什么叫“疯子”、“呆子”、“傻子”？

其实我个人觉得三者区别不是很大，但是在某些场合也不能一概而论哈。而且中国语言文字博大精深，用的场合和表达的情感也有所不同。第一种就是单纯的骂人，形容一个人智商或者行为不正常。

另外一种就是这个人和自己关系很好很亲密，尤其是现在情侣之间，有时候也会有这几个词语来调笑。尤其是“傻子”和“呆子”，往往带着一点宠溺的味道。

傻子从骂人或者形容一个人，就是很笨，智商低到不正常，有点弱智的意味。而呆子一般智商是正常人，只是行为和思维反应方面会慢一拍或者半拍，有点迟钝。而疯子的话就是有点行为极端的感觉了，非常癫狂，行为或者思维非常夸张，让正常人不能接受或理解，就会这么形容一个人。

不知道大家对万茜这个演员有怎样的一个认识，我认识她是在《我家有喜》这部电视剧中她饰演的白木喜，是一个当兵的女性，通过她的演出，我觉得她是一个很优秀的演员，她通过这不电视剧被大家熟知，又出演了《花非花雾非雾》。《你好疯子》也是万茜主演的作品之一。

讲述了七个素不相识的人猝不及防被关进了一家精神病院，遭遇到了各种想要把他们变成真正的疯子的折磨。这七个人使出浑身解数逃出疯人院的故事。影片由万茜、周一围、王自健、金士杰等演员来主演。除了她愿意付出努力以外，她还有天分。比起那段8分钟的长镜头独角戏，她拿枪指着其他人的那段更值得称赞。层次感非常丰富，层层递进，丝丝入扣。

这部**是一部好**，故事节奏比较流畅，镜头切换也很自然，打光让人觉得舒服，贴合故事发展。剧本不是什么大的题材，讲起故事来比较轻松，但是因为是发生在疯人院里的故事，所以，牵涉到“人性”这个话题是非常自然的，而“人性”的出现，一下子就升华了主题，光从剧本来看，还真是得天独厚啊。

茜，她不属于流量明星，更多的是她属于话剧演员，早年属于话剧，中期歌手，现在演员，一直在寻求着属于她的道路，她戒骄戒躁，一心只想着演好戏，对其他都淡泊名利。无论是话剧还是电视剧，都希望万茜能够越走越远！

　你好疯子到底谁是疯子你好疯子讲述了什么你好疯子的结局是什么意思《你好，疯子!》是由饶晓志执导、郭帆监制的荒诞喜剧**，由万茜、周一围、王自健、金士杰、李虹辰、莫小棋 、刘亮佐等主演，曹卫宇特别出演，恒业影业出品。该片于2016年12月30日在中国大陆上映。以下是我分享给大家的关于你好疯子的故事介，一起来看看你好疯子结局是什么吧!

你好疯子讲的什么意思,你好疯子的故事介绍

　七个素不相识的人在毫无准备的情况下被关进了一家精神病院，因为院方怀疑他们有精神病，但初步核实的结果是，七个人里面只有一个是真正的精神病人，院长让他们七个人自己把这个病人找出来，然后他们就能安然出院了，他们遭遇各种被逼良为疯的行为，为了逃出疯人院使出浑身解数，在疯人院里发生了一场嘀笑皆非的荒唐事。

　从结构上讲，《你好疯子》采用了密室**的套路，类似于《电锯惊魂》或者《十二公民》，但这部**的质量明显要高于《十二公民》，是今年不可多得的华语佳作。影片的剧作十分扎实，台词准确无漏洞，镜头语言也完全不像一个导演的处女作，几位演员的表演都很精彩，可以颁给他们年度华语片“最佳群戏奖”。

　七个素不相识的人，被迫关在一个封闭的空间，当他们了解到这是一座精神病院后，便开始了这个有趣的故事。为了从精神病院出去，他们必须证明自己不疯，证明不疯的方式，其中之一是做“集体的、有秩序的”行为，在一个摆放着有象征性符号的房间里，他们开始集体大合唱《月亮之上》，荒诞喜剧感顿时油然而生。其中，金士杰饰演的历史教师作为指挥者，却觉得这种方式“不伦不类，有点搞笑”。

　但这种方式失败了，他们又开始集体跳肚皮舞，因为这也是“集体的、有秩序的”行为，不由得让人联想到上世纪某个年代中国特别流行的一种舞蹈。在一个精神病院里，发生这种集体的有意识的行为，他们为了证明自己不疯，却渐渐的“变疯”了。

