寻求一部90年代的都市情感剧

不敢肯定是不是你要找的，因为我也没看过，抱着试试看的想法，找了一下，觉得下面的片子的情节和你说的有些像，希望对你有所帮助吧。

26集电视连续剧《香江入海》中的男主角张海军,由张弓饰

故事的主人公张海军是一名大陆军官，在一个与世隔绝的地方---月牙岛当连长；孙馥香是一名香港富豪的女儿，就读于北京一所名牌大学。两人在军训中结识。在教官张海军离去的那晚，阿香表明了心迹。但当时张已经有了女朋友。可是没多久，他的女朋友却为了金钱与他分手。而阿香却对他痴心不改。并在毕业后，拒绝长辈安排的一门门当户对的亲事，对方是她的大学同学，一直对他很好。但她却毅然跑回大陆，找到部队，并当着领导的面向海军表明她的决心，表示自己会是一个合格的军嫂。会包容他的缺点，爱护他，尊重他。海军终于被感动。答应交往。

与此同时，海军的前女友竟然阴差阳错般地加给了阿香的父亲（阿香的母亲已经过世多年）。但在她的心底对海军仍然存有感情。但是她是一个贪财的女人。嫁给孙伯父后，又跟孙伯父生意上的朋友---------一名美籍华人勾结在一起。

海军慢慢地爱上了阿香，爱的真诚而炽烈。在阿香第二次去大陆看海军的时候，海军在无意之中看到了她的证件，得知他是香港富豪的独生女儿后，以为中国大陆军人不能跟香港同胞结婚，两人伤心至极。后来找到领导，得到的答案竟然是：政府鼓励大陆军官跟香港同胞联姻。悲极生乐！

虽然两人情深意重，但是阿香的父亲孙伯父不同意自己的女儿远嫁大陆军人，他有那么大的一份家业需要阿香来继承，他不愿意女儿走那么远。并竭力想把女儿嫁给他的华裔朋友。但是阿香坚决不同意。她又跑到大陆去看海军。父亲和爱人让她左右为难。迫不得已，她提出让海军离开月牙岛，去大城市工作，以他父亲的能力，完全可以办得到。海军不同意。在月牙岛有着落落余辉的大海边，阿香大声说：张海军，你是天底下最大的傻瓜！海军一拳打在身边的石头上，满手是血！

阿香走了。海军也在母亲的劝说下，开始相亲。但是那些世俗而势力的女人，怎能比的上阿香？每一次相亲，都是无疾而终。在这次阿香离开月牙岛回家的途中，海军送了她。在一条小船上，两人遇到暴风雨的袭击，生死存亡之际，阿香无奈地大喊：老天啊，为什么给我一段这么痛苦的初恋？海军无语。阿香回到家中，被父亲囚禁在一间小屋里。他试图忘记过去，试图按父亲的意思去做，但是她忘不掉张海军。终于，她威胁父亲，如果不同意她去大陆，她就一死了之。父亲无奈，只能放她走。重逢的时候，阿香选了绿色的婚纱，终于携着他心爱的人，在特殊的地方----月牙岛军营，举行了此生难忘的婚礼。

世界上总有那么些可恶的人。在阿香和海军度蜜月的时候，海军的前女友制造的一起车祸，阿香和海军双双受伤入院。不同的是，阿香被送往的香港，而海军被留在大陆的医院治疗。醒来后，这个可恶的女人告诉阿香（阿香不知道他就是海军的前女友）：因为大陆的医疗条件比较差，海军因医治无效死亡了。同时，她又让他以前在大陆的朋友告诉海军：阿香因伤势太重死亡了。

新婚燕尔，却发生这样的悲剧，对于两个相爱甚深的人来说，无疑是致命的打击。阿香和海军在不同的空间里，黯然神伤。一段时间之后，阿香发现自己怀孕了。是海军的骨肉！可是孩子爸爸呢？海军呢？已经永远的离开了他们母子。为了不让孩子一生下来就没有父亲，为了给他一个完整的家，阿香无奈同意了父亲的安排，准备家给那个华裔。婚礼在教堂如期举行，华裔已经说完第三个“我愿意”，但是阿香的最后一个“我愿意”却始终说不出口。直觉告诉他，海军还没死。最起码在没有亲眼看到他的骨灰之前，她不愿意相信这一切都是既定的事实。她脱下婚纱，准备飞往大陆。但是，那个华裔却派来杀手要谋杀她。好不容易逃脱之后，她立即奔赴机场。

阿香来到海军所在城市的已故人员档案馆，查海军的资料，查到了一个同名同姓的，但年龄不符，不是海军！希望在心中燃起！她又来到管辖海军在月牙岛所在连的总部，找曾经帮助过他的那位领导，通信员给她到了一杯水，让她在楼梯转角的椅子上等。然后自己帮她找人去了。

慢慢地，楼梯下走上来一个人，一个军人，一个低着头的军人，一个无精打采、憔悴不堪的军人！没有抬头，只是看着路，慢慢的转过转角，上楼梯。这个身影如此熟悉！这个身影如此亲切！这个身影让人如此魂牵梦绕！“啪！”水杯掉在地上，惊醒的何止两个人！“海军！”梦里无数次泪眼以对，无数次呼喊着的名字，终于响在耳畔。问者慢慢回过头，似乎不敢相信。慢慢地，四目相对，看清了，真的是！任何语言都是多余。拥抱，真真切切的拥抱才能解释一切！这种劫后重生的喜悦。

一年以后，阿香的父亲送她到大陆。阿香手抱孩子，走出机舱，缓缓走向海军。地上，撒落的是月亮的光华。“国泰民安，花好月圆。”一名大校微笑着感叹。一个可爱的小生命从此有了一个美好的名字：张圆圆。

