三十而已这部剧是什么类型的？

《三十而已》这部电视剧是一部都市情感剧。

《三十而已》这部电视剧是由童瑶、江疏影、毛晓彤等人主演的。这部电视剧主要是讲述了顾佳、王漫妮、钟晓芹这三位女人的情感故事。

这部剧的内容概括。

《三十而已》这部电视剧主要有三个固始县，第一个故事线就是顾佳和她丈夫的感情线。

顾佳是一个比较有能力的女性，她和她丈夫一起创业，后来为了照顾家庭，她退居二线。她把她的公司交给她的丈夫。然而正当他们的生活越来越好的时候，她的丈夫却在外面有了第三个人。这导致顾佳的家庭出现了变故，后来顾佳受不了这样的事情，她选择离婚了。

第2条故事线就是江疏影饰演的王漫妮的感情线。王漫妮是从小城镇出去的，她来到大城市打拼，她向往过上各种奢侈的生活，她喜欢买奢侈品，她喜欢过精致的生活。后来她碰到了梁正贤，然后她却被梁正贤玩弄了感情。

第3条故事线就是由毛晓彤饰演的钟晓芹的故事。钟晓芹是本地人，她嫁给了一个她父母认为靠谱的老公。她的这个老公对她也很不错。

但是由于生活的琐事，他们的感情也出现了问题。钟晓芹因为忍受不了一些问题，最后和她的丈夫离婚了。不过后来经历了一些事情以后她才明白感情的真谛，最终她和她丈夫复婚了。

这部剧主要讲述的就是都市情感故事。

从这部电视剧的内容可以看出这部电视剧要是讲述的都市情感故事。所以这部电视剧是一部都市情感剧，这部电视剧让我们反思了都市人的感情状况。

你喜欢《三十而已》这部电视剧吗？你觉得这部作品的内容怎么样呢？欢迎说说您的看法哦！

大家都知道我们的大脑喜欢形象化、视觉化的东西，所以我们在写文章时如果只是写一些干巴巴的大道理，我们的大脑会比较排斥，那样我们的文章阅读量就会差强人意。

所以，大多数好的文章都是以写故事的形式展开，把很多知识和道理都参差在故事里。这样既能让读者感受吸引读者的注意力，同时也能让读者有所启发。

那么我们写故事怎样做到以情感为线索呢？

一、首先，用故事介绍自己，以获取信任

我们在写故事时，主要以自己的经历来进行。当然所讲的经历要与读者有关，并能够给读者一些启发。比如说，我们介绍自己的时候，我们可以将自己怎样从班级里的差生逆袭成名牌大学的硕士研究生？这个故事是以自己成长经历来展开，在这个过程中，主要是写自己在逆袭过程，怎样克服心理困难、用什么样的方法来提升自己的学习能力和学习成绩的？这个故事是活生生的自己的亲身经历，这样不仅有说服力，更重要的是，能够给读者带去价值，让他们知道差生是可以逆袭的、学习能力是可以改变和提升的。

二、我们应该用故事链接他人，以更好地说服他人

我们在写作时，应该以情感线索串起一系列的事实。比如说，我要告诉我们小孩报警惕那些别有用心的人，保护好自己。

那么我们可以给他们讲《小红帽》的故事。听故事时，他们会把自己代入到故事情境中，在故事的情景中经历着某个角色，然后产生紧张、恐惧、开心等各种情绪。当孩子们在故事中体会到自己被骗，还差点被吃掉的危险后，那在生活遇到陌生人时，他们就会多一份警惕和当心。所以，绘声绘色的讲故事，肯定比给孩子苦口婆心讲一百遍的大道理。

故事是撬开读者心门的一把钥匙，讲故事能够降低读者的认知成本。但是讲故事要以情感线索为基本，故事中要串起一系列与读者有关的知识点、事实等等。

首先，明确你的文章的种类，是主要写爱情的，还是主要写事件（恐怖，灵异，玄幻等）的，如果是前者，情感线必须是主要的，而且情感的升华就是以事件来推动的，也就是说事件的发展推动情感的发生，这里事件线和情感线是互相交织在一起的。如果主要写事件，那么情感只是点缀，事件大纲罗列好后，适当加一点感情。（即使不加也不要紧）

不管主要写爱情还是事件，大纲一定要列好，大纲是一篇文章的骨，然后你再一点点添东西进去

这个写小说呢有这个主线，那还有这个无线以及世界线感情线 那么这个小说的主线来就是这个小说的这个小说的这个骨架啊，就像那个汽车的那个框架 然后这个浮现呢，就好像那个汽车的那个啊，那意思啊，或者那个坐垫这些 然后这个事件现在就好像是那个汽车的这个运行轨迹 啊，已经感情现在就好像是这个汽车，嗯，走这个牌照信息这些 。

103010有着紧张火热的剧情，人物的跌宕起伏，郑耀先在剧中自我认同与自我救赎的纠结，都很有趣。

像刘云龙的其他作品一样，该剧的故事也是在线的。剧中还有间谍的笔墨触及自我认同等人性，实在难得。

经历过生死考验和人性选择，与其无缘无故的坚持，不如选择呵护心中的一点火花。从这一点来看，该剧也从主旋律剧中拔高了自己。

103010改变了谍战剧中正面人物的设定和敌人的面部形象，剧中还原了解放战争时期隐蔽战线的斗争历史，真实唯物。该剧的撕裂感不仅仅在于郑耀先的个人命运，更在于流畅的剧情中错综复杂的方方面面，体现了地下工作的牺牲和艰难。

