写作有哪些风格特点

写作有哪些风格特点

写作有哪些风格特点，写作特色是指文章在某些方面所体现出来的显著的写作技巧、写作特点和效果。写作特色因人而异,不同的人,写作特点也不同。那么写作有哪些风格特点？

写作有哪些风格特点1

一、写作风格特点

表达方式，是指写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种，即：记叙（叙述）、议论、抒情、描写和说明。

写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：对比、象征、托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。像《白杨礼赞》一文借赞美白杨树挺拔向上、不屈不挠的精神来赞美北方的农民，采用的是象征的写作方法。

修辞手法，也叫修辞方法，是指在写作过程中，对所使用的语言进行修饰、加工、润色，以提高语言表达效果的方法。包括：比喻、排比、拟人、对比、夸张、借代、反问、设问、对偶、反复等。

二、写作表达方式细分

1、记叙类： 倒叙、插叙、补叙、先叙后议、夹叙夹议

2、描写类： 写人：语言描写、动作描写、心理描写、外貌描写、细节描写、正面描写、侧面描 写

3、写景： 动静结合、以动衬静、以声衬静、化动为静、化静为动

4、说明类： 说明方法：下定义、分类别、举例子、列数字、作比较、打比方、画图表说明顺 序：时间、空间、逻辑（由浅入深、由表及里、由一般到特殊）

5、举例论证： 通过举具体的事例加以论证，从而使论证更具体、更有说服力。

6、引用论证： 可以增强论证的说服力和权威性；增强论证的趣味性，吸引读者下读。

7、对比论证： 作用就是突出强调。

8、比喻论证： 可把道理讲得通俗易懂，容易被人接受。使论证的内容更加生动形象，更利于读者明白。

写作有哪些风格特点2

老舍小说的语言艺术特点

一、通俗易懂

老舍小说风格的特点一是：语言通俗易懂且耐人寻味。他作品的绝大多题材，均取决于市民生活，在漫长的创作生涯中，他崇尚白话文，努力从人民群众的口语交谈中提炼正宗纯正的文学语言。讲究浓缩精华，避免随意捏造凑合;脱离粗糙的自然形态、防止照搬方言俗语。1951年，他宣言般指出了：“必须相信白话的万能性，否则，我们便不会全心全意去学习并在实践中运用，只有我们下功夫去运用白话，不让它打折扣，它才会对我们负上全部的责任。”《离婚》中有一个片段，描绘张大哥：“他须用心读书，才能更好的证明自己意见的妥当性”。他有一对阴阳眼，左眼上皮特别长，把眼珠永远囚禁掉一半;而右眼无特色可言，每日照常办公，右眼所略闻的一切，都要经过左眼的筛选，因为被囚禁的半个眼珠是指向自己的内心的，是内心真正的想法。他的意见是最妥善完备的，因为不合分想法早已让囚禁的左眼筛选下去了。简短有力的代表性片段是多么耐人深思，回味无穷。

二、简洁准确

老舍小说风格特点二是：精准简练的语言。言简意赅的话语让你朗朗上口，倍感亲切与自然。小说的诱惑力极大，感染性极强，让你在毫无防备的情况下，不知不觉着迷，深陷其中，《骆驼祥子》这部经典的文学名著中，据统计数据报道，仅使用了大约十一万字，而全文只用2400个汉字，仅需要小学的阅读水平便可通晓全文，可见其笔风的犀利与简洁。同时，老舍擅长使用地方语言，加剧了文章的可读性和通读性。例如，写刘四的说一不二，用的是“放屁崩坑儿”，写祥子的身体健康，用“挺脱”、“硬棒”，再如描绘祥子穷途末路 ，病体奄奄地为人家做丧事时，美其名曰为“在马路边上缓缓的蹭”，这些极具地方色彩的口语，让读者犹如亲眼所见、亲耳所闻，形象生动仿佛置身于其中。简洁明了的对白，将小说中人物的特点显现无遗，“懦弱、泼辣、粗俗、工于心计”的性格浸透下的封建宗法观念的中下阶层小市民，寂寞，不知所措的可笑行为跃然于纸上，让读者的心境伴随故事情节动荡起伏。