　无奈之下，他们又想出了打架的主意，一开始假打，后来慢慢变成真打，某些人开始渐渐丧失理智，从“文打”到“武打”，甚至差点出了人命。采用诸多方式都宣告无效后，他们中的某些人开始变得懈怠，七人中的“强者”开始管理“弱者”，既然无法逃离精神病院，索性便逆来顺受，像每个现实中的人那样，该吃饭吃饭，该吃药吃药。

　最后，他们提出“推倒重来，快乐治疗”的方法，希望院方看到“社会文明和道德秩序在我们身上重新复苏”，他们都统一的穿上了“囚服”，“群策群力，不搞一言堂，不搞一刀切”，一派欣欣向荣的和谐景象。然而结果仍旧不奏效，不论他们怎样变，“正常”或者“不正常”，最终都无法逃离这个精神病院。

　《你好疯子》用一种常见的戏剧形式，打破了时间和空间的局限性，将剧情与历史无规则地联系在一起，引出碎片化的历史政治隐喻，带给观众一种全然不同的观影感受。七个本来的正常人，就在精神病院的禁锢之下，演绎了一出让人哭笑不得的闹剧。看着他们种种“集体的、有秩序的”行为，看着他们从“不疯”到“疯”的荒唐表现，不禁有些后背发凉，直出冷汗。

　影片的后半段揭示了剧情谜底，将主题落在了人性之上，从“你好政治”变成了“你好人性”，使这部**的内容更有宽度，少了些隐喻，多了些情感，万茜的表演也非常精彩。但我个人还是更喜欢前半部分，因为它大胆而有力，彰显了创作者的野心和深度。即使它的价值取向，还有进一步探讨的必要。

你好疯子结局是什么，揭秘

　在**你好疯子中，女主角安希是一个一个失忆了的奇怪女人，年轻漂亮，是一个内心孤独脆弱的文艺女青年，而这种孤独和脆弱让她无法像正常人一样生活，看起来安静的她骨子里却有固执叛逆的一面。在之前曝光的**预告片中，也透露了与安希在一块的六个人和她之间，只有一个疯子，这里的每一个人都有着自己的身份，他们活在一场猜忌之中，既不相信自己更不相信任何人。

　在观影的过程中，观众对于剧中的角色也是进行了一番分析，只不过**始终是**，他并没有一开始就给予观众太多的线索，观众凭借着自己的观影感受，感受着疯子的存在并进行猜测，然而，却一直处于一种分不清现实与虚拟的状态，直到最后彩蛋的出现，真正的疯子伪装成正常人大摇大摆的走出这个地方，结局让人有些唏嘘!

城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程在影片中,小英子是故事中的叙事人,但由于她的年幼,这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味,从而也推卸了小英子的社会行为承担责任

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离,使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩

在影片开始的情景里,小英子学着骆驼咀嚼的模样,这不仅反衬了她内心的天真和童稚,更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的,这样,随着小英子那纯真目光的追溯,“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切,同时也显得更加凄婉和痛楚

从影片的内容上看,故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的,但语调还是相当温婉如秀贞发疯了,是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走,生死不明导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的,镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动,那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹这些都为影片提供了丰富的视听想象空间,使观众沉浸在一种特定的情绪之中

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍,私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门,直至母女俩相见后去火车站,以至最终惨死于火车巨轮之下,似乎是那个社会给她们安排的必然归宿影片为了表现这一悲惨的人物命运,精心拍摄了雨夜送别的场面,让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面,大雨中,给母女俩送行的小英子晕倒了画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧,母女俩被火车压死了导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击,也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘,一切沉重的精神浩劫都推到了幕后,这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的

相反,在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上,导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累,来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写,刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨,以及辛酸孤独的种种情愫,这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中正因为如此,小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中,想恋着那荡悠悠的秋千,想恋着那毛茸茸的小鸡在她那回瞻留恋的目光里,辗转出一种沉重的叹息,滋生出一种纤美而又忧伤的诗意,正如影片中那屋檐下的夜雨,荡涤成水圈,成涟漪般的弥散开来

如果说影片的上半段落,小英子还是一个无忧无虑的孩子,她感受到的那些残酷的现实只是新奇,那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始,却是一场梦魇的逃脱和突围从这以后,小英子开始成熟起来了,她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚

世界对于天真纯朴的小英子来讲本应象海跟天那般绚丽多彩在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望

