1 有关于初见的诗句
有关于初见的诗句 1有关初见的诗句
1、问姓惊初见 唐 李益 《喜见外弟又言别》2、仙台初见五城楼 唐 韩翃 《同题仙游观》3、江畔何人初见月 唐 张若虚 《春江花月夜》4、斗草阶前初见 宋 晏几道 《临江仙·斗草阶前初见》5、楼倚暮云初见雁 宋 晏几道 《南乡子·新月又如眉》6、初见雁 宋 晏几道 《鹧鸪天·九日悲秋不到心》7、人生若只如初见何事秋风悲画扇等闲变却故人心却道故人心易变骊山语罢清宵半泪雨零铃终不怨何如薄幸锦衣郎比翼连枝当日愿 清 纳兰性德 《木兰词》8、记得小苹初见 宋 晏几道 《临江仙·梦后楼台高锁》9、初见雁 宋 晏几道 《鹧鸪天·九日悲秋不到心》10、楼倚暮云初见雁 宋 晏几道 《南乡子·新月又如眉》11、初见远灯明灭 宋 苏轼 《好事近·烟外倚危楼》12、一搦腰肢初见后 宋 方千里 《蝶恋花·一搦腰肢初见后》13、去年初见早梅芳 宋 晁补之 《江神子/江城子》14、初见花王披衮绣 宋 毛滂 《蝶恋花·三叠阑干铺碧甃》15、初见今年第一枝 宋 叶梦得 《鹧鸪天·不怕微霜点玉肌》16、初见照江梅 宋 李祁 《朝中措·郎官湖上探春回》17、画堂初见伊 宋 蔡伸 《生查子》18、初见东南第一枝 宋 张元干 《鹧鸪天·不怕微霜点玉肌》19、恍然初见 宋 杨无咎 《柳梢青·渐近青春》20、隔花初见 宋 史浩 《采莲舞》21、展鲛绡初见 宋 史浩 《念奴娇·银塘江上》22、漏云初见六花开 宋 侯置 《朝中措·漏云初见六花开》23、一技初见横篱落 宋 李吕 《醉落魄/一斛珠》24、灯前初见 宋 袁去华 《减字木兰花·灯前初见》25、薄罗初见拭轻衣 宋 赵长卿 《南歌子·黯霭阴云覆》26、玉楼初见念奴娇 宋 赵长卿 《眼儿媚·玉楼初见念奴娇》27、尊前初见浅深红 宋 陈三聘 《浣溪沙》28、惊初见、小桃枝上 宋 赵师侠 《满江红·露冷天高》29、记初见 宋 刘过 《贺新郎·老去相如倦》30、一灯初见影窗纱 宋 史达祖 《西江月·西月澹窥楼角》31、新来初见 宋 陈著 《水龙吟·玉鳌头上蓬莱》32、野梅初见时 宋 无名氏 《更漏子·宝香瓶》33、初见青钢剑 元 王哲 《卜算子·初见青钢剑》34、人生若只如初见 清 纳兰性德 《木兰花令 拟古决绝词》35、初见天窗一点明 宋 陆游 《春晓》36、初见梁间牖户新 宋 陆游 《燕》37、山驿萧萧初见梅 宋 陆游 《幽事》38、记得那时初见 近代 王国维 《清平乐·垂杨深院》39、瑶池初见一枝梅 宋 王仲修 《宫词》40、子游初见已无疑 宋 张九成 《论语绝句一百首》。
2与人生若只如初见同义的古诗词
人生若只如初见表达的是物是人非的情感，有如下古诗有同样的情感物是人非事事休，欲语泪先流小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！ 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？往事已成空，还如一梦中。 当时共我赏花人，点检如今无一半。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。此情可待成追忆，只是此时已惘然。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
3形容“初见”的诗句有哪些
一
《春江花月夜》
年代： 唐 作者： 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
二
《临江仙·斗草阶前初见》
年代： 宋 作者： 晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
三
《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
年代： 宋 作者： 晏几道
九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。
初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
四
《临江仙·梦后楼台高锁》
年代： 宋 作者： 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
五
《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
年代： 宋 作者： 晏几道
九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
六
《好事近·烟外倚危楼》
年代： 宋 作者： 苏轼
烟外倚危楼，初见远灯明灭。却跨玉虹归去，看洞天星月。当时张范风流在，况一尊浮雪。莫问世间何事，与剑头微吷。
七
《鹧鸪天·不怕微霜点玉肌》
年代： 宋 作者： 叶梦得
不怕微霜点玉肌。恨无流水照冰姿。与君著意从头看，初见今年第一枝。
人醉后，雪消时。江南春色寄来迟。使君本是花前客，莫怪殷勤为赋诗。
八
《减字木兰花·灯前初见》
年代： 宋 作者： 袁去华
灯前初见。冰玉玲珑惊眼眩。艳溢香繁。绝胜溪边月下看。铅华尽洗。只有檀唇红不退。倾坐精神。全似当时一个人。
九
《木兰花令 拟古决绝词》
年代： 清 作者： 纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇？
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
十
《初见白发》
年代： 唐 作者： 白居易
白发生一茎，朝来明镜里。
勿言一茎少，满头从此始。
青山方远别，黄绶初从仕。
未料容鬓间，蹉跎忽如此。
4含有“初”的诗句
妾发初覆额，折花门前剧 ----李白《长干行》杨家有女初长成， 养在深闺人未识----白居易《长恨歌》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳----杜甫《闻官军收河南河北》新年都未有芳华，二月初惊见草芽----韩愈《春雪》人生若只如初见，何事秋风悲画扇----纳兰性德《木兰花令 拟古决绝词 柬友》白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风----陆游壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初----辛弃疾《鹧鸪天》海榴初绽，朵朵簇红罗元好问《骤雨打新荷》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低----白居易《钱塘湖春行》。
5关于"初见"的古诗有哪些
1、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——《木兰词·拟古决绝词柬友》清代纳兰性德
翻译：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？
2、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。——《临江仙》宋代晏几道
翻译：当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。
3、江畔何人初见月？江月何年初照人？——《春江花月夜》唐张若虚
翻译：江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
4、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。——《木兰花》宋代晏殊
翻译：园里池塘泛着碧波，微风送着轻暖；曾记得在这里和那位如玉的美人初次相会。
5、记得那年花下，深夜，初识谢娘时。——《荷叶杯》唐代韦庄
翻译：记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。
6带有“初见”的诗句有哪些
1《临江仙·斗草阶前初见》
宋代 晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
2《木兰花·拟古决绝词柬友》
清代 纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。（一作：却道故心人易变）
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。（一作：泪雨零 / 夜雨霖）
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
3《临江仙·梦后楼台高锁》
宋代 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
4《雨晴》
唐代 王驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
5《喜见外弟又言别》
唐代 李益
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
7形容初见的句子
人生若只如初见（这个估计都烂大街了）《青玉案·东风夜放花千树》（又名《青玉案·元夕》）东风夜放花千树，更吹落，星如雨，宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——宋·辛弃疾《青玉案·凌波不过横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——宋·贺铸《你是我今生最美的相遇》总想轻轻告诉你，你是我今生最美的相遇。
亲切的语声飘荡在我的心里，一如高天的云朵，悠然来去。闪亮的日子，掩映流红的岁月，在夏歌浅唱中，把真诚和浪漫演绎……黄菊花开满山坡的季节，水绿山红，轻舞飞扬的花瓣儿雨悄然飘落沐浴在清香中静静的想你，伫立成永久的相思！总想轻轻告诉你，你是我今生最美的相遇。
缘起缘落的红尘，萍水相聚因缘相契，无论岁月流逝多远，我依然会把一份感心的缘分珍惜。让温情的问候在怡人的清晨带给你一天的愉悦，让牵挂的心情在浓郁的夜色里簇拥你的疲惫。
同一方天空，共一块大地，浩渺天宇，我们只是一个转身的距离。总想轻轻告诉你，你是我今生最美的相遇。
心中有多少痴迷的祈盼，梦中有多少紫色的希冀，青涩中真想说一句多情的悄悄话，晚上再与你相见好吗？可是终没有吐露心韵。你像匆匆掠过的风儿，又消失在淡色的云雾花丛中，身影印我的眼底。
虽然你行走于异域的城市，永远走不出我真诚的凝视、思念的心……总想轻轻告诉你，你是我今生最美的相遇。 你的身影缥缈而匆匆。
该说怎样的话，才能保持故作潇洒的轻松，又该以怎样的一种文字，才能掩饰真实的悸动。想你，好苦涩，好伤痛。
蓝色的风，带来一种别样的心情，好像很久没见你，耳边充满你的话，等待的心渐渐潮湿，眼里闪烁起一阵泪光…… 总想轻轻告诉你，你是我今生最美的相遇。日记里珍藏着亮丽的诗笺，灵魂里珍藏着鲜花儿般思绪。
红叶纷飞的季节，曾经拥有多少回忆，翩跹的枫叶，把我们带进一个无比美妙的世界，仿佛倾听到你的心跳，你的低语。 天涯海角，情系千里，今生今世请让我的心与你相依相随，不管世事变幻，物换星移。