　　手 指

　　丰子恺

　　我们每个人，都随时随地随身带着十根手指，永不离身。一只手上的五根手指，各有不同的姿态，各具不同的性格，各有所长，各有所短。

　　大拇指在五指中，形状实在算不上。身材矮而，头大而肥，构造简单，人家有两个关节，他只有一个。但在五指中，却是最肯吃苦的。例如拉胡琴，总由其他四指按弦，却由他相帮扶住琴身；水要喷出来，叫他死力抵住；血要流出来，叫他拼命按住；重东西翻倒去，叫他用劲扳住。讨好生活的事，却轮不上他。例如招呼人，都由其他四指上前点头，他只能呆呆站在一旁。给人搔痒，人舒服后，感谢的是其他四指。

　　常与大拇指合作的是食指。他的姿态可不如其他三指窈窕，都是直直落落的强硬的曲线。他的工作虽不如大拇指吃力，却比大拇指复杂。拿笔的时候，全靠他推动笔杆；遇到危险的事，都要由他去试探或冒险；秽物、毒物、烈物，他接触的机会最多；刀伤、烫伤、轧伤、咬伤，他消受的机会最多。他具有大拇指所没有的“机敏”，打电话、扳枪机必须请他，打算盘、拧螺丝、解纽扣等，虽有在拇指相助，终是以他为主。

　　五指中地位最优、相貌最堂皇的，无如中指。他居于中央，左右都有屏障，他身高最高，无名指、食指贴身左右，像关公左右的关平、周仓，一文一武，片刻不离。他永远不受外物冲撞，所以曲线优美，处处显示着养尊处优。每逢做事，名义上他是参加的，实际并不出力。他因为身体啊长，取物时，往往最先碰到物，好像取得这物是他一人的功劳，其实他碰到之后就退在一旁，让大拇指、食指去出力，他只是在旁略为扶衬而已。

　　无名指和小指，体态秀丽，样子可爱，然而，能力薄弱也无过于他们了。无名指本身的用处多用于研脂粉、蘸药末、戴戒指。小指的用处则更渺小，只是掏掏耳朵、抹抹鼻涕而已。他们也有被重用的时候，在丝竹管弦上，他们的能力不让于其他手指。舞蹈演员的手指不是常作兰花状吗？这两根手指正是这朵兰花中最优美的两瓣。除了这等享乐的风光事以外，遇到工作只是其他手指的附庸。

　　手上的五指，我只觉得姿态与性格，有如上的差异，却无爱憎在其中。手指的全体，同人群的全体一样，五根手指如果能团结一致，成为一个拳头，那就根根有用，根根有力量，不再有什么强弱、美丑之分了。

　　白鹅

　　抗战胜利后八个月零十天，我卖脱了三年前在重庆沙坪坝庙湾地方自建的小屋，迁居城中去等候归舟。

　　除了托庇三年的情感以外，我对这小屋实在毫无留恋。因为这屋太简陋了，这环境太荒凉了；我去屋如弃敝屣。倒是屋里养的一只白鹅，使我恋恋不忘。

　　这白鹅，是一位将要远行的朋友送给我的。这朋友住在北碚，特地从北碚把这鹅带到重庆来送给我，我亲自抱了这雪白的大鸟回家，放在院子内。它伸长了头颈，左顾右盼，我一看这姿态，想道：“好一个高傲的动物！”凡动物，头是最主要部分。这部分的形状，最能表明动物的性格。例如狮子、老虎，头都是大的，表示其力强。麒麟、骆驼，头都是高的，表示其高超。狼、狐、狗等，头都是尖的，表示其刁奸猥鄙。猪猡、乌龟等，头都是缩的，表示其冥顽愚蠢。鹅的头在比例上比骆驼更高，与麒麟相似，正是高超的性格的表示。而在它的叫声、步态、吃相中，更表示出一种傲慢之气。

　　鹅的叫声，与鸭的叫声大体相似，都是“轧轧”然的。但音调上大不相同。鸭的“轧轧”，其音调琐碎而愉快，有小心翼翼的意味；鹅的“轧轧”，其音调严肃郑重，有似厉声呵斥。它的旧主人告诉我：养鹅等于养狗，它也能看守门户。后来我看到果然：凡有生客进来，鹅必然厉声叫嚣；甚至篱笆外有人走路，也要它引亢大叫，其叫声的严厉，不亚于狗的狂吠。狗的狂吠，是专对生客或宵小用的；见了主人，狗会摇头摆尾，呜呜地乞怜。鹅则对无论何人，都是厉声呵斥；要求饲食时的叫声，也好像大爷嫌饭迟而怒骂小使一样。

　　鹅的步态，更是傲慢了。这在大体上也与鸭相似。但鸭的步调急速。有局促不安之相。鹅的步调从容，大模大样的，颇像平剧里的净角出场。这正是它的傲慢的性格的表现。我们走近鸡或鸭，这鸡或鸭一定让步逃走。这是表示对人惧怕。所以我们要捉住鸡或鸭，颇不容易。那鹅就不然：它傲然地站着，看见人走来简直不让；有时非但不让，竟伸过颈子来咬你一口。这表示它不怕人，看不起人。但这傲慢终归是狂妄的。我们一伸手，就可一把抓住它的项颈，而任意处置它。家畜之中，最傲人的无过于鹅。同时最容易捉住的也无过于鹅。

