有哪些主角死了还不是大结局的电影或剧集？

《瑞士军刀男》，这部**才刚出不久，就成为了近日来影坛最清奇的一朵奇葩。《瑞士军刀男》听上去好像还挺酷的，有种硬汉**的感觉，但内容完全不是这样故事是这样的，主角一呢，就是下面这个长得一副老实人样的男的，就叫他老实男吧。在一个荒无人烟的小岛上，老实男寂寞空虚冷，想要上吊了结自己。在老实男上吊时他看见了另一位主角，哈利波特，啊不，丹尼尔那谁的，他他饰演一一具尸体没错一具尸体我们就叫他尸体男吧 结果呢，老实男老实光环开启，没死。他跑到尸体男面前，发现尸体男只是个尸体，他有点失望但是没想到，尸体男不是个普通的尸体，他是一个很好用的尸体众所周知，瑞士军刀是一种集合多功能的折叠刀，老实男发现尸体男就跟瑞士军刀一样好用，他可以口吐饮用水、放屁点火、单手劈柴，还有口嗯口吐石头子弹等等 但其实导演将整部**都处理得很小清新，并且融合进了自己的哲思，并且两位主角的表演都可圈可点，尤其是丹尼尔·雷德克里夫，毕竟敢接受这个角色就已经值得我敬佩了。

泼墨山水　　　文 / 深谷溪兰　西窗月斜，仍不成寐，忽有一腔情感需要马上诉于墨端，不吐难快！随翻身披衣来到几案前，铺尺余宣纸，调五彩颜色，袂角猎猎，笔走中锋。浓墨淡彩，或急或缓、或轻或重、如痴似醉，恣意狂书：

　　我要泼山，那是万丈豪情于胸的爆发！不求有三绝（才绝、画绝、痴绝）之士顾恺之的细腻传神；不求有吴道子的娴熟技巧与行笔磊落挥霍的境界；不求有“如在坝桥风雪中，三峡闻猿时”意境；不求有气象萧疏，烟林清旷的雄伟与苍凉气势；不求有毫锋颖脱、墨法精微的笔法；更不求什么“雨点皴”、“芝麻皴”的技法。我只想把心中的爱寄予大山，把心中的情怀泼予大山，让我的笔在一皴一挥中信马疏狂！我要让心中的山在徊溪断崖中展示出它的果断；我要心中的山在暮云朝雨中的那份坦然与沉静；我要心中的山，在飞瀑落寒泉中的那份激情；我要心中的山在雾霭浮动中的那份缠绵与深情；我要心中的山在云烟风月下的那份峰峦的浑厚与势态的雄强；我要让我心中的山有饮甘露餐云霞，月华中笑倾星斗的豪爽；让我的山充满“垂瀑布青云断，日射沧波紫雾重”的气概去感动满山的柳醉枫红；我要心中的山虽然胸中含纳着千丘万壑，依然是在蓝天下随风谦谦，深沉而邈远……。

　　山承载了我太多的情感，在我淋漓的墨韵中，水气氤氲而墨华飞动。在不经意中滴洒了点点赭红，洇染了山谷一角，那就索性把他点皴成一片枫红，像红霞一般近近远远的连成一片。在雾锁天泉，辟石见日的画轴里，赋予了大山在峥嵘里露出了倜傥，浪漫超脱的本性。

　　无松不为山。在悬崖峭壁上，在猎猎大风呼啸的山涧，我要用苍辣沉雄的笔触勾勒出盘根错节、状如虬龙的崖松。苍松横空出世，任凭风侵雨蚀、电鞭雷轰，照样是泰然处若而历险不惊，一幅超离尘寰纷扰的高洁气概！

　　构架在心，豪气胀胸，充盈于笔。或沉墨，或飞白，或中锋，或散毫，一气呵成。面对墨宣，我不禁感叹，虽不居于山中写实，但在这尺余绢宣上不是同样能感受到那“九龙潭月落杯酒，三品松风飘管弦”的情怀吗？这种情怀不就是来自对大山的挚爱吗？

　　一杯香茗袅袅的散发着它的体恤，一支拙笔悠悠的描绘着心中的情怀。眯起眼睛品着画卷，总觉着少了什么。蓦然间我有了答案，少了大海！一座大山怎能没有大海的陪伴？

　　凌空崛起的大山应是傍着大海呀，只有山与海的相依相偎，相互映衬，才能构面出奇特壮美的自然景观和抒情诗意：鲸波汹涌的大海只有在山的深情注视下，才能浪花腾雪；只有在与岩岬相拥的那一刻才能爆发出一啸的激情；只有在与山的交流中，才能领略那一碧万顷、海天无际的心胸；只有与山的相随，才能高吟低唱，逗鲸逐鸥，忘却尘世的纷繁；还有守侯在崖岸的雄鹰、远处的碧空帆影、近出泊岸的归舟、晚唱的渔歌、点点的渔火和渔村缭绕的炊烟，这浑然天成的景色，无不见证着山与海的那份缱绻痴情！

