唐山大地震中收养小方登时那个女兵是谁演的?

姓名：陈瑾 \出生地：山东济南 生日：1964年5月4日 星座：金牛座人物写真(20张) 血型：AB 身高：170cm 体重：45kg 婚姻状况：单身 毕业院校：山东艺术学院 所属公司：北京明和星和演艺经纪有限公司

个人简历

陈瑾多次获得中国电视“飞天奖”等奖项。中国**家协会会员，中国戏剧家协会会员。目前为北京明和星和签约艺人。 演员陈瑾

话剧作品

1987年在话剧《雪峰恋》(空政话剧团)中扮演女主角冰雕等五个角色 1988年在**《被吞没的女子》(天山、兰州厂合拍)中扮演女主角珍 1989年在话剧《远的云，近的云》(空政话剧团)中扮演女主角叶慧 1990年在八集电视连续剧《山不转水转》(中央台、大连台)中扮演女主角变儿；在三集电视连续剧《我们当过兵》(空政话剧团)中扮演女主角老排；在**《黑影》(峨影)中扮演山田洋子 1991年在话剧《孙子兵法》(空政话剧团)中扮演女主角依罗

**作品

1992年在**《女犯、摇滚、黑山林》(峨影)中扮演女主角犯人青 演员陈瑾

2008年在**《桃花运》中扮演受骗中年女子，合作演员：葛优、范冰冰、邬君梅、郭涛、从珊剧照(19张) 2006年在**《满城尽带黄金甲》中饰演蒋氏 导演：张艺谋 合作：周润发、巩俐、刘烨 2009年《唐山大地震》 导演：冯小刚 合作：陈道明 徐帆 张静初

电视作品

1993年在八集电视连续剧《跨越冬天》(中央台、国家安全局)中扮演女主角记者雷子寒；在二十集电视连续剧《潮起潮落》(中央台、海政)中扮演女工程师朱碧云 1993年客串情景喜剧《我爱我家》第八集 陈瑾 生活照

1994年在二十集电视连续剧《荣辱商界》(中央台、河影)中扮演女主角鲁萌；在话剧《大漠魂》(空政话剧团)中扮演随军家属金凤 1995年在二十九集电视连续剧《兄弟》(中北、峨影)中扮演女主角军医何薇；主演话剧《军营文化特写》 1996年在十七集电视连续剧《校园先锋》(中央台、河影)中扮演女主角教师南方 1997年在话剧《与单身女人共度除夕》(中国演出公司)中扮演女主角编辑顾盼；在话剧《豪情盖天》(空政话剧团)中扮演女主角罗秋云；在八集电视连续剧《医院里的故事》(中国电视剧制作中心、青岛台)中扮演女主角田莉莉；在**《上海新娘》(上影)中扮演女主角外来妹单小荆 演员陈瑾

1998年在特邀排演话剧《三姐妹———等待戈多》(北京人民艺术剧院、林兆华戏剧工作室)中扮演玛莎；在二十集电视连续剧《天良》(中国艺术中心)中扮演女主角苏兰；在二十集电视连续剧《嫂子》(河北台)中扮演女主角嫂子；在二十集电视连续剧《好女不愁嫁》(西安台)中扮演女主角周丽萍 1999年在**《横空出世》(北影)中扮演王茹慧；在话剧《和平之翼》(空政话剧团)中扮演乔黛媚；在**《欢舞》(河影)中扮演女校长；在四集电视连续剧《劲舞苍穹》(空政话剧团)中扮演女主角叶小柳；在上下集电视连续剧《的哥的姐》(空政话剧团)中扮演女主角肖研 2000年在上下集电视连续剧《眼睛》中扮演女主角母亲；在上下集电视连续剧《相依年年》(大连台)中扮演女主角艾静；在二十集电视连续剧《月落长江》(湖北省电力局)中扮演女主角席小容；在**《公正的心》(福影)中扮演女主角；在二十集电视连续剧《非常代价》(吉林台、中央台)中扮演女主角宫玉卓 2001年在二十集电视连续剧《结婚十年》(山东台、湖北台)中扮演女主角罗海平；在二十集电视连续剧《大法官》(山东台、中央台)中扮演林子涵；在二十集电视连续剧《花非花》中扮演女主角项青 2002年在三十集电视连续剧《非常公民》(湖南电广传媒)中扮演李淑娴；在上下集电视连续剧《门》(上海台)中扮演郑虹；在三十集电视连续剧《刑警的故事》中扮演女主角肖耘；在三十五集电视连续剧《冬至》中扮演女主角戴嘉 陈瑾

2003年在三十集电视连续剧《生死十七天》中扮演女主角周琳；《长空铸剑》饰演牧青 2005年在电视剧《孝子》中扮演大姐水兰 2005年在电视剧《缘分》中饰演谢雨婷 2006年 《守候幸福》饰演茹芸 2006年 《好好过日子》饰：建平； 导演：刘惠宁 2006年 《张礼红的现代生活》饰：张礼红 导演：史晨风 2007年《前妻回家》饰：韩青 2008年《结发夫妻》饰：郑海鹰 《再婚女人》又名《幸福来敲门》饰：衣香捧 《房奴》饰：丁佳雁 陈瑾 写真

《哈姆雷特1990》饰：王后葛簇特 导演：林兆华 另《与爱同生》饰沈凝；《不堪回首》饰演丁莉芳；《致命的承诺》饰演陆静（不确定具体年份） 2010年《医者仁心》

获奖情况

八集电视连续剧《山不转水转》获1989年度第十一届中国电视“飞天奖”二等奖 演员陈瑾

二十集电视连续剧《潮起潮落》获1993年度“五个一工程奖”；第十四届中国电视“飞天奖”一等奖 十七集电视连续剧《校园先锋》获1996年度“五个一工程奖”；第十七届中国电视“飞天奖”一等奖 话剧《雪峰恋》获第五届全军文艺会演表演奖 话剧《远的云，近的云》获全军文艺调演表演一等奖，立三等功 1990年被评为空军“学雷锋”先进个人 《校园先锋》获第十七届中国电视“飞天奖”优秀女主角奖，立二等功 在**《横空出世》、《欢舞》中获1999年度中国**“华表奖”优秀女演员奖。在《横空出世》中获第五届中国长春**节“金鹿杯”最佳女配角奖、第二十届中国**“金鸡奖”最佳女配角奖、第八届中国**表演艺术学会“学会奖” 在电视剧《相依年年》中获第八届中国上海电视节“白玉兰奖”最佳女演员奖，立三等功 在二十集电视连续剧《嫂子》中扮演嫂子、二十集电视连续剧《非常代价》中扮演宫玉卓、上下集电视连续剧《相依年年》中扮演艾静获第二十一届中国电视“飞天奖”最佳女演员奖 在“美菱杯”2001年度中央电视台电视剧演员评选活动中被评为观众最喜爱的优秀演员并荣获铜奖 2009年9月8日第27届“中国电视剧飞天奖”突出贡献奖

陈赫的叔叔是陈凯歌。

陈凯歌，1952年8月12日出生于北京，福建省长乐市人，**导演，毕业于北京**学院。

1984年执导影片《黄土地》，影片荣获第38届洛迦诺国际**节银豹奖；1993年凭借《霸王别姬》斩获华语影坛第一座戛纳国际**节金棕榈奖，并相继获得美国**金球奖最佳外语片、英国**学院奖最佳外语片等一系列国际大奖。代表作有：《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》、、《风月》、《荆轲刺秦王》。[1]

**导演以外，陈凯歌还担任中国**家协会副主席和第十二届全国政协委员等职务。

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中文名

陈凯歌

外文名

Kaige Chen

别 名

陈皑鸽

国 籍

中国

民 族

汉族

出生地

北京市西城区

出生日期

1952年8月12日

职 业

导演

毕业院校

北京**学院

经纪公司

北京**制片厂

代表作品

黄土地，霸王别姬，风月，荆轲刺秦王，无极，梅兰芳，赵氏孤儿

主要成就

亚太**节最佳导演

中国**金鸡奖最佳导演

中国**华表奖最佳导演

圣塞巴斯蒂安国际**节最佳导演

东京国际**节终身成就奖

展开

目录

1早年经历

2演艺经历

3个人生活

4主要作品

▪ 导演作品

▪ 影视作品

▪ 短片

▪ 书籍作品

5荣获奖项

6社会评价

1早年经历编辑

陈凯歌，福建省长乐市人[2]，汉族，1952年8月12日出生于北京市西城区。陈凯歌经历过文革和插队，这段经历可参见《少年凯歌》一书。

陈凯歌中学就读于北京四中。1970年参军，1974年复员转业，1976年到北京**洗印厂工作。1978年，陈凯歌考入北京**学院导演系。

2演艺经历编辑

1982年4月，毕业分配陈凯歌被分配在刚成立不久的北京儿童**制片厂。

1984年陈凯歌被借调到广西**制片厂。1984年7月下旬，《黄土地》完成双片送文化部审查，**界一直争议了约一年，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定。《黄土地》让陈凯歌一鸣惊人。

