罗隐《牡丹》咏牡丹诗赏析

《牡丹·牡丹》咏牡丹诗鉴赏

罗隐

艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。

公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。

当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。

日晚更将何所似，太真无力凭阑干。

晚唐罗隐的《牡丹》，对雍容华贵的牡丹花，不作惊人之语的赞美，而是通过具体可感的形象，将牡丹的意态神韵尽现笔底。

诗一开篇便描写牡丹的盛开：“艳多烟重欲开难”，牡丹盛开，花朵硕大，蕊密瓣多，艳丽无比，故曰“艳多”;当花朵盛开之时，在阳光的照射下，绒瓣盈盈，嫩蕊颤颤，粉雾腾腾，每朵花的四围都象是弥漫着一层淡淡的烟雾。此中景色，慧心的诗人是最有体会的，李白曾说过：“烟花三月下扬州”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)的话;唐代的另一位诗人权德舆在写到牡丹花的这种景色时也说：“艳蕊鲜房次第天，含烟洗露照苍苔。”(《和李中丞慈恩寺清上人院牡丹歌》)牡丹花这种“含烟”之景正说明了它盛开的浓艳，所以罗隐在他这首诗的第一句中就着重表现了这种情景。“艳多烟重”，一个“多”加上一个“重”，十分形象地表达出了牡丹盛开的热烈。那么，盛开为何又“欲开难”呢是不想再开了，还是想开难开呢既是，又不是。正是因为“艳多烟重”，使牡丹难以承受，不想再开放，也难以再开放了。因为“艳多烟重”已是恰到好处，开到最热烈的时候了。不是么，你看那花心：“红蕊当心一抹檀。”盛开的牡丹花，张开重重花瓣，当心一簇细蕊带着融融红粉，散发着诱人的清香，而花蕊根部和花瓣相接的地方又呈现着一种浅赭的晕色，如同一抹檀眉卧在花心，更突出了牡丹的艳丽。后来的描写牡丹的诗人们也注意到了牡丹花的檀心，晚唐另一位诗人秦韬玉在他的《牡丹》诗中写道：“压枝金蕊香如扑，逐朵檀心巧胜裁。”清代康熙皇帝爱新觉罗·玄烨在《绿牡丹》诗中也说：“碧蕊青霞压众芳，檀心逐朵韫真香。”写到花蕊便语及檀心，这也是十分自然的。

接下第二联，诗人从欣赏者而着笔，暗写牡丹花的美丽。一是风流倜傥的公子夜晚醉酒归来，迷离中仍恋恋不忘盛开的牡丹花，借着灯光在睡前再欣赏她一遍;一是闺中美人早晨起来对着镜子小心地将牡丹花插在云鬓上，借以增加自己的美丽。醉后赏花，或是灯下赏花，是文人的趣闻雅事，白居易在《惜牡丹花二首》中说：“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”李商隐在《花下醉》中也写道：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”宋代苏轼更是痴情：“只恐夜深花睡去，更持红烛照红妆。”(《海棠》)而范成大则说：“欲知国色天香句，须是倚栏烧烛看。”(《与至先兄游诸园看牡丹》)看来爱花倒是诗人的共同心理。而美人，则更注重自己的容颜，当打扮自己的时候，则要选择最美的花朵。一朵牡丹花插在自己的头上，“照花前后镜，花面交相映。”(温庭筠《菩萨蛮》)那倒是最惬意的了。

第三联是将牡丹花放在大自然中来描写，前一句是说她在大自然中的位置，将她放在庭堂中，感觉染上花香的春风也变得可贵起来，似乎是在说，如果没有牡丹，就看不出春风的可贵;相反，经过春风的洗礼才更显得牡丹的艳丽。“国色”，原指姿容极其美丽的女子，因牡丹色极艳丽，亦称国色。刘禹锡曾说：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”(《赏牡丹》)中唐另一位诗人李正封也曾留下一联有名的诗：“天香夜染衣，国色朝酣酒。”(见唐李濬《松窗杂录》)来赞美牡丹花。罗隐在这两句诗中，一是说牡丹为大自然添香，一是说大自然为牡丹增色，一反一正，相附相成，极其巧妙地写出了牡丹花的美丽。

最后一联，诗人运用了一个人们熟知的典故，将牡丹花的娇艳华贵描写得淋漓尽致：“日晚更将何所似，太真无力凭栏干。”“太真”是杨贵妃做女道士时的号。这句是说，晚上的牡丹花象什么呢就象杨贵妃娇慵无力倚在栏干上一样。杨贵妃是唐玄宗李隆基的妃子，是中国历史上著名的美人。盛唐时李白供奉翰林，曾在宫中将牡丹花和杨贵妃放在一起写了著名的《清平调词三首》，其中最后一联云：“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。”从此，人们便将牡丹花同杨贵妃联系在一起，许多牡丹名种就是用她的名字而命名的。如“醉玉环”、“杨妃深醉”、“杨妃绣球”、“太真晚妆”、“醉杨妃”等。诗人在写到牡丹花时，便经常运用杨贵妃作比和用“倚阑干”形容。如唐代王贞白的《白牡丹》：“佳人澹妆罢，无语倚阑干。”温庭筠《牡丹》：“华堂客散席垂地，想凭阑干敛翠娥。”罗邺《牡丹》：“莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。”宋代叶顒《牡丹》：“含风笑日娇无力，恰似杨妃睡起时。”这样来写牡丹花，无形中就增强了牡丹的艳丽娇媚和雍容富贵，美人玉色，相映成趣，言在此而意在彼，无形中完成了对花的赞美。

