宋氏三姐妹的作者简介

陈廷一，吉林大学中文系毕业，现任中国大地出版社副总编辑、编审。系中国文基金会顾问、中国通俗文学研究会理事、中国作家协会会员。出版长篇专著《皇天后土》、《许世友外传》、《宋床龄全传》、《宋美龄全传》、《宋霭龄全传》、《宋氏家庭全书》、《民国岳父》、《孔祥熙大传》等作品达900万字，并多次获国家奖。以稿费设立了李耳文学基金会晨光奖，奖掖文学新人。 去年5月上旬，中国通俗文艺研究会四届四次理事扩大会在赣州召开。深沉、神奇的红土地深深吸引住了陈廷一。当时他并没有带什么创作任务去。然而一去，他发现“红色旅游”成为时尚，“五一”黄金周，瑞金一天就接待百万来自全国各地的寻根人，那种热烈的场景使陈廷一立即兴奋起来。

会议期间，适逢“贺子珍博物馆”“三起三落”后开放。陈廷一是个幸运者，历史重燃了他心中的火焰：贺氏也有三姐妹啊！她们一个个如出水芙蓉，鲜艳夺目：一个嫁给毛泽东；一个嫁给毛泽东的三弟毛泽覃；一个因毛泽东而被国民党挖去双目、削光手指被杀害，牺牲时年仅13岁，成为“刘胡兰”式的少年英雄。他被深深地感动了，陷进了情感的旋涡，于是便有了30万字的《贺氏三姐妹》的诞生。

《贺氏三姐妹》一书发行后，反映之强烈始料不及。该书今年4月1日正式出版，正是北京“非典”肆虐之时，初印8000本，每本46元，不到两个月便销售一空，后又追印8000本推向市场，西安的《华商报》，河南的《大河报》、湖北的《楚天都市报》、《武汉晚报》，赣州的《赣州晚报》均予以连载，北京的《作家文摘》、上海的《上海文学报》等也进行选摘。有关报刊评论说，《贺氏三姐妹》是“红土地文学的典范”。陈廷一和他的红土地文艺创作观在谈到红土地文化时，陈廷一认为：红土地文化不是过时文化而是朝阳文化，是先进文化的一部分。

革命历史故事是红土地文艺素材的重要部分。要让尘封在历史里的人和事，重新鲜活地“站立”起来，除了尊重历史真实之外，重要的是融入作家本人（也是现代人）诸多的人生体会。陈廷一认为，作为纪实文学和传记文学，首先是纪实和传记，必须用事实说话。在此基础上，要有文学的感染力，要通过历史人物的传奇经历和平常生活，揭示人性的美，激活大众对历史的记忆和想像，才会有读者和市场。如果两者不是有机结合，传记充其量只是档案馆的党史。黑格尔说过一句话：“历史题材有未来的东西，找到了，作品就永恒。”在《贺氏三姐妹》这部书中，就有“历史的反思、人性的复苏、生命的思索”。陈廷一和他的传记人生陈廷一是一个极普通的人。生不逢时，少年丧父，母亲讨饭供其上学，同时又是“老三届”；与泥巴打了多年交道。后来入伍到长白山麓，做了一名军营厨子。30岁进大学时，已儿女双全。18载的军旅生涯，给了他丰富的创作源泉。本来陈廷一最有条件走仕途，30多岁就成为少校副团，可他没有选择此道，而是选择了自我吃苦的传记文学创作之路。他那质朴的文风和人格力量，以及在特殊环境下养成的创作韧性，在当代作家群中是不多见的。

从事创作以来，陈廷一先后出版了《皇天后土》、《孙中山大传》（上下卷）、《许世友传奇》三部曲、《贺氏三姐妹》、《宋代三姐妹》、《宋氏三兄弟》、《孔祥熙大传》、《宋庆龄全传》、《宋美龄全传》、《宋霭龄全传》、《宋氏家族全书》（上下卷）、《民国岳父》等报告文学和纪实文学。1990年他以稿费设立了“李耳文学基金会”晨光奖，奖掖了65名文学新人。他的作品代表着他的人格，他的人格融进了他的作品。1995年7月16日《新闻出版报》发表署名梅洁的文章，其中指出“读传记文学不读陈廷一不可；写传记文学史不写陈廷一不行”。

在当代文学界，陈廷一先生被誉为我国传记文学的扛鼎作家。20多年来，他创作的《皇天后土》、《孙中山大传》、《宋氏三姐妹》、《宋庆龄全传》等作品，在国内外产生了广泛的影响。日前，陈廷一先生的新作《贺氏三姐妹》出版，此书讲述了贺子珍和他的两位姐妹的命运变迁，被评论家称为“‘红土地’文学的典范”。近日，我来到陈先生的寓所，就这部作品的创作动机、背景等问题作了采访。

