建筑情感空间与色彩空间的同构关系？

感情色彩

感情色彩，指词义中所反映的主体对客观对象的情感倾向、态度、评价等内容。感情色彩除传统所认定的褒义、贬义等类型之外，还应有恐怖、喜悦、痛苦、悲凉等情感类型。如"英明""英雄"等词含褒义感情色彩;"奸臣""腐败"等词含贬义感情色彩;"骷髅""僵尸"含恐怖感情色彩;"成功""捷报"等含喜悦感情色彩;"失败""失恋"等含痛苦感情色彩;"秋风""落叶"含悲凉感情色彩等。之外，还有不能体现特殊情感倾向的中性感情色彩，如"山""水""跑""走"等。感情色彩的词语十分丰富，就像人的语言一样。其中有些词义可能一词兼有两种或两种以上的感情色彩，如"艾滋病"既有憎恶的贬义感情色彩，又同时具有恐怖感情色彩。人对于物体或者他人的一种主观感受，可以是褒义，可以是贬义，也可以是中性的。感情色彩还有更多的词义，应用范围较广。

中文名称

感情色彩

外文名称

Emotional

读音

Gǎn qíng sè cǎi

注音

ㄢˇ ㄑㄧㄥˊㄙㄜˋ ㄘㄞˇ

释义

词义中所反映的主体对客观对象的情感倾向、态度、评价等内容

语言领域

描述

词语的感情色彩有褒义、贬义和中性。褒义词是指附加在某些词语上的表扬、喜爱、肯定、尊敬等感情的词语，贬义词是指贬斥、厌恶、否定、鄙视等感情的词语。例如:

(1)他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广!

(2)这衬衫，凝聚着敬爱的周总理对工人群众的阶级深情。

(3)敌人使出最毒辣的手法，用一切刑具折磨宣灏。

(4)愚蠢的特务鉴别了两个钟头，结论是"笔迹相同"，就断定是许晓轩写的。

例(1)(2)中的"纯洁"、"高尚"、"坚韧"、"刚强"、"淳朴"、"谦逊"、"凝聚"、"敬爱"、"深情"带有褒扬、尊敬、喜爱等感情色彩，这种词称为褒义词。例(3)(4)中的"毒辣"、"折磨"、"愚蠢"带有贬斥、憎恶等感情，这种词称为贬义词。

　一个优质的展示空间设计，离不开空间色彩的搭配。那么，对于展示空间的色彩设计，你了解多少呢以下是有我为大家整理的展示空间的色彩设计，希望能帮到你。

　展示设计中色彩的构成

　展示设计中要按照总体设计的要求，对整个展示的空间、道具、展品装饰、照明等方面的色彩关系进行统一的整合规划。展示色彩设计首先要根据展示的性质和展出的内容确定展厅主色调及色彩搭配关系、展示的色彩设计一般要求色调比较和谐，便于观众将注意力集中于展品上。

　1环境色

　环境色指的是展馆围合空间的界面色彩，它们将对展示大环境色调的构成起着支配作用，而构成大环境的色调通常不易改变或只能作有限度的改变。一般情况下，这种环境的色彩多以无彩色系色调为主，没有明显的色彩倾向。一般商业性的展示活动，整体色调多采用中性或柔和，灰性的色调，以突出展品，易于取得色彩上的和谐。在展示设计中因循春 - 夏 - 秋 - 冬的色彩规律进行设计，加强空间视觉的注目度。以美国的GAP 公司为例，该公司每个季度都随商品的流行色变换他们所有专卖店的环境色彩，尽管店内的装修风格没有改变，但新的色彩变化总是给消费者带来新的感受。

　2展品色

　展品色是展示设计的中心和主体，其他色彩因素都是为衬托和美化展品，充分显示展品色而存在的。在展示设计中，对于实物展品可以采用“冷托暖，暖托冷”、“明托暗，暗托明”的方法处理。在已经确立的色彩基调上，正确处理色相、彩度和明度三者之间的关系，形成有秩序、有规律的变化与和谐统一的色彩关系。根据展品性质的不同，基本上都有其大色调。但是，基本色调不是一成不变的，大色调也要随季节变化而要有所调整。比如橱窗展示，在冬季展示中，室外寒冷，整个展场的色彩应以暖色调为主，给人们一种温暖、热烈的感觉。而在夏季，色位应以冷色调为主，给人以清凉、舒爽的感觉。

