲：坐下来，服务生把菜谱递上来。

乙：要点菜了。

甲：点菜？我就不点了。

乙：不点了？

甲：我问问你们这都有什么菜？

乙：看来这位是不会点菜，我的难为难为他。请问您都吃够什么菜呢？

甲：我吃过什么菜？这么跟你说吧，天上飞的，我没吃过苍蝇；地上爬的，我没吃过蚂蚁；两条腿的，我没吃过人；四条腿的，我还真没吃过板凳。我吃过什么？

乙：还挺狂。

甲：你们这有什么拿手的菜？

乙：先生，我们这的干煽牛舌做得不错，您要不要尝尝？

甲：尝尝就尝尝，多少钱一盘？

乙：八十。

甲：八……这牲口嘴里的脏东西怎么能吃呢？这么办吧，你给来俩鸡蛋吧。

乙：嗬，这屁股里的东西倒是能吃。

甲：怎么说话呢？我就好这口，我要鸡蛋怎么啦，我还要鸭蛋呢。我要鸡蛋炒鸭蛋。你管着吗？

乙：好勒，里边的听着，靠窗坐带一女孩的先生要一混蛋呐。

甲：说什么呢？

乙：鸡蛋炒鸭蛋那不是混蛋吗？

甲：行，你行。我不在你这吃了，我不吃了，走。

乙：这位是存心不想在这吃。

甲：找了俩多小时，终于找找了个好地方。

乙：什么地方？

甲：小笼包子铺。

乙：好嘛，够便宜的。

甲：便宜是便宜，可就是苍蝇多点。

乙：包子铺能没苍蝇嘛。

甲：没办法，、拿着玫瑰花赶苍蝇。

乙：这能成吗？

甲：别管怎么说饭是吃了。

乙：是吃了。

甲：吃完饭，我们还一起跳舞，一起聊天，谈到大半夜。

乙：那人家女孩愿不愿意和你处哇？

甲：这不是废话吗？你别看我现在长得有点那什么，当年我年轻的时候长得也是挺那什么的，这么跟你说吧，人家甚至为我付出生命。

乙：是吗？

甲：当然啦，人家都说了。

乙：怎么说的？

甲：你要是再纠缠我，我就去死。

乙：咳，没成。

甲：垂头丧气的回宿舍睡觉，一进门，就听见咯吱吱、咯吱吱。

乙：怎么回事？

甲：我们宿舍老大，睡觉磨牙呢。

乙：够渗人的。

甲：磨完牙还说梦话。

乙：说什么？

甲：嘿嘿，我已经好久没有吃人肉了。

乙：好家伙。

甲：吓的我一宿没敢睡觉。

乙：是够吓人的。

甲：转眼间，就到了快考试了。

乙：期末考试。

甲：我这个急呀，什么都不会呀。

乙：那你平时都学什么啦？

甲：我不尽学着怎么谈恋爱了吗？

乙：这下你可惨了。

甲：怎么办呢？有了。

乙：有主意了。

甲：我找老师去。

乙：找老师有什么用呀？

甲：找到老师，我说老师，千错万错都是我的错，我真不该一门心思的想着谈恋爱，到现在这个地步，您死活的拉我一把，要不然，您把考试题告诉我算了。

乙：这像话吗？

甲：您要是不想告诉，那您就指点指点我，怎么样才能练好这门功课，最好是速成的。

乙：可能指点你吗？

甲：您还别说，我老师听我这么一说，二话没说，拿起笔来刷刷刷刷在纸条上写了几个字，末了还用一锦囊把纸条装了进去。

乙：锦囊妙计呀，快打开看看吧。

甲：我打开这么一看，上有八个大字。

乙：怎么说的？

甲：欲练神功，挥刀自宫。

乙：咳，这都是你自找的。

甲：我这个气呀，不告诉就不告诉吧，凭什么损我呀，不行，我得找他算账去。

乙：你还有理了。

甲：我过去刚想和他理论，结果我还没说话呢，他上来叭叽——给我一大嘴巴。

乙：这老师怎么打人呢？

甲：是呀，我也这么想。仔细一看，错了。

乙：什么错了？

甲：不是老师打我。

乙：那是谁呀？

甲：我媳妇。

乙：啊？

甲：我媳妇说了。

乙：还说了。

甲：怎么叫你你都不醒，到点儿了，快出操去吧。

　　1

　　相声属于曲艺的，而喜剧小品(以下简称小品)属于戏剧。但由于相声尤其是故事性的相声与小品都以语言为载体的表演形式，经常出现交叉模糊的状态，使得很多朋友感到难以分辨。笔者不揣浅陋，斗胆在这里谈一谈自己的肤浅认识，望方家指教，不胜荣幸(由于语言文字游戏类的相声与小品的区别非常明显，本文忽略不谈，而着重谈一谈故事性的相声与喜剧小品的区别)。

