中国最有名的导演有哪些

中国著名的导演其实有很多，这里为题主举几位影响力高的导演。

张艺谋：

张艺谋绝对是中国影响力最大的导演之一，他的每一部作品都会成为人们议论的焦点。从早期的思考与反问，到如今特殊的东方韵味，张艺谋一直在追寻着自己想要的方向，这一路他不但奉献出了数部优秀的**作品，也推动了整个中国影坛的发展。

李安：

李安是华人**的骄傲，更在世界影坛上有着举足轻重的地位。他曾经多次获得奥斯卡奖，《卧虎藏龙》把中国文化传遍世界、《断背山》感动无数人，《少年派的奇幻漂流》描绘出了一个瑰丽壮观的冒险之旅……希望李安能够为我们带来更好的作品吧。

冯小刚：

出生在北京的冯小刚，作品里也有股北方独有的爆裂劲儿。早年间的喜剧作品，幽默却不失韵味，每个细节都暗藏玄机；人到中年后，冯导的镜头开始转向过去，2018年一部《芳华》将所有人拉回到了那个时代，也让无数人感叹原来冯小刚也不只能拍贺岁喜剧啊。 

陈凯歌：

虽然近年来的不少作品都让人有些失望，但《霸王别姬》的成功足够让陈凯歌吃上一辈子。当然，他其实并未止步于此，在最近的《妖猫传》中就满血复活，让观者感受到了一位完美主义者对于画面、色彩与美的追求。

吴宇森：

吴宇森几乎一首创造了香港**的巅峰，他的《喋血双雄》如今仍被奉为经典，他也因此开创了暴力美学**风格。

徐克：

徐克一直被称为**鬼才，他的想象力惊人，总有无数精灵古怪的想法和拍摄方法。尤其是他的武侠**，总能让人拍案叫绝，可以说是香港武侠**的奠基者之一。

王家卫：

相对于其他导演，王家卫导演的风格相当独特。他的镜头语言细腻而唯美，就是拍摄周期较长，将近十年的跨度也是有的。不过，慢工出细活嘛~除了最近这部可怕的《摆渡人》以外，可以说家卫出品必属精品。

先说内地吧。

张艺谋

中国第五代导演****，早期执导的作品，艺术成就很高，并在国际上影响深远。**《红高粱》斩获38届柏林国际**节金熊奖最佳影片，《大红灯笼高高挂》入围48届威尼斯**节主竞赛单元，并且斩获了银狮奖最佳影片、费比西奖，《秋菊打官司》斩获49届威尼斯**节金狮奖，《活着》斩获47届戛纳**节主竞赛单元评审团大奖，并获得天主教人道精神奖，《一个都不能少》斩获56届威尼斯**节主竞赛单元金狮奖、联合国儿童基金会奖、魔法时刻奖，《我的父亲母亲》斩获50届柏林国际**节银熊奖评审团大奖，《英雄》斩获53届柏林国际**节银熊奖阿弗雷鲍尔奖，此外还有《菊豆》、《摇啊摇，摇到外婆桥》等作品入围各类国际**节。

张艺谋国师之名，当之无愧，据我统计，全球影响力最大的欧洲三大国际**节，他累计提名20次，获奖12次，捧走了一座金熊奖、两座座金狮奖，可以说是中国内地当前在国际上最具有知名度的导演。

陈凯歌

中国第五代导演代表人物，同样早期艺术成就很高。代表作《霸王别姬》斩获第46届戛纳**节主竞赛单元金棕榈奖及费比西奖，成为中国影史上讨论度最高、评价最高的作品之一，同时他执导的《孩子王》、《边走边唱》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《十分钟年华老去：小号篇》也都是戛纳**节的常客。去年一部《妖猫传》，大气磅礴，让不少影迷重新认识到第五代导演的风采。

田壮壮

中国第五代导演代表人物，代表作品《大太监李莲英》提名柏林**节金熊奖，并斩获柏林**节特别提及奖，《蓝风筝》斩获东京国际**节主竞赛单元最佳影片，《小城之春》斩获威尼斯**节圣马可奖。

姜文

中国知名导演，代表作品《鬼子来了》斩获53届戛纳**节主竞赛单元评审团大奖，《阳光灿烂的日子》提名威尼斯**节金狮奖，此外他的“民国三部曲”：《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》亦是国内影迷热衷的**作品。

冯小刚

中国知名导演，代表作品有《天下无贼》、《集结号》、《非诚勿扰》、《唐人大地震》、《我不是潘金莲》、《芳华》等，多次获得国内知名**节奖项，此外《夜宴》获得了63届威尼斯**节未来**数字奖特别提及。

贾樟柯

中国第六代导演****，代表作品《三峡好人》斩获威尼斯**节主竞赛单元金狮奖，《天注定》斩获戛纳**节最佳编剧，《无用》斩获威尼斯**节，地平线纪录片奖，《小武》斩获釜山国际**节新浪潮奖。此外，《任逍遥》、《站台》、《世界》、《东》、《二十四城记》、《山河故人》、《江湖儿女》等作品，也多次获得国内知名**节肯定，多次入围国际**节。

张元

中国第六代导演****，代表作品《北京杂种》获得第47届洛迦诺国际**节特别提及，《过年回家》斩获威尼斯**节特别导演奖。

王小帅

中国第六代导演****，代表作品《十七岁的单车》获得柏林**节银熊奖评审团大奖，《青红》获得戛纳**节主竞赛单元评审团奖，此外，《闯入者》、《扁担姑娘》、《日照重庆》、《二弟》、《左右》等作品亦是入围了欧洲三大国际**节诸多奖项。

管虎

中国第六代导演代表人物，代表作品《斗牛》、《杀生》、《老炮儿》，多次获得国内知名**节肯定。

娄烨

中国第六代导演代表人物，代表作品《紫蝴蝶》、《春风沉醉的夜晚》、《浮城谜事》、《推拿》，多次获得国内知名**节肯定，也多次入围国际**节。

接下来是中国香港部分的知名导演：

王家卫

中国著名文艺**导演，代表作品《春光乍泄》获得戛纳**节主竞赛单元最佳导演，凭借《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《花样年华》、《一代宗师》等作品获得国内诸多知名**节肯定。

吴宇森

中国著名导演，代表作品《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》等。

杜琪峰

中国香港黑帮**教父，获得威尼斯**节终身成就金狮奖，所创建的银河映像曾经成为香港**的金字招牌，代表作品《枪火》、《暗战》、《黑社会》系列等。

徐克

中国著名武侠**导演，亚洲**大奖终身成就奖，《顺流逆流》获得威尼斯**节未来数字**奖，代表作品《龙门飞甲》、《黄飞鸿》、《梁祝》。

周星驰

中国著名喜剧**导演，华语地区影响力最深的导演之一。以导演的身份来说，代表作品有《少林足球》、《功夫》、《长江七号》等。

王晶

中国著名商业**导演，作品质量飘忽不定。代表作品《九品芝麻官》、《赌神》、《赌侠》等，近年来一部《追龙》为他挽回不少口碑和声誉。

陈可辛

中国著名导演，不少作品都获得国内知名**节肯定，代表作品《甜蜜蜜》、《如果爱》、《投名状》、《中国合伙人》、《亲爱的》等。

刘镇伟

中国著名导演，代表作品《大话西游》系列、《射雕英雄传之东成西就》。

尔冬升

中国著名导演，代表作品《新不了情》、《旺角黑夜》、《门徒》、《窃听风云》等。

关锦鹏

中国著名导演，代表作品《愈快乐愈堕落》获得柏林**节泰迪熊奖最佳**和银熊奖阿弗雷鲍尔奖，其余作品还有《胭脂扣》、《阮玲玉》。

以下是中国台湾的知名导演：

杨德昌

大师级导演，代笔作《一一》获得戛纳**节主竞赛单元最佳导演，《牯岭街少年杀人事件》获得东京国际**节主竞赛单元评委会大奖及费比西奖，代表作品还有《麻将》、《独立时代》等。