　　鹅的吃饭，常常使我们发笑。我们的鹅是吃冷饭的，一日三餐。它需要三样东西下饭：一样是水，一样是泥，一样是草。先吃一口冷饭，次吃一口水，然后再到某地方去吃一口泥及草。大约这些泥和草也有各种滋味，它是依着它的胃口而选定的。这食料并不奢侈；但它的吃法，三眼一板，丝毫不苟。譬如吃了一口饭，倘水盆偶然放在远处，它一定从容不迫地踏大步走上前去，饮水一口。再踏大步走到一定的地方去吃泥，吃草。吃过泥和草再回来吃饭。这样从容不迫地吃饭，必须有一个人在旁侍候，像饭馆里的堂倌一样。因为附近的狗，都知道我们这位鹅老爷的脾气，每逢它吃饭的时候，狗就躲在篱边窥伺。等它吃过一口饭，踏着方步去吃水、吃泥、吃草的当儿，狗就敏捷地跑上来，努力地吃它的饭。没有吃完，鹅老爷偶然早归，伸颈去咬狗，并且厉声叫骂，狗立刻逃往篱边，蹲着静候；看它再吃了一口饭，再走开去吃水、吃草、吃泥的时候，狗又敏捷地跑上来，这回就把它的饭吃完，扬长而去了。等到鹅再来吃饭的时候，饭罐已经空空如也。鹅便昂首大叫，似乎责备人们供养不周。这时我们便替它添饭，并且站着侍候。因为邻近狗很多，一狗方去，一狗又来蹲着窥伺了。邻近的鸡也很多，也常蹑手蹑脚地来偷鹅的饭吃。我们不胜其烦，以后便将饭罐和水盆放在一起，免得它走远去，比鸡、狗偷饭吃。然而它所必须的盛馔泥和草，所在的地点远近无定。为了找这盛馔，它仍是要走远去的。因此鹅的吃饭，非有一人侍候不可。真是架子十足的！

　　鹅，不拘它如何高傲，我们始终要养它，直到房子卖脱为止。因为它对我们，物质上和精神上都有供献。使主母和主人都欢喜它。物质上的供献，是生蛋。它每天或隔天生一个蛋，篱边特设一堆稻草，鹅蹲伏在稻草中了，便是要生蛋了。家里的小孩子更兴奋，站在它旁边等候。它分娩毕，就起身，大踏步走进屋里去，大声叫开饭。这时候孩子们把蛋热热地捡起，藏在背后拿进屋子来，说是怕鹅看见了要生气。鹅蛋真是大，有鸡蛋的四倍呢！主母的蛋篓子内积得多了，就拿来制盐蛋，炖一个盐鹅蛋，一家人吃不了！工友上街买菜回来说：“今天菜市上有卖鹅蛋的，要四百元一个，我们的鹅每天挣四百元，

　　一个月挣一万二，比我们做工的还好呢，哈哈，哈哈。”我们也陪他一个“哈哈，哈哈。”望望那鹅，它正吃饱了饭，昂胸凸肚地，在院子里跨方步，看野景，似乎更加神气了。但我觉得，比吃鹅蛋更好的，还是它的精神的贡献。因为我们这屋实在太简陋，环境实在太荒凉，生活实在太岑寂了。赖有这一只白鹅，点缀庭院，增加生气，慰我寂寥。

　　且说我这屋子，真是简陋极了：篱笆之内，地皮二十方丈，屋所占的只六方丈。这六方丈上，建着三间“抗建式”平屋，每间前后划分为二室，共得六室，每室平均一方丈。中央一间，前室特别大些，约有一方丈半弱，算是食堂兼客堂；后室就只有半方丈强，比公共汽车还小，作为家人的卧室。西边一间，平均划分为二，算是厨房及工友室。东边一间，也平均划分为

　　二，后室也是家人的卧室，前室便是我的书房兼卧房。三年以来，我坐卧写作，都在这一方丈内。归熙甫《项脊轩记》中说：“室仅方丈，可容一人居。”又说：“雨泽下注，每移案，顾视无可置者。”我只有想起这些话的时候，感觉得自己满足。我的屋虽不上漏，可是墙是竹制的，单薄得很。夏天九点钟以后，东墙上炙手可热，室内好比开放了热水汀。这时候反教人希望警报，可到六七丈深的地下室去凉快一下呢。

　　竹篱之内的院子，薄薄的泥层下面尽是岩石，只能种些番茄、蚕豆、芭蕉之类，却不能种树木。竹篱之外，坡岩起伏，尽是荒郊。因此这小屋赤裸裸的，孤零零的，毫无依蔽；远远望来，正像一个亭子。我长年坐守其中，就好比一个亭长。这地点离街约有里许，小径迂回，不易寻找，来客极稀。杜诗“幽栖地僻经过少”一句，这室可以受之无愧。风雨之日，泥泞载途，狗也懒得走过，环境荒凉更甚。这些日子的岑寂的滋味，至今回想还觉得可怕。

　　自从这小屋落成之后，我就辞绝了教职，恢复了战前的即居生活。我对外间绝少往来，每日只是读书作画，饮酒闲谈而已。我的时间全部是我自己的，这是我的性格的要求，这在我是认为幸福的。然而这幸福必须两个条件：在太平时，在都会里。如今在抗战期，在荒村里，这幸福就伴着一种苦闷─—寄寂。为避免这苦闷，我便在读书、作画之余，在院子里种豆，种菜，养鸽，养鹅。而鹅给我的印象最深。因为它有那么庞大的身体，那么雪白的颜色，那冬雄壮的叫声，那么轩昂的态度，那么高傲的脾气，和那么可笑的行为。在这荒凉举寂的环境中—，这鹅竟成了一个焦点。凄风苦雨之日，手酸意倦之时，推窗一望，死气沉沉分惟有这伟大的雪白的东西，高擎着琥珀色的喙，在雨中昂然独步，好像一个的守卫，使得这小屋有了保障，这院子有了主宰，这环境有了生气。

　　我的小屋易主的前几天，我把这鹅送给住在小龙坎的朋友人家。送出之后的几天内，颇有异样的感觉。这感觉与诀别一个人的时候所发生的感觉完全相同，不过分量较为轻微而已。原来一切众生，本是同根，凡属血气，皆有共感。所以这禽鸟比这房屋更是牵惹人情，更能使人留恋。现在我写这篇短文，就好比为一个永决的朋友立传，写照。