　3道具色

　道具是展示色彩的主要体现者，展台展板等道具的设计，要在围绕整个展示色彩总基调设计的同时，以优化突出产品的视觉效果为目的。

　4展示版面色

　展示中的版面在某种程度上是介于环境和展品之间的中间媒介。一般展示中，版面常用以安排，文字等平面内容，或作为整个展示的背景色彩，它是传达展示信息的重要载体和视觉中心。展板版面的色彩取决于版面所展示的内容。展示内容越多，色彩越复杂，色调越难把握，展板的设计和 pop 设计多采用块面大，纯度高，明快清晰的色彩，来强化视觉传达的作用。当然，展示内容的丰富也会为色彩的调节提供可能，调节的条件越多，成功的可能性也越大。展览的主题色、企业标志色、商标标准色要融入整个展示色彩的设计中，配合灯光的使用，造成适宜的展出氛围，将整体效果更好地体现出来。版面色彩设计要考虑到不同年龄层次、文化层次的观众有不同的色彩偏爱，同时还要考虑到这些色彩互相配合所产生的对比效果，选择与展品及整体色系相协调的色彩。

　5光色

　照明的光色设计是整个展示色彩体系的重要组成部分，光色有着强化或柔化、统一展示空间色调、渲染展示环境情调氛围的显著作用。利用现代装饰材料本身具有的各种天然或人造材质的色彩特性，结合运用照明器具的色彩和光照效果，是营造展示环境氛围、扩展展品传达功效的重要途径。在一些自然博物馆中，这种方法被广泛应用。在沙漠的展区中，投下来得是黄红色的光线，给人炎热的感觉。在海洋的展区中，又投射下蓝紫色的光线，给人清凉的感觉。两个展区用两种不同颜色的灯光分割开来，非常自然贴切。

　展示设计中色彩的作用

　展示环境由于展示内容的不同呈现出风格各异，形式多样的空间环境。不同的展示功能与目标需要与之相适应的不同设计特征。从视觉心理来讲，色彩可以诱发人们产生各种情感，色彩的这种心理作用可以营造展示环境特定的情绪与氛围。

　1优化展品视觉效果

　展示色彩设计具有丰富的表情和魅力。同样的展出内容，由于色彩的不同，展示的效果就不同。不同的展品有着各自不同的个性，需要用不同的感情色彩来烘托、渲染展品置身的环境，使其个性更加鲜明。利用色彩的对比作用和调节作用，通过展品色彩之间、背景与展品之间的反衬、烘托或色彩的映衬，使展品可以在观众中获取特定的良好视觉效果与心理效果。在商业性展览活动中，可以运用配色技巧来凸显展示的主题特征，通常针对高档次展品的质量，要凸显外观的精美性，要充分利用色彩的对比来表现华丽感，如金银首饰、高档工艺品、高档化妆品等，最需要利用色彩的对比来烘托展品的高贵感和高品位感，以此来吸引消费者的眼球。

　2增强视觉识别性及视觉定位作用

　商业展示设计中的色彩定位应依据展品的性质来确定。比如对企业进行展示宣传时，要考虑到企业的标准色、辅助色、产品包装色、广告色等自身的色彩。所展示的色彩既能与企业性质相配，又要与展示的整体环境相协调。企业形象色彩是企业形象战略中视觉识别的一部分。色彩表现出的不同表象、所具有的情感感染力、象征性和色彩的独特魅力，是强化展示主题和企业形象不可缺少的重要设计元素和可以调动的资源。展区的主题色、商业环境的主色系、企业标准色、道具色，形成了不同商品区域，各展馆、展区、展示单位的标志色，这些方面色彩的运用能起到良好的指示性与诱导性作用。商业展示设计中的色彩定位应依据展品的性质来确定。比如对企业进行展示宣传时，要考虑到企业的标准色、辅助色、产品包装色、广告色等自身的色彩。所展示的色彩既能与企业性质相配，又要与展示的整体环境相协调。