侯孝贤

大师级导演，代笔作《童年往事》获得柏林**节费比西奖论坛及新**论坛最佳影片，《悲情城市》获得威尼斯**节主竞赛单元金狮奖和联合国教科文组织奖，《戏梦人生》获得戛纳**节主竞赛单元评审团奖，《刺客聂隐娘》获得戛纳**节主竞赛单元最佳导演。

侯孝贤大师，据个人统计累计获得欧洲三大**节奖项提名14次，获奖5次，同时也是中国唯一一位囊括欧洲三大**节奖项的导演。

李安

中国在国际上最具知名度的导演之一，代表作品《喜宴》和《理智与情感》都获得了柏林国际**节金熊奖最佳影片，《色戒》和《断背山》获得了威尼斯**节金狮奖。除了欧洲三大**节，李安同时也是奥斯卡奖、英国**学院奖。金球奖的常客。

据个人统计，李安一共捧走了两座柏林国际**节金熊奖，两座威尼斯**节金狮奖，三座奥斯卡金像奖、四座金球奖以及五座英国**学院奖。

张艾嘉

中国著名导演，导演身份的代表作品有《心动》、《相爱相亲》。

此外特别提及一下蔡明亮导演，因为不是中国国籍，所以未列入其中。他本人也是囊括欧洲三大**节奖项，累计获奖9次，捧走了一座威尼斯**节金狮奖、三座柏林**节银熊奖。

（文/星夜行）

　　中国**国际获奖情况

　　1950年

　　《中华女儿》获第五届卡罗维发利国际**节“自由斗争奖”、《赵一曼》获“优秀演技奖”。

　　1951年

　　《钢铁战士》获第六届卡罗维发利国际**节“和平奖”、《白毛女》获“特别荣誉奖”、《新儿女英雄传》获“导演特别荣誉奖”、《中国人民的胜利》、《解放了的中国》获“一等斯大林奖金”。

　　1952年

　　《人民的战士》获第七届卡罗维发利国际**节“争取自由斗争奖”、《抗美援朝第一部》、《抗战的越南》获“劳动人民争取自由和平斗争奖”、《内蒙人民的胜利》获“**编剧奖”。

　　1954年

　　《智取华山》获第八届卡罗维发利国际**节“争取自由斗争奖”、《梁山伯与祝英台》获“音乐片奖”。

　　1955年

　　《梁山伯与祝英台》获第九届爱丁堡国际**节“映出奖”、《鸡毛信》获“优胜奖”。

　　1956年

　　《神笔》获“大马士革第三届国际博览会**节短片银质第一奖章、威尼斯第八届国际儿童**节8--12岁儿童文艺影片一等奖； 南斯拉夫举办的第一届国际儿童**节优秀儿童**奖”。

　　1957年

　　《神笔》获华沙第二届国际儿童娱乐片比赛大会特别优秀奖。

　　《女篮五号》获第六届世界青年联欢节银质奖章。

　　《祝福》获卡罗维发利第十届国际**节特别奖。

　　1958年

　　《边寨烽火》获卡罗维发利第十一届国际**节青年演员奖。

　　1959年

　　《老兵新传》获莫斯科国际**节技术成就银质奖章。

　　《小鲤鱼跳龙门》获莫斯科国际**节动画片银质奖章。

　　1960年

　　《五朵金花》获第二届亚非**节最佳女演员银鹰奖。

　　《聂耳》获第十二届卡罗维发利国际**传记片奖。

　　《女篮五号》获墨西哥国际**周银帽奖。

　　1961年

　　《革命家庭》获第二届莫斯科国际**节银质奖章。

　　《非洲之角》获第四届国际非洲**节最高奖----非洲奖。

　　《小蝌蚪找妈妈》获瑞士第十四届洛迦诺国际**节短片银帆奖。

　　《人参娃娃》获民主德国莱比锡国际**节荣誉奖。

　　1962年

　　《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届安纳西国际美术**节儿童影片奖。

　　《大闹天宫（上集）》获捷克第十三届卡罗维发利国际**节短片特别奖。

　　1964年

　　《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届国际**戛纳斯**节荣誉奖。

　　《掌中戏》获澳大利亚第十三届墨尔本国际**节优秀奖状。

　　1974年

　　《小号手》、《东海小哨兵》获南斯拉夫第二届国际美术**节奖状。

　　《地雷战》获奥地利第十四届维也纳**节纪念奖。

　　1978年

　　《大闹天宫》（上下集）获伦敦国际**节最佳影片奖。

　　《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫1978年国际美术**一等奖。

　　1979年

　　《人参娃娃》获埃及第一届亚历山大国际**节最佳儿童片奖----银质美人鱼头像奖。

　　1980年

　　《小花》中的女主角陈冲获第七届索波特“为自由而斗争”**节最佳女演员奖。

　　《舞台姐妹》获第二十四届伦敦国际**节英国**协会的年度奖。

　　1981年

　　《舞台姐妹》、《农奴》获马尼拉国际**节金鹰奖。

　　《苗苗》获第二届印度国际儿童**节最佳儿童片奖。

　　1982年

　　《天云山传奇》、《归心似箭》获第一届香港**节金像奖最佳影片奖。

　　《四个小伙伴》获意大利第十二届季福尼国际儿童和青年**节最佳荣誉奖。

　　《阿Q正传》中的男主角严顺开获第二届国际喜剧**节最佳男演员奖。

　　《三个和尚》获第32届西柏林**节最佳编剧银熊奖和葡萄牙埃斯皮尼奥国际动画**节奖。

　　《猴子捞月》获第4届渥太华动画**节一等奖。

　　《美在运动中》获意大利科尔蒂纳**节特别奖。

　　1983年

　　《陌生的朋友》获第三十三届西柏林国际**节特别奖。

　　《泉水叮咚》获第13届季福尼国际儿童**节意大利共和国总统奖、第3届印度国际新青年**节最高奖----金像奖、各族儿童评委会最佳奖、最佳儿童女演员二等奖。

　　《一盘没有下完的棋》获第七届蒙特利尔国际**节最佳影片美洲大奖。

　　《鹿铃》获第13届莫斯科国际**节特别奖。

　　1984年

　　《河南寻古》、《江苏秀色》获法国蓬沙拉国际旅游**节最高金奖。

　　《贵州风情》、《丝绸之路上的甘肃》、 《中国人参之乡》、《北京之游》获第18届国际旅游**节特别奖。

　　《西藏----西藏》获法国塔布国际旅游**节旅游片冠军----金比利蕾娜奖。

　　《鹬蚌相争》获第34届西柏林国际儿童**节银熊奖、南斯拉夫萨格勒布市第6届国际动画片**节特别奖、加拿大国际动画片**节特别奖。

　　《水面庄稼》获联合国粮食及农业业组织奖。

　　1985年

　　《黄土地》获瑞士第38届洛迦诺国际**节银豹奖、第29届伦敦**节伦敦**研究所**奖、第7届（亚、非、拉）三大洲**节摄影奖。

　　《边城》获加拿大第9届蒙特利尔国际**节评委会荣誉奖。

　　《泉水叮咚》获伊朗德黑兰第15届国际教育**节教育类专片比赛铜奖。

　　《月光下的小屋》获印度第4届国际儿童**节最佳故事片奖，国际评奖团授予金像奖和儿童评奖团授予的金牌。

　　《昆虫世界》获第11届国际技术**节纪录片一等奖。

　　1986年

　　《良家妇女》获捷克斯洛伐克第25届卡罗维发利国际**节主要奖和国际**评论家组织奖、西班牙第18届大西洋国际**节最佳影奖、安达鲁西亚**作家协会评论奖、西班牙**俱乐部联合**俱乐部奖、比利时皇家**博物馆皇家**资料馆发掘新**奖。