1986年7月,由吴天明担任新厂长的西安**制片厂投资的《孩子王》搬上银幕。

陈凯歌(2张)

陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问，并于同年获得鹿特丹国际**节评选20名“走向未来导演”第6名。3年后回国，执导《边走边唱》，结果受到诸多质疑。

1970年，陈凯歌参军。

1974年复员转业。

1976年到北京**洗印厂工作。

1978年，陈凯歌考入北京**学院导演系。

1982年毕业于北京**学院导演系。

自1984年至今，他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品。

《黄土地》仅仅把故事当作外壳，它通过超时空的开拓，抒发了作者对土地、对人民的赤子之情。影片在摄影、色彩、造型、构图等方面也出了大格，然又无不内蕴深意。《黄土地》以土地、民俗文化与人物的三者统一，以叙事因素、隐喻因素、抒情和哲理的三者统一，表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者

工作照(19张)

对民族特性、农民命运的思考。影片获1985年金鸡奖最佳摄影奖；获1985年瑞士第38届洛迦诺国际**节银豹奖等6项国际奖。

90年代，陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际**节金棕榈大奖等8项国际奖。

2005年，陈凯歌集结了中日韩三国明星打造的古装**《无极》在口碑上几乎一败涂地，也对陈的事业造成了不小的影响。

2008年，陈凯歌重新把目光对准了他拿手的京剧艺术，导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》，炒得沸沸扬扬的本片是否能给他带来新一轮的辉煌还未可知。[3]

陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种**手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的**风格。[4]

2010年， 陈凯歌执导的《赵氏孤儿》上映。

2012年，由陈凯歌执导的**《搜索》将代表中国内地角逐2013年奥斯卡最佳外语片。这也是陈凯歌导演第四部“冲奥”作品了。

2013年10月17日，为期九天的第26届东京国际**节开幕。陈凯歌获邀并作为评委会主席参加本届**节。

3个人生活编辑

陈凯歌和陈红是圈内人人羡慕的“甜蜜夫妻档”，结婚十年时间来，他们的婚姻异常美满，在事业上更是相辅相成。在陈红新书《一望无极》中，记录了**《无极》拍摄的前前后后；同时，陈红更以深情的笔触讲述了与陈凯歌相识、相知、相恋的过程，以及身为一个母亲的幸福生活。我不喜欢用“维持”这个词来描述婚姻，如果婚姻是用“维持”两个字的话，这个婚姻的基础已经不存在了。我一直在体会凯歌的这句话，两个人在婚前各自拥有一个花园，结婚以后，不是花园变小了，而是花园变大了，所以走到今天。这样，我们的婚姻是越来越牢固，越来越好。

2012年12月4日公映的陈凯歌最新力作《赵氏孤儿》日前在北京举办“藏山之夜”全球首映庆典上，陈凯歌谈到自己的妻子、也是这部**的制片人陈红时，陈凯歌显得颇为浪漫：“在公众面前，我们平时都不太说对方的好。但是今天我要拽一句文词：‘携子之手，与子偕老’。我要拉着她[5]的手，跟她过一辈子，白头到老。

4主要作品编辑

导演作品

年代

名称

1984

《黄土地》

《强行起飞》

1986

《大阅兵》

1987

《孩子王》

1991

《边走边唱》

1993

《霸王别姬》

1996

《风月》

1999

《荆轲刺秦王》

2002

《和你在一起》

《蝶舞天涯》

《十分钟年华老去----百花深处》

《温柔地杀我》

2005

《无极》

2007

《每人一部**》

2008

《梅兰芳》

2010

《赵氏孤儿》

2012

《搜索》

影视作品

年代

名称

角色

1987

《末代皇帝》

皇家禁卫队长

1996

《男生女相：中国**之性别》

1999

《荆轲刺秦王》

吕不韦

2001

《大宅门》

府衙差官

2002

《和你在一起》

2009

《建国大业》

冯玉祥

短片

年代

名称

2002

《十分钟年华老去——百花深处》

2007

《每个人都有他自己的**——朱辛庄》

书籍作品

《少年凯歌》

《我们都经历过的日子》

5荣获奖项编辑

《黄土地》

第五届中国**金鸡奖最佳摄影奖

法国第七届南特三大洲**节最佳摄影奖

陈凯歌和陈红在**节

瑞士第三十八届洛迦诺国际**节银豹奖

英国第二十九届伦敦国际**节最佳导演

爱丁堡国际**节萨特兰杯导演奖

美国第五届夏威夷国际**节东西方文化技术交流中心**奖和柯达最佳摄影奖

第21届东京国际**节终身成就奖（黑泽明奖）

《大阅兵》

第十一届蒙特利尔国际**节评委特别奖

意大利都灵国际**节大奖

《孩子王》

第八届中国**金鸡奖导演特别奖

联合国教科文组织国际影视委员会特别奖

比利时**探索评奖活动的探索影片奖

第四十一届戛纳国际**节教育贡献奖

《边走边唱》

戛纳国际**节竞赛片影片

代表作《风月》

《霸王别姬》

第四十六届戛纳国际**节最佳影片金棕榈奖

第四十六届戛纳国际**节最佳男演员提名

国际影评人联盟大奖（费比西奖）

第三十八届亚太影展最佳导演

第三十八届亚太影展最佳剪辑

纽约影评人协会最佳外语片、最佳女配角

洛杉矶影评人协会最佳外语片

美国全国影评人协会最佳外语片

第五十一届美国全美记者协会金球奖最佳外语片

第六十六届奥斯卡最佳摄影奖提名

第六十六届奥斯卡最佳外语片提名

英国**学院奖最佳外语片

日本影评人协会最佳外语片男主角

东京**评论家大奖（日本纪念世界**诞生100周年**评奖）最佳影片、最佳导演、最佳男主角

《风月》

戛纳国际**节竞赛片

第33届台湾**金马奖最佳男女主角提名

陈凯歌

《荆轲刺秦王》

戛纳国际**节竞赛片及技术大奖

《和你在一起》

第二十二届中国**金鸡奖最佳导演奖、最佳男配角、最佳剪辑

第五十届圣塞巴斯蒂安国际**节最佳导演、最佳男主角

《梅兰芳》

第16届北京大学生**节最佳影片、最佳新人

第27届中国**金鸡奖最佳故事片

第28届香港**金像奖最佳亚洲**提名

第59届柏林国际**节主竞赛单元影片

第13届中国**华表奖优秀故事片、优秀导演、优秀女演员、优秀新人男演员

《赵氏孤儿》

第14届中国**华表奖优秀故事片

《搜索》

中国**导演协会2012年度表彰大会“年度编剧”[6]

6社会评价编辑

陈凯歌则把好**树立到一个新的高度。他的**充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存

2009《梅兰芳》剧照(20张)

方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。从这一点上看，陈凯歌更像一个**哲人，他的**是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。

与其说陈凯歌的**是艺术**，不如说他的**是文化**。陈一直在他的**中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。

陈也具有第五代导演的共性，对**语言的开拓充满了期待和好奇心。从他的第一部作品《黄土地》中便可以看出来。《黄土地》的空间造型感很强，也很极端，最典型的构图是把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。

文｜张平

插图｜韩剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》剧照

有人形容中年夫妻的感情 ，特别像异性之间的纯洁友谊，因为即便毫无遮蔽，也不会让对方产生一点兴趣。

婚姻的初衷是因为爱情而结合，然而结婚多年后，有多少夫妻之间，是真的还存在让彼此心动的爱情呢？恐怕少之又少。

**《来电狂响》中，霍思燕饰演的李楠和丈夫吴小江，就是一对人到中年没有交流的夫妻，按说李楠长得漂亮身材也很好，可为什么吴小江宁可和网络主播聊天，也不愿意碰李楠呢？

说白了，其实就是因为吴小江背叛了爱情，他在李楠之外有固定的伴侣，并且还不只一个。对于大部分到中年的男人来说，多年的婚姻生活，即便是女神也变成了女神经，没有任何吸引力了，哪有外面的姑娘有活力？

