为什么利物浦会在几年间迅速崛起？到底是什么造就了他们？

一支球队的成功是在很多因素的加持下促成的，利物浦的成功亦是如此。从俱乐部的建设来看，利物浦队具有悠久的历史，有过一时的辉煌但也经历了长时间的动荡。这一切在芬威集团接手后，一切都有了稳步的改变。一个稳定的投资方，让俱乐部进入正确的运营节奏，球队也得以逐步的重建，人员的配置逐渐加强。

可以说幕后老板对俱乐部，对球队的支持奠定了利物浦这支球从复苏到辉煌的前期条件。一个尊重俱乐部运营规律，有着清晰改革方向投资人是成功的先决条件。专业的人做专业的事，无疑，渣叔克洛普就是那个专业的人，对于利物浦这支球队来说，他就是最适合的那一个。俱乐部的全力配合，让他充分在自己擅长的领域施展才华，成为拼图中最为重要的那一个，渣叔之于利物浦如同钟表齿轮无缝衔接。

契合这个词最适合形容他们之间的关系。在渣叔得主导下，利物浦全面得以重建，人员的迭代更新，战术的执行熟悉让球队的成绩在经过三年的磨合后终于迎来了收获。当下，放眼欧洲，红军利物浦的表现是那抹最艳的红色。芬威集团带来了稳定和方向，渣叔的到来让利物浦开始升华，而最为重要就是两者间的相互信任与配合，造就了如今利物浦的崛起，逐步走向成功。

一句话，现代足球就是体系足球时代，找到一个好的教练就成功了一半。克洛普来到利物浦这四年，进行了整个体系的更新换代，按照自己的战术要求换了几乎全部球员，而且他引进球员几乎没有一个失误，低价引进，最后全部成才，他在利物浦的操作这几年还真没看到谁比他做得更好。利物浦整个足球阵容战术，完全打上了克洛普的个人烙印。

说到利物浦这几年的崛起，或者是明显的上升期，可以总结出很多东西。比如，有一名和球队底蕴、风格非常契合的教练，这真的很难得，而且大家都说克洛普和利物浦非常搭配，德国教头的激情和利物浦整座城市的摇滚气息环环相扣，就像德芙和牛奶般的丝丝柔滑一般。放眼今天年轻化的足坛世界，不仅球员更年轻，球迷也在年轻化，大家会更偏爱个性明显的教练。

愿意为他而战，克洛普的人格魅力就能达到这种号召力。所以，克洛普就是利物浦场外的第12名球员，我甚至觉得亨德森应该把队长袖标给到克洛普才对，领袖气质更加明显。不仅气质相符，克洛普在选人上还拥有毒辣的眼光。这几年下来，你会发现被克洛普选上的球员在整个发展的轨迹里让人惊叹，不仅能做到化腐朽为神奇，还能持续让球员涨球，单单是这项技能就能得到球员的忠诚跟随。

就像前场的三叉戟组合，身价翻三倍是起码的。OK，说了那么多，那是不是利物浦的崛起全部要归功于克洛普一人身上？可没那么简单！回到故事更大的背景，利物浦在2010年年底，美国新英格兰体育集团在伦敦赢得了最后的官司，成为了利物浦这支老牌足坛豪门的新东家。而这家体育投资公司的背后就是著名的芬威集团，为什么要提到这些。

因为当知道芬威集团连土豆价格都可以预测时，就明白了为什么说今年的利物浦已经是一家科技类足球俱乐部公司。简单地描述，这家公司几乎一切的市场决策都出自大量的数据统计，人为的干涉越来越少。因为只要是人就会有有不确定的情感变动，唯有看起来冷冰冰的数字背后才是更真实的世界，没错，所以基于这样的基因，这家公司也用这种方式来运营者利物浦的一切。

包括俱乐部的买人、卖人、比赛分析，甚至细微到一次传球所带来的结果，或者是一次变向过人会有什么反馈等等，用大量精密的数据来评估球员的身体以及心理状态。当这种数据革命走向球场时，帮助利物浦建立了整个数据模块，其中就有大量的球员资料，甚至数据化运营主管在从不看具体比赛的情况下，用数据模拟出菲尔米诺可以和萨拉赫组成很好的搭档。

要知道在买进萨拉赫之前，菲尔米诺从来没有和萨赫拉当过队友。如此来看，似乎现在并不会惊奇为什么克洛普可以拥有如此毒辣的眼光，当然，作为一名主帅，他具有自己的经验以及临场指挥的能力，可终究要看到这支团队背后为这支球队所付出的一切。

四年后的今天，克洛普又一次打破了利物浦夺冠的记录。利物浦成为欧洲五大联赛中首支在前63分（21轮）中拿下61分的球队，并创造了俱乐部连续38场不败的新纪录。

谁能阻止他们成为英超不败的新霸主？这个问题一直萦绕在人们的心里。即使还有17场比赛，也很难看出究竟会是哪支球队会打败他们。

他们已经成为了一股不可阻挡的力量，推动着自己前进，离2015年10月17日克洛普带领着利物浦在老白鹿巷踢了第一场比赛已经过了很久。

那场比赛一开始就以零比零收场，现在他们似乎总是赢。但这支球队在成熟度、体能、比赛管理，甚至在中场休息时分析人员提供视频剪辑时，都在不断发展。这需要时间，但是从第一场比赛开始，克洛普对球员的要求就很明显，他们从未停止过。