　　醉墨逸素绢，舞笔写冰心，诗苑神游中，眼神迷离，最后的一笔点去，悠然的抬起笔来，手停在半空中迟迟没有落下，保持着最后的那个姿势，眼睛却越过长空，向着有山的方向询问：我是否今日读懂了你的那首朦胧诗？

文/周晨曦 

      上学的时候，就喜欢楚辞与汉赋。直到现在，对这两种古代文学形式依然饶有兴趣。

      去年三月以来，《光明日报》开展“百城赋”征文活动。对已刊发的五十多篇作品，我可谓是篇篇吟诵，几乎到了“品佳作百遍而略无释卷，忘肉味三月而始终萦怀”的地步。

      翻开2007年12月22日的《鄂尔多斯日报》，忽见文友刘杰的《达拉特赋》，赫然登在《牧笛》副刊的头条位置，眼前不禁又是一亮。这篇足足两千余言的文赋，虽然写的只是塞外一旗，与“百城”不可同日而语，但雅赋与胜地合璧，深得传统萃精；历史和现实同书，倍显儿女豪情，完全可与“百城”之赋相媲美。

      刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”“铺采摛文”，即铺叙辞藻，创作文辞，指赋的形貌；“体物写志”，即体察物象，抒写情志，指赋的内容。

      居“鄂尔多斯北大门”、属“黄河湾中富饶地”的达拉特旗，“地灵翔玉龙”，“物华飞丹凤”。生于斯长于斯的刘杰，根据赋的特点，饱含真情，满怀壮志，以雄阔之气象，摹沧桑之巨变；用富丽之文辞，绘家乡之新貌，真可谓“丽词雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄，文虽新而有质，色虽糅而有本”。不曾想，善写散文、随笔的刘杰，对辞赋也有如此雅兴，而且将一篇《达拉特赋》在心头笔下推敲磨砺了两三个月，从而使之“写物图貌，蔚似雕画”，大显内蕴，高扬灵魂，读来让人如沐春风，如饮琼浆，不能不说是一篇有着“存史、资政、传承、励人”作用的佳作。

      一个城市或一个地区，其实就是一部历史。这部历史，记录着这块土地的风雨兴衰，见证着这里人民的智慧创造。而一篇“城市赋”或“地区赋”，其实也就是这座城市或这个地区的一部编年史缩写本，也就是这座城市或这个地区的一座丰碑的微型雕塑。

      刘杰的《达拉特赋》，赋旧赋以新韵，寓历史以今意，写达拉特传世华章，绘达拉特锦绣画卷，将达拉特旗的人文地理，历史沿革，风物人情，建设成就，通过优美的文笔、工整的对仗以及丰厚的人文底蕴，展现在了我们眼前。可以说，此赋不仅以中华辞赋文体的形式，为达拉特旗“树碑立传”，彰显其知名度，意义深远，而且其翔实的史料和丰富的内容令读者了解了历史，分享了文化，增长了见识，开阔了眼界，得益匪浅。

      刘杰虽然未曾进过大学殿堂，但诚如韩登庸先生所言，几十年来，“刘杰把自己浸泡在书本的海洋里”，“拜师访友、或聆听宏论、或互诉互补”，“手不释卷、认真读书，从而集腋成裘、聚沙成塔”，“在内蒙西部地区的思想者、文化人及有识之士对他心悦诚服”。的确，如不博览群书，没有诸子百家的影响，也无李杜苏辛的熏陶，何来妙语富瞻、文采飞扬、抒情浓郁、意象瑰玮的《达拉特赋》﹖

      读其赋，览其旗，识其史，察其变。作为曾在达拉特旗插队十多年的我来说，对于以赋之文体，颂我之第二故乡的《达拉特赋》来说，当是别有一番感悟。

      《达拉特赋》之端绪，仅用寥寥六七十字，便交代了达拉特旗的地理位置及其历史文化概貌，从而引发出了作赋的情事根由。

      接下来描述达拉特旗历史渊源的一段，虽也只有二百余字，却引经据典多处，如“赵武灵王南下察秦国地理”，“魏务鼎革，大举移民”，“隋文帝筑城遏寇”，还有“嬴政遣将调兵，刘彻两度巡幸”，“蒙恬挂帅”，“卫青挥戈”，“太史公慕名采风，王昭君北上和亲”，等等。