谈起如何用传记的方式处理这些历史题材时，陈先生说，传记不是一面简单的镜子，它在历史事实的基础上，激活了大众对历史的记忆和想象，通过历史人物的传奇经历和平常生活来反思历史，这就是作传者的基本理念。

关于这部作品的写作缘起，陈先生介绍说：“去年5月初，我到了赣南。来到瑞金一看，适逢贺子珍博物馆建成开放，全国各地的人熙熙攘攘，‘红色旅游’已成时尚。我想，人们在追寻一种崇高的东西。于是，我也兴奋起来了。我曾写过《宋氏三姐妹》，其实贺氏也有三姐妹，一个嫁给毛泽东，一个嫁给毛泽东的三弟毛泽覃，一个被国民党杀害，牺牲时才13岁。她们为革命事业的献身精神震撼了我的灵魂。”

《贺氏三姐妹》这部书中，不少场面和细节描写具有诗的氛围，可以看出作者力图营造诗的意境。有些评论者认为，这样的表现手段可能影响历史人物的某些真实性。

陈先生说：“黑格尔说过一句话，‘历史题材有未来的东西，找到了，作品就永恒’。人情、人性的美是文学表现的永恒主题，这些主题本身就蕴涵着诗情。这部作品里，我用了相当大的篇幅表现传主们的亲情、爱情和友情以及她们生命历程中的悲欢离合。在情感问题上，我相信我们与这些历史人物有共同的体验，因而更容易引起读者的共鸣。我写了这样一个生活细节：1956年的某日，广播电台播送一篇毛泽东的讲话，录音一遍遍地播放，贺子珍抱着收音机一遍遍地听，以至于忘记了吃饭睡觉。第二天嫂嫂来看她时，收音机烧毁了，她还抱在耳边听——繁华落地见真纯，这就是‘诗意’。

“我在历史人物身上寻找最有诗意的东西，并没有神化她们，我只是遵循了人类的一个法则——人无法超越情感而存在。贺氏三姐妹对共产主义坚定的信仰，为民族解放而斗争的献身精神，潜在地影响着她们的命运和情感历程，这是她们不同于常人之处。那样的人生追求，使她们有一些不同寻常的情感体验，其中也不乏诗意。追根溯源，那样的情感和诗意则产生于那片浴血的红土地。我的赣南之行，最大的收获就是找到了这种诗意。我要把这样的‘诗意’表现出来，让更多的人直面崇高。”

“行为偏僻乖张，哪管世人诽谤，可怜辜负好时光……”红楼梦中的贾宝玉当真是一个行为乖张跋扈的纨绔子弟，而孔令侃和他比起来可谓是有过之而无不及。

同样富贵的家庭，同样嚣张的性子，同样地也经历了一段坎坷曲折却又刻骨的爱情。作为当时有民国“钱袋子”之称的孔祥熙和“宋氏三姐妹”之一的宋霭龄的长子，却娶了一位大他17岁的二婚女，无疑令人唏嘘不已。

76岁临近离世之际也没有留下子嗣，然而他却称：对这一段感情永不后悔。

生来富贵

1916年12月10日，孔家降生了一个唇红齿白的小公子，在家排行老二，他就是后来大名鼎鼎的孔令侃。

姣好的容貌加上又是家中的长子，孔令侃小时候仿佛被泡在蜜罐子里，家中的长辈经常变着法儿地去满足他的愿望。到了上学的年纪，父母对于孔令侃的宠爱也是丝毫未减。

当时的学校要求全体学生都要住在宿舍里，但是这一规定对于孔令侃来说却仿佛是一纸空文，他住单间，为了跳舞**自由的出入学校，有时跳的晚了，甚至在学校外边就地过夜。

起初还有对其不满意的学生将他的这一行为举报给学校，后来发现即便校方知道也毫无作为。整个学校，下到学生，上到老师，甚至是当时的美国校长，也要对孔令侃敬畏三分。

在生活方面，孔令侃也是极尽豪奢。学校的学生和教职员工一般都是在学校的大灶就餐，只有领导和官员才能吃小灶。校方为了照顾孔令侃，特意允许他吃小灶，但是吃了几天，大少爷就不满意了，嫌弃小灶的饭难以下咽，于是学校便经常出现一辆送餐的专车，一年四季，风雨无阻。