　　首先，让我们来看看曲艺和戏剧的区别：如同音乐用节奏与旋律表现情绪，舞蹈用形体动作展示思想，曲艺作为一门表演艺术，是用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活的，正如戏曲艺术的本质特点是“以歌舞演故事”，曲艺艺术的本质特征当是“以口语说唱故事”。这是曲艺有别于其他艺术门类的本质属性。因为主要的艺术手段是“口语说唱”，所以曲艺的艺术形式相对地比较简单：由一人或几人说演；或者由一人或几人演唱，辅以小型乐队(往往是三、五件乐器)伴奏。又因为是以口头语言进行说唱，所以其表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。从而与戏曲、话剧、影视等表演艺术的“角色扮演式表演”大异其趣，即所谓“说法中现身”与“现身中说法”之别。 (摘自《曲艺的本质特征及其艺术构成要素》国际艺术界--影视综艺网--曲艺艺术)咱们具体到相声艺术来说，《相声溯源》中这样写道：“相声是‘说’的艺术，属于‘以词叙事’的说唱艺术，而有别于‘以身代事’，进入角色的戏剧艺术这种表演方式密切了演员和观众之间的关系，缩短了舞台上下的距离。演员直接跟观众交流感情，在观众的配合，默契之下进行演出，获得艺术效果。从这个意义上说，相声表演是演员和观众一起的集体抒情。从观众角度来说，他们不是站在演员的对面或旁边，消极、客观地鉴赏舞台演出，而是身临其境地跟演员一起创造艺术形象，尽管他们并不登台。这就是相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。”看来相声与戏剧的主要区别就是“相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。”

　　假如这种传统说法还是不容易分辨相声与小品的话，我们不妨借用小说叙事角度的三种不同视角，来发挥深化一下。小说的叙事角度有全知全能视角、限制视角和纯客观视角三种。全知视角又称零度焦点叙事。叙事者无固定视角，并像一个全知全能的上帝，洞察一切。作者可以不时变换叙事角度，一会儿写A君如何想如何做，一会儿写B君怎么想怎么做。这种视角常出现以中长篇小说中。纯客观视角又称外焦点叙事。指叙事者像一台摄像机那样只客观记录事情的表象，不去追溯事情的历史背景，不涉及任何人的心理活动，叙事者也不抛头露面，评头论足，抒发胸臆。这种叙事角度在新闻作品中较为常见，对刻画人物形象表现力度不够。限制视角又称内焦点叙事。它是以小说当中的人物视角展开叙事的。它的叙述要受到叙述者视域的限制，即只能叙述他自己的所见所闻，所感所想，不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能介入别人的内心世界。 (摘自《怎样让小小说更有小说味》盘县师生之家)。

　　笔者认为曲艺表演(相声)的角度接近于“全知视角”，而戏剧表演(小品)的角度接近于“限制视角”。相声表演“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。这样，在舞台表演上便体现出‘一人多角’、‘跳出跳入’、‘一人一台大戏’的特点。”而有些相声节目，演员一上台就是带着人物上场的，如：《卖五器》、《欢迎批评》等等。这样的相声节目如何与小品区分呢？笔者认为，这样的相声节目与小品的主要区别在于，演员是站在一个“全知全能视角”来表演，还是以“限制视角”来表演。相声《卖五器》中的“甲”虽然是带着人物上场，但是他是采取“全知全能视角”来表演节目的，他可以自由出入不同人物之间。逗哏演员时而是“卖五器的小人物”，时而是“瓦德西将军”，时而是“李鸿章中堂”，时而又是“内务大臣”，游走于不同的人物之间“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言”“一人多角”“跳入跳出”。不仅有故事中不同人物之间的“跳入跳出”，还有相声演员与故事中人物之间的“跳入跳出”，也就是鲁迅先生所说的“二丑艺术”：

