如何评价电影《这个杀手不太冷》？

《这个杀手不太冷》的主题是多样的，可以概括为个人与外界的格格不入、人与人之间的关系，文化的激烈碰撞和对生命的尊重以及救赎，个人指的是该片中的两位主人公，面对的世界是一个冷漠的、被扭曲的空间，城市中的景象则有点像是置身笼中，不规则的、歪曲的、变形的城市构图随处可见，整体色调偏于暗色；

那看似无关紧要的叙述其实是在探讨着人类自身所共存的终极话题，该片赋予两位主人公热烈而温和的情感基调，对爱情的表现是朦胧、暧昧的，除爱情外，该片采用的各种类型元素之间的分量相对均衡、融会贯通，形成整部影片应有的风格。

当玛蒂尔德把那株万年青从盆中移入土地后，镜头越过女孩的头顶渐高渐远。夏日中的纽约城阳光明媚，绿树葱茏。此时Sting的《Shape Of My Heart》悠扬地响起。冷面杀手莱昂刚刚被温热的血液无法逆转地冷去了，可是这一曲衷肠的人间爱歌却被所有观众所铭记。莱昂和玛蒂尔德之间的这段故事因为其传奇性而令人侧目，却又因为细节上的精巧和严谨而显得格外真实。吕克-贝松在好莱坞的第一部作品，就把法国**的艺术性和美国**的商业性完美地结合在了一起。  

 影片故事的最大戏剧性就在于两位主人公之间的身份落差，一位是让-雷诺饰演的年越40，性格孤僻的冷血杀手莱昂；一位是娜塔丽-波特曼饰演的古灵精怪，人小鬼大的12岁少女玛蒂尔德。两人本是相安无事的邻居，却因为玛蒂尔德遭遇灭门凶杀，而走到了一起。这两个角色在年龄、社会身份以及性格方面都相差甚远，拧巴在一起便引申出了成长的主题。两个平静的湖面，因为交叠而掀起了波澜。伴随着一次又一次的合作，以及日复一日的共同生活，冷血杀手渐渐学会了沟通，而不良少女则体会到了初恋的甜蜜。角色成长完毕后，全片以一场激烈的警局大战做结，不仅仅是商业考虑，更是这段情感发展至一定程度的迸射。影片的故事虽然并不曲折，可是由这个身份落差引发的错位成长，在吕克-贝松颇具人文气质的细腻描写下，尤为真挚感人。  

 影片最大的成功，在于塑造了几位鲜明的人物。影片中的三个主要人物----杀手、小女孩和毒贩头子，都变成了经典的**符号。让-雷诺之后饰演的众多角色，大都延续了莱昂的几大特点：凶悍的动作、寡言少语的性格和冷冷的幽默感。加里-奥德曼饰演的史丹更是被无数影迷津津乐道为头号癫狂型反派。史丹既是毒贩头子，又是缉毒署官员这一设定，更是对政治腐败进行了一次严厉的反讽与批判。玛蒂尔德这个角色的个性展示做得更为充分，也取得了更大的赞扬和肯定。在2008年英国《帝国》杂志组织的民意投票选举“影史100位最伟大角色”活动中，玛蒂尔德总排名第62位，在女性角色中位列第5。起初选角时波特曼曾一度由于年龄太小而落选，但她并没有放弃，再次回到吕克-贝松面前来了一段精彩绝伦的表演。正是这段表演征服了吕克-贝松，从而令其在处女作中便饰演了如此一位惊艳的角色。抽烟、借烟、脏口骂人、心疼弟弟、渐变的穿着打扮、炫耀和莱昂是恋人关系、呵护莱昂的万年青“朋友”，一系列的动作细节，波特曼都表演得自然流畅，把玛蒂尔德的情感变化展现的十分真切。这个本来站在社会道德对立面的问题少女，逐渐地获得了观众从主流情感上的认同。  

 和很多大师一样，吕克-贝松也有几个“铁哥们”一般的御用人员，比如本片的原创音乐艾瑞克-塞拉。虽然吕克-贝松常常是一手包办编导剪的超级全才，但是他的诸多作品在配乐方面还是得仰仗塞拉的神来之笔。本片拥有独特的节奏，在配乐方面则是配合着画面时而舒缓时而急促，紧紧地契合着画面的调度和角色的情绪。尤其是史丹射杀玛蒂尔德一家的那场戏，独特的配乐把气氛渲染成了恶人兴奋无比的狂欢。  