经营婚姻是一门学问，很多人终其一生也不不明白，到底该怎么和对方保持恋爱的新鲜感，怎样让婚姻过得有滋有味。

还记得孙莉在丈夫黄磊的综艺《向往的生活》节目中，他们两个人的互动就上了热搜，一度成为很多年轻人标榜的婚姻的典范。

在很多人都认同爱情最终都会变成亲情的时候，黄磊非常肯定地告诉你：我的老婆不会变成我的亲人，她是我的朋友、知己、情人，是一辈子的爱人。

那么这种感情该怎么持续？

其实方法很简单，就是无论何时何地，就请记得把她当做一个少女来看待，爱她、呵护她、体谅她，要知道女人被爱情滋养后，会变得越发美丽动人。

那些在婚姻中饱受摧残，最后变成讨人嫌的“黄脸婆”的女人，绝大多数是因为没有遇到真正爱你的人。

真爱你的人不舍得和你分开睡，也不会拒绝和你沟通，更不会对你保持沉默，那些把伴侣当成合租伙伴，把家当成家庭旅馆的男人，建议你要么远离他，要么重新让他对你产生兴趣。

徐峥演的某个**中，为了和妻子离婚，他给出了一大堆理由：每天在家都穿同样的衣服，吃饭同样的姿势，每周同样的食物让他感觉人生索然无味，所以即便妻子把家庭照顾的很好，他还是决议要走。

那些被生活打败的爱情，其实 败就败在“我们以为一旦结婚就意味着一切已经十拿九稳，殊不知婚姻生活其实才刚刚开始，稍有不慎随时有可能走到离婚的地步”。

朋友今年35岁，结婚十年，孩子已经上小学了，和丈夫之间没离婚，却也不亲密，自从孩子出生三个月后，他们就已经开始分开睡了。

朋友和丈夫是通过相亲认识的，谈了差不多3个月就结婚了，纯粹就是为了结婚而结婚，本身感情基础就不深，再加上生完孩子后朋友身材走形，孩子晚上哭闹太厉害，她丈夫借口白天上班没精神为由，提议暂时分开睡。

当时他们商量的是，等孩子会走路就搬回一起住，再变成等上幼儿园，如今女儿已经上小学了，丈夫依旧睡在客房不肯搬回来。

没生孩子之前，朋友是个有几分姿色，并且身材也不错的美女，可生完孩子之后的几年时间，腰围长了一大圈，皮肤也因为不保养而变得黯淡无光，我也曾对此提醒她控制一下饮食，多注意自己的形象，可每次都被当成了耳旁风。

说实话，要换成我是她丈夫，看到身边这个丑态毕露的女人，我也提不起兴趣。

有时候我其实特别同情那些明明有丈夫，却总是不被爱的女人， 看上去似乎是因为时间改变了所谓的爱情，但真细究起来，其实是一成不变的生活打败了我们的热情。

说实话，刚毕业那会，我也经历了一段时间的合租生活，所以对合租这个话题还颇有话语权。

但是我们租的套房有三个房间，男男女女一共住了5个人。

最开始的时候，大家感情还不错，平时下班会约着一起做饭，周末也会一起去郊游，可随着越来越多琐事的影响，感情不知不觉中发生了变化。

矛盾最多的就是公共区域的卫生怎么分工，油盐酱醋茶的支出谁给多了谁给少了，总有那么些人爱斤斤计较，不容的自己吃一点亏，这个时候谁好谁坏一眼就见分晓了。

不过虽然那段时间大家住在一起也会吵吵闹闹，但好在彼此之间没有关系捆绑，说白了如果住的不舒服随时可以搬走，家务分配不合理可以开会重新分工，解决的办法有一大堆。

可中年夫妻所谓的“合租生活”，却不像男女之间简单纯粹的住在同一屋檐下而已，因为有共同的家庭，孩子，甚至是老人，矛盾也多了几倍。

男人还好，只需要应付工作上的事，女人除了工作之外，还要负担大部分甚至是全部的家务关键是吃力还不讨好。

婆婆一句话，丈夫一句埋怨，委屈也只能往肚子里咽，毕竟丈夫是自己选的，这种生活是经过自己同意的，除非决定改变生活，不然就只能得过且过。

想想也真够悲哀的！

--END--

44岁的张颂文已经度过了最难熬的十年，如今许多戏找他演主角，他却还下意识地想要试戏。图为《隐秘的角落》剧照。 （受访者供图/图）

因为热播悬疑网剧《隐秘的角落》，演员张颂文又一次站到聚光灯下。他上一次成为焦点，是在2019年上映的娄烨**《风中有朵雨做的云》中，他传神演绎一个置身官场、负责拆迁的建委主任。

其实在《隐秘的角落》中，张颂文并不是主角，他饰演的朱永平，是一个广东水产生意人，和前妻离婚，儿子朱朝阳留给了前妻，又和现任妻子王瑶生了女儿。他没有什么斗志，总是希望在两边找平衡。张颂文在剧中只有几场戏，却让观众印象深刻。儿子诉说心事，认为父母离婚是因为他不乖，错都揽到自己头上。他饰演的父亲听得难过，把脸埋在桌子底下，不让儿子看见。观众看不到张颂文的脸，但被一个父亲的伤心深深触动。被问起这场戏时，张颂文说他怪不好意思的，没有什么独门绝技，惟有“认真听”——听进去了儿子说的话，做父亲的自然会有最真实的反应。如果预设太多，反而会显得假。

有七八年时间，张颂文在圈里被人熟知的身份，是“表演系老师”——他曾是北京**学院表演系的一名助教。但他是一个不喜欢当老师的表演系老师。“就像我明明想打篮球，你却让我当篮球教练，我怎么会快乐呢？但没有人找我打篮球，那我只能选跟篮球比较接近的，用教练的身份在旁边站着，看他们打篮球。起码我依然在目睹这一切，感觉自己没被抛弃。”张颂文说。

张颂文曾经如饥似渴地寻找演戏机会，标准降到“是个**就可以，不谈钱也不挑角色”。但行业留给这位“戏痴”的机会并不多，有近十年时间，张颂文天天跑场，辗转试戏，留下的却是一段段被忽略、被拒绝的故事。

他回忆自己试戏时的糗事，笑得比别人都大声，旁观者像“听”了一部长达两小时的黑色幽默**，其实回头一想，全是辛酸。

“好笑吧？是真的好笑，我身上的故事都是喜剧来的，但其实所有的喜剧都建立在一些很悲催的事件上。”张颂文说。

受新冠疫情影响，从2020年大年初四至今，张颂文都是停工状态，之前谈的所有戏，开机时间都一再延迟。“但我也很习惯这种状态，每天读剧本，每天都在学习，也很充实。”他说。

以下为张颂文自述。

我是因为没戏拍，没有生活费用，他们只找我当表演老师，才被迫教表演。有些被我教过的人，在接受采访的时候会说“我是跟张颂文老师学的”。别人问：哪个张颂文老师？他们说：中国最厉害的国际表演工作室。名头就这样传出去了。事实上这个所谓的工作室没有任何工作人员，就我一个人，一对一地教。

可是，我明明想打篮球，你却让我当篮球教练，我怎么会快乐呢？没有人找我打篮球，那我只能选跟篮球比较接近的，那不就是用教练的身份在旁边站着，看他们打篮球？也挺好的，起码我依然在目睹这一切，感觉自己没被抛弃。

我们在院校里教的那套表演理论就是俄国的斯坦尼斯拉夫斯基体系，也就是俗称的体验派。这套体系是非常扎实的，它传授的是表演的基本功，声台形表。但是，用这套基本功训练，你是不是就可以当一名演员了呢？严格来说不是的，你只是完成了表演行业里最基础的一个训练。真正决定你能不能当演员的，还有很多后天的因素。

我在北京**学院教了七八年，在表演系当助理教员，不是正式编制，底薪不高。当时我很想出来演戏，因为没有演过戏就去教表演，我认为没有说服力。但是在**学院当表演助教是很难请假的，又不想丢了饭碗，只能等寒暑假，寒假25天左右，暑假50天。一年只有这两个时间是有空的。我又不是什么无价之宝，谁会整部戏不拍等着我？不可能的。所以导致最后我根本没有什么机会拍戏，就这样耗。

2004年，我演了第一部担任主演的电视剧，叫《乘龙怪婿》。那会儿**不多，电视剧很多，《刑警本色》《黑冰》《黑洞》《结婚十年》《大宅门》《大染坊》《雍正王朝》……那个年代是电视剧的天下。

张颂文（中）的演员生涯始于电视剧，图为2004年他演的第一部担任主演的电视剧《乘龙怪婿》剧照。 （资料图/图）

可是那会儿的电视剧市场，真正的明星以中生代演员为主，陈宝国老师、陈道明老师、斯琴高娃老师、王志文老师、李保田老师、江珊老师、蒋雯丽老师……我们这些刚毕业的人就很尴尬了，二十来岁，只能演一些小角色，主角的儿子、弟弟，或是身边的大臣。

那时候我每天对着镜子看，很讨厌自己长得年轻，天天都渴望自己能快点老。你去见组，每次墙上贴的都是陈宝国老师他们的名字，你一看就知道自己没戏了，因为第一梯队全是中生代演员。

