廊桥遗梦
外文名
The Bridge of Madison County
根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的小说《廊桥遗梦》改编的**，于1995年上映。该片通过对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现细腻地揭示了中年人的伦理价值取向与情感平衡观念。
《奇葩说》有一期的辩题是“如果结婚后遇到一生挚爱，你会不会离婚？”，在里面大S用这部影片做为论据来辩论。《廊桥遗梦》我看了三遍，每看一遍都会有不同的感受，有人说她把婚内出轨拍出了爱情的唯美感，并且当时在美国也引起了一大片离婚潮。但是这部**真的是想表达如果结婚后遇到一生挚爱，你要不要离婚这个观点吗？
如果将《廊桥遗梦》看作一部“美化婚外恋”的**是粗俗的，但是将它看作一部“为了责任回归家庭”的**又是肤浅的，它更多表现主人公对关系的处理细节，对丈夫的关系，对爱人的关系，对子女的关系，还有最主要的是对自己的关系。
影片中，弗朗西斯卡本来是一个有着自己梦想的教师职业，但为了爱情跟着丈夫从意大利来到了美国，为了婚姻继而又放弃了自己的教师职业。遇到了罗伯特，看似唤醒了爱情，其实是唤醒了她自己，罗伯特过了她想要的生活，没有现实生活中的束缚和压力，只有自由自在的任性的追求着自己的梦想。
是的，她把罗伯特幻想成了曾经被她遗忘的少女，曾经那个有着生活激情，对生活有着美好憧憬的少女。20年的家庭主妇生活让她对这个她追寻爱情所来到的美国小镇产生了厌倦，觉得每一天都是在重复的，每个人的生活标准也是重复的，并且重复的遗传给一代又一代，这一眼就能望到头的生活糟糕透了。
**中有一幕，是弗朗西斯卡邀请罗伯特6点到家做客，在准备做饭时，罗伯特给她打电话说，今天的光线很好，但是还没有拍到自己想要的，可能会到9点钟才过去。然后补了一句，不知道你有没有兴趣过来一起拍摄？——这里罗伯特并没有把她当作家庭主妇，只把她当作了她，而这也正是她想要的。
没有家庭主妇的身份，没有孩子母亲的身份，没有丈夫妻子的身份，我就是我。而当下生活里，又有多少人在婚姻中丢失了自己，或者在工作中丢失了自己呢？
1原来出轨还可以这样
提到出轨，我们心里会想到怎样的画面？
夫妻之间的争执怒骂，大打出手，还是原配与小三之间的各种撕逼？
都有！在身边，但凡涉及出轨的，都是如此:人人同情妻子，痛骂小三，痛恨男人却对这一切无能为力。
面对男人出轨，女人还可以选择原谅，而面对女人出轨，男人几乎选择离婚。
而廊桥遗梦中的男女出轨主人公，很另类！
记得看这本书的时候只用了一天时间，同样是出轨，却骂不起来，非但骂不起来，反倒希望男女能“走到一起”。
原来出轨可以出的这么高级。没有撕逼，吵闹，辱骂……只有温情脉脉，深情中带着克制。
男女主人公分别叫金凯德和弗朗西斯卡。金凯德是一名摄影师，在去拍摄廊桥的地方邂逅了家庭主妇弗朗西斯卡。
两人在短暂的接触后，互生情愫。带着少男少女情窦初开时的羞涩和美妙。他们心有灵犀，感情像缠绕着绿树生长的藤蔓，悄然宁静却又不可阻挡。
2爱的感觉来了，便是一眼万年
金凯德是个单身汉，一直以来走遍各个地方，没有固定住所，没有固定女朋友。他虽然身边一直都有女人，不止一个女人对他示爱，他也会和不同的女人做爱，但遇到弗朗西斯卡时，这个风韵犹存的中年女人，他在她身上却看到了别的女人身上没有的光辉。
她的一颦一笑都是那么与众不同。
假如世上真的有上帝和神祗，大概就是弗朗西斯卡的样子吧！自己甘心被她牵引，无从抗拒。
而对于弗朗西斯卡来说，一个家庭主妇，日复一日的做着相同的事情，生活毫无波澜。没有遇到金凯德之前，她不会觉得自己的生活有什么不妥。但是他来了，毫无征兆，像天边突然飞来的一朵绚丽彩虹，沐浴在自己身上。
他有力的臂膀，修长的身材，身上散发的独特的男人魅力。这种魅力是自己丈夫身上没有的。
不管是出于何种原因，弗朗西斯卡这个贤妻良母彻底沦陷了。