三、幽默风趣

老舍小说的风格特点三是：幽默风趣的话语交相融汇，让拜读的学者们也深受启迪。不知不觉中就伴随作者的触笔进入小说中。老舍先生说：“我恨坏人 ，可是坏人也有好处 ，我爱好人，而好人也有缺点。”阅读其作品，不禁会莞尔一笑，被曲折的故事情节所感染，忍俊不禁。老舍先生的作品不像鲁迅先生的作品散发出刺鼻的老姜味，不像其作品的暗含深刻的讽刺韵味;也不像郭沫若那样富有诗人的激情与活力;更不像茅盾先生那样擅长“理论思维的推理”，虽是笑骂，更似将人赶尽杀绝;也不像梁秋实先生那般弥漫贵族的气息。他的作品中有许多人物的语言，具有各自的性格特点。如《相片》中的一段话，拜读过后，我都会忍不住发笑。“你的屋中挂著名家字画和一些古玩，雅是雅了”但是随之而来的便是无穷的烦恼，譬如，你需要防止贼人入室，门上必定加几把锁，窗也不会放过，铁栅栏是免不了的，就算防备充足，你的心也不会安落，假如夜黑风高的午夜，一点风吹草动，你便无法就寝，整夜担心受怕。倘若进来几十位蒙面大汉，气势上就把你活活的压住。连呼吸都得小心翼翼。这又是何苦折磨自己呢相反，相片就无这样的顾虑，因为贼人不会偷取你父亲的照片去当为其父亲供奉着，假如你把照片和字画古董等摆在一起，这不是在自己找罪受吗看完这个片段，你也会禁不住笑出来吧，犀利的话语，透析着作者独到的审美视角，不得不让人佩服。

四、“京味儿”十足

老舍小说风格的特点四是：“浓厚的北京韵味”。自从五四运动过后，放弃了沿用历史悠久的文言文，取而代之的便是白话文。老舍的“京味”显现了他浓厚的民族色彩，表达了现代人的心理活动，同时融合了古声古色的东方情调，作为新的`文学语言，老舍在此的贡献无人能与之相媲美。他奠定了“京味儿”文学的里程碑，对中国现代文学做出了重要的贡献。老舍，地地道道的北京人，能说得上一口纯正标准的普通话，更重要的是他汲取和提炼了人民大众的口头语言，在小说作品中展现得淋漓尽致。纯熟的北京口音，没有矫揉造作的矫情，更多的是雅俗共赏、生动活泼。在语言运用中，强调的是通俗易懂、言简意赅、自然朴实、幽默风趣，朗朗上口，如“拉晚儿”、“嚼骨”、“杀进腰”、“谱儿”、“耍个飘儿”等等使用的是一种真正艺术化的活的语言，让广大青年朋友和文学爱好者一直视为“绝顶佳作”。他在现代文学坛上的艺术成就，是被大众所支持和认可的。他为中国文学语言艺术贡献了毕生心血。他非凡卓越的成绩也是众所周知的。

五、市井味

老舍小说风格的特点五是：市井味十足。原因是他的作品取材来源都是市民生活，他采用的写作手法是描绘生活中的繁琐小事。通过以小见大的方法，将城市贫民的生活和命运展现得活灵活现。小说的主人公大多属于半无产阶级和小资产阶级，通过描绘他们的生活事迹，反映当时普遍的社会矛盾，甚至延伸到对中国命运的思考和民族精神的深刻反省，让广大学者和喜爱老舍文章的青年朋友品味当时生活的严峻和凝重。一方面，展示了普通大众的勤劳善良、朴实无华的传统美德;另一方面展示的是封建统治阶级的压迫下，下层市民的自私狭隘、虚荣平庸展现得一览无遗。“小市民”的不良习气譬如：犹豫惶恐、寂寞狭隘的矛盾心理在小说的人物中演绎得酣畅淋漓。同时，这些小商贩，小职员的生活环境简陋无比，谋生条件举步维艰。如今，在我们口中的“老北京”多半就是喻指这一阶层的市民。老舍先生的创作路途融合了中国的传统，与民间的种种现实有机结合，展现了北京独特的人文景观和文化底蕴。同时真实生动的揭示了老北京“小市民”的心理和当时的社会风貌，具有浓厚的中国文化特色，北京胡同的小人物日常生活习俗完全的融进小说中，结合“京味儿”十足的笔风，让作品的人物活灵活现的展示在人们的心中。这些也促成了他的作品具有通俗易懂、大众化、平民化、深受广大学者的支持和认可，并在以后的发展潮流中不断被效仿和临摹。

