叙事曲的代表作品

有人认为这首叙事曲是取材于密茨凯维茨的《格拉辛娜》，但一般认为应是密茨凯维茨的史诗剧作《康拉德·华伦洛德》。11世纪立陶宛被日尔曼骑士兵团所灭，立陶宛后裔华伦洛德被敌俘虏，并被抚养成人，受到敌方重用。立陶宛老人乔装成唱诗的歌手深入虎穴，得以接近华伦洛德。通过反复启发教育，终于使华伦洛德醒悟，立志牺牲个人为祖国效力，最后终于使立陶宛人得胜，而华伦洛德却被敌人处死。

在这首叙事曲中，肖邦概括了这个故事的精神，使之具有史诗般的气概，但没有写实性的描写。乐曲的序奏如叙事诗，仿佛立陶宛老人在拨动琴弦，边叙述边唱歌；乐曲的最后犹如写华伦洛德慷慨就义，以个人的牺牲换取祖国的胜利。舒曼十分推崇这首曲子，他说这首乐曲“是肖邦最粗犷而又最富有独创性的作品。”

乐曲采用自由曲式写就：庄重的宣叙调特点的8小节序奏之后，是安详而略带忧虑的第一主题，老人开始回忆和讲述一个遥远的故事；第二主题则是舒展明朗的，令人感受到华伦洛德在知道自己身世后的感慨。这两个主题在展开部构成了惊心动魄的戏剧性效果，第一主题不断地增强悲剧色彩，第二主题则发展成具有英雄气概的主题，以至在第二主题再现时，绝然不同于呈示部那抒情温柔的形象，已成长为成熟的、誓为祖国雪耻的英雄形象了。乐曲的尾声将全曲的情绪再一次推向高潮。结尾是悲壮的，象征着华伦洛德为国捐躯的壮烈。 肖邦曾说，当他要写这首叙事曲时，是受密茨凯维茨的长诗《斯维台茨湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代的爱国故事，大意是：立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老幼妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得乞求上苍，宁可让洪水淹没城市，与敌人同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。

同样，肖邦这首叙事曲也并非是对这首长诗的具体描述。它由平静、优美的抒情乐段和暴风骤雨般的戏剧性乐段交织构成，我们只能根据它特定的音乐形象和情绪气氛，对密茨凯维茨的长诗进行一定的联想。 舒曼曾解释这首乐曲说：“这首叙事曲的形式、特征与肖邦的初期作品全然不同，应该说是属于最具有独创性的创作。”这首叙事曲不像前两首有那样激烈的戏剧性，而仅有一定的叙事性和抒情性。也有人认为它与密茨凯维茨的另一首写斯维台茨湖的长诗有关，这首长诗是叙述对爱情不忠诚的人终遭报应的民间传说故事，但至今无法确认两者的联系。

乐曲开头的两个主题的对比性质与第一叙事曲接近，但出现于叙事性的第一主题之后的舞曲性质的第二主题，有如一幅独立的画面，使其具有中间插部的性质。第三主题实质上是第二主题及其移调再现之间的间奏部分，但它具有主题的功能。 《豫北叙事曲》是作曲家刘文金同志1958年创作的，乐曲通过两个主题的对比发展，表现了豫北人民的精神面貌在解放前后所发生的本质变化。

全曲由引子和四个段落组成。在自由而强烈的引子后，二胡以缓慢的速度奏出根据河南地方戏曲音乐改编的委婉的主题，如泣如诉，刻划了解放前受压迫的人民渴望自由的心情：变化反复时，在同一小节内出现了#do和( do)的交替，感情更为悲哀。

第二段通过间奏，由C调转入D调，情绪陡变；旋律明快，节奏多变，以豫剧中经常使用的二度、四度、六度的前倚音或后倚音润饰主题，充满喜悦和诙谐之情，展现了解放后的一派欢腾景象。

第三段又转回到C调，节奏时整时散，速度时慢时快，旋律跃宕起伏，具有戏剧性的效果。

第四段是第一段的变化再现，但由于改变了速度、力度和演奏技巧等要素，音乐形象也随之改变，明朗宽广，富有浪漫色彩，表现了豫北人民对新生活的赞美和对未来的憧景。

《豫北叙事曲》由两个主题构成，通过两个主题的对比，表现了豫北人民的精神面貌。这首乐曲分四个段落，第一段由(3321)三个骨干音，出现了四次，进行加花变奏，情绪逐步上升，由平稳、徐缓趋向深情、激动。运弓由中弓到全弓，音色控制得比较自如，特别是两个特征音升1和还原5交替出现，表现了一种特定的情绪。