　　这鹅的旧主人姓夏名宗禹，现在与我邻居着。

　　《儿女》

　　回想四个月以前，我犹似押送囚犯，突然地把小燕子似的一群儿女从上海的租寓中拖出，载上火车，送回乡间，关进低小的平屋中。自己仍回到上海的租界中，独居了四个月。这举动究竟出于什么旨意，本于什么计划，现在回想起来，连自己也不相信。其实旨意与计划，都是虚空的，自骗自扰的，实际于人生有什么利益呢？只赢得世故尘劳，做弄几番欢愁的感情，增加心头的创痕罢了！

　　当时我独自回到上海，走进空寂的租寓，心中不绝地浮起这两句《楞严》经文：“十方虚空在汝心中，犹如白云点太清里；况诸世界在虚空耶！”

　　晚上整理房室，把剩在灶间里的篮钵、器皿、余薪、余米，以及其他三年来寓居中所用的家常零星物件，尽行送给来帮我做短工的、邻近的小店里的儿子。只有四双破旧的小孩子的鞋子（不知为什么缘故），我不送掉，拿来整齐地摆在自己的床下，而且后来看到的时候常常感到一种无名的愉快。直到好几天之后，邻居的友人过来闲谈，说起这床下的小鞋子阴气迫人，我方始悟到自己的痴态，就把它们拿掉了。

　　朋友们说我关心儿女。我对于儿女的确关心，在独居中更常有悬念的时候。但我自以为这关心与悬念中，除了本能以外似乎尚含有一种更强的加味。所以我往往不顾自己的画技与文笔的拙陋，动辄描摹。因为我的儿女都是孩子们，最年长的不过九岁，所以我对于儿女的关心与悬念中，有一部分是对于孩子们─—普天下的孩子们─—的关心与悬念。他们成人以后我对他们怎样？现在自己也不能晓得，但可推知其一定与现在不同，因为不复含有那种加味了。

　　回想过去四个月的悠闲宁静的独居生活，在我也颇觉得可恋，又可感谢。然而一旦回到故乡的平屋里，被围在一群儿女的中间的时候，我又不禁自伤了。因为我那种生活，或枯坐，默想，或钻研，搜求，或敷衍，应酬，比较起他们的天真、健全、活跃的生活来，明明是变态的，病的，残废的。

　　有一个炎夏的下午，我回到家中了。第二天的傍晚，我领了四个孩子─—九岁的阿宝、七岁的软软、五岁的瞻瞻、三岁的阿韦─—到小院中的槐荫下，坐在地上吃西瓜。夕暮的紫色中，炎阳的红味渐渐消减，凉夜的青味渐渐加浓起来。微风吹动孩子们的细丝一般的头发，身体上汗气已经全消，百感畅快的时候，孩子们似乎已经充溢着生的欢喜，非发泄不可了。最初是三岁的孩子的音乐的表现，他满足之余，笑嘻嘻摇摆着身子，口中一面嚼西瓜，一面发出一种像花猫偷食时候的“miaumiau”的声音来。这音乐的表现立刻唤起了五岁的瞻瞻的共鸣，他接着发表他的诗：“瞻瞻吃西瓜，宝姐姐吃西瓜，软软吃西瓜，阿韦吃西瓜。”这诗的表现又立刻引起了七岁与九岁的孩子的散文的、数学的兴味：他们立刻把瞻瞻的诗句的意义归纳起来，报告其结果：“四个人吃四块西瓜。”

　　于是我就做了评判者，在自己心中批判他们的作品。我觉得三岁的阿韦的音乐的表现最为深刻而完全，最能全般表出他的欢喜的感情。五岁的瞻瞻把这欢喜的感情翻译为（他的）诗，已打了一个折扣；然尚带着节奏与旋律的分子，犹有活跃的生命流露着。至于软软与阿宝的散文的、数学的、概念的表现，比较起来更肤浅一层。然而看他们的态度，全部精神没人在吃西瓜的一事中，其明慧的心眼，比大人们所见的完全得多。天地间最健全者的心眼，只是孩子们的所有物，世间事物的真相，只有孩子们能最明确、最完全地见到。我比起他们来，真的心眼已经被世智尘劳所蒙蔽，所zhou丧，是一个可怜的残废者了。我实在不敢受他们“父亲”的称呼，倘然“父亲”是尊崇的。

　　我在平屋的南窗下暂设一张小桌子，上面按照一定的秩序而布置着稿纸、信箧、笔砚、墨水瓶、浆糊瓶、时表和茶盘等，不喜欢别人来任意移动，这是我独居时的惯癖。我─一我们大人─—平常的举止，总是谨慎，细心，端详，斯文。例如磨墨，放笔，倒茶等，都小心从事，故桌上的布置每日依然，不致破坏或扰乱。因为我的手足的筋觉已经由于屡受物理的教训而深深地养成一种谨惕的惯性了。然而孩子们一爬到我的案上，就捣乱我的秩序，破坏我的桌上的构图，毁损我的器物。他们拿起自来水笔来一挥，洒了一桌子又一衣襟的墨水点；又把笔尖蘸在浆糊瓶里。他们用劲拔开毛笔的铜笔套，手背撞翻茶壶，壶盖打碎在地板上……这在当时实在使我不耐烦，我不免哼喝他们，夺脱他们手里的东西，甚至批他们的小颊。然而我立刻后悔：哼喝之后立刻继之以笑，夺了之后立刻加倍奉还，批颊的手在中途软却，终于变批为抚。因为我立刻自悟其非：我要求孩子们的举止同我自己一样，何其乖谬！我─—我们大人─—的举止谨惕，是为了身体手足的筋觉已经受了种种现实的压迫而痉挛了的缘故。孩子们尚保有天赋的健全的身手与真朴活跃的元气，岂像我们的穷屈？揖让、进退、规行、矩步等大人们的礼貌，犹如刑具，都是戕贼这天赋的健全的身手的。于是活跃的人逐渐变成了手足麻痹、半身不遂的残废者。残废者要求健全者的举止同他自己一样，何其乖谬！