再往下看，第二梯队那些年轻演员，那个年代，我看各个剧组贴得最多的是黄晓明。那会儿我去跑组，见到很多同龄演员，印象最深的是邓超。那时邓超已经有一点名气了，他也在跑组。有次试戏，我跟邓超一个组，我记得那部电视剧叫《鹿鼎记》，邓超演韦小宝，我演皇帝，试完戏，我还跟邓超合了影。很多年以后，我在清理电脑的时候，看到我和邓超有一张合影，我很惊讶，我什么时候认识他的？我们两个人还这么亲密，搂着拍了一张照片。我努力回想那段时间我在干什么，才想起来我们都试过一部《鹿鼎记》。结果可想而知，我们两个人当时都失败了，都没被选上。

2009年，我接拍了对我意义很重的一部古装电视剧，尤小刚导演的《杨贵妃秘史》，我在里面演唐玄宗的臣子杨国忠。这部剧播出的时候，收视率拿到了全国同一时间段的第一名。

《杨贵妃秘史》的那个角色是我试戏试来的。那天剧组试完男生又试女生，尤小刚导演没急着要我，只是说，你先别走，帮我给别的演员搭戏，我说可以；他又说，你再演一个年轻的帮她搭一下，我说可以。我一遍一遍争取，最后争取来了杨国忠。

拍这个戏台词量极大，而且是古文，我演的是丞相，经常要跟皇帝汇报很多数据，那些数据又是不能错的，因为有 历史 可查。那个台词让我很痛苦，因为它毫无逻辑可言，要靠死记硬背。当时是夏天，拍这个古装剧，我身上要穿三件衣服，那会儿我很瘦，才120斤。穿着古装很不好看，很垮，他们就得在里面加棉袄。你想象一下，夏天40度，里面穿着棉袄，外面套着两件外套，还要戴帽子，所以我频频中暑。当时我们现场都会发一瓶藿香正气水，因为喝了就不会中暑了，但我不能喝，我喝完一天都拍不了戏，因为它里面有酒精，喝一瓶我就会满脸通红，持续红两三个小时。现在回忆起来，那部剧创作上是愉快的，但是拍的过程很痛苦。

我第一次演**的机会，也跟《杨贵妃秘史》有关。

有一天，《杨贵妃秘史》剧组来了两个香港导演探班，他们来的时候我偏偏不在，那天没我的戏，我回家了。剧组演员打电话给我：颂文你快点来，有两个**导演来了！电视剧演员听到**导演是很兴奋的。我问是谁，他说刘伟强和陈嘉上。我的妈，这不是我们能认识的，离我们太远了。我问他们在聊什么，他说过来找咱们这里的一个演员，定了下部戏要他去演**。我还问那个演员，你确定能上这个戏吗？他说他基本定了，已经和导演他们聊了三个小时了，让我快点来，没准儿也能争取一个角色。我说好！

我特别记得那天，2009年11月1日晚上，暴雪。你可以查到那天的天气，据说是北京十年以来最大、最早的一次暴雪，秋天还没过完，树叶都还在，就下暴雪了。那天特别寒冷，剧组离我家大约五十公里，在北六环外，牛栏山的一个酒厂，我就往那里飞奔。

我的车刚到，远远看见四五个演员正在送两位导演上车。我下了车就拼命跑，冲过去气喘吁吁，一把就把车门给拦住，把陈嘉上吓了一跳。我说两位导演，我简单介绍一下我自己，我叫张颂文，我是一个演员，我拍电视剧六七年了，我有一些经验，拍**是我的梦想，你们两位的**，有任何角色都可以找我，没有台词的，路人甲乙我都愿意。刘伟强笑到不行，“你搞什么啊你”。说完他们就上车了。我当时特别难过，心想没戏了。

但刘伟强突然在关车门的一瞬间，说“行了行了，让他过来玩吧”，然后把车门关上走了。我确定这句话是对我说的。我就问介绍我来的演员朋友，这是什么意思，他们说，刘伟强很认真的，他开玩笑说过来玩，意思就是同意你来演。

我开心死了，一抬头，天空开始拼命飘雪。大家都走了，回房间了，我还站在那里。我当时跟自己说，好像今天会是一个分水岭，我应该去拍**了。

后来我的第一部戏就是他们的**，叫《精武风云》，我演了一个没有名字的人。现在资料上看到有名字，叫“文仔”，那其实是我自己起的。我问导演，这个角色没有名字吗？刘伟强说肯定有的。我说叫什么名字，他说剧本里没有。后来我说，我能不能给他起个名字，他说你起，我说我叫张颂文，我演的又是别人的马仔，那就叫我文仔。

娄烨在**中给予张颂文（左）“绝对的自由和宽松度”，因为觉得他“是个表演老师，应该有一套丰富的表演体系来完成角色“。图为张颂文（左）在**《春风沉醉的夜晚》中的表演。 （资料图/图）

第一次演**，我闹了很多笑话。

《精武风云》是一部民国戏，舒淇演一个日本间谍，伪装成夜总会的歌女，潜伏在上海滩风云人物刘爷身边。有一天，她身份暴露，带着两个日本军人，和刘爷对峙上了。刘爷恐吓她，你以为你能逃得出上海滩？舒淇说，那看看谁逃不出去。她刚一说完，刘爷身后的人就拔枪打死了那两个日本军人。

我问导演，剧本里写的是“刘爷身后的人”打死了这两个日本人，能不能让我来开枪？导演说可以啊，你有什么想法？我说，他身边的马仔每天都穿着西装，很斯文的，像是一个秘书，但是在这一刻我是杀手，不再是一个普通的秘书了。导演说，好，那杀呗。我说拔枪我想设计一下，文仔走到哪里手都是插在口袋里的，其实里面藏了一把枪。当时所有的杀手都是把枪别在腰后面的，我觉得放在腰上不牛，放在口袋里才牛。而且我设计好了，嘭嘭两枪，开枪速度极快，一枪撂倒一个。

导演也不反对，说可以，你就这样打吧。等到开拍，道具老师把枪拿出来，我傻眼了——那是一把比巴掌还大的T字形大手枪。我拼命往裤兜里塞手枪，怎么都塞不进去，这时候听见导演说预备，action！我当时汗都出来了，就用力把裤兜一撕，硬把枪给塞进去了。我一个劲儿地给自己说，不能掉链子。

我又突然想到，糟了，枪怎么开还没有人教过我，它打出来是真子弹还是假子弹？我脑子全乱了。这时候听见一声“停”，导演过来说，文仔你干什么，刚刚为什么不拔枪？人家已经说完台词了，全场冷在那里你都不开。我完全没注意，脑子里想的全是怎么开枪。这种叫表演上的杂念，我已经完全没有在听人家说什么台词了。

第二次，我打定主意死盯着主演说台词，台词一说完，我就立刻拔枪。哪知道，几百人的现场，大家都定住看着我，我拔了五六下，枪卡在裤兜里就是出不来。全场都笑得不行，两个日本演员特别无辜，半躺在楼梯上不知道怎么办，枪火的老师也不知道要不要按按钮，因为他要等我开枪才能按炸点，两个演员身上的血浆包才会溅出血来。

导演只能再次喊停。谁也没骂我，但是我特别难过，按理说我已经是个很有表演经验的人了，却犯了一个拙劣得不能再拙劣的错误，当时很想钻地缝。那次给了我一个很宝贵的经验——但凡你提前设计很多零碎的东西，在表演上就是不可行的。

《精武风云》出了这个大洋相以后，我在剧组就成了一个神人。每个人见到我都要忍住，不能笑。大家都在保护我的自尊心。为什么不笑我？因为他们不忍心打击一个认真的人。我有多认真呢？我的戏加起来四天就结束了，但我问刘伟强：导演，能不能让我继续在这个剧组里住着？他说，搞什么？我说就是想看你拍戏。他说你现在不是看着了吗？我说我想天天看可以吗？他说随便你了。我每天没事就在现场待着，谁演戏我就站在旁边看。看着看着，我觉得好像摸到了一点门道。

我特别记得有一天，我站在监视器那看，舒淇也站在那看。我问舒淇，你怎么老看男演员的戏？舒淇说，看别人演戏好坏，不分男女的哦。我觉得这句话很牛。我心想舒淇这么有名，演戏也拿过几个金像奖、金马奖，还在看别的演员表演，我们这些晚辈为什么不观摩呢？所以我不走了，赖在剧组里。

天天看别的演员演戏，给刘伟强留下了好印象。他问我，怎么样，好不好玩？我说好玩，你下面拍**还叫我可不可以？没有角色，不给钱我都来。后来陈嘉上拍《四大名捕》就叫我了，我一共有两场戏。感谢刘伟强陈嘉上，在我最困难的时候，还给了我一点行业的尊严。