第二段要求运弓比较有弹性，顿挫分明，，因为乐曲比较欢快，所以节奏变化比较大，要放慢速度，由慢到快地进行练习，待到相当熟练以后，再按照正常的速度进行演奏。

第三段，散板需要由慢到快、音符由少到密，要求控制得自如。

最后一段，要求运弓流畅，音质好，揉弦的速度和力度都要加强。

这里特别需要指出，刘文金创作的《豫北叙事曲》和《三门峡畅想曲》，以深厚的传统音乐和作曲理论方面的功力，把二胡音乐的创作推向了专业化的高度。

　导语：二胡，过去主要流行于长江中下游一带，所以又称为南胡。集中于中高音域的表现，音色接近人声，情感表现力极高，广为大众接受。1920年代，二胡始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前，二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。

　名家名曲

　根据时间和作曲家的方式分类：

　·1920--1940

　刘天华：刘天华二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928122)、《闲居吟》(19286)、《光明行》(1931) 、《独弦操》(19321)、《烛影摇红》(1932)

　(刘天华逝世时，在纪念会上有人用这十大二胡名曲标题的首位字联成过一幅便于记忆又颇有意境的挽联：“良月苦独病，烛光悲空闲”)

　华彦钧(阿炳)：《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》

　·1950--1959

　孙文明：《流波曲》(1952)

　刘文金：二胡协奏曲《豫北叙事曲》 (1959)

　黄海怀：赛马(1959)

　·1960--1969

　刘文金：二胡协奏曲《三门峡畅想曲》 (1960，陈钢编曲 )、《阳光照耀在塔什库尔干》、《梁祝协奏曲》

　黄海怀：《江河水》(1962)

　·1970--1979

　鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》

　周维 ：《葡萄熟了》

　王国潼、李秀琪：《奔驰在千里草原》(1972)

　·1980--1989

　刘文金 ：《长城随想》

　吴厚元：二胡协奏曲《红梅随想曲》

　朱昌耀：《江南春色》、《苏南小曲》、《欢庆锣鼓》

　陈耀星：《战马奔腾》、《陜北抒怀》

　张晓峰、朱晓谷:：二胡叙事曲《新婚别》 (1980)

　陈刚、 何占豪：《梁山伯与祝英台》

　谭盾：二胡、扬琴二重奏《双阙》 (1984)

　陈能济：二胡协奏曲《明月几时有》 (1988)

　何占豪 ：二胡协奏曲《乱世情侣》、二胡协奏曲《别亦情》

　杨春林：双二胡协奏曲《长恨歌》

　何占豪：二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》(1987)

　阎惠昌：二胡与大型民族管弦乐队《幻》(1987)

　张式业：《一枝花》(改编)(1982)

　·1990--1999

　王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山风情》 (1992)、二胡与管弦乐队《姑苏行》(1995)、二胡协奏曲《杨贵妃的故事》(1998)

　高韶青：《随想曲》

　谭盾：《火祭》 (1995)

　严洁敏：《卡门主题随想曲》

　黄安伦：二胡与交响乐《敦煌古谱四首》 (1997)

　瞿春：《霓裳曲》 (浙江民间乐曲)

　吴华：二胡及革胡双协奏曲 《天仙配幻想曲》 (1995)

　黄晓飞：二胡协奏曲《爱河之春》(1997)、二胡协奏曲《长恨歌》、二胡协奏曲《母亲》、二胡与钢琴《怀念》、二胡协奏曲《六月雪》

　关铭：《蓝花花叙事曲》

　金夏载：《春江水暖》

　庐亮辉：《疆风舞韵》

　顾冠仁：二胡协奏曲《夜月》

　许可：二胡与钢琴《风韵》(1991)、二胡与钢琴《思念》(1993)、《摇篮曲》(1996)

　王燕樵 ：二胡与管弦乐队《百鸟朝凤》(1990)

　陈怡：二胡与弦乐队《胡琴组曲》(1998)

　外山雄三：二胡与管弦乐队《桥》(1998)

　松尾佑孝：胡琴协奏曲《天风爱舞和庵》(1998)、二胡协奏曲《江河云梦》 作曲：梁云江

　·2000--

　刘文金：《二胡套曲——如来梦》 (2002)、二胡与琵琶与乐队《火—彩衣姑娘》( 刘文金曲，二胡：王颖琵琶：邓乐)