 除了配乐，影片还在很多细节段落上非常考究。比如用旋转楼梯营造悬疑感，用眼镜反射增加画面信息量，用猫眼窥视凝结紧张气氛，用小物件体现生活中的情调，用换装秀融化角色间的隔阂等等。在细节上的严谨，造就了影片常看常新的特质，使得不同的影迷，在影片中找到了不同的自我。（转）

我的意中人是个盖世英雄，有一天他会他踏着七色祥云来娶我，我猜中了开头，却没有猜中结尾。——《大话西游》

紫霞临死前的一段话道尽了人生的无奈，她与至尊宝的爱情原本是命定之缘，可你永远猜不到下一秒会发生什么，有些人注定中途可以遇上，却不能一起结伴走完剩下的路。青霞曾经笑话紫霞，“你居然会相信那个小滑头会回来接你？就算他会来，他又有什么本事可以打败牛魔王？”紫霞说：“我相信他是一个不平凡的人。”紫霞猜对了，至尊宝的确是一个不平凡的人，可当他带上紧箍的那一刻，就注定了要与前尘旧事彻底了断。生亦何欢、死亦何苦？对于紫霞来说，也许轰轰烈烈的死去才是祭奠那段爱情最好的方式。

听着，你不用等下去了，他不会回来了。——《忠犬八公的故事》

听到这句台词时，我的眼泪潸然而下。小八理解不了人类世界的生老病死，对它而言，每天守在车站等待教授下班是它一生的使命。教授离开的太匆忙，甚至来不及和所有人做最后的告别，他的妻子和女儿可以流着泪接受亲人的离开，可是小八不能。我们也许都无法明白一条狗的执念究竟会有多深，在感情的世界里，其实众生平等。一旦它认定了你，一生的时间都可以给你。

一个人以为不会走， 一个人以为会挽留。——《前任3》

看**的时候，只觉得孟云和林佳又傻又作。爱情到了五年的倦怠期了又怎么样，婚姻尚且有七年之痒，五年就是这么难过的一道坎了？分手的话轻易的说出口后，孟云以为林佳不会走，林佳以为孟云会挽留，结果谁都没有勇气踏出主动求和的一步。在爱情里，他们都大错特错，如果真的放不下，又何必在对方的面前故作洒脱。孟云和林佳最后的渐行渐远，看着仿佛就像是一场笑话。可是我们忘了，看别人的故事时总是清醒冷静的，在自己的故事里也许同样逃不过重蹈覆辙的悲剧。

我跟着世上最好的男人一起逃亡，但今天早上，他死了。——《这个杀手不太冷》

影片的最后，玛蒂尔平静的说出了这段话，但她越是表现的毫无波澜却越戳人心，除了杀手里昂，这个世界上没人知道他们究竟经历了什么。里昂是这个城市里最好的杀手，当12岁的玛蒂尔闯入了他的生活，一切都变得不同了。他给了她一个避风港，她教会他识字，他开始有了牵挂，她爱上了他。杀手的内心变得柔软，但这是致命的，里昂深知这一点，却对玛蒂尔下不了手。从此以后他开始带着玛蒂尔去执行每一次任务，为了救她敢于只身一人闯入警察局，甚至为了她的复仇梦最后死在了炸弹的轰鸣里，尸骨无存。

里昂在大限将至时告诉玛蒂尔：”你不会失去我，是你让我尝到了生活的滋味。”也许正是这一句话，给了玛蒂尔独自活下去的勇气。她用最平静的语气说着他的死讯，她将他心爱的植物种在了教化院的大草坪上，并且轻声默念：我想我们在这里会好好的，里昂这世上最深沉的一种爱，就是在他离开后，渐渐活成他的样子。

人们谈论起一部好的**，时常会将关注的焦点放在导演、剧情、演员甚至是剪辑和特效上，而台词往往是被忽略的一部分。其实在我而言，优秀且经典的台词同样是一部**的灵魂核心，有时候文字的东西往往才是最戳人心的。

　　里昂是一个杀手。

做为杀手来讲他很称职。影片的一开始，一场权钱交易，一杯温热的牛奶，一场血雨腥风就如迅雷般尘埃落定。整个过程干净利落，丝毫不拖泥带水。里昂就是以这种方式，揭开了一场残酷与人性对抗的序幕。