爱的晴空舒展灿烂的心情，浪漫的思想编织着一个美丽的结局。 我在轻轻告诉你，你是我今生最美的相遇《你是我今生最美的相遇》梦了一夜飞花的露珠在玫瑰芬芳的清晨醒来把一滴思念投到了东方的信箱里轻轻地闪亮了太阳的双眸悄悄地捧出了蓝天的笑语默默地融入了夏风的柔情静静地吻化了云朵的羞怩昨夜的星辰浪漫了今朝的晴空在心贴着心的等待中守望着一个多彩的希冀撷一簇鲜艳的花朵编你的凤冠扯一缕绚烂的晨曦做你的嫁衣摘一片纯洁的白云当你的婚纱拾一地金黄的麦穗陪你的彩礼你在哪里？我在夏天迎接你！你是我今生最美的相遇谁在佛前求了五百年使我的沙滩上留下了你的足迹我们曾一起去看海看东方日出看晚霞沉西看大浪淘沙看捡海花絮尝试了神话般的冲浪体验了梦幻般的踏汐演绎了映像般的逐影重温了童年般的嬉戏拾一捧色彩斑斓的贝壳塞入你的怀中再把那只小海螺擎在你的手里我的沙滩你的美丽聆听那小螺号是我最幸福的回忆……你是我今生最美的相遇究竟是哪一阵风把你吹进了我的土地我的人生，我的爱恋我的追求，我的四季春天播种着希望夏天耕耘着期冀秋天收获着理想冬天孕育着奋起岁月轮回斗转星移一颗放飞的心难以回收始终都在依恋着你那一抹翠绿我习惯于趟着露水寻找你婷婷的身影哪怕是稍纵即逝的芬芳也会让我一阵狂喜我的泥土萌生的是对根的渴望根的追觅……你是我今生最美的相遇打开一片风景到处是你我心灵飞过的痕迹我折下黄河岸边的柳枝削成长长的青笛吹奏着悠扬的心曲你坐在缀满百合花的秋千上用微笑和轻歌挥洒着感人的旋律爱是绵绵的缱绻爱是悠悠的沉迷爱是深深的依恋爱是甜甜的欢聚牵着你的手把你的温馨和涩唇轻轻开启，让我的情感不再徘徊我的目光不再迷离我的心扉不再空荡我的梦魂不再游弋……你是我今生最美的相遇当黄菊花开了的时候你却轻轻地走了留下一个守望在漫长的等待中默默无闻，遥遥无期仿佛又过了半个世纪没有看到你飘红的鲜花没有看到你染绿的草地只有夏风发出的声声呼唤只有夏雨洒下的串串泪滴多少次的极目远眺多少次的情系千里多少次的魂牵梦萦多少次的心灵撞击日日夜夜，朝朝夕夕我在重塑风中的我我在期待雨中的你。
8关于初见的诗词
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
⑴除 夜 作 〔唐〕高 适
旅馆寒灯独不眠， 客心何事转凄然。
故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年。
⑵归 家 〔唐〕杜 牧
稚子牵衣问， 归来何太迟？ 共谁争岁月， 赢得鬓边丝？
⑶乡 思 [宋]李 觏
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
⑷京 师 得 家 书 〔明〕袁 凯
江水三千里，家书十五行。行行无别语，只道早还乡。
⑸与浩初上人同看山寄京华亲故 〔唐〕戴叔伦
海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。
⑹闻雁 [唐]韦应物
故园眇何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
⑺杂诗（王维）
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？
⑻题大庾岭北驿（宋之问）
阴月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。
江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。
⑼渡荆门送别（李白）
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
⑽月夜亿舍弟（杜甫）
戍鼓断人行，边雁一秋声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。
⑾送别（隋朝民歌）
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尺花飞尽，借问行人归不归？
⑿十五夜望月（王建）
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
⒀逢入京使
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
⒂渔家傲（范仲淹）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
⒃一剪梅 舟过吴江（蒋捷）
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
⒄天净沙 秋思（马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
⒅狱中题壁（谭嗣同）
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
⒆有感一章（谭嗣同）
世间万物抵春愁，今向苍冥一哭休。
四万万人齐下泪，天涯何处是神州
9带有初见的诗句
1、孤村雪后花初见
明
蔡羽
《早春（二首）》
2、幽隐初见拔
明
高启
《妫蜼子歌为王宗常赋》
3、灯悬村落昏初见
明
金大车
《雨花台观月》
4、却忆江南初见时
明
李东阳
《荷鹭图为薛御史作》
5、画图水墨惊初见
明
刘基
《题水墨蓼花草虫》
6、台躔初见黑头人
明
茅维
《书所见》
7、初见即如故
明
施渐
《扬州道中送李司训还金陵因赴任河内》
8、初见疑是李将军
明
舒頔
《平林烟雨》
9、今日江南初见此
明
王问
《秋千行顾园作》
10、喘似吴牛初见月
明
王稚登
《答袁相公问病二首》
11、忆初见君江浦外
明
杨基
《舟入蔡河怀徐幼文》
12、晚晴初见月
明
杨基
《江村杂兴（十三首）》
13、汝南初见洛阳山
唐
司空曙
《送郑佶归洛阳》
14、初见宗祖
唐
韩愈
《元和圣德诗》
15、初见相如成赋日
唐
刘禹锡
《酬淮南牛相公述旧见贻》
16、庾令楼中初见时
唐
刘禹锡
《有所嗟二首》
17、庾亮楼中初见时
唐
元稹
《所思二首》
18、清净水中初见月
唐
施肩吾
《听南僧说偈词》
19、马前初见米囊花
唐
雍陶
《西归出斜谷》
20、二老兰觞初见时
唐
许浑
《送人之任邛州》
21、宿鸟惊初见
唐
薛莹
《宿东岩寺晓起》
22、水风初见绿萍阴
唐
薛能
《西县作》
23、夏林初见岳阳溪
唐
贾岛
《夏夜登南楼》
24、初见忽沾巾
唐
罗隐
《伤华发》
25、露寒初见鹤精神
唐
罗隐
《大梁从事居汜水（一题作赠卢从事）》
26、何人初见时
唐
曹松
《信州闻通寺题僧砌下泉》
27、御楼初见赭黄衣
唐
和凝
《宫词百首》
28、乾文初见泰阶平
唐
和凝
《宫词百首》
29、人间初见鹤仪形
唐
杜光庭
《赠人》
30、巢高初见鹤仪形
唐
徐铉
《奉和御制殿前松兼以书事》
10描写初见的古诗词
1、《临江仙·斗草阶前初见》斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒。
[宋]晏几道2、《减字木兰花·灯前初见》灯前初见。冰玉玲珑惊眼眩。
艳溢香繁。绝胜溪边月下看。
铅华尽洗。只有檀唇红不退。
倾坐精神。全似当时一个。
[宋]袁去华3、《蝶恋花·一搦腰肢初见后》一搦腰肢初见后。恰似娉婷，十五藏朱牖。
春色恼人浓抵酒。风前脉脉如招手。
黛染修眉蛾绿透。态婉仪。
[宋]方千里4、《朝中措·漏云初见六花开》漏云初见六花开。惊巧妒江梅。
飘洒元戎小队，玉妆旌旆归来。恩同化手，春回陇亩，欢到尊罍。
记取明朝登览，。[宋]侯置5、《卜算子·初见青钢剑》初见青钢剑。
尸内曾加点。木上安来出一丝，乾马占。
害后随风？。得此修行渐。
日日频频捡。暗喜欢时只自知，。
[元]王哲6、《眼儿媚·玉楼初见念奴娇》玉楼初见念奴娇。无处不妖娆。
眼传密意，樽前烛外，怎不魂消。西风明月相逢夜，枕簟正凉宵。
殢人记得，叮咛。[宋]赵长卿7、《初见嵩山》年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。[宋]张耒已折叠4条张耒的查询结果8、《出颍口初见淮山是日至寿州》我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
平淮忽迷天远近，青山久与船低昂。寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平。[宋]苏轼9、《忆秦娥初见桃花》春愁浅。
窥人忽见桃花脸。桃花脸。
轻寒初透，小窗犹掩。东风裙湿湘波。
相逢处处如人面。如人面。
刘郎老去。[元]袁易10、《初见庐山》从军忆在梁州日，心拟西征草捷书。
铁马但思经太华，布帆何意拂匡庐。计谋落落知谁许？功业悠悠定已疏。
尚喜。[宋]陆游已折叠1条陆游的查询结果11、《初见白发》白发生一茎，朝来明镜里。
勿言一茎少，满头从此始。青山方远别，黄绶初从仕。
未料容鬓间，蹉跎忽如此。[唐]白居易已折叠1条白居易的查询结果12、《初见杏花》不待春风遍，烟林独早开。
浅红欺醉粉，肯信有江梅。[宋]梅尧臣已折叠1条梅尧臣的查询结果13、《二月六日初见待漏房前柳色微绿欣然成咏》宫城映出丝丝绿，顿觉皇州春意回。
从此不辞驱瘦马，六街终日踏尘埃。[宋]司马光已折叠1条司马光的查询结果14、《次韵许大初见赠二首》相逢未觉道途难，把酒论诗数夕间。
磊落胸襟开古谊，从容色笑借和颜。长年役役鱼千里，末俗悠悠虎九关。
赖是。[宋]方回已折叠1条方回的查询结果15、《后圃初见梅花一萼二首》杖藜闲步小园来，喜见寒梅一萼开。
若无春意犹羞涩，应待诗翁着句催。[宋]吴芾已折叠1条吴芾的查询结果16、《次韵戴帅初见寄二首》胸次玲珑达事端，入山买屋贮清寒。
奉亲最乐危时见，与俗相忘实处看。闲辍琴书翻兔册，旋添竹树隔牛阑。
疏衣。[宋]陈著已折叠2条陈著的查询结果17、《舟至都昌初见庐阜连日阴雨忽尔晚晴云气顿收》久思庐山游，忽至左蠡曲。
倚船初一望，秀色溢我目。百里堆翠黛，千峰矗寒玉。
阴云知我来，收敛入山腹。须臾。
[宋]王之望18、《病中初见梅花驰送季申枢密并以二绝》病眼逢药不忍窥，飞奴走送已嫌迟。定知着意怜纤瘦，不放春心落别枝。
[宋]李弥逊已折叠2条李弥逊的查询结果19、《和王圜中道上初见梅花二首》马头惊见一枝新，夹道欢呼拥吏民。咫尺招提鸡黍约，不妨同醉万家春。
[宋]王之道已折叠1条王之道的查询结果20、《秦和十月二十四日初见雪呈相国元老》壬子初逢雪，未多仍却晴。人间都变白，林下不胜清。
寒士痛遭恐，穷民恶看惊。杯觞限新法，何故便能倾。
[宋]邵雍21、《初见龟山塔》烟里微茫第一山，眼明白塔俯沧湾。尘埃满面三千里，一笑相看似梦间。
[宋]韩元吉22、《铜山寺口初见梅花书寄何则颜二首》吴歌楚舞送年华，忆着终还不似家。今日春风吹梦醒，铜山寺口见梅花。
[宋]戴表元已折叠1条戴表元的查询结果23、《初见梅怀玉山友弟》江路野梅初折来，班班已有数花开。细看浑觉风神在，且老空惊鬓发摧。
我所思兮千万里，知其趣尔五三杯。半年。
[宋]赵蕃24、《飞乌与正老相值盖十月初见之梦兆云》忆得初冬忘甲子，夜梦与师游破寺。明朝东望欲寄声，我在紫岩师锦水。
空山行役偶相逢，物色看来与梦同。当时。
[宋]李流谦25、《次韵忠甫初见菊开》积雨晓放霁，红日照我帷。起来步幽蹊，金蕊灿朱扉。
芳姿自妩媚，微香袭人衣。令节无多日，更宜拥培之。
三径。[宋]冯伯规26、《初见白发示内》安能屈指计封侯，西日东风见白头。
信是色身非我有，若论身外更悠悠。[宋]贺铸27、《巩县初见黄河》河决三门合四水，径流万里东输海。
巩洛之山夹而峙，河来啮山作沙嘴。山形迤逦若奔避，河益汹汹怒而詈。
舟师。[宋]欧阳修28、《俞伯初见访示吴髓诗既去而江和叔至甚恨相后》一日二子各两屐，踏碎一径松花黄。