　　《移核鱼》获西柏林第14届国际农业**节金穗奖、捷克斯洛伐克第3届尼特莱国际农业**节A类一等奖和唯一的联合国粮农组织埃及农业神奖。

　　1987年

　　《猴子捞月》获保加利亚卡布洛沃第4届国际喜剧**节最佳短片奖。

　　《老井》获第7次夏威夷国际**节评委特别奖。

　　《以螨治螨》、《蝴蝶》获圣塔林第14届国际农业与环境**节特别奖。

　　1988年

　　《山水情》获88上海国际动画**节大奖。

　　《不射之射》获88上海国际动画**节特别奖。

　　《红高梁》获第38届西柏林**节金熊奖。

　　《植物内生菌》获第15届西柏林国际农业**节金穗奖。

　　《一人一亩地》获第15届西柏林国际农业**节铜穗奖。

　　1989年

　　《红高梁》获布鲁塞尔国际**节21电台青年评委最佳影片奖。

　　《晚钟》获第39届西柏林国际**节特别奖----银熊奖。

　　1990年

　　《黄河谣》获第14届蒙特利尔国际**节最佳导演奖、《山水情》获最佳短片奖。

　　《本命年〉获第40届柏林国际**节银熊奖。

　　《菊豆》法国第43届戛纳**节路易斯·布努埃尔特别奖、第35届巴利亚多利德**周金穗奖。

　　《晚钟》获哥伦比亚第7届波哥大**节最佳影片、导演和音响效果奖。

　　《童年往事》获美国洛杉矶奥斯卡学院**节银奖。

　　《芙蓉镇》获民主德国**家协会1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。

　　《三个女人的故事》获第12届克雷黛国际**节评委特别提名奖。

　　1991年

　　《出嫁女》获第17届莫斯科国际**节特别奖。

　　《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学**节大奖枣最高艺术质量奖。

　　加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉获法国巴黎奇情动作**展大奖----最受欢迎影片；第10届香港**金像奖最佳配乐。

　　西影厂和台湾合拍故事片《大红灯笼高高挂》获第48届威尼斯**节银狮奖、金格利造型特别奖、国际影评人奖和艾维拉诺莉特别奖。

　　北影厂香香港合拍故事片《过年》获第4接讷京国际**节评委特别奖；赵丽蓉获

　　最佳女演员奖。

　　1992年

　　《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际**节“最佳儿童影片奖”。

　　《大红灯笼高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。

　　《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际**节”最佳影评奖”。

　　《秋菊打官司》获第十四届威尼斯国际**节“金狮奖”和“最佳女演员奖”。

　　《留守女士》获第十六届开罗国际**“金字塔金像大奖”和“最佳女演员奖”。

　　《心香》获夏威夷国际**节“评委特别奖”。

　　1993年

　　《香魂女》（导演：谢飞）、《喜宴》（长春**制片厂摄制）获第43届柏林国际**节“金熊奖”。

　　《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖。

　　《天堂回信》（导演：王君正）获第43届柏林**节“国际儿童青年**中心奖”；荷兰第7届国际儿童**电视节最高奖“儿童**节奖”；美国芝加哥第10届国际儿童**节成人评委和儿童评委两项最佳影片奖；伊朗第9届国际儿童**节最佳导演奖。

　　《找乐》（导演：宁瀛）获第四十三届柏林国际**节新**论坛奖和特别荣誉奖；第6接讷京国际**节青年导演竞赛项目金樱花奖和东京都知事奖；圣塞巴斯蒂安**节“青年导演大奖”首奖，奖金35万美元；第十五届法国南特亚非拉三大洲**节金热气球奖，男主角黄宗洛获最佳男演员奖。

　　由田壮壮执导、北京**制片厂摄制的《蓝风筝》获第6接讷京国际**节大奖，最优秀女演员奖（吕丽萍）、新人特别推荐奖和东京都知事奖。

　　《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获法国第46届戛纳国际**节最高奖——“金棕榈奖”和国际影评联盟大奖；洛杉矶影评家协会最佳外语片奖；日本福冈第38届亚太**节最佳导演和最佳剪辑奖。

　　《菊豆》（导演：张艺谋）获保加利亚瓦尔纳市首届国际**节最佳女演员奖（巩俐），巩俐还获第43届柏林国际**节荣誉奖。 《秋菊打官司》（导演：张艺谋）获法国影评人协会最佳外语片奖，并名列香港第12届**金像奖最佳十大华语片之冠。

　　《大红灯笼高高挂》（导演：张艺谋）获英国影视艺术学院最佳外语片奖、纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时**评论家协会大奖。 动画片：上海美影厂《12只蚊子和5个人》获法国第19届安纳西国际动画**节教育奖。《悍牛与牧童》获第3届伊斯梅利亚国际纪录片、短片**节塔胡特银像奖。谢晋导演获法国首届《轩尼诗》创意和成就奖。

　　1994年：

　　《火狐》（导演：吴子牛）获第四十四届柏林国际**节“特别推荐奖”和在法国蒙彼利埃举行的中国**节金熊猫奖。

　　中国辽宁电视台拍摄的电视纪录片《两个孤儿的故事》获第二届亚洲电视映像节最高奖赏——最优秀奖，中国中央电视台的电视片《姊妹溪》获优秀奖。

　　《炮打双灯》获第42届西班牙圣塞瓦斯蒂安**节评委特别提名奖。女主角宁静获最佳女演员奖。

　　《黄土高原径流林业》在第11届国际农业**上，获联合国粮农组织奖。

　　1995年

　　《红粉》（导演：李少红）获第45届柏林国际**节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。

　　《黑骏马》（导演：谢飞）获第19届蒙特利尔国际**艺术节最佳导演奖，男主角腾格尔获最佳艺术奖。

　　《红樱桃》（导演：叶大鹰）获第2届上海国际**节“轩尼诗记者杯枣最佳创意奖”。女主角郭柯宇获最佳女演员奖。

　　《二嫫》（导演：周晓文）获第四届国际**节“玛雅美洲豹”金奖，女主角艾丽娅获最佳女演员奖。

　　《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导演奖。张国荣获最佳男主角奖。同时该片还获得日本东京每日新闻**大奖、最佳影片奖。

　　《阳光灿烂的日子》（导演：姜文）男主角夏雨获第一届新加坡**节最佳男主角奖；影片被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名。

　　《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获第48届戛纳国际**节“**技术奖”；被美国全美影评人联盟评为年度格里菲思**奖“最佳外语片奖”；获美国第61届纽约影评人协会年度**奖“最佳摄影奖”。

　　《女儿红》（导演：谢衍）女主角归亚蕾获捷克第30届卡罗维发利国际**节最佳女主角奖。

　　《兰陵王》（导演：胡雪桦）获美国洛杉矶桑塔·克拉里德国际**节最佳外语片奖；出品人郑凯南获荣誉奖状；摄影顾长卫获夏威夷国际**节“摄影奖”。 《与往事干杯》（导演：夏钢）获葡萄牙第24届菲格拉达福兹国际**节国际**俱乐部联合荣誉奖。