白天她跟在金凯德身边，协助他拍摄廊桥，像个娇羞的小姑娘，面对他的注视会心跳加快，内心小鹿乱撞。
晚上，他将会在家里住下，她为他做菜，换上自己认为最好的衣服。
一切都没有发生，但他们心里知道有些事迟早会发生，毫无意外。
他们在厨房里吃东西，喝着红酒，随着他的步伐缓缓舞动脚步，那一刻她的心跟着他轻轻飞扬，她整个人飘在云端。
那个时候，弗朗西斯卡没有想他们接下来会怎样，以后会怎样，她只尽情感受着他带给自己的爱情。
随后他们来到卧室，躺在床上，他一件件的脱去她的衣服。他的每个动作和表情她都看在眼里。
他们相识太短，却都有一眼万年的感觉。他们暂时抛却了道德的束缚，只想此刻完全拥有彼此。
对于他们做爱的段落，作者描写的很详细，缓慢，却没有给人色情低俗之感。让人暂时忘却他们是一对偷情者，而是一对情到浓时的理所当然。
3成年人的爱情要懂得取舍
相遇，动心，做爱，互诉衷肠……都是理所当然。
如果故事仅仅是描写这些，似乎没有什么特别之处。就是一个结婚后遇到自己真正喜欢的人，一时把持不住出轨的故事。
这样的故事每天都在上映。甚至我们相信那些出轨的男女，通常都是奔着感情去的。
结果呢？伤害的最终是三个人。仅有的感情也随着各种琐事消耗殆尽。最受伤害的还是女人，尤其是第三者。
而廊桥遗梦却给了我们另一种伟大的结局。
事情发生之后，金凯德要求弗朗西斯卡跟着自己离开。面对爱情和家庭，弗朗西斯卡在内心的挣扎和痛苦下，选择了家庭。
这是情理之中的事情，显然在感情上读者希望她能选择爱情。但每个人心中又清晰的知道，她选择家庭才是明智的。
他们在一起后，注定要承担巨大的心理压力和道德批判，尤其是弗朗西斯卡，她是个彻底出轨的女人，并且抛家弃子。丈夫和孩子会一辈子怨恨自己，甚至她的选择会让孩子一辈子抬不起头，成为笑话。她给他们造成的伤害是难以估计的。
她不能做这么不负责任的人。她可以义无反顾的跟着金凯德，豪赌一把。但对于自己的家庭来说，伤害实实在在，不可避免。
她不能走！
在私心面前，弗朗西斯卡做出了正确的选择。毅然决定和他分开。虽然痛苦不堪，但态度很果决。
而金凯德恰恰不是个渣男。他尊重弗朗西斯卡的决定，没有打扰她的生活，只是将自己对她的深情埋藏在心底。
4从此以后，你在我心里
她走进了他的心，刻在他的骨头里。此后二十多年，心里对她的爱丝毫没有因为时间流逝失之分毫。
他依然走过很多地方，没有成家，没有自己的孩子，靠摄影为生。
在生命的最后时刻，他将自己的所有遗产都留给了弗朗西斯卡。
这段恋情直到弗朗西斯卡死后，她的孩子在整理母亲遗物时才被发现。是弗朗西斯卡主动告诉他们的。她终于可以不用背负道德的束缚将自己“往事”说出来。她知道孩子们不会怪罪自己。
于是才有了这个故事。
他们之间的感情纯粹，隐忍，爱的炽热却又适可而止。
这就是那场出轨的与众不同之处。很多人定然嗤之以鼻，说这些不过是虚构的小说，这种故事只存在于小说中。而现实是残忍，虚伪，到处都是一地鸡毛。
5相信爱才会收获爱
我更相信，世上之事完全取决于一个人对待事物的态度。
那些说爱情虚伪，利益至上的人，其心不真不实，对待感情也是如此，怎会遇到一心一意的感情呢？
也就是说，自身的心态如何，便会遇到怎样的事情。比如，一个压根不相信世上有真爱的人，最终也不会收获爱情。
不管因为何种原因出轨，出轨都是不道德的。何况没有几个人能像书中男女主角那样适可而止，以家庭为重。
这篇故事不是告诉我们出轨的正确操作姿势。而是告诉我们，每个人都不是圣人，都会犯错，但能控制自己的欲望和感情，理性的看待问题，解决问题才是成年人该有的素质。
爱，真的不需要在一起卿卿我我，长相厮守，我心里有你，你心里有我，彼此牵挂，思念，也是爱情的一种。
廊桥遗梦影评
影评精选一：
廊桥遗梦影评
给相逢以情爱，给情爱以欲望，给欲望以 ，给 以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给丈夫以温情，给孩子以母爱，给死亡以诚挚的追悼，给往事以隆重回忆，给先人的爱以衷心明白。