写作有哪些风格特点3

老舍的语言特点：

1、老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。他的“白”，让读者易于理解却又颇有深度。

用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。

2、同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”

因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。他的作品字里行间无不闪现着他的幽默才华：把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。从《老张的哲学》问世起，老舍就开始被人称为“幽默小说家”。

3、老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。

这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。

4、老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。

同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾驭北京口语的能力。

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。

老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年，由于受到大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。

文风和文笔有什么区别

文风和文笔有什么区别，抒情和说理是作文永恒表达方式，灵活的叙述方式会让阅卷老师耳目一新，内核和内涵无人愿意了解，优秀的作文离不开文采和逻辑的支撑，看看文风和文笔有什么区别。

文风和文笔有什么区别1

文笔指写作的技巧；文章的风格，文笔流畅。

文风指文章所体现的思想作风，或文章写作中某种倾向性的社会风气及作者语言运用的综合反映。

一、文笔：

文笔：指文章风格，通常代表着作者的思想或者个性。

文笔的主要特点：真实、细腻、感情、个性、独特、幽默。

文笔的主要体现：风格、结构、文体、思想。

代表人物：老子、鲁迅、金庸。

比如小说跟散文，这都需要很强的文笔。因为小说需要逻辑性强，缜密的思维，人物性格要鲜明，要有可读性。给读者传递的是一种什么信息，要抓住读者的心，给读者读下去的理由。

散文对文笔要求最高，此代表人物非鲁迅莫属了，大家可以多看鲁迅先生的文章，通常他骂人是不露脏的，更不是直面表露出来的。

文笔展现出来的是作者对一件事物的中心思想，绝对不是中立的，所以文笔好的人都是文如其人。

而且文笔好的人都是一个有内涵的人。不同的环境可以用不同的文笔来述说，这需要很高的造诣。

二、文采：

文采：指文章句子优美，读起来让人赏心悦目。通常代表作者的文字功底深厚。

文采的主要特点：华丽的文字、妙笔生花

文采的主要体现：优美、小清新、舒服

代表人物：苏轼、韩非子

心灵鸡汤，爱情语录。这就是典型的文采的体现。

文风和文笔有什么区别2

文笔与文采的区别：

文笔偏重技艺，文采偏重才气。

华丽的辞藻叫文采，严谨的布局叫文笔。

文笔透露出思想，文采透露出华丽。

文笔展现个性，文采聚合美的展现。

文笔一针见血，文采情景优美。

文笔需一个人的阅历，文采需要一个人的阅读。

文学的角度称：直指人性，温暖心灵！

市场学的角度：具有销售力！

广告学的角度：创意体现无限魅力！

心理学的角度：可以支配、引导着消费者购买的决心！

文笔好的人跟文采好的人，不一定能够做好文案，而文案好的人也不一定能够写出很有文笔文采的内容来。但是文案要有一定的文笔跟文采，更重要的是懂消费者的心理，这样才能写出好的文案来。

文风和文笔有什么区别3

①整齐美：句式整齐匀称，多用整句。

②错落美：根据表达的需要，灵活自由地变换句子的长短和结构。

③丰富美：词汇丰富多变，绝无呆板的雷同和机械的重复；表达方式丰富而多变，绝无统一的模式。

④韵律美：整齐的语言铿锵而琅琅上口，富有音乐的节奏；多变的语言自由而活泼，跳跃着欢快的音符。欣赏美的语言就象欣赏一首优美的乐曲，充满美的韵律。⑤意象美：意象就是通过语言描绘出来的，融合了髡主观情感的客观物象。美的意象符合人们生活中审美习惯的，给人以美感，因而能够产生情感的共鸣，从而引起心理上的愉悦，获得审美的享受。