穆里尼奥甚至承认，如果他的球员试图赶上利物浦的强度，他们将会“崩溃”，很难想象有哪支球队能达到利物浦的训练水平。

他们是一支出色的球队，但他们也不可阻挡，因为他们的能量和必胜的意志在克洛普统治时期就已经灌输了。克洛普回顾了他的球队从第一场对热刺的比赛以来的演变。

“我们过去几年所做的都试图在去年的基础上更进一步。我意识到在这场比赛之前，我们在托特纳姆热刺的同一间会议室里，在我第一次对阵热刺的比赛之前，我们在同一间酒店。就像在时光机里，什么都没有改变，真的。”

“但是球队已经发生了明显的变化，我们试着一点一点地做，这是我们打球的方式。我不知道要花多长时间，也许我们花的时间太长了，也许我们来得正是时候。”

（双木）

1994年《独立》（Independent）以半页的篇幅大字标题地刊载了麦琪·布朗《英国**学会的电视行业追踪调查》报告的临时结论，"在媒体工作的妇女过于努力而没有要孩子"。这项调查采用了详尽的问卷和记录方式，通过巧妙的分级设置，抽样调查了520名电视工作者，追踪分析了在电视行业急剧变化时期她们的出身、状况以及愿望。电视行业这种转向临时工或者签定短期协约劳动力的变化对妇女和哺养小孩有着特别的影响。被调查的三分之二的男性有了孩子，而相比之下，女性有孩子的只占到30%。研究者们评论说，这中间的差别如果根据年纪、出身或者教育是无法解释的。但是一位女独立制片人指出了问题，"同样的报酬可以支付两倍的工作量，回避了社会保障的休假时间，没有产假工资，也不用付哺养小孩期间的工资--电视再次成为年轻男性的行业"。

一位没有小孩的自由研究者评论说："在目前的电视行业里，没有这样的空间可以成全两者（孩子和事业），没有余地来让妇女生孩子。如果你是自由职业者，你就会月复一月地工作。假设我从早8点干到晚10点，这又如何协调？"这个妇女尖锐地指出的"孩子和事业两者"难全的困境，尤其是这样一个可以被看成是女性主义的世纪的最后年代，对在电视行业工作的女性来说显得特别突出。而从接下来对一向就不稳定的**行业所统计出来的数据来看，妇女在其中的处境也一样地糟糕。尽管如此，有的妇女还是竭尽全能希望有所作为。我想这篇论文里探讨一下1990年代这样一些由女性制作或者是关于女性的**以及电视节目。

我想要考察1990年英国**里女性经历的再现，并且我特别想强调的是在众多作品里，最值得关注的一个问题，这就是如何去"实现"女性气质和特征。我建议把**和电视放在一起，这将有助于对问题的思考--不是从太多的依照影视行业之间增长的相互关联的角度--而是根据它们的视觉风格，共同的人物形象和再现的角度。我特别想用"涵盖全部女性特质"的概念来表现后女性主义者所认定的女性特质，那就是它既有延续从前的愿望，也有她们认定的幻想。

1990年代早期由女性编剧和导演的最重要的影片是萨莉·波特的《美丽佳人奥兰朵》（1992）和顾伦德·查达哈（Gurinder Chadha）的《海边的吧唧》（Bhaji on the Beach 1993），这两部作品向英国**的传统吸收、借鉴并转化了一些东西。《美丽佳人奥兰朵》是萨莉波特的第二部作品。她从1970年代就开始一直致力于关注性别问题。该片以高度形式化的结构，对弗吉利娅·伍尔夫小说的明白无误的诠释，和对人物形象外表和内在的深思熟虑，揭示并展现了一个现代主义者的吸收和继承的成果。这种先锋前卫式的吸收和继承很明显地反映在导演早期的作品，比如《惊悚》（1979）和《掘金人》（1983）。在《美丽佳人奥兰朵》中，导演以一种陌生化的方式勾勒出英国式的传统特征（伊丽莎白时代，乡村房屋，英王朝，维多利亚）。1992年也许是英国80年代发展起来的传承**的重要阶段。波特通过用自己思考的东西，来阐释什么是传承**。她把英国人的命运重新搬演为一出具有性别表演和过去传统特征的戏剧。主人公奥兰朵在其中变换了性别，丧失了自己的财产，但是在未来的生活里获得了一个女儿并创作了一部小说。

与此相反，《海边的吧唧》这部由梅拉·斯亚尔（MeeraSyal）创作、顾伦德·查达哈导演和纳蒂勒·马什一爱德华兹（Nadine Marsh-Edwards）担任制片的影片是为英国**学会拍摄的。它是一部--就像霍拉斯·欧卫（Horaoe Ove）的《在外比赛》（Playing Away,1986）一样--向英国**的另一传统，伊宁出品的喜剧片有着相似的地方，通过在一个特定的时间段，精心设计的一群有着身份差异的人的故事。由印度人和亚裔英国人组成人这群人从伯明翰的萨赫里妇女中心（Saheli Women's Center），乘坐小巴出发，前往黑池（Blackpool）旅行。旅途中，不同的人对自己的处境开始有了略微不同的认识和理解。这段有着伊宁**特点的黑池之旅因为两方面的原因而有所不同：正如影片标题中把印工的东西和英国的名胜并置在一起的寓意，Asha(Lalita Ahmed 扮演)对印度流行**的传统所产生的想象；另外就是前往英国工人阶段常去的胜地的三个不同年龄层次的人所直接拥有的亚洲人的特点。她们是当天就结束旅程。然而查德哈和斯亚尔关注的是传达亚洲女性身份的多样性，所涉及的范围从传统的像Pushpa（Zhora Segal扮演）这样年长的"姑妈型"，到见多识广的来英国观光的印度妇女雷卡（她宣称黑池"就跟孟买一样"），再到年轻的可以自己选择婚姻，有过医务护理培训，而且是社会的激进主义者的英国年轻女性们。查德哈和斯亚尔关注的是女性命运和身份的问题，但是她们把这些问题放在当代英国复杂的后殖民的多民族共存的状态中来表现。而在这部**里，最为精彩的地方就是这群游客出发里，通过她们用旁遮普语翻唱克里夫·里查德1960年代的畅销歌曲《署假》具体表现出来的。

