在生化危机—恶化里，里昂对安吉拉也不错，是不是对她也有好感？

恶化和BIO4的leon根本不是一个人（要反驳的先看清楚我说什么），BIO4里面的leon诙谐，幽默而又不失勇敢，在Ada开船来问他：“帅哥，要坐船吗？”这里到Ada把船靠在悬崖上，leon说了句：“哎，女人”，整个游戏的气氛都非常融洽，和Ada的多年情感也在无声的画面中诠释，而恶化里的leon，则变成了一个甚至有点冷的特工，整部恶化完了也没见他一个笑脸。所以要说Angela对leon有好感那个是肯定的，但是leon对她有好感那就完全没可能了，在恶化的leon眼中，就只有任务，和拯救别人，所以不论是在水池中的KISS（其实是leon给她授气），还是结尾的那里，leon的态度就只是一个“顺水推舟”的一个情况，论情况发展（因为在水池里面如果不KISS，Angela就会被水呛死）。结尾那里看似leon对Angela的邀请“非常感兴趣”，到不如说leon是对任务的成功完成和没有人被害而感到高兴罢了。我不愿把一部钟爱的片子说成什么“好莱坞效应”，拍片子的是人，而不是好莱坞的机器！从人物的身份和感情来推断思想，始终是一件有意思的事情。

我们都知道《这个杀手不太冷》是上个世纪90年代法国导演吕克·贝松执导的一部经典**，主要讲述了杀手里昂与邻家小女孩马蒂尔达之间的故事。

在分析两个人之间感情之前，我们先对两个人做一下简单的剖析，这样就能清楚的知道女主马蒂尔达对里昂是什么样的感情！

里昂是一名职业杀手，但是他却是善良的，木讷憨厚；他是因为替自己喜欢的女生报仇，才会走上杀手这个职业；他喜欢喝牛奶，养一盆绿植，当马蒂尔达遇见生命危险时挺身而出；他不喜欢女主抽烟、说脏话。总之他与我们所常规理解的冷血杀手不太一样。

马蒂尔达，是一个在充满问题的家中长大的女孩，经常打骂自己的父亲、强悍的姐姐、不管不问的妈妈，家里唯一一个让马蒂尔达感受到温暖是弟弟。但是就是这么一个问题家庭，却因为爸爸私藏邪恶警察的毒品，被灭门。

就是这样的两个孤独的个体，两个没有感受到温暖的人，遇见了，碰撞出了火花，产生了感情。现在来分析一下女主对于里昂的感情是什么：

第一种，是朦胧的爱情。我们都知道一句话“穷人家的孩子早当家”，同样的，有问题的家庭会促使孩子早熟。马蒂尔达虽然生理年龄只有12岁，但是她的心里年龄却有20岁左右，早熟。她有时候甚至能照顾里昂，让里昂从坐着睡觉，让他能够放下芥蒂回到床上躺着睡觉。当她与里昂在一起的时候，能够清楚的知道自己对于里昂的感情，多次向里昂表白，直言说到“里昂，我爱你”。这也就证明了马蒂尔达清楚自己对里昂的感情，在她的心里就是朦胧的爱情！

第二种，父女情。我们看**都知道马蒂尔达在家庭中感受不到父爱，马蒂尔达与里昂第一次相见，她眼角带着淤青；第二次相见，鼻子也被打出血。就是在这样一个感受不到家庭温暖的家庭之外，突然遇见了一个大叔，不打你、不骂你，给你住的地方，有东西吃，还会教你所需要的生活常识，还能一起做游戏等等。也许里昂弥补了马蒂尔达缺少的父爱，但是她却没有感受过这种父爱，所以她自己心里也不清楚自己对于里昂的感情，误以为是爱情，才会说出“我爱你”这样的话。

我认为以上这两种可能都存在，但是我更相信我自己的理解的第三种可能。不是爱情，不是父女情，而只是简单两个孤独的灵魂在一起相互的慰藉，相互取暖。即使不是爱情与父女情，但是却超过了一切，可以让里昂为马蒂尔达付出生命，可以改变马蒂尔达一生的命运。

若说是爱情，我内心抵挡，这是一种畸形的存在，因为马蒂尔达才12岁；若说是父女情，我想又是太肤浅，难以符合**所带来的震撼！所以，我更相信自己理解的第三种，是两颗孤独心灵在一起相互的慰藉！

《这个杀手不太冷》表达了大叔和萝莉之间也能有真爱。

《这个杀手不太冷》最打动人的是它的那一份纯粹，不似《洛丽塔》般地毁灭，也不像《戴珍珠耳环的少女》般地窒息。里昂和玛蒂尔达之间的感情是相互扶持，更是相互需要，也许年纪相差了太多，但我却想变成你心中的那个样子，这真的是一部有温度的**。

影片评价：

整部**中，两人从来没有过分亲昵，却时时都让人感觉胸口一暖。玛蒂尔达自从遇见了大叔再也没有胃疼过，里昂也不在沙发上睡觉。玛蒂尔达是幸运的，在自己12岁的时候就遇见了真正的男人，即便里昂的温柔是那么笨拙。

