情深缘起沈世钧的结局是什么

情深缘起沈世钧的结局是放下了初恋情人顾曼桢和石翠芝安心在一起了，沈世钧和顾曼桢本是一对令人羡慕的情侣，但是由于顾曼桢的姐姐顾曼璐为了荣华富贵嫁给了大她许多岁的老爷，所以顾曼桢也一直被瞧不起。沈世钧的父母绝不允许这个女人嫁入自己的家里，狠心的拆散了双方，顾曼桢也被自己的姐姐陷害生下了孩子。

在顾曼桢离开以后，沈世钧一直不知道发生了什么事情，但是家庭的逼迫又让性格胆小又懦弱的他娶了自己根本不爱的石翠芝。他算是一个比较负责任的男人，在和石翠芝结婚以后，一直对自己的小家不错，直到顾曼桢突然有一天又回到了这个城市。

顾曼桢对他坦白了二人分开以后在自己身上发生的一切，沈世钧觉得自己对不起顾曼桢，坚定的想要和顾曼桢一起离开这座城市。而石翠芝真正的爱人也从国外回来，双方都有了离开家庭的打算，不过顾曼桢却觉得一切都回不去了，狠心放弃了沈世钧。

石翠芝也在纠结之下放弃了爱人对她的告白，大家都选择回归了家庭，沈世钧也放下了自己对顾曼桢的执念，因为所有的一切在他们分开的那一刻已经回不去了，他回归家庭享受石翠芝对他的好，开始过起了自己的生活。

用了一周多的时间把张爱玲的《半生缘》读完了，这是我完整读完的她的第一本书，后面也将会有更多。张爱玲的经典名言我们听过不少，比如《半生缘》里就有一句：中年以后的男人，时常会觉得孤单，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。

这句话是在描述病倒的沈世钧父亲时说的，这位有了姨太太舍弃正房太太的旧时老爷，在生病后，终究还是觉得只有正房的儿子靠得住，搬回去养病，姨太太撒泼打滚耍赖，担心自己分不到钱，只会哭闹。哪怕之前小心周到侍奉了半生，也只是为了那点钱啊！

这部书里最让人心疼的还是女主顾曼桢，好好一个干净有志气的女孩子，因着姐姐的糊涂自私——为了留住花心丈夫的心，设计帮丈夫强奸了自己的妹妹，曼桢被关在不见天日的小黑屋里，遍体鳞伤，没人听见她的呼救，憔悴的没了人样，直到生下孩子才得以逃离。

而我们的世钧少爷，等不到爱人的音讯，便来到曼桢姐姐家找她，却误以为曼桢已经变心跟别人结婚，他拿着两人的订婚戒指，只顾着伤心，恨不得丢弃，却丝毫没留意到戒指上面的血迹，错过了曼桢最后的求救信号。

沈世钧终究还是爱得不够坚定，这么轻易地就相信爱人变了心，只顾着自己的伤心，却未去考证事实，他心里的猜疑之前就是有了，当曼桢姐姐曼璐将二人的订婚戒指转交给他时，更是不疑有他，认为曼桢变了心。这样一个小心思的男人啊，也当真是不值得那样要强的曼桢托付。

我认为曼桢和世钧注定走不到一点去还有一个原因：曼桢的姐姐曼璐是舞女，世钧父亲还在她身上受过气，折了面子，他是断然不会让自己儿子跟舞女妹妹交往的。而且世钧的父母都是很传统的人，家里世代做着生意，条件也还不错，曼桢一家六口人，姐姐虽已嫁出去了，家里还有2个弟弟，母亲和祖母要养着，压力不小。

世钧这样的优越家庭，父母怎么可能让儿子娶这样一个家庭背景的女孩呢。沈父一度怀疑曼桢和曼璐是亲戚，而世钧则糊弄过去了，他也不敢让父亲知道自己女友的姐姐是个舞女，可见心底多少还是有些介意的。曼璐过得太辛苦了，他们一家能艰难的生存下来，全靠姐姐和曼璐二人辛勤的工作。而世钧这个小城的少爷，哪吃过什么苦，他体会不了曼桢的心情，体会不了那样家庭的光景，不能全心全意护着曼桢，守护着她。

一开始，我还为两人的错过懊悔，慢慢读着读着也就释然了，两人有缘无分，曼桢生性要强，而世钧又爱得小心懦弱，两人的感情根本经不起考验。就算曼桢没有被侮辱，两人也很难突破父母的压力，走到一起。