现实生活从来都是腻烦与无奈的，庸俗繁杂的琐事，熬尽了梦想，剩下的，只有凄迷而茫然的那双眺望远方的双眸。时刻流过，一切 、浪漫纷纷消失。(lz13)而对那个人的关心、牵挂，却全然丝毫不减，那么，这就是爱了。这种爱，也许一辈子就真的只有一次，只是，到来的往往出乎意料。
欲望与情爱之火，未曾消失，只为了，与他共焚同烬。烧尽吧，身体与灵魂，今生来世，永伴廊桥。一切完美的东西都源于爱。爱是光明的使者，是愉悦的引路人。
只是，我已是住入婚姻牢笼的愉悦的囚徒，没有权力毁了全世界，仅仅只为我自我。如若这样，爱神也会黯然神伤。就这样吧，生命至少该有一次，为了你而忘了自我，不求有结果，不求同行，不求以前拥有，只为了不好忘记你。
摸不到的颜色叫做彩虹，看不到的拥抱叫做微风，他在那里，就在那里，去摘采，哪怕地老天荒，只有他和我。月亮的银苹果，太阳的金苹果。
影评精选二：
《廊桥遗梦》根据沃勒的同名小说改编而成，该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。影片的情节很简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，它不仅仅仅是一场婚外恋情的表现，更重要的是它揭示出了中年人的伦理价值观–当感情与传统伦理道德相抵触的时候，人们到底就应怎样选取？是选取自由的感情，还是选取对家庭的职责？
《廊桥遗梦》出色的艺术表现力引起了众多中年观众的共鸣，也促使他们认真地对待自我的感情。克林特·伊斯特伍德和梅丽尔·斯特里普这两位资深演员在片中的表现也都十分出色，他们对情绪的把握十分到位，为影片增添了无穷的魅力。古老的廊桥，孤独的远游客。两颗中年人的心渐渐贴近，撞出火花，寻觅已久的灵魂找到了永恒的归宿。这段不了的情缘，因世事的羁绊而无奈分离。年复一年的缠绵思念，漂泊感伤的流浪情怀刻骨铭心，凄婉绝伦……"这样的事……永不再来。"
小说《廊桥遗梦》安排了一个很清晰的逻辑：一个自称看世界就像把手插在裤袋里浏览商店的橱窗一样的最后一个牛仔，一个被岁月遗忘久了的农夫之妻，在一次偶然的邂逅里度过了让情爱熊熊燃烧的4天。这是一段典型的婚外情，道德对于婚外情永远说的一个字就是"不"，但作者却不用理性去正面碰惹人们的脑海中的道德，而是用感性的魅力去缴械道德。他先是把这段婚外情描述得如醇酒般醉人，天使般圣洁。然后设计了一个很巧妙的结局：女主人公为了不伤害丈夫和孩子，宁愿永失所爱，一个人留在了没有一点 的生活里；男主人公本来能够要求心上人伴其远走天涯，但他认为"爱就是尊重"，从此一个人独自漂泊，并以抑郁而终结束了性命的乐章。作者就这样巧妙地在神化主人公为道义所做的牺牲时解脱了他们所应背负的道德枷锁。……婚外情在那里成了一种可供尝试的美丽和安全的可能。–张福海
《廊桥遗梦》向咱们描述了一段柏拉图式的经典感情，再现了一段真挚的情感纠葛，是一部社会化和本地化思维很强的力作，《廊桥遗梦》之因此让人震惊，大概是它提出了感情的本质问题之一–人们对于 的态度。在影片里，冲动而浪漫的 对传统观念进行了激烈的冲击，然而女主人公最终还是放下了这段感情，甘于在日后的平淡生活中靠回味来回忆这次情爱，这一切仿佛道出了人们生活中的真谛：感情不管怎样，都是有职责和义务的，每个人都不可能在感情中自私地只为了自我；生活本来就是平凡的，所有的亮色和亮点但是是其中的点缀，是可望而不可及的。
–佚名
卡洛琳和迈克是姐弟俩，他们目前的婚姻生活很糟糕，都面临着家庭离异的困扰。正当他们不知何去何从时，突然收到了消息–母亲弗朗西斯卡去世了，两个人急急忙忙赶回了童年时生活的乡村。
在收拾母亲的遗物时，他们发现了母亲给他们留下的一封长信，深埋在她心底的一段感情秘密让姐弟俩震惊万分……