《美丽佳人奥兰朵》和《海边的吧唧》尤其关注的是女性经历。另外一些女性导演的故事片，诸如《神父》（安东尼娅·伯德导演，1994）和《美丽的事物》（赫泰·麦克唐娜导演，1995）主要地是关注男性同性恋的故事。我们在《美丽的事物》和《海边的吧唧》可以发现一个多元混合文化的英国，而恩果兹·翁乌拉（Ngozi Onwurah）的（1994）所表现的主题我们可以在《美丽的事物》和《海边的吧唧》中找到，它是以那种对未来的极度悲观的形式来表现英国，但是很失败。我想在表现女性经历的作品里，抓住一条绝望的线索来讨论1990年代末期拍摄的两部具有震撼力的**《斯泰拉做出格》（Stella Dose Tricks，Coky Giedroyc导演，1996）和《心灵深处》（Under the Skin，Carine Adler导演，1996），同时还会涉及由Jo Hodges编剧、Roberto Bangura导演的《大脑长在脚上的姑娘》（the Girls with Brain in Her Feet，1997）。这三部**都有着阴郁的主题，表现了女主人公生活当中的无奈和绝望。每部影片都不同程度地成功逾越了英国主流**制作业传统，传达了伦敦以外的**业的面貌。但是，这种表达不仅仅是因为同英国**历史，也不是和愤怒青年的关系，绝望的年轻女性才显得十分重要。我个人的看法是，1990年代，针对女性观众和再现女性踯躅命运的作品被安排在越来越重要的时段放映和播出，而且这样的**还应该同电视里黄金时间段播放的女性系列联系起来看，比如（德比·霍斯菲尔德Debbie Horsfield编剧，1987），（凯·梅勒Kay Mellor编剧，1995--1996），以及1998年里的《真实的女性》（Real Women，苏珊·奥多特 Susan Oudot编剧）。参与这些电视连续剧创作的人员颇有声望，而且每一个角色各自都呈现出非常清晰的女性特征。同样地这些作品也是一些古装剧一起才能呈现出整体的风貌，比如1995年BBC出品，布里奇特·琼斯（Bridget Jones）非常喜欢的《傲慢与偏见》，另外还有1998年策划周到，市场直接针对世界杯的《远离疯狂人群》（Far From the Madding Crowd）。1990年代末期，用拉彻尔·布朗斯泰恩（Rachel Brownstein）的话来说，"女性成为英雄"的戏剧故事在不同范围的文本和媒体里得到表现，其中很多在文化占据了中心位置，而过去的传统是对女性性别的虚构。

我们需要接近这些作为几段不同历史产物的种种虚构。首先，有一种认识就是对**和电视来说，有不同阶层身份的女性观众。从1970年末期以来，广告商和节目策划人对高收入、高消费的职业女性的兴趣越来越高，他们认为这些妇女具有全部的女性特质。其次，随着国内电视可收看节目的增加以及男性化特点的卫星频道（体育和**）进入电视网络，而电视网的黄金时间段节目安排一直偏向女性。最后，工业压力对文化产业的推动，恰好培养出了许多的女性作家，导演和制片人。也就是说，对新产品的需求可以通过新旧两代创作者不同的想象和关注得到部分的满足。老一代的包括凯·梅勒和萨莉·波特，她们最终保证了观众的认可。新一代人是由某种程度上被确立的1970年代的女性主义的观点培养起来的。很大一部分参与英国**学会研究的、年龄在30岁以下的女性特别强调这一点。在英国，电视在国家文化生活的角色尤其重要，这一点比较一下法国，可以说是个有利的对比。在英国，视听产业雇佣的女性在过去的15年里急剧增长，虽然很少有导演被确认为作者--但是，在影视界女性作为剧作家、纪录片制作人、动画片制作者和制片人不断扩伸（比如说，Molly Dineen, Candy Guard, Lucy Gannon, Debbie Horsfield, Beeban Kidron, Nadine Marsh-Edwards, Lynda La Plante, Verity Lambert, Kay Melor, Winsome Pinnock, Jane Root, Jennifer Saunders Janet Stree-Porter, Meera Syal, Jeanette Winterson），在某种意义上，这和法国国内已经被确认作者的几个势单力孤的人物迪安娜·居里（Diane Kurys ），阿涅斯·瓦尔达（Agnes Varda）和科琳娜·塞罗（Coline Serreau）形成强烈的对照。

英国这种**和电视不断增长的互动交流关系被看成是英国视扣产业风景的特色。但是除了成为陈词滥调的说法，比如"英国**在电视里存活，而且生动活泼，充满生机"，对这种影视互动和交流的意义和结果存在不同的理解和看法。我们还是可以区分"立足于电视的观点"和"立足于**的观点"这之间的差别的。我们很少发表对前者的看法，但这在约翰·考菲的论文《趋同逻辑》里有着最为清楚的表述。文章中他讨论说，这种自然出现的艺术**所具备的"英国特别的多元混合"是介于"欧洲的情感和北美的市场之间不稳定的平衡，"这种艺术**在经济上有赖于电视。考菲小心谨慎地在对这种跨越影视两种媒体模式的个人作品表示欢迎的同时，也提出了一系列问题。他认为那些"在国家和民族内部具有地方特点，不协调而且复杂的现象"有利于对国家和民族的再现，"抓住了某些能传达国家和民族自身复杂多样性的意象及其周围的东西，就能确立这个国家和民族的身份特点，对外也就能很好地再现自身，并且放之全球市场也能保障自身特点的延续性。"