纸醉金迷温柔乡

随着年龄的增长，渐渐的这些简单的消遣已经满足不了孔令侃的心，他开始了纸醉金迷的生活，而其中一项十分重要的活动就是——寻花问柳。

当时的孔令侃刚刚离开学校，正是恣意的时光。作为在青年时期就经常夜宿校外随意煽动漂亮的女同学出门跳舞的浪荡儿，孔令侃在毕业之后自然不能安安分分地转了性子，于是有钱有势的大少爷经常出没风月场所，是无数花街柳巷女孩儿的门中之人，引得各路小报媒体都争相报道孔令侃的逸闻趣事。

宋霭龄和孔祥熙作为父母，看着儿子一天天这样的浪荡，心中焦虑万分，于是严令禁止儿子再次出没在这样的场所之中。

但是耐不得他始终是一只偷腥的“猫”啊，面对父母的教育警告，孔令侃决定阳奉阴违。虽然不出没风月场所了，但是他的手却又伸向了别的地方，这一次，更加出格！

之前孔令侃喜欢漂亮的女孩儿，但是渐渐的，他觉得女孩子没劲，还是结过婚的女人更加有魅力，为此，他不惜放下身份和有夫之妇厮混在一起。其中就有宋子文妻子张乐怡的妹妹——张满怡。

当时，张满怡已经成婚，但是在孔令侃的诱惑下，还是情不自禁地开始了这段不道德的恋情。没见过几次，两人就发展出了床底关系。后来，甚至更是提出了要结婚的荒唐念头。

得知这个消息的孔祥熙和宋霭龄听后大吃一惊：不说是有夫之妇，就算是尚未婚配也坏了纲常伦理。如果孔令侃当真和张满怡结了婚，毫无疑问他就和宋子文成了同辈，于是孔家开始极力阻止儿子的这场胡闹的行为。

本来张满怡当时只是意乱情迷，得知孔令侃想要和她结婚之后已然方寸大乱不知道如何是好，正处于手足无措的境地。得知孔家是这样的态度，正中张家的下怀，在和姐姐张乐怡合计之后，张乐怡大着胆子替妹妹拒绝了孔令侃的求爱。这场闹剧也就因此不了了之。

孔白不伦终结连理枝

不过孔令侃生性就是个浪荡子，虽然这次被拒绝了，但是很快他也就对那位“小姨子”失去了兴趣，转而去找其他的女孩儿了。不想这一次，纵横情场多年的孔令侃却是遇上了真的风月高手，这位便是当时誉满全城的“白兰花”。

孔家有一个习惯，每天晚上都要搓麻将，孔祥熙不喜欢，于是为了凑齐这幅搭子，经常便会邀请许多太太**来家里搓麻将，甚至于在当时这也成了一个交流攀附的机会，很多达官显贵都会借机和孔家搞好关系。

一个普通的夜晚，盛升颐带着自己的妻子“白兰花”参加这场“麻将局”。巧的是，正好遇见了在家休息的孔大少爷。“白兰花”皮肤十分白皙，虽然此时已经年近四十，但是在她的身上却几乎看不到岁月的痕迹，美丽又风姿绰约的女人自然吸引了孔令侃的注意。

一开始的时候，孔令侃只是假借散步之名和“白兰花”一起出去，但是渐渐的，他们越来越不满足于简单地语言上的沟通与交流。“白兰花”虽然已经是有夫之妇，但是一直以来，她就嫌弃丈夫过于老成持重，不能带给自己所追求的浪漫与激情。

而眼前的孔令侃与丈夫盛升颐则完全是不一样的人，他大胆且热烈，“白兰花”从他的身上感受到了久违的生命力。孔令侃爱“白兰花”的风情，“白兰花”爱孔令侃的热情，两人迅速纠缠在了一起，于是这样一段隐秘的爱情就此展开。

随着两人的相处，孔令侃越加被“白兰花”的气质深深地吸引，而“白兰花”虽然是风月高手，这个时候也真的爱上了孔令侃这样一个人。不过好景不长，这段不伦之恋很快就被曝光在聚光灯下。

盛升颐得知之后大发雷霆，但是架不住孔家家大势大，他虽然因为被戴了绿帽子感到无端的羞耻，却也想借机和孔家达成一定的合作，于是在他的助力下，孔白两人的感情更是日益深厚。

然而之前的一切不顺都不过是小小的插曲，接下来两人要面对的才是最为关键之处——孔家父母。感情愈加深厚之后，孔令侃再次向父母提出了结婚的要求，孔家夫妇俩都是从旧时代走过来的人，绝不允许这种情况的发生，孔令侃因此遭到了全家人更为激烈的反对。