　　《活着》获香港第14届**金像奖评选“十大华语片”之一；男主角葛优获“第47届戛纳**节最佳男演员”奖。

　　1996年

　　《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获69届奥斯卡摄影奖提名。

　　《太阳有耳》（导演：严浩）获46届柏林国际**节“国际**评论协会奖”和最佳导演“柏林银熊奖”。

　　《红粉》（导演：李少红）获第27届印度国际**节最佳影片金孔雀奖。

　　《红樱桃》获第5届不结盟及发展中国家平壤**节大奖“火炬金奖”，导演叶大鹰获最佳导演奖，女主角扮演者郭柯宇获最佳女演员奖。

　　1997年

　　《鸦片战争》（导演：谢晋）获加拿大蒙特利尔**节“美洲特别大奖”。

　　《金秋鹿鸣》获第七届开罗国际儿童**节长故事片金奖和儿童评委奖。

　　1998年

　　《变脸》（导演：吴天明）获第29届印度国际**节“金孔雀奖”。

　　《我也有爸爸》获印度海德拉巴第10届国际儿童**节最高荣誉奖“金象奖”。

　　儿童演员王泉（影片中饰病童大志）获本届影展“特别奖”。导演黄蜀芹获由儿童和青少年观众组成的评审委员会颁发的“最受欢迎的儿童故事片”－－“金匾奖”。

　　《红色恋人》获第22届开罗国际**节“金字塔奖”银奖，片中女主角扮演者梅婷被评为最佳女演员。

　　1999年

　　《红河谷》获第十七届伊朗“曙光”国际**节“最佳影幕奖”。

　　《永乐大钟》获第一届布达佩斯国际科学**节“国际**、电视和广播合作理事会奖”。

　　《一个都不能少》获第五十六届威尼斯国际**节“金狮奖”。

　　2000年 张艺谋 《我的父亲母亲》获柏林**节银熊奖

　　2000年，香港导演王家卫执导的《花样年华》获第53届戛纳**节最佳男演员奖(梁朝伟)及技术大奖；姜文执导的《鬼子来了》获评委会大奖；台湾导演杨德昌执导的《一一》获最佳导演奖。

　　2001年 林**节评审团大奖银熊奖 王小帅 《十七岁单车》

　　2001年 林正盛导演的《爱你爱我》获柏林**节银熊奖

　　2001年 法国恺撒**节 王家卫导演的《花样年华》获“最佳外语片”奖

　　2003年 李杨导演的《盲井》 获柏林**节银熊奖

　　2004年9月第二十八届蒙特利尔国际**节，《看车人的七月》获得评委会特别奖，主演范伟获得最佳男演员奖。

　　2004年 陆川导演的《可可西里》东京**节的评委特别奖

　　2005年 王小帅导演的影片《青红》获嘎纳**节评委会大奖

　　2005年 顾长卫导演的《孔雀》获柏林**节评委会大奖银熊奖

1、史蒂芬·斯皮尔伯格

史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Allan Spielberg 又译：史蒂芬·阿伦·斯皮尔伯格），1946年12月18日生于美国俄亥俄州的辛辛那提市，犹太人血统，美国著名**导演、编剧和**制作人。在四十年的**生涯中，斯皮尔伯格曾触及多种主题与类型，有犹太人大屠杀、奴隶制度、战争与恐怖主义等题材。斯皮尔伯格曾两度荣获奥斯卡最佳导演奖，他有三部**，《大白鲨》 (1975) 、《ET外星人》 (1982) 与《侏罗纪公园》，曾打破票房纪录，成为当时最卖座的**。至今，斯皮尔伯格执导的**收入在全球粗估已超过85亿美元。

                                             

 

2、詹姆斯·卡梅隆

詹姆斯·卡梅隆（全名James Francis Cameron、詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆），1954年8月16日出生于生于加拿大。擅长拍摄动作片以及科幻**。他导演的这些**经常超出预定计划以及预算，不过都很卖座。多才多艺的他除导演外，又是编剧还是制作和剪辑，他的**主题往往试图探讨人和技术之间的关系。目前**票房史上最卖座的两部**《泰坦尼克号》（1997）和《阿凡达》（2009）都是他执导的作品。其中《阿凡达》堪称世界**之最，全球票房超过25亿美金，目前是全世界票房收入最高、也是历史之上最成功的**之一。

3、乔治·卢卡斯

乔治·卢卡斯（George Lucas），1944年5月14日出生于美国加州。美国**导演、制片人和编剧，其最著名的是史诗式作品《星球大战》系列（导演）和《夺宝奇兵》系列（编剧）。他的作品《星球大战》在美国人的心目中拥有崇高的地位，曾经打破美国本土以及世界上多项票房纪录。2005年，乔治·卢卡斯获得美国**学会颁发的AFI终身成就奖。

 

 

4、彼得·杰克逊

彼得·杰克逊（Peter Jackson），1961年10月31日生于新西兰惠灵顿。从五六岁开始，他就是个忠实的电视迷，八岁时因为怪物片《金刚》的影响，他开始迷上**特效，理想是当个出色的特效师。1987年，制作出他的首部长片《宇宙怪客》。1994年，彼得·杰克逊拍摄的《梦幻天堂》获得了威尼斯影展银狮奖。2001年至2003年，拍摄《魔戒》三部曲。2005年，翻拍影响自己走上**道路的《金刚》，同样引起一片叫好声。

 

 

5、马丁·斯科西斯

马丁·西科塞斯（Martin Scorsese），1942年11月17日出生于美国纽约。美国的现实主义**导演，他是一个真正多产的导演，美国新好莱坞一代导演的代表人物。他的作品往往是关于这些主题——意裔美国人的身份认同、天主教意义上的罪恶与救赎、美国社会的暴力问题等等，他被公认为美国战后最具影响力的**导演之一，奥斯卡最佳导演奖、戛纳金棕榈奖及柏林金熊奖得主，世界**大师。

 

6、雷德利·斯科特

雷德利·斯科特（RidleyScott），1937年11月30日出生在英国的诺萨布兰。闻名世界的**导演，少年时代热爱美术，长大后考上WestHartlepool艺术学院学习绘图设计，更进入伦敦的皇家艺术学院学习**与舞台设计。毕业后利用奖学金前往纽约拍摄记录片，回国后担任BBC的场景设计师。1977年执导首部剧情长片《决斗者》，获得戛纳**节最佳处女作奖。1992年以《末路狂花》入围奥斯卡最佳导演奖，2000年执导《角斗士》。他的科幻作品《异形》与《银翼杀手》在上映时成绩平平，但如今都被视为经典。

 

7、罗伯特·泽米基斯

罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis），1952年5月14日 美国芝加哥。据说在上高中时他就开始用一架8mm的摄影机拍摄影片。1978年泽米基斯的导演并参与创作的处女作《一亲芳泽》（I Wanna Hold Your Hand）问世，他和编剧拍档鲍勃·盖尔（Bob Gale）又合伙创作了80年喜剧片《尔虞我诈》（Used Cars）和84年爱情片《寻找宝石》（Romancing the Stone）的剧本。在两人合作的《回到未来》（Back to the Future）中，泽米基斯开始运用起当时种种最先进的特技手段，该片成为1985年最卖座**，并为他们二人赢得首个奥斯卡最佳原创剧本提名。随后的两部《回到未来》续集同样十分卖座，并成为**史上最受欢迎的系列影片之一。

 

8、罗兰·埃默里奇

罗兰·埃默里奇（Roland Emmerich），1955年11月10日出身于德国的斯图加特（现美国国籍）。就读于斯图加特艺术大学绘画及雕刻专业，在西德接受教育，曾学习雕塑，从学校毕业后一直待在广告公司负责企划。1977年重返校门，到幕尼黑**电视学院学习制片与导演，毕业作品《The Noahs Ark Principle》更史无前例地在1983年获选为柏林**节的开幕片，也是德国有史以来制作成本最高的一部学生作品，艾默里奇因此声名大噪，2010年艾默里克因推出灾难大片《2012》使其名声大作。

 

 

9、朗·霍华德

朗·霍华德（Ronald William Howard）1954年3月1日出身于美国奥克拉马州邓肯市。著名美国演员、导演、**监制。朗·霍华德是演员兰斯和琼-霍华德(Rance and Jean Howard)的儿子。他2岁的时候就在巴尔的摩(Baltimore)的戏剧《七年之痒》(“The Seven Year Itch”)中登台亮相。演员出身的罗恩-霍华德，确实深谙观众心理，能够利用故事情节和人物的内心刻画调动观众的情绪，使老套的剧情展现新意，创造了一部又一部的票房大片，为好莱坞的**工业做出了杰出贡献。

 

 