⑥意境美：意境就是作者的主观感情与他所描绘的客观环境有机融合而创造出来的艺术境界。尽管它不完全是语言方面的问题，但语言的好坏总是直接影响到意境的美丑。

什么是文笔？

《辞海》：独立成篇、有组织的书面文字为文笔

《现代汉语词典》： 文章的用词造句的风格:如文笔流利。简单地说是指一个人写作的风格、特色、条理、情节等。景物，情节，人物有机地结合在一起，好文笔。

文笔是一种综合能力的'体现文笔与积累、构思、立意、选材、布局、语言、表达、之间有密不可分的关系不同的文体有不同的文笔和技巧。

“文笔”之说，始于汉代，流行于南北朝，《文心雕龙》就曾一再采用“文笔”的概念。如《风骨》篇的“固文笔之鸣凤也”，《章句》篇的“文笔之同致也”等。“文笔”是泛指诗赋、散文及各种应用文体，相当于汉代“文章”的概念。由于当时文学及文学理论批评的发展，人们不断从各种文体的性质上和形式上区别它们之间的差异,于是又将“文笔”一词析之为二,即“文”与“笔”。“文”、“笔”之分,较早见于颜延之的“峻得臣笔，测得臣文”(《南史·颜延之传》)。《文心雕龙》也曾反复使用“文”、“笔”，如《时序》、《序志》等篇。在《总术》篇中，刘勰还对当时的“文”、“笔”之别作过概括：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”《后汉书》的作者范晔也是持此见解的。有韵或无韵这种形式上的区分虽然并非毫无意义，却并不能真正揭示文学和其他著作之间的区别。因为文学以外的各种著作，也可以以韵文形式出现。在萧绎的《金楼子·立言》中，对“文”、“笔”的区别有了进一步的认识。他认为屈原、宋玉等的辞赋之类，“谓之文”，其特点是“吟咏风谣，流连哀思”，“绮□纷披，宫徵靡曼,唇吻遒会,情灵摇荡”；而“笔”则实际上是指章奏之类的应用文，所谓“不便为诗如阎纂，善为章奏如伯松，若此之流泛谓之笔”。以这种观点来区分文学和其他应用文在性质上的不同，无疑是更切合文学艺术的特点的。

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作家风格的几种类型

作家风格的几种类型，写好文章并不是一朝一夕的事，写作的难点就在于写出新意，平时要多做积累才能写出好文章，关于写作方法是非常明确且丰富的，下面就来看看作家风格的几种类型。

作家风格的几种类型1

1、民族化、

《背影》的语言非常忠实朴素,又非常典雅文质、这种高度民族化的语言,和《背影》所表现的民族的精神气质,和《背影》文章的完美结构,恰成和谐的统一、没有《背影》语言的明丽典雅、古朴质实,就没有《背影》的一切风采、

2、简洁、

文章通体干净,没有多余的字眼,即使一个“的”字、一个“了”字,也是必须用才用、除了夹入了一些文言词语以外,没有华美的辞藻,生僻的词语,都是质朴自然的家常话,生活气息非常浓厚,提炼得非常简洁、

3、朴实、

《背影》全用白描记叙事实,不作任何修饰、渲染、通篇写父亲多么关心爱护儿子,儿子又是多么感激思念父亲,但像“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象现成的字眼,文章中却一个也没有用,更没有什么华丽的词藻、大朴正是大巧的表现、文中用词造句都经过认真考究,绝不随便、如送行那一段、“父亲因为事忙,本已说定不送我,叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去,他再三嘱咐茶房,甚是仔细、”这里的“说定”,如果用“说过”似乎也通,但逊色多了、“说定”不送,后来终于还是送了,实际上是说而不定,很好地表现出父亲当时的矛盾心理、“熟识”一词,说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”,表明嘱咐茶房遍数之多,不厌其烦,反复交代,唯恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”,表明嘱咐内容之详,把送行中应该注意的细微末节都提到了、这些用语,强调说明父亲已经为儿子上车作了极其精细、周密的'考虑和安排,字眼虽然十分平常,但用得恰到好处,使父亲爱子之心跃然纸上、

4、感人

语言平实简洁,却能传达出无限深情是文章语言又一特色、全篇文字平平实实,但字里行间渗透着一种深切怀念之情,因而十分感人、话都是很平常的,没有什么特别,读者都有这种生活经验,因此也容易引起联想,由此发现人世间普遍平平常常而又最为珍贵的美好感情,给人以性情的陶冶,增进人们对天下父母心的理解、