　展示设计中色彩的功能

　色彩作为形式要素中重要的部分，由于其属性特点，充分利用其功能优势，可以更好地完成展示目的。

　1突出主题

　在展示活动中，观众面对的最大形态是展体构成，面对的最主要视觉对象是展品。因此，色彩设计应考虑以怎样的色调来创造整体效果，构成浓烈的空间气氛，突出主题内容，更完美地展示主体形象和传达特定信息。如Intel公司由于其产品非常小巧精细，因此，通常在展位设计中就利用大量的橙色作为背景色来突出产品。

　2改变空间的属性

　充分运用色彩给人的心理感觉，能产生空间大小的变化。浅而鲜亮的颜色通常有扩大空间感的作用;相反，明度低、纯度低的颜色则使空间显得狭小压抑。在大空间中，通过不同区域色彩的变化，可划分出不同的空间;通过相同或相近色彩的联系与呼应，使多个区域之间形成连续性，产生统一融合的效果。利用色彩对空间的划分、延续与融合，色彩在空间中能产生丰富变化或者相互渗透，从而增加空间的整体感和层次感，在统一之中寻求变化。

　3调节情绪和气氛

　色彩在空间中传递情绪的作用非常明显，不同的色彩使人产生不同的心理感受，也营造不同的环境气氛。在所有设计要素中，色彩拥有最强烈的感染力。不同的配色体系破译着不同的情感密码，易于调理观者的潜在知觉，诱导观者的购买动机。在商业展示中，随着全球化经济时代的来临，跨地域、跨空间的展示设计越来越多，不同的国家由于其文化、宗教背景不同，对色彩的喜好各有分别。比如在欧洲，英国人认为黑色代表着悲哀和悔恨之意，意大利人认为紫色是消极的色彩，荷兰人则喜欢橙色和蓝色;在亚洲，印度人把黑、白和浅淡的色彩视为消极和不受欢迎的，而叙利亚人则喜欢蓝色，**则象征着死亡，这与中国古代人把**视为高贵的颜色相差甚远。

　　色彩构成（Interaction of color），可以理解为色彩的作用，是在色彩科学体系的基础上，研究符合人们知觉和心理原则的配色。配 色有三类要素：光学要素（明度、色相、纯度），存在条件（面积、形状、肌理、位置），心理因素（冷暖、进退、轻重、软硬、朴素华丽），设计的时候运用逻辑 思维选择合适的色彩搭配，产生恰当的色彩构成。最优秀的配色范本是自然界里的配色，我们观察自然界里的配色，通过理性的提炼最终获得我们所需要的东西。色彩混合对于效果有很大作用，通过它，可以实现物体透明，例如玻璃、水、窗户等等。

　　alpha是混合的基础，前面说过，色彩是由RGBA表示的，A就代表alpha，我们可以简单理解为透明度。A值为0代表完全透明，1代表不透明，指定A的值0到1之间可以调整色彩的透明度。