破碎的感情也终究很难重圆，后来曼桢和世钧终于相逢，曼桢对世钧说他们已经回不去了，彼此都有了家庭孩子，不能不管不顾抛下一切在一起了。不要以为能前情再续，当初分手的缘由还会让你们再一次分手，除非你能找到办法解决。

错过的人，终究还是不适合的。也希望我们都能遇见那个愿意包容你，哄你，任你撒娇使性的良人。

大结局的时候，曼桢告诉沈世钧这些年自己所发生的所有事。

沈世钧家里非常有钱，家里是做生意的。在外求学和工作，对家里人还是非常孝顺的。和顾曼桢一块上班，日久生情，对待顾曼桢非常好，想要娶顾曼桢为妻。

可是残酷的现实摆在沈世钧的面前，沈世钧听信顾曼桢姐姐顾曼璐的谎言，还有家里人的不同意和压迫，沈世钧被迫娶了自己不爱的人。

扩展资料：

在这段感情中，沈世钧不够勇敢，没有承担起自己应该承担的责任。非常优柔寡断，对任何事情的处理都不够果断。

当有重要的事情发生时，沈世钧不知道如何处理，甚至还对顾曼桢说自己要如何做，只会让自己再想想。等到真正想出办法的时候，这已经晚了。如果沈世钧够勇敢点，他们的感情也不会落到如此的地步。

不足以抗衡命运赠送的玩弄，当然我并不认为曼桢最后的结局是“悲剧性”的，好歹她还是和祝鸿才离了婚，还争取到了儿子的抚养权，又有好友帮忙设法还债，她也真正的成熟起来了，何谈悲剧呢？特别是曼桢看到招娣得病死了之后，自己的孩子荣宝也危在旦夕，在照顾荣宝的几个日夜里，她看到了孩子对她的依恋。

刚毕业入职的曼桢单纯美好的似一股清泉，对叔慧的友谊，对世钧的爱恋。愿意用自己微弱的肩膀扛起家庭的重担，接过姐姐负担的家庭拖累，一个人又上班，又做兼职，只为了挣一点光明正大的小钱来养家。细心修改两年之后，“梁京”的《十八春》变为了张爱玲的《半生缘》。巧合的是，从1950年代开始写《十八春》到1968年《半生缘》完成定稿，正好历经了十八个春秋。

曼璐知道丈夫的歪心思，为了保住自己的地位，曼璐竟然对自己的亲妹妹曼桢，起了歹心。她原打算自己生个孩子，拴住祝鸿才，巩固自己的地位。无奈自己因为多次流产，已不能生育。特别大姐姐死前去找曼桢让她回祝家照顾孩子。这个时候曼桢看顾着骨肉，想这当初抵触的姐姐的安排，竟然有了认命的想法。

从这里我们能够看出来，人是复杂的。在面对生活的时候，人能够做出各种各样的选择。大多数人，还是对生活妥协了。这还不仅仅是文学作品这样写。生活中相似的场景也在每天上演。她母亲最初给她出了这个主意，曼璐也是觉得可笑的——像从前旧社会一样，太太做主给老爷弄个人，借别人的肚子生个孩子——这样一来，既保住了自己的地位，也拴住了丈夫的心。

这句话一出，多少人看到此，不由得潸然泪下。这大概是世上最凄美的情话，我们再也回不去了。回不去的，除了岁月，还有自己。留下的，仅是一场空欢喜。

《半生缘》原名《十八春》，是张爱玲第一部完整的长篇小说，其创作历时十八年，是她创作时间跨度最长的作品。小说以讲述顾曼桢与沈世均感情悲剧为线索，描写了三十年代灯红酒绿的旧上海，曼桢对 社会 封建思想的默默反抗和曼璐逐渐失去自我到堕落成“魔”的过程。

小说淋漓尽致地展现出传统 社会 中年轻人的爱情及生存状态，几个平凡的众生男女，世钧、曼桢、叔惠、翠芝，一群随处可见的都市年轻人，无论是家境富庶，还是生活窘迫，其生活都不能随其心，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年。

小说将人物自身的内在因素与时代、家庭和 社会 环境等外在因素糅合，以此揭示了盘根错节的人物悲剧根源。为之嗟叹，为之惋惜。乱世里这几对男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈与悲凉。 内心的苦楚看似轻描淡写，却又挥之不去，终将伴随一生。