　　如：乙：破羹匙儿呀？

　　甲：破羹匙啊，它要是素白的，我要心疼我是黄瓜！

　　乙：还有什么哪？

　　甲：那上边

　　乙：还有花儿哪！我就知道这句！

　　甲：你怎么说了？

　　乙：我不说你也得说！

　　甲：这我的词儿，你说了我怎么办？

　　而小品很少有这种情况出现。小品当中的人物从始至终几乎都是一致的，不同人物之间很少有“跳入跳出”。如：赵本山的很多小品。还有一点，是相声与小品不同的地方，那就是“是否进行戏剧化妆、使用戏剧道具”。笔者这里所指的“戏剧化妆”是指采用接近生活真实的实物化妆。比如：从塑造人物出发，给演员粘贴假胡子、假头发。“戏剧道具”是指采用接近生活真实的实物道具。如：逼真的布景、道具。而相声表演多是使用相声舞台上面的简单道具，场面桌、大褂、手绢、扇子、钱板，采用写意性的化妆、道具，点到为止：在相声舞台上单单一把折扇的用处就难述其妙。《学四省》中扇子被演员虚拟为“旱烟袋”“要饭的破篮子”；《改行》当中被虚拟为“马勺”“扁担”；《大保镖》中被虚拟为“花枪”“双刀”；《捉放曹》中被虚拟为曹操刺杀董卓的“宝剑”；《树没叶儿》中被虚拟为“锄头”；《拉洋片》中又被虚拟为“掸子”等等。在“腿子活”《汾河湾》中戏曲用“马鞭”来借代人物所骑的马匹，而到了相声演员手中，更加变本加厉，只用一把折扇就将“马鞭”虚化得无影无踪了，但观众仍然领会这一扬一甩的动作，手中的折扇便是代表了戏曲中的“马鞭”，现实生活当中的跨马扬鞭。相声演员利用道具延伸舞台表演，既便于自己的表演，又为观众提供了想象的空间。比如其他道具，手绢在《卖布头》中被虚拟为“布头”；《卖故衣》中又被虚拟为“故衣”；《黄鹤楼》等节目中又被虚拟为“诸葛亮的帽帽”；《山东话》中被用来“包扎”捧哏的“腮漏”“砍头疮”；《汾河湾》等节目中又被虚拟为“头巾”“水袖”等等。醒木在《打牌论》中被虚拟为“麻将牌”等等。桌子有时被虚拟为“家门”如《倒叫门》；有时候又是“栏柜”如《数来宝》等等。连演员的大褂有时候也派上了虚拟的用途，表演京剧动作时大褂就是“蟒”，如《阳平关》；表演乞丐时大褂就是“麻袋片”，如《山东话》等等。 (摘自拙文《门外谈——相声的虚拟性》)

　　相声表演几乎不进行戏剧化妆，也就是相声演员在表演不同人物的时候，通常选用变换形体动作、嗓音、神态等等来突出人物特点、塑造人物，几乎不靠戏剧化妆、戏剧道具。比如，故事当中需要一位老大娘出现，而演员却是男性。在这种情况下，相声演员采取只模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等的手段，来塑造这位老年妇女。这也就是“以第一人称的模拟代言”。而小品多是采取戏剧化妆的手段，也就是让这位男演员除了模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等，还要穿上老年妇女的服装，戴女人的假发。这就是“角色扮演式表演”。如：小品《手拉手》，在某种意义上来说，它的表演形式与男女相声非常接近，舞台上一男一女一来一往的幽默语言，使观众不时发出开心的大笑。尽管接近子母哏相声，但是《手拉手》究竟还是小品。因为，它不仅采用了戏剧的布景——一个公园座椅，而且两位主人公也采用了戏剧化妆——男主人公头戴瓜皮帽。手中还要拿着一只女式高跟鞋的戏剧道具。

　　相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。相声与小品在塑造人物上面还有一个不同。戏剧(小品)中的布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。而斯坦尼斯拉夫斯基体系要求演员不要模仿形象，而是要“成为形象”，即生活在形象之中。相比较戏剧中布莱希特体系，相声艺术反映了我国人民传统欣赏心理习惯，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。即便是以第一人称表演相声，在表演中，相声演员与观众始终清醒地意识到相声中的人物并非就是演员本人，这一点在马氏相声当中表现得尤为充分。相声演员对于表演相声通常称之为“使活”，“活”指的是相声节目，而“使”字就非常传神地说明了相声演员对于相声节目的主导、统领、驾驭的地位。通过上述分析，我们可以发现相声与小品有以下区别：一、相声是“说法中之现身”，小品是“现身中说法”。

