侧田最近加入了《歌手》作为第二组的“双副刊”。侧田为什么从音乐行业退休?与香港排斥侧田有关吗?问题再次引起了网友的好奇。这些问题我想你很容易理解如下。
在香港音乐界的黄金时代,出现了很多著名的歌手。现在港乐坛男歌手方面,不仅张学友长期被神化,陈奕迅其他男歌手也很难出人头地。除了香港娱乐环境不景气,人才短缺也是不可或缺的因素。
那一年,侧田有音乐天赋,会唱歌。虽然被誉为歌神张学友的继承人,但因为在《情歌王子》的大街上和曹格打架,一失足成千古恨立刻涌上心头。
对于香港歌手来说,最大的梦想就是去红楼唱歌。出道几年后,我得到了这个人羡慕的机会。
不幸的是,曹格一场饮酒和街头斗殴的新闻给侧田的印象泼了一盆冷水。
2009年9月24日,曹格和侧田在一家夜总会玩后像醉汉一样撞在一起,他们用拳头打了起来。两个人在音乐界一直被称为师兄师弟。一开始是激烈的争吵,后来是激烈的肢体冲突。曹格突然伸手将侧田摔倒在地,然后两人扭打在一起。
被朋友拦下后,两人乘坐同一辆出租车出发,却在车上打了起来。司机很担心,留下了两个人。
事件曝光后,两人算计行动,曹格和侧田的事业陷入低迷。
这两年在内陆地区参与了《我是歌手》和《爸爸去哪儿》的事业,却因为牵扯到儿子费曼受伤事件而再次被炮轰。
可悲的是,虽然侧田将在新闻联播后不久抵达侧田,但事实上,所有人都知道这件事。
北上之前,举办了最后一场音乐会“allaroundtheworld”。在演唱会上,天才音乐人黄柏高含泪承认,香港乐坛不会有第二个人。北上的事业并不顺利,我也渐渐释然。
侧田生来就是音乐家,6岁开始尝试钢琴和作曲,10岁开始学习吉他。我在西雅图的华盛顿州立大学学习。两年后,我就读于著名私立大学罗德岛设计学院平面设计专业。我在1999年获得学位。
毕业后,我在加州旧金山圣克拉拉的雅虎做网页设计师。因为侧田在雅虎的工作很无聊,他决定回香港参加音乐活动。
2003年,罗尚正被介绍给著名作曲家和导演雷颂德。雷颂德在他自己的OnYourMarkLtd音乐创作公司签下了侧田。侧田正式开始了他的音乐生涯。
2003年,侧田被音乐家雷颂德发现;这张专辑Justin是2005年发行的,今年年底包揽了香港四大媒体音乐奖新锐歌手的所有奖项。
中新网12月29日消息,据港媒报道,侧田于2015年12月28日召开JUSTINreLo发布会,宣布将于明年3月将工作和生活基地迁至北京。它与中国的金牌总裁大丰和台湾省的黄伟菁签约,并当场接收了这家香港公司。学长给他安排了北京房间钥匙的礼物。
当黄伟菁称赞侧田和其他开拓京市的艺人不一样,他们只想接触更多的音乐人而不是赚钱的时候,侧田激动地哭着说:“我上大学的时候,走之前故意和我妈吵架,可能是希望自己离开后不要太担心吧。
关于九首歌中的两个人为什么吵架,这个问题其实没有一个确定的答案,因为他们的争吵并没有被详细展示。不过,我们可以从以下几个方面进行一些推测:
1 沟通不当:在影片中,男女主角虽然深爱对方,但在性爱场景中,他们似乎并没有进行深入的沟通,没有讨论彼此的期望和需求。这可能导致他们在性行为中产生误解和失望,从而引发争吵。
2 观点不合:在影片的背景中,男女主角的观点在某些方面可能存在差异,比如对音乐、演唱会、磕药等事物的态度。这些差异可能会导致他们在某些问题上产生分歧,从而引发争吵。
3 情感冲突:影片中男女主角的感情虽然纯粹,但也可能存在一些冲突,如对彼此的期望过高,或者对彼此的行为感到不满。这些情感冲突可能使他们在某些时刻发生争吵。
然而,这些都只是推测,具体原因还需要根据影片剧情和官方解释来确认。
虾家说车家j报,导致虾灯牌被收。
没去现场旁观者来看。情况应该是,虾家和车家应援地挨得近,虾家可能忙着没注意把易拉宝放到了车家的占地上了,车过去理论发生了争执,为了不闹大事情,双方后面达成和解,两家粉丝也发了声明。后来虾部分灯牌莫名其妙被没收,找不到原由,刚好线上有车说电话j报,便认为是车j报的,矛盾升级,虾之前发的友好声明也删了(好像)。