里昂不仅救了玛蒂尔达的性命，更是她的人生引路人。尽管家里人大部分自己都很讨厌，但全家被杀的年幼的玛蒂尔达还是陷入无助痛苦的境地，她绝望地问里昂：“生活总是如此艰难还是只有童年如此。”里昂只请回答：“总是如此。”

克莱尔并没喜欢史蒂夫，这就像生化2，她和里昂一起搭档，史蒂夫出了事，克莱尔当然会伤心，里昂喜欢的是艾达，生化4因为艾达帮威斯克做事，所以里昂就没透露自己的情感

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这是一个孤独的杀手里昂在拯救一个问题少女后发生的一系列情感变化的故事。片中以温情与凄美的节奏为主，偶尔兼具小小的轻松愉悦，让我们在一片伤感下也会感到些许生活的小幸福。

综观整个**，背景音乐几乎没有停过，占大部分的是对气氛进行渲染的效果音效，这种音效是画外的非叙事性音效，但它与画面结合得非常紧凑，几乎成了叙事内音效的一部分。从这里的音效可以不断的了解故事所阐释的情怀以及故事所发展的方向。比如片头，微妙的恐怖感的音效，作为故事发生的悬念展开，一阵枪响狂扫过后，继续这个音效，时缓时快的为故事的发展作铺垫，直至杀手出场。还有，伴随变态警察男人的出场时是带着神秘的诡秘音效，一定程度上解释了人物的性格特征。

而真正起到传统意义上“背景音乐”作用的，是绵延的小提琴声，它在必要时刻的出现

让整个声音环节达到一次次的高潮，成为影片里重要的提示点。当玛蒂达在父母被杀时回家前，这样的音乐就开始，还有后来里昂决定自己一个人去帮马蒂娜杀人的时候，带着忧伤与紧张的感觉，以及最后里昂被杀前等等，这样的音乐以段落的形式贯穿全片。

影片有2个主题音乐，第一主题音乐是《shape of my heart》，片中前部分就是借此展开

女主角马蒂娜和男主角里昂的人物的，有里昂千篇一律的杀手生活伴随主题曲，简单又详细的展现了他的职业特征和生活习惯。还有变态警察杀了第一个人，主题音乐也一并渐强的响起，杀了马蒂娜妈妈时达到最高点，直至变态拉开窗帘准备杀她爸爸时才减缓下来，他看了手中的表，在一个手势中巧妙地彻底结束这段音乐；而第二主题曲便是贯穿全片的相同音符的段落式的音乐，比如马蒂娜与里昂玩的生死游戏，在一声枪响后结束，女孩用生命获得两人的游戏胜利。很多时候，这样的主题音乐在片中不断地展现，一步步继续着故事的发生，一步步深入角色内心。我们在这里所听到的并不只是简单的音乐而已，带着一分情感的故事是很真实的动人。

在影片中有着各种音乐音效的表示，例如有声音源，马蒂娜家的姐姐跳健美操时候的电视里的音乐，与里昂在家的安静的环境音成对比介绍两者潜存的关系。这时电话响起，主题音乐响起。配上里昂此时在家生活的画面，使二者联系一起。更多音乐巧妙与细节的运用之处，全面的展现人物特征。比如里昂去看**，《singing in the rain》的有声音源在这里浪漫的展现杀手可爱。还有间断式的不同音乐，在片中也突出的展现人物性格，里昂问小女孩姓名时，小女孩说里昂是杀手很酷时，里昂不同意小女孩让他教她杀人的请求时，真人实验后，小女孩要焚烧白粉，简单的音乐响起，里昂为之震撼。这些都很轻松愉悦的简短的配乐，让观众在沉闷是一种小小的放松，更是影片音乐细节致胜之处。主题曲的适当运用也是全片的经典，在结尾处的不断重复，当里昂开始最后逃离的时候，清晰的间断的音乐响起。音乐减慢，光明出现第二次，在这里还进行了消声处理。那钢琴声如同一股股清泉滴滴答答地落在人的心坎上，而莱昂倒下时落在地上，声音虽然被隐去了，取而代之的是那清脆的钢琴声所爆发出的情感力量。钢琴在片中也以不同的方式阐释着人物内心的想法。里昂看到小女孩留下自己去找仇人的字条，简单的几个钢琴键盘，敲出了此时里昂的微妙情感和事情发展的势态。当里昂杀了警署的2个坏蛋警察后，与马蒂娜相拥瞬间，柔美的钢琴曲奏响，两双鞋的对比，展现两个人现在的感情状况，加上音乐的效果，让这种说不清的感情一目了然。

虽然是悲剧，在黑色笼罩下是我们看到的最柔美的光明，导演也在这样的黑暗中追求着自己的美丽，对生命的热爱，对情感的追逐，对世界的呐喊……音乐，只是柔美的篇章，是黑暗触不到的光明，而我们追随音乐的种子，那是一份执着的信念，好像里昂最好的朋友，那株绿色的植物，其实，偶尔，我们也被阳光滋润——在冲破黑暗之后