2010年，我密集参演了五部**，这些机会都是我求来的。那段时间，我到处求各位导演找我演戏，任何角色，大小都无所谓，只要是个**就可以了，我不谈钱，我也不挑角色。我是真的很想演**。后来《第一大总统》给了我两场戏，《黄金大劫案》给了我三场戏。《黄金大劫案》是因为宁浩找我做他表演训练班的老师，我去问宁浩有没有我合适的角色，确实没有，最后给了我一个三场戏的角色。

这些**都在2011年上映，有的评分很低。观众打这么低的分，肯定有他们的理由。但当时拍的时候，我不觉得它是一个低分作品，因为你的表演是全力以赴的，你一定觉得它是一个高分作品。但是你就算使出浑身解数又如何呢？你那个角色的空间就两场戏，能拍出什么花样来？

你问我中国**市场起飞的那些年，**表演的水准是不是也越来越高了，抱歉，我没研究过。作为一个演员，我的全部精力都放在怎样演戏上。一个没戏拍的人，是不可能去研究宏观局势的。你住在一个地下室250块钱一个月，还漏水、没有电，在里面抽着两块五的都宝烟，别人问你在忙什么，我说在思考中国**的整体表演水准，这是不是太荒诞了？

我特别记得，有一年北京的冬天来了，我住在农村没有供暖。香港导演邱礼涛问我，你来香港拍一部戏好不好？我当时特别想说，能不能拍一个冬天？结果人家说不用，五天就可以了。

**《西小河的夏天》2017年首映后，张颂文（右）开始“可以挑剧本了”。图为该片剧照。 （资料图/图）

我真的可以挑选剧本，是从2017年开始的。那一年，《西小河的夏天》首映。

我当过表演老师，再做演员，其实身份是很尴尬的。有两种导演，一种很信任你，觉得你是个表演老师，应该有一套丰富的表演体系来完成角色，所以给予我绝对的自由和宽松度，比如说娄烨老师。

还有一种导演知道我是个表演老师，但他不介意，很享受改造我。《西小河的夏天》就是这样。这部**的导演叫周全，1987年出生的，比我小十来岁，那是他第一次执导长片。论经验，他应该是不足的，他都没拍过。但我们开机的头两天，有一场戏演完后，我就特别愿意把自己交给他。

剧本里原本描述的是，我去小卖店买鸡蛋，老婆（谭卓饰）让我买的。我看着小卖店的柜台有卖雪花膏的。我演的是一个很死板的教导处主任，平时是不会给老婆送礼物的，但是那天他心情特别好，就顺带买了雪花膏。回到家，老婆在厨房做饭，我进去把鸡蛋放下，台词说的是“鸡蛋我买回来了”，然后一家三口吃饭。刚开吃，我就从口袋里把雪花膏拿出来，推到老婆面前，说：“刚才买鸡蛋的时候，看见这个，随手给你买的。”老婆拿过来看了一下，微微一笑，然后说“吃饭吃饭”，就给我夹菜。

看完剧本，我觉得没问题，就这样演好了。但是演完以后，周全不满意。他说，老师，你表演得很生活，但是不知道为什么，我看着还是不够生活。我问哪里出了问题。周全说，我刚才突然想到，你和谭卓演的都是四十多岁做父母的人，这很像是我爸妈的那个年纪，他们好像不会在饭桌上当着孩子的面，送一份礼物给老婆。后来他让我重拍了这场戏，把情节改了，丈夫回到家，进了厨房把买来的鸡蛋放下，什么也没说。吃饭以后才把雪花膏递给老婆，然后说，鸡蛋我放在厨房了。

后来我说，太经典了，周全这么年轻，对生活这么有体会，这是不容易的。

《西小河的夏天》很奇怪，它票房极低，但是一夜之间，很多人愿意探讨这部**，我也不知道为什么。后来很多人问我表演技巧，我说没有技巧，我只把握几个核心：第一，他在不在我的逻辑之内；第二，我有没有见过类似的人；第三，如果我没见过，我能不能通过想象，相信有这样的人。

在《风中有朵雨做的云》中，我演开发区唐主任，这是我没有经历过的职业。我从两方面入手。第一，他的身份是公务员，我就回忆自己认识的公务员，每个人在我大脑里过一次，选了几个很具代表性的装在我大脑里。我还找了一个这样的单位去“上班”，上了半个月之后，我就知道这个人平时上班的状态是什么样了。

为了饰演《风中有朵雨做的云》中的角色，张颂文（右二）专门找了个单位去上了半个月班。图为该片剧照。 （资料图/图）

在《隐秘的角落》里，我的戏份不多。因为戏份不多才足够珍惜，如果每一场戏都有你，可能未必有这么多精力去揣摩它了。

有一场戏，我和现任妻子生的女儿被杀了，我拿着录音笔去找我和前妻的儿子朱朝阳，因为我的现任妻子王瑶每天喋喋不休地告诉我，女儿是朝阳杀的。作为父亲，我肯定认为不是他，可是我怎么能说服现任妻子呢？而且王瑶派人去打朝阳了，朝阳的妈妈已经来找我了，我夹在中间，两头都想安抚好。

我演的这个父亲朱永平，不是一个很具备斗争精神的人。这个角色更多的是想把日子过好，挣钱、照顾好家里人，就够了。他觉得，儿子和我是血缘关系，这是脱不掉的亲情，你非说是他杀的，那好，我去找他聊一次。可是如果我回来告诉你，他说不是他，这样是没有说服力的，最好的办法就是我录音，录完回来给你听，这是我和儿子在没有外人的情况下，他坦诚地跟我说不是他杀的妹妹。录音的唯一理由就是这个。

张颂文（左二）演过许多父亲角色，他在网剧《隐秘的角落》中饰演的朱永平想当一个好爸爸却没能成功。图为该剧剧照。 （受访者供图/图）

我演过很多次父亲，《隐秘的角落》《西小河的夏天》，在《风中有朵雨做的云》中，我也是一个父亲，演唐小诺（马思纯饰）的爸爸。演父亲，严格来说就把握几点就好了。第一，你要深信天下的父母都是爱自己的孩子的；第二，在你眼中，你的孩子是一个什么样的人，也就是父亲对孩子的感受；第三，你想当一个什么样的父亲？把这三点弄明白了，我觉得这个人物的基调就出来了。

第三点最有意思，其实你想当一个什么样的父亲，不是由你来决定的，是由这部戏来决定的，戏中人物发生过什么、做了什么，决定了你要当一个什么父亲。剧本中写，你每天打孩子，那你就要演一个“我很爱我的孩子，但是找不到教育方法”的父亲，我的教育方法就是揍他。这不是我设计出来的，是由剧本决定的。

《隐秘的角落》提供这个父亲做过什么的蓝图是不多的。第一场戏，出场就是打牌，然后儿子来找他。剧本里的描述是，几个打牌的生意伙伴在那夸我儿子，又考了第一名。

其实别人夸你孩子考第一，任何父亲都是开心的。但是有些家长很在意孩子的成绩，有些家长不在意。剧本里没有对此做更多表述，于是我就想，我应该是在意还是不在意？后来我确定，我应该是不在意的。因为我是生意人，是做水产的广东人，我每天跟很多人打交道，身边那些有钱没钱的人，跟他们的文化水平不成正比，比如在水产批发这一条街上，有个身家两亿的人只是小学毕业。所以我认为，这个父亲会是一个对学习成绩无所谓的人，他觉得一个人的未来，读书成绩不能决定什么。

你可以骂朝阳的父亲，说这不是一个好爸爸，但是不妨碍我想当一个好爸爸。你一定要相信，想当好爸爸，不一定就能当个好爸爸，因为你未必知道如何当一个好爸爸。

你们都觉得我是因为演了“风雨云”中开发区唐主任火的，我自己并不觉得。

我有初中和高中全年级的微信群，几百个人在里面的，我从未看过有人讨论唐主任。所以你说大家都看到了我，我不相信，我认为大家没看到。反而是这回，《隐秘的角落》让我感觉，好像有一些人看见了。昨天凌晨两点，我的小学群（里面有43个同学），有一个女同学发了一张截图，是我在剧中吃冷面，然后她@我，说颂文你们这个戏好好看啊。

另外一个女同学，是我们小学的班长，她马上跳出来，说她也看了，然后第三个人跳出来又说，颂文我快看完了，很好看。43个人的群里有3个人看了，太厉害了，以前我拍的作品都没人在群里说过。所以尽管你说“风雨云”的唐主任很多人看到了，应该说是影评人看到了，特别热爱**的一批人看到了，但是不代表中国的老百姓看到了。影评人的好评，让我非常有当演员职业的尊严，而那些普通观众的认可，会让我有当演员的满足感，因为拍戏就是给普通观众看的。