赞美牡丹，在唐代是个热门话题，罗隐能在众多的描写牡丹诗中别具一格，自出机杼，也是颇费了一番心思的。诗人费尽经营，从不同角度、不同侧面，运用多种方法，调动各种手段，充分展开描写，终于使这首《牡丹》诗达到了形神兼备的艺术境地。在语言上虽然不用艳词丽句，却能描绘出牡丹国色天香的神态姿容。这也是罗隐作诗多用口语、力求通俗的风格的具体体现。

《牡丹·牡丹》咏牡丹诗鉴赏

张又新

牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。

今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

牡丹是花中最为名贵的，在我国传统上往往把它作为富贵的象征。诗的首句“牡丹一朵值千金”，便突出了它身价的不凡，这句诗不免有些夸张，但确实也说明了它的高贵。唐代以栽植牡丹花最为出名，朝野中皆为盛行，白居易的“一束深色花，十户中人赋”(《买花》)，就是这一情况真实的写照。当然，就经济学观点看它的劳动价值并不一定如此之高，其所以这样，一是“物以稀为贵”，这花种有不平常之处;二是人们的心理和所好，相互轰抬。诗人就此起笔，在客观上是符合当时人的观念和认识的。那么，它的名贵又究竟在何处呢 原来人们最喜欢的就是它的颜色之美，“将谓从来色最深”，是说它的花色非常正、非常好。牡丹花大致有红、黄、白、粉紫、墨、绿、蓝之分，不管哪种颜色都是很深的，这是它的一大特征。诗人在这里，既没有着意描写它的妖娆姿态，也没有倾心于表现它的艳丽芳香，而只是漫不经心地叙述，十分自然。

第三句诗笔锋一转，直承“色深”而进行描写，“今日满栏开似雪”，整个花栏里栽种的皆是白牡丹，一朵朵肥大丰硕的花朵，铺展开来，遮盖地面，看去如一片白雪，光采照人、赏心悦目。诗中以一个“雪”字形容和概括，非常鲜明，虽说以雪喻花之白色并非诗人独创，但这形容白牡丹花之盛可谓是恰如其分了。诗人在首句中先突出牡丹之价值，次说价值之所在又是色深，再具体地描写白牡丹之深色如雪一般，如此紧密承接自然浑成，看得出诗人的艺术构思是颇为精巧的。

结尾一句抒写感慨。面对满栏似雪的牡丹花，给人以无限愉悦之感，不仅是精神上的一种享受，而且也受到了美的陶冶，化性移情，开扩心灵。然而一生当中又有多少机会，观赏这牡丹之美呢!诗人遭际坎坷，几经宦海浮沉，对社会、人生皆有深切的体验。自以为庸庸碌碌，奔走于仕途，于是由花及事，悔恨平生，渗透着返朴归真、任其自然的思想感情，也饱含着许多人生的辛酸和痛苦。故以此收束，言有尽而意无穷、耐人寻味。

《牡丹·题牡丹》咏牡丹诗鉴赏

卢士衡

万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。

风光九十无多日，难惜尊前折赠人。

牡丹花以雍容华贵的丰姿迎得诗人画家的青睐。翻开《全唐诗》咏叹牡丹花的篇章甚多。而牡丹花又生性娇懒，待到她占断春光的时候，一春花事已到尽头，因此咏叹牡丹花的诗人们大都发出怜花惜花的伤感。而卢士衡的这首《题牡丹》却与众不同，人们向来在花落之后才惜花，此诗一反常情，却在鲜花盛开之时，想到“好花不常开，好景不常在”的现实，从而怜花惜花。以“难惜尊前折赠人”的新鲜立意，抒发了诗人惜花更惜时的感慨。

全诗虽然只有短短的四句，却以凝炼的语言创造了一个优雅不俗的意境。

首句写景以色彩取胜，令人感观兴奋，一览牡丹花的富丽丰姿。红艳艳的牡丹花在绿叶的衬托下，独占了满园春色，诗情画意跃然纸上。“红绡”一词维妙维肖地描绘出牡丹花在微风中抖动的形象。“剪”字绝妙传神，一字双关，既配合“红绡”一词使比喻贴切(牡丹花瓣象用绸子裁成的一般);又配合“尽春”一词巧妙地暗示出牡丹花占断春光之时，已是暮春季节。为下面“风光九十无多日”句做了铺垫。

二、三、四句是心理描写。

面对眼前牡丹花盛开的醉人景象，诗人喜不胜收，顺其自然本应高谈阔论点什么，可是第二句的笔锋一转却道出了“丹青任写不如真”的一个想法，写来跌宕有致，既出人意料，又在情理之中。因为面对良晨美景，诗人可以放歌抒怀，可以开怀畅饮，然而诗人没有这样做，而是想到怎样留住这美的景象。他想画幅画吧，可又觉得，即便是大家手笔的丹青绘画再好，也比不上牡丹花的自然美色。这一句含蓄幽婉地抒发了诗人怜花惜花之情，幽婉中带有一丝淡淡的哀愁，确切地说，是担心没办法留住牡丹花的艳丽丰姿。“风光九十无多日”，语气又一转，诗人的思绪又回到现实，诗人的可取之处正在这里，他没有在担心中沉入忧伤，而是敢于正视现实：时已暮春，象眼前的牡丹花开得这么好的日子是不多了。常言说：“好花不常开，好景不常在。”那么，有什么办法来留住牡丹花的仙姿美色呢 “难惜尊前折赠人”只要珍惜，保全正在盛开着的牡丹花的完美容颜，也就是延长了她的寿命，即使再亲密再高贵的樽前客，也舍不得折朵牡丹花送给他。这便是爱花怜花的最好办法。最后这一句点明了题意，也弹出了弦外之音：青春是美好的，而又是易逝的，只要珍惜时光，趁着青春年少，努力有所作为，那么青春也会常驻的，寄寓了诗人美好的理想。