《半生缘》就是一部揭示了 社会 和人性的作品，警醒女性可以通过个人奋斗来实现个人价值和 社会 价值，并以自己的行动来挣得 社会 的尊重和认同。同时歌颂和赞扬新时代的女性，批判旧 社会 男女不平等，女性沦为男性的附庸现象。

①以倒叙作为对往事的追忆为引子，奠定整个文本淡漠凄凉的基调

典型的倒叙式开头，以往事的追忆为引子，着力营造一种旧时碟的气氛，把读者带入“许多年前”，成为故事的焦点。 先埋下一个明显的扣子，然后给你展示挤扣子的过程。把故事悲剧的结局放在前面，巧妙地为读者设置了一个悬念，使读者急于追根溯源，探求事情的原委，有一定吸引力。

情绪的宣泄远远先于情节的跌宕起伏。 叙述人的语调倾注着对人生成年后的感叹，抑或成年人对曾经高于生命的爱情的戏谑调侃，从而给小说蒙上一层淡漠凄凉的基调。按照叙事学的观点，时间的距离感容易使文本与接受者之间产生悲剧效果，用遥远的过去调度读者的好奇和联想，淡淡哀愁和忧郁氛围自然营造，不留痕迹。

②以反差和对照的手法，衬出爱恋时光的宁静和世事变迁带来的动荡

“苍凉”是《半生缘》的气氛，也是张爱玲描写生活的底色。

小说从第一回到第十一回主要以曼桢和世钧相识相知相恋这一条线索展开叙述，内容平稳、宁静。第十二回开始，曼桢被姐夫强迫，紧接着顾家迁移苏州，曼桢难产，世钧父亲去世，叔惠出国，曼璐病死，祝鸿才破产等等，情节巨变。反差在小说后半部用的最多。

小说讲究的就是戏剧冲突，人物的反差和对照，性格的转变是最常见的手法。线索的纷繁复杂，内容的跌宕起伏和前面形成鲜明对比。 恋爱时光的宁静恬美反衬出事世变迁给人带来的动荡、创伤，幸福的短暂显得苦痛的长度更长，人物的今非昔比烘托出岁月的无情和沧桑。

③以平行记叙的手法表示出作者对曼桢的不幸抱以深深的同情，使小说的悲剧感更强

第十三回世钧父亲去世，因为曼璐的一番谎言，世钧以为曼桢不声不响嫁了人，情绪低落的他移情于一样处境的翠芝，随即两个人就订了婚。而第十四回则详细生动地记叙了曼桢难产和世钧结婚场面进行平行记叙。

一方面是卿卿我我的花前月下，另一方面是凄惨阴暗的医院病房；一方面是喜气洋洋、热闹非凡的婚宴庆典，另一方面是孤苦艰辛的寻找等待。 以平行记叙的手法引起读者内心极度的震荡和不平衡，从而导致灵魂震撼，心灵共鸣，对曼桢的不幸抱以深深的同情，小说的悲剧感更强。

张爱玲是个叙事高手,也是擅用隐喻的大师, 她借助隐喻来完成对生命的体验,通过她的隐喻可以看出其对人生的态度,爱情、婚姻观等等。《半生缘》是一出爱情悲剧,更是心灵的悲剧。张爱玲描写人物更多是通过隐喻触及人物的内心世界。

有专家对《半生缘》全书中涉及的隐喻进行了统计，全文隐喻共计84处,目标域覆盖的范围较广,日常生活的方方面面都有提及,大至人生、爱情、婚姻,小至人物内在的心灵状况,一景一物,服装、颜色。

情不知所起，一往而深。在描写曼桢和世钧暗生情愫伊始,世钧“好像是立在一个美丽的深潭的边缘上,有一点心悸,同时心里又感到一阵阵的荡漾”。通过构思站在美丽深潭边缘的感觉,就能体会世钧既害怕接近,又对曼桢心向往之的心情。站在深潭边上会令人心悸,但它的美丽又引人神往,用具体直观的经验就能判断世钧的感受。