那是1965年的一天，农夫理查德带着一对儿女卡洛琳和迈克去了集市参加农业博览会，妻子弗朗西斯卡独自留在家中，她有了4天完全属于自我的时光。罗伯特·金凯是《国家地理》杂志的摄影师，他终日驾着一辆旧车浪迹天涯，他来到了弗朗西斯卡所住的乡村要拍摄爱荷华州麦迪逊郡的遮篷桥即廊桥，他请弗朗西斯卡带路，于是，他们相识了。在闲聊中，两人互相讲起了自我的婚姻和家庭：罗伯特与前妻离异，而弗朗西斯卡伴着丈夫和一儿一女过著单调而清寂的乡村生活，缺乏 ，整日浑浑噩噩……两颗寂寞的心仿佛找到了依靠，他们在弗朗西斯卡的家 进晚餐，在轻柔的音乐舞曲中，他们情不自禁地相拥共舞，最后一齐走进了卧室……在这短暂的4天中，他们有了一段刻骨铭心的感情。
罗伯特要再次出发了，他要弗朗西斯卡和他一齐走，然而弗朗西斯卡却不愿正因自我而使整个家庭陷入不完整的境地，同时她也不愿放下对家庭的职责，两人只好痛苦地分手了。
罗伯特走后，弗朗西斯卡把这段感情深深地埋在心底，从未对任何人说过。在1982年3月，弗朗西斯卡得知了罗伯特的死讯。1989年，弗朗西斯卡也过世了，她在遗嘱中要求子女们将她的骨灰撒在麦迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的职责心所感动，他们同情并明白自我的母亲。同时，他们也开始珍视各自目前的家庭，放下了草率离婚的打算。
小说《廊桥遗梦》节选出处:binzz,转载请保留。
"（弗朗西斯卡）我对你感情太深，没有力气抗拒。尽管我说了那么多关于不该剥夺你以大路为家的自由的话，我还是会跟你走，只是为了我自私的需要，我要你。
"但是，求你别让我这么做，别让我放下我的职责。我不能，不能因此而毕生为这件事所缠绕。如果此刻我这样做了，这思想负担会使我变成另外一个人，不再是你所爱的那个女生。"
罗伯特·金凯沉默不语。他知道她说的关于大路、职责以及那负疚感会改变她是什么意思，他多少知道她是对的。他望着窗外，内心进行着激烈的斗争，拼命去明白她的感情。他哭了。
随后他们两个长时刻地抱在一齐。他在她的耳边说"我只有一件事要说，就这一件事，我以后再也不会对任何人说，我要你记住在一个充满混沌不清的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，不论你活几生几世，以后永不会出现。"
他们那天夜里–星期四夜里–又 ，在一齐躺着互相抚摸，悄悄耳语，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一会儿，等她醒来时已是红日高照，而且已经很热。她听见哈里的一扇门嘎嘎作响，就披衣起床。牛仔已经穿扎停当，准备上马了。"我该走了。"
她点点头，开始哭起来。她看见他眼中有泪，但是他一向持续着他特有的微笑。……罗伯特·金凯透过窗户向她招招手。她看见他手上的银镯子在阳光下闪烁。他衬衫的头两个扣子开着。他驶进小巷，一向开下去，弗朗西斯卡不断地擦眼睛，使劲看，阳光映着她的泪水照着各种个性的折光。她像他们相会的第一天晚上那样急忙跑到小巷口看那小卡车颠著向前驶去，卡车驶到小巷终端停了下来，司机门弹开了，他看见她在100码之外，人因距离而变小了。
他站在那里凝视著，听凭哈里不耐烦地在热浪中振动。两人谁也不移步，他们已经告别过了。他们只是相对而视，一个是农夫之妻，一个是物种演变终端的性命，是最后的牛仔之一。他在那里站了30秒钟，那双摄影师的眼睛没有漏过任何细节，制作出了他永不丢失的影像。
他关上了门，开动引擎，在他向左转到大路上时又哭了。就在农场西北边的一片树林挡住他的视线之前他又向后望去，望见她交叉著双腿坐在小巷口的尘土里，头埋在双手中。（沃勒）
☆在第72届奥斯卡颁奖礼上，影片《美国丽人》因揭露了存在于美国家庭及社会的一些问题而受到广泛的关注。莱斯特正处在中年危机之中，他的妻子卡罗琳十分冷漠，铜臭味十足，夫妻间难以交流。他们的女儿简整日闷闷不乐，只想着赚钱去隆胸，她和邻居家的儿子里克关联亲密，里克甚至拍摄了她的裸体录像。莱斯特陷入失业，陷入与女儿的好友安吉拉有染的泥潭中难以自拔，当他幡然醒悟，找回自我并重新直面人生时，妻子竟开始与自称"国王"的不动产商私通……