人好禽鱼亦光耀，山空水石逾荒凉。胸次似条冰雪莹，笑语欲染烟霞香。
凝绝。[宋]汪炎昶29、《次韵赵景明初见梅花》不解何郎五字诗，年年长是探梅迟。
未甘辜负春消息，强拟来看竹外枝。[宋]喻良能已折叠1条喻良能的查询结果30、《初见庐山》泝洄江上山，千里皆可爱。
忽见匡庐峰，气势一何大。崔嵬青天屏，叆叇白云盖。
藤萝拂金绳，瀑水挂玉。
1关于离别情绪的诗句（带赏析和注解）
1与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。（王勃《送杜少府之任蜀州》）2又送王孙去，萋萋满别情。
（李白《送友人》）3春草明年绿，王孙归不归？（白居易《赋得古原草送别》）4渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
（王维《送元二使安西》） 5寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）6莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》）7桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
（李白《赠汪伦》）8孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》）9山回路转不见君，雪上空留马行处。
（岑参《白雪歌送武判官归京》）10长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
（李叔同《送别》诗中乡情1君自故乡来。应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？（王维《杂诗》）2少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？《贺知章《回乡偶书》》3岭外音书断，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。《宋之文《渡汉江》》4客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春 入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。（王湾《次北固山下》）5人春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。（薛道衡《人日思归》）6床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》7谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。（李白《春夜洛城闻笛》）8客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。（刘皂《旅次朔方》）9戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。（杜甫《月夜忆舍弟》）1君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。（王勃：《送杜少府之任蜀州》）2又送王孙去，萋萋满别情。
（李白：《送友人》3春草明年绿，王孙归不归？（白居易：《赋得古原草送别》）4渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
（王维：《送元二使安西》）5寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）6莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
（高适：《别董大》）7桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。（李白：《赠汪伦》）8孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
（李白：《送孟浩然之广陵》） 把意思写出来就是咯9轮台东门送君去，雪上空留马行处。（岑参：《白雪歌送武判官归京》）10长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。（李叔同：《送别》） 潜别离11白居易 不得哭，潜别离。
不得语，暗相思。两心之外无人知。
深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。
惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期。初读这首诗已有二十余年，那时少年不懂其中伤感，知觉得是“利剑春断连理枝”的一种无奈。
白居易年轻时与出身普通人家的姑娘湘灵相爱，但由于门第观念和风尚阻碍，没能正式结婚。分手时，诗人写了“不得哭，潜别离；不得语，暗相思；两心之外无人知……彼此甘心无后期”的沉痛诗句。
“不得哭，潜别离”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血凄然。“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
2描写情感的古诗及赏析玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜
却下水精帘，玲珑望秋月
赏析：
这是一首抒写宫女怨情的诗在封建社会里，皇帝“后宫佳丽三千”，该有多少无辜的少女，长年被幽闭在深宫之中，度着那凄凉的岁月，遭受那难以忍受的折磨和摧残啊李白在这首诗中，从一个侧面反映了她们的不幸生活，寄予了深切的同情诗的开头两句，写这位宫女久久伫立阶前，以致夜露浸湿了她的罗袜，冰凉冰凉的，这才把她惊醒一个“侵”字，把宫女凝思忘情的痴呆形象，生动地烘托了出来在这寂静的深夜里，这位宫女在凝思什么？一个孤独的少女，她该凝思什么，又能凝思什么啊无限忧伤、抑郁和苦闷的心情，通过这十个字所描绘的形象，鲜明地表现了出来当她意识到夜露侵肌，转身返回室内的时候，室内也同样是冰凉冰凉的“却下水精帘，玲珑望秋月”放下帘子，是为了挡住寒气的侵袭，可是透过疏帘，那明晃晃的秋月又正照射着，又该增添多少愁绪啊她在那里呆呆地望着和她相伴的孤月，通宵不眠这里没有正面着一怨字，而是通过形象本身的细节描写，抒发了宫女的深深怨情，正是这首诗的艺术特色
3古诗中的离别情绪赏析雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
昔人所谓“柳郎中（柳永）词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’”（《吹剑录》），说明本词所含的乐曲适宜于少女的歌喉，美妙婉转而且凄楚，动人心弦，这是与内容的缠绵多感起着配合作用的。
上阙起笔用融情入景，以景衬情的手法不仅捕捉了晚秋景物特色，写出所见所闻所感，而且酿造出足以触动离愁别恨的气氛和情调。接着写“帐饮无绪”，写“兰舟催发”，就在汴京城外，送别筵上，依依惜别，心绪不宁的场合里，作品用“留恋处”结合上下文，表明“骤雨”是“留恋”的短暂时机；而“初歇”是“催发”的缘由；同时，“留恋”表明不得不别，一个“处”字既点明关节，又揭示出比较微妙的心理活动。于是这主观现实和客观现实之间的矛盾，使“无绪”铺写到一定的深度。既然欲饮无绪，欲留不能，这时，纵有千言万语也因喉咙噎住而说不出口，只有泪眼相对，执手告别罢了，满腹哀伤情，尽在不言中。这是柔情蜜意的流露，是情感集中的表现。上阙结句望空凝思，情意绵绵。这里，一个“急”字，一方面紧扣上文的“无绪”，接榫自然，同时领起结句，把近景和远景连成一片；另一方面，这个“念”字贯注到下阙的描述，在手法上以情带景，在结构上有结有领。起笔紧承上阙的“念”字推展开去，泛论离愁别恨，自古如此。再用“更那堪”翻进一层，突出当秋而悲，甚于常情。这样，作者把自己的感受作为具有普遍意义提了出来，丰富了主题，同时也呼应上文，点明“冷落清秋”，再次以情景交融来渲染，情意更浓。作者驰骋想象，并运用以情带景的写法，唱出了传诵一时的名句。
下片从呼应上阙来看，“酒醒”遥接“帐饮”，尽管“帐饮无绪”然而借酒浇愁，依然酒醉，于是借“酒醒”而设问，倍增惆怅。从以情带景来看，顶承“念去去千里烟波”，尽管景色已甚暗淡，然而悲凉的心情随着星斗的推移而加深，倍觉孤寂；从意境上看，推想与好朋友分手后，在今夜酒醒的时候，扁舟空空，情景凄清，只看见岸边的杨柳随着晓风在飘拂，一弯残月，孤零零地挂在梢头。此情此景，妙在寓情于景，意在言外。“杨柳”、“风”“月”这些本是自然界的景物，不少文人曾予以特殊意义，李白有“此夜曲中闻折柳”，温庭筠有“绿杨陌上多别离”，“杨柳”就成了送别的象征；古代行人的于黎明时分踏上征程，送别也在这个时刻，韦庄就有“惆怅晓莺残月”，因而“晓风残月”更见依依惜别之情。作者组合了最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现微妙的心理活动，挑动读者的心弦。作品铺写到这里，似乎已经词绝意尽，然而作者却宕开一笔，思绪又转入新的境地。者进一步推想到离别之后惨不成欢的情景，深沉地感到“相见时难别亦难”，如此离别，即使有良辰好景值得欣赏流连，可也等于“虚设”，而千种情，万种意又能向谁倾诉呢？ 然后以“此去经年”的孤寂冷寞来收束整首词，既突出了前景渺茫，又表露出余恨无穷的哀怨。
全词以“离情”为线索来贯穿全篇。以时间而论，先点出“秋天”，后点出“傍晚”，再想到“今宵”，又遥想到“经年”，不管时间怎样变化，处处都是只写“离情”。以空间而论，从送别都门的“长亭”，到暮霭沉沉的“江上”，到“晓风残月”的远方，空间转换，仍然不离写“别情”，从而使全篇如行云流水，自然流畅，主题突出。
420首古诗加赏析2江 雪 千山鸟飞约，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。
这首小诗，是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。
诗中所写的景物是：座座山峰，看不见飞鸟的形影，条条小路，也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。
看，这是一幅多么生动的寒江独钓图啊！这幅画面究竟意味着什么呢？大家知道，在艺术作品中，绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的。
事实上，风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。这首诗，也不例外。
只要我们了解柳宗元的一生经历，就可以看出这一点。 3、绝句二首（其二） 杜甫 江碧鸟逾白， 山青花欲燃。
今春看又过， 何日是归年？ 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。
你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。
