《晚春》表达了诗人什么样的思想感情草木知春不久归

诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的

借颜色表达情感的诗句如下：

1、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春绝句》

2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》

3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋赵师秀《有约》

4、—道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》

5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》

6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐白居易《忆江南》

7、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。——米蒂《中秋登楼望月》

8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

9、两只黄鹂鸣翠柳，—行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

10、风弱知催柳，林青觉待花。——卢馔《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》

11、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。——陆游《初夏绝句》

12、东风何时至，已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》

13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋朱熹《春日》

14、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

15、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》

16、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

17、碧玉妆成一—树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

18、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

19、青山看不厌，流水趣何长。——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

20、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

21、满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》

22、绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》

23、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋宋祁《玉楼春》

24、咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》

25、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》

唐

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韩愈

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晚春

作者：韩愈

题目：晚春

草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

赏析

这是一首写晚春景物的诗。这时，百花盛开，万紫千红，它们像是知道春天不久就要归去，所以特别珍惜这美好的时光，各逞姿色，争芳斗艳，尽情舒展生命的机能。而那些全无才思的杨花榆荚，在春风中纷纷飘落，只晓得如雪花那样，毫无目的地漫天飞舞。这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。

1、草树、杨花、榆荚 用拟人的手法写效果是形象生动活泼,意趣盎然

2、表达了自己对春天大好风光的珍惜之情。同时寄寓着一定的哲思,即人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西

《晚春》全诗表达了诗人惜春的思想感情，同时也蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意。这是一首写暮春景物的七绝。此诗作者运用拟人的修辞手法，将春天描叙的美丽且令人向往。

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

这两句诗词就用得不错，“知”和“归”“斗”用了拟人的手法、

《晚春》是唐代文学家韩愈的诗作。这是一首写暮春景物的七绝。此诗运用拟人的修辞手法，通过描写花草树木得知春天不久就要归去，于是各逞姿色，争芳斗艳，欲将春天留住，就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱，好像雪花随风飞舞，加入了留春的行列。全诗表达了诗人惜春的思想感情，同时也蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意。

《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮的作品。此诗以写景为主，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。全诗四句，前三句重笔状景，畅快明丽，景中之情悠然轻远；最后一句收笔言情，情中之景则更富有色彩，情景交融，自然和谐。

晚春江晴寄友人

作者：韩琮

晚日低霞绮，晴山远画眉。

春青河畔草，不是望乡时。

此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。

首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。

第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。