☆对于感情中的两个人来说，也许事情永远都没有对和错。(标语)
由冯小刚执导，张国立、刘蓓、徐帆、傅彪主演的**《一声叹息》是一部讲述婚外恋的影片，本片试图对众人关心的婚外恋做新的诠释和探索。影片男主人公梁亚洲周旋于妻子宋晓英和情人李小丹之间，成为两面人，在家里他一如既往地扮演好丈夫、好父亲的主角，在情人李小丹那里，他就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱、呵护，无法自拔。然而，事情最终还是被妻子宋晓英知道了，错综复杂的感情纠葛令梁亚洲无法摆脱……
影评精选三：
廊桥遗梦影评
廊桥遗梦？是啊，是追寻那份遗留在桥边完美的一个情绪，还是追寻那个只有两个人存在的梦境。简单，真挚却又让人深深震撼并为之感动。这部影片是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说所改编。影片上映后引起了轰动，它所体现的婚外情观点与中年人的理智情感被人们深深关注，探讨。
看完这部影片震撼很大并且感触很多。也许望着夕阳下的那座充满回忆的桥，只有秦观的《鹊桥仙》这首诗来诠释了，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。是啊，多么贴切，多么自然的一种表达啊！女主角芬琪卡在与今若柏雨中相离时，那份真情，那份深情，那份不舍，那份眷恋看的让人心碎。芬琪卡说“这样确切的爱，生命只有一次，可就这样一次足以让我享用生命了”。多么美啊，让人心醉并为之向往。有人说：碰到这样的感情是你的运气，错过这样的感情是你的福气。我看个中的辛酸只有圈中人才有切身的体会吧，我想说的是：珍惜所有，珍惜身边的事物吧…
对于金若柏与芬琪卡的这段感情，我想只是错的时刻遇见对的人了吧。爱，往往在那一时刻爆发，而真爱却在那一瞬间升华。四天啊，只有四天……可他们经历了别人用生命经历的事：相识，相知，相爱，相离。呵呵，很让人匪夷所思，但是又让咱们被这份真爱所折服。当最后芬琪卡没有和金若柏自私的离开，而是选取了她的家庭，很让咱们感动。应对真爱与家庭，应对自私与职责，她都毫不犹豫的选取了后者，是得是失，值不值得，都显得那么无力。放下才能承担，舍弃才能获得。这句话说的很对，如果芬琪卡当时只顾自我的感受就那样毅然的离开了家，那么从此以后她的家人就会遭到镇上人的闲言碎语，她的内心也不会得到安宁，她所坚持的那份真爱也失去了最珍重的好处，她所追求的感情也就跟着变质了。原来，真爱本没错，但是要有最起码的职责感和道德感，要持续最原始最纯粹的那份爱，要不然，感觉已不再，真爱已不存。
这部影片本就是一部社会 ，它所探讨的也是婚姻与感情。当人们已厌倦了身边的事物，当人们已对一成不变的生活感到无力，当人们又遇到了所谓的“一见钟情”，那么这部影片就给了很好的教育好处。所谓理想是完美的，现实是残酷的，当咱们异想天开的又在钩织新的未来时，请想一想咱们不顾结果的恶果吧！芬琪卡是聪明理智的女性，她虽对感情有新的憧憬与想象，却没放任自我，卸下肩上应有的职责与包袱。既然选取了现实，那就注定是平淡的，注定要为普通却神圣的职责担负起一切，过那再熟悉但是的琐碎的生活。在风雨交加的晚上，当金若柏的车停在前边，芬琪卡却只能死死的紧握住车门把手，那时，她的情绪是何等的复杂，眼神是多么的迫切，可一切终归敌但是残酷冷漠的现实。就那样，各奔东西，分割天涯，而心里却持续著那份新鲜久未变质的一份感觉，一份回忆……
还是那句古话，鱼与熊掌不可兼得。有失才有得吧，这其中的分量需要自我去衡量，其中的辛酸需要自我去品尝。婚姻，感情，家庭都是独体，但其中的联系却是千丝万缕。就像芬琪卡最后的对白“一个人活在世上是有职责的，在结婚生子后更难道不是吗，你有丈夫和儿子，就更不能在像从前一样随心所欲了，你也将不再是自由的，纵然这段感情是这么让你快活，让你在以后的生命中都为之喜悦和伤感！”就这样在最完美的季节里相遇，共同营造一份完美的回忆，然后持续著一份感激的情绪在以后并不相伴的日子里慢慢咀嚼，慢慢品尝，会更有一种别样的味道吧。有梦是完美的，但对未成真，咱们要庆幸以前拥有过。