10、迈克尔·贝

迈克尔·贝（Michael Benjamin Bay）1965年2月17日出生于美国洛杉矶，是一名美国**导演与**监制。他从1995年开始从事**的制作，并制作了他的首部**《绝地战警》。他制作的第二部影片《勇闯夺命岛》也获得了相当大的成功，这部影片最终确立了迈克尔的**导演地位。 这之后迈克尔·贝执导了不少卖座的商业大片，包括《世界末日》(Armageddon)、《珍珠港》(Pearl Harbor)、《绝地战警2》(Bad Boys II)、等等。2005年的《逃出克隆岛》(The Island)未能获得预想中的成功，引来恶评一片，票房惨败。2007年，他执导的科幻动作大片《变形金刚》(Transformers)成为年度最卖座的影片，在全球市场上斩得708亿美元。

 

 

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理智与情感作文1

简·奥斯汀以反讽刺的手法写了她的第一部小说《理智与情感》，但写作技巧相当熟练。故事中的每一个情节，人物个性描述的都非常真实细腻，让人由衷地感叹简·奥斯汀对人性的洞察。情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，揭露当时英国资本主义社会，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的一种风俗，重门第而不顾儿女感情和做人权利的丑陋时尚。如同书名展现的那样，整个故事集中表现了理智与情感的矛盾冲突。

玛丽安是理智不足而感情有余；约翰·达什伍德夫妇是理智有余而感情不足；而威洛比是感情上十分虚伪，表面上似乎很有情感，实际上却冷漠无情，自私透顶。简·奥斯汀在故事里对珍重感情的人物加以赞扬，尽管对哪些人在理智上的欠缺也不时加以讽刺；然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却表现出极度鄙视的态度。简·奥斯汀最赞赏的是埃莉诺，因为她即重感情又有理智。这里也阐述了简·奥斯汀在这个问题上的看法，即不能没有感情，也不能过于理智。故事的女主角均追求与男士思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持选择伴侣的自由。这在当时的英国，应该是一种叛逆的行为。

理智与情感好比一把双刃剑，坚持理智，可能会伤了情感，照顾情感，可能又失去理智。能很理智地处理情感，能在情感的一定范围内保持理智，当然最好，这是运用这把双刃剑的最好方式。但是，现实生活中，往往会面临着取舍时，你是理智多于情感呢？还是情感多于理智？或是像威洛比先生哪样，表面上很有情感内心却很自私自利。所以，愿我们每一个人都能驾御自己的理智与情感，而不是被它所奴役。

理智与情感作文2

记得第一次看《理智与情感》的时候，大概还是初中，好喜欢那个活泼泼的妹妹，或许是那时候的凯特渗透了一股子古典纯真的美丽，实在是太过动人。很清晰地记得，玛丽安说，我读的书越多，越不可能遇到真正的爱情。然后就想起布兰登上校跟着歌声走进来，看到钢琴前的玛丽安，阳光撒在脸上，光晕一地，那真是如画一般，入情入景。

所以那个时候选择了朝气的玛丽安去喜欢。仿佛你低眉就有人猜想你是浅笑或是低泣，仿佛你欢笑就能给整个屋子带来阳光，仿佛你端坐在那里任旋律从指尖汩汩流出而所有人都安静地淌在你的音符里沉醉，仿佛你可以想笑就笑想哭就哭不必因为任何外界而磨灭自己的棱角，仿佛因了青春有了朝气洋溢了才华飞扬了俏皮就可以任性地让全世界都可以绕着你转。

然而那个玛丽安只在不懂事的年纪里焕发着她的光芒。所以时隔多年，看到BBC重新翻拍的三集版《理智与情感》时，我分明地将更多的喜爱给了玛丽安的姐姐，那个曾经在我的世界里沉默着的埃莉诺。没有那样环绕的光芒，没有那么俊俏的脸庞，只是安静地为你分忧，然后忍着自己的悲伤，依然撑起你的希望。

同样的出身背景、成长经历，然而她们于我就像是成长的两个阶段，尽管她们的差异其实只是静态的性格问题。埃莉诺那样的人在一个人的初期应该很少见吧，隐忍而克制，善解人意。更多的我们都只是玛丽安。我原来以为最光鲜美好不可企及的事物其实只是我们生命某个阶段的常态，而终将被扼杀。

那个单纯到任性的玛丽安最后还是心甘情愿地安静在她曾经不屑一顾的人身边。而我不再迷恋自己为她披上的光晕，理智大于情感，成长真的是一种妥协。而这种妥协，我却不想否定，就如这篇博文并不是为了纪念每个人都曾经是的玛丽安。我不再那样依恋张狂的任性。

最近只是途经别人的故事，打破曾经引为宿命的大概不只是冲动。宿命都没有了，无处安身，那不是最好的避难所么？突如其来的`截然而止让人并不好受。在我这样罗嗦完了理智与情感的PK之后，我还是笑自己，或许我才是最幼稚的那一个。

理智与情感作文3

《理智与情感》这本书是英国文学史上杰出的现实主义小说家简奥斯丁的成名作之一，也是她的处女作。

《理智与情感》围绕两位女主人曲折的感情经历展开描写，以及她们复杂的婚事风波为主线，突出了理智与情感的幽默对比。姐姐埃莉诺善于用理智来控制情感，妹妹玛丽安的感情却毫无节制，因此面对爱情时，她们作出了不同的反映——奥斯丁以其女性特有的细致入微的观察力，展现了英国乡绅的日常生活和英国乡村的田园风光。品读她的作品，会使人有一种在放松状态下的闲适，恬静的感觉。对于我来说，这实在是很难得的。因为种种因素，我很少能够将外国长篇小说一气呵成的读下去，但是这一部作品却办到了，我实在很感谢作者及她的不朽着作，让我受到了熏陶，陶冶了情操，提升了欣赏水准——因为对这部小说的特殊感情，我特意查找了它的相关信息。《理智与情感》这部小说曾被改编成**并且是由华人导演李安执导的第一部英语影片。该片获得了极高的评价。荣获了包括奥斯卡最佳影片提名，柏林**节金熊奖，金球奖最佳影片，最佳编剧等多个奖项。

这部小说不只是我们休闲时消遣的上选，而且能够给予我们在理智与情感两个亘古不变的话题上找到平衡点的启发。

理智与情感作文4

这本书是简·奥斯丁的。我非常喜欢她的另一本书《傲慢与偏见》。我觉得她的书的情节跌宕起伏，让我似乎读了一点就再也放不下了。一看到她的这本《理智与情感》就不放下了正在读的《包法利夫人》。还好，我的选择是对的！这本《理智与情感》似乎带给我太多的意外了。我从没想过，小说的剧情还可以是样子的。当然，我更喜欢作者本人。知道吗？从这本书里我所感悟到，或是学到的格言：世界凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧吗？

这本书讲述的是理智的姐姐和感性的妹妹。妹妹在爱情上受到了无限量打击，随后，终于明白了，理智是要的。最后，都找到了爱，所爱的人。过上了美满的生活。与许多当时英国的小说不同，都在用悲惨的结局去抨击当时社会的险恶的时候，简·奥斯丁去却塑造了圆满而让人向往的结局。当然，就这，在看完人的小说的时候，你会觉得，当时社会的肮脏与腐朽，甚至，你会怀疑，世界上真的有最圣洁无私的爱情的。可是，当你看完简·奥斯丁的作品之后，你的那种消极心态，就会被作者的魔法赶跑了。

我相信，作者同一样。不愿去承认，也不愿用黑色幽默去讽刺爱情。她试着用良知和美好的结局来唤醒人们的渴望，来教导，要善良。要相信，爱情真的。

李安导演的经典作品主要有：

2019年，《双子杀手》。

2016年，《比利·林恩的中场战事》。

2012年，《少年派的奇幻漂流》。

2009年，《制造伍德斯托克音乐节》。

2007年，《色·戒》。

2005年，《断背山》。

2003年，《绿巨人浩克》。

2001年，《圣子》（广告短片）。

2000年，《卧虎藏龙》。

1999年，《与魔鬼共骑》。

1997年，《冰风暴》。

1995年，《理智与情感》。

1994年，《饮食男女》。

1993年，《喜宴》。

1991年，《推手》。

早年经历

李安执导了很多的**作品，他第一部**是《推手》，他凭借首部作品获得了第28届台湾**金马奖评审团特别奖。给一个新人这样的奖项足以看出大家对他导演的这部**的认可程度。