线下事情线上仍然有很多人盯着的,同一部剧出来的,肯定会被比较,当时肖其实比其他所有人的总和还要火,剧是他的视角,戏份和吸粉他都是最多的,应援当天,也是他阵势最大,虾又忙东西又多,车说是因为虾灯牌乱放,贴电线杆占位才被城管制止收灯牌的,认为比较可信,因为应援灯牌是被允许的,车就算去说了,城管不可能无缘无故收别人东西吧。
当时因为场内不能带刀具,但有虾被带节奏说车带指甲刀想剪她们应援想攻击她们啥的,车应援相对虾阵势要弱些,线上虾空瓶拉踩,车也不甘示弱,反正看的一团乱。
本来也不是大事,一开始就是两家极端分子带节奏吵架而已,虾觉得车眼红她们的应援,明明可以一骑绝尘碾压其他家,结果被说成和车旗鼓相当了,心里估计咽不下这口气,开始上升正主说王jia唱,车不甘示弱说肖pao调。那么难得的演唱会,不知道那些从头到尾一直满身戾气没好好开心度过的人有没有遗憾,我看了,现场太火爆,声音超大,两个正主都没跟上映月的拍子。
至此,线下时间发酵到线上,两家杠上,拉踩不止,营销号功成身退盆满钵满。
怎样听现场音乐会
文:勇敢的心
作为一种现代文明的工业产物,唱片的历史刚刚一百年,而在此之前,人类音乐文明的传承方式,除了曲谱,主要是靠现场演奏这种活生生的音乐表现形式。千百年来,现场聆听是远古的人们获得音乐感受的唯一方式,即使到了唱片工业极度发达的今天,现场演奏仍以她活生生的亲切、温暖性感召着成千上万的爱乐人步入音乐厅、歌舞剧院。。。
作为一个刚开始接触欧洲古典音乐的爱乐人,现场演出的魅力在我们的心目中一定是充满遐想和诱惑的,当我们即将捧着无比虔诚的激动心情步入爱乐殿堂膜拜音乐之前,为了能使我们从即将听到的“声音”中体验、感受到更多更大的快乐,以下一些经验之谈和注意事项恐怕是我们每一个刚接触古典音乐的朋友必须要了解掌握的。
音乐会曲目的选择
在北京、上海、广州这样的大城市里,都有着为数众多的音乐厅,几乎每天都有音乐会上演,比如北京音乐厅,年末就可以排满下一年的演出日程。我们必须用手中有限的资金和有限的时间,从琳琅满目的演出中择选出最适合自己聆听的场次,选择的依据主要有两条:
一是选择自己有浓厚兴趣、并且喜欢听的曲目,这样即使演出团体的本身演奏技术不尽如人意,音乐本身依然能带给我们应有的感动。对那些自己在唱片中听得无动于衷的曲目,甭管别人说得怎样天花乱坠,那终究是别人的感受,如果再碰上乐队的蹩脚表现,那些伟大的音乐恐怕以后在你的心中永无翻身之日了!
二是重点考虑一些国际上知名音乐团体、著名音乐艺人的访华演出,这种可遇不可求的演出,在中国往往是数十年一遇。特别是一些年迈的艺术大师,他们的访华演出很可能是第一次、也是最后一次,错过一次很可能要遗憾终身。比如大提琴演奏大师罗斯特罗波维奇和指挥家小泽征尔2000年秋天在北京世纪剧院的交流演出,他们带给我们中国爱乐听众的不仅仅是音乐的感动,更多的是他们身上所折射出的音乐人格魅力。
演出前的准备工作
如果你对即将听到的演出曲目非常熟悉,甚至手头都能找到好几个经典录音版本,那么你此时最好回避聆听这些精彩录音,以免在内心造成太深的先入为主的障碍,从而影响自己现场聆听时的专注。中国交响乐团的整体水平是国内音乐团体中最高的,但经常有些朋友对他们的现场演出表现出极大的失望,其主要原因恐怕就是因为我们所听到的外国著名乐团的优秀、经典录音太多,别人的录音听得越多、了解得越深,相比之下国交现场的差距就会越明显,失望也就越大。
如果你对即将聆听到的曲目还不太熟悉,那么你要尽可能地多搜集、了解一些相关的资料,最好能找来一个录音先试听试听,这样现场聆听时就不会感到太突然、太茫然了。至于相关资料的来源,途径有很多,图书馆、互联网,当然还有喜欢音乐的朋友。
音乐厅注意事项