同是惜牡丹花，这首小诗却不见忧伤，多的是催人向上的力量，可谓立意新颖，别具一格。

1 小学关于牡丹诗句古诗词

小学关于牡丹诗句古诗词 1 小学生写的关于牡丹花的诗或童谣

新童谣

正月新春舞龙灯，二月郊外放风筝，三月杨柳舞春风，四月牡丹花儿红，五月端午去赛龙，六月荷花满池塘，七月织女会牛郎，八月桂花遍地香，九月登高过重阳，十月满园橘子黄，冬月大雪压青松，腊月梅花傲冰霜。”

清平乐 李白

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北椅栏杆。？？

红牡丹 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

白牡丹 韦庄

闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。

昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。

吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼

今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。

对花无语花应恨， 直恐明年花不开。

惜牡丹花二首 白居易

？一

惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。

寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。

二

寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

赏牡丹一首 刘禹锡

庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。

牡丹吟 邵雍

牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。

四色变而成百色，百般颜色百般香。

2 有关牡丹的古诗

木末芙蓉花山中发红萼 涧户寂无人纷纷开且落 木末：树梢芙蓉花：指辛夷花花形和颜色都近似荷花 唐·王维辛夷坞> 唯有牡丹真国色花开时节动京城 唐·刘禹锡赏牡丹> 有此倾城好颜色天教晚发赛诸花 晚发：花开得晚 唐·刘禹锡思黯南墅赏牡丹> 天下真花独牡丹 宋·欧阳修洛阳牡丹记> 一年春色摧残尽再觅姚黄魏紫看 姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花 宋·范成大再赋简养正诗> 篔筜竟长纤纤笋踯躅闲开艳艳花 篔筜：大竹名节长而竿高踯躅：即羊踯躅杜鹃花科春季开花花红**鲜艳夺目 唐·韩愈答张十一> 嫩竹犹含粉初荷未聚尘 南朝陈·徐陵侍宴> 荷香销晚夏菊气入新秋 唐·骆宾王晚泊> 绿竹含新粉红莲落故衣 唐·王维山居即事> 当轩对尊酒四面芙蓉开 芙蓉：荷花 唐·王维临湖亭> 荷风送香气竹露滴清响 唐·孟浩然夏日南亭怀辛人> 从来不著水清净本因心 不著水：不沾水指荷叶不没于水 唐·李颀粲公院各赋一物得初荷> 竹色溪下绿荷花镜里香 唐·李白别储邕之剡中> 圆荷浮小叶细麦落轻花 唐·杜甫为农> 风含翠筱娟娟净雨裛红蕖冉冉香 翠筱：小竹娟娟：美好貌净：光洁雨裛：湿透红蕖：荷花冉冉：柔弱貌 唐·杜甫狂夫> 沙上草阁柳新暗城边野池莲欲红 唐·杜甫暮春> 荷香随坐卧湖色映晨昏 唐·刘长卿留题李明府霅溪水堂> 芙蓉生在秋江上不向东风怨未开 芙蓉：荷的别名 东风：春风 唐·高蟾上商侍郎> 荷深水风阔雨过清香发 宋·欧阳修和圣俞百花洲> 叶上初阳干宿雨水面清圆一一风荷举 宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠清回：形容荷叶清净圆润风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来 宋·周邦彦苏幕遮> 溪上新荷初出水花房半弄微红 宋·米友仁临江仙> 荷叶似云香不断小船摇曳入西陵 西陵：西兴镇在今浙江萧山 宋·姜夔湖上寓居杂咏>：苑墙曲曲柳冥冥人静山空见一灯荷叶似云香不断小船摇曳入西陵 接天莲叶无究碧映日荷花别样红 宋·杨万里出净兹寺送林子方> 胭脂雪瘦薰沉水翡翠盘高走夜光 胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色沉水：沉香闺房熏用 走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动指荷叶上滚动的水珠 金·蔡松年鹧鸪天·赏荷> 牡丹在我国被誉为[国花"[国色天香"和[花中之王"在世界上也负有盛名 牡丹花娇艳多姿 雍容大方富丽堂皇自古以来引起许多骚人墨客的讴歌赞美是很自然的据初步收集历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首其中以唐宋两朝为最多共一百三十多人二百七十余首包括象王维李白李贺韩愈刘禹锡白居易温庭筠李商隐欧阳修苏轼黄庭坚陆游辛弃疾等一些很著名的诗人在内仅苏轼一人就有三十多首金元明三代六十余人九十多首清代三十多人五十余首近代和当代文人也写了不少咏牡丹的诗 唐朝殷文圭诗： 迟开都为让群芳贵地栽成对玉堂 红艳袅烟疑欲语素华映月只闻香 剪裁偏得东风意淡薄似矜西子妆 雅称花中为首冠年年长占断春光 李孝光的牡丹>诗颇能表达人们对牡丹的赞美之情： 富贵风流拔等伦百花低首拜芳尘 画栏绣幄围红玉云锦霞裳涓翠茵 天是有各能盖世国中无色可为邻 名花也自难培植合费天工万斛春 徐夤在郡庭惜牡丹>中那对人生短暂青春不驻的感叹更是动人： 断肠东风落牡丹为祥为瑞久留难 青春不驻堪垂泪红艳已空犹倚栏。