　刘学轩、《第二二胡协奏曲》、《二胡协奏曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室内乐团、《二》低音二胡与南管团、《港都、春花、夜雨》给二胡与民族室内乐

　贾鹏芳：《睡莲》(2002)

　关乃忠：《第二二胡协奏曲-追梦京华》

　陆橒：《西秦王爷》 (2003)

　莫凡：胡琴协奏曲《京风》

　谭盾：胡琴协奏曲《卧虎藏龙》 (2003)

　王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》

　杨青：《秋之韵》

　王之辉、景建树：《黄水韵》

　王曙亮、梁奇：《剪窗花》

　许可：《大莫敦煌》(2004)、《黄沙古道》(2004)

　杨勇：二胡与大提琴二重奏《河曲》(2001)

　蔡东铧：二胡协奏曲《浮徒》(2007)、二胡与乐队《幽满庭》(2007)、(二胡、中阮、扬琴、打击乐)《三生石》(2007)

　朱毅：二胡与管弦乐队《西域风情》(2004)

　王燕樵：二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》(2001)

　刘文金：《雪山魂塑》

　高韶青：《蒙风》(2008)

　·改编作品

　《查尔达斯》(维多里奥·蒙第)

　《流浪者之歌》 ( 巴布罗·萨拉萨第)

　《渔舟唱晚》(关伟07年)

　《中花六板》 (江南丝竹)

　《罗西尼主题变奏曲》(帕格尼尼/90年编)

　《浪漫曲》(鲁宾斯坦/93年编)

　《乘著歌声的翅膀》(门德尔松/93年编)

　《夜曲》(柴可夫斯基/95年编)等。

　演奏名家

　刘天华(1894-1932)、刘北茂(1903—1981)、刘长福、刘湘(1963—)、刘崇增、阿炳(华彦钧1893—1950)、唐毓斌(1934—)、刘继红(1957—)、贾鹏芳、宋国生(1938—)、沈星扬、王国潼(1939—)、王永德、王文隆、王铭裕、王明华、李源源(19769—)、李佳颖、李福华、姜克美、姜建华、马晓晖、陈耀星(1941—)、陈军、陈诗涵、陈春园、陈家昆、陈乃瑜、张韶、张方鸣、张强、张永智、张尊连、张仕安、孙以诚、孙文明(1928—1962)、蒋风之、高占全(1965—)、蒋巽风、许讲德、闵惠芬、周耀锟、严洁敏、赵寒阳、张寿康、许可、赵荣春、梁云江、甘柏林、舒昭(1936—)、郑德智、贺超波、蒋才如、朱昌耀、马向华、邓建栋、于红梅、邵琳、于川、刘光宇、鲁日融、项祖英、魏冠华、彭苙榳、孔艳艳、温金龙、程秀荣、段皑皑、高韶青、黄安源、梁文瑄、李宝顺、林顺丽、林傅强、邢立元、赵夺良、陈慧君、张汉杰、陈雄华、王颖、韩石、吴桐、李长春、金伟、李绛英、拓化贤、黎舰鸿、关伟、呼延梅文、梁婉娉、牛苗苗、张怀德、吴昊、周维、田再励、孙凰、 宋飞(1969—)等演奏名家

　二胡制作名家

　吕伟康、王瑞泉、王根兴、翁永益、万其兴、陆林生、胡涵柔、封明君、蒋建华、桂根生、彭曙光、徐元贞、满瑞兴、王乃正、周根虎、吕建华、王国兴、司马乾元(马乾元)、庄宏兵、许小海等二胡名家有比较具有代表。

建议选用风格有快有慢的曲子，例如《三门峡畅想曲》、《豫北叙事曲》、《一枝花》，不要选择流行时尚元素多的曲子，那样衬不出你二胡的功底和水平，说实话，我当年中考时就是二胡加分，当年我拉的是《三门峡畅想曲》。但是我建议你学二胡的同时，兼顾学板胡（两者除了音域不同外，指法上大体相当）。

而且如果现场有即兴表演的话，你可以拉板胡《兵哥哥回来了》！气氛一下就能挑上去！有助于给评委增加印象分。

《赛马》一类的就不要拉了，既然是特长生，肯定是在二胡领域比较擅长了，《赛马》这类曲子都被拉烂了，一点新意都没有，而且在考级曲目中，是三级的曲子，显示不出水平！！