我特别幸运，我的同学们从来没有把我当成一个演员。我在拍“风雨云”的时候，我的一个小学同学在群里问，张颂文你是不是在广州啊？我说你怎么知道的。她说：我看有一条消息，说广州有剧组在拍**，明星是井柏然，点开一看，看到你站在路边。你快出来吃个饭。我说好。两三个小时后，她就出现在我面前。本来娄烨的剧组是不能看的，但我想说带老同学去转转。没想到她说，我不看，等你收工我们出去吃饭。最后她帮我约上了四个小学同学，我们一起去吃饭，一直在聊天。

最近有篇报道里谈到我以前过得挺苦的，我的同学昨天晚上突然就转发了这篇报道到我们的同学群，然后说，张颂文，你来我家吃饭，不用给钱，带两串香蕉就可以了，然后我就笑。她说：我说的是真的。另外一个同学也跳出来笑，大家你一言我一语的，有一个同学说，不看颂文的报道，我都忘了我们已经45岁了。我说是的，转眼到了中年。我很珍惜，跟我的这些发小们保持了一个很亲近的关系，这对我的表演是非常有益处的。

《甄嬛传》雍正由：陈建斌 饰演

角色简介：由陈建斌饰演的雍正在九龙夺嫡之后终于登上了宝座。在他的眼中任何人都可以成为他巩固江山的棋子。纯元皇后去世多年，痴情的皇帝对她依然念念不忘，于是对酷似纯元皇后的甄嬛愈加宠爱，渐渐超过了华妃。甄嬛回宫，皇上对其极其信任，百依百顺。但最后还是被枕边人算计。

剧情简介：《甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。该剧由郑晓龙导演，流潋紫编剧，孙俪、陈建斌、蔡少芬、刘雪华、李东学、蒋欣、陶昕然等人主演，北京电视艺术中心制作。该剧是讲述甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人的故事。

演员简介：陈建斌，1970年6月27日生于新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市天山区。中国内地戏剧男演员，中国电视艺术家协会演员工作委员会副会长。1998年从中央戏剧学院表演系研究生毕业，2002年进入国家话剧院，1993年开始参演电视剧。2003年，主演高希希的电视剧《结婚十年》，夺得第24届电视飞天奖优秀男演员奖和第五届金鹰节最受喜爱男演员奖；2006年凭借《乔家大院》蝉联中国电视金鹰奖观众喜爱的电视剧男演员奖  。2010年，凭借历史剧《三国》中曹操一角夺得韩国首尔电视剧大赏最佳男演员奖  。2014年，自编自导自演**《一个勺子》，获得第51届台湾**金马奖最佳新导演奖和最佳男主角奖，和第30届中国**金鸡奖最佳导演处女作奖。凭借**《军中乐园》获得金马奖最佳男配角奖  。2016年，主演的现实题材电视剧《中国式关系》获得了不俗收视率和口碑 。

《甄嬛传》陈建斌 剧照：

后羿与嫦娥

后羿因射下九个太阳，在人间享有很高的美誉。很多百姓慕名而来，希望后羿能收自己为徒，教自己精湛的箭法。有一个叫蓬蒙的少年乘机混了进来。不久之后，后羿娶了美丽的嫦娥为妻，除了日常狩猎和教习之外，后羿和嫦娥经常在一起。

嫦娥剧照

俩人十分相爱，众人都称赞后羿和嫦娥是郎才女貌。一次，后羿去了昆仑山，准备前去探访友人，正好碰见了王母娘娘。后羿和王母娘娘寒暄了几句，准备离开时，顺便向王母娘娘索要了一包长生不老药。王母娘娘告诉后羿，吃了这个不死药，就能上天成为神仙。后羿不想扔下貌美的嫦娥，独自一人成仙，便将不死药交给了嫦娥收管。俩人说话时，被蓬蒙听到了，他看见嫦娥将不死药放到了一个匣子中。三天之后，后羿带着弟子外出打猎，蓬蒙假装身体不适，要留在家中养病。后羿率领众人离开后，蓬蒙拿着剑冲到了嫦娥房中，逼迫嫦娥交出不死药。情急之下，嫦娥拿出不死药，自己一口吃了下去。突然，嫦娥身体飘离了地面，逐渐向天空飞去。嫦娥一心挂念着后羿，便停靠在了月亮上。夜晚，后羿回到家后，侍女们将白天发生的事情一一告诉了后羿。后羿十分生气，准备去杀蓬蒙，蓬蒙已经逃得无影无踪。后羿万分后悔，常常对着夜空呼喊嫦娥。有一天，后羿发现，月亮中有一个倩影飘动，和嫦娥的身形十分相似。

嫦娥和后羿的故事

在《七十二朝人物四书演义》中，宓妃就是嫦娥，相传，宓妃擅长弹琴。一天，宓妃看大家劳作的十分辛苦，乘着休息时间，便拿出了七弦琴为大家弹奏一曲。宓妃琴声悠扬婉转，被黄河中的河伯听见了，他潜入洛河中，看见了宓妃。

嫦娥后羿剧照

宓妃十分美丽动人，河伯被宓妃的容貌所吸引。河伯化成了一条白龙，在洛河中吞下了宓妃，将她带入了黄河水府深宫。宓妃被河伯关押在深宫之中，每天郁郁寡欢，只好依靠弹琴来化解苦闷之情。这时，后羿看见了宓妃，便来到宓妃身边。宓妃告诉了后羿自己的悲惨遭遇，后羿听后，决定将宓妃救出水府深宫。后羿将宓妃救出后，俩人日渐相处产生了感情。河伯得知后羿与宓妃相爱之后，怒火中烧。他幻化成一条白龙再次潜入到洛河之中，对百姓的田地屋舍、牲畜一通破坏。后羿带着宓妃四处躲逃，河伯更加猖狂，吞噬了很多粮食和作物。后羿决定挺身而出后人河伯一比高下。后羿拿出弓箭，对准河伯方向，准备射击。后羿一箭射中了河伯的左眼，河伯失去了一只眼睛，仓皇而逃。河伯知道自己和后羿实力悬殊，但是他始终想要借机报复后羿。河伯去天帝处，状告后羿，奈何天帝早已知道河伯和后羿的一切事情，便没有怪罪后羿。河伯自讨无趣，回到了水府，再也不敢打扰后羿与宓妃。

后来，后羿和宓妃在洛阳过着幸福美满地生活。

后羿

“后羿射日”是家喻户晓的神话故事，讲述了射箭手后羿勇猛无敌，曾在东海之边，射下九个太阳，救百姓们于水深火热之中的故事。后来，后羿射日故事，根据编剧的润色与改编，被搬上了荧幕。

后羿剧照

剧中的“后羿”形象饱满而立体，让观众对传说中的英雄有了更加全面的认知。

电视剧《春光灿烂猪八戒》是2000年播出的电视剧，由徐峥、陶虹和陈红等人联合主演。该电视剧根据神话故事改编而成，讲述了嫦娥与后羿的故事、小龙女与猪八戒的故事。剧情跌宕起伏、台词幽默搞笑，一经播出受到很多观众的追捧。剧中由寇占文饰演后羿一角，后羿转世投胎后，变成了烙饼二牛。行为迟缓，长相粗犷，力大无穷，和猪八戒的甜言蜜语相比，二牛不善言辞，见到嫦娥时候，害羞的都不敢与嫦娥直视。后来，二牛在猪八戒和嫦娥的帮助下，回忆起了前尘往事，他又变成了一位勇猛强壮的英雄，为百姓射下了毒辣地太阳。寇占文和徐峥俩人配合默契，制造了很多笑点。

2011年播出的电视剧《嫦娥》是由黄觉、姚笛、明道等人主演，讲述了嫦娥和后羿、吴刚三人的爱恨情仇。背景设置在了远古时代尧时期，后羿、嫦娥、吴刚都是普通百姓。嫦娥和吴刚有婚约，但是她和后羿真心相爱，期间历经波折。剧中由黄觉饰演后羿，电视剧播出后，观众认为“后羿”被诠释的有点坏、有点痞，颠覆了大家对后羿的认知，他用搞笑的语言和动作征服了大批观众。

后羿射巴蛇

“后羿射巴蛇”的故事至今都在湖南岳阳一带广为流传。在岳阳市巴陵广场上有一座“后羿斩巴蛇”的雕塑，这座雕塑高十六米，重两千吨。来到岳阳旅游的人，都被这个神话故事所吸引。