1993年，拍摄剧情片《喜宴》，该片获得第43届柏林国际**节金熊奖，李安凭借该片获得第30届台湾**金马奖最佳导演奖。

01届：《仙履奇缘》·克莱德杰洛尼米+威尔弗雷德杰克逊+汉密尔顿卢斯科、《刑事法庭》·安德烈卡耶特、《没有留下的地址》·让保罗李塞诺、《四人吉普》·Leopold Lindtberg+Elizabeth Montagu

-----------------------奖项名称分割线----------------------------

02届：《一个快乐的夏天》·阿恩马特森

03届：《恐惧的代价》·亨利乔治克鲁佐

04届：《女大不中留》·大卫里恩

05届：《鼠》·罗伯特西奥德梅克

06届：《心声幻影》·吉恩凯利

07届：《十二怒汉》·西德尼吕美特

08届：《野草莓》·英格玛伯格曼

09届：《表兄弟》·克劳德夏布洛尔

10届：《托梅斯的导盲犬》·塞萨尔阿达温

11届：《夜》·米开朗基罗安东尼奥尼

12届：《一夕风流恨事多》·约翰施莱辛格

13届：《恶魔》·Gian Luigi Polidoro、《武士道残酷物语》·今井正

14届：《干涸的夏天》·David E Durston+梅滕厄尔克山

15届：《阿尔法城》·让吕克戈达尔

16届：《荒岛惊魂》·罗曼波兰斯基

17届：《出发》·杰兹斯科利莫夫斯基

18届：《谁见他死去》·扬特洛尔

19届：《第一份工作》·Zelimir Zilnik

20届：空缺

21届：《费尼兹花园》·维托里奥德西卡

22届：《坎特伯雷故事集》·皮埃尔保罗帕索里尼

23届：《遥远的雷声》·萨蒂亚吉特雷伊

24届：《学徒》·特德科特切夫

25届：《领养》·玛特美莎露丝

26届：《西塞英雄谱》·罗伯特奥特曼

27届：《上升》·拉莉萨舍皮琴科

28届：《鲑鱼》·何塞路易斯加西亚桑切斯

29届：《戴维》·Peter Lilienthal

30届：《拓荒者》·理查德皮尔斯、《巴勒摩或沃夫斯堡》·沃纳施罗德

31届：《快，快》·卡洛斯绍拉

32届：《维洛妮卡佛丝》·赖纳维尔纳法斯宾德

33届：《蜂巢》·马里奥卡姆斯、《富贵之家》·Edward Bennett

34届：《爱的激流》·约翰卡索维茨

35届：《陌生男子》·戴维黑尔

36届：《审判》·Reinhard Hauff

37届：《主题》·格里布潘非洛夫

38届：《红高粱》·张艺谋

39届：《雨人》·巴瑞莱文森

40届：《失翼灵雀》·伊利曼佐、《八音盒》·科斯塔加华斯

41届：《微笑之屋》·马尔科费雷里

42届：《大峡谷》·劳伦斯卡斯丹

43届：《香魂女》·谢飞、《喜宴》·李安

44届：《因父之名》·吉姆谢里丹

45届：《手到擒来》·贝特朗塔维涅

46届：《理智与情感》·李安

47届：《性书大亨》·米洛斯福尔曼

48届：《中央车站》·沃尔特塞勒斯

49届：《细细的红线》·泰伦斯马力克

50届：《木兰花》·保罗托马斯安德森

51届：《亲密》· 帕特里斯夏侯

52届：《千与千寻》·宫崎骏、《血腥星期天》·保罗格林格拉斯

53届：《尘世之间》·迈克尔温特伯格

54届：《勇往直前》·法提赫阿金

55届：《卡雅利沙的卡门》·Mark Dornford-May

56届：《格巴维察》·亚斯米拉兹巴尼克

57届：《图雅的婚事》·王全安

58届：《精英部队》·若泽帕迪里亚

59届：《伤心的奶水》·克劳迪雅洛萨

60届：《蜂蜜》·赛米卡普拉诺格鲁

61届：《一次别离》·阿斯哈法哈蒂

62届：《凯撒必须死》·塔维尼亚兄弟

63届：《孩童姿势》·卡林皮特内策尔

64届：《白日焰火》 刁亦男

#读后感# 导语《理智与情感》虽是简·奥斯汀的第一部小说，但写作技巧已经相当熟练。故事中的每一个情节，经作者的巧妙构思，表面的因果关系与隐藏在幕后的本质缘故均自然合理。更多相关讯息请关注 读后感频道！

篇一《理智与情感》读后感800字

我们常常会抱怨自己过于感性、又或者处理事情太理性，很多时候我们都在纠结到底是理性好还是感性好，这也是一直伴随我的一个问题，一个很偶然的机会，我在图书馆看到简·奥斯汀写的《理智与情感》这部小说，还未仔细阅读书中的内容，我就被书名给吸引了，所以把书借回去后，我好好把书阅读了一遍，书中新颖的观点可以说是让我醍醐灌顶，对感性与理性这个问题有了新的认识：

　《理智与情感》是以英国当时的乡间体面人家的婚姻大事为题材的。事实上，奥斯丁所有的六部长篇小说，以及她的早期习作，都没有跳出这个范围。她最关心的是女主人公——往往是体面人家的没有丰裕陪嫁的淑女——的婚事。不错，这是个相当狭小的天地，但是，因为这正是奥斯丁终身逗留其间的天地，她对之了解得最为透彻，因而有条件创作出公认的第一批英国现代小说。奥斯丁对当时的妇女问题进行了高度现实主义的探讨。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权制社会中来考察。在那个社会中，人的价值建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得，她们一开始就处于不利的地位，只能从属于男人。因此，奥斯丁笔下一再出现下列这些类型的人物：“独断独行的父亲；念念不忘社会身分、千方百计想把闺女嫁出去的母亲；条件齐备的青年男子，他们玩世不恭，正反映出他们的优越的社会地位；以及待嫁的女儿，从优雅的没头脑的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往带有敌意的世界上，女主人公该怎样通过婚姻来获得个人幸福呢？奥斯丁的告诫是应该用理智来控制情感。在交男友的过程中，应审慎从事，不能轻易动情，任性行事。她认为情感往往是女性行为的危险的向导。如果逢到一个条件优越而用情不专的男子来追求就以身相许，其后果常常是灾难性的。男方不是由于个人喜新厌旧，就是由于家长的反对而另择条件更好的对象。在这种情况下，如果女方感情用事，就将受到极大的精神创伤，难以自拔。

　奥斯丁的这些看法，最鲜明地表现在这第一部长篇小说中。英国自由主义经济学家伦纳德·伍尔夫在“简·奥斯丁文中的经济决定论”一文中说得好：“情节和人物在多大的程度上取决于金钱问题，这一点是显而易见的。《理智与情感》的整个开头部分环绕着达什伍德遗嘱中的财产问题以及年收入一万镑的约翰·达什伍德太太的贪心不足而展开。”就在分遗产的过程中，奥斯丁开门见山地交代了达什伍德家两姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉诺“非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好母亲的顾问……她心地极好……富于情感，但是她懂得怎样克制情感；这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问”。妹妹玛丽安的“才能在许多方面都不比姐姐差。……她伤心或者欢乐都毫无节制。……一切都好，就是不谨慎”。这就是说，玛丽安放任情感去支配行为，而埃莉诺则不愿被这种冲动所摆布。由于两姐妹的父亲逝世后遗产归他前妻所生的儿子约翰，她们和她们的母亲不但经济上拮据，还得摆脱寄人篱下的生活。她们终于在德文郡一座乡间别墅内安了家。这一来，埃莉诺和她爱上的青年爱德华（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而玛丽安在乡间邂逅并迷恋上的威洛比也突然有事去了伦敦。两姐妹就这样都和她们所爱的人分开了。

