庐山落霞最后一句表达了作者怎样的思想感情-

这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。

这首诗运用了丰富的想象力，有比喻，有夸张，显示出庐山瀑布奇丽雄伟的独特风姿，也反映了李白这位大诗人胸襟开阔、超群出俗的精神面貌。

意境

满天的晚霞与孤鹜融合在一起好像在共同飞翔，秋天的三江五湖之水在远处与天际融为一色。十四个字就描绘出一幅极生动的山水画。

雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔大雨后的江水显得异常的充盈,远远望去,江水似乎和天空连接在一起

是一幅彩色的图画,背影是碧水连天,天水一样是纯净的深蓝,绚丽的晚霞映红了天幕,并映照在碧绿的江水中,“半江瑟瑟半江红”,江渚之上,一只或几只灰白色的野鸭时翔时集,不知是沉醉于秋江晚景不愿栖息,还是顾影伤怀,别有期待

　　“落霞”,视角由上而下,“孤鹜”,自下而上,视野开阔；“秋水长天”写静景,“霞鹜齐飞,”写动景,动静结合,以动衬静,上句着重于目随景而动,下句着重于心因景而静整个画面和谐,美不胜收色彩的协调、动静的搭配,完美的“暮江秋色图”如在眼前

赏析是

　　 本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。

其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。

其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。

其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。

　　其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤飞向那里……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在

关于《滕王阁序》的由来

唐末的王定保《唐摭言》有一段生动的记载。原来阎公本意是让其婿孟学士作序以彰其名，不料在假意谦让时，王勃却提笔就作。阎公初以“更衣”为名，愤然离席，专会人伺其下笔。初闻“豫章故郡，洪都新府”，阎公觉得“亦是老生常谈”；接下来“台隍枕夷夏之郊，宾主尽东南之美”，公闻之，沈不言；及至“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，乃大惊“此真天才，当垂不朽矣！”，出立于勃侧而观，遂亟请宴所，极欢而罢。

诗词引用

元代卢挚的散曲《沉醉东风·秋景》：挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

夕阳醉了情感美文

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夕阳醉了情感美文1

夕阳醉了……

一、夕阳醉了 落霞醉了

任谁都掩饰不了

因我的心 因我的心早醉掉

常常会有这样一些瞬间，在你最不经意的时候，非常偶然的一些细节，比如，一幅画，一句诗，或者，一首歌，会令你的心猝然一紧，在你还来不及设防的心里给了你重重的一击。那天，你经过街口的时候，那间小店飘出的那旋律，令你不觉停下了脚步，那些以为早已经忘记了东西，霎时从四面八方向你涌来，你抬头，泪眼朦胧中，又看见了彩霞满天。

二、是谁带笑 是谁带俏

默然将心偷取了

酒醉的心 酒醉的心被燃烧

唯愿心底一个梦变真

交低美丽唇印

印下情深故事 更动人

现在想来，其实学校对面那片草地并不美，只不过是一片待开发的荒草地而已，野草披离，几条被抄近路的人踩出的歪歪斜斜的小路。可是在你年轻的心里，这片甚至找不到一朵小花的草地却如同天堂一般，足以让你们漫步徘徊，喁喁情话。恍惚中，你似乎又看到那个十九岁的女孩，每到黄昏，便伏在六楼的窗口张望宿舍楼下的林荫小路，当夕阳中出现了那个身影时，如一只蝴蝶般飞下楼，急切，又有些慌乱。

你们并肩走向那片草地。夕阳下你们的影子拉的好长好长，走在他的身旁，你总忍不住侧过脸去看他，看他沉静温柔的眼睛和被晚风吹起的那缕头发。他微笑着，微微用力将你的手按了按。你也笑了，笑声轻快而活泼。

就是在那片草地上，你第一次听到了那首歌。夕阳把整个天空染成了玫瑰般的色彩，连小草的叶尖上也颤动着一抹火红。你凝视着天空，你的双眸满含热泪，目光清澈而明亮，你的双颊绯红，微张着嘴，双手不自觉地捂住了胸口，一点灼热的幸福涌上你的心。你回头，他正拨动那把木吉他低低地吟唱着这首《夕阳醉了》：夕阳醉了， 落霞醉了/ 任谁都掩饰不了/ 因我的心， 因我的心早醉掉……