描写世钧父亲从姨太太那里搬回老宅住时，世钧母亲的快乐“就像一个穷苦的小孩捡到个破烂的小玩意,就拿它当个宝贝”；曼桢与世钧关系确定后，喜悦的她“快乐是无法遮掩的,满溢出来了的生之喜悦,在她身上化为万种风情”；多年后,曼桢在街头看见世钧时“一个身体就像浮在大海里似的,也不知道是在什么地方”等等。

人的 情感 是抽象的,但从一定程度上可通过建立在身体经验上的隐喻实现概念化而加以表达，效果马上呈现，人物的内心世界入神刻画,展露无遗。

顾曼桢，小说里的主要人物，她是大学生，有自己的工作，有思想，有担当也独立。她对人对事都坦诚，虽然姐姐曼璐是舞女，但她是简单纯洁的。她有着人性的一切的美好，但是悲剧却环绕着她，她遭遇了被强暴的悲剧、爱情的悲剧、婚姻的悲剧以及被至亲亲人所背叛等多重悲剧，这使她成了悲剧女主角。

①母亲的贪财，使亲情出现了扭曲变形

顾曼桢的家庭是一个中下层家庭，父亲早亡。为了让家里过上正常的生活，姐姐曼璐退了青梅竹马的婚姻，出卖身体做了舞女。在这样的家庭中，金钱的价值胜过了一切，为了钱不仅可以出卖身体，甚至可以出卖人性，出卖骨肉。

顾母由于家庭的变故，需要曼璐靠出卖身体赚钱来维持日常开销。因为贫穷，顾太太的母爱已经被金钱腐蚀掉了。不管是曼璐给祝鸿才当姨太太，还是希望曼桢嫁给做了医院院长的张豫瑾，都是以“钱”为准则。

顾母在得知曼桢被曼璐算计，被祝鸿才糟蹋时，更是将钱财的价值体现到了极致。当她揣着曼璐给的一笔钱回到家时碰到了曼桢的男朋友世钧，本来想把曼桢遭到监禁的实情告诉他，恰巧手指碰到了口袋里的那叠钞票，便打消了让女儿得救的念头。 最终 情感 上的悲痛却还是败给了金钱物质的诱惑，在顾母的心目中，“钱”是第一位的，是至高无上的。

②顾曼祯的勇敢和懦弱的冲突，变成了一种内心世界的扭曲和矛盾，铸就了人生的悲剧

在《半生缘》这一部小说当中，顾曼祯一直以来都是陷入在一对矛盾当中，一方面是顾曼祯对于男权主义 社会 的勇敢抵抗，但是另外一个方面又是无法改变男权主义 社会 垄断的懦弱。这两个方面都对顾曼祯的成长和最后走入人生悲剧形成了非常重要的影响。

曼桢在小说中，是一个新时代下的知识女性，能吃苦又自立，姐姐结婚后承担着家庭的支柱。在男权主义的 社会 当中，她一天打三份工维持弟弟们的学费和家庭开支；为了不拖累世钧，影响他的美好前程，她一再将自己的婚姻往后拖。尝试过非常多的方法进行抵抗，不过曼祯最后都还是失败的。

在小说中顾曼祯实际上并不是一个完全的勇敢者，而是一个处在于勇敢和懦弱之间进行摇摆的一个人。曼祯被祝鸿才侵犯，这些肉体上的强暴和伤害，为了儿子她最后选择了懦弱。顾曼祯虽然是一个知识型女性，但是她内心当中仍然有封建主义时代的顾家的思想，她不愿意完全抛弃了自己的家庭，因为她考虑到自己家庭的实际困境，所以到最后没有办法，选择了所谓门当户对的祝鸿才。

如果小说当中的顾曼祯能够坚持自己的爱情，不会因为自己的爱情产生动摇，不因为自己内心的倔强和女权意识和拒绝了沈世钧，那么顾曼祯或许能够选择到一个理想的如意郎君。 正是因为顾曼祯在个人的爱情道路上产生了思想上的动摇，才让顾曼祯最后不得不选择和跟自己不喜爱的男人祝鸿才结婚，从而变成了一种内心世界的扭曲和矛盾，铸就了人生的悲剧。

③封建传统有害的文化对女性的戕害，使新女性在前进路上受到的无尽阻挠和悲哀

小说中描写的是三十年代的封建 社会 ，这是一个以男性为基准的 社会 。女性唯一的作用的就是繁衍后代和性对象的工具。在这样的 社会 为了生存，想要维持生活唯一的方法就是靠出卖色相和肉体，曼璐就是这样。 这样有害的封建传统文化可以窒息人的生活，扼杀人的生命。