两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之 “今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。 此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。
它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。 4。
清平调词 李白 云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。
第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。
接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。
“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到！玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
5，清平调 李白 一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕倚新妆。
第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面！再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。
这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。
后人据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。
据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。 6清平调 李白 名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。
解释春风无限恨， 沉香亭北倚阑干 第三首从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。
由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释。
520首古诗加简短的赏析1
小池
（宋）杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小 ，却已经有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人， 而蜻蜓就是赏识它们的角色。
2
咏柳
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
3
春晓（唐）孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过“春晓”（春天早晨）自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想，捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。
4
静夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
点点乡愁。
遥遥无期，点点乡愁。这句话表达了一种情感状态，其中“遥遥无期”意味着一个漫长、未知、充满不确定性的时间跨度，使人产生焦虑和无从下手的情感。而“点点乡愁”则表达了对故乡的思念和眷恋，这些情感是由离乡、背井而来的人所经历的，在别处工作、学习、居住时，总会怀念家乡的风土人情、亲友爱情、成长经历等。这种情感常常是个人成长的重要因素之一，也是历久弥新的情感记忆。
这句话的启示意义是要明确自己的情感需求和追求，充分感受和体验生命中的点点滴滴，珍惜这份独有的人生经历和情感历程。
1、送杜少府之任蜀川
唐王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
赏析：此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调承之，以实转虚，文情跌宕。第三联'海内存知己，天涯若比邻'，奇峰突起，高度地概括了'友情深厚，江山难阻'的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出'送'的主题。 全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
2、送元二使安西
唐王维
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
赏析：这是一首极负盛名的送别之作。它曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》或《阳关曲》（《阳关三叠》），在唐、盛时代广泛流传。安西指唐代的安西都护府，在今新疆维吾尔自治区库车境内。渭城在长安附近。阳关在今甘肃敦煌西南，为自中原赴西北必由之路。当时行人到西北去，都要经渭城，出阳关（或玉门关）。此诗所写，即诗人送别友人的情景。在唐代，西北地区与中原的经济、文化交流十分频繁，各民族之间也经常有政治上的交涉，军事上的冲突，因此，往来道途的人很多，而在当时，两地的生活水平、风俗习惯，存在着很大的差异。当亲友到这种辽远艰苦的地方去工作，人们自然会更多更深地表示自己的殷勤惜别之情，如这首诗所写的。 从诗中可以看出，元二并非离家作客，而是已经游宦长安，这一次，又奉使到更远的西安去。王维也是在游宦之中，并非居家，这一次，乃是客中送客。元二从长安出发，王维送到渭城，置酒饯别，诗即从渭城风物写起。 前两句布景。地是渭城，时是早上，细雨濛濛，沾湿了微细的城土。天气不好，增加了旅途的困难，当然也就增加了别离的怅惋。客舍写明客中送客，并显示远送渭城，暂留复别的情况。古人送别，都要折柳为赠，所以柳色青青，见之不免触目惊心。朝雨画出凄清之景，新柳勾起离别之情，只写景物，而别情已有丰富的暗示。 后两句抒情。使命在身，分手在即，虽然远送，势难再留，这时，也没有其它的办法，只能劝元二再饮一杯，再待一会而已。用一“更”字，则此前之殷勤劝酒，此刻之留恋不舍，此后之关切怀念，都体现了出来。所以这一个字的容量是很大的。为什么如此地殷勤、留恋、关切呢？因为元二一出阳关，就再也没有象自己这样的知心朋友了，何况他还越走越远，要到安西呢？从此以后举目无亲，还是在故人面前多饮一杯吧。只这廖廖十四个字，就将好友之间的真挚情谊，抒写无余。言简意赅，语浅情深，正是这首诗的成功之处。
3、《赠汪伦》
唐李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。 天
赏析：宝十四载（755），李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他。临走时，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别。 诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道；“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。 首先送行者是谁不得而知，次句却不象首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。 诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。 桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢？耐人寻味。清沈德潜很欣赏这一句，他说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）显然，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。 这首小诗，深为后人赞赏，“桃花潭水”就成为后人抒写别情的常用语。由于这首诗，使桃花潭一带留下许多优美的传说和供旅游访问的遗迹，如东岸题有“踏歌古岸”门额的踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下的钓隐台等等。 非常普通的一首小诗，却是对友情的最好诠释，此诗更是被后人所传诵。
4、《别董大》二首
唐高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。
丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。
赏析：在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇。
关于董大，各家注解，都认为可能是唐玄宗时代著名的琴客，是一位“高才脱略名与利”的音乐圣手。高适在写此诗时，应在不得意的浪游时期。他的《别董大》之二说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。
前两句，直写目前景物，纯用白描。以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。后两句于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
这首诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪！如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，如何能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移？又如何能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情！
4、《西厢记·长亭送别》
元王实甫
碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
赏析：《长亭送别》这折戏充分表现了一对恋人被迫分离时内心的痛苦和怨恨。在凄凉的气氛和痛苦的内心独白中表现了两种不同思想的对立，戏剧冲突在一种独特的形式中巧妙地得到发展。 莺莺的唱词，体现了她大胆反抗而又温顺柔弱的性格特征，同时深刻地揭示了女主人公的内心矛盾，反映出封建社会妇女的地位和命运。作为一个相国**，她的反抗和怨恨表现得含蓄深沉，她不仅不能有越礼的行为，同时在情人离别时因有母亲在身边也不能畅抒情怀，这就显示出她性格中温顺柔弱的另一面。她的痛苦中，不仅有离愁别恨，而且包含着怕将来被遗弃的隐忧。 《长亭送别》充分表现出《西厢记》作为一部抒情诗剧的艺术特色。开头化用范仲淹《苏幕遮》中的词句和意境，运用具有特征性的景物写情，情景交融，构成凄清哀婉的诗的艺术境界。下面《滚绣球》一曲，则以主观的情感去驱遣客观的景物，既富于诗情画意，又具有强烈的感情色彩。语言亦雅亦俗，既华美典丽又通俗生动。夸张、对比、烘托等艺术手法的运用，也取得了很好的效果。例如“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”是极夸张的句子，充分揭示出人物内心的痛苦和怨恨，真实动人。《三煞》中从笑和哭、喜和悲、暖和寒构成的鲜明对比里，强烈地表现出人物孤寂难耐的离愁别恨。而整折戏里，从头到尾处处点染的西风黄叶、衰柳长堤等种种凄清的物象，使整个环境和背景弥漫着一种悲凉的气氛，与人物的感情心境融化为一体，增强了戏剧语言的抒情性和艺术感染力。