　　儿女对我的关系如何？我不曾预备到这世间来做父亲，故心中常是疑惑不明，又觉得非常奇怪。我与他们（现在）完全是异世界的人，他们比我聪明、健全得多；然而他们又是我所生的儿女。这是何等奇妙的关系！世人以膝下有儿女为幸福，希望以儿女永续其自我，我实在不解他们的心理。我以为世间人与人的关系，最自然最合理的莫如朋友。君臣、父子、昆弟、夫妇之情，在十分自然合理的时候都不外乎是一种广义的友谊。所以朋友之情，实在是一切人情的基础。“朋，同类也。”并育于大地上的人，都是同类的朋友，共为大自然的儿女。世间的人，忘却了他们的大父母，而只知有小父母，以为父母能生儿女，儿女为父母所生，故儿女可以永续父母的自我，而使之永存。于是无子者叹天道之无知，子不肖者自伤其天命，而狂进杯中之物，其实天道有何厚薄于其齐生并育的儿女！我真不解他们的心理。

　　近来我的心为四事所占据了：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童，这小燕子似的一群儿女，是在人世间与我因缘最深的儿童，他们在我心中占有与神明、星辰、艺术同等的地位。

　　知君醉，佳人含泪唱逝水雁南飞。红绡垂，无语凝噎竟笑谁自伤悲。以下是关于爱情唯美句子70条,仅供参考，大家一起来看看吧。

1、花开花落，秋去冬来，人生有多少岁月值得回忆。亲爱的感谢你，陪我走过风风雨雨，天气冷了，别忘了加衣，记得照顾好自己。

2、璞看着窗外漫天的雪花，忽然嘴角扬起一丝微笑，他知道了也许早该把这模糊的爱情冰封于这漫天的雪花中。

3、人生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华，遇到你。

4、倾心相遇，今生缘起。依恋之情，若落花如流水。回眸时，岁月依然静好，那安然，是一朵花对另一朵花的微笑，而我，只在光阴里想念着。

5、伱转身离去，只留给我一个唯美的背影。爱情，就是自己挖个坑跳下去，最后被自己深爱的人埋葬。把自己灌醉，这样就什么都不用想了。

6、曾以为我是那崖畔的一枝花，摸拿几多年前的誓言跟劳资谈感情后来才知道，不过是人海一粒渣。

7、梦流转，牵一世红尘。爱若尽，画一生悲凉。花落散，忆一幕往昔。情已碎，换一界轮回。

8、经轰轰烈烈，曾经千回百转，曾经沾沾自喜，曾经柔肠寸断的爱，最后淡化成一缕轻烟。

9、对于我们平凡人而言，生命中许多细微小事，并没有什么特别缘故地就在心深处留下印记，天长日久变成为弥足珍贵的回忆。

10、平平淡淡的时光，有风，有念，有花香，有你，有我，甚美。缘在，无论多远，无论有多久，都能感觉得到那份暖暖的气息。

11、和你说我放下了，其实我还深爱着你；和你说我会笑的，其实我痛到窒息；和你说一切随缘吧，其实我还在静静等你。

12、你说淡淡的笔下是深深的情我们的爱不只是两三天的激情而是一天一点的情浓，走过沧海桑田最后只想牵着我的手。

13、我想你爱你，失去不了你。

14、我到底是要爱你，还是要恨你。

15、在适当是时候说爱你。

16、爱情是两个人的事，不是你说的算。

17、我想你懂得，我还爱你。

18、时间能见证爱情，也能消磨爱情。

19、爱情，改变了最初的我们。

20、还没告诉你，对不起我爱你。

21、经不起欺骗的爱情，我不稀罕。

22、有了一望无际的夜空，才有星光灿烂；有你的出现，才有我生命的精彩。

23、往事如烟，那些曾经的记忆在大脑里复制、粘贴，我的世界，角角落落都是关于你。也许还会常常怀念的，想想每天都可以看到你的快乐时光，在没有你的地方，我还是离不开有关你的消息。

24、现在我毕业了，也终于有了自己的小屋（虽然是租的，但是很幸福），每天咱们约好时间一回家，你忙着你的电脑，我准备着晚饭，这应该就是家的感觉吧。我在心里默默的祝福这种幸福的感觉一直笼罩着我们。因为我们答应彼此要一辈子相守，一辈子不离不弃的哦。

25、尽量让每一天充实。只有让自己忙碌，才会消退痛苦和无聊。说过一句很经典的话——"我喝酒是想把痛苦溺死，但这该死的痛苦却学会了游泳"。我想告诉你的是，痛苦永远不会因为你的妥协而自动放弃生命，痛苦和无聊是世界上最有生命力的东西。

26、当隔阂相互放任，我们之间的步调一开始慢慢走偏，终于你不爱我了。

27、如果有一天，你的记忆中没有了我，不要忘记我们在一起的每一分每一秒；不要忘记我喜欢什么、讨厌什么；觉得什么是幸福、什么是痛苦。而我无论如何都不会忘记任何一个关于你的记忆的片断，你习惯什么、反感什么。