3 描写牡丹的古诗

牡丹

白居易

绝代只西子，众芳惟牡丹。月中虚有桂，天上漫夸兰。夜濯金波满，朝倾玉露残。

性应轻菡萏，根本是琅玕。夺目霞千片，凌风绮一端。稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。

见说开元岁，初令植御栏。贵妃娇欲比，待女妒羞看。巧类鸳机织，光攒麝月团。

暂移公子第，还种杏花坛。豪士倾囊买，贫儒假乘观。叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。

似笑宾初至，如愁洒欲阑。诗人忘芍药，释子愧梅檀。酷烈宜名寿，姿容想姓潘。

素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。燕拂惊还语，蜂贪困未安。倘令红脸笑，兼解翠眉攒。

少长呈连萼，骄矜寄合欢。息肩移九轨，无胫到千官。日曜香房拆，风披蕊粉干。

好酬青玉案，称贮碧水盘。譬要连城与，珠堪十斛判。更思初甲坼，那得异泥蟠。

骚咏应遗恨，农经只略刊。鲁班雕不得，延寿笔将殚。醉客同攀折，佳人惜犯干。

始知来苑囿，全胜在林峦。泥滓常浇洒，庭除又绰宽。若将桃李并，更觉效颦难。

赏牡丹一首

刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，

花开时节动京城。

牡丹芳

白居易

牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。

照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。

宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫十色间深浅，向背万态随低昂。

映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。

秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。

遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。

卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。

共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。

三代以还文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。

元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。

今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。无人知，可叹息。

少我愿暂求造化力，

减却牡丹妖艳色。少卿干爱花心，同似事君忧稼穑。

惜牡丹花二首

白居易

惆怅阶前红牡丹，

晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，

夜惜衰红把火看。

寂寞萎红低向雨，

离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅，

何况飘零泥土中。

4 关于牡丹的古诗句

牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。

"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。

据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

一 "登山则情满于山，观海则意溢于海。"（刘勰《文心雕龙·神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，"青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。

"（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。"朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。

诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。

在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为 花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶，教人扇上画将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。

即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。

但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。

其诗云： 帝城春欲暮，喧喧车马度。 共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。 灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。 水洒复泥封，移来色如故。

有一田舍翁，偶来买花处。 低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！ 李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。

当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗： 绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

首名用孔子见南子的典故，《典略》："夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，"环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》："鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。

"从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评："非牡丹不足以当之，起联生气涌出。

"（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本） 三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。

诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说："荀令君至人家，坐处三日香。"描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。

诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说："八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！"（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。

不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。

唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。

其一 下苑他年未可追，西州今日忽相期。 水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。 章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

回想当年京城赏花，而今却在这里"忽相期"，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。

其二 浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。 玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。

因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。

这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到。

5 描写牡丹的古诗

2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城 ——刘禹锡《赏牡丹》 3、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》 4、天下真花独牡丹 ——欧阳修《洛阳牡丹记》 5、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看——范成大《再赋简养正诗》 6、篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花——韩愈《答张十一》 7、绿艳闲且静，红衣浅复深花心愁欲断，春色岂知心——王维《红牡丹》 8、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看——白居易《惜牡丹》 9、簇蕊风频坏，裁红雨更新眼看吹落地，便别一年春——元稹《牡丹》 10、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香——韦庄《白牡丹》 11、洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯邵雍《洛阳春吟》 12、牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云范纯仁《牡丹》 13、绿艳闲且静，红衣浅复深花心愁欲断，春色岂知心——王维《红牡丹》 14、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓——李白《清平调辞三首》 15、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花——刘禹锡《赏牡丹》。

6 关于牡丹的古诗词

红牡丹 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

白牡丹 韦庄

闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。

昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。

吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼

今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。

对花无语花应恨， 直恐明年花不开。

惜牡丹花二首 白居易

一

惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。

寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。

二

寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。

赏牡丹一首 刘禹锡

庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。

牡丹吟 邵雍

牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。

四色变而成百色，百般颜色百般香。

7 描写牡丹的诗句

描写“牡丹”的古诗有：刘禹锡的《赏牡丹》、皮日休的《牡丹》、李正凡的《牡丹诗》、王维的《红牡丹》、刘灏的《牡 丹》。

这些古诗的原文：

1、刘禹锡的《赏牡丹》

赏牡丹

唐 刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，

花开时节动京城。

2、皮日休的《牡丹》

牡丹

唐 皮日休

落尽残红始吐芳，

佳名唤作百花王，

竟夸天下无双艳，

独占人间第一香。

3、李正凡的《牡丹诗》

牡丹诗

唐 李正凡

国色朝酣酒，

天香夜染衣。

丹景春醉容，

明月问归期。

4、王维的《红牡丹》

红 牡 丹

王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

5、刘灏的《牡丹》

牡 丹

清 刘灏

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

参考资料

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8 关于牡丹的古诗有哪些

1、《赏牡丹》 唐代：刘禹锡 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 译文：庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。

只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。 2、《咏牡丹》 宋代：陈与义 一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。 译文：自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。

岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。 3、《红牡丹》 唐代：王维 绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。 译文：红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。

面临凋零，牡丹愁肠欲断，请问春光，你可懂得牡丹所想？ 4、《牡丹种曲》 唐代：李贺 莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。 水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。 梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。 檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。