这些差别联系到我讨论的虚构文本和做市场推广时就有启示意义了，因为我如果把这些清晰明白的女性故事看成是国家和民族的"再现"，这就更为困难了--除非女主人公是伊丽莎白一世。像德碧·霍斯菲尔德（Debbie Horsfield）和凯·梅勒这样的剧作家，她们的作品总是有着强烈的地方色彩，提供了一种非常生动的关于"一个国家和民族内部的地方特点，不协调而且复杂的现象"的描述。而ALKenned和Coky Giedroyc拍摄的《斯泰拉作出风格》，Roberto Bangura 和Jo Hodges拍摄的《大脑长在脚上的女孩》也在以另外的方式做着同样的工作。我想说明的是，**和电视的互动和交流对那些女性主观意识的戏剧故事主要还是起着促进和推动作用。正是因为在成为一个女人和代表英国特点之间真的是很难统一；所以用考菲的观点来说，这些虚构的文本是必需的，也能起到典型代表作用，但还是不能说成是再现（Representation）。真正是《一脱到底》和《迷幻列车》（又译作《猜火车》），这两部有男性自觉意识的故事起到了再现国家和民族的作用，而不是这些女性虚构的文本。

绝望女性《斯泰拉做出格》和《内心深处》有着类似的制作背景：两者都是由英国**学会出品，预算不到70万英镑，两者都是通过地方鼓励资金， 部分场景在伦敦以外的地方（格拉斯哥和利物浦）完成；两部影片的摄影师都是巴里·阿克洛德（他和肯·洛奇合作过），而且两者都是女性导演的第一部故事片。每部影片的焦点都密切关注女主人公，几乎每一个镜头，更不用说每个场景了，女主人公，几乎每一个镜头，更不用说每个场景了，女主人公都会出现其中。出于文化的考虑都有性方面的尴尬和困惑，每部**关于性的内容都很多。《大脑长在脚上的女孩》由列克星顿影业公司（Lexiiington Films）独立制作完成，预算不到100万英镑。而且这部**也有外省场景（1970年代的莱斯特）。它的剧作和导演都是第一次拍故事片。这些故事都是关于绝望女性的。我想在分析到这些影片时，概括出我们需要思考的一些要素。

《斯泰拉做出格》作为一部英国**特征更加熟悉。阿克洛德在这部**里的摄影风格更像"洛奇式的"：低调，自然主义，色彩不显眼。伦敦和格拉斯哥的外景拍摄在视觉上的呈现不太一样。伦敦的场景都是以中等或中长的街边镜头拍摄的--镜框的取景总是比聚焦的人物稍微大一点，但是没有拉伸开来给予空间和距离感。这个城市到处是旅馆和咖啡屋，寓所以及满是灰尘的内城街道公园。摄影机拍摄角度很少超出人视线水平的高度。这样，我们只在公园的场景里才看到天空的一点景色。唯一称得上漂亮的地方，除了公园一处破败的休息场所（在那里，斯泰拉被迫给皮条客彼得斯先生手*，她们当时假装在吃冰激凌），另外就是斯泰拉摆脱卖*后工作的花店。花店场景的构图也是很压抑的，我们看不到一个远景镜头。花店通过一排花的特写摇拍介绍的，后来有一个大特写是采摘一束紫色的丁香。斯泰拉就是从花店把一些植物带回家，来装饰她和埃迪合住的卧室。格拉斯哥和伦敦相比，表现得截然不同。它是处于一种想象和回忆的状态，所以显得比较开阔，而且也经常是用昏黄的光，通过长镜头来表现。尤其是围绕象征斯泰拉父骄傲和欢乐的使鸽子笼的宽远的长镜头来展现，为的是表现出在这里的生活本应该都很顺利。

《斯泰拉做出格》讲述的是一个格拉斯哥的女人，在伦敦一个叫彼得斯先生（James Bolam扮演）的庇护下当妓女。她在影片的第一部分，还是彼得斯先生最喜欢的人。正如彼得斯指出的那样，斯泰拉（Kelly Macdonald扮演）的头脑有"在做爱时联想别的事情的"能力。伦敦的场景和斯泰拉在格拉斯哥不确定状态的场景相互交替剪辑在一起，这包括没有母亲的小斯泰拉，她的父亲（Ewan Stewart扮演），一个酗酒的临时喜剧演员，以及她严厉的姑妈艾里恩。这里面有些格拉斯哥的场景很明显是记忆中的；有一些是无所不知的闪回镜头，比如斯泰拉父亲和艾里恩之间的一场对话；当他们看见下面街上斯泰拉父亲和艾里恩之间的一场对话：当他们看见下面街上斯泰拉在雨中跳舞时，他声称斯泰拉所需要的只是爱；而其它一些场景可能是幻想。当彼得斯要斯泰拉接受吸毒的时候，她决定离开他。有一天晚上彼得斯无法找到斯泰拉（她去为一个挨打的姑娘报仇），而且她收留了吸毒成瘾的埃迪。他们一起前往格拉斯哥，在那里，斯泰拉对她体面的姑妈和凶狠的父亲施以报复。当他们回到伦敦时，斯泰拉在花店找了份工作，开始装修自己的寓所，而且仍旧憧憬着逃离过去，但是埃迪没法摆脱毒瘾。