5、文白夹杂、

文中出现文言的原因、作者有很深的文言基础,当时的语体文中常有夹入文言词句的情况,这是一方面、另一方面,文章中使用文言词句,可能也与作者当时的思想感情有关,例如不说“失业”或“丢了差使”,而说“赋闲”,似乎“赋闲”不象“失业”那样刺耳和使人难堪,有失体面；最后一节既因父亲来信是文言,引用原句,更见真实,也因所表达的尽是家庭和父亲的困境和沧凉的心情与复杂的感受,所以也用了许多文言词句,这也笼上了一层时代赋予小资产阶级知识分子的特殊语言色彩、

作家风格的几种类型2

现实型文学

现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态、它的基本特征是、

1、再现性

现实型文学的最基本特征是再现性、再现,指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟、它要求文学立足于客观现实,面对现实,正视现实,并忠实于现实生活,而不是绕开现实,躲避现实、

文学作为反映,是再现与表现的统一、一方面,它应在其话语系统中,真实地再现现实矛盾与规律；另一方面,文学应在认识基础上,显示出对现实矛盾和规律的情感评价、

2、逼真性

现实型文学立足于客观现实,再现现实矛盾和本质规律,在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性、

逼真,是指以写实的方法,按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘、客观事物感性状貌和细节的真实,是它的特色、

理想型文学

理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态、它的基本特征是、

1、表现性

表现,指把内在主观世界状况（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈现出来、显然,在理想型文学中,主观理想具有高于一切的地位、

理想型文学的主观理想精神,在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重、理想型文学与注重客观再现的现实型文学不同,它极大地突出了文学的抒情表现功能、理想型文学的情感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来的,而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在对事物的描绘之中、这也正是现实型文学与理想型文学作家之间论争的一个焦点、

2、虚幻性

现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写,理想型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法,不求外表的真实,而遵循情感的逻辑,追求情感的真实、理想型文学并非完全不从现实生活中汲取素材,但这种素材一经作家的处理,便具有了独特的夸张、变形的色彩、

作家风格的几种类型3

风格1、情感体验

每个作家都有自己的生活经历与生活道路。生活实践对于作家的意义不仅表现在为他们的创作提供了素材积累，而且也使他们具有了与别人不同的独特情感体验。而这种建立于生活实践基础的独特情感体验，又对作家的创作个性有着直接影响。

曹雪芹出生于受康熙皇帝所宠幸的贵族家庭。曾祖父曹玺在康熙二年任江南织造，曾祖母孙氏是康熙皇帝的保姆。祖父曹寅历任苏州织造、江宁织造、两淮巡盐御史。康熙六次南巡，五次住在织造府。曹雪芹的父亲担任过江宁织造。但是，由于曹雪芹父辈的曹頫解送织物进北京时骚扰驿站，苛索银两，被山东巡府塞楞额参奏，雍正皇帝降旨将曹頫免职，并查封其家产，从此家道衰落。曹雪芹随遭罪之家由繁华的南京迁往北京，过着日渐艰苦困顿的生活。往昔的锦衣玉食已成梦幻，如今成了“举家食粥酒常赊”。这种不平常的生活经历，使曹雪芹对社会，对人生有了丰富而独特的体验，并给他的思想和创作带来重大的影响，使他能够直面惨谈人生，正视鲜血淋漓的现实，形成了独特的创作个性。他在《红楼梦》第一回表达了自己的创作旨趣，书中所写生活都是自己“这半世亲见亲闻”，“其间悲欢离合，兴衰际遇”，都是自己的切身体验，从而使《红楼梦》具有了高度逼真而又深微精妙，天然无饰而又浑然一体的创作个性。

风格2、创作倾向

一个作家所受的思想影响，也会通过创作倾向表现在创作个性上。郭沫若曾接受过泛神论的影响。他在《〈少年维特之烦恼〉序引》中说、“泛神便是无神。一切的自然只是神的表现，自我也只是神的表现。我即是神，一切自然都是自我的表现”。这种泛神论思想对郭沫若的创作个性产生了深刻的影响，他认为，文学创作实质上就是一种自我表现。他的诗歌具有一种强烈的自我意识、“我是一条天狗啊！我把日来吞了，我把月来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了，我便是我了”（《天狗》）。“我效法造化的精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨”（《湘累》）。强调自我，感情炽热，气势磅礴，夸张奇特，是郭沫若诗歌的显著特征之一，也是在泛神论思想影响下形成的鲜明创作个性。