曼桢为了不重蹈姐姐的覆辙，想要活得有尊严有地位，一个人做几份工作，为的就是与姐姐的身份拉开距离，使女性得到 社会 的认可。尽管曼桢努力上进“出淤泥而不染”，依然没能逃开姐姐舞女身份的枷锁。世钧父母得知曼桢是舞女之妹，果断干预儿子的婚事，人性中的丑恶因子在利诱面前疯狂成长，将正常的人性扭曲。

曼桢被祝鸿才强暴后，顾母规劝她就此随了他。后来曼桢逃出来，曼璐病逝，顾母再次要求她回到祝公馆。这位母亲将错就错的期望，希望求得安稳的行为充分显露了旧式女性落后的贞操观和保存现有利益的态度，也从侧面反映新女性在前进路上受到的无尽阻挠和悲哀。 于是，在这样的 社会 文化环境中，曼桢所有的努力最终都夭折，所有的救赎最终还是被瓦解。

读完曼桢的一生，那种压抑、不满、惋惜久久无法释怀。小说里的曼桢、曼璐、顾母、翠芝，她们都是纷纷攘攘的悲剧人物，充分展示了半生缘尽，一世苍凉的特点。 她们是封建 社会 中底层女人，总以男人和孩子为中心，而这些悲剧除了 社会 因素，还有格局的差距。

关于格局，知乎有位楼主解读得很妙：

格局较低者，只在乎自我，坚持“我要赢，但我要身边的人都输”；

格局中上者，会顾及他人，信奉“我要赢，但我要身边的人一起赢”；

格局最高者，早已超然物外，“我根本不在乎自己赢不赢”，但因眼界和实力均已到位，虽无所谓输赢，却也绝不会输。

曼桢如果再勇敢一点，早一点与世钧结婚，她姐姐和姐夫也不会设计她；曼璐如果不要局限在男人和孩子之间，格局再高一些，挣脱祝鸿才，不会30岁就丧命；翠芝如果敢于追求爱情，挣脱门第观念，也不会踏入无爱的婚姻悲剧中。她们都被小格局限制，导致了悲剧的命运。

格局之间的差距，真的不一样。你什么格局，就什么命。 我们能拥有怎么样的命运和未来，完全取决于我们格局的大小。格局大的人，和格局小的人，过得是不一样的人生。

所以，心眼别太小，脸皮别太薄。格局一定要大。而提升格局就是17个字：读万卷书，行万里路，见万种人，并了解自己。与大家共勉！

主要是由于世钧母亲的反对以及顾曼璐的阻碍，世钧和曼桢是《半生缘》中的角色。《半生缘》是根据张爱玲同名小说改编，由胡雪杨执导，林心如、蒋勤勤、谭耀文、李立群、常铖、胡可等联袂主演的电视剧。该剧讲述了在三十年代旧上海的一个悲凉的爱情故事。大学毕业的顾曼桢来到一家工厂的写字间做事，同事沈世钧英俊温厚，曼桢和他互相倾慕，渐入热恋。原本平平常常的恋爱却因为发生在灯红酒绿、人欲横流的旧上海，而变得诡秘甚至险恶狰狞。

　一、沈世钧人物形象

　　沈世钧可以说是张爱玲作品中为数不多的好男人形象之一，他踏实肯干，并不因为家庭的关系而放弃自己的追求，他孝顺自己的母亲，对朋友热心，没有过着骄奢*逸的富二代生活，用自己的薪水给曼桢买戒指，甚至他没有中意富家**石翠芝，而是爱上了一个平民女子顾曼桢，这些都是他身上所具有的只得我们肯定的地方。但我不得不说，他的性格成分中是有懦弱的成分在里面的。在他的父亲见到曼桢，并说曼桢像曼璐的时候，他退缩了，他没有向自己的父亲承认这个事实，他对他的父亲说了谎，反过来说，即使他口口声声说不在乎曼桢的家庭，现在看来，他毕竟还是在乎的。可以说他欣赏曼桢，欣赏她能吃苦以及她的坚强，可是，在世俗面前的他还是退缩的。毕竟当舞女不是一件光彩的事，他表面上是在维护曼桢在他父亲心中的形象，本质上他是对曼璐心存芥蒂的，他的平等思想是不彻底的。沈世钧与顾曼桢之间的爱情之花最后还是以枯萎为结局，沈世钧遵从长辈的意愿娶了富家**石翠芝，石翠芝也是一个很勇敢的女性，新婚之夜便问沈世钧：世钧，怎么办，你还是不喜欢我。因为误会而分手，沈顾二人又在偶然中遇见，最后只有一句话，既苍白又无奈的：世钧，我们回不去了。时隔多年，他们的确回不去了，沈世钧的爱情之花彻底枯萎了。