译文：当莲花枝干还未长出，秦蘅已经衰老，人们赶着马，驮着金子，去买牡丹花苗。把它栽在半月形的花盆里，培上香泥，浇上水，一夜间，绿色花苞欲放，迎着拂晓。

美人们说话带着醉意，花园中轻烟缭绕，傍晚花瓣儿已经披散，蝴蝶也渐渐稀少。 老一代贵族渐渐逝去，但他们的后辈仍穿着罗衣，赏花玩乐合着《蜀国弦》的曲调。

夜幕降临，遮花的帷帐渐渐昏暗，宴席已散，粉雕玉琢的花儿也开始蔫败萎凋。公子哥儿和**们都到哪儿去了，楼台上月光明亮，夜空中只有燕子叽叽叫。

5、《裴给事宅白牡丹》 唐代：卢纶 长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。 别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

译文：长安的富贵人家痛惜春色将残，争相观赏大街以西的紫色牡丹。另有白色牡丹像玉盘承者冷露，却没有人愿在月光下欣赏细看。

　　牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

　　一

　　"登山则情满于山，观海则意溢于海。"（刘勰《文心雕龙·神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，"青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。"（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。"朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为

　　花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶，教人扇上画将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。

　　但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云：

　　帝城春欲暮，喧喧车马度。

　　共道牡丹时，相随买花去。

　　贵贱无常价，酬直看花数。

　　灼灼百朵红，戋戋五束素。

　　上张幄幕庇，旁织巴篱护。

　　水洒复泥封，移来色如故。

　　有一田舍翁，偶来买花处。

　　低头独长叹，此叹无人喻。

　　一丛深色花，十户中人赋！

　　李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗：

　　绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

　　垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

　　石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

　　我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

　　首名用孔子见南子的典故，《典略》："夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，"环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》："鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。"从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评："非牡丹不足以当之，起联生气涌出。"（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本）

　　三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说："荀令君至人家，坐处三日香。"描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说："八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！"（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。

　　不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。

　　其一

　　下苑他年未可追，西州今日忽相期。

　　水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

　　舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。

　　章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

　　回想当年京城赏花，而今却在这里"忽相期"，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。

　　其二

　　浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

　　玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

　　万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。

　　前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

　　这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到诗的结尾又出以反笔，谓他日雨过，牡丹落尽，回想今朝，雨中粉态，尚觉新艳动人，言外之意就是今天的零落还算什么，他年的摧残将远甚于今日。全诗咏物亦即言志，写景亦即抒情，从中我们不难窥见诗人在遭受政治打击以后内心的无限惆账。

　　二

　　咏物诗作为一种诗体，源远流长。《诗经·周南》首篇即以"睢鸠"托兴，《楚辞·离骚》抒志于"兰芷"，寄情于"荃蕙"。到了西汉和魏晋六朝，出现了以物命题的诗。当诗歌发展到唐代达到高峰后，咏物诗也随之丰富起来，蔚为大观。

　　唐代五十多位吟咏牡丹诗歌的作者，大多属于中唐以后的诗人。他们在唐朝中后期社会矛盾日趋势尖锐复杂的形势下，受到新乐府运动的影响，继承了由《诗经》《楚辞》发展而来的咏物诗的优良传统，在创作中表现出现实主义的倾向。

　　唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一系列生动而鲜明的形象。咏花讽时之作中的劳动人民形象以白居易《买花》诗中的田舍翁为代表，成为唐代诗人塑形象群中的一个典型，不可磨灭地留在我们的记忆中。咏花抒怀之作中的赏花人形象，不因所吟咏的对象都是牡丹花而使这一形象出现雷同化。"看遍花无胜些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我们只要透过赏花人的神态，就可以感到这一形象的生动和鲜明。"情愿扛壶入醉乡，"（段应式《牛尊师宅看牡丹》）这是具有一种豪放性格的赏花人；"不必繁弦木必歌，静中相对更情多。"（吴融《红白牡丹》）这是具有一种内向性格赏花人。有从不同角度来描写赏花人的，"待到天晴花已老，不如携手雨中看。"（窦梁宾《雨中看牡丹》）这是雨中来赏花的；"高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。"（温庭筠《夜看牡丹》）这是夜里来赏花的，以至到了"只欲栏边安枕席，夜间闲共说相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就跃然于纸上了。作者把赏花人如醉如痴的神态描写的越充分，那么诗中的这一形象也就越突出。还有描写赏花人的心理变化的，更会使人物的形象神态俱出，惟妙惟肖。王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗：

　　赁宅得花饶，初开恐是妖。

　　粉光深紫腻，肉色退红娇。

　　且愿风留著，惟愁日炙焦。

　　可怜零落蕊，收取作香烧。

　　全诗细致入微地描写了赏花人心理上的一系列变化过程："初开恐是妖"，当在刚租到的宅院里看到盛开的牡丹时，也许是第一次看到吧！引起赏花人一种惊奇、害怕的感觉，甚至担忧是妖异所化，"粉光深紫腻，肉色退红娇"，艳美的牡丹终于使他陶醉沉浸在一片喜悦之中，从而在心中深深地祝愿春风把它留住，烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时，等到花事已去，鲜花飘零，怜惜之心促使他又来收取残花，以作香燃，寄托恋恋不舍之情。一连串的心理刻画十分细腻，人物形象也随之生动起来，产生了很强的艺术感染力。咏花抒怀之作中赏花人的形象，大多是诗人自我形象的再现，因此我们也就从这些诗作中感触到诗人们思想感情跳动的脉搏，见出唐人吟咏牡丹之作中捕捉形象的能力。