影片有双层结构，首先题目就说明了两层含义。斯泰拉至少做了两类出格的事。用美国的俚语说，她从事的是卖*行业（"dose tricks"）；但是她凭着充沛的精力，表现出了惊人之举。比如在水下游泳，和艾里恩姑妈在人人喜欢的郊区花园里放了很多避孕套吹成的气球。影片也表现出了两类出格的事，一类是和中年男子的肮脏交往，但是拍摄的时候回避了色情表现，但是也传达了嫖客们的悲哀和剥削性；另一类就是斯泰拉生气时干的事，她对过去和现在所遭遇的不公平都要报复。她给一个嫖客特别辣的糖，一块"渔夫之宝"来刺激肛门，但用的不是毒品。在回家的路上，她砸碎了车的探照灯，毁坏了汽车天线和镜子。然后报复的最高潮，她放火烧了一辆车，她父亲的鸽子笼，甚至父亲的下体。斯泰拉确实做得很过分，但是她最应该做的但是又没法做成功的是摆脱卖*，重新做人，以及她幻想埃迪能成为健康的正常人。

这样的双层结构，伦敦/格拉斯哥的并置企图描绘出斯泰拉的内心世界和行事动机。我们也可以看到事情现在是怎样，过去是怎样。没有母亲的孩子，爱得越轨的父亲--我们在斯泰拉对彼得斯先生痛苦的爱和她对凶狠父亲的记忆中逐渐看到进一步意义上的双层结构。然而她是一个，正如她告诉彼得斯先生关系当中。然而她是一个，不管其它身份，她首先被表现成一个实践者，一个故事的叙述者："姐妹们，姐妹们，记下这个，我能够记下任何他妈的事情，那也是我的事情，我有这个本事。"斯泰拉的本事，把她塑造成一个代言人，从而打破过去自然主义者把卖*的人再现成受害者的传统。

切尔西赢了啊。。。给跪了，杰拉德上半场失误，结果登巴巴单刀。下半场最后时刻切尔西反击，又是一个单刀，威廉进了。。。最后利物浦0：2

唉唉唉~桑心的周末。另外曼城也赢了水晶宫~现在曼城比利物浦少赛一场，落后3分，有悬念啊！

从形势和表现来看，利物浦确实是目前最强的球队了。

1、整个球队没有弱点。从门将、中后卫、中场、前锋，链条完整，单个球员也许不是世界最强的，但整个球队最可怕之处，是个运转高效的系统，在克洛普激 情感 染和战术指导下，所向披靡。到一个阶段，球队有疲劳期或疲软期，或遇到风格相克的对手，会遇到一些麻烦，但目前来看，这种可能性已经没有了。面前的目标就是怎么超越曼城的连胜记录和阿森纳的不败夺冠记录了。

2、 历史 上最强的球队都是教练按照自己的足球思想倾心打造的球队。卡佩罗的AC米兰、瓜迪奥拉的巴萨，弗格森的曼联，还有皇马、利物浦鼎盛时期的几只球队，都深深打上教练的鲜明个性和特色。技战术是一方面，关键是精神气质不可阻挡，这是球队成为王者的基础。去年欧冠0：3翻盘巴萨，就彰显过硬的心理和精神，目前的利物浦更有资本具备了霸气的条件了。内部也有矛盾，如刚曝光的萨利赫和马内等人，克洛普及时沟通化解，让球队象亲兄弟，父子兵，这种文化的注入是无敌的。

3、英超是世界上最难踢的联赛。不仅踢的场次多，而且前几名球队实力竞争激烈，中下游球队又象央视说的那样，都是绞肉机，稍微有闪失，对争冠有很大的影响。利物浦对强队，让你输得没脾气，对中小球队，踢得荡气回肠，让你无可奈何，整个表现很高光。能在英超领先16分，近些年来很少见。去年利物浦超越 历史 夺冠最高 得分，还因一分之差输给曼城，屈居英超次席。今年如洪水猛兽，克洛普到了收获的季节了。

4、关键球员发挥出色。其实每个人都是关键球员，但前锋和中场如果不得分，也无济于事。萨利赫、马内、菲尔米诺，相互闪耀，关键时候，总有一人站出来解决问题。利物浦反击犀利，很多关键球都是后场发动，有时是中后卫亨德森，有时是门将阿利森，快速到前场，一剑封喉，这样的场面很常见。说明场上球员的专注度非常高。翻盘巴萨那场比赛，快速发角球，趁对方未稳，杀死比赛。

5、利物浦对胜利的渴望也很可怕。英超冠军的饥饿感，刺激每一个球员和教练。许多名宿评论范迪克，是野兽般的球员，赞美他对冠军和荣誉的渴望。其他人也是如此。

6、这是克洛普按照自己的意愿打造的球队，堪称完美。花费不大，但收益巨大，这是高水平教练的标志。他有思想，他有眼光，他有能力。这样的球队十年才能一遇，让我们继续看利物浦的精彩演出吧！

也不能这么说，哪有什么最强，足球是圆的，只能说是最强的几支球队之一。利物浦这赛季联赛未尝一败，少赛一场情况下，已经领先第二名曼城16分，大概率能提前好几轮夺冠。至于欧冠也是夺冠热门之一。

如果说利物浦的每个人都是最强的话，这确实有些不现实，但是这些人同时上场，这支球队就是世界足坛最强大的足球俱乐部，这件事已经不需要继续怀疑，因为利物浦的强大正是因为球队当中部分球员的平凡。