在荒草园里,小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围

从小英子和小偷的几次交谈中,我们知道小偷是好人,社会现实却逼良为盗传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂,使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难

可在小英子那纯洁善良的目光背后,她不经意间又害了小偷她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察,却成了小偷被抓的一个依据在小英子含着泪花的眼里,又一个朋友离她而去了在她还来不及忏悔的心灵里,又抹上了一道情感的伤痕正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时,她的家庭也遭到了接二连三的不幸先是小英子的爸爸平静地离去,化作台湾墓地里的一方石碑而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头,无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮,接着宋妈告别了小英子一家,骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了,留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独

这时的小英子趴在马车后坐上,含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴

小英子作为一个主要人物出现在影片中,当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时,她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省,这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔

但这又不尽然,因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了她有着小英子童年往事的烙印,但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”,是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香,是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒,所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”

他们所描述的那个“大时代的小故事”,不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆,而是以一种豁达从容的祥和心态来体味所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情,都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声,还有那辘轳井,那水车,以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命

当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时,你会惊喜地发现：随着“一

《城南旧事》

《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影,以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说,也可视作她的代表作 它描写二十世纪二十年代,北京城南一座四合院里,住着英子温暖和乐的一家它透过主角英子童稚的双眼,向世人展现了大人世界的悲欢离合,有一种不出来的天真,却道尽人世复杂的情感《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”八十年代还被搬上银幕,还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖,感动了一代人它满含着怀旧的基调,将其自身包含的多层次的情绪色彩,以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来书中的一切都是那样有条不紊,缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合,似一首淡雅而含蓄的诗半个多世纪前,小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京,住在城南的一条胡同里京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇,为之着迷会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过,他们的音容笑貌犹在,却又都一一悄然离去为何人世这般凄苦不谙事理的英子深深思索却又不得其解

50多年过去,如今远离北京的游子,对这一切依然情意缱绻那一缕淡淡的哀愁,那一抹沉沉的相思,深深地印在她童稚的记忆里,永不消退,也深深地打动着我

读《城南旧事》,心头漾起一丝丝的温暖,因为已经很少看见这样精致的东西,因为她不刻意表达什么,只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京,就像生活在说它自己那样地不疾不徐,温厚淳和,那样地纯净淡泊,弥久恒馨,那样地满是人间烟火味,却无半点追名逐利心

《天堂**院》这部影片，是一部缅怀**历史以及个人的 在中外**史上，常常可以看到一些或疯或傻的人物形象。但是“疯子”绝不是一个轻易、或随意就出现的形象。他们往往要负载一些特殊的意义。比如，英国影片《简•爱》中的疯女人、德国**《锡鼓》中的疯子、日本**《乱》中的小丑、英国影片《哈姆雷特》中的奥菲莉娅…… 在《天堂**院》里，那个常常叫嚷着“广场是我的”的疯子，也具有不同寻常的象征意义。

“广场”本来是一个属于大家的公共场所，疯子却企图独占，把人们都赶走。当大家都在为老影院毁于大火而伤心时，疯子却在人群中又跳又笑，喊着：“哈哈，全烧光了，你们看不成**了。”疯子，是一个站在人民对立面的狂妄的邪恶的独裁者，但他的“独裁”是没有力量的，最终将被人民扫进历史的垃圾箱。导演对疯子的几次出场是这样处理的：

疯子首次出场，是猛地出现在镜头前，他成为画面的前景，而广场上其他人成了后景，两相对比，疯子的形象是有力量的。但是，他的地位很快就急转直下，在画面上，疯子转过身向后景跑去，他在画面上占的面积迅速地由大变小。他所代表的那种力量，看来也不过是外强中干而已。另一次出场是在人们聚集在广场上看**时，笑声惊醒了睡在一个平台上的疯子。他爬起来大喊：“广场是我的。” 这时的画面构图是：疯子在画面上方，而人群在画面下方，疯子似乎是高高在上的。可是，紧接着下一个画面是：疯子在后景，人群在前景，疯子陷入人群的缝隙里，疯子的地位再次一跌而下。

在衰败的“新天堂**院”被炸毁的一场戏中，疯子又出现了（在人类历史上，邪恶的力量大概是永远也不会消失的）， 不过这次他的力量就显得更衰落了：他拖着垃圾袋从人群中穿过，嘴里嘟囔着：“广场是我的，广场是我的。” 没有一个人搭理他。当他向前走时，街道上挤满了汽车，他不得不从汽车中间绕行了。

情感历程的怀旧之作。