　奥斯丁在本书中展示了主人公两姐妹性格的对比，从姐姐的人生观、伦理和社交观念出发，叙述大部分故事，从而塑造了一个“明事理的凡人”。这是她心目中的“理想女性”。等她们得悉威洛比充分利用他的优越的社会地位，玩弄了玛丽安真挚的爱情，遗弃了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有钱的格雷**成亲，玛丽安才彻底认识到自己的愚蠢，她母亲也承认当初十分赞赏威洛比，未免做事冒失。这都反衬出埃莉诺一贯对事对人的态度是多么明智。玛丽安清醒了过来，认为早该拿姐姐做榜样，慎重处理恋爱和婚姻的问题，这时才考虑到早就爱上她的布兰顿上校。上校和她们姐妹刚结识时，已过了三十五岁，在当时十七岁的玛丽安眼里，“已是个地地道道的老单身汉”，“老得能够做我的爸爸”，而且“三十五岁总是谈不上结婚的了”。上校却是一开始就爱上了她，由于知道威洛比诱并遗弃单凭热情行事的小姑娘埃莉莎的全部经过，担心这性格相同的玛丽安也会遭到同样的厄运。他始终关怀着玛丽安的幸福。经过长期的接触，埃莉诺和她母亲都深深认识到上校心地善良、品格高尚。在玛丽安病倒后，他去接达什伍德太太时，终于向她透露了对玛丽安的爱意。玛丽安精神上成长了，吸取了教训，只隔了两年，就克服了十七岁时的天真的恋爱观，情愿嫁给上校，开始担负起做主妇的职责。

　但是，对那个道德败坏的花花公子威洛比，作者却并没有加以丑化。他第一次出场时，正当玛丽安在别墅附近爬山不慎失足扭伤了脚，他打猎路过，便把她抱起送回别墅。他的容貌和风度立刻征服了她们母女。此后他每次出现，作者总是通过别人的眼光，对他赞美。奥斯丁没有正面描写他犯下的罪行的经过，而是通过上校首先讲出来的，最后还让他本人来表白一番，说他后悔莫及，对玛丽安从未变过心。这一番话竟然博得了埃莉诺的同情，心想“这个人外表和才能样样出众……却因过早的独立生活而养成懒散、放荡和奢侈的习惯，他的心灵、品格和幸福都受到了无可挽救的伤害”。这样看来，作者分明把威洛比也当作那个制度的受害者来看待，并把爱德华跟他作对比。两人都依赖富孀过着游手好闲的生活，为了继承财产不得不听命于她们，但爱德华始终为人正直，富有原则性，在个人幸福问题上终于违反母命，而威洛比则屈服于环境所加的几乎毁灭性的影响，为了金钱牺牲了对玛丽安的爱情，和格雷**结婚，后来悔恨已来不及了。在本书中，奥斯丁强调了这一点：对当时的男男女女来说，制度比他们个人和别人是更大的敌人，人人都是这制度的牺牲品或潜在的牺牲品。

　虽然经济学都把我们每个人当成“理性的人”但是在现实生活中，我们无法保证自己时刻都能保持一个理性的态度，而且太过于理性也比较容易成为人际交往中的瓶颈，所以适当的感性也是不可或缺的，它可能是平淡生活的调味剂，也有可能是人际交往中的顺滑剂，所以面对生活，我们需要理性，但同时也不能少了感性，所以让感性与理性并存才能使我们更好的生活。

篇二《理智与情感》读后感800字

读完奥斯汀的《理智与情感》，确切的说应该说改写版本的。但却足以让我对本书的总体故事内容有所了解和认识。这是一本充满趣味的关于爱情的小说，而戏剧性的结局，更让人浮想联翩。

　故事的主人公，无论是充满理智和自制的埃莉诺，还是感情丰富而活泼可爱的玛丽安娜，在爱情的征程中，都经历了很多，而最终都收获了属于自己的幸福的爱情和婚姻。而围绕主人公身边的各色人物，都性格鲜明，而又多多少少掺杂着让人不悦但却真实的人性的弱点，他们所扮演的各种婚姻角色，加之最后看似大圆满的结局，为我们解开了世间婚恋的面纱的一角。

　爱情和婚姻，在现实的天平上并不是如人们想象中的那么和谐共处。婚姻的背上，驼伏着各种不同的砝码，而爱情仅仅是其中之一而已。爱情、财产、地位、前途……而它们的差异，也许就在于各自在婚姻的舞台上，扮演的角色和戏份不同罢了。当爱情占据主导地位时，这样的婚姻似乎近乎童话中的王子和公主，永远幸福地生活在一起，而偶然的意外之喜会让这份幸福和甜蜜更加长久和稳固，从而成为世人美好爱情理想的寄托和典范，就像埃莉诺和爱德华这一对儿！而其他砝码扮演主角时，人们也会以世俗和现实的眼光，以存在即合理的理论给予一定的理解，甚至会施舍一丝同情。而这样的局面也往往应验了那句老话：“萝卜青菜，各有所爱！”这可以说是婚姻场上的共赢，只是相对于郎才女貌、阳春白雪般的共赢来说，这样的“共赢”显得下里巴人了点儿罢了，但也够不上男盗女娼的卑劣坏名。而这样的搭配却是更为现实而普遍的，所以能够得到普通人的理解和默许，否则，很多人无疑是在搬起石头砸了别人又砸了自己的脚，正如故事中的威洛比与格蕾**，威洛比觊觎格蕾**的财产，而格蕾**则着迷于威洛比的俊美。当然这是在一般层面上的“乌龟看上了绿豆”，而更高层次上的是性格、脾性的臭味相投。之所以用“臭味相投”这个词儿，当然是指人性的弱点和瑕疵的相合，就像约翰·达什伍德和范尼·达什伍德这对夫妇，同样的吝啬、势利和自私自利，只不过前者含蓄而不外露，后者则色厉内荏、露骨于形色而又自以为是、沾沾自喜。所以，夫人毫不掩饰的自私自利的提议，都会马上得到夫君的高度而坚定的赞同，真是“妇唱夫随”的“模范夫妻”。但这样的婚姻却并不缺乏感情，虽然感情扮演着次要的配角，像仆人一样调试着鸡尾酒，但偶尔给紧张的婚姻加入一点激情和暧昧的气息。但如果婚姻使得双方的目的都是得以满足，双方的心情和身体都得到舒适的安抚，在百无聊赖中履行一下婚姻中爱情的使命和义务，便是自然而然的事情了。有句话是这样说的：“爱情可以在婚姻中慢慢培养。”虽然它产生于中国传统的“父母之命，媒妁之言”的绑架式婚姻，虽然它与现代科学研究的关于爱情力比多递减规律结论有些相悖（或许这两者谈论的并不是一个完全相同的东西，但我相信一定有交集的部分），但世间许多自由恋爱的果实和共同培植这个果实的双方，都义无反顾地践行这这句古老的箴言。从中，我们不得不惊讶的发现一个有趣的现象：当人们的爱情和婚姻为外力绑架时，所有人都一致的做着顽强不屈的抗争，而当人们重获爱情和婚姻的自由选择时，大多数人突然陷入迷茫，不知爱的归路。在混沌迷茫的“游龙戏凤”一番之后，又心甘情愿地扑到名利的绳索上，自我束缚。