在一般人的印象里,听交响乐都是要西装革履的,其实在中国大可不必,毕竟,西服不是我们的传统礼仪服装,只要干净整齐、不邋遢,星级宾馆大堂允许进入的穿着,音乐厅里都能够接受。有些古典音乐家的演出服饰花哨得令人瞠目结舌,比如大提琴演奏家麦斯基、小提琴演奏家肯尼迪等人,他们的演出服饰一向都很有个性。随便、舒适、休闲不仅是现代服装的潮流,也应该是音乐厅着装的必然趋势。当然,也有一些特定的音乐会有着特定的着装要求,是必须要遵守的。
演出当天,一定要尽早赶到音乐厅附近,务必提前入场。提前入场有很多好处,可以平静自己的心气,从容等待音乐的沐浴,可以有充裕的时间阅读节目单上有关乐曲、乐队、指挥的详细介绍,避免演出过程中的匆忙翻阅,等等。。。当然,最重要的,这也是对演出团体和艺术家最起码的尊重。现在很多音乐厅都拒绝乐章中间让迟到者入场,即使如此,短暂的乐章间休息,黑暗的观众席中不仅寻找座位麻烦,还会因为入座影响别人而招来一片白眼与不快。
手机、呼机的尖锐铃声在音乐厅里听起来绝对让人心惊胆颤,特别是演出过程中出现的铃声,为了避免这种极不和谐音的出现、避免招致周围群众射来的“仇恨”眼光,你最好在进场前就把它们都关闭掉。如果确实要等待特别重要的传呼,务必要将它们设置成震动提示。尽量避免携带那些容易发出干扰噪声的物件入场,比如塑料袋、塑料瓶、购物袋等,一般音乐厅入口大厅里都有这些小件物品免费寄存处。
北京保利剧院如今明令禁止身高一米二以下的儿童入场,这一招实在英明!据科学考证,身高一米二以下的儿童一般都不具备情绪控制力,也就是说,他们在音乐厅里很难保持长时间的安静状态聆听音乐,他们不由自主的“行动”意识不仅影响家长的欣赏情绪,更会扰乱周围听众的聆听环境。所以,除了一些专门面向儿童的专场音乐会外,尽量避免携带那些尚不具备情绪控制力的孩子去音乐厅,否则难受的不仅仅是孩子,家长、相邻观众、甚至是指挥,他们都会受到不同程度的影响和干扰。
聆听中的几个注意点
上面所说的几点,都是为了更好地进入最佳聆听状态服务的。而当我们终于听到美妙动人的仙乐时,无言的感动中,我们还要注意那些问题呢?
首要的一点,就是不能乱鼓掌、乱喝彩。据说几百年前的西方艺术家表演交响乐时,乐章间观众是可以鼓掌的,碰到掌声、喝彩声太热烈时,指挥还会把刚演奏过的乐章即兴重复一遍以飨听众。然而几百年绵延下来,如今的习俗已大为改变,乐章间不鼓掌已成为一种约定俗成的礼节,乐章间保持宁静既可以保证一部宏大作品的整体性,又能够保证我们欣赏思绪的连续。所以,不管前面的乐章多么精彩动人,我们只能把全部由衷的感谢激情留待曲终时再释放出来。
如果你对演奏的作品不甚了解,要想知道何时曲终、何时该鼓掌,有一个简单的判断方法:演出前用点时间熟悉节目单、了解作品的乐章数目,演出时用心数乐章,一般乐章之间台上的指挥、演奏家们都有简单的休整动作,台下的听众也有些调整身姿、放肆咳嗽等举动,全部乐章演奏结束后,指挥一般都会转过身来鞠躬谢幕,此时你就可以纵情鼓掌、喝彩来表示对艺术家们的感谢。前面之所以让你用心数乐章,目的就是为了避免你盲目跟从一些不相干的人在乐章间乱鼓掌、乱起哄、乱上添乱。
我在北京曾数次见过因为乐章间掌声太热烈而导致的笑话。一次是2000年北京国际音乐节开幕式上,由于现场的听众很大一部分人享受的是政府招待票,结果莎拉张的柴可夫斯基小提琴协奏曲第一乐章刚一结束,全场竟爆发出如雷的掌声,热烈的掌声惊动了场外负责献花的**,于是她匆匆忙忙地抱着鲜花进场上台献花,接下来的场面实在令中国人尴尬之极。。。另一次是在清华大学礼堂,勃拉姆斯的小提琴协奏曲第一乐章刚一结束,现场也是掌声如雷,几个女学生也是闻声而起,跑上舞台献花。。。
解决了盲目鼓掌的问题,剩下的就是避免乐章间交头接耳、翻看节目单、喝水、嗑瓜子等颇具骚扰性的“小动作”,不管你做什么“小动作”,你要首先考虑一下你的举动是否会影响到周围的人,毕竟这不是家里一个人聆听音响的自在环境啊!