103010是中国电视剧尤其是军旅剧从高原攀上巅峰的一次成功实践。该剧讲述了一个关于信仰的惊心动魄的故事，不仅引起了社会的强烈反响，也让全社会重新深入思考文艺与思想的关系。

《风筝》是鲁迅的作品，《风筝》的主线。笔者在初春的北京看到了放风筝，想到了家乡的放风筝季节，引发了那段记忆。故事主线是贯穿整个故事的主要线索和主要内容。

主线：文学作品或文章的主线、情节发展、人物设定，都是基于并服务于主线的。

文艺作品除了主线内容之外，还有可以称为支线的辅助线。在整部小说的主线发展中，辅助线有分支线索思路。

故事线和情感线比较多，所以作者自己想把故事线或者情感线放到主线里，辅助线丰富作品的内容，辅助线的内容不能偏离主线，凌驾于主线之上，这样会导致作品主次不分，层次不分明，与写作主旨相悖的情况。

故事至少有两条线，一条主线，一条辅助线。主辅线交织，有效控制节奏。张弛是文武之道，是最常用的写法。

言情小说以爱情线为主线，事业线为副线。错综交织法，由交织在一起的两条线组成，在一个紧张刺激的情节之后，用细腻的情感使其放松，即节奏和声。

多主角多线法，小作者喜欢多主角多线，内容丰富，情节错综，有情节感。这种写法，一不小心，小说就会变得没有代入感。主角东一锤西一锤，让读者找不到出路。

这种手法适合大神级别的编剧，主角可以控制剧情，改变时间，把剧情串联起来，达到炉火纯青的程度。

比如《三国演义》里，刘备、关羽、张飞，还有其他很多线的人，都走到了一起，确立了共同的目标，把剧情推向了又一个高潮。

多线交织最大的难点在于，当主角的部分和剧情的平衡没有把握好的时候，读者就会出现思维断层，在切换主角或者主线的时候会很迷茫。

从山城到北京，他越过千山万水，却只做了硬座。而且他包里只有几个馒头，一分钱也没多拿出来。到了北京，他一路走着去找钱副部长。钱副部长派人送他去医院。但他已经严重透支，在战争中受了多处枪伤，解放后在劳改农场从事各种粗活。

身患各种疾病，留给他的时间不多了。钱副部长来到医院看望病危的郑耀先，问他有没有未完成的心愿。他写了一行字：我想看国旗升一次。钱副部长看到这八个字，像八把利剑刺入胸膛，令他潸然泪下。

第二天早上，郑耀先躺在救护车上，来到天安门广场。听着激昂的国歌，他终于看到了

当天下午14点27分，郑耀先在北京301医院去世。这个从革命初期就被安排打入敌人内部的风筝，终于迎来了自己的降落。这些年来，他把一生都献给了新中国的成立，献出了全部的血肉和灵魂，死时什么也没留下。

重庆的军事王牌特工，看似残忍狠辣，实则是***情报特工，代号“风筝”，潜伏在国民党内部。内向、隐忍、狡猾、无情，帮助公安局破获了许多潜伏的间谍，为中国***的工作做出了巨大贡献。在30多年的情报人员生涯中，他尽了最大努力，是一个真正的英雄。

刘云龙饰演的郑耀先，明确分为三个时期：帅气的国民党军旅时期，隐忍自保的解放初期，流浪的中老年时期。

1第一个时期，是国民党军统风光无限的时期。刘云龙饰演的郑耀先风光无限：国民党毛料风衣造型十足，肩章、衣领、墨镜、印花皮鞋等随身物品都精致优雅。剧照中，郑耀先坐吉普车，气十足。国民党军官剧照强调刘云龙一贯帅气的银幕形象。

2解放初期，刘云龙饰演的郑耀先的形象发生了急剧的变化。这期间，郑耀先的对外身份是档案员。此时的他，戴着蓝色的工作帽，穿着蓝色的粗布外套，黑框眼睛，胡子拉碴的形象出现了。为了表现郑耀先几次被逆转的命运，刘云龙不惜自毁形象。

3刘云龙晚年的剧照最令人震惊。郑耀先穿了一件老式的夹层风衣，围了一条围巾，衣服被精心“做旧”。在花白头发、老年斑、皱纹等化妆手法下。刘云龙变成了一个老人。剧照中，郑耀先拄着拐杖，一副可怜相。这个场景很梦幻。

1、肢体表现。睡美人以哑剧表演形式向观众们“陈述”了故事的开头，让演员富有表现力的身体、手势或面部表情来“说话”。天路是通过肢体语言的变化、节奏音乐的渲染和情感因素的融入来完成艺术的展现。

2、舞蹈审美。睡美人以细腻典雅纯正的法国芭蕾风格与俄罗斯舞剧中注重戏剧表演的特点相结合，在艺术性、技巧性之余，突出了舞剧的戏剧性。而天路舞蹈结构的内容层由故事线、情感线、逻辑线组成，逻辑线存在于故事线与情感线的细节中，对故事铺陈的优劣是舞蹈创意者编创控制力的体现。