      三年前，全秉荣先生在为刘杰的文集《铺路石子》所作的序中说过，“刘文重史实”，“这与他长期研史修志所形成的文风有关”，“刘文成功的秘诀，盖源于厚积而薄发——每当论证，总有充足的论证支撑”。愚以为，对于《达拉特赋》来说，这一评价同样适用。

      我们知道，在诸多文体中，赋不仅最应讲究辞采，追求文雅，而且也最应善用典故。古代是这样，当代也是这样。惟其如此，赋是比较难写的。说起善用典故，在洋洋赋海大观园中，当推庾信的《哀江南赋》。此赋仅用典就达一百多处，而且灵活多样，巧于变化，令人叹为观止。想必，曾经从事过宣传与文史工作，特别是对达拉特旗地方史料研究颇有建树的刘杰，深谙此道，也在引用典故方面下了一番功夫，因而使得《达拉特赋》引事繁富，“言旷无隘”，既“有质”，又“有本”。

      赋是由《诗经》、《楚辞》发展而来，前者是赋的远源，后者是赋的近源。而文赋则是古代赋体文学发展的第四个阶段，即经大赋、骈赋、律赋之后，在晚唐时古文运动的影响下产生的一种新赋体。它摆脱了骈赋和律赋在对偶、用韵方面的限制，结构松散，句式灵便，行文方式更接近于散文。因此，宋代的著名文赋作品，也可以当作散文来欣赏。但文赋并不完全排斥对偶，有时也特别注重运用这种形式。《达拉特赋》中就有不少这样的句子，如“库布连绵，乃造化钟灵；响沙惊鸣，是果老神裁”；“青史有文化侵润，美景引墨客挥犀”等，便是较好的例证。通篇读来，无论句式，还是层次乃至段落，作者无疑匠心别具，用了较多虽不能说是十分工整、严谨，却也不落俗套、琅琅上口的骈偶形式，从而为歌颂达拉特、宣传达拉特增加了砝码。即使是散句，赋中亦注重了对辞采的追求，融叙事、描写、抒情、议论为一炉，尽管尚未达到“含吐精微，凝炼高卓”之程度，但也意境深远，明快晓畅，自成特色，读来令人回味无穷。

      其实，这也是《达拉特赋》最成功的一点——好读。作者从让当今一般人望而生畏的大量历史典籍、物事资料和人文故事里，梳理出有关达拉特旗的所有适合今天读者欣赏的经典内容，并以现代人的思维来解读历史，用“宣肺腑，寄豪情，畅古今，颂青史，咏精华，叹变迁”的生动文笔，以及托物言志，铺张扬厉的表现手法，来勾勒历史沿革的线条，描绘沧桑巨变的画卷，呈现历代俊杰的丰采，烘托社会进步的景气。对于读者，尤其对于达拉特人或熟悉达拉特的人来说，读此倾心倾情书写当地传世华章的行文，绝对像是同老友间的一次精彩的聚会。

      探远一点说，现代人可以用来阅读的时间似乎越来越少了。尤其读史，对不少人来说可能是奢望。然而，无论哪一座城市，哪一个地区，都有它值得骄傲的历史。除了专家学者，相信许多读者也并不缺乏去接近、了解自己身处之地或熟悉之地历史的热情。如“百城赋”那样，如《达拉特赋》那样，为一个城市、一个地区建立起更广阔、更诱人的历史和文学的阅读空间，这样的可能性不仅存在，而且相信这也是我们走向未来的需要。毕竟，历史是联系未来与今天的一条脐带，历史距离每个人都很近；而文学则是来源于生活而又高于生活的思想结晶、文字精华，它可以抒发人的情感，坚定人的自尊心和自信心，能给人带来美感，产生凝聚力和向心力。惟其如此，我们需要读到更多的像“百城赋”和《达拉特赋》这样的作品。

      对于拥有七旗一区的鄂尔多斯来说，当倾注激情、挥洒热汗的建设者，在鄂尔多斯大地上描绘锦天绣地的时候，握春在心、引商刻羽的文化人，能不触景生情，引吭高歌，谱奏新时代的华彩乐章﹖《达拉特赋》犹如一颗璀璨明珠，已经镶嵌在了《鄂尔多斯日报》上。而当今之鄂尔多斯，正处在经济繁荣、政治文明、社会和谐、欣欣向荣的时期，各个旗区你追我赶，与时俱进，日新月异，绚丽多姿。因此，把各个旗区都推向盛世，把鄂尔多斯推向全国，推向世界，何妨且歌且赋，予以赞颂﹖但愿在《鄂尔多斯日报》乃至其它大报大刊上能够连接不断地读到来自其他七个旗区的，犹如《达拉特赋》那样的各领风骚的美赋佳文。让读者尽享鄂尔多斯各地之风采，岂不美哉快哉！

                      (写于20083）