我们可以简单分析一下，在英超赛场上，激烈的身体对抗和体能比拼让渣叔克洛普为这支球队培养了一群体能爆表的顶级球员，不过这些球员的脚下技术良莠不齐，米尔纳、亨德森作为英式球员的代表，他们自然只能扮演防守和长传的角色。单一的技术风格让亨德森、米尔纳这种球员在比赛中很容易被针对，但是渣叔所作的就是根据现有的阵容制定对应的战术，最终他取得了成功。 首发11人每个人都不可或缺，因为他们是一个整体，克洛普为他们制定的战术也是宏观意义上的大范围控球打法，利用简单的长短传和积极的跑动来拉开空间，利用球场的每一个角落去制造空间，在利物浦队中，几乎每一个人都有长传的能力；精准的长传让对手的高位逼抢被轻松化解，只要有足够的空间，利物浦前场三叉戟就能找到机会取得进球，这几乎是一个无解的战术，因为对手遇到这种球队放也防不住，进攻又怕被反击打垮，全面才是利物浦最可怕的地方，不过说是地表最强有些夸张了，毕竟足球是圆的，没有球队能一直赢下去，只是看什么时候会输球。

利物浦的强势在英超赛场上非常明显，但是在欧冠赛场上，利物浦会遇到各式各样的劲敌，就连欧冠淘汰赛首回合，利物浦恐怕很难过马竞这一关，小组赛战胜萨尔茨堡红牛踢得那么艰难，淘汰赛自然也不会很轻松，不过联赛的强势会让利物浦在欧冠淘汰赛更轻松，或许有能力在本赛季卫冕欧冠冠军。

我认为从过去一年内利物浦的成绩上看，利物浦目前确实是地表最强的球队。特别是本赛季利物浦表现更是高歌猛进，势如破竹。在英超和欧冠中只输掉一场比赛，打平两场比赛，剩下比赛全部获胜。试问当今世界足坛还有哪只球队的成绩与之争锋？

红军很像MSN时期的巴萨和BBC时期的皇马

现在的利物浦成绩这么出色，除了有德国人克洛普的精心调教，跟球队中有很多出色球员是分不开的。一个球队的阵容中，最重要的就是中轴线球员的能力，而利物浦现在的中轴线是绝对顶级的，很像MSN时期的巴萨和BBC时期的皇马。MSN时期巴萨的中轴线是：布拉沃，皮克，布斯克茨，加上MSN。而BBC时期的皇马的中轴线是：纳瓦斯，拉莫斯，卡塞尼罗，加上BBC。现在利物浦的中轴线是：阿利松，范戴克，法比尼奥，加上红箭三侠。利物浦还有一点也非常像巴萨和皇马，就是不但中轴线强，边后卫助攻能力特别强。红军现在的两个边后卫，罗伯逊和阿诺德的出色发挥有目共睹，表现很像当年的阿尔巴，阿尔维斯，马塞洛和卡瓦哈尔都是能上能下，助攻能力特别出色。就这样一只攻守平衡，正值巅峰的利物浦谁不惧怕？

双冠王还会远么

利物浦在英超联赛的出色的发挥，已经让冠军的悬念早早失去，利物浦离队史第一座英超冠军奖杯越来越近，领奖只是时间问题。作为欧冠的卫冕冠军，利物浦也是本赛季欧冠冠军最热门的球队。在去年的欧冠比赛中，他们分别击败了德甲冠军拜仁，西甲冠军巴塞罗那，这说明现在利物浦的实力确实在这两只球队之上，如果在相遇不管是实力还是心理都占据优势。红军在欧冠16强的对手是马竞，西蒙尼治下的铁血球队。在实力上利物浦还是占优的，但想赢马竞也绝非易事。我个人感觉利物浦非常有希望卫冕欧冠冠军，他们在联赛压力不大的情况下会投入更多的精力在欧冠上，这是比其他强队要有优势的。所以利物浦拿到英超联赛和欧冠双冠王是非常有可能的，因为他们现在太强了。

我的观点，你的评论，我是我为球狂，期待你的关注 。

如果单纯的从本赛季的战绩和状态来说，利物浦确实是目前的最强队，但是在足球场上无论什么时候都不要轻易去说“最”字。

从球队的阵容来说，利物浦的三条线年龄结构合理，实力均衡，除了中场稍弱外没有明显的缺点。在战术方面渣叔逐渐从以往全场高强度的高位逼抢变得收放自如，这也在很大程度上避免了球队的伤病和体能不足的问题。再加上欧洲其他豪门球队都存在各自不同的问题，所以说目前的利物浦确实是难逢对手。

本赛季开始以来利物浦在各条战线上齐头并进，尤其是在竞争极其激烈的英超赛场上豪取21胜1平，目前少赛一场领先曼城达到16分，第一个英超冠军已是囊中之物。在欧冠利物浦虽然小有波折但也是顺利小组出线，在世俱杯上也是没遇到什么困难就摘得桂冠。

总体来说利物浦自从今年8月4日社区盾杯以来除了联赛杯和维拉的比赛派出了多名二线队球员外共参加了35场比赛，取得了31胜3平1负的成绩，4场未能取胜的比赛分别是社区盾杯1比1战平曼城、英超客场战平曼联，欧冠小组赛对那不勒斯1平1负。 重点来了，面对状态如此出色的利物浦，安切洛蒂的意甲第11名那不勒斯居然1胜1平保持优势。

这也充分说明，利物浦确实是非常强，但再强的球队也会失败。

另外，状态如此好的利物浦还需要更多的冠军来证明自己的强大。 2019年利物浦共收获了欧冠、欧洲超级杯、世俱杯3个冠军，本赛季的英超也可以提前预定了。但是和以往的王朝级别球队相比，利物浦还需要更多的冠军，1座欧冠、1座英超并不能满足渣叔的胃口，也无法填满马内、萨拉赫、菲尔米诺、范迪克等人的雄心壮志，现在的利物浦正处在最好的时候。