　如果有人说：“我所经历的每一段感情，都是真心的，都曾经以为怀里拥抱着的这段感情就是生命中，就是自己生命中的天长地久、地老天荒、海誓山盟、海枯石烂的爱情，可是……”我相信，他是一个诚实的人，“可是”，就像他话语中的转折一样，我可以用一个世俗之人的思维给予理解，但是绝不会对这样的爱情高歌颂扬一番。并且，我想说的是，请不要弃离爱的天堂太远，否则，婚姻也培养不了爱情，最后收获的很可能是罪恶的苦果。

　也许爱情与婚姻的完美结合或者两者的相背离的苟合，都是世间情爱故事的极少比例的极端事故，即使万能的辩证法也不会承认两个极端的合法性，所以大多数情形下是居于两者之间的情形。一旦步入婚姻的围城，就必须想方设法为巩固和捍卫共同的城池而添石加料，而要完成这项工程，则需要硬件和软件的有机结合，即所谓的经营爱情和婚姻。除非爱情和婚姻并不是真正的目的，而是耍流氓。

　经营婚姻，保卫爱情，是每一对恋人未曾尝试却不得不去计划，每一对夫妻已经面对却要真诚探索的永恒话题。世间所有的婚姻教案都会若隐若现的向你表明：婚姻需要激情和情感，更需要理智和智慧。前者是润滑剂，后者是稳定剂。爱情可以是二人独享的，而大多数婚姻却远远超出二人世界的范畴（这里用一个三段论式的推理予以证明：爱情至少是两个人事情，人是一切社会关系的总和，所以爱情或者婚姻不只是两个人的事情）。正因为婚姻的特殊性和现实性，所以才需要更多的理智和智慧。这种理智和智慧，就是在生活的磨合中，在时空的维度里，尽量将爱情拉长、拓宽，将最初的激情和热烈转化为彼此间的相互依赖、扶持和托付，将曾经擦肩而过的美丽邂逅沉积成血浓于水的永恒亲情。爱情谋划了两人的相遇、相识、相爱，而婚姻则真正将这份缘与情凝结为永恒的相亲相爱。

篇三《理智与情感》读后感800字

都说恋爱中的女人智商为零，然而简·奥斯汀的《理智与情感》这部作品既为我们证实了这一说法的真实性，同时也了这种说法的绝对性。

　小说的主人公之一玛丽安就是所谓在恋爱中智商为零的那一类型。然而，是什么让她的智商变为“零”的呢？虽然我们不得不承认：在恋爱中，有时确实会因为某些恋爱的事而忘记其他的事或者乐意宽容一些事等。但是最重要的还是一个人的性格，如果一个人的性格是冲动型的，如玛丽安，他就不能很客观的看待现实，而只愿一味沉浸爱情的甜蜜中，只愿享受当前而不考虑长远的事，而玛丽安就是这样的一个典型。当她结识了英俊的威洛比后，一度沉浸在享受爱情的幸福中，可是威洛比却一个也没给她的时候，她依然执着的期待、向往，从来不往长远考虑，也不具体了解威洛比的为人，以便客观的看待。尽管姐姐埃莉诺几次试图说服她也没能如愿。最后，当威洛比的真实面具被揭穿后，玛丽安是怎样的伤心，痛苦到撕心裂肺，这于她是何等沉重的打击。她终于醒悟姐姐的劝告，伤心了好长一段日子后，也不得不接受现实。

　所以说有的事冲动是会受惩罚的，凡是都应该三思而后行，以避免造成更大的伤害，获得更深的痛苦。

　相反，理智虽然会让人很煎熬，但是希望仍旧没有破灭，而最终也不会痛苦不堪。小说的另一主人公埃莉诺就是这样拥有理智性格的人。她事事谨慎，小心地料理着她们的家（因为母亲是和玛丽安性格相符的人）。她是煎熬的，可是她总能抑制住情感，是理智战胜了她。她小心地对待周围的人和事，做到不予冒犯，不同于玛丽安的任性行事，想说什么就说什么，想做什么就做什么。所以她和每个人都相处融洽，也深得周围人的喜爱和尊敬。

　她的理智尤其表现在处理与爱德华的情感关系上，爱德华是个不善于吐露感情的人，虽然埃莉诺感觉到他对自己有爱情，但是埃莉诺并不冲动的想要解开谜底。因为她经过细心观察后，发现爱德华可能有隐情。果然，后来从露西口中得知爱德华与其有婚约时，她在既感慨自己的小心，同时内心也压抑不已的情况下，还是不露声色的保持理智，而不是一下把自己的感情倾倒给母亲或者妹妹（她觉得没必要使她们担心）。

　总是在理智上战胜内心波澜起伏的情感的埃莉诺，承受了诸多的煎熬，但最终命运告诉她，她的理智做法是对的。因为不是由埃莉诺揭露爱德华与露西的婚约给了二人以包容，也不会让爱德华难堪，最终天枰偏向她这一方，让她获得由于她的理智而该获得的幸福。

　所以，我们需要选择，理智始终应该优先与情感，因为理智的做出的选择一定不会让自己感到后悔。而冲动的行事，我觉得就像蒙选择题一样，有时恰好蒙对了而已。

篇四《理智与情感》读后感800字

今天，我读了《理智与情感》这一本小说。

　《理智与情感》主要写两位女主人公艾莉诺和玛丽安是一对姐妹。姐姐艾莉诺是一个非常有理性的年轻女子，但也不乏强烈深夺取的感情；妹妹玛丽安在为人处事方面则十分情绪化，有时不够冷静，因此妹妹免不了在感情方面要吃一些亏，幸亏她在被花花公子威诺比骗了之后及时醒悟，蓦然发现其实真正爱她的人就是等候在旁的勃朗登上校，姐姐艾莉诺也以其顽强的性格、不卑不亢的态度最终赢得心上人爱德华。

　读完整本小说，我特别敬佩艾莉诺那顽强的性格，冷静的表情和不卑不亢的态度。人的性格在一生中起一个重要的位置。就拿我来说吧，因为我是独生子女，在家里被娇惯了，养成了一种情绪波动很大、懒惰、发脾气、急燥的性格。连带我几年的奶奶，有时候讲我，我都把门一关，大发脾气，搞得一天家里都不安宁，因为奶奶是老八，她有时候批评我，我都跟她强嘴。记得有一次，我因作业没做好而被奶奶批评了一下，心里极不舒服，马上就反驳，奶奶生气，打电话告诉了我妈妈，妈妈在电话里狠狠地把我批评了一顿，我强忍着听完后回到房间狠狠的一关门，还拿了张纸在上面写：“奶奶，我恨你。”等我自己发完了脾气，回头想想，奶奶不也是为了我好吗？我干嘛发那么大的火……

篇五《理智与情感》读后感800字

《理智与情感》这本书是英国文学杰出的现实主义小说家简奥斯丁的成名作之一，也是她的处女作。

　《理智与情感》围绕两位女主人曲折的感情经历展开描写，以及她们复杂的婚事风波为主线，突出了“理智”与“情感”的幽默对比。姐姐埃莉诺善于用理智来控制情感，妹妹玛丽安的感情却毫无节制，因此面对爱情时，她们作出了不同的反映，奥斯丁以其女性特有的细致入微的观察力，展现了英国乡绅的日常生活和英国乡村的田园风光。品读她的作品，会使人有一种在放松状态下的闲适，恬静的感觉。对于我来说，这实在是很难得的。

　因为种种因素，我很少能够将外国长篇小说一气呵成的读下去，但是这一部作品却办到了，我实在很感谢作者及她的不朽着作，让我受到了熏陶，陶冶了情操，提升了欣赏水准，因为对这部小说的特殊感情，我特意查找了它的相关信息。《理智与情感》这部小说曾被改编成**并且是由华人导演李安执导的第一部英语影片。该片获得了极高的评价。荣获了包括奥斯卡影片提名，柏林**节金熊奖，金球奖影片，编剧等多个奖项。

　这部小说不只是我们休闲时消遣的上选，而且能够给予我们在“理智”与“情感”两个亘古不变的话题上找到平衡点的启发。