后羿射巴蛇雕塑

“后羿斩巴蛇”最早出自于《山海经海内南经》中，记载说：“巴蛇食象，三岁而出其骨，君子服之，无心腹之疾。其为蛇青赤黑。一曰黑蛇青首，在犀牛西。”相传上古时期，有一对巴氏夫妇，俩人结婚十年后怀有一对双胞胎，巴老爹为两子起名为巴蟒和巴蛇。巴莽性格温顺，做事细心细致，十分勤快。巴蛇和巴莽的性格完全相反，巴蛇喜欢吃肉，整天好吃懒做，性格乖戾暴躁。巴蟒和巴蛇十岁时，巴老爹做了一个梦，梦中说，巴蟒和巴蛇是两条巨蛇，这吓坏了巴老爹。后来，这一梦境得到了验证，巴老爹深受打击而亡，巴母看见巴老爹去世了，自己也随丈夫而去。只剩巴蟒和巴蛇在一起生活，巴蛇越来越懒惰，巴蟒看不惯巴蛇游手好闲的样子，俩人有了隔阂，随之矛盾愈演愈烈，俩人大打出手。突然一道闪电劈下来，巴蟒和巴蛇露出原形，巴蟒变成了一条金光闪闪的大蛇，游到了东海之中，巴蛇变成了一条巨蛇，游到了洞庭湖。巴蛇在洞庭湖为非作歹，吃杀了很多动物。据说，巴蛇曾吃过一只大象，时隔三年才将大象的骨架吐出来。巴蛇有时候也会出来袭击百姓，人们十分惧惮它。天帝得知后，便让后羿射杀巴蛇，后羿来到洞庭湖后，用箭射中了巴蛇，巴蛇向西方逃亡，后羿追到西方后，将巴蛇斩成了两段。

后羿与羿有什么区别

后羿和羿根本就不是一个人。羿生活在上古时期，后羿生活在夏朝太康年间。儒家学者对后羿夺取政权一事，十分避讳，所以在记载方面基本不提到后羿的名字。夏朝年间，后羿夺取了太康的政权，当了夏朝八年统治者，他的心腹寒浞杀死后羿之后，自己成为夏朝统治者，当权六十年。

后羿剧照

儒家学者针对夏朝历史时，因为不能容忍夏朝有两位夺权异姓君王，便刻意淡化了后羿的存在。慢慢地，很多人认为羿和后羿其实是一个人，指代的都是射太阳的英雄。但是，羿和后羿是生活的年代不同，经历的事情更不相同。

羿有很大的力气，在箭术上非常高超，可谓是百发百中。尧帝时期，天上有十个太阳，百姓整日受到阳光的暴晒，生活苦不堪言。天帝知道后，让羿到人间去帮助尧帝射掉太阳。羿一路斩杀了很多猛兽来到了东海边，他拿出自己红色的弓箭，听从尧帝之意，射下了九个太阳。除此之外，羿还斩杀猛兽巨蟒，救百姓于危难之中，得到了天帝和百姓的称颂。

后羿有着雄大的野心，他在黄河流域等待时机，准备抢夺夏朝政权。一次，后羿得知，太康到洛水南岸狩猎，迟迟未回皇宫。后羿率领部落的人埋伏在洛水东岸拦截太康。后羿到了夏宫之后，拥立了傀儡皇帝，自己手握夏朝政权。后羿见机行动，抢夺了夏朝政权，成为了夏朝君主。

陈凯歌，1952年8月12日出生于北京，著名**导演，中国**家协会副主席，中国第五代导演的代表人物之一，第十二届全国政协委员。 执导过《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《霸王别姬》《风月》《荆轲刺秦王》《无极》《梅兰芳》《赵氏孤儿》《搜索》等**作品，多次荣获过国内外大奖。陈凯歌至今仍为唯一获得戛纳国际**节金棕榈奖的华人导演。

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陈凯歌主要作品

导演**

▪ 霸王别姬 ( 1993) ▪ 边走边唱 ( 1991) ▪ 风月 ( 2007) ▪ 和你在一起 ( 2003)

▪ 荆轲刺秦王 ( 1999) ▪ 梅兰芳 ( 2008) ▪ 强行起飞 ( 1984) ▪ 赵氏孤儿 ( 2010)

▪ 无极 ( 2005) ▪ 2008分之一 ( 2008) ▪ 搜索 ( 2011) ▪ 孩子王 ( 1987)

▪ 黄土地 ( 1984) ▪ 致命温柔 ( 2002) ▪ 大阅兵 ( 1986)

出演**

▪ 荆轲刺秦王 ( 1999) ▪ 建国大业 ( 2009) ▪ 大宅门 ( 2000)

出演电视剧

▪ 大宅门 ( 2000)

目录

1星路历程

2创作特点

哲理性

文化性

**性

3作品

导演作品

影视作品

短片

书籍作品

4荣获奖项

《黄土地》

《大阅兵》

《孩子王》

《边走边唱》

《霸王别姬》

《风月》

《荆轲刺秦王》

《和你在一起》

《梅兰芳》

《赵氏孤儿》

《搜索》

5人物年表

青少年

八十年代

6婚姻生活

其它作品

全国政协委员

第26届东京国际**节评委会主席

1星路历程

1970年，陈凯歌参军。

陈凯歌

1974年复员转业。

1976年到北京**洗印厂工作。

1978年，陈凯歌考入北京**学院导演系。

1982年毕业于北京**学院导演系。

自1984年至今，他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品。

《黄土地》仅仅把故事当作外壳，它通过超时空的开拓，抒发了作者对土地、对人民的赤子之情。影片在摄影、色彩、造型、构图等方面也出了大格，然又无不内蕴深意。《黄土地》以土地、民俗文化与人物的三者统一，以叙事因素、隐喻因素、抒情和哲理的三者统一，表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。影片获1985年金鸡奖最佳摄影奖；获1985年瑞士第38届洛迦诺国际**节银豹奖等6项国际奖。

90年代，陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际**节金棕榈大奖等8项国际奖。

《搜索》剧组

2005年，陈凯歌集结了中日韩三国明星打造的古装**《无极》在口碑上几乎一败涂地，也对陈的事业造成了不小的影响。

2008年，陈凯歌重新把目光对准了他拿手的京剧艺术，导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》，炒得沸沸扬扬的本片是否能给他带来新一轮的辉煌还未可知。[1]

陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存

工作照(19张)

状态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种**手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的**风格。[2]

2010年， 陈凯歌执导的《赵氏孤儿》上映。

2012年，由陈凯歌执导的**《搜索》将代表中国内地角逐2013年奥斯卡最佳外语片。这也是陈凯歌导演第四部“冲奥”作品了。

2创作特点

哲理性

2009《梅兰芳》剧照(19张)

在第五代之前，中国好**的标准是好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好**树立到一个新的高度。他的**充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。从这一点上看，陈凯歌更像一个**哲人，他的**是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。

文化性

与其说陈凯歌的**是艺术**，不如说他的**是文化**。陈一直在他的**中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。

**性

陈也具有第五代导演的共性，对**语言的开拓充满了期待和好奇心。从他的第一部作品《黄土地》中便可

《霸王别姬》剧照

以看出来。《黄土地》的空间造型感很强，也很极端，最典型的构图是把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。