许多经典的唱片都是由最副盛名的乐团、最杰出的指挥、最佳的演录场所、最好的器材、最出色的录音师合作出来的,再加上精心的后期制作,那种“天碟”级的听觉表现远远强过一个普通的国内现场演出,如果我们在一个声学条件不尽如人意的音乐厅里聆听一个素质并不出色的乐团演奏时,脑海中总是忘不了那些“天碟”中的精彩,并且频频在它们之间作种种比较,这不仅是不公平的,也无任何积极意义。我们是来听活生生的“真实”音乐的,而不是来找差距和不足、更不是来挑刺的,(当然差距和不足肯定不可避免地存在)。积极而明智的做法应该是:抛开脑海中的所有成见,主动沉浸于现场所听到的音乐之中,用心地感受音乐本身,并捕获那些足以震撼、感动我们的音乐瞬间,这也是我们普通爱乐人聆听现场音乐的真正目的所在,也只有这样才对得起自己的血汗钱和宝贵的时间!
曲终人散时
一个正规乐团在常规音乐季演出里,正式曲目结束后,一般是没有安可的(加演曲目),而那些交流、访问性质的演出,因为难得一见、难得一听,安可曲总是少不了的,每到这个时候,乐团和指挥都会使出浑身解数奉献出他们最擅长、最精彩的动人一刻,而他们的安可表现、安可曲目的多少很大程度上取决于听众掌声、喝彩声的热烈程度,如果你确实喜欢他们的表现,不妨鼓掌鼓得猛烈一点、热情一点。
出于礼节考虑,只要乐队首席(坐在第一小提琴最前面的那一位)没有起身退场,我们观众最好不要匆忙起身退场,人家万里迢迢地赶来为你倾情演出,我们也不应该着急赶这几分钟的路程吧!
当意犹未尽的你沉醉在音乐的回味之中而又不得不退场的时候,千万别忘了遗留在座位上的物件、以及门口寄存的东西。
如果你愿意,听完音乐会后,不妨与一些爱乐的朋友交流交流你自己的聆听感受,或者把一些刻骨铭心感动写下来,让更多的朋友能够通过你的描述,间接地感受那些令你终生难忘的音乐瞬间,“独乐乐,不如众乐乐”,这也是一件很美妙的事!
入乡还是要随俗--音乐会后的余想
作者:郝建
音乐会,我们怎样听
这几年,国内的交响音乐会日见其增。最近,北京的音乐会很多。5月底,多明戈来开了独唱音乐会、6月1日,美国费城交响乐团带上郎朗一块到人民大会堂开了交响音乐会;只隔了20几天,只挪了两三箭之地,三大男高音又来走穴。我去现场听了费城的那一场,三高是在家里看的现场直播。一个在读本科时候就想写几句的话题又来烦我了:我们会不会听音乐会。
我这里想说的绝不是"听不懂交响乐"的话题。我一直觉得音乐不象文字,无所谓懂不懂,喜欢听就是懂。听得愉悦、听得入耳、听得入迷就多听。音乐这事情,只要是自己想听,乐此不疲,就是懂了,就是喜欢了。再发烧一点,看点和声、对位法的书,学习点音乐史的知识,自然能更加跟得上主题的发展变化和乐思的起承转合。但是乐理一窍不通,只要多听,照样悦耳。我自己就是一个例子,不要说懂和声,至今连五线谱都不认识,简谱都读不好。但这拦不住我喜欢听,拦不住我发烧,也没挡着我熟悉许多乐曲。
我今天琢磨的"会不会听音乐会"是当我们去听音乐会时要不要尊重一些硬道理,一些看得见、听得着的规矩和别处几百年形成的习俗。对于这些规矩,最近许多听众和文化人都在议论,我觉得有些意思。
说出来一定会有人笑话我,20年前念本科时,就曾经想给校报写篇介绍听音乐会行为规范的文章,题目都有了,叫《当你去听音乐会》。还就是怕人笑话,一直没写。现在想想这些规矩也许有点烦琐,但是它们是很重要的。要天天讲可能有点夸张、有点烦人,看看我们在音乐会上的举止表现,听听我们有的文化人对这事情的说法,我还真觉得需要年年讲、月月讲。
首先,没出门时就要讲究。如果是去听古典音乐会和歌剧服装应该讲究些。就是大夏天,许多传统的西方人男人也穿西服系领带,哪怕回头热了把西服担在胳膊上。女士就不用说了,一般都要穿礼服,这是一个仪式,也是她们展示高档、昂贵服装或者独特的创意和品位的机会。当然,如果是在上海体育场看景观歌剧《阿伊达》或者是午门广场音乐会,服装就可以多样化一些,许多青年和小孩是穿了旅游鞋去的。