　　二、顾曼桢人物分析

　　顾曼桢是曼璐的妹妹，是顾家的第二个女儿，是一个坚信用自己的双手去创造幸福的上进的女子。她自尊、自爱、自立、自强，这些都是她的优点。曼桢从小家境贫寒，是靠姐姐曼璐做舞女赚来的钱来读书的。她生活简朴，追求专一的爱情，可以说她对姐姐曼璐的感情是不一般的，是一种依赖的关系，曼桢从来都是信任曼璐的，是依靠曼璐的，在世钧流露出那些世俗的对曼璐的偏见的时候，她愤怒了，发出了妓女与嫖客谁更无耻的呼声。这无疑是代表了女性的进步，对于爱情，她也是很勇敢的，她没有因为世钧的家庭而产生退缩的意志，所以说她的身上也有着中国女性所要求的那种打破门第的观念。当提起她的姐姐，她的内心也是有骄傲的成分的，没有任何的对姐姐的出身的鄙夷。她是坚强的，她恨曼璐与祝鸿才，即使曼璐也有她自己的苦衷——要留祝鸿才在身边。曼桢的骨子里透露着一种倔强，有着一股不服输的劲。她是善良的、单纯的，在张爱玲笔下的众多女主人公中，她是特别的，她特别的坚强，特别的勇敢，特别的可爱。她身上有着传统的中国女孩的味道，是温柔的，安静的，可是这种安静总是会被外界的纷扰所打乱。曼桢的故事也是一个悲剧，而与世钧在一起的那几年，只能成为终身的追忆。在曼桢身上是没有获得过多少母爱的，事实上，张爱玲的小说中塑造的母亲的形象总不是那么慈祥可亲的，可以说，曼桢唯一的支柱就是世钧，就像小说中她说的那样，世钧就是她活着的理由，那些回忆就是她支撑的动力。曼桢是可怜的、可悲的，最后为了她的孩子，她回到了祝鸿才身边，也只是过着行尸走肉般的生活，不善于交际，最终也失去了祝鸿才的欢心。几番纠结，终于与祝鸿才离婚，也获得了孩子的抚养权，她的噩梦结束了。可是她的感情生活却始终是空白的了。最后遇到了世钧，她是激动的，却也只能抱着世钧说那句“再也回不去了”，所有的悲凉与沧桑之感便跃然纸上。的确，在当时的社会环境下，是没有供爱情滋生的土壤的。

《半生缘》原著小说中，顾曼桢和沈世钧没能在一起，顾曼桢自己带着儿子开始全新的生活，沈世钧迎娶了另一个女人为妻子。

顾曼桢的姐姐顾曼璐嫁给了祝鸿才，而祝鸿才贪图顾曼桢的美貌，顾曼璐担心自己会被祝鸿才抛弃，于是主动让祝鸿才强行玷污了顾曼桢，因此顾曼桢和沈世钧分手。后来顾曼璐得病去世了，顾曼桢为了更好的照顾自己的孩子，于是选择嫁给祝鸿才。

在祝鸿才心里，他根本不在意顾曼桢，而顾曼桢无法与祝鸿才一起生活，两人的观念有着巨大差异，再加上他们之间原本就没有感情，所以顾曼桢最终选择与祝鸿才离婚，独自带着孩子生活。

顾曼桢和沈世钧之间算是给予网友们一大遗憾，其实就算顾曼桢没有被玷污嫁给祝鸿才，她也不会和沈世钧走到一起，因为顾曼桢的姐姐是舞女出身，沈家不会同意他们两人在一起，所以顾曼桢和沈世钧注定有缘无分。

时隔多年后，沈世钧和顾曼桢再次相遇，只是这个时候已经变得物是人非，沈世钧知道顾曼桢所有的遭遇，原本他想和顾曼桢再续前缘，但顾曼桢拒绝了他，因为他们之间再也回不去了。