此时情到浓时的孔白两人怎么可能就这样轻易放弃，于是孔令侃想到了一个主意。

最近局势愈加紧张，孔祥熙和宋霭龄本就属意孔令侃去往美国读大学，而这一安排正好给了孔令侃可乘之机。

他当即答应了父母去读大学的主意，很快就动身前往美国。孔令侃从香港到美国时途径菲律宾，与此同时在他的安排下，“白兰花”也早早地来到了菲律宾，两人在耶稣和牧师的见证下顺理成章地在菲律宾的马尼拉共结连理。

在和“白兰花”结婚之后，孔令侃很是过了一段舒心日子。抗战结束后，孔令侃就回国创办了扬子公司，因为丰厚的家底和自小在父亲处习得的手腕，更有白兰花时不时地指点，很快扬子公司就在业内声名鹊起，短短时间内就成为了上海滩一股不可忽视的势力。

1992年，76岁的孔令侃在美国与世长辞，结束了他这跌宕起伏的一生。然而令人惋惜的是，结婚时白兰花的年纪已经不小了，几乎已经不能生育，所以即便是到生命的最后一刻，孔令侃也没有子嗣陪在身边，只能一个人独孤地离去！

少年生于富贵之乡，青年是为真正的纨绔膏粱，于情爱，向来只当是游戏一场，却不想，遇见她，竟甘心忍受终生无子的遗憾。打破伦常，放下顾虑，质疑满身，因为爱情终究抵过岁月漫长。

他是孔令侃，是孔祥熙与宋霭龄的长子，也是白兰花的丈夫，在他的前半生里，他没有顺着父母的期望长大，成为众人眼中的混世魔王；却在他的后半生，将从前的遗憾都一点一点地填补上，将深情演绎到了极致。

引子

第一章 神秘家世

第二章 逢时而生

第三章 撒旦小羔羊

第四章 初识美国

第五章 留学生涯

第六章 投身革命

第七章 初试锋芒

第八章 总统秘书

第九章 霭龄初恋

第十章 情感波澜

第十一章 谈钱得婿

第十二章 庆龄婚波

第十三章 铭贤教师

第十四章 田园牧歌

第十五章 追随中山

第十六章 祥熙投“蒋”

第十七章 小妹“红娘”

第十八章 小妹婚礼

第十九章 陈风遗恨

第二十章 夫耀妻荣

第二十一章 “耳光风波”

第二十二章 丈夫施才

第二十三章 子女风波

第二十四章 西安兵变

第二十五章 霭龄抗战

第二十六章 重庆写真

第二十七章 “圣裔魔女”

第二十八章 最后晚餐

第二十九章 “工合”领袖

第三十章 财界大腕

第三十一章 股市高手

第三十二章 拉压醋乔

第三十三章 情场角力

第三十四章 伸手军界

第三十五章 子文失控

第三十六章 夜半悲泣

第三十七章 诀别大陆

第三十八章 斜谷伏兵

第三十九章 因祸得福

第四十章 另辟蹊径

第四十一章 再助老蒋

第四十二章 复出之梦

第四十三章 财产之谜

第四十四章 异国孤魂

尾声 花叶飘零

附录 本书引用及参考书目、资料

母亲的影响是比较深的，但父亲对女孩子的影响也是一份不可磨灭的印记。”

　　“男主外，女主内，

教育孩子是母亲的事。”很多父亲认为自己的主要任务是挣钱养家，使全家生活富裕，吃喝不愁，自己就基本完成了任务。

教育子女不是自己该想的事，孩子的教育应该主要由母亲负责。

　　“我太忙了，根本顾不上教育孩子。”有些父亲工作的确很忙。但是，忙不是绝对的，更多的是一个计划不合理的问题，再忙的父亲也应该抽出时间和孩子在一起，和他们沟通，了解他们的问题和想法。

　　心理学家弗洛伊德认为，父亲是女儿形成女性气质的导引者、支持者和认可者，对儿童性别角色的分化具有很大作用。女儿的心理发展过程中普遍存在一种现象，即在3岁左右开始从与母亲的一体关系中分裂开来，把较大一部分情感投向与父亲的关系上。小女孩到了3岁左右，认知能力和独立性都有较大提高，达到一个转折点，意识里开始清晰地发现了父亲，就这样女儿打破了与母亲浑然一体的关系。