然后,出门一定要早,因为听音乐会最犯忌的是迟到。只要指挥出来站到指挥台上,全场的观众就应该安静下来。可我们这里经常是人声依然鼎沸,手机呼机此起彼伏。1996年5月底带费城交响乐团来的也是萨瓦利施。头一天在人民大会堂演,他出来以后很有些观众依然故我。他站到了指挥台上,曾经数次回过身来看着人声嘈杂的观众席,还有一次干脆离开了指挥台。乐队指挥要连观众一块"指挥",这样开音乐会就未免太多中国特色。等到指挥抬起了指挥棒,迟到的观众就要站在门口,等到第一个乐章或者第一只曲子结束才能进去。世界上其它地方所有的音乐会都是这个规矩。我们这里的票上也这么要求。可是人民大会堂的管理部门似乎至今没有把这个规矩告诉自己的那些男女夜间守门人。他们放进所有迟到的人,我还看到他们热心地为迟到者指点江山,还扶老携幼、服务到位,弄得走道上川流不息。
当然,多少年前的歌剧,开始时也不那么安静,所以有序曲。钟惦棐老师的小三子阿城在威尼斯日记中说得对"中国戏曲的开场锣鼓与意大利歌剧的序曲的早期作用相同,就是镇压观众的嘈杂声浪,提醒戏开始了……"。现在大家在交流中形成了比较好、比较被大多数人接受的习俗:乐曲当中,观众席应该安静。据说在深圳曾经发生过演出者与个别无行观众的"战斗":那天小提琴独奏者吕思清较起了真,只要下面有手机、BB机响,他就放下小提琴停止演奏,他站在那儿望着下面,什么时候观众安静了,再架起小提琴,从头拉起!这个场景也太有戏剧性了。
再然后的问题是:乐章与乐章的间隔不应该鼓掌。我觉得,这一条规矩是比较难做到的,对它的忽视或践踏也是在我们这里最为情有可原的。因为现在来听音乐会大多数人对乐曲不那么熟悉,音乐只要戛然而止,人们认为乐曲已经结束,就会非常积极照自己的情绪反应对演奏者来个掌声鼓励。其实遵循这规矩的必要条件不是要有多高的音乐水准,不一定非要对台上演奏的作品胸有成竹。只要有点一般修养,知道入乡随俗的道理,大致知道有乐章之间不应鼓掌这回事就行--跟着别人懂行的后面鼓掌就好了。
如果说乐章之间不需鼓掌是一个音乐常识问题,那演出当中不应该有说话和手机、呼机声就是一个人的常识问题,一点不必是***员也可以有的修养。有时候还有更绝的。那天郎朗和费城交响乐团正在台上引领着我们渐入佳境,我身后的两三位迟到的男女居然为了要不要请已经捷足先登占据座位的"观众"离开争吵起来!
最后,节目单上规定的曲目演完以后,可以鼓掌要求加演和返场。这是对乐队演出水准的评价和鼓励,也可能是对我们自己未尽之余兴的满足。更广泛地说,这是我们与音乐家之间的对话,是一种社会活动的常规仪式。鼓掌是规矩,加演可不是规矩。指挥家不愿意或者不高兴时,他们也可以不加演。就我听过的音乐会而言,汤沐海不大喜欢加演。我刚才提到的1996年费城交响乐团在人民大会堂演出那次,萨瓦利施也没有加演。不是因为被气坏了吧?如果是听歌剧和个人或几个人的演唱会,鼓掌和返场就是大家默契的游戏规则。前两天在午门的三大男高音乐会,因为前面的观众反应不是很热烈--不知是否因为拿赠票进场的观众多,内行和真爱好者少--三位歌手得不到反应,连节目单注明要返场的曲目都差点不了了之。报纸上说,本来还准备了中国歌曲。可能是因为无人喝彩,他们也就偃旗息鼓了。
下面一篇文章,与欣赏音乐的礼仪有关
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文化习俗差异,我们怎样想
这些规矩,我们一时做不好,怎么办?
当然是有一些现实情况,我们这里的观众群有些中国特色。音乐素养不是很高,平时干挣钱的事情都不守时,凭什么花钱听音乐会就要守时?跟平时餐馆吃饭、公共场所聚会旁若无人,大声喧哗相比,我们进了音乐厅已经很收敛了,已经憋得慌了,还要求我们手机、呼机全关,还要求乐曲停了也不能随便鼓掌,我怎么知道哪是乐章间隔,哪是曲终奏雅?