　　唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹"白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥"；（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）描写牡丹的芳香"蕊堪灵凤琢，香许白龙亲"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）形容牡丹花后期与落"开日绮霞应失色，落时青帝合伤神"；（唐彦谦《牡丹》）想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆夸张的手法：

　　龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。

　　--徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》

　　虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开

　　--徐凝《题开元寺牡丹》

　　这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

　　乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。

　　--姚合《和王郎中召看牡丹》

　　玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

　　--齐已《题南平后园牡丹》

　　这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

　　欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

　　--温庭筠《牡丹二首之二》

　　金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

　　--周繇《看牡丹赠段成式》

　　这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。

　　裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光

　　--徐夤《追和白舍人咏白牡丹》

　　剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

　　--殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》

　　宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。

　　--徐夤《忆牡丹》

　　那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

　　--唐彦谦《牡丹》

　　这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，创造聘个优美的境界，引起读者丰富的想象。

　　诗人们在运用各种艺术手法描写牡丹时，并不是单一的采用某一种艺术手法，而是综合性地多样化地把各种艺术手法融合在一起，多方面、多侧面地状摹出牡丹的美丽，极尽体物之妙，借以传达诗人心中的思想感情。上面我们是为了说明各种艺术手法在吟咏牡丹之作中的运用，才做了大致的分类。其实丰富的想象要通过大胆的夸张，巧妙的拟人来达到，而大胆的夸张中又包含着巧妙的拟人，巧妙的拟人中也包含着大胆的夸张，它们之间几乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一个很好的例证，其诗云：

　　牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。

　　千片赤英霞灿灿，百枝绛点灯煌煌。

　　照地初开锦绣缎，当风不结兰麝囊。

　　仙人琪树白无色，王母桃花小不香。

　　宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。

　　红紫二色间深浅，向背万态随低昂。

　　映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。

　　低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。

　　浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。

　　石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常……

　　在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹花的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。

　　唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》

　　十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

　　上马出门回首望，何时更得到京华。

　　语言简朴，明白如话，爱花之情，惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》

　　平章宅里一栏花，临到开时不在家。

　　莫道西就非远别，春明门外即天涯。

　　同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：

　　何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

　　颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

　　诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。

　　唐人吟咏牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家的极大兴趣，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。

1 关于赞美牡丹花的诗句

关于赞美牡丹花的诗句 1 关于赞美牡丹的诗句

唐 刘禹锡 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，开花时节动京城。 牡丹诗 唐 徐凝 何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 牡丹诗 唐 唐彦谦 颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。 牡丹诗 唐 殷文圭 迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。 剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

雅称花中为首冠，年年长占断春光。 牡丹 唐 薛涛 去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？ 传情每向馨香得，不语还应彼此知。 只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

牡丹诗 元 李孝光 富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。 画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。 名花也自难培植，合费天工万斛春。

牡丹诗 唐 李山甫 邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。 数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

2 赞美牡丹花的诗句有哪些

赏牡丹

唐 刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

牡丹诗

唐 徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹诗

唐 唐彦谦

颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

牡丹诗

唐 殷文圭

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

雅称花中为首冠，年年长占断春光。

牡丹

唐 薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

牡丹诗

元 李孝光

富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。

名花也自难培植，合费天工万斛春。

牡丹诗

唐 李山甫

邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。

数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

牡丹诗

宋 谢枋得

兰佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。

春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看。

红牡丹 王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

白牡丹 韦庄

闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。

昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。

吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼

今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。

对花无语花应恨， 直恐明年花不开。

3 赞美牡丹的古诗句

牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。

"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。

据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

一 "登山则情满于山，观海则意溢于海。"（刘勰《文心雕龙·神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，"青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。

"（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。"朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。

诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。

在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为 花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶，教人扇上画将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。

即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。

但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。

其诗云： 帝城春欲暮，喧喧车马度。 共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。 灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。 水洒复泥封，移来色如故。

有一田舍翁，偶来买花处。 低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！ 李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。

当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗： 绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

首名用孔子见南子的典故，《典略》："夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，"环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》："鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。

"从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评："非牡丹不足以当之，起联生气涌出。

"（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本） 三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。

诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说："荀令君至人家，坐处三日香。"描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。

诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说："八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！"（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。

不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。

唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。

其一 下苑他年未可追，西州今日忽相期。 水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。 章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

回想当年京城赏花，而今却在这里"忽相期"，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。

其二 浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。 玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。

因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。

这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到。

4 描写牡丹的诗句有哪些

描写牡丹的诗句如下：1、洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。

须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。——邵雍《洛阳春吟》2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城 。

——刘禹锡《赏牡丹》 3、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》 4、天下真花独牡丹。

——欧阳修《洛阳牡丹记》 5、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正诗》 6、篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。

——韩愈《答张十一》 7、绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。

——王维《红牡丹》 8、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

——白居易《惜牡丹》 9、簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。

——元稹《牡丹》 10、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。

——韦庄《白牡丹》《惜牡丹》白居易惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。

译文：在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花。

在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。

而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。

白居易此诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。

而在豁达开朗的苏东坡笔下，与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消溶在诗人优雅风趣的情致之中。

无可否认，李商隐和苏东坡这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。

5 列举描写牡丹的诗词

买种不复论家资？寂寞菱红低向南？吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼 ，九十多首。

清代？？晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。 ？。

“看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，破却长安千万家。”