　　宋嘉树在教育子女时表现出的“敢为天下先”的精神，受到当今父母的称道。宋氏夫妇共养育了6个子女。他们的3个女儿——宋霭龄、宋庆龄、宋美龄，在中国近代史上具有特殊的地位。

　　宋嘉树教育子女坚持了3个最基本的思想：一是“不计毁誉，务必古先”；二是男女都一样；三是和孩子们做朋友。

　　宋嘉树追随孙中山先生革命，首先在自己的家庭开辟了一块没有封建主义樊篱的乐园，使3个女儿有幸在民主、平等、先进的生活环境中健康成长。宋霭龄和宋美龄天生聪颖，大胆泼辣，在她们只有5岁时，宋嘉树就送她们到寄宿学校中西女塾读书。宋庆龄与姐姐和妹妹一样聪明，却不像姐妹那样大胆泼辣，锋芒毕露。7岁时，父亲也送她到中西女塾读书。宋霭龄13岁时，宋嘉树夫妇把她孤身一人送到美国求学，使宋霭龄成为中国近代史上最早赴美国接受高等教育的女子之一。

　　1908年，宋氏夫妇又把二女儿宋庆龄一同送到美国接受教育。当时宋美龄年仅11岁。由于年龄小，在威斯里安女子学校注册为特别生。宋嘉树使这三姐妹在早期教育上占了先，在接受西方教育上占了先，在女子接受高等教育上占了先。

　　宋霭龄极富音乐和表演方面的才华，宋氏夫妇便努力做大女儿表演的最佳“搭档”。在傍晚时分，常常是由宋夫人熟练而凝神地弹奏钢琴；几个兄弟姐妹围在一起，听宋嘉树和大女儿的男女生二重唱。静听着父亲那纯美洪亮的嗓音随着琴声哼出的美国南方民歌，宋霭龄、宋庆龄和弟妹们从心底升腾起对父母的崇拜、敬仰和热爱。

　　宋庆龄生性稳重、腼腆，和姐妹兄弟们在一起时，她总是最文静的一个。不过宋嘉树为孩子们营造的生活环境和气氛，也使小庆龄于天性之外受到补益。在假期里，三姐妹和小兄弟们在院子里玩耍，爬过院墙到别人的田地里嬉戏；他们到田野里奔跑，采集花草，捕捉虫鸟，无拘无束地尽情欢笑。

　　有一次，姐妹兄弟玩“拉黄包车”的游戏

，宋霭龄装作黄包车夫，宋庆龄扮成乘客，小妹小弟跟在身后又蹦又跳。正玩得开心时，不料“车夫”拉车用力过猛，双手失去控制，一下把“乘客”抛了出去。“车夫”愣在那里傻了眼，知道自己闯了祸；“乘客”又疼痛又委屈，满脸不高兴。

　　宋嘉树又笑着对宋庆龄说：“我们的‘乘客’这样宽宏大量，这样勇敢坚强，真是了不起！”小庆龄受到父亲的夸赞和鼓励，一脸的阴云散去了。长大以后，庆龄真的成为一位既富有爱心和宽容，面对邪恶势力又敢于斗争的伟大女性！　　国外有研究人员对孩子的自尊心做了研究。

　　结果表明：谈起父亲，有强烈自尊心的孩子备感亲切。同缺乏自尊心的孩子相比，他们感到自己的父亲更和蔼、更善良。研究者认为，父亲的态度和蔼可亲又不随意迁就，能够掌握住教育分寸，是培养孩子朴实、正直、无私等优秀品质的最佳条件。教育女儿，父亲的作用不可低估，父亲的角色不可替代。早在70多年前，鲁迅先生就提出“我们怎样做父亲”的问题，直到今天，这个现实而尖锐的问题，仍然困扰着许多人。

第95届奥斯卡颁奖礼上，杨紫琼创造了历史，凭借**《瞬息全宇宙》里文武双全的精彩表现，成为首位获得奥斯卡最佳女主角的亚裔演员。她已经在这个颁奖季先后拿下包括金球奖最佳女主角（音乐喜剧类）、演员工会奖最佳女主角等多个重要奖项，更是成为首位获得奥斯卡最佳女主角提名的华裔演员。

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杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》获得第95届奥斯卡最佳女演员奖。

今年1月24日获得奥斯卡最佳女主角提名之后，杨紫琼在一次采访中，毫不避讳地表示对于“小金人”的期待，她有些哽咽地说道：“这不仅对我很重要，也为和我有着相似面容的一群人点亮了一盏灯，我们从来都在赛场之外，所以我们当然很在意。我想得奖吗？是的，我想要，为了我自己，但又不仅仅是为了我，我想说的是，我们坐在同一张桌子上，一起工作，一起去讲述一些美丽的故事”。