这样一部**让咱们认识到了什么是爱，什么是刻骨铭心的真爱；这样一部**，教会了咱们怎样去爱，怎样无私的去爱；这样一部**，让咱们对生活有所感悟，让咱们去珍惜身边的事物！
当咱们一天一天老去，当咱们在看到那抹黄昏的夕阳，当咱们在碰触到感情的印记，咱们的心境会有所改变吧。也许咱们会笑着说：“以前我有过一次真爱，一次刻骨铭心的真爱。”
影评精选四：
廊桥遗梦：斯人若彩虹遇上方知有
评廊桥遗梦
当坐在丈夫车内的弗朗西丝卡从大雨滂沱的车窗外凝视前方的罗伯特。金凯停下车在后照镜上挂上了弗朗西丝卡送给他的一个信物——她7岁那年姑妈送给她的一个刻有她名字的十字吊坠时，她再也抑制不住自我的情感，霎时刻泪流满面。满脸狐疑的丈夫关切的询问妻子怎样了，弗朗西丝卡只是淡淡的说了一句：“过一会儿就没事了。”窗外的大雨在她的内心深处浇出一片淋漓。
弗朗西丝卡去世后留下了一双儿女。某天，母亲的律师带来了一些母亲生前的遗物，并向姐弟俩宣布了母亲的遗愿：尸体火化，骨灰洒在他们镇上的廊桥。姐弟俩无法明白母亲的遗愿。随后，他们在整理母亲遗物时，发现了一个木箱：里面是母亲的三本日记，母亲的衣物，还有几个老式照相机。弗朗西丝卡在留给姐弟俩的一封信中说，或许那三本日记会让他们明白她当年做了什么，又为什么那样做。想一探母亲过往的好奇心驱使著姐姐卡洛琳打开了母亲的日记，一段尘封已久的往事渐渐浮出生活的表面……
一个作为家庭主妇的有夫之妇，一个闯荡天涯四海为家的国际级摄影师，两颗看似陌生的心灵却在丈夫带着孩子们外出的4天之内擦出了感情的火花：他们在闲聊中坦陈自我的过往经历，罗伯特。金凯向弗朗西丝卡讲述自我在拍摄过程中的趣闻，逗得弗朗西丝卡哈哈大笑；他们在轻柔的音乐中相拥起舞；他们一齐做菜，一齐畅饮啤酒；罗伯特会带着弗朗西丝卡去一个别人都不认识他们的酒吧玩耍……他们之间是那样的水 融，到达了一种前所未有的灵与肉的合一。弗朗西丝卡好像重新回到了她的少女时代，回到了她最初时的模样，而罗伯特也感到一种“没人能超越咱们之间的感情”的愉悦。然而，短暂的浪漫过后，两人即将应对分离的抉择。罗伯特期望弗朗西丝卡跟他走，而弗朗西丝卡割舍不掉自我的家庭而最后没能跟罗伯特一齐“逃离”。从那以后，罗伯特似乎远离了弗朗西丝卡的生活。一切又回复如初。没有人知道，甚至连她自我最亲的丈夫和孩子们都不知道她曾有过一段短暂的“越轨”行为。
生活似乎又一如既往的前行。时光流转，弗朗西丝卡与自我的丈夫理查德相伴相依走过了几十年。突然有一天，鬓发苍苍的弗朗西丝卡收到了一个发自千里之外的包裹，是罗伯特。金凯寄来的。除了一些旧物，还有一本崭新的影集——被摄者是弗朗西丝卡，题名为《四天印记》，并留有一封罗伯特的亲笔信。看到这一切的弗朗西丝卡无法自持，老泪纵横。这么多年过去了，她把对罗伯特的爱深深地埋在心底，没有一天她不在思念罗伯特。这一刻虽然来的有些晚，但是对于弗朗西丝卡来说，已经是最好的安慰了。斯人已去，但斯人留给她的完美回忆犹如雨后的彩虹投在她心头的艳影一般，久久无法抹去。(独木舟经典语录)
影片《廊桥遗梦》以一种感伤而唯美的基调，娓娓道来。故事在姐姐向弟弟念母亲的日记的此刻时空和母亲的回忆时空里交织进行。观众就如同姐弟俩一样，作为这个家庭的一份子去深入到弗朗西丝卡的内心世界体察她的欢乐与忧愁。最终，母亲的日记使姐弟俩感受到母亲对于自我家庭的职责感，这种强烈的家庭“向心力”使得面临情感危机的姐弟俩重新审视自我的婚姻，下一代最后明白了上一代应对情感抉择时的内心煎熬。
在这个信息爆炸，情感浮躁的现代社会，似乎“婚外情”这样的字眼已经不再能吸引看客的注意力。人们对于这个词的宽恕显然已经颠覆了传统的伦理准则。在这部影片中，柔美的音乐，如画的风景，加上克林特。伊斯特伍德和梅丽尔。斯特里普两位老戏骨层次分明，张弛有度的表演，使得“婚外情”看起来那么的“光明正大”与“圣洁完美”，使得同类型的中国的“婚外情”题材的电视剧相形见绌。