（徐夤），用形象的比喻写牡丹花的洁白、鲜艳， 池上芙蕖净少情。 ？、梨？？，众芳飘后上楼台，是很自然的。

他在《秋题牡丹丛》中写出了“幽人坐相对，以花喻人，风格高尚？ ，沉香亭北椅栏杆，桃，受到冷遇，闷闷不乐。仅苏轼一人。

洛人惊夸立名字、理花、惜花。据初步收集，合费天工万斛春、词家的赞美？ ，三十多人，五十余首、陆游、辛弃疾等一些很著名的诗人在内？对花无语花应恨：富贵风流拔筹伦，往往变出呈新枝：一自胡尘入汉关：第一，赞美牡丹花的娇艳多姿？？ ？？四色变而成百色、杏花都已败落，牡丹迟开不争春。

这点，百花低首拜芳尘。”（唐·徐夤）用拟人的手法？庭前芍药妖无格？？花心愁欲断，春色岂知心。

？。在《惜牡丹花二首》中，也表达了同样的情绪。

徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那对人生短暂？？，不胜枚举，涵盖了社会生活的各个方面，富丽堂皇。“娇含嫩脸春妆薄？？昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香、忆花的情景，寄他将赠董双成？？牡丹吟 邵雍 ？？？ ？、韩愈、刘禹锡、白居易、温庭筠、李商隐、欧阳修、苏轼。

第三，描写了人们爱花、种花，离披破艳散随风？ ？？，红蘸香绡艳色轻？？。 。

红芳堪惜还堪恨。青墩溪畔龙钟客？惆怅阶前红牡丹？一 ？。

……”白居易有《移牡丹栽》诗：“金钱买得牡丹栽清平乐 李白 ？，也写了不少咏牡丹的诗。总观牡丹诗，大体有如下几个方面的内容。

早晚有人天上去，一片异香天上来，“出窑花枝作态寒，密房烘火暖春看。年年天上春先到，十月中旬进牡丹。”

（ 清·查浦老人《失题》）以上仅是牡丹文化的几个方面，其它如传说、故事？？牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。 ？？晴明落地犹惆怅。

名花也自难培植，也引起诗人？？，宋代欧阳修赞美说：“天下真花独牡丹”。牡丹花，一般在暮春开放。

民谣曰“谷雨三朝看牡丹。”牡丹花开时、赋？？ ？，伸述心志。

白居易的诗中有“始知无正色，爱憎随人情。岂惟花独尔，理与人事并”的话，娇艳多姿，雍容大方。

画栏绣幄围红玉， 花开时节动京城。 ？、形象：寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。此外？今岁东风巧剪裁。

数苞仙艳火中出， 含情只待使君来。 ？， 直恐明年花不开。

？。欧阳修在古诗《洛阳牡丹图》中，写了洛人爱花的情况：“客言近岁花特异？ ，就有三十多首。

金元明三代，六十余人？？ ？。解释春风无限恨，自指。

元和年间？明朝风起应吹尽。牡丹除以上几个主要应用形式之外。

。 ，红衣浅复深。

包括象王维，羞杀玫瑰不敢开，白居易任拾遗及左赞善大夫，因上表请求严惩刺死宰相的凶手， 何况飘零泥土中。 ？、青春不驻的感叹，富丽堂皇。

自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美，有的牡丹诗中，还写了冬季温室育花，入朝进贡的事、宋两朝为最多，共一百三十多人，二百七十余首，十年伊洛路漫漫？二 ？，云锦霞裳涓翠茵？？？名花倾国两相欢。其中，以唐， 离披破艳散随风。

？？惟有牡丹真国色，百般颜色百般香？ ？？白牡丹 韦庄 ？，百处移时百处开？ ，常得君王带笑看。 、叶等的深层次研究，已开发出牡丹保健品、牡丹化妆品、牡丹酒、牡丹茶、牡丹食品等，应用领域越来越广， 写牡丹的艳丽，充满了爱国主义思想，得罪权贵，贬为江州司马，国中无色可为邻。”

（唐·徐凝）也用了鲜明对比和烘托的手法写出了牡丹超群芳的特点？红牡丹 王维 ，抒发了他的思乡之情，何处辞丛别主来、李白、李贺？？？ 。事实上？？。”

陆游的牡丹诗其中也写了他栽牡丹、剪牡丹、赏牡丹的生活乐趣？？惜牡丹花二首 白居易 ？？？。牡丹花，心事共萧条”的凄楚心境？？赏牡丹一首 刘禹锡 。

近代和当代文人。……”元代诗人李孝光的《牡丹》诗，颇能表达人们对牡丹的赞美之情。

第二，借花抒情，更是动人：断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

两宋之交的诗人陈与义的牡丹诗？？闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎？？ ？，近年来经过对花。有些诗人更进一步直书牡丹为“万万花中第一流”（徐夤）“天然国色美无双”（清·陈确）？？？？。

天上有香能盖世， 夜惜衰红把火看。 ？、人物、服饰。

流露出诗人对世道混浊，忠奸不分的不满情绪。他在《白牡丹》诗中说得更明显？寂寞萎红低向雨、黄庭坚、摄影、书法。

， 晚来唯有两枝残。 ？：“白花冷淡无人爱，京占芳名道牡丹。

应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。”白赞善，历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首，独立东风看牡丹、民俗、风土人情。

“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”

（唐·刘禹锡）用对比的手法写牡丹花的艳美多情。“虚生芍药徒劳娘。

如唐朝李山甫的牡丹诗：“邀勒东风不早开，“良辰乐事真当勉，莫道匆匆一片飞。”“携锄庭下掘苍苔，墨紫艳红手自栽。

老子龙钟逾八十，死前犹。

6 赞美牡丹花的诗句有哪些

赞美牡丹花的诗句：1《清平调》李白 唐名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。译文绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。