风格3、个性心理

个性，是一个人所具有的不同于他人的独特精神面貌，它是在气质基础上形成的、在一个人身上表现出来的、具有一定倾向性的、经常而稳定的心理特征的总和，它主要包括气质、性格、能力等，但气质是最重要的因素，是个性的客观自然基础。对一个人而言，“反应的快慢，情绪和强弱，注意时间集中的长短和转移的难易，以及心理活动倾向于外部事物还是内心世界等等”，都是由气质所决定的。在气质基础上所形成的个性心理，对作家感受、体验生活，对作家的艺术构思与艺术传达，最终形成艺术个性，都有着极其重要的影响。如感情这种心理因素，对创作个性的影响就不可低估。感情有强弱隐显之别，强者显者奔放冲动，弱者隐者沉静蕴藉。奔放冲动者长于想象，长于抒情；沉静蕴藉者长于观察，长于描写。长于想象和抒情者，看问题观察事物，往往从大处着眼，甚至根据感情需要，把对象加以夸张变形、白发可以三千丈，雪花可以大如席，黄河之水可以天上来，风可将海吹立起来。长于观察和描写者，想问题看事物特别细心、雪花如柳絮，雨丝细如麻，风吹湖水泛涟漪。即使同是抒情，前者奔放如火山爆发，后者细腻若溪水流转。如对国破家亡，岳飞是“怒发冲冠”，李清照则“欲语泪先流”。

我们阅读一篇文章后常说，这篇文章“写得好”。这种说法，实际是对“文笔”很笼统很通俗的一种说法。

好的文笔，是用最精炼的词语，表达最优美而且恰到好处的意思，它是用来服务主题的。

文笔,不仅仅是一个人由文字形成文章的逻辑和感情风格,更是写作者凝练语句能力的体现。

通常所说的一部作品文笔好不好，它包括很多方面，辞藻也是文笔，节奏也是文笔，逻辑繁密也是文笔，叙述清晰也是文笔。

我们说一个人文笔好,也不仅仅在赞美其词藻运用的华美,同时还有对其感情安排恰当,对象描写生动等多元指标的肯定。

《菜根谭》第二卷中这样说：“文章作到极处，无有他奇，只有恰好。”——文章做到登峰造极的地步，并没有什么出奇的地方，只是把自己的情感和思想用最恰当的方式表现出来而已。

这让人又想到另外一句话，叫做“清水出芙蓉，天然去雕饰”。真正的好文章，无需太多修饰，无需堆砌辞藻，无需玩弄“写作技巧”，只是“天然”而已。

文笔就是“写的好”这三个字升级版的说法，其含义很广泛，指向又很随机，因人而异。

所以，不论从那一方面说，只要你认同他，文笔华丽也好，朴实也好，能精准地去描绘一个人，一件事，一种情绪就是好的。

文笔是用来服务主题的，言之无物的华丽词藻再华丽也没用，恰如其分的朴实词汇，再朴实也得用。

何况词汇好像也没有什么华丽朴实之分，你想描写的场景是华丽的，可以用些华丽的词，场景简单就用简单的词汇，你想写古代宫廷的奢华，当然场景也要奢华。你描写大漠用奢华的词汇就不太合适了。

所以说：好文笔的背后，是“思想”，文章只是形式，是传达思想的工具和媒介，人们真正要读的是文章背后的内容。

古人说“文以载道”，文笔是思想的升华，思想是文字的筋骨和灵魂。

所谓文笔好坏，其评价标准肯定是有，而且是明确的，可以实施的。

但是，对于文笔的评价，第一，它会因人而异；第二，就是在同一个人身上，它也会有所变化。

文笔终究是为个人写作服务的，它和一个人的心境、经验、阅历等等都有关系。

人们常说，少年多偏爱李白，爱其飘逸；中年多爱杜甫，取其醇厚；老年多爱白居易，喜其平和。

这就是所谓的少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。

所以，不必纠结于一时一处，更不必纠结于他人的标准。

这样一来，探讨绝对的、高大全的评价标准，好像意义也不大。

如若有人说那个地方不合，这可能是和你不在一个平面上而已。

总之，文笔就是表达的效率，评价起来更多的是个人主观的感受。

或生动、或细致、或直接、或绵密，我们的评价标准都是个人想要取用的那个点而已。

所以，好的文笔，应该让人对生活、对周围的人、对自己更了解，也更和善些。也让自己的思想更开阔些，对生活更有希望吧。