　　相声的表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。而小品是“角色扮演式表演”。二、相声在塑造人物手法上面： 1、多以“全知全能视角”进行不同人物的“跳入跳出”，尤其是相声演员与节目中人物身份之间的“跳入跳出”。而小品在塑造人物手法上，多以“限制视角”进行人物塑造。几乎没有小品演员与小品中人物身份的“跳入跳出”。 2、相声多使用相声舞台简单道具进行写意性的化妆、道具。而小品多使用接近生活真实的实物化妆、接近生活真实的实物道具。相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。 3、相声相比较小品在塑造人物上面，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。有了上述几点，我们似乎可以更清楚地划分相声与小品了。但是，这里还存在着一个问题，那就是事物并非是绝对的，一般总是难以涵盖个别，对于相声与小品交叉的个例，我们就要更为细致的分析了。

　　对于它们的定性——到底算相声还是算小品？是化妆相声还是无实物表演的小品？就要看其中相声的元素与小品的元素哪个更多一些了。有时还要考虑到表演的演员经常以相声演员身份出现，还是以小品演员身份出现的元素。在相声与小品出现交叉的情况下，其中相声与小品的元素“势均力敌”，在这个时候，观众往往把表演者的身份作为区分的标准了。节目是由“经常以相声演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入化妆相声的行列；而“经常以小品演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入无实物表演的小品的行列。

　　比如：相声《追溯》，虽然其中相声与小品的元素旗鼓相当，但由于是常贵田、常宝华这两位相声演员表演的，他很少有朋友把他们划入无实物表演的小品行列。相声的表演形式看似简单，但正是由于其“形式简单”，其发挥的余地就更为广阔，能够容纳非常丰富的其他表演艺术元素。套用目下流行的一句广告语：“相声艺术简约不简单”。为了保持相声艺术独有的特色，保住相声之所以为相声的“根”，薛宝琨先生说过：一定要使相声艺术相声化，绝不能相声艺术戏剧化。

　　2

　　小品的语言艺术，要具体来看，我就给你分析一下赵本山的吧

　　成功借鉴了东北二人转及相声语言中的“说口”与“贯口”艺术，通过大量富有韵律、节奏的顺口溜、打油诗、快板、民谣等艺术形式，或简述故事缘由、场景，引入正题；或交代人物身份，凸显人物性格；或引入社会焦点，深化主题。这种富有节奏和韵律的语音形式，说出来琅琅上口，听起来悦耳动听，既传递了信息，又表露了情感，更活跃了气氛，极大地增强了东北小品语言的艺术魅力。如在《城市打工妹》中，一开始就是赵本山饰演的老太太的一段独白：“当保姆干得挺好，儿女们捎信说啥要接回去养老。还没等走呢，这两口子也不知道因为啥，那仗打的，又是挠，又是咬，咋说也不好。走吧走不了，不走吧，孩子们还往回找。你说家里也是，找啥！今年六十一，刚过更年期，正是好时候，找啥玩意你说。”通过开头的这个小曲哼唱式的开场白，以轻松幽默的形式避免了平淡冗长的叙述，在极短的时间内交代了故事的场景和缘由，直接引入正题。在《昨天·今天·明天》中，赵本山饰演的黑土大叔的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑；百姓安居乐业，齐夸党的领导；尤其人民军队，更是天下难找；国外比较乱套，成天勾心斗角；今天内阁下台，明天首相被炒；闹完金融危机，又要弹劾领导；纵观世界风云，风景这边更好。”这段台词看似随意，实则意味深长，极大增强了小品的思想性，深化了主题。

　　常常通过平凡百姓的日常琐事，或反映不良现象，或揭露社会痼疾，或展现人性缺点，以小见大，平中见巧，让观众在轻松愉悦的笑声中感悟生活的真谛。正如赵本山接受记者采访时所说的：“调侃中要有东西，笑声中要有思想。”小品虽然形式短小，但要有可品之味。在东北小品中常常通过以下几种方式，使其语言诙谐生动又意味深长。