黑夜过去，白天来临。里昂以一个普通人的姿态走在平常的大街上。和每座城市相似，钢筋水泥的丛林中人们鸡犬相闻，却老死不相往来。里昂的生活单调而有规律。他深居简出，在每天特定的时刻走进特定的小店，购买两夸脱的牛奶与一些面包用以维持生计。他与任何人都不说话，除了那个小得可以做他女儿的、却在幼稚的外表下桀骜不驯的玛丽塔。玛丽塔住在他的隔壁，只有八岁，和里昂说话的时候，她的手里拿着一根点燃的劣质香烟，言语天真而轻佻。这也是里昂每日必备的功课之一——上楼，看见坐在楼梯上的玛丽塔，和她聊天，然后擦身而过，通过长长的走廊，开门，走进自己的房间，然后，看见那盆洋溢着生命之绿的植物，自由地舒展在阳光之下。这似乎是一种提示，提示我们透过一个冷酷的外表去触碰里昂的内心——那里温暖而明亮，有着热情与渴望。　　平静总是短暂的，动荡才是永远的。对于里昂而言，这就是生活的本质所在。　　清晨，玛丽塔的一家和平常时候一样，在父亲的叫骂声中，在姐姐肥硕的身体随着音乐不断地晃动中，在继母风骚而又富于挑逗的尖叫声中，在小弟弟亲切而又富于情感的拥抱中，玛丽塔走出了家门。这回她的出现完全表现出一个孩子应有的天真与善良——她甚至知道里昂的习惯，两夸脱牛奶和一些面包，她带着几近央求的眼光看着里昂，仿佛为他做一些什么是她最大的快乐。里昂没有忍心拒绝，于是，玛丽塔象一只小鸟似的飞快而欢乐地跑下楼去，而就在她身后，一场惨烈的枪战发生了。　　无人能够幸免，包括玛丽塔无知可爱的小弟弟——那曾是她在这世间唯一的眷恋与温暖之源。而造成这一切的原因，是因为毒品。父亲执行公务时的贪欲将玛丽塔一家人推入了死亡的深渊，包括他自己在内。那些便衣警察们下手之毒辣决不亚于黑社会，而执行公务也不过是他们堂皇的借口，掩藏在正义背后的，依然是对物欲贪婪的索求。里昂透过门上的小孔目睹了整个事件的发生，却无动于衷。这在他几十年的职业杀手生涯中，不过是一场小儿科。他杀过太多的人，也见过太多的人被杀。人的生命在他的眼中无异于草芥，只有利益取舍，而没有人情世故。然而，就在几十米开外，那个叫玛丽塔的小女孩正带着阳光般的心情愉快地走向这个地方，走向生，或者走向死。　　聪敏的玛丽塔一下子明白自己的家中发生了什么。做为一个八岁的女孩，她的表现实在让人感到惊异——她径直走向里昂的家门，按响了他的门铃。硝烟未尽的家在她身后，荷枪实弹的所谓的警察也在她身后，死亡的气息也自她的身后蔓延过来，似乎要将她吞噬。她小小的身躯不由自主地颤抖着，脸上挂满了泪痕。对于她而言，里昂的门就是一道生与死的界限，一秒钟的等待就是一个世纪。她并不知道下刻的命运会是什么，但她知道，里昂，是她生命中最后的阳光。　　门终于开了，小小的身躯滑进了门缝，鱼归了大海，鸟回了天空，玛丽塔得救了。在这一刻，真得感谢上帝真主佛祖道宗及一切一切的神灵，对于玛丽塔而言，被挽救的是生命，但对于里昂而言，被挽救的却是灵魂。在一次与朋友的对话中，里昂谈起玛丽塔，他的声音温柔而富有磁性，他说，她的出现，让他从此感到生命有了根。

正如里昂所能预见的一样，一个杀手，如果有了情感有了牵挂，那么，他就不再是一个纯粹的杀手。这个危险的信息意味着一个十分确定的事实，那就是他与死亡的距离更近了一层。

一切在里昂与玛丽塔携手之时起就已尘埃落定，后来的所有不过是必然。在整个防暴部队兴师动众围剿他们的时候，里昂已清楚地知道自己的命运。但，杀手冷静的素质及高超的技术依然让他能够游刃有余、绝处逢生。当他踏着从容的脚步一步一步迈向出口之处的时候，出口处的光亮仿佛来自天堂——朦胧、明亮、温暖、圣洁。　　谁都不知道下一刻会发生什么，然而，出口处的光亮就这样在一瞬间远离了里昂，平行、旋转、红色，里昂倒在了血泊之中。他的身后，正站着玛丽塔不共戴天的仇人，他的手里拿着枪。脸带一丝微笑，里昂向他伸出了手：“给你！玛丽塔送你的礼物。”那个家伙满心狐疑地接了过来，低头看时，手掌中握着的，赫然竟是炸弹的拉环。“该死！”他说。然而为时已晚。一声巨响，里昂以一个杀手的方式结束了自己的一生，轰轰烈烈、惊天动地。他本该这样死去，这是他在短暂的生命中曾无数次为自己设计过的结局，所以，没有一丝遗憾。远处，玛丽塔抱着那棵里昂从未离开过的绿色植物，呆呆地看着冲天的烈火，泪流满面。　　一个阳光普照的中午，玛丽塔将那株象征里昂生命与爱的植物种在了山坡上面。她低喊着那个永远将深刻在她心中的名字：“里昂……”。