　　当使用混合时，始终要记住两个不同的颜色，一个是源色彩(用来参加运算)，一个是目标色彩(已经存在于缓冲区)。混合就是进行两个色彩的运算。

　　一、色彩构成三原理

　　1）色彩的印象方面

　　指从自然界的色彩效果入手去发现色彩的规律，对我们的视觉造成心理的反应。

　　A、有色彩表现温度感肌理效果。

　　B、体现喜怒哀乐。

　　c、用色彩表现抽象效果。

　　d、色的表现方式： 属于色彩心理表达各种色彩对人的心理有不同的感受。

　　2）色结构方面

　　美的结构是决定美的独立形式，是一种内在的色彩之间的关系表现。

　　A、缺乏象征性真实和没有感人印象的视觉艺术效果。

　　B、缺乏视觉的准确性和没有感人力量的象征。

　　C、缺乏结构象征和视觉力量其感情效果也只会被局限在表面的感情表现。

　　3）色彩构成的原则

　　图形色和底形色：图形色要有前进感，底形色要有后退感，取绝于色彩的明度、纯度。

　　A、色彩的明度、纯度面积，图形色要比底形色更为明亮、鲜艳，明度、纯度比底形色略高一些。图形色和底形色的明度、纯度不能太接近。

　　B、面积明亮颜色稍少一些，暗的稍大一些。

　　C、色的平衡：有单纯视觉感强的感觉，属对称平衡；面积方向大小形状相互平衡属非对称平衡。

　　二、色彩定义

　　在黑暗中色彩消失。四周不管是自然的或人工的物体，都有各种色彩和色调。这些色彩看起来好像附着在物体上。然而一旦光线减弱或称为成为黑暗，所有物体都会失去各自的色彩。

　　看到的色彩，事实上是以光为媒体的一种感觉。色彩是人在接受光的刺激后，视网膜的兴奋传送到大脑中枢而产生的感觉。

　　1）牛顿的光谱

　　光是电磁波,能产生色觉的光只占电磁波中的一部分范围。而其中人类可以感受到的范围（可见光），是780毫米到380毫米之间。太阳光属于可见光，牛顿第一次实验时，利用菱镜分散太阳光，形成光谱。

　　2）单色光和复合光

　　这种分散的光谱，即使再一次透过菱镜也不会再扩散，称为单色光。我们日常所见的光，大部分都是单色光聚合而成的光，称为复合光。复合光中所包含的各种单色光的比例不同， 就产生不同的色彩感觉。

　　三、色彩的的产生

　　1）光源光。

　　光源发出的色光直接进入视觉。

　　2）透射光。

　　光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光。

　　3）反射光。

　　反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛能看到的任何物体都是由于反射光进入视觉所致。

　　四、色彩的范畴

　　色彩分为无色彩与有色彩两大范畴。

　　1）无色彩指无单色光，即：黑、白、灰；

　　2）有色彩指有单色光，即：红、橙、黄、绿、蓝、紫；

　　五、色彩的三要素

　　1) 明度：在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一种纯度都有着自己的明度物特征。例如：**为明度最高的色，紫色为明度最低的色。

　　明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会出现。我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。

　　2) 色相：是指色彩的相貌。

　　如果说明度是色彩的骨骼，色相就很像色彩外表的华美肌肤。色相体现着色彩外向的性格，是色彩的灵魂。

　　色相环：在从红到紫的光谱中，等间的选择5个色，即红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）。相邻的两个色相互混合又得到：橙（YR）、黄绿(GY)、蓝绿(BG)、蓝紫(PB)、紫红（RP），从而构成一个收尾相交的环，被称为孟赛尔色相环

　　3)纯度：纯度指的是色彩的鲜浊成度。混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没有改变。

　　不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。纯度最高为红色，**纯度也较高，绿色纯度为红色的一半左右。

　　纯度体现了色彩内向的品格。同一色相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。

　　五、色彩表示

　　1) 混色系统：分为色光混合与色彩混合。实际上,我们又把它们称作减色混合和加色混合。舞台灯光使用的色彩混合就是色光混合，而我们绘画时常用的调色法就是色彩混合。

　　2) 显色系统：显色系统的理论依据是把现实中的色彩按照色相、明度、纯度三种基本性质加以系统的组织，然后定出各种标准色标，并标出符号，作为物体的比较标准。通常用三维空间关系来表示明度、色相与纯度的关系，因而获得立体的结构，称为色立体。

　　A 明度进阶表位于色立体的中心位置，成为色立体垂直中轴，分别以白色和黑色为最高明度和最低明度的极点，在黑白之间依秩序划分出从亮到暗的过渡色阶，每一色阶表示一个明度等级。

　　B 色相环：色相色阶是以明度色阶表为中心，通过偏角环状运动来表示色相的完整体系和秩序的变化。色相环由纯色组成。

　　C 纯度色阶表呈水平直线形式，与明度色阶表构成直角关系，每一色相都有自己的纯度色阶表，表示该色相的纯度变化。以该色最饱合色为一极端，向中心轴靠近，含灰量不断加大，纯度逐渐降低，到达另一个极端，即明度色阶上的灰色。

　　D 等色相面：在色立体中，由于每一个色相都具有横向的纯度变化和纵向的明度变化，因此构成了该色相的两度空间的平面表示。该色相的饱合色依明度层次不断向上靠近白色，向下运动靠近黑色，向内运动靠近灰色，这样的关系构成了该色的等色相面。