3作品

导演作品

年代

名称

1984

《黄土地》

《强行起飞》

1986

《大阅兵》

1987

《孩子王》

1991

《边走边唱》

1993

《霸王别姬》

1996

《风月》

1999

《荆轲刺秦王》

2002

《和你在一起》

《蝶舞天涯》

《十分钟年华老去----百花深处》

《温柔地杀我》

2005

《无极》

2007

《每人一部**》

2008

《梅兰芳》

2010

《赵氏孤儿》

2012

《搜索》

陈凯歌

影视作品

年代

名称

角色

1987

《末代皇帝》

皇家禁卫队长

1996

《男生女相：中国**之性别》

1999

《荆轲刺秦王》

吕不韦

2001

《大宅门》

府衙差官

2002

《和你在一起》

2009

《建国大业》

冯玉祥

短片

年代

名称

2002

《十分钟年华老去——百花深处》

2007

《每个人都有他自己的**——朱辛庄》

书籍作品

《少年凯歌》

《我们都经历过的日子》

4荣获奖项

《黄土地》

陈凯歌和陈红在**节

第五届中国**金鸡奖最佳摄影奖

法国第七届南特三大洲**节最佳摄影奖

瑞士第三十八届洛迦诺国际**节银豹奖

英国第二十九届伦敦国际**节最佳导演

爱丁堡国际**节萨特兰杯导演奖

美国第五届夏威夷国际**节东西方文化技术交流中心**奖和柯达最佳摄影奖

第21届东京国际**节终身成就奖（黑泽明奖）

《大阅兵》

第十一届蒙特利尔国际**节评委特别奖

意大利都灵国际**节大奖

《孩子王》

第八届中国**金鸡奖导演特别奖

联合国教科文组织国际影视委员会特别奖

比利时**探索评奖活动的探索影片奖

第四十一届戛纳国际**节教育贡献奖

《边走边唱》

戛纳国际**节竞赛片影片

《霸王别姬》

第四十六届戛纳国际**节最佳影片金棕榈奖

第四十六届戛纳国际**节最佳男演员提名

国际影评人联盟大奖（费比西奖）

代表作《风月》

第三十八届亚太影展最佳导演

第三十八届亚太影展最佳剪辑

纽约影评人协会最佳外语片、最佳女配角

洛杉矶影评人协会最佳外语片

美国全国影评人协会最佳外语片

第五十一届美国全美记者协会金球奖最佳外语片

第六十六届奥斯卡最佳摄影奖提名

第六十六届奥斯卡最佳外语片提名

英国**学院奖最佳外语片

日本影评人协会最佳外语片男主角

东京**评论家大奖（日本纪念世界**诞生100周年**评奖）最佳影片、最佳导演、最佳男主角

《风月》

戛纳国际**节竞赛片

第33届台湾**金马奖最佳男女主角提名

《荆轲刺秦王》

戛纳国际**节竞赛片及技术大奖

《和你在一起》

第二十二届中国**金鸡奖最佳导演奖、最佳男配角、最佳剪辑

第五十届圣塞巴斯蒂安国际**节最佳导演、最佳男主角

《梅兰芳》

第16届北京大学生**节最佳影片、最佳新人

陈凯歌

第27届中国**金鸡奖最佳故事片

第28届香港**金像奖最佳亚洲**提名

第59届柏林国际**节主竞赛单元影片

第13届中国**华表奖优秀故事片、优秀导演、优秀女演员、优秀新人男演员

《赵氏孤儿》

第14届中国**华表奖优秀故事片

《搜索》

中国**导演协会2012年度表彰大会“年度编剧”[3]

5人物年表

青少年

陈凯歌生活照

陈凯歌1952年8月12日出生于北京。陈凯歌经历过文革和插队，这段经历可参见 《少年凯歌》一书。云南省西双版纳农垦局当工人。

陈凯歌中学就读于北京四中。1970年参军，1974年复员转业，1976年到北京**洗印厂工作。1978年，陈凯歌考入北京**学院导演系。

八十年代

作品集(19张)

1982年4月，毕业分配陈凯歌被分配在刚成立不久的北京儿童**制片厂。

1984年陈凯歌被借调到广西**制片厂。1984年7月下旬，《黄土地》完成双片送文化部审查，**界一直争议了约一年，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定。《黄土地》让陈凯歌一鸣惊人。

1986年7月,由吴天明担任新厂长的西安**制片厂投资的《孩子王》搬上银幕。

陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问，并于同年获得鹿特丹国际**节评选20名“走向未来导演”第6名。3年后回国，执导《边走边唱》，结果受到诸多质疑。

6婚姻生活

代表作《和你在一起》

陈凯歌和陈红是圈内人人羡慕的“甜蜜夫妻档”，结婚十年时间来，他们的婚姻异常美满，在事业上更是相辅相成。在陈红新书《一望无极》中，记录了**《无极》拍摄的前前后后；同时，陈红更以深情的笔触讲述了与陈凯歌相识、相知、相恋的过程，以及身为一个母亲的幸福生活。我不喜欢用“维持”这个词来描述婚姻，如果婚姻是用“维持”两个字的话，这个婚姻的基础已经不存在了。我一直在体会凯歌的这句话，两个人在婚前各自拥有一个花园，结婚以后，不是花园变小了，而是花园变大了，所以走到今天。这样，我们的婚姻是越来越牢固，越来越好。

2012年12月4日公映的陈凯歌最新力作《赵氏孤儿》日前在北京举办“藏山之夜”全球首映庆典上，陈凯歌谈到自己的妻子、也是这部**的制片人陈红时，陈凯歌显得颇为浪漫：“在公众面前，我们平时都不太说对方的好。但是今天我要拽一句文词：‘携子之手，与子偕老’。我要拉着她[4]的手，跟她过一辈子，白头到老。”

其它作品

霸王别姬

陈凯歌**事业的巅峰之作，从《黄土地》开始陈凯歌就以凝重深沉的**语言呈现着自己独有的镜头世界。然而《霸王别姬》是他最灿烂的一次歌唱，看罢全剧，你会禁不住长叹“人生如戏，戏如人生”。

整部**充斥着历史与现实的交织，仿佛戏里戏外不分情境的纠缠挣扎。少年程蝶衣无论如何不能抗拒自己是男儿身的意识，在师傅近乎严酷的责打命令中硬声声改口说出了一句“我本女娇娥”，那一刻起他的悲剧命运即是一种注定。

代表作《霸王别姬》

没有人怀疑张国荣在此片中的投入演出，以至于很长的时间里连他自己都承认很难一下子走出程蝶衣的流转牵挂。舞台上的生动眼眸，舞台下不可自已的坠落沉浸，在整个历史前进的滚滚车轮中他始终扮演着被动怅挽的角色。就如多少年前那一出英雄美人的悲剧上演时一样，他无论如何是一个逃不开放不下的唱响挽歌者。陈凯歌在程蝶衣的身上花费了太多的心血，从开始的被迫入戏到最后的凄然自刎，一贯凝重的镜头竟然透出无限哀怨的惋惜。是为他悲亦是为己悲？！

相比之下张丰毅从形象到气质都是男性阳刚的代表，只是不够鲜明的爱恨情愁更使故事本身添了无限苍凉。一个始终坠落，一个终究还是不能免俗的沉浸世事，这样的错位怎能不令人惋惜？

很多年前看李碧华的原著，看到的是女性细腻柔软的淡淡忧愁；再久之前是张爱玲青涩时期的练笔之作，也是同样的一出戏于张爱玲的笔下则多了几分谐谑，我想世事洞明的张爱玲对人生的无常变换应是了然于心，不多的文字背后掩藏的也是无限悲凉的心境，只是她不明说，不明说，故作潇洒的任有你我自己来看。

然而陈凯歌还是将故事搬上了银幕，当赵季平浸透中国古典韵律的音乐配合着影像作出呈现时，我几乎感到了一阵压迫的沉重。扛不起的是人生，历史，宿命和挣扎，剥离了想象的虚幻，不得不直面台上台下的孤独起舞时，没有人能够逃脱仓皇的失落。

巩俐在里面的演出像是94年张艺谋《活着》的提前彩排，或许跟陈凯歌刻意凸显张国荣有关，总觉得巩俐的菊仙少了一些立体深沉的情绪。这个女人其实也很可悲，她跟一个男人争夺着心爱的男人。故事和戏里都没有她的加入，然而生活中她不得不扮演纠结心愿的女子。青楼生涯的卖笑，红尘俗事的纷扰，走过了日日夜夜或悲或喜或刚或柔的岁月，以为终于走到了幸福的彼岸，可是弄人的苍生仍然不能让她善终。她死的时候分明带着寻求救赎的微笑，卸下伪装的坚强，这个女人比谁都脆弱。这一次她跟死神的亲吻也算是一种成全吧。

2010《赵氏孤儿》剧照(18张)

影片的高潮在我看来是文革武斗的火焰，弥漫的火光烟雾中镜头对准了妆面变形扭曲的程蝶衣和段小楼。没有人能够解释人性中真善对错的变换，他们相望的眼神至今令我耿耿于怀，一个无言质问的悲苦，一个无奈受责的内疚。可是互相撕咬的同时是心裂般的疼痛，中间的那个女人何尝不能体会？！开始的时候是没有灯光的体育馆中场，站着迟暮的段小楼，进来的是同样迟暮却依然痴情的程蝶衣。结束的时候还是这样的场景，这样的人，中间隔着的曲折艰难，我们已经看在眼里。于是那一个转身的慨然自刎，我们并不惊讶，只是面对注定的悲剧，仍然免不了叹息。为什么虞姬注定要死在项王的前面，为什么如此的深情对唱换不来一次转世的幸福？

陈凯歌不能放弃悲剧带来的震撼和凝重，一如后来在《刺秦》中他对历史近乎固执的迷恋。《霸王别姬》的成功来自故事，来自人物，来自导演，来自音乐，来自戏里戏外不能分割的爱恨纠缠。这样的**看一次就是一次消耗，回头张望自己和命运的连接时，前生来世的惊觉轮回是不能用言语描述的。

全国政协委员

全国政协名单公布，当中不乏外界熟悉的名字，继有篮球明星姚明、诺贝尔文学奖得主莫言、导演陈凯歌。

第26届东京国际**节评委会主席

2013年10月17日，为期九天的第26届东京国际**节开幕。陈凯歌获邀并作为评委会主席参加本届**节。