也有的不象话是物质现实决定的,跟文化、素养关系不太大。人民大会堂那么大才够多装人。要是在北京音乐厅演,只好坐几百人。如果照三大男高音来时的出场费那个收法,主办者那个搞法,那票价不得卖1万美圆?那音乐就会由回到贵族当中,我们这些普通音乐爱好者哪辈子才能听到?可是在人民大会堂演,几万人进场就是一件大事,准时就是一件难事。演出中间,一万人里头有一两个日理万机的人要随时接听手机BB机,那其他观众就必须"听取蟋蟀声一片。"
但是这不是我们的借口。很多事情是能做到的,从主办者来说,不要那边萨瓦利施已经开了锣,这边还卖着票。哪不就摆明叫我迟到吗。既然已经在天安门广场这片圣地净土开辟了停车场,就让所有的车都停进去。不要让后来的车又成了没头苍蝇,开着车在大会堂周围绕圈子,他这样一折腾,进去肯定晚。观众没有音乐会的常识,主办者是知道的。迟到的人必须等到一个乐章或第一个曲子结束才能进去,票子上也都引了这样的要求。可主办者就是不肯跟自己的守门的人员讲清楚,弄得他们还到处引领迟到的老先生、老奶奶。
从观众来说,首先并不是关乎我们的音乐修养。只要去听音乐会,就算他没听过德沃夏克的曲子,总不至于不知道在音乐会里吵架是冒天下之大不韪的举止。要说迟到个三、五分钟,是因为路远堵车。可音乐会开始都半个多小时了,还在那里川流不息地找位子,我们难道还能把这叫做迟到?要说习惯培养有个过程,自从小泽征尔1979年带波士顿交响乐团在北京红塔礼堂演出,我们也听了20多年交响乐了。20多年,北京的观众总体上还是这么没规矩。我们的学习也太慢了。我看这并不是因为我们脑袋笨,因为很多其它的事情早已多次证明北京人没这么笨,挣大钱、弄腐败、发展高科技,五讲四美三热爱,我们的学习创造力绝对够用。就是帕瓦罗蒂我们也听了十几年了。我有时候会瞎琢磨,从1987年在天桥剧场演到2001年的午门广场,不知道帕瓦罗蒂心里会不会犯嘀咕:北京人听歌剧还是这操行,进步也太慢了。其实这里头首先不是音乐修养的事情,这是常识问题,是愿意不愿意遵守规矩的问题。现在的手机都有震动功能,如果实在是中央领导随时要紧急召见商讨国家大事,放个震动挡就全齐了。我看还是取决于主办者和参加者有没有守规矩的愿望,有没有上进心,有没有尊重别人的概念。
当然,还有一个办法,就是干脆发展中国特色。搞什么温文尔雅,入什么温柔乡,只要来我这里,就一水变成西北风、黄土高坡沙尘暴。交响乐只要在中国演,什么时候觉得演奏得好就鼓掌,演出之间爱迟到就迟到,想早退就早退,满场随便走人卖瓜子。手机、BB机响几声又怎么样,中国是正发展国家,大家都忙得紧。规矩还不是人立的,有什么道理可讲?但是我朝这个思路想一想,实在是想不下去。有的小事情似乎没道理可讲,但是在小道理后面还是有大道理的。比如这开音乐会的事情,如果我们从主办者到观众都觉得应该以我为主、发展有北京特色的交响音乐会,那你至少要跟人家事先讲清楚,到我们这儿来开音乐会是如此这般的一回事,你爱来不来。我担心,如果真跟人家讲清楚,即使出场费很高,就没有多少人愿意来了。我还担心,人家来是照来,出场费会多要个三点、四点。因为人家会说,到那里去演出是战地文工团,要边战斗,边演出。
还有一个办法是,只要搞交响乐就按照人家已经有的仪式来。如果要翘二郎腿、磕瓜子、满场飞手巾把子,我们就直接去恢复老戏园子。唱得好的,给个好,露了怯,也及时当仁不让地叫个倒好。那也有乐趣,也有程式,也有感情。可要演交响乐,就要按照大家都接受的惯例来,不要把它随意地与中国实践相结合。
这里头是一个守规矩的心态。有的时候,规矩是烦琐,但是既然做的是这个游戏,就应该照着来。其实这个道理我在幼儿园就曾经懂过。人家跳房子、攻城、捉迷藏,我要是另搞一套,人家不带我玩的。你要一天到晚吹嘘我要搞超限战,人家就不跟你玩任何游戏。
有了守规矩的心态,我们才可能来提倡附庸风雅。附庸风雅其实是从善如流。不知道是乐曲结束还是乐章结束怎么样,不要以我为中心,不要随心所欲,跟在别人后面,等人家懂行的有反应再跟进,这时候慢三秒种,不丢人。
领导带个好头吧
我这里说的不是领导重视、一抓到底不放松之类。我是说领导莫带坏头。当然能带大家奔文明更好。那天在午门广场,三大男高音中场演出休息过了,合唱已经开始,这时一队领导才姗姗迟来。其中好像就有以爱听古典音乐著名的吴仪女士。开场前不来,中间休息也不来,还不能不来,非要等中场休息刚完,人家开始演出了才来。我不怀疑领导有很高的音乐修养,但是平民心态、入乡随俗、礼尚往来的心态、守规矩的意识,似乎缺乏一点。有这样心态的领导跟人家谈入关,就不容易对上口径,我看就会多谈几个回合。当然也可能责任在领导手下的办公机构,那我胆子就大一点了,就可以痛快批评几句了:你们层次也太低了,不配安排领导活动,让领导在国人和世人面前丢你们大脸,你们该当何罪?