歌声中，泪水终于滑过你的脸庞。

从此，一帧风景永远地定格在你的心里了。

三、回来步入我的心 好吗

回来别剩我一个人

寻寻觅觅这一生因你

寻寻觅觅这缘份接近

那是一个流行白衣飘飘和民谣的年代，草地上，散落着三五成群的同学，不时有笑声和歌声和着晚风飘来。你总是喜欢拿着一本诗集，抱着膝，在夕阳中听着吉他的旋律，看着远处喧闹的人影。在你心里，初恋的意义绝不在于拥抱和亲吻，你甚至固执地认为，任何一个过于亲昵的动作似乎都亵渎了这份感情的纯洁。而这样的感受从此以后再也找不到了。你们象两只稚嫩的白鸽，在自己幻想的天空里悠悠地飞翔着，并且凭借这份感动，在很长很长的时间里，生活由此焕发出圣洁的光彩。

至于分手的原因，已经随着岁月的流逝已渐渐淡化得遥远而又模糊了。你至今也想不起，究竟是为了哪一件具体的事，你们也象许多的恋人一样，争吵，赌气，直至决裂。也许，初恋时，你们真的不懂爱情，也许，你们真的还太年轻，在情感与骄傲之间，你们都选择了骄傲。你还记得，在宿舍楼下，你们相互凝视的最后一眼，都分明读到了痛楚、难舍，但更多的是——倔强。你回到宿舍，在窗前默默地坐了许久，然后在日记本里写下了诗句：也许/ 我们真的无法面对/ 我们之间的遥远了/ 伫立窗前 我想/ 是否 一个时代就这样/ 结束了。

是的，一个时代。偶尔，你也困惑，在那年轻的岁月里你爱上的究竟是那个人，还是那幅风景，那种意境？毕业十周年的那次聚会，你又回到了母校，回到你心中的那块圣地。那片草地已经开发成了一片新校区，楼宇之间林木葱郁，草坪如茵，年轻的学子们衣着时尚，脚步匆匆，大声地说笑着。夕阳依然如玫瑰般绚烂，然而你却再也找不到当年的一丝痕迹了。

也许，一个时代，真的就这样结束了。

四、斜阳别让我分心 好吗

斜阳浪漫可惜放任

红红泛着酒窝的浅笑

何时愿让我靠近

世界真的很小，小到你们就在同一座城市。世界又真的很大，大到你们在同一座城市却从来没有相遇过。

许多年了，你象所有的人一样平静地生活着，一样的工作，结婚，生子，也象所有的人一样，你奔忙在城市的各个角落，简单、忙碌、琐碎，如一朵浪花般淹没在喧嚣嘈杂的茫茫人海中。你早已经没有了回首的习惯，也早已不再读诗，你只写一些报告表格之类的东西，你听到的更多的是纷乱的脚步声和尖利的汽车声，你觉得一颗心早已被磨砺得粗糙而迟钝，再不会有什么能让你轻易地感动了。

往者不再，逝者如斯。时光如水一般流逝，生命却似乎省略掉了什么，某些东西就这样被浓缩或挤压成了一些不经意的片段和细节。那一场意味悠远的爱情，也许，就这样在各自的心中失去了真实具体的形象，而淡化成某种象征性的东西，象一串古老的'风铃，只有在某种风起的时候，才会奏响的轻远的歌。

夕阳醉了情感美文2

一、春阳荏苒

农历七月七日，我永远记得那个天高气爽的日子，万里晴空，秋风潇潇。你戴着蓑笠，穿着拖鞋，朴素却不失雅态，腼腆却不泛好客，俨然是一位山村女孩。第一次见面我们相视而笑，并无他语，也许我们都不善于表达，或许是意外的惊喜。

我承认自己是愁的化身，是孤单的缩影，渴望得到知己，却缺泛语言的表露。生活的困难，学习的压力让我喘不过气来，并且一直带着一颗愁苦的心面对生活，压抑之殇时时袭来。

是你，给了我阳光，照亮我心灵的黑暗；是你，给了我微笑，缓解我烦杂的心绪；是你，送给我甘露，让枯竭的竹苗重获希望。

陪你走在乡间小路，那一刻，我不再寂寞，不再孤独，至少有你的陪伴！青的草，绿的叶，到处生机勃勃。我们相互倾诉着彼此的愁情，那样亲睐、舒爽，确是心灵的召唤！

我们穿过井然有序的枫林，片片 枫叶随风飞舞，落在我们的头上，洒在我们的肩边，多浪漫呀！我渴望浪漫，更期待浪漫的果子。

二、夏情烈烈

我喜欢光芒四射的夏季，因为她骄阳滚滚，充满柔情！

大海，那是个充满浪漫色彩的地方，与你漫步于茫茫大海边是我此生的心愿。让我惊喜的是原来我的愿望是那么的容易实现，虽然没有修饰，没有装扮，但在我的眼中已是浓浓地香、淳淳地芳！我们屹立于海岸边，看潮起潮落，观云卷云舒。