动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭朝北倚着栏杆。2《赏牡丹》刘禹锡 唐庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，开花时节动京城。译文庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。

只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。3《红牡丹》 王维 唐绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。译文红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。

面临凋零，牡丹愁肠欲断，请问春光，你可懂得牡丹所想？4《赏牡丹一首》 刘禹锡 唐庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。

译文庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。

5《牡丹》李商隐 唐锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

译文织锦的帘帷刚刚卷起，是美艳的卫夫人；丝绣的褥被还堆拥着，是俊秀的越鄂君。既像在垂手而舞，雕玉佩饰正零乱翻动；又像在弯腰而舞，郁金裙子正争相回旋。

它像石崇家的蜡烛，哪须常把烛芯剪去？它像荀令君的体肤，岂用香炉细细染熏？我是诗人江淹，在梦中得到了那支彩笔，想把清丽的词句，题在花叶上寄给朝云。

7 描写牡丹的诗句

牡丹 薛涛 去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？ 传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

牡丹 李孝光 富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。

赏牡丹一首 刘禹锡 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

清平调 李白（唐） 一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。 借问汉官谁得似， 可怜飞燕倚红妆。

题御笔牡丹 王国维（清） 摩罗西域竟时妆， 东海樱花侈国香。 阅尽大千春世界， 牡丹终古是花王。

白牡丹 韦庄（唐） 闺中莫妒新妆妇， 陌上面惭傅粉郎。 昨夜月照深似水， 入门唯觉一庭香。

惜牡丹 白居易（唐） 惆怅阶前红牡丹， 晚来只有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。

栽牡丹 陆游（宋） 携锄庭下苍苔， 墨紫红手自栽。 老子龙钟逾八十， 死前犹见几回开。

牡 丹 唐·皮日休 落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。 竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

牡丹诗 唐 李正凡 国色朝酣酒，天香夜染衣。 丹景春醉容， 明月问归期。

赏牡丹 唐 刘禹锡 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

红牡丹 唐 王维 绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。

赏牡丹 唐 徐凝 何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

8 描写牡丹花的古诗

1、牡丹 作者李商隐 朝代唐 锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。 译文 织锦的帘帷刚刚卷起，是美艳的卫夫人；丝绣的褥被还堆拥着，是俊秀的越鄂君。

既像在垂手而舞，雕玉佩饰正零乱翻动；又像在弯腰而舞，郁金裙子正争相回旋。 它像石崇家的蜡烛，哪须常把烛芯剪去？它像荀令君的体肤，岂用香炉细细染熏？我是诗人江淹，在梦中得到了那支彩笔，想把清丽的词句，题在花叶上寄给朝云。

2、赏牡丹 作者刘禹锡 朝代唐 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

译文 庭院中的芍药花艳丽虽艳丽，但格调不高；池面上的荷花明净倒是明净，却缺少热情。 只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。

3、牡丹种曲 作者李贺 朝代唐 莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。

译文 当莲花枝干还未长出，秦蘅已经衰老，人们赶着马，驮着金子，去买牡丹花苗。把它栽在半月形的花盆里，培上香泥，浇上水，一夜间，绿色花苞欲放，迎着拂晓。

美人们说话带着醉意，花园中轻烟缭绕，傍晚花瓣儿已经披散，蝴蝶也渐渐稀少。老一代贵族渐渐逝去，但他们的后辈仍穿着罗衣，赏花玩乐合着《蜀国弦》的曲调。

夜幕降临，遮花的帷帐渐渐昏暗，宴席已散，粉雕玉琢的花儿也开始蔫败萎凋。公子哥儿和**们都谁到哪儿去了，楼台上月光明亮，夜空中只有燕子叽叽叫。

4、思黯南墅赏牡丹 作者刘禹锡 朝代唐 偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。 有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

译文 在人世间怎会遇见牡丹这样漂亮的花，花开重瓣，层层叠叠如同西天王母九重的增城。有如此倾国倾城的好颜色，上天应该让你晚点开放与诸花争艳。

5、题所赁宅牡丹花 作者王建 朝代唐 赁宅得花饶，初开恐是妖。粉光深紫腻，肉色退红娇。

且愿风留著，惟愁日炙燋。可怜零落蕊，收取作香烧。

译文 当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。

可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。

9 歌颂牡丹的诗词有哪些

歌颂牡丹的诗词有： 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，开花时节动京城。出自刘禹锡的《赏牡丹》绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。出自王维《红牡丹》惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。出自白居易《惜牡丹》牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。

国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。出自范纯仁《牡丹》绝代只西子，众芳惟牡丹。

出自白居易《牡丹》形容牡丹的词语有： 万紫千红 ：{wàn zǐ qiān hóng}，形容百花齐放，色彩艳丽。 也比喻事物丰富多彩。

姹紫嫣红 ：{chà zǐ yān hóng }，形容各种花朵娇艳美丽。明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》：“原来姹紫嫣红开遍；似这般都付与断井颓垣。”

雍容华贵：{ yōng róng huá guì }，形容态度文雅从容，庄重大方。曹禺《王昭君》第一幕：“姜夫人雍容华贵地走下，盈盈和戚戚恭恭敬敬地陪送出去。”

百花齐放：{bǎi huā qí fàng}，形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展。

也形容艺术界的繁荣景象。含苞欲放 ：{hán bāo yù fàng}，形容花将开而未开时的样子。