5、《雨霖铃》
宋柳永
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
赏析：《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。 这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。
6、《赠别》
唐杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
赏析：这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。 诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙。物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。 诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，本诗亦可见此意。
7、《鹧鸪天》
宋晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
赏析：又是精美的玉杯，又是佳人彩袖下的纤手捧来，这份殷勤，公子便是不胜酒力，也无以推却了。为了佳人的良情柔意，今宵一准拚他个醉颜酡红。 佳人自然也有以相报：只见她翩翩起舞于杨柳楼头，只闻她的清歌起于桃花扇底、缥缈于晚风之中，公子的杯中始终不空，她也舞到月下楼头、直歌至风儿消歇！ 若不是佳人这番多情、风流的公子又怎来得这般佳句：月儿不是自落，倒似是在低窥她的舞姿；风儿不是自散，倒似是在屏息静听她的娇音。 不过，毕竟是家道中落后感伤的晏小山，如此佳人悦公子，公子怜佳人的旖旎情事，他却总爱放在漫长的别后去追忆，在一盏孤悄的以内灯之下、在相对如梦寐的惊疑惝恍之中……
8、《生查子》
宋欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
赏析：这首词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
上片写去年元夜情事。头两句写元霄之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与 “不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。
此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。在写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
9、《送别》
近代李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落；一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
赏析：悲欢离合乃古往今来、芸芸众生的永恒主题。“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月”是对分离的凄迷，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是对朋友的劝慰，“海内存知己，天涯若比邻”是对友情的珍重，“年年柳色，灞陵伤别”是对别离的伤感，“金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞”是别离时的苦闷……在中国古典诗歌的送别曲中，“离情别怨”是永恒的旋律。“五四”运动以后，抒写离情别怨的诗文依旧蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生创作的校园歌曲《送别》，尤其脍炙人口，风行天下，历久不衰。
10、《送友人》
唐李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
赏析： 这是一首情意绵绵、感人肺腑的送别诗。作者通过对送别环境的刻画及气氛的渲染，表达出依依惜别之意。 首联以对偶句写景，未见“送别”二字，但细细品味，那笔端却分明饱含着依依惜别之情。你看，送别已至城外，主客两人却仍难舍难分。放眼望去，青翠的山峦横卧于城北，洁白的河水从城东缓缓绕过。山清水秀，如此美景，怎不令人流连忘返。可是现在，两人却不得不分手了，又怎不留恋万分？“横”字写青山的静，“绕”字写白水的动，用词准确而传神。 颔联是诗人对友人远行的看法。蓬草枯后根断，常随风飘飞，古人常用以比喻飘流无定的游子。“一为别”就成“孤蓬”，实为感伤；而“孤蓬”之“征”遥遥“万里”，连明确的目的地也没有。可见朋友此去，并不是有了什么归宿，而只是去寻找归宿。如此别离，怎不令人心酸？诗人对朋友的惜别之情油然而生。“蓬”之前用“孤”来限制，准确而生动地描摹出朋友的孤单无依，行迹无定。
颈联由眼前之景道心中之意。通过“浮云”与“落日”表现“为别”时双方的心理活动。朋友即将告别远游他方，行踪如浮云飘游一般，看到浮云就能体会到游子的心境。而诗人看到那逐渐下落的夕阳，想到同友人的分别已是不可再拖，更是万分留恋！“游子”之“意”及“故人”之“情”虽未明言，却可由特定景物“浮云”、“落日”引发联想，手法委实高明。 尾联写离别时的场景。惜别已到“落日”，万般无奈，这才“挥手自兹去”。“挥手”既指分别双方各自挥手，珍重道别，也指诗人伫立原地，深情凝望，长久挥手，以示难舍之情。“兹”近接“落日”，指“此时”；遥承首联，指“此地”。“萧萧班马鸣”一句，实际是借离群之马的鸣声来寄托他和友人的离情。表面上是写马，实际上是写离情。 这首诗是送别诗中的佳作。诗中出现的青山白水，使人联想到朋友间深厚而纯洁的友谊，构思极为新颖。
11、《送孟浩然之广陵》
唐李白
故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。
赏析：这首诗是李白初居安陆时所作。出川未久，刚刚结束江南吴越之游的李白，这时结识了长他十二岁的孟浩然，两人一见如故，在送孟浩然东下扬州时，李白挥笔写下了这首传涌千古的杰作。 形势动、意境阔大是此诗最突出的特点。黄鹤楼在江夏，与广陵(今江苏扬州)相距数百里，诗人举重若轻，将楚地吴天尽收于短短的四句诗中。首句说友人孟浩然辞别黄鹤楼开始东行，次句描写阳春三月，友人一路江行的旖旎风光．后两句写隐没于碧空尽头的孤帆和与天相接的江流，则象一条无形的纤绳，缩短了黄鹤楼与扬州在读者心中的距离，使诗作描绘和包容了广阔无垠的空间。此诗每句分别各用一个动词：“辞”、“下”、“尽”、“流”，从不同角度(行者与相送者)表现了时间上的顺承关系，给人以流动之感，加上动词自身给诗句带来的动势，使全诗雄浑壮阔，．呈现出一种幽深高远的意境。
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问题描述:
帮我找最有代表性的关于"战争"的古诗,还要有那首古诗的赏析~
我还要有一篇名人写的关于战争的现代诗,也要有赏析~~~
解析:
燕歌行
高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半边死，美人帐下犹歌舞！
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
城南欲断肠，征人蓟北空回首！
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
背景介绍
《燕歌行》诗前有作者写的小序：开元二十六年（738），客有从御史大夫张公出赛而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。”这里没有明说“张公”是谁，有一种说法，张公即当时镇守北方的张守硅，诗就是为讽刺他战役失败而作。应该说，从诗歌的内容看，《燕歌行》与开元二十六年张守珪对东北方契丹之战失利有直接的联系。
张守珪长期镇守北方边境地区，与契丹政权多次较量，建立了功勋。但在唐玄宗开元二十六年(738)，他派部下去挑战契丹军队，结果先胜后败。张守珪却隐瞒了失败的真情，向朝廷送捷报。这一说法如果成立，也只能看成是触发诗人写作此诗的缘起，但诗的意义绝对不能为此说所限，应该广泛深刻得多。
内容述评
诗词的意蕴往往是十分丰富的，甚至是多义的。我们分析文学作品，常常用概括主题思想来表示对作品内容的理解，其实作家的思想倾向和感情十分复杂，有时很难作明确的概括。像这首以战争为题材的《燕歌行》就是如此，可以说诗中存在着复杂的内涵，其感情旋律绝不是单一的，诗的主题是复杂和多重的。
诗人在小序中点明的“感征戍之事”，其所感至少有三方面。
所“感”之一，是表现唐军的声威。
开头四句，“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，写唐军声威，旋律昂扬奋发；接着四句“枞金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”，写行军壮观，有一种一往无前的气势。
过去有一种误解，认为战争总是统治阶级的行为，是维护统治阶级利益的，因此历来对古代诗歌中的“反战’’主题评价很高。但是，如从文化的角度看，以战争为题材的诗歌存在着复杂的情况，未可一概而论。在一个王朝的上升和鼎盛时期，在文学作品中出现歌颂军功的昂扬旋律，也是民族精神的一种表现。早在《诗经》中已有表达爱国热情，写慷慨从军的诗，如《秦风·无衣》，战士们面对着共同的敌人，把从军出征看成是公民的应尽义务，共同利益把他们集结在一起，诗中多次出现的抒情主体“我”，其实是个复数，意即“我们”，强调的是“同袍”、‘‘同仇：”、“同泽”、“同裳”。他们持有集体的立场，诗的情绪中是没有个人命运的考虑的。可以说，在这类诗中，个人完全消融于集体之中了。这首诗就是古代的军歌，古代的“军队进行曲”，这类诗可以起到凝聚人心、鼓舞士气的强大宣传激励作用。这样的诗歌，旋律愈单一，主题愈集中，态度就愈是明朗，诗歌就愈富有力度美。这样的主旋律，在唐诗中屡屡出现过，《燕歌行》也以昂扬的旋律开头，应该说是反映了盛唐时期士人夫的精神面貌的，也是当时奋发上的时代精神的折射。
所“感”之二，是表达思乡盼归之情。
战争无休无止，归家遥遥无期，于是诗歌接着响起了另—个旋律，这就是以下八句所写。诗人在写了出征、行军之后，描写了敌我双方交战的酷烈：“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风鱼”，以致“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。”战争进程已使我方处于不利的境地。
于是，接下来四句，诗歌转写战土的思乡之情：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少女城南欲断肠，征人蓟北空回首。”诗人把重心移向写家庭离散、男怨女旷这一方面的情绪，而这也是《燕歌行》古题的本义，据吴兢《乐府占题要解》：“《燕歌行》，言时序迁换，而行役不归，佳人怨旷，无所诉也。”至此，诗歌就产生了两个旋律交叉的格局。