那就让我们3年以后再来评价这支利物浦是否最强、是否称得上是一个王朝。

现在的利物浦我认为真的是强大到令人感觉恐怖，上赛季的欧冠中主场逆转巴萨罗那的“安菲尔德”奇迹之夜依旧令人印象深刻。欧冠上赛季他们是如愿以偿夺得了，这个赛季联赛冠军他们更是一骑绝尘，以64分遥遥领先54分的曼城，如果不出意外渣叔带领的这支红衣军拿下本赛季的联赛冠军是没有多大问题了。

现在的利物浦在人员各方面的配置都是近乎完美，没有什么漏洞可言！

现在的利物浦在渣叔的调教之下，球队的团队精神都做的非常好。要是找一支可以和他们五五开叫板的球队，目前我认为没有，联赛中他们取得的是22胜1平的好成绩。可见他们展现出来强大的统治力。

而这个赛季的欧冠他们依旧是夺冠热门，毕竟强大的实力摆在面前啊！

现在的利物浦好强，几乎没有什么弱点，那么，这样的利物浦可以赢梦三时期的巴萨吗？实事求是地说，这支利物浦在当下很强，但是拿进整个足球史还是算了吧。每年都会有一个欧冠冠军。建议把近十几年欧冠冠军阵容拿来看看。三连冠的皇马，两夺三冠王的巴萨，三冠王的国米和拜仁，再对比利物浦，你还有这个自信？另外，梦三的巴萨六冠王已经够说明统治力了，强是强在绝对高度，而不是长度，梦三本来就是一半人的生涯末期和一半人的生涯初期，确实不长，但那一年包揽了所有赛事的冠军。

足球史上三冠王的球队有几支？两夺三冠王的球队又有几支？那些喜欢只打字的集锦帝云球迷，建议多找几场比赛来看。另外，足球比赛单场的胜负不是理论能扯清的，你可能全场控球70%以上，射正10多次结果一次没进，而对面控球20%多，打反击射正一次却进了一个，那么比赛结果就是0：1。足球是进球 游戏 ，所做一切都是为了进球和防止对方进球，比分才是结果。最近这两年皇萨仁这三支顶级豪门都开始更新换代，梅罗时代走向终点，足坛总要有一支球队打破垄断，就像莫德里奇结束梅罗一样，那支球队就是利物浦。

现在的利物浦只是当下最强的球队之一，但也仅仅只是当下。皇马三连冠，典礼中场加BBC，巅峰C罗马塞洛。巴萨欧冠赛季MSN锋线反哺中后场不断的老龄化，MSN的恐怖只有把他们拆开才能解决。拜仁两翼齐飞，罗贝里加半支世界杯冠军国家队。现在的利物浦打之前的这几支都感觉够累，年纪小看球晚没见识梦三但也有耳闻，六冠王，梅西金球四连庄。锋线梅西埃托奥亨利还有比利亚佩德罗，中场哈布白，后卫阿比达尔普约尔皮克阿尔维斯，加上巴尔维斯，四条线每个位置都差不多是这几年前五水平。

利物浦人员配置还是弱了，利物浦唯一的优势可能也就克洛普打瓜有点心得。其实以现在的曼城作比较就行了，虽然这场是三比一，但从场面数据和其它因素来看，这场比赛是差不多五五开的，而且是在曼城人员伤缺的情况下（大卫、萨内、拉波尔特、埃德森、门迪、津琴科，罗德里也是带伤出战）。而这场比赛利物浦则是全主力出战，且球队状态非常好。另外，从这赛季的英超表现来看利物浦对阵其它球队出现了很多的惊险制胜，另一边的曼城虽有败绩，但在多数比赛中场面上的统治力依旧恐怖。

因此，从客观来讲，这赛季的冠军虽然大概率是利物浦拿了，但论绝对实力我认为利物浦还是要逊色几分的。曼城又是弱化版的巴萨，所以两队交战利物浦很难占什么便宜，场面和比分上要落于下风，但不会出现前皇马那种五比零、六比一的“惨案”，理由是利物浦防守稳健、拼劲十足，犀利的反击也会给巴萨造成冲击。看好巴萨小胜或平局，且利物浦能进一两个球。另外，个人认为现在的利物浦再稍加增强一下阵容深度的话，和欧冠三连冠时期的皇马实力应该差不多，至于能取得多高的成就，就看与最大对手曼城的竞争了。

利物浦在英超23轮（少赛一场）过后，21胜1平0负高居榜首，同时不败金身达到22场与身后曼城分差距离拉大到16分，说它是目前地表最强的球队当之无愧。相比去年利物浦1分之差目送曼城夺冠，今赛季克洛普对冠军渴望感强烈，有报1分之差失冠之仇的信念，如果利物浦不犯错的话，英超冠军基本上是板上钉钉的事。

地表上宇宙球队巴萨球队曾经在09赛季—10赛季创造38轮31胜6平1负的最好成绩，能够在整个赛季只输一场球只有巴萨球队，现在利物浦不败金身还剩I6场比赛，如果能够把不败金身保持到联赛结束，将打破巴萨记录，到时候才是真真正正地表最强球队。

最强的球队当然少不了主教练克洛普的功劳，克洛普对培养年轻球员也非常有一套，比如：足总杯第三轮主场迎战全主力阵容埃弗顿，结果以替补阵容出战的利物浦凭借小将柯蒂斯琼斯精彩世界球进球主场1比0完胜埃弗顿。由此可见，利物浦在未来10年内依然是一支在英超争冠行列中最可怕的球队。