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1997年，杨紫琼受邀《国家地理》杂志拍摄“飞越好莱坞”。

1997年，刚刚拍完《007之明日帝国》的杨紫琼受邀《国家地理》杂志拍摄了一组时尚大片，她在高空借助威亚，悬吊在直升机下，完成了一次飞越好莱坞经典地标“HOLLWOOD”的照片，照片中杨紫琼身着礼服，犹如一位高空芭蕾舞演员，凌空施展身姿，完成了对好莱坞的跨越。这组照片犹如一次提前排练，26年后，杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》果然真的登上了好莱坞的顶峰。

用40年职业生涯，为《瞬息全宇宙》彩排

在《瞬息全宇宙》中，杨紫琼饰演一名在美国开洗衣店的华裔中年女性伊芙琳，面对只会添乱的女儿和丈夫，她的生活一团乱麻，一次意外发现世界存在平行宇宙，邪恶力量已在多个宇宙中蔓延，世界即将毁灭，而她是唯一能够拯救世界的人。

在最早的剧本中，杨紫琼饰演的主角，最开始设定的是男性角色，这样**才更容易找到投资，一个男人在多重宇宙中穿梭的故事也更容易让观众理解，导演甚至有意找成龙来主演，但因为各种原因，觉得男性角色行不通，最后将主角改成了女性。

随着修改后的剧本完成，两位导演关家永和丹尼尔·施纳特意识到，除了杨紫琼，地球上没有人能出演中年妻子这个角色。“如果她拒绝了剧本，那这部**就死了。”关家永说，选择杨紫琼，动作只是一个重要因素，但这个角色是有很多面的，有戏剧、喜剧、身体幽默等大量文戏，除了她，没有人能做所有这些事情，她的出演会彻底改变这部**。

杨紫琼读完剧本之后，被深深打动。她看到片中的超级英雄竟然是一位平凡的亚洲移民女性，“我们每天都与她们擦肩而过，这些妈妈、阿姨、奶奶去超市或唐人街，我们从来不会关注她们，因为她们一心只想回家之后给家人做饭，为孩子或丈夫做事，所以我有这个机会来饰演她们，给了这样的女性发声的机会，这很棒”。

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杨紫琼在《瞬息全宇宙》中出演了多种身份。

杨紫琼对导演提出的唯一要求就是，女主角名字不能叫Michelle（杨紫琼的英文名），导演特别不理解，说这个角色就是你啊。杨紫琼说，不是，我不是开洗衣店的亚裔移民，这个角色需要有自己的声音。这是杨紫琼的唯一要求，坚持不改名字，就不出演。最后，导演将女主名字换成了伊芙琳·王Evelyn Wang。

**《瞬息全宇宙》中，杨紫琼饰演的伊芙琳在现实宇宙中头发蓬乱，有几缕白发。而在其他多元宇宙中，她的身份很多，有基于杨紫琼本人的**明星、京剧演员、武术大师、厨师、热狗肠手指人等不同人设，从中国传统戏曲头饰，到古装扮相，再到丸子头，整部影片中，服装造型师总共为杨紫琼做了40多套发型。

发型设计总监安妮萨·莎拉泽说，她的一些灵感来自杨紫琼现实中的拍片经历。在其中一个宇宙中，伊芙琳是一个**明星，出现了很多她走红毯出席的镜头，这其实是杨紫琼参加《摘金奇缘》（2018年）首映式的影像。

奥斯卡颁奖之前，凯特·布兰切特和杨紫琼这两位极具女性力量的演员有过一场对话。素有“大魔王”之称的布兰切特对杨紫琼的表演不吝赞美之情，认为《瞬息全宇宙》几乎融合了她整个**生涯。杨紫琼非常赞同：“我感觉自己四十年的职业生涯，都好像在为这部**做彩排。”

她以“饰演兼具魅力与刚毅的角色而闻名”

纵观杨紫琼的职业生涯，她似乎一直凭借自己的努力与坚持，打破性别歧视、行业壁垒，在男性主导的行业里也能脱颖而出。

杨紫琼祖籍中国福建，出生于马来西亚的一个富裕的华人家庭，她从小性格外向活泼，喜欢运动，跟弟弟去踢球、爬山，4岁开始学习芭蕾，15岁去了英国，考进了著名的英国皇家舞蹈学院。21岁的杨紫琼，在妈妈的鼓励下，参加了马来西亚的选美比赛，获得冠军。