这种格局非自《燕歌行》始，《诗经》中的《小雅四牡》就有。《毛诗序》解释这首诗的涵义说：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也；伤悲者，情思也。”这一解释值得重视，因为它实际上揭示了中国古代战争诗中常见的思想感情矛盾，也就是“私恩’’与“公义”的矛盾。正是诗歌抒情主体存在着“私恩”与“公义”不能两全的矛盾，才产生了“伤悲”的“情思”，回荡诗中，令人难以遣怀。这可以称为双重旋律的战争诗。
从表现人性的丰富复杂，表达广大普通人民群众情绪的角度看，这类战争诗中最有现实感和人情味的，也是最有艺术价值的作品，可以《小雅·采薇》为代表。诗的末章写道：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。’’我们从中可以看出古代战争诗歌的人本思想，或曰古代的人道主义。诗的主旋律，是同仇敌忾、保家卫国的情绪：“靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，俨狁之故。”“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”这写的是主人公被国家民族的利益所激起的“公义”的一面。然而，诗中也出现了另—个旋律：“曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。”战争无休无止，归家遥遥无期，战争又残酷异常，于是忧虑情绪难免潜滋暗生，这种情绪积聚日久，便会冲破胸臆，发为诗歌，这可是属于“私恩”的一面了。正是由于这种“公”与“私”的矛盾，造成了战士一生的悲剧。诗的结尾，突出了“一个人的遭遇”，诗中出现的“我”，纯是个体形象，可以说，诗中“公”与“私”两个旋律的交织表现，说明了这样一点：战争的胜利，是以战士的一生为惨重代价的!这是多么触目惊心的主题啊!对后来出现的汉乐府名篇《十五从军征》，我们也可以作如是观。
双重旋律的交织表现，极大地影响了后世的战争、边塞诗歌的创作。王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。，’唐代在玄宗以前实行府兵制，兵农合一，老百姓平时务农，农闲练兵，战时出征，服役期限在21岁到59岁之间，有的人刚成丁就从军，到60岁始得免役归来，“万里长征人未还”就透露了这一消息。王昌龄的另一首边塞诗《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”关于这首诗的主旨，历来有些争议，而在我们看来，这种不同意见正从一个侧面说明，诗的主旨并不像通常所说的那么单纯，仅仅是表达唐军杀敌卫国的决心。即使是全诗最豪壮的“不破楼兰终不还”一句，历来人们是从正面理解的，清代学者沈德潜《唐诗别裁集》却认为：“作豪语看亦可，然作归期无日看，倍有意味。”这就指出了其中贯穿着国家利益与个人命运相冲突的双重旋律。刘永济先生《唐人绝句精华》说：“用—‘终’字而使人读之凄然。盖终不还者，终不得还也，连上句金甲着穿观之，久戍之苦益明，如以为思破敌立功而归，则非诗人之本意矣。”这种意见颇值得我们细味之。返观《燕歌行》中的双重旋律，正是中国古代战争史悠久传统的再次体现。
所“感”之三，是谴责军中官兵苦乐不均。
诗中更有现实感、也更见深刻的是这两句：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞!”写军中苦乐不均，边将不得其人；而在诗歌的最后一部分，又将“战士军前半死生”加以具体的描写：“边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有!杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”英勇的唐军士兵并不贪生怕死：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？”但他们在前方英勇杀敌，却不能换来战争的胜利，正是在强烈的对比中，逼出了全篇末尾的咏叹：“君不见沙场征战苦，至今犹记李将军！”因为将帅不能体恤普通战士，才引起他们的怨恨，使他们格外怀念起汉代的飞将军李广。据《史记·李将军列传》记载：“广之将兵，乏绝之处，见水，士卒不尽饮，广不近水；士卒不尽食，广不尝食。宽缓不苛，士以此爱乐为用。”所以当李广死后，“广军士大夫一军皆哭，百姓闻之，知与不知，无老壮皆为垂涕”。按之史实，战士“至今犹忆李将军’’背后的深意，就不难体会了。
《燕歌行》这首边塞诗的内容最为可贵的是，在历来“公义”与“私恩”这双重旋律之外，又加上一个更加贴近当时战争现实、尤为发人深省的旋律。这一层含义，在唐诗中也是少有涉及的。诗人何以能够对当时战争有如此深刻的感受和见解呢显然，诗歌并非对张守珪战败这一具体战事的忠实再现，它既基于诗人长期以来对边塞战争的深入了解和考察(在写此诗之前，高适曾数度到蓟州一带漫游)，也融入了诗人自己丰富的战争生活感受，以及怀抱民本思想而产生的对前线普通战士的体恤之情。《旧唐书·高适传》就记载了他揭发在西北战事中朝廷派出的监军太监与将领相互勾结，饮酒作乐，不恤军务，而普通战士却于盛夏季节苦战前线，食不果腹的惨况。所以，《燕歌行》概括出军中苦乐不均、将军腐败无能的主题，绝非得之于偶然。
综上所述，就思想内容的丰富和深刻而言，《燕歌行》称得上是盛唐边塞诗中的压卷之作。
艺术欣赏
这首诗情感深沉，风格悲壮，被评为高适诗歌的“第一大篇”(赵熙《唐百家诗选》批语)其杰出的艺术成就是多方面的，这卫拈出三点。
一、善于描写边塞风光，渲染战争气氛
诗歌的背景是北方的风物景观，诗人善于抓住地域特征，加以描写，“山川萧条”、“边庭飘飘”、“绝域苍茫”等句，写出了塞外的遥远和荒凉；“大漠穷秋塞草腓。孤城落日斗兵稀”两句，使我们很容易想起王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)的雄浑壮美的意境，只是高适的诗句另外染上了一层悲凉的色彩罢了。
诗中对战争的诸多方面有生动表现，是一首十分地道的战争诗。开篇从唐军出征落笔：“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，创造出战争硝烟突兀而起的紧张气氛，可以说落笔不凡；写出征行军的“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间’’两句，也写出厂唐军一往无前、气吞万里的声势。当然，诗中更多的篇幅是写战争的残酷、战斗的激烈，“胡骑凭陵杂风雨”、“孤城落日斗兵稀”、“力尽关山未解围”、“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”、“相看白刃血纷纷”等句，以一个个具体的场景，给人身临其境的深刻印象。所以，如果将此诗列于古代战争诗中比较，其战争描写是十分成功的。
二、运用对比手法，深化作品主题
运用对比手法，是诗歌加强艺术概括力、深化作品主题的有效于段。这首诗多处运用了两相对、又富于变化的对比手法。其中有敌我双方之对比：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”，渲染战争气氛的紧张；有征夫、思妇之对比：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”，“ 城南欲断肠，征人蓟北空回首”，突出两地相思的真切；有战士、将军之对比：“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞(帐下即将军之营帐)”，强化军中苦乐的不均；还有古今之对比：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”，显示朝廷用人的不当。可以说，这首诗主题的步步展开、“感征戍之事”的含义的逐层深入，几乎都离不开对比手法的运用。尤其是“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句，古人认为“二句最为沉至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶语)，是全篇的点睛之笔，可与杜甫的千古名句“朱门洒肉臭，路有冻死骨”媲美，如果不是运用对比，怎能产生如此尖锐和鲜明的效果
三、七言古诗，参用律句
《燕歌行》是七言歌行体，属于古诗乐府一类，按理说是不必讲究声律的。然而，我们诵读全诗，分明感受到了一种音调之美，这是因为诗人有意在古诗中运用厂律诗的句式。首先是大量运用对偶句，如“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”、“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山” 、“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”、“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”、“ 城南欲断肠，征人蓟北空回首”、“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”等；其次，从押韵看，诗歌四句—换韵，大抵是仄声韵与平声韵相间，读起来抑扬顿挫；此外，上下句平仄相对的律句也所在多有如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石问”、“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”，均以律诗手为之。前人说《燕歌行旷余戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”(《唐风定》)夸赞的就是这首古诗参以律句造成的音调之美。
译文
唐朝战乱发生在东北边境，将士辞家击破残败的敌人。
男儿本就有横闯敌阵的胆量，更何况皇帝格外赐予恩赏。
鸣锣击鼓浩浩荡荡开出榆关，旌旗连绵不断行进在碣石山间。
校尉送紧急文书越过沙漠，单于打猎的篝火映照狼山。
山川萧条已到边境的尽头，匈奴战马来势象狂风暴雨。
士兵们浴血奋战死生各半，将军帐中美人仍轻歌曼舞。
深秋浩瀚的沙漠草木枯萎，落日下孤城斗兵越来越少。
边将受国恩却常轻敌误国，士兵们用尽力量未解关山之围。
士兵们长期辛勤戍守边地，家中思妇别后痛苦流泪。
住在城南悲苦肠欲断，征夫在蓟北遥望空自回首。
边境动荡不安哪可度过，无人的边地苍茫毫无所有。
整天杀气沉沉已化作阵云，寒风中夜里传来刁斗之声。
短兵相接只见刀锋鲜血淋漓，为国捐躯哪里是为争个人功勋？
你不见沙场上战争残酷，至今人们仍怀念着李将军。
集评
沉痛语不堪多读。(《网师园唐诗笺》)
常侍第一大篇，与东川“白日登山望烽火”一首，非但声情高壮，其于守珪有微词，盖于国史相表里也。(《唐百家诗选》赵熙批)