漫步于海边，任海水抹平了我们的脚印。其实，那长长的脚印我多希望是永远的印痕呀！

你看到了吗？海鸥闲集，嬉戏于茫茫天宇之间，多自在、多浪漫呀！浪花一朵朵，我多希望能陪你看到天荒地老呀！茫茫大海，我们陶醉了……

三、秋意涩涩美文

为了生活我们各奔西东，不在同一个城市，我不再乐观，空虚时时袭来，惆怅时时倾临，生活中好象少了点什么。那根支柱，好象已不复存在。当听你要去打工的那一刻，我的心不再平静。真的，我真的好伤感。但，却是如此有心无力，真的好痛恨自己！

离别时，我们没有送别的感人，更没有互相珍重的道别，我们很平静，好象没发生任何事情。千言万语，我们不会表达，只能将愁情埋于心底，默默地、默默地为你祝福，愿上苍保佑你，祝你一路顺风！

但，你知道吗？走之前，我多希望再见见你呀！你总是太忙了，让我那颗悬浮的心难以着落……

四、寒恸心悸

社会改观了人们的视野，成熟了人们的思想，让一个朴素、单纯的思想变得如此复杂，是社会错了吗？

外出工作，真的很让我担心，很想知道你过得好吗？外面的世界适应得来吗？你说还可以，我不再提心吊胆，而是充满了信心。同时，更希望知道你的心思，我们彼此从来都没有表白过。 当我鼓起勇气向你表白时，你却说我们不可能，更何况我有男朋友了。我会相信吗？更怀疑这不是你说的话，而是一个闹剧（我们喜欢开玩笑，让彼此开心）。当第二次向你提及时，你却那么认真：我们真的不可能，是我伤了你，真的很抱歉。我仍难以置信，我默默的鼓舞自己，这只是借口罢了。当我再次问你为什么时，你仍不改心态，而且更慎重了。此时，再多的为什么都是多余的了，只能默默的承受着失败的侵蚀，一股寒意刺痛我的心窝……

打开厚厚的日记本，写的全是你，你的美丽，你的可爱，衷挚地关怀，语重心长的告戒……

打开QQ空间，写的也是你，肺腑之言时时让人感动……

闭上眼睛，想的更是你；争开眼睛看到的是你的影子，时时为你痴、为你狂…… 然而，结果，刺痛我的心窝！

默默的为你付出那么多，那又怎样呢？仅是句无谓的对不起，是自己的自作多情、自找苦吃？还是……

“秋水共长天一色”表达了诗人对自然之景的热爱和赞叹。

“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”出自唐朝王勃所作《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面。历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。

《滕王阁序》介绍

《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。唐代诗人王勃作。滕王阁在今江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。对仗工整，言语华丽。

“落霞与孤鹜齐飞”是一个诗意所在的景象，表示夕阳余晖下独自飞行的孤鹜和晚霞交织在一起的美景。这一景象常被用来比喻诗人孤独的心境和孤单的情感。在这个词语中，“落霞”和“孤鹜”都是诗歌比喻手法中的意象，它们代表的是凄美而寂寥的情感色彩。

《落霞与孤鹜齐飞》这一词语最早见于唐代诗人张继的《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛佛前灯火暗，数声木叶撩人语。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 在后来的诗中，这一词语多被引用以形容美好而寂寥的景象和孤寂的心境。

表达了重阳节和家人一起出游的愿望。

庆祝重阳节的活动一般包括出去赏秋、爬山、看菊花、到处挂茱萸、吃重阳糕、喝菊花酒等。重阳节，早在战国时期就形成了，在唐代被正式指定为一个民间节日，此后历代王朝都遵循重阳节。重阳节和3月3日的“春游”都是各家各户涌出家门，重阳节所有的家庭成员都要爬在一起“避灾”。

扩展资料：

《九月九日忆山东兄弟》

唐代：王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

1、翻译：独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。

2、表达：诗因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州，在华山之东，所以题称“忆山东兄弟”。写这首诗时他大概正在长安谋取功名。繁华的帝都对当时热衷仕进的年轻士子虽有很大吸引力，但对一个少年游子来说，毕竟是举目无亲的“异乡”；而且越是繁华热闹，在茫茫人海中的游子就越显得孤孑无亲。