　　E 等明度面：若沿着明度色阶表成垂直关系的方向水平切开色立体，可以获得一个等明度面。

　　3) 三种主要色立体：

　　美国画家孟谢尔的孟谢尔色立体；奥斯特瓦德色立体；日本色彩研究会色立体。关于这几种色彩立体的详细说明十分复杂，请读者自己参阅相关书籍。

　　六、色彩混合

　　色彩有两个原色系统：色光的三原色、色素的三原色。色彩有三种混合方式：加法混合、减法混合、中性混合。

　　1、原色

　　不能用其它色混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩。

　　原色有两个系统，一种是色光方面的，即光的三原色，另一种是色素方面的即三原色。

　　三原色：红光（Red）、绿光(Green)、蓝光（Blue）。（也就是我们常说的RGB模式）

　　三原色：品红（Magenta）、**（Yellow）、青色（Cyan）。（用于印刷的MCY）

　　2、色彩的加法混合

　　加法混合指色光的混合。两色或多色光相混，混出的新色光，明度增高，明度是参加混合各色光明度之和。参加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强白色光。所以把这种混合叫正混合或加法混合。

　　在色环上，相混合的两色光在色相环上的距离较近，中等，较远相混，形成的新色光均为两色光的中间色光。相距近混了的新色光纯度高，相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光相混，混出的光为白光，其纯度消失。混出新色光的明度为参加相混色光明度之和。

　　电脑显示器的色彩是通过荧光屏的磷光片发出的色光通过正混合叠加出来的，它能够显示出百万种色彩，其三原色是红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue），所以称之为RGB模式。

　　RGB是加法混合。

　　说明：相近的两种颜色相混合必得到它们中间的那种颜色，也就是说红色和绿色混合肯定是得到**，相对的是互补色，互补色混合会得到白色。

　　3、色彩的减法混合

　　减法混合指色素的混合，色素的混合，色素的混合是明度降低的减光现象，所以叫负混合或减法混合。颜料、染料、涂料等色素的性质与光谱上的单色光 不同，是属于物体色的复色光，色料的显色是把白光中的色光经部分选择与吸收的结果，所反射的和所吸收的色混合的结果，而是吸收部分相混合所增加的减光现 象。

　　在色环上相混合的两色距离近，距离中等，距离较远的色相混，混合的结果均为相混两色的中间色。两色相距较近时，混出的色纯度降低得少；两色相距远时，混出的色纯度降低得多。若两色为相距最远的互补色时，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色。

　　因此要混合出纯度较高的新色彩，一定要选择在色环上距离较近的色，如用黄绿和蓝绿混出的绿色，一定比用**和蓝混出的绿色的纯度高。由于各色料的本质的不同及混合时分量的误差都会影响混色的结果。还有些色彩是无法用其它色彩混合出来的。

　　在理论上，将品红（Magenta）、**(Yellow)、青色(Cyan)三种色素均匀混合时，三种色光将全部吸收，产生黑色，但在实际操 作中，因色料含有杂质而形成棕褐色，所以加入了黑色颜料(Black)，从而形成CMYK色彩模式。这是电脑平面设计的专用色彩模式，在印前处理中有着最 重要的作用，是四色的基础。

　　4、色彩的中性混合

　　中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合。它包括回旋板的混合方法(平均混合)与空间混合(井置混合)。

　　（1）回旋板的混色

　　回旋板的混色是属于颜料的反射现象。如把红色和蓝色按一定的比例涂在回旋板上，以每秒40-50次以上的速度旋转则显出红紫灰色。可是如果我们 把红和蓝两色光用加法混合则成为淡紫红色光，明度提高。把红和蓝颜料用减法混合，则成为暗紫红色，明度降低。通过以上不同方法的混合对比，发现用回旋板的 方法混合出的色彩其明度基本为参加混合色彩明度的平均值，所以把这种混合方法叫中性混合。回旋板的中性混合实际是视网膜上的混合。正如上面举的例子，由于 红、蓝两色经回旋板快速旋转使红、蓝二色反复刺激视网膜同——部位，红、蓝，红、蓝，交替而连续不断，因此在视网膜上发生红、蓝两色光混合而产生红紫灰色 的感觉。

　　（2）空间混合(并置混合)

　　由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块廓受成一个新的色彩，这种现象称为空间混合或井置混合。