此述征戌之苦也。言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所余特破寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎于是鸣金鼓，建旌旆，以临瀚海。适值单子之猎，凭陵我军，我军死者过半，主将方且拥美姬歌舞帐下，其不惜士卒乃尔。是以当防秋之际，斗兵日稀，然主将不以为意者，以其恃恩而轻敌也。何为使士卒力尽关山未得罢归乎戍既久，家家相望之情极矣，则又述士卒之意曰：吾岂欲树勋于白刃间耶既苦征战，则思古之李牧为将，守备为本，亦庶几哉!(唐汝询《唐诗解》卷十六)
词浅意深，铺排中即为诽刺，此道自《三百篇》来，至唐而微，至宋而绝。“ ”、“征人”一联，倒一语乃是征人想他如此，联上“应”字，神理不爽。结句亦苦平淡，然如一匹衣着，宁令稍薄，不容有颣。(〔清〕王夫之《唐诗评选》卷一)
达夫此篇，纵横出没如云中龙，不以古文四宾主法制之，意难见也。……《燕歌行》之主中主，在忆将军李牧善养士而能破敌。于达夫时，必有不恤士卒之边将，故作此诗。而主中宾，则“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”、“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”四语是也。(“岂顾勋”即“死是战士死，功是将军功”之意)其余皆是宾中主。自“汉家烟尘”至“未解围”，言出师遇敌也。此下理当接以“边庭”云云，但径直无味，故横间以“ ”、“征人”四语。“君不见”云云，乃出正意以结之也。文章出正面，若以此意行文，须叙李牧善养士能破敌之功烈，以激励此边将。诗以兴比出侧面，故止举“李将军”，使 人深求而得，故曰：“言之者无罪，而闻之者足以戒”也。(〔清〕吴乔《围炉诗话》卷二)
句中含双单字，此七古造句之要诀，盖如此则顿跌多姿，而不伤于虚弱，杜工部《陂行》多用此句法。转韵亦用对法。(〔清〕黄培芳语，见《唐贤三昧集笺注》卷下)
沈德潜云： 刺边将佚乐，不恤士卒。通首叙关塞之苦，只以“战士”二句、“君不见”二句点睛。运意绝高。(〔清〕章燮《唐诗三百首注疏》卷三)
苏幕遮·怀旧
宋代:范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡一作：留人醉)
译文
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
注释
苏幕遮:词牌名。此调为西域传入的唐教坊曲。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句。
碧云天，黄叶地：大意是蓝天白云映衬下的金秋大地，一片金黄。黄叶，落叶。
秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。
波上寒烟翠：远远望去，水波映着的蓝天翠云青烟。
山映斜阳天接水：夕阳的余晖映射在山上，仿佛与远处的水天相接。
芳草无情，更在斜阳外：草地延伸到天涯，所到之处比斜阳更遥远。
黯乡魂：心神因怀念故乡而悲伤。黯，黯然，形容心情忧郁，悲伤。
追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，紧随，可引申为纠缠。旅思，旅途中的愁苦。
夜夜除非，好梦留人睡：每天夜里，只有做返回故乡的好梦才得以安睡。夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
鉴赏
这首《苏幕遮》，《全宋词》题为“怀旧”，可以窥见词的命意。
这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”（范晞文《对床夜语》）。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”（宋邵雍《诗画吟》）。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
下片直抒离愁：望家乡，渺不可见；怀故旧，黯然神伤；羁旅愁思，追逐而来，离乡愈久，乡思愈深。除非每天晚上，作看回乡好梦，才可以得到安慰，睡得安稳。但这却不可能，愁思难解，企盼更切，从夕阳西下一直望到明月当空，望来望去，依然形单影只，莫要再倚楼眺望。忧从中来，更增惆怅，“何以解忧，唯有杜康”。然而“举杯消愁愁更愁”，愁情之浓岂是杜康所能排解。“酒入愁肠，化作相思泪”，意新语工，设想奇特，比“愁更愁”更为形象生动。
如此抒情，妙在跳掷腾挪，跌宕多变。望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。一步一个转折，一转一次深化；虽然多方自慰，终于无法排解。愁思之浓，跃然纸上。其连绵不绝、充盈天地之状，与景物描写融洽无间，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界。
江上渔者
宋代:范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
译文
白话译文
江上来来往往的人只喜爱鲈鱼的味道鲜美。
看看那些可怜的打鱼人吧，正驾着小船在大风大浪里上下颠簸，飘摇不定。
注释
①渔者：捕鱼的人。
②但：只
江上渔者
江上渔者
③爱：喜欢
④鲈鱼：一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、味道鲜美的鱼。生长快，体大味美。
⑤君：你。
⑥一叶舟：像漂浮在水上的一片树叶似的小船。
⑦出没：若隐若现。指一会儿看得见，一会儿看不见。
⑧风波：波浪。
赏析
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼（四鳃鲈鱼）最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。
御街行·秋日怀旧
宋代:范仲淹
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。
译文
纷纷杂杂的树叶飘落在透着清香的石阶上，当次夜深人静之时，那悉悉索索的落叶声更增添了秋天的凉意。卷起珍珠串成的锦帘，华丽的楼阁上空空荡荡，只见到高天淡淡，银河的尽头像垂到大地。年年今天的夜里，都能见到那素绡般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都远在千里之外。
愁肠已经寸断，想要借酒浇愁，也难以使自己沉醉。酒还没有入口，却先化作了辛酸的眼泪。夜已深，灯已残，灯火明灭之间，只好斜靠枕头，聊作睡去，这无休无止的孤栖，真让人尝尽了孤独相似的滋味。算来这苦苦的等待尚遥遥无期，虽说是终日眉头紧锁，心绪万千，也没有一点办法可以解脱回避。
注释
1、香砌：有落花的台阶。
2、寒声碎：寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。
3、真珠：珍珠。
4、天淡：天空清澈无云。
5、月华：月光。
6、练：白色的丝绸。
7、无由：无法。
8、明灭：忽明忽暗。
9、欹（qī）：倾斜，斜靠。
10、谙（ān）尽：尝尽。
11、都来：算来。
赏析
此词是一首怀人之作，其间洋溢着一片柔情。上片描绘秋夜寒寂的景象，下片抒写孤眠愁思的情怀，由景入情，情景交融。
写秋夜景象，作者只抓住秋声和秋色，便很自然地引出秋思。一叶落知天下秋，到了秋天，树叶大都变黄飘落。树叶纷纷飘坠香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂静，并非说一片阒寂，声还是有的，但是寒声，即秋声。这声音不树间，却来自树间，原来是树上飘来的黄叶坠阶上，沙沙作响。
这里写“纷纷坠叶”，主要是诉诸听觉，借耳朵所听到的沙沙声响，感知到叶坠香阶的。“寒声碎”这三个字，不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音，而且点出这声响是带着寒意的秋声。由沙沙响而感知落叶声，由落叶而感知秋时之声，由秋声而感知寒意。这个“寒”字下得极妙，既是秋寒节候的感受，又是孤寒处境的感受，兼写物境与心境。
“真珠帘卷玉楼空”，空寂的高楼之上，卷起珠帘，观看夜色。这段玉楼观月的描写，感情细腻，色泽绮丽，有花间词人的遗风，更有一股清刚之气。
这里写玉楼之上，将珠帘高高卷起，环视天宇，显得奔放。“天淡银河垂地”，评点家视为佳句，皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇，实不减杜甫“星垂平野阔”之气势。因为千里共月，最易引起相思之情，以月写相思便成为古诗词常用之意境。“年年今夜，月华如练，长是人千里”，写的也是这种意境，其声情顿挫，骨力遒劲。珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮，深沉激越。
下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意，挑灯倚枕的愁态，攒眉揪心的愁容，形态毕肖。古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材。范仲淹写酒化为泪，不仅反用其意，而且翻进一层，别出心裁，自出新意。他《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠，化作相思泪。”这首词里说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”肠已愁断，酒无由入，虽未到愁肠，已先化泪。比起入肠化泪，又添一折，又进一层，愁更难堪，情更凄切。
自《诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态。范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼，室内昏灯如灭，两相映照，自有一种凄然的气氛。枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧，更加形象，更加生动。“谙尽孤眠滋味。”由于有前句铺垫，这句独白也十分入情，很富于感人力量。“都来此事”，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是心头萦绕，就是眉头攒聚。愁，内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸。古人写愁情，设想愁象人体中的“气”，气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上，或写由眉间转移到心上。范仲淹这首词则说“眉间心上，无计相回避。”两者兼而有之，比较全面，不失为入情入理的佳句。
1关于陪伴的诗句有哪些
留别妻
作者佚名 朝代两汉
结发为夫妻，恩爱两不疑。
欢娱在今夕，嬿婉及良时。
征夫怀远路，起视夜何其？
参辰皆已没，去去从此辞。
行役在战场，相见未有期。
握手一长叹，泪为生别滋。
努力爱春华，莫忘欢乐时。
生当复来归，死当长相思。
译文 注释
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀！
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
2关于"陪伴"的诗句有哪些1、过故人庄
唐代：孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