28、无数个日日夜夜，我独处幽室，细听你的心曲，软语叮咛，可以漫过西湖的长堤，在柳丝的柔情下缓缓驶入心里。

29、曾经深受你爱的我后来却被你无情的抛弃了，原来我不是你愿意携手下去的人。

30、风吹了多少年，对你的思念就奔波了多少年。

31、我已将雄厚的爱情抱负就此收起，只为让你看见一个更加成熟内敛的我。

32、待我长发及腰时，君娶我可好？

33、天冷致病，心冷致命。不要等我流泪，你才明白我的悲伤。不要等我消失，你才知道我的存在。

34、有些爱情注定终结，无论你多努力多珍惜。

35、该不该学会欣赏，你们那么多的幸福模样？早就没有我的过场，我还站在街角盼望。

36、愿岁月可回首，且以深情共白头。我对先生的喜欢，何止钟意二字。望向你时眼里满是藏不住的爱意，一想到你嘴角就不听使唤的上扬，你一笑胜过这寒日里的每个暖阳，每一次你的出现，仿佛有星星闪耀在四周的亮眼。或许先生觉得我说的话太过露骨，可这爱意早已藏不住心头的要满溢出来，只好将其所有都袒露与你。

37、关于什么时候可以结婚，有段话值得参考，要达到能够结婚的状态，需要两个人都达到自我内心的安定，对新鲜的异性不再蠢蠢欲动，对生活的前路不迷茫，已经体验或经历过的感情，抑或其他事达到自己预计的分量，决心靠谱而安心过日子了，这才是可以结婚的时刻。

38、苍茫雨夜，掩盖了我还来不及抓住的甜蜜瞬间，和谐号的驰骋，拉开了我千辛万苦建立的美满幸福，孤独和寂寞，被无限放大，思念被越拉越长，揪心被拆成两半，一半是你用心日夜编织的家，一半是天涯。

39、夜深无眠，往事浮现，忆故人；风雨相伴，浅唱一曲，化愁怨。

40、那帕，与君人海擦肩，百次回眸愿卿捡，山清洛河林似仙，几轮明月显芳缘，可叹转身人已远。

41、有的爱情绚烂，有的爱情凄美，有的爱情平淡。有的爱情，终此一生，没有机会说出口，终成绝响。

42、过去的美丽回忆埋藏了痛彻心扉的眼泪，为了理解你的眼泪，我在你的世界里来了又去，去了又来，不想遗落任何有关你的记忆。

43、理想的爱情也许就是，包容彼此的过去，相信彼此的未来。

44、我仍是幸福的，我永远是幸福的，世间的苦不算甚么，你看我的灵魂不曾有一天离开过你。

45、爱个人是你必须有一点儿恨他，恨他令你离不开他。

46、如果能够和你在一齐，我宁愿让天上所有的星星都陨落，正因你眼睛，是我性命里最亮的光芒。

47、一定要把自身视为太阳，所有行星都围绕着我来转，一切都没有比我更重要。这，才是生存之道。

48、天涯海角，唯望君安。所有的深情，原来是由许多细碎的时光编织而成的，就像一串亮着迷蒙微光的小灯泡，映照着咱们彼此相依相伴的身影，当时只是寻常，直到最后一刻，灯火已阑珊，咱们才发现，那些寻常的日子是那么完美，让人无法忘怀……

49、我们总是不懂得珍惜眼前人。在未可预知的重逢里，我们以为总会重逢，总会有缘再会，总以为有机会说一声对不起，却从没想过每一次挥手道别，都可能是诀别。

50、爱情是灯，友谊是影子，当灯灭的时分，你的四周都是影子。

51、亲爱的上帝伯伯，请问，是不是我的任性伤了太多的人。

52、可能当我年龄大了身边没有爱情的时候我会嫁给生活，但现在我还年轻，我想嫁给爱情。

53、你说，看着那雪白的大地。情绪就会莫名的'好了。

54、男人不坏，女人也不坏，坏的只是你们曾经相爱的态度与心情。

55、扔个硬币问上帝，我爱不爱你。如果是正面，那就是我爱你，如果是反面，那，那上帝难道也会错？

56、你说玫瑰不要九千九百九十九，只要一枝才能永久。因为九千九百九十九，终会有尽头。只有一心一意，一生一世，爱情之花才不会休。

57、我们可我以这样相爱，你心情不好的时候，把你的头静静的搂在怀里，拍拍你的肩，让你知道不快总会过去。我们可以这样相爱，不论多晚为你亮一盏灯等候，在你掏出钥匙的一刻，光着脚的我为你打开大门。我们可以这样相爱，在我不能陪伴你出差的时候，替你收拾行李，再偷偷放一张纸条，写上我爱你……

58、人生，就是在你不断放弃的过程，你以为你放下心中那个人你就失去了所有，其实不然，你收获的或许会是另一番天地。你忘不了曾经在一起走过的那段时光，那又如何，已经走过了，回不去了，可能留在这想念的只有你一个人而已，这样值得吗？我想你会傻傻的说值得，那我只能说你的愚蠢。

59、既然说前世有缘，那么今生我就一定会与你相遇，不管在相同的地方，我们经过了多少重叠的脚印，即使在那些飘雨的日子里，我们抬头看了多少次相同的天空，即使翻转的年华里，我们在各自的情感里饱受伤害，我们也坚信，世界上会有那么一个人，站在路口等你。然后问一句："原来你也在这里。"在那一刻我们将为这一场久久的等待画上一个圆满的记号。

60、无数次幻想过美好的明天，盼望你你美丽如雪的容颜早一日能够每一夜都绽放在我的枕边，无数次幻想过我们的婚礼会多么壮观，你在我梦里跳舞依然美轮美奂，张扬着你的青春活力我们紧紧相拥浪漫缱绻。

61、我曾试着遗忘，遗忘有关你的一切。可是记忆却是那样的不争气，想要遗忘的却在遗忘中愈加深刻，想要铭记的却又在铭记中渐行渐远。你的一切，早已深入我的骨髓，同我的血液交融在一起。遗忘，只有我停止呼吸。如果我们注定从此走失，亲爱的，请允许我永远把你收藏在我的心坎，在无数个无尽的黑夜，你的一切宛如我期盼的初阳。

62、时光，何时成了我最痛的主题，是因为记忆，还是曾经的见证。

63、看到一段令人心碎的对话——"你们碰到过的最可怕的情敌是什么样子的？""什么都没有，可你喜欢的人就是爱TA。"