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因为精彩呀。

**《这个杀手不太冷》于1994年上映，由法国著名导演吕克 贝松执导，影星让·雷诺和娜塔莉波特曼主演，影片凭借出色的镜头掌控和对人心善恶的深层次挖掘成为了一部经典作品，该片先后获得日本**学院奖最佳影片提名，和法国恺撒奖包括最佳导演、最佳男演员、最佳摄影、最佳剪辑等在内的七项重量级提名。

影片讲述了生活在纽约的职业杀手里昂和邻家女孩玛蒂尔达因为一次偶遇，从此两人共同卷入了危险的黑暗之中，期间杀手里昂展露了善良真诚的一面，女孩玛蒂尔达和里昂逐渐惺惺相惜，共同面对苦难，而后向杀害玛蒂尔达全家的贩毒警察史丹复仇的故事。

**《这个杀手不太冷》的导演将犯罪类型片拍出了一个别致而又新颖的角度，不论是影片中的人物或是情节，都不再单独侧重于凶杀和枪战，而是在犯罪模式的框架中，加入了对杀手和小女孩人性与情感的探索，将人文情怀和悬疑犯罪有机的相结合到一起，在紧张刺激中带来全新的主旨和观感。

吕克贝松对于杀手里昂的人物塑造方面，展现出了极大的戏剧张力，在传统犯罪类型片中，作为杀手形象的角色，应该是较为冷酷和绝情的，但导演巧妙地从枪战中剥离出了一条玛蒂尔达和里昂的情感线索，运用温柔的镜头去记录杀手里昂内心单纯和暖意的一面。在影片对人物的构建中，小女孩玛蒂尔达就是里昂的一面镜子，导演充分将里昂的人性投射在小女孩玛蒂尔达身上，使得里昂这个人变得层次丰富和立体，不仅让人产生关心的冲动，更在打破常规的情感爆发中创造了一个游离于刻板印象之外的经典杀手形象。

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**《这个杀手不太冷》以一种浪漫又决绝的方式呈现出一场互相治愈的爱，这种爱发生在大叔和萝莉身上，又不只存在于大叔和萝莉，这种爱可以看做是一种爱情，但是又超越了爱情本身。

**设计了两个完全不一样的主人公，一个杀手，一个逃亡人，一个“正太”大叔，一个“御姐”萝莉。都说孤独的人心意相通，两个都受伤、需要温暖的人，成为彼此的治愈者。

莱昂平静而冷酷地回答了马蒂达尔的问题：

“人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候是这样？”

“总是如此。”

但是莱昂还是在玛蒂尔达陷入危险的时候他还是伸出援手，在莱昂开门的那一刻，正好一束光打在身上，对于玛蒂尔达来说，他如天使降临。

他们是彼此的阳光， 莱昂让玛蒂尔达被保护，玛蒂尔达让莱昂有了想保护的人；莱昂因为玛蒂尔达变得快乐，玛蒂尔达因为莱昂有了可以感受她的感受的人。

——他们在逃亡和孤独中，给彼此安慰，互相治愈，成为彼此的阳光。

很多人为莱昂的死感到遗憾和难过，没有了莱昂的守护，玛蒂尔达的生活会怎样呢？他们爱彼此爱得那么深，因为彼此出现在对方的生命中，他们才感受到生命的美好。

玛蒂尔达带着莱昂生前悉心照料的万年青到了到了安全的地方，那里阳光明媚，她和他都会过得很好。

爱是最好的治愈，爱是最好的成就，如同莱昂和玛蒂尔达。孤独的时候只有自己最难过，而开心的时候是两个人一起享受明媚的天空和舒畅的心情。尽管莱昂和玛蒂尔达无法相伴余生，但是玛蒂尔达会带着莱昂对她的爱，好好的度过余生。