译文
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。
推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
2、我欲与君相知，长命无绝衰。
两汉：佚名《上邪》
释义：我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。
3、同心而离居，忧伤以终老。
两汉：佚名《涉江采芙蓉》
释义：两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
4、但愿人长久，千里共婵娟。
宋代：苏轼《水调歌头·明月几时有》
释义：只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
5、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
唐代：白居易《长恨歌》
释义：在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
3表达陪伴的古诗词1、留别妻
两汉：苏武
结发为夫妻，恩爱两不疑。
欢娱在今夕，嬿婉及良时。
译文
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀！
2、雨霖铃·寒蝉凄切
宋代：柳永
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
译文
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
3、车遥遥篇
宋代：范成大
愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
月暂晦，星常明。
留明待月复，三五共盈盈。
译文
多么祈望我是星星你是月，每一个夜里你我光明洁白的光彩辉映着。
秋夜！月儿常暮掩在云堆里，而星星却辉映高挂着，多么的期待月儿的出现！
期待那十五月圆盈满时，你我星月皎洁辉映成天之佳偶。
4、长恨歌
唐代：白居易
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
译文
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
5、己亥杂诗·其五
清代：龚自珍
落红不是无情物，化作春泥更护花。
译文
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
4表达长久陪伴的唯美句子1 爱在眼泪的陪伴下走过每个记忆的瞬间，我不懂，我这样是心甘情愿的守候，为了什么。也许，只是沉在了梦里，灼灼的，执意的在尘封的心底灼烧。如飘浮一地迷离的陌烟。
2 久伴不弃也许只是有所顾忌，久伴不腻才叫深情不已。
3 一直以为久伴是最长情的告白，如今发现是庸人自扰。自以为是的以为，原来真的自以为是了。
4 我只想要一个久伴不弃陪我努力一起完成梦想的恋人。
5 假如我爱你，以后久伴你。君羽，可否？
6 因为身边有你，有你陪伴的日子，生活就是溪畔阳光下盛开的野花，迎着春风揣着梦想用生命抒写着一首首缠绵隽永的诗。
7 不能给我久伴，何必走近我身旁。
8 一个人又如何，照样可以活得很精彩。不需要你久伴我，我可以久伴自己。
9 夜，总是让人感觉很没有方向，在夜里陪伴的永远都只有寂寞和梦！
10 任何人都只是陪伴彼此一段旅程的过客。你猜不到什么时候，他（她就会下车走远。你亦无法知道，自己会在某一刻，到站离开。为此，我们要无限珍惜与家人相处的每一点时光。
11 就算有天你被千夫所指万人所唾我也会久伴你左右不离弃。
12 最宝贵的不是你拥有的物质，而是陪伴在你身边的人。
13 命运女神很少陪伴人走到门口。
14 那些已经进入稳定爱情的两个人，他们很相爱。他们下班回家一起吃一顿饭后，一人一台电脑，他打游戏，她逛淘宝。都在自己的世界里，不同的是，身边有爱己者相伴，这就是爱情。
15 一片水域抑或一块大陆，隔断了朝夕相处的陪伴，隔不断绵绵长长的思念。
16 我怎敌得过与你朝夕相处的他，毕竟深情不及久伴。
17 我要的不多，一个久伴不离的闺蜜，一个天长地久的爱人。
5表达 陪伴的诗句心与心的呼唤，离不开深深的爱恋；心与心的沟通，离不开永久的思念。生命中的每一天，愿有你的陪伴，直到海枯石烂，仍不改变。。2015-07-12
距的太远，离的太久，都不是距离，陌生的心才是最远的距离。人生最长久的拥有，不是珍视一阵子，而是珍惜一辈子。真正爱你的人不会说许多爱你的话，却会做许多爱你的事。平凡的陪伴看。2014-07-30
陪伴才是最好的爱，最浪漫的情话是别怕，我在。只要有那个人在，永远不会感觉一无所有。很欣赏DarryRing的意义，一个男人一生仅有的一枚戒指，代表一生唯一真爱，这种承诺不是谁都有。2014-03-28
一辈子的爱，其实不是一场轰轰烈烈的爱情，也不是什么承诺和誓言。而是当所有人都离弃你的时候，只有他在默默陪伴着你。不要因爱人的沉默而郁闷，因为时间会告诉你，越是平凡的陪伴，。2014-03-06
一些事，只配当回忆；一些人，只能做过客。既不回头何必不忘既然。有时候觉得不是你不在乎我，而是我把你看的太重。也许生活就是这样，四季流转着，最后又会留下谁，陪伴在身旁。在河。2014-02-07
陪伴，有人说，是一种温暖人心的力量，是一种给人依靠的信赖，是一股欣慰的惬意芬芳；也有人说，是绝望的时候给你的眼神，是无助的时候给你的温情，是受伤的时候给你的安慰，是被人误。2013-10-30
1有人牵挂的漂泊不叫流浪，有人陪伴的哭泣不叫悲伤，有人珍惜的感情叫做挚爱，有人分享的快乐叫做幸福，祝愿你幸福！ 2时间让人品味等待的魅力，空间使人倍感牵挂的美丽。喜欢在你。2013-10-24
曾经，习惯了有你的陪伴，曾经，我们一起哭过笑过，在时光的长河里，我们拥有着彼此的真心，一起憧憬着未来许多你许我的诺言，许多你陪伴我的日子，我甜蜜过 可是后来，还是你把你对。2013-08-26
原来，再大的房子，再大的床，没有相爱的人陪伴，都只是冰冷的物质。而如果身边有爱人陪伴，即使房子小，床小，也觉得无关紧要，因为这些物质上面有了爱的温度，成了家的元素。。2013-03-11
世界这么大，就算碰见，他也许已经有了另一个她陪伴；世界这么善变，就算你们彼此倾心，也未必能走到一起。所以，当遇见值得自己珍惜的人，还是好好珍惜吧，不要总是等待远方那个完美。
6短短的几天陪伴的句子答：陪伴的句子
1、在不经意间被他人牵挂着，是件幸福的事。
2、把醉了的明天寄托在潘多拉的琴弦，浮沉余生虚伪地歌咏天上人间。
3、阳光很好，你也很好，只是我不能陪伴在你的身旁。
4、你陪我长大，我陪你变老。
5、等我足够强大时候，一定成为你最耀眼的太阳，只为你一人散发光芒与温暖。
6、陪伴，不过是一个无奈的选择。
7、我只是难过不能陪你一起老，再也没有机会，看到你的笑。
8、爱是一种习惯，一种有人陪伴的习惯。
9、如果可以的话，我愿意用生命中的每一分每一秒陪着你，可是，现在我能做的，只是每一分每一秒想着你！
10、你的孤独是因为你既希望有人关心，又不想被谁过分打扰。
11、你说爱情也许没有想象中的那么永远，才会有人忙着说再见。
12、夜好美，可惜没有你，也成孤独风景；窗外风雪乱舞，却留我，独赏风华雪幕。
13、在我的心中，陪伴与懂得，是比爱情更加可贵的事。
14、你有整个世界，而我将一切抛弃追随你，尽管我明白，我只不过是你眼里无人的空白。
15、不管世界尽头多寂寞，你的身旁一定有我。
16、我一个人说话，从清晨到日暮，而后期望与你，从天光乍破到暮雪白头。
17、你不要隐藏孤单的心，尽管世界比我们想象中残忍。我不会遮盖寂寞的眼，只因为想看看你的天真。
18、你噩梦醒来的时候，身旁有他陪伴吗？
19、你要复仇，我陪你。你要平静的生活，我陪你。未央，我只为你而活。
20、我曾以为无比繁华的柔软时光，原来只是自作多情。
7形容长时间的陪伴的成语时光荏苒、
白驹过隙、
沧海桑田、
斗转星移、
天长地久、
风驰电掣、
持之以恒、
昙花一现、
铁树开花、
青山不老、
海枯石烂、
电光火石、
光阴荏苒、
日新月异、
雷厉风行、
猴年马月、
只争朝夕、
弹指之间、
稍纵即逝、
岁月如梭、
转瞬即逝、
电光石火、
流年似水、
日积月累、
时不我与、
韶华易逝、
光阴似箭、
事过境迁、
地老天荒、
一日三秋
日月如梭、
一日千里、
古往今来、
有朝一日、
度日如年、
恍若隔世、
日以继夜、
旷日持久、
经久不衰、
一朝一夕、
古今中外、
三年五载、
长年累月、
遥遥无期、
日暮途穷、
千秋万代、
年复一年、
乌飞兔走、
久而久之、
俯仰之间、
铜壶滴漏、
一时三刻、
时光如水、
转眼之间、
尺壁寸阴、
岁月如流、
暮暮朝朝、
子孙万代、
一刻千金、
天长日久
8感慨时间流逝的诗句,没能陪伴家人左右纳兰容若、李煜的诗词，基本上都是时间流逝，与情人分离。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨，雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。 重寻碧落茫茫，料短发，朝来定有霜。便人间天上，尘缘 未断，春花秋叶 ，触 绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，把声声檐雨，谱出回肠。 ——纳兰容若 《沁园春》
只影而今，那堪重对，旧时明月。 ——纳兰容若 《琵琶仙 中秋》
惆怅彩云飞，碧落知何许。不见合欢花，空倚相思树。 总是别时情，那得分明语。判得最长宵，数尽厌厌雨。 ——纳兰容若 《生查子》
雨晴篱菊初香，人言此日重阳。回首凉云暮叶，黄昏无限思量。 ——纳兰容若 《清平乐》
问君何事轻离别，人生能几团圆月。
翻译：现在正是兵荒马乱之际，自己困居柴门，年老又多病。天天读着您的诗度过难捱的时光，想到即将与您分别让人惊心伤神。天地广阔我与您在蜀地作别，您回到故乡襄阳时正值春天。希望您回到故乡后，替我在年高望重的人当中寻找贤人庞德公的踪迹。
原文：《赠别郑炼赴襄阳》
作者：唐代杜甫
戎马交驰际，柴门老病身。
把君诗过日，念此别惊神。
地阔峨眉晚，天高岘首春。
为于耆旧内，试觅姓庞人。
《赠别郑炼赴襄阳》赏析：
诗的颈联“地阔峨眉晚，天高岘首春”是对“别”字的形象化的补充，将“惊神”的感受化作了两个“时空并驭”的镜头。上句的“峨眉”是空间概念，代指送者即诗人所在的蜀地，“晚”是时间概念，一个令人伤感的时分，“地阔”是对空间特点的说明；下句的“岘首”是空间概念，代指行人即郑炼的将往之地襄阳，“春”是时间概念。
一个怀人的季节，“天高”也是对空间特点的说明。“地阔”句言别离之际的时空，诗人的感受是：你这一去，让我顿觉蜀地之空阔寂寥、暮色暝暝，恐见汝之遥遥无期矣。“天高”句悬想揣度，言别后郑炼对自己的思念：料想你到襄阳之后，也会在春天的傍晚翘首云天，只觉天高地迥，再也见不到我的多病之身。
如此前实后虚地并置两个“时空句”，离别的万千思绪尽在其中，含蓄至极。因是离乱时期的别离，“地阔”“天高”各置于句首而言之，则又有一别如雨、前途难料、生死未卜的伤感。依依不舍、忧心忡忡见于言外。这两句的组句特点及对表达情感的作用与上述之“渭北春天树，江东日暮云”基本相同。
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