之后，偶然的机会进入演艺圈，签约了洪金宝的德宝**公司。第一部戏是1984年在《猫头鹰与小飞象》中饰演受人欺负的柔弱女教师，这是动作喜剧片当时比较流行的柔弱花瓶角色。片中，她看到主演洪金宝等人的武打动作跟跳舞很像，便也想尝试一些动作戏。

想要融入男性主导的动作片领域，杨紫琼倍感压力。如果观众不买单，她只能再回去演落难少女，她必须展示自己的实力，在这个领域争得一席之地。她开始去练功房训练，当时基本没有女武师，其他动作武师基本都是抱着看热闹的心态，“看你能撑几天”。好在杨紫琼有舞蹈和体育功底，和拍动作片有些相似，都讲究动作的准确性和控制力。杨紫琼就边观察边学习，模仿他们的动作招式，后来就理解他们为什么做这个动作。

杨紫琼的第一部动作戏是元奎执导的《皇家师姐》（1985年），她在片中饰演一名香港女警。拍第一场打斗戏时，和杨紫琼对手的动作演员拳头快打过来的时候，忽然变慢了，好像是因为她的女性身份而故意下手轻点。导演元奎就说，好好给他一拳或一脚，这样他才能尊重你。后来，杨紫琼使劲给对手来了一脚，拍摄就顺利多了。

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从上至下剧照分别为《皇家师姐》《警察故事3》和《阿金的故事》。

《皇家师姐》中，杨紫琼剪短了头发，晒黑皮肤，高空转身、头撞玻璃等高难度动作亲自上阵，开启了动作演员的序幕。

1992年的《警察故事3》，杨紫琼拍起打戏更是不要命，她站在卡车上做特技动作，然后跳落到成龙驾驶的汽车的车前盖正面，要不是成龙手疾眼快拉了她一下，她就差点脑袋触地；1995年拍摄《阿金的故事》是她受伤最严重的一次，她从10多米的立交桥上跳下去，由于动作偏差，落到保护装置时，头先着地，陷在两块海绵之间，摔断颈椎和三根肋骨，差一点瘫痪，导演许鞍华当场落泪，特意在片尾向杨紫琼致敬。因为经常出演惊险的动作，杨紫琼被列入香港保险业的黑名单，享受同样“待遇”的另外两位是成龙和李连杰。

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杨紫琼在《007之明日帝国》中饰演独立坚强的邦女郎。

正是凭借搏命的演出，杨紫琼渐渐打响了名堂。1997年她前往好莱坞发展，拍摄了《007之明日帝国》，成为第一位亚裔身份的邦女郎，改变了007系列**中女主角总是在等待被拯救的形象，在她的演绎下，独立的女性角色不再是衬托邦德的花瓶，甚至成为可以营救邦德的英雄。有外媒评价杨紫琼饰演的女特工林慧，“她像是一只优雅而又迅猛的雌虎，将其他邦女郎衬得像是一些小花猫。”殊不知，杨紫琼的属相正是虎，星座为狮子座。

而真正让杨紫琼赢得国际声誉的还是2000年李安执导的《卧虎藏龙》，她在片中饰演气定神闲、八风不动，却又血肉丰满、外表坚毅内心柔弱的江湖侠客俞秀莲，不仅动作戏令人称赞，文戏也同样精彩。

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杨紫琼在《卧虎藏龙》中饰演女侠俞秀莲。

动作指导袁和平评价杨紫琼，到现在还没有能超过她的动作女星，“杨紫琼应该是一个标杆，主要她打得很好也很拼，能跟上她的人不多了，已经没有了。”李安在自传《十年一觉**梦》里提到了杨紫琼的无可替代：“放眼天下，俞秀莲的角色也只有一个杨紫琼，再没别人。不管从**工业、商业、年纪、素质来说，就是她！”

独立、坚强已经成为杨紫琼的标志性符号 ，虽然以拍摄动作片见长，但她戏里戏外的言谈举止都流露着自信和成熟，很多媒体都称她是优雅、力量的“混合体” ，就连杨紫琼在杜莎夫人蜡像馆自己的蜡像注解中也会特意提到她以“饰演兼具魅力与刚毅的角色而闻名”。

从选美冠军到武打明星，杨紫琼靠自己的拼搏与坚持，在以男性为主导的动作片领域闯出了自己的世界。不过，随着年龄增长，身体机能下降，动作片不可能一直拍下去，她需要再次打破自己，寻求更多表演空间。

在好莱坞为亚裔女性形象发声，“她们强悍但不嚣张”