　　在词语选用方面独具匠心，或选用贴近人民日常生活的熟语、俗语，或借用经典歌曲、社会热点，使东北小品语言焕发出独具特色的意趣美。如在《拜年》中，听说“范乡长”变成了“范县长”，赵本山饰演的赵老蔫紧张地说：“完了完了，产房传喜讯——人家生（升）了”，通过谐音歇后语，把赵老蔫那种虽然慌张却不失机智，仍然满口俏皮嗑的农民形象表现得活灵活现。在《策划》中仿照广告语“波导手机手机中的战斗机”创造了“下蛋公鸡公鸡中的战斗机”，这些新词妙语新颖贴切，产生了强烈的喜剧效果。在《拜年》中，高秀敏扮演的老姑为了和范乡长攀亲，借用了《父老乡亲》的歌词，既打开了尴尬的局面，又体现出东北人幽默风趣的品性。

男：

亲爱的观众朋友们，过年好

我是情感快递员，专给别人解忧烦，街头巷尾常出现，我给大家拜个年。

我是送快递的，情感快递，不明白啊？一会你就知道了，哎呀。

1栋2门3号，这不这家吗？

（按门铃）

女

谁呀？

男：

我，送快递的，

女

进来吧

男：

不行，公司有规定，不让进客户室内服务。

女

为什么？

男：

因为出过事，有人忍不住，

女

（出来）哎，你好

男：

请问你是莲莲女士吗？

女

对，我是莲莲

男：

唱：祝你生日快乐，祝你生日快乐，

女

谢谢

男：

唱：祝你生日快乐啊，

女

行了，你别唱了

男：

马上还有一句，唱：祝你生日快乐。

女

谢谢，谢谢，你怎么知道我过生日啊？

男：

我的委托人让我这么唱的，

女

委托人？谁啊？

男：

李春明

女

春明？我男朋友。

男：

啊

女

去年过生日的时候，他送了我九百九十九朵玫瑰

男：

真厉害

女

今年又来情感快递？

男：

嗯哈

女

哎，他快递给我什么了？

男：

一封信

女

快给我

男：

不行，公司有规定，我必须念给你听。

女

噢，快念吧

男：

好，你请坐

女

行，（走过去，坐下）

男：

（拿出摄像机放好位置）

女

（起身）你这是干什么？

男：

公司有规定，我念信的时候必须拍出收件人的反应

女

噢，行（又重新坐下）

男：

（拿凳子出来）你坐那待会我坐这

女

呵呵呵

男：

哎呀

女

快开始吧

男：

等一会，（拿一个仪器到女的脸上照下）测个光

女

啊，这又是干嘛？

男：

如果拍的不好的话，公司要扣钱的

女

啊呵呵呵，行（整理头发衣服）

男：

准备

女

哎

男：

你要不要换件衣服

女

我，（看下衣服）你这个人真逗

男：

（按摄像机）开始

女

恩

男：

（掏信出来）亲爱的莲，亲爱的莲，亲爱的莲，亲爱的莲

女

你往下读

男：

一篇都是（放下一张纸）

女：

（笑-----）

男：

亲爱的莲，你知道我是深深的爱着你吗？我也知道你是深深的爱着我可是有些话

我不得不说了，我们分手吧

女：

惊讶）

男：

如果你没听懂的话，我就再说一遍，我们分手吧，不在一起了，永远不再见面

了，李春明

女：

啊（站起来）

男：

关摄像机站起来），祝你生日快乐

女：

你，你等会儿，怎么回事？

男：

信上就这么写的

女：

他怎么跟你说的？

男：

他啥也没说，就给我信让我送来

女：

我要给他回信

男：

回信，行，那你是写信呢还是录像？

女：

我录

男：

录像要另收费的

女：

钱少不了你的

男：

好（把摄像机取下来拿手上）预备，开始，

女：

（一步一步逼近郭东林）

男：

大姐你有点虚了

女：

（返回身走）气死我了，你这个混蛋，王八蛋，这就是，这就是你给我的生日礼

物，我的父母，朋友，他们全都在谈论我们的婚事，你倒好，快递来俩个字，分

手，你说你是男人吗？啊？你就算是男人，你也是变性失败以后的男人。我没什

么可跟你说的，咱俩以后再也不要见了，完了。

男：

（站起来）那，那你看这费用？

女：

对方付款

男：

祝你生日快乐

女：

我快乐得了吗我？（边哭边走回家）

男：