值得一提是上赛季克洛普率领利物浦一举夺取欧冠冠军杯后，今赛季一波21胜未尝败绩的利物浦球员身价也水涨船高翻了近5倍之多，说明克洛普的功劳居高至上。

克洛普在多特蒙德已经证明了自己是一个有能力打造体系改变联赛格局的教练，而利物浦在时间上（第4年获得第一个冠军）、转会投入上也给予他足够的支持。

利物浦目前的优势是：

1、教练组稳定，球员已经适应熟悉克洛普的执教风格与战术；

2、球员年龄结构比较合理，除了个别球员年龄在30岁以上之外，大多数球员处在职业足球运动员26-28岁的黄金年龄，多位核心球员都与俱乐部签下长约；

4、同行的衬托，英超其他球队目前都存在各种问题，比如曼联管理的混乱、阿森纳老板的吝啬、热刺的缺乏板凳深度等。

在过去两年的各种最佳阵容评选上，利物浦经常是多人能入选，但是个人认为利物浦还是有一些不足的：

1、主力阵容很强，但是一些位置替补与主力差距太大，门将、中后卫、左后卫、右后卫、马内与萨拉赫，这些位置随便缺一个人，球队的战术效果都大打折扣；

2、后防线板凳深度不够，目前范戴克受伤，戈麦斯与马蒂普两人是玻璃体质，球队缺少一个范戴克的稳定搭档；

3、球队在对付密集防守的时候依旧缺乏手段。从拜仁引进蒂亚戈暂时还没发挥效果。

当然，没有完美无缺的球队，谁也不能说自己是地表最强吧，毕竟利物浦没多久之前联赛才被阿斯顿维拉7球虐过。但是阵容完整的利物浦确实是目前最好的俱乐部球队之一。

如果说地表最强的标准是当年号称“宇宙队”的巴萨的话，那么我觉得利物浦还不算，至少没有那只巴萨那么的恐怖！同时作为一支强队如果没有经过联赛冠军和欧冠冠军的检验，岂敢谈地表最强？

本赛季到此，利物浦联赛共进行了22场，胜21场，平1场，积64分，进52球，失球14个。从数据上看，联赛上算是绝对的强队，几乎没有对手。

联赛方面就本赛季到目前为止利物浦称得上“最强”二字。

目前，欧冠小组赛已经打完，16强已经产生

1/8各自的对手也已明确。利物浦淘汰赛对手是马竞。一眼看去，通往决赛的道路可谓是坎坷无比，大黄蜂、皇马、曼城、大巴黎都是狠角色，所以为利物浦本赛季的欧冠征程捏一把汗。

也许有人会说利物浦上赛季是欧冠冠军，所以能说明一些东西。如果我们仔细回想一下利物浦和巴萨的半决赛两回合比赛，你也许就不这么想了。首回合巴萨3个球的优势次回合被4-0翻盘逆转。如果说足球比赛除了实力还有运气的话，我相信那场比赛运气占了很大一部分。那么贴上地表最强的标签是有些勉强的。

欧冠方面上赛季的逆转不能完全说明利物浦是实力使然，本赛季也不敢直言夺冠。 所以利物浦是不是目前地表最强还有待进一步的考验。

人性本善是从小老师就教我们的，很多人也愿意相信人性是善良的，但是却不得不接受着一些人善良中的丑恶。

莱比锡中卫科内特接近转会利物浦，他合同中4000万欧元左右的违约金可能被触发。在这个时候可能人性才会展现出最真实的一面。

其实对于“人性本善”这四个字我是相信的，毕竟很多人在出来这个世界的时候，都是怀着很大的好奇心过来的，而且在成长过程中也都是以维护世界和平为主，所有人都有共同的奋斗目标，但是渐渐的，一些人在面对所谓的利益的时候就展现出了自己的真实想法了。很多事情在金钱面前真的是一文不值，可能私底下把你当成很好的朋友，处处都迁就着你，但是一遇到事情之后，很多人就会避而远之，把你曾经帮助过他们的事情抛到脑后。

很多人常说这个世上没有绝对的善恶之分，所谓的善恶，只是一些人眼中的印象罢了。如果你用善良的眼光去看待一个人，你所看到的事物都是一些很美好的事物；如果你用丑陋的眼光看别人，就算一个很善良的人，在你的眼中都是一个万恶的人。

很多人平时在私底下的时候都是很好的朋友，每天共同讨论着吃喝玩乐，表面看上去什么事情都没有发生，但是私底下可能每个人都有一些藏在心中的私事，平时一起去吃喝玩乐的时候，可能对于这点小钱都不会在乎，但是一遇到事情需要用到大钱的时候，人性的问题就开始出现了。归根结底，不过是一场场利益的驱使，情感的挫败，欲望的膨胀，私心的贪婪。

有些人会为了所谓的金钱不惜背叛自己的朋友、背叛自己的家人，甚至可以为了所谓的保险费去杀掉一个人，在他们的世界当中只有金钱是最重要的，其他的什么朋友，什么家人都只是赚钱的工具罢了。每天只考虑自己的利益，完全不在乎道德底线和法律规定，甚至在事情暴露之后直接将自己的亲友推向深渊，替自己顶罪。

表面人人都说钱财乃身外之物，但是大部分的人看都是重钱财的，没有不喜欢钱的人。俗话说“没有永远的朋友，只有永远的利益”，在利益面前，一切的亲情与友情都会变得一文不值，这就是现在社会当中一个很现实的问题。（源于网络，如有侵权请联系删除）