怎么想起来说到领导这一茬?因为我发现一个怪现象。听音乐会的秩序,在北京建立得最慢。照道理讲这里的音乐演出比较多,领导也最多,百姓的文化水平也不比别处低。除了演出场所太大这样的物质因素,我觉得人的因素还是第一位的。这里的人牛气的比较多,勇于藐视共同规则、喜欢找个牛哄哄的特立独行的感觉,搞个小国文化沙文主义的汉子也多。还多少跟官本位文化有关系,赠票多,来的外行多。我就亲眼看到一排座位都是一个办公室或者是一家子。这样的观众演出时就容易旁若无人,他们自己也容易有听堂会的感觉。也是这些区域,半路抽签的也最多。有意思的是赠票还都是前排位子,所以来访的乐团首先看见这些观众的演出。还有7年,北京就要承办奥运会,盖高楼大厦,我们只有钱、有农民工就指日可待。但是我们以什么精神风貌去迎接客人,心里有没有一个守规矩的平常心,有没有一个做什么事讲什么规矩的那点意思,这倒不是有了钱就立马能堆起来的。
还是那句话,到什么山,唱什么歌,入国问禁,入乡随俗。如果我们是去听摇滚,当然用不着这么多讲究。要强调一句,我很喜爱听交响乐,但我始终听不出交响音乐和歌剧比摇滚更严肃、更高雅,至今也没看出两者的听众在道德、理想、情操上有什么高低之分。我只想说一句,象棋是象棋的规矩,围棋是围棋的规矩,别搞混了。
(郝建 **理论家 北京)
Andox和黑仔:“Hello! 大家好”。
华仔:听说你们现在很high哦? 要不要和我们唱只歌 跳只舞?
Andox:我叫做Andox
黑仔:我啊 我叫做黑仔啊
Andox和黑仔:你们好 Hi!
华仔:我们就利用这个时候 让我们3母子和大家唱首歌 而这首歌叫《一起嗌》,
行不行(得不得)?
Andox:得
黑仔: 得
----(哈哈 我觉得黑仔更可爱 在那里乱蹦乱跳) ,华仔还叫了句:“黑仔站好” 呵呵。
新年倒数了!
-------------------------
华仔:‘好了, 这些舞伴 ,这么辛苦, 要不要在这里一起倒数啊?(台下当然说要啊 ,毕竟很难得和华仔倒数迎接新年的啊)……还有40秒 ……上面的朋友给些反映我 …… 还有30秒……
20秒了……准备倒数了……(钟声响了)……10、9、8、7、6、5、4、3、2、1 后面的当然是说新年快乐了, 唱新年歌了,其中华仔还说了句:“有谁是不怕香槟的?,还蛮兴奋的饶场跑 ,边跑边喊:“人人身体健康 万事胜意 新年快乐 新年快乐”。
-----停下来了------------
Andox先说了句:多谢。
华仔:新年快乐 多谢你们 多谢一年里面你们对我的支持和给我信心
在这里再一次谢谢你们 Thank you
Andox和黑仔也和观众打招呼。
华仔:“你们站在台中央 不要搞那些小孩子 ,站在台中间。
Andox和黑仔好象不大愿意哦 , 只是敷衍的、委屈的说了句:哦。
华仔:你们要不要表演啊?
Andox和黑仔:要啊 好啊 好啊 !!
华仔:“好啊 你们站好 站好 站好……OK ,既然是这样 ,
不如大家给些掌声, 我也给一些(节拍?)你们听,
华仔对Andox和黑仔说:你们要跳舞是吧”?
黑仔:(兴奋状),好啊 好啊 我先, 看着了哦 --(哈哈 跳得真有趣)
Andox :到我 到我 ……
华仔:你行不行啊?
Andox :我试下吧 ……给些掌声先 (哈哈 我觉得Andox跳得还劲 哈哈)
Andox :妈 不如我们一起跳吧
华仔:好啊……请各位站起来……
…………跳完…………
Andox抢风头说:“好 请你们用热烈的掌声多谢我们这班舞伴。”
然后黑仔对舞伴说:没你们的事了 你们可以走先了。
合唱《无间道》时
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Andox :有没有Andox的fans在这里啊?
黑仔:我呢, 我的fans在哪里啊?
Andox :阿妈, 我们是不是可以唱歌啊?……有人答可以啊
华仔;大家怎么可以给你唱歌啊 ?
黑仔和Andox问台下歌迷;比不比啊(给不给啊)
Andox :阿妈啊, 他们说给
华仔都无奈了:好 , 你们想唱歌是吧, 你们会唱什么歌呢?
Andox :随便啦 ,你所有歌我们都会, 然后阴笑几声
华仔:好 好 好 ……
华仔看到黑仔和Andox撞在一起 ,说:你们又撞到了 你们2个不用那么亲密的 ,
然后华仔大声喊一句:不要再跳了 ,黑仔,
台下笑了 , 黑仔收敛了, 说了句:对唔住。台下又笑了。
华仔:好了 ,见到你们……你又动啊你……
Andox连忙不敢了 ,华仔说句:你得意是吧, Andox又连忙不敢了,
“我罚你呀 油黑你啊”华仔说。Andox连忙说不要,这时黑仔很兴奋地说:好啊 好啊 有人陪我。
这时华仔对黑仔说;信不信我油白你啊, 黑仔撒娇说了句:白色很难看的啊~
Andox对黑仔说:你说什么啊?