哎呀，你说这李春明也是，深深的爱着对方吧，又要分手，爱情啊，爱起来山崩

地裂，恨起来地裂山崩啊，哎呀，第二封看看吧，哎 （拿出来）1栋2门3号，莲

莲，还是这家，（按门铃）

女：

谁

男：

送快递的

女：

（出来），你又来干什么？

男：

李春明的信

女：

我不想看

男：

大姐

女：

我比你大吗？

男：

不是莲莲

女：

莲莲是你叫的？

男：

我说这个女的

女：

（转身）

男：

我也不容易，我是打工的，我要送不到我就扣钱，你就帮帮我

女：

快点，快点，快点读，快点读

男：

哦，好了，等一下啊，要拍啊， 再测一

女：

（生气）

男：

不测了，（坐下）开始，亲爱的莲，亲爱的莲，亲---烦人（放下一张纸）亲爱的

莲，我刚刚发出那封信之后我就后悔了，他后悔了，我痛骂自己是个混蛋王八

蛋，不是男人，是，也是个变性失败后的男人，他都知道，莲啊，我虽然买不起

你要的车和房，可是请你给我点时间，我一定会兑现我对你的承诺，我爱你，我

离不开你，请原谅我，我们和好吧

女：

哭----

男：

（站起来）其实这个人挺够意思的，而且他是个懂情义的人，

女：

谁知道他这次说的是真的是假的？

男：

大姐，不是，莲啊，不是，那个，这个女的，我比你长几岁，有些话我想替我们

男爷们说说，现在有的这小姑娘结婚，狮子大开口，吓走了多少年轻有为的小青

年啊，

女：

大哥，我提的条件那叫高吗？你看看人家，现在小女孩结婚，开口就是一二三

四，

男：

一二三四？啥一二三四啊？

女：

一栋房子俩台车，

男：

俩台车？

女：

单双号啊

男：

妈呀，三四呢？

女：

三百万存款存名下，四回整容

男：

整四回容，整哪儿啊都？

女：

一拉双眼皮，二垫高鼻梁，三整尖下巴，

男：

（拍手）怪不得电视剧女演员那么多尖下巴的，四呢？

女：

四（看下自己，抬手）这我不方便告诉你

男：

明白了，那你都要啥条件哪？

女：

我就要俩个四，

男：

俩一二三四？

女：

不是你想的那样，我就是想要有一个四十平米的房子就行，一台有四个轮子的车

就行，大哥，我这条件算高吗？

男：

那，那真不高，哎，既然这李春明都赔礼道歉了，你就给他回个信呗？

女：

我咋给他回信啊？

男：

哎呀，男人需要鼓励，反正对方付款呗，

女：

行，

男：

啊，

女：

恩

男：

擦干眼泪，来，开始

女：

明，我相信你对我的承诺，我要告诉你，我爱你，我是真的真的很爱你，完了，

男：

（站起来）太好了，我跟你说，你俩肯定会幸福的，

女：

真的？

男：

哎呀，凭我谈四十八次恋爱的经验，我告诉你，你俩一定会好，

女：

真的吗？

男：

我要骗你我是你孙子

女：

行，谢谢大哥

男：

祝你生日快乐

女：

恩，大哥再见

男：

小姑娘真好，小伙子也不错，哎，真好，看下一封啊（拿一封信出来）1栋2门3号

这是干啥啊这李春明啊？不行，这小姑娘受不了。那我先拆开看看吧，（拆信）

亲爱的莲，亲爱的莲，亲爱的，又来了，（换一张纸）亲爱的莲，我还是觉得我

满足不了你的要求，当不了真男人，咱们还是别在一起了，分手吧，祝你幸福，

妈呀，他又变了，

女：

哎，大哥，你怎么还没走呢？

男：

奶奶，我是你孙子。

女：

怎么了？

男：

他又来信了，他说不跟你好了

女：

（愤怒的撕信）大哥，你别忙活了，我跟你走，

男：

别，我家里还有一个

女：

不是你想的那样，我就是想让你跟我一起去他那儿，我当着你的面，我跟他表个

态，大哥，你坐，你看我这样说行不行，明，我爱你，我离不开你，我只要跟你

在一起，我什么条件都不提了，我相信凭着我们俩的双手，一定能创造美好的明

天，创造幸福的未来，大哥，你看我这样说行吗？

男：

行，太行了，（掩面而哭）我好感动啊，好长时间没这么痛快了，大妹子，快递

费我不要了，我陪你去，

女：

行，

男：

等等，（拿出鲜花）祝你生日快乐，

女：

谢谢