感情本无对错，可当“感情”与“职责”的天平摆在你面前，你是否能像影片中的弗朗西丝卡一样：勇于承担自我该承担的道义和职责。其实，在这一点上，中国与西方的价值评判标准都是殊途同归的。虽然时代在变革，但很少人能真正抛开那些所谓的做人的，为 的道德准则和传统律令，轰轰烈烈的爱一次。
不可否认，道德约束就是悬在弗朗西丝卡头上的一柄“达摩克里斯之剑”。她在最后的紧要关头还是毅然舍弃了感情，选取了家庭，回归了平凡的生活本身。似乎相对获得了一个完满的结局。那种“生命只有一次”的感情体验使得老去之后的弗朗西丝卡有着一种过境千帆，云淡风轻的超然态度。从这个好处上说，经历了一番情感抉择的弗朗西丝卡对家庭的认同感更深了。一次短暂的“越轨”并没有让家庭掀起风浪，支离破碎。正因她恰到好处的克制了自我的感情。这对于任何一个身处“婚姻危机”中的人们都是一种很好的启示：感情来匆匆，去匆匆，斯人若彩虹，遇上方知有。
影评精选五：
廊桥遗梦影评
该影片是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的小说《廊桥遗梦》改编，英文片名为《TheBridgesOfMadisonCounty》也译为《麦迪逊之桥》。该片拍摄于1994年9月15日—1994年10月31日，由素有“城市牛仔”之称的克林特·伊斯特伍德执导，并由伊和著名女演员梅丽尔·斯特里普主演，该片上映后便引起了广泛关注与好评，并斩获多项国际大奖，而女主角梅丽尔·斯特里普也因本片荣获“奥斯卡最佳女主角”提名。许多人都盛赞这部影片并称感悟颇深，甚至该影片上映当年曾造成美国离婚率大幅上升，而本片讲述的弗朗西斯卡与罗伯特金凯的四天婚外热恋无疑对现实世界家庭伦理价值是一次强烈的冲击。简单说一下剧情：
佛朗西斯卡是一个普通的农村家庭主妇，她与丈夫、儿子、女儿过著平淡的家庭生活。每一天早上为家人准备早餐，看着他们吃完，晚上一边织毛衣一边与丈夫看电视。佛朗西斯卡其实心里明白这并不是她少女时代所想象的那种生活状态，但是她为家庭无条件付出，换来家人的愉悦美满，这正是她满足感的源泉。一天早上，丈夫和两个孩子坐上汽车去城里参加比赛，这一走就要四天。独自在家的佛朗西斯卡意外的遇见一位迷路的摄影师罗伯特，他为国家地理杂志拍摄照片，想要找到那座麦迪逊桥。于是故事便就此发生了。
一个是不羁于世俗和婚姻的自由摄影师，另一个则是心怀梦想但只能庸碌生活的乡村农妇，这样素昧平生的两个人却因一次问路而偶遇在一齐，并迸发出了真挚的感情火花，在随后的四天里，两个人都将生命的热情全部投入到这场感情之中而整部**也随之到达 ，两人难舍难分，于是罗伯特期望佛朗西斯卡能和他一齐离开那里与他厮守生命。
接下来发生的事情就应更是观众所关注的：随罗伯特离去？还是为家庭留下来？最终导演以一种杯具式的结尾为这部平缓却热烈无比的精彩影片画上了句号。女主最终选取了留下来，为了丈夫和子女，为了她以前精心操持十数年的家庭，也为了她心中不能割舍放下的职责，当然这样的结局也可能是原著和导演为了迎合观众和社会的理解心理屈笔而为，毕竟社会的主流伦理思想是不能理解婚外恋的。
纯粹的感情与职责的婚姻，个人的追求与家庭的伦理，感性的冲动与理性的思考……矛盾交织之所在也正是人性主题之升华，在我看来这部作品正是表现人性矛盾的一部杰作。
出生在艺术之乡——意大利的弗朗西斯卡富有艺术气质，而年轻时为追逐梦想敢于跟随丈夫远离家乡来到美国小镇，就可见其本身具有不凡的魅力和执著，成为人妇后的弗朗西斯卡为家庭每一天忙碌不息，每一天重复著单调的生活，周朝不息，但在她的内心深处仍保有着对浪漫艺术生活的梦想，这些均可在影片中窥见。钟爱听富有艺术的音乐电台并牢记于心（当罗伯特让她推荐一个音乐调频，她随即准确说出了波段），室内家居布置简单而精致让人赏心悦目，高贵的希腊贵族发式加上鬓角琐碎的发线更显得自然亲切，经常阅读叶慈的诗集让人坚信她绝非普通的美国乡村农妇，等等。