64、十年前懵懂相信爱情，这十年让我伤痕累累，不再相信爱情，只相信自己了。

65、南方的3月风雨，像极了青少年懵懂的爱情——狂轰滥炸，高大的木棉花也受不得这般摧残的爱，无奈落了一地！

66、我可以忘记忘记时间却忘不了你。

67、一时的热情中发下的誓愿，心冷了，那意志也随云散了。

68、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。夜雨霖铃，语罢清宵。谛听命运悠扬的钟声从水中泛起。凝眸深处，心波荡漾。人世间的情，纠纠葛葛，牵牵绊绊，钟情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

69、你知道吗，人走到最坏的地步的时候总会遇到一两件好事的。

70、因为我是向日葵，所以必须坚强。既然你不是我的那片暖阳。

作品注释

1杂兴：各种兴趣。又一说：杂兴：有感而发、随事吟咏的诗。

2鞭笋：竹根。

3椎鼓：击鼓。

4斗草：以草相赛为戏。

5骑吹：指地方长官出行时之仪仗

7步履：徒步。履：一种木屐。

8樊：用为动词，插棘为篱。[1]

9梅天：即江南黄梅天气。

10犬吠窦：狗在洞边叫。

11三旬：三十日。

12污莱：洼下荒芜之地。

13河魨：即河豚。

14：梅子：梅树的果实，夏季成熟，可以吃。肥：指果肉肥厚。麦花：荞麦花。菜花：油菜花。日长：正午。篱落：篱笆。惟有：只有。（jiá）蝶：菜粉蝶。

15科斗：即蝌蚪。

16秋：收成。一作“收”。

17缲：同“缫”，抽茧出丝。

18耘田：锄草。绩麻：把麻搓成线。各当家：各人都担任一定的工作。童孙：小孩子。未解：不懂。供：从事，参加。傍：靠近

19芙蕖：荷花。

20蜩螗：蝉。

21无端：无来由。　22垂成：即将收成。

23潜夫：即隐者。

24租船：交租米的船。候开仓：等候官府开仓收租。不惜：不得已，忍痛。钟：量器和容量单位。古代以六斛四斗为一钟。输：缴纳，献纳。斛：量器和容量单位。古代以十斗为一斛，南宋末年改为五斗。赢：剩余。

25行药：服药后，散步以宣导药力。

26寮：古时候的小屋。

27乾：西北方。寅：东北方。

28开：一本作“闲”。

29菘：俗称白菜。

30榾柮（gǔduò）：截断的木块、劈柴。

31廛居：住在古代的城市。

32俗情：乡里交情。

33傍：靠近　[2]表达情感: 本诗以朴实的语言，热情地赞扬了农民紧张繁忙的劳动生活。前两句写乡村男女日夜辛劳，表现了诗人对劳动人民的同情和倾佩；后两句写乡村儿童生活情趣，流露出了作者对乡村童年时的喜爱之情。

4作品鉴赏编辑

名段1

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

四时田园杂兴(20张)

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

解释四时：四季。

耘田：锄地。

绩麻：把麻搓成绳，搓麻绳。

儿：男人（农夫）。

女：女人（农妇）。

各当家：每人都负有专责，独当一面。

童孙：幼童。

供：从事参与。

傍：靠近。

译文

白天锄地,夜晚搓麻,

农家男女都帮着父母做事，干家务，让父母休息。

小孩子不懂得种田织布之事，

却也学着大人在桑树阴下种瓜。

简析

这首诗描写农村初夏时节生活中的一个场景。

首句“昼出耘田夜绩麻”是说：白天下田去除草，晚上搓麻线，“绩”是搓的意思。“耘田”即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。这是男人们干的活。“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。这句直接写劳动场面。次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣，诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。

(已收录北师六年级下册第一单元第二课、人教版四年级下册第六单元第三课)

名段2

梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

译文

一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；

荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。

白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，没有人经过；

只有蝴蝶和蜻蜓绕着篱笆飞来飞去。

简析

这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“唯有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞。

（已收录人教版五年级上册第一单元古诗；鄂教版五年级下第八单元古诗；北师大版六年级下册第一单元第二课）

名段3

租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。

不惜两钏输一斛，尚赢糠核饱儿郎！

简析

这首诗写农民全年的辛苦收成，被官府巧榨豪夺得几乎一干二净，只能给孩子吃点粗糠来填饱肚子了。诗人满腔悲悯地画出这幅农民的血泪图。

名段4

高田二麦接山青[1]，傍水低田绿未耕。

桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明[2]。

吉日初开种稻包[3]，南山雷动雨连宵。

今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。

蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家[4]。

鸡飞过篱犬吠窦[5]，知有行商来买茶。

三旬蚕忌闭门中[6]，邻曲都无步往踨[7]。

犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞[8]。

昼出耘田夜绩麻[9]，村庄儿女各当家[10]。

儿童未解供耕织[11]，也傍桑阴学种瓜。

垂成穑事苦艰难[12]，忌雨嫌风更怯寒[13]。

笺诉天公休掠剩[14]，半偿私债半输官。

新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。

笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明[15]。

黄纸蠲租白纸催[16]，皂衣旁午下乡来[17]。

“长官头脑冬烘甚[18]，乞汝青铜买酒回[19]。”