看到在他们想“吵架”,华仔连忙说:停!!!你们要不要唱歌?
Andox和黑仔:要!
华仔:一黑一白 最好唱什么啊?……当然是无间道了
Andox :那我去那边先。
华仔对Andox和黑仔说:你们找好你们的fans啊 别争了啊
正式唱《无间道》时
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Andox和黑仔各自和观众打招呼了。
Andox还拉关系地说:“等一下我和你们握手啊。
黑仔阴笑, 黑仔和Andox都说OK, OK ,准备好了。
华仔:这首歌是很文静的, 是一首很严肃的歌来的, 我拜托你们收心养性少少 ,OK?
Andox和黑仔;知道!----
……音乐响起……
华仔:送给你们3母子唱的《无间道》
---其中, 唱到中途 ,黑仔他们说了段《无间道》里的经典对白---
Andox:我想做好人 给个机会我
黑仔:对不起 我是差人[警察]
Andox:边个知阿 [谁知道] 哈哈啊哈哈哈
唱完
黑仔撒娇:阿妈我要抱抱 。
黑仔跌倒了
华仔;你又做什么啊?
这时Andox也故意跌倒,两个都说;阿妈救我啊!!
Andox 阿妈 你先救哪个先啊???
黑仔在那里撒娇轻声说:救我先 救我……
华仔;不要和我玩这些东西 ,我告诉你们……
黑仔和Andox :我真的起不来了呀
-----------观众笑歪了------------
华仔说了句很哲理的话:我只可以告诉你们 自己跌倒 自己站起来!!
华仔;行不行啊??
黑仔和Andox :要找人帮忙才行……
华仔对台下说;不如大家帮他打打气吧
----观众反应了---
升降台上升了, 黑仔他们可以翻身了,
黑仔和Andox唱了句, “EveryoneisNo1 ”
黑仔站起来了 , Andox还卧在那里 哈哈
Andox问:阿妈 我的脚离开地了没有??华仔, 你的脚怎样啊?哈哈
黑仔对Andox‘嘲笑’:“你脚短下不来啊”。
华仔;不准这样说人家。
Andox:生气了
黑仔;哦 别生气, 不过, 这样, 我想找回我的麦克风
华仔去捡, Andox说:妈 等他自己捡。
Andox也“嘲笑”黑仔:因为你脚长啊 ,所以你捡不到, 要不要帮你啊 。
黑仔;好啦, 快点啦。
Andox : 帮你![踢了麦克风一脚]
黑仔:你好衰(坏)啊, 阿妈, 他欺负我啊 ,我的麦克风呢 ?
Andox帮腔:不要给他呀
黑仔: 搞到我都不知道去到那里了。
黑仔见华仔捡到 说:给回我啊, 于是去抢啊!
华仔;企定,站住 站住 伸出手来。
黑仔;左手还是右手啊?/ 脚行不行啊
黑仔和Andox独白时
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华仔 :好了 来到这个时候 我希望大家可以真真正正、定定地 听下他们说些话。
Andox :这么多位 多谢你们支持了阿妈那么多年 多谢你们
黑仔:还有呢, 其实呢 ,
我们这么搞笑 是因为遗传了我妈妈刘德华的传统 你们帮我给些掌声他好吗? 阿妈 我爱你
Andox说;我也是。
然后3母子拥抱在一起。
华仔:好了 真的在这里多谢大家 除了支持我之外 无论我做搞些什么出来 大家都会觉得好
想不到我生两只牛都觉得好
黑仔 :什么牛啊?靓仔 问台下: 我像不像我妈妈啊??
歌迷:似(像)
黑仔:那我呢? (台下也是说像的啦)
华仔;恩 既然是这样 希望你们2个和大家打打招呼
Andox :哦 拜拜
黑仔:好舍不得你们 好了 拜拜
Andox: 新年快乐
黑仔 :事事如意
两: 拜拜 拜拜
Andox 明晚见!
你好,的确有这会事的,事发是告别演唱会前一年吧,因为家驹的去世乐队发展遇到很多困难带来大家烦恼,贯中一直想创作更好更宏阔的歌曲,家强就想保留哥哥的风格,两人在创作时发生矛盾就吵起来了,而且还挺严重的,这也不怪得他们两的以前乐队遇到什么问题什么困难都有家驹顶住,现在没在肯定有很多烦恼,分开发展一年多,大家也和好了,但是也乐队也不能继续发展下去只好开最后告别演唱会。希望能帮到你,希望能给我满意谢谢
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