杨紫琼始终觉得，打戏看多了观众会腻，而情感戏则会给观众留下更深的回味和感动，这些年，她开始在偏文艺的情感戏上做更多尝试。其实，《卧虎藏龙》里俞秀莲这个角色，除了动作之外，观众已经看到这个角色不少细腻的情感戏。而在《卧虎藏龙》之前，杨紫琼就已经凭借《宋家皇朝》（1997年）中饰演宋霭龄角色获得过金像奖最佳女配角的提名，可以说，在文戏的挑战和突破上，她早已做好准备。

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杨紫琼（图右）《艺伎回忆录》中饰演真美羽。

之后的《艺伎回忆录》（2005年）里，她饰演气质高贵、精通谋略的真美羽，那个角色最大的特点是“静”，即时她不说话，也能让观众感受到她的存在。这与杨紫琼多年来作为武打演员的训练有关，身体内有一股“气”，能够做到气定神闲。

在全亚裔演员阵容的**《摘金奇缘》里，她饰演一位气场强大的婆婆杨爱莉，让观众看到杨紫琼褪去动作标签的另一面。《摘金奇缘》开头的第一个场景设计是，1995年，杨爱莉女士在一个雨夜带着子女入住一家国外高档酒店，但因为长着一副亚洲面孔被酒店工作人员歧视，以没有房间为由拒绝其入住。她一气之下打了个电话，让丈夫买下了这家经营几十年的酒店。杨紫琼正是被开头这场戏吸引，决定出演杨爱莉这个角色。片中饰演男主角的亨利·戈尔丁说，“好莱坞很少允许女性像这个角色这般强大，多数情况下，女性必须情绪化和脆弱。相反，杨（杨紫琼）是强大的。”而《摘金奇缘》的导演朱浩伟更是赞不绝口说：“她应该有更多的认可。她和梅丽尔·斯特里普应该是同一水平的。”

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杨紫琼在《摘金奇缘》中饰演婆婆杨爱莉。

作为一名亚裔，身处好莱坞的杨紫琼一直寻找机会为自己的族群发声，为女性群体争取权益。她刚来到好莱坞时，就有人跟她说，你并不属于主流。她深知，亚洲女性在这个行业想要获得成功，没有任何一件事情是一帆风顺的，需要付出更多努力。杨紫琼曾在2016年接受媒体采访时表示，西方影视作品中对于一些亚洲女性的特定塑造概念必须要得以纠正甚至是破除，“我们总是被塑造成花瓶，脆弱易碎，摆在背景做装饰，用来观赏而不是想听她们说什么……要不然就是演红颜祸水的女子，譬如唐人街的妓女。那些形象已经变了。我们必须呈现当下的女孩们、女士们是什么样子。她们聪明能干、独立自主，她们强悍但不是那种——嚣张的泼妇。”

杨紫琼今年已经60多岁了，随着年龄增长，行业给她的机会会越来越少。她也知道自己已经过了演员的黄金时期，接的角色局限性越来越大，会开始被归类、被限制，特别是女演员，能演的角色越来越少，戏份变得不那么重要。

在接到《瞬息全宇宙》的剧本时，杨紫琼已经好多年没有接到女主角的戏了。刚拿到剧本的时候，很多人跟她说，这是风险很大的事，但对杨紫琼来说，人生就是要接受挑战和风险，她很敬佩年轻导演有勇气去写一个平凡女性有机会成为超级英雄的故事。

杨紫琼表示，自己很幸运扮演了这位女性角色，她和许多人产生了深刻的共鸣，因为不管在哪一层宇宙，她都一直在为她的家庭奋斗。一位观众告诉杨紫琼，自己与女儿多年不说话而疏远，看完**后女儿联系了她。“现在我们因为你的**而重聚在一起。”杨紫琼回忆说，“有时候，当一部这样的**出现时，你会觉得自己治愈了人们，这是一个令人欣慰的褒奖。”

杨紫琼一直都在不断打破自己，一有机会就会紧紧抓住，倾注全部心血。她觉得，亚裔群体很长时间以来，都不被看见，这可能会被误解为我们只专心做自己的事情，不需要别人看见我们的故事，但这不是真的。

“我们一直在讨论多样性、包容性，摆脱刻板印象，这不仅是口头上的承诺，它正在发生”。杨紫琼说，好莱坞永远都会是好莱坞，它永远都是梦想的顶点，但是世界往前迈进了，其他的市场在一直成长，这对好莱坞是好事，它会让好莱坞知道必须往前迈进，必须接纳世界的其他角落。