村巷冬年见俗情[20]，邻翁讲礼拜柴荆。

长衫布缕如霜雪，云是家机自织成[21]。

注释：

[1]二麦：大麦、小麦。

[2]椎鼓：打鼓。 椎：捶击的工具。这里用作动词。

[3]种稻包：农家用来储存稻种的稻草包。

[4]日长：即“长日”，整天的意思。一说长时间。

[5]窦：墙洞。

[6]蚕忌：农家风俗，养蚕季节忌风忌尘忌陌生人进门等。

[7]邻曲：邻里。步往踨（zōng）：来往的踪迹。

[8]蛱（jiá）蝶：蝴蝶的一种。

[9]耘田：除草。 绩麻：把麻析纺成线，供织麻布用。

[10]各当家：各自承担一定的活计。

[11]未解：不懂得。 供：从事。

[12]穑（sè）：收获庄稼。

[13]怯：害怕。

[14]笺诉天公：写信向天公诉说。 笺：这里指书信。掠剩：掠去剩余的粮食。

[15]连枷（jiā）：一种打谷的农具。

[16]蠲（juān）：免除。

[17]皂衣：衙门差役。因其穿黑色衣服，故称“皂衣”，又称“皂隶”。旁午：纷繁，交错不断。

[18]冬烘甚：“糊涂得很”的意思。

[19]青铜：指青铜钱。

[20]俗情：乡土风俗。

[21]云：说，称。

简析：

范成大早年游宦四方，57岁以后，退职闲居苏州石湖，这时期，写下《四时田园杂兴》六十首，原分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首。各组可称为组诗。因此获得“田园诗人”的称号。《四时田园杂兴》把自陶渊明以来至唐王维、储光羲、孟浩然、韦应物等描写农村田园的诗歌传统，以及自《诗经·豳风·七月》以来直到唐代“新乐府”诗派着力反映农村社会现实的诗歌传统融合起来，变古体为七言，无论内容和形式，都体现出卓越的创造性。

《四时田园杂兴》内容极为丰富，江南农村的自然风光，四时农事，农家的生活遭遇等尽现其中，形成生动的乡村社会长卷。所选第一首描写清明节的自然景色；第二首写播种前的乡村景象；第三首写农家春日生活画面；第四首说养蚕；第五首写初夏江南农村景色；第六首以老农口气写农家的劳动情景；第七首写农家负担的沉重；第八首写农家打场；第九首写租税的苛重、官吏的无耻可恶；第十首写纯朴的乡情。所选十诗可窥见《四时田园杂兴》的风貌。 《四时田园杂兴》无论叙事、写景、言情，无不机巧自然又含蕴丰富，耐人回味，有很高的艺术成就。

《陋室铭》一文表现了作者不与世俗同流合污，洁身自好、不慕名利的生活态度。表达了作者高洁傲岸的节操，流露出作者安贫乐道的隐逸情趣。

陋室铭

作者：刘禹锡

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

白话译文

山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人，可以弹奏不加装饰的古琴，阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳，没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。孔子说：“有什么简陋的呢”

鉴赏

这篇不足百字的室铭，含而不露地表现了作者安贫乐道、洁身自好的高雅志趣和不与世事沉浮的独立人格。它向人们揭示了这样一个道理：尽管居室简陋、物质匮乏，但只要居室主人品德高尚、生活充实，那就会满屋生香，处处可见雅趣逸志，自有一种超越物质的神奇精神力量。

有人认为，刘禹锡写此文时已是贬谪生活的后期，心情比较稳定，追求安乐恬淡的生活，同时文中又有读佛经的内容，所以铭文流露了一种避世消闲的消极成分。对此应从两方面分析：当社会处于黑暗时期，文人官吏们有两个出路，一是与腐朽势力同流合污、自甘堕落。一是退一步，如孟子所说的“穷则独善其身”，保持自己的浩然正气和独立人格。相比之下，后者更值得肯定，刘禹锡选择的就是这一条路。同时，人的生活是复杂的，有张有弛，不能一味剑拔弩张，而有时也要休息娱乐。因此，不能简单地批评闲情逸致。另一方面，铭文中也反映了作者的宏伟抱负，他引用诸葛庐和子云亭是有其特殊含义的，诸葛亮是政治家，扬雄是文学家，这也是作者一生的两大理想，早年他在革新中急流勇进、雄心勃勃；贬谪后他就涉足文坛，最后终于以文学家名世。因此，文中还有积极进取的精神在内。

本文在写作上的特点是巧妙地运用比兴手法，含蓄地表达主题，开头四句既是比，又是兴，言山水引出陋室，言仙、龙引出德馨，言名、灵暗喻陋室不陋。用南阳诸葛庐、西蜀子云亭类比陋室，表达了作者政治、文学的两大理想，最后引孔子的话作结又暗含“君子居之”的深意。其次，大量运用了排比、对偶的修辞手法，排比句能造成一种磅礴的文势，如开头几句排比，使全篇文气畅通，确立了一种骈体文的格局。对偶句易形成内容的起伏跌宕，如中间的六句对偶，既有描写又有叙述，言简意丰，节奏感强。文章还运用了代称、引言等修辞手法。

总之，这是一篇思想性和艺术性都很高的佳作，所以能传诵不衰，脍炙人口。

1、宿舍的房间不大，室内的灯光昏暗。**的灯光给人一种温暖的颓废感。

2、宿舍的墙面被灯光笼罩的不知是**还是白色。

3、寝室里没有什么家具，一张电脑桌上凌乱的堆放着一些书本，还有一桶没有吃完的方便面。

4、寝室最常见的家具就是床、凳子、柜子。

5、寝室住着来自不同地方的人。

6、寝室是一个温暖的大家庭，在这里我们共同生活4年。

7、寝室是一个家，属于学生自己的家。爱护家，人人有责。

8、我喜欢待在寝室里，因为很温馨。

9、我们寝室的灯光是**的，气氛搞得很温暖。

10、寝室里的生活太有趣了，房间虽少，人多，但是大家可以一起玩。

11、她们把寝室布置得温馨又舒适。

12、刚回到寝室,大家就横躺竖卧,一会儿就睡着了。

13、我们寝室是上下铺，住着8个人。

14、我们寝室没有暖气，好冷。

15、我们寝室有两间卫生间，很方便。