　　如果把红、蓝色点(或块)井置的画面经过一定的距离，发现红色与蓝色变成了一个灰紫色。同样，胶版印刷只用品红、黄、蓝三色网点和黑色 网点便可印出各种丰富多彩的画面，除重叠部分的网点产生减色混合外都是色点的并置混合，这种井置混合叫近距离空间混合．空间混合的距离是由参加混合色点 (或块)面积的大小决定的，点或块的面积越大形成空间混合的距离越远。回旋板的混合和井置混合实际上都是视网膜上的混合。

　　这两种混合均为中性混合，混合出新色彩的明度基本等于参加混合色彩明度的平均值。

　　七、色彩心理

　　1) 色彩的物质性心理错觉

　　冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。

　　红光和橙、**光本身有暖和感，照射任何色都会产生暖和感。相反，紫色光、蓝色光、绿色光有寒冷的感觉。

　　冷色和暖色除去温度不同的感觉外，还会有其它感受，如重量感、湿度感等。

　　暖色偏重，冷色偏轻；暖色密度强，冷色稀薄；冷色透明感强，暖色透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色在退远感，暖色有迫近感。

　　色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色重，明色轻。纯度与明度的变化还会给人色彩软硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉

　　2) 颜色的表情：

　　色彩的情感是因为人们长期生活在色彩的世界中，积累了许多视觉经验，视觉经验与外来色彩剌激产生呼应时，就会在心理上引出某种情绪。

　　红色：是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩，高度的庄严肃穆。在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；

　　在蓝色的底上，红色就像炽烈燃烧的火焰；

　　在黄绿色的底上，红色变成一促冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又寻常；

　　在橙色的底上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好象焦干了似的。

　　橙色：是十分欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色。

　　橙色稍稍混入黑或白色，会成为一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多黑色，就会成为一种烧焦的色；

　　橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。

　　橙色与蓝色搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。

　　**：是亮度最高的色，在高明度下能保持很强的纯度。

　　**的灿烂、辉煌有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；

　　**有金色的光芒，因此又象征财富和权力，是骄傲的色彩。黑或紫色的衬托可以使**达到力量无限扩大的强度。

　　白色是吞没**的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将**这骄傲的王子征服。

　　**最不能承受黑色或白色的侵蚀，稍微渗入，**即刻会失去光辉。

　　绿色：鲜艳的绿色非常美丽，优雅，很宽容、大度，无论蓝色或**渗入，仍旧十分美丽。

　　黄绿色单纯，年青；

　　蓝绿色青秀、豁达。

　　含灰的绿色也仍是一种宁静、平和的色彩。

　　蓝色：是博大的色彩，是永恒的象征。

　　蓝色是最冷的色，在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，只不过表现出一种平静、理智与纯净而已。

　　真正令人情感冷酷悲哀的色，是被弄混浊的蓝色。

　　紫色：是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。

　　当紫色以色域出现时便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。

　　紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时又是蒙昧迷信的象征。一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。

　　用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣和爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。

　　黑、白、灰色：无彩色在心理上与有彩色具有同样价值。

　　黑和白是对色彩的最后抽象，代表色彩的阴极和阳极。

　　黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。

　　康丁斯基认为，黑色意味空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。

　　而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。

　　黑白两色是极端对立的色，然而有时又令人感到它们之间有难以言状的共性。

　　白色和黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻。

如何用色彩表现空间

　空间的表达，在色彩中是尤为重要的，可以说空间表现是贯穿作画整个过程的。如何用色彩表现空间 这是美术生要学的!!

　一、根据透视合理体现空间

　在画面大的环境中，所有的东西都是通过色彩来表达，这就不得不考虑到一个问题，色彩的合理排布。要把画面物体前后左右、上下的透视穿插关系通过纯度、冷暖、明暗拉开距离，画面才会有空间感。

　二、通过色彩塑造拉开空间

　色彩作品中，造型是是色彩的载体，如果没有抓好对象的造型特点，那会使得整个画面缺少表现力。在大的空间透视正确的情况之下，造型出各个物体的前后关系、大小、虚实区分使得画面内物体的安排显得更加得体。

　三、学会运用对比表现空间

　色彩中的纯度对比，冷暖对比和明度对比能很好的体现画面的空间。一般情况下，鲜艳的颜色容易跳出来而灰的颜色容易往后走。

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