当然这一切只有等到罗伯特到来之后才被唤醒，也只有罗伯特才能让这个心怀梦想的妇女重新拾起少女时代的记忆和期盼，为什么是罗伯特？正因他拥有巨大的艺术魅力和非同一般的游历经历，游历世界也使他具有与众不一样的的见解，无疑这个赤脚站在他面前成熟却依旧腼腆的女生吸引了罗伯特的目光，而一路上的交谈也使他对眼前这个女生深感好奇，优雅自然，率性又不失庄重，当他从弗朗西斯卡的话语中感知到她对此刻生活的单调寡味而烦恼时，他又是那么的好奇而一再追问。或许当两人初次四目相对时，所谓的情欲便已撒下种子，而之后深入的愉悦交谈催发了这枚情种，使得原先有所忌惮的伦理世俗观念也彻底被感性的冲动所打破。但不得不说他们真的是十分的适合，“这样确切的爱，此生只有一次”，我不知道该怎样描述了，或许只有这句话最确切了。
这部影片对我来说是一次不小的震撼，虽然我尚未结婚步入婚姻生活，更不用说去思考婚后十几年后的事情了，但是男女主角精彩细腻的演绎却使我真切地感知到感情的美丽和家庭的职责，有时候两者是不能兼得的，人性的光辉总是在处理矛盾事物时刻展现出来，不管选取了什么总是意味着放下了另一些，因此人性的伟大并不在于选取了什么而在于敢于舍弃心中的那些不舍，对！不是选取而是放下！
在影片的最后，在一个下著大雨的十字路口，在闪烁著红灯的信号灯下，一前一后停著两辆车。在后面的车里，佛朗西斯卡坐在旁座，眼睛看着前面闪著左转方向灯的那辆车，那是他的车，他在那辆车上。虽然看不见他的表情，但能看到他将她送给他的项链挂在后视镜上。项链随着汽车引擎的抖动而颤抖著，一如她颤抖的心。跟他去吗？虽然之前她已经做出了决定。但在此刻，却感到从未有过的惶恐和无助。绿灯亮了，那辆车还没有开动，身旁的丈夫一边埋怨著一边按著喇叭。到底要不好和他一齐走？在她几乎就要打开车门的时候，那辆车开动了。她猛地吐出一口气，整个人软在座位上，眼泪涌了出来。抉择对于一个人来说是最艰难的，尤其是一个女生在应对心中的梦想和家庭的职责两难全时，怎样选取？我认为没有哪一种选取是正确或是错误的，最痛苦的只有她自我！我很欣喜影片的结尾她选取了家庭的职责，并且她的儿女都明白了她，只能说我还是一个倾向于传统家庭伦理的人，这样的结果对我来说还是易于理解。总之，该影片深深打动了我，更重要的是使我明白了职责的好处，当然如果有选取最好能将梦想和家庭统一在一齐，祝福未来！
2014年的一部日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》将婚外情拍出了初恋的感觉：唯美动人。剧中的导师级女二给婚外情的理由是：
“真正的恋爱是要结婚以后才能开始的。你看结婚对象要优先看经济实力，家庭背景，外在的条件这些对吧？结婚换来了稳定，但是失去了激情。婚后三年，老公就把老婆当成冰箱了。不管什么时候，打开门就有食物，坏了会很不方便，但是也不会保养。可是你在外面谈恋爱的话，在家对老公也会宽容的。”
现实生活中，也经常能够听到一些婚外情的故事，尤其明星的居多。不管是“恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜”，还是“我们一家人会支持这个敢于担当、知错会改的男人”，又或是深夜另会他人，而老公全然不知等等，娱乐圈总是不缺瓜给观众吃。
但日无新事，从古至今，很多文学作品、影视作品都曾探讨过这个主题。
美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒1993年出版的中篇小说《廊桥遗梦》就是其中一部，豆瓣评分87分。而根据这部小说改编的**于1995年上映，由梅丽尔·斯特里普和克林特·伊斯特伍德所饰演，豆瓣上有13万人评分：86分。
我是先看了**，再看的书。当时，看完**之后，觉得这样的爱情太美好了，但同时，又为弗朗西斯卡和罗伯特的抱憾终身而叹息。作者将婚后遇到真爱这种问题提出来，确实两难：一方面是可能一生一次的真爱，另一方面是家人和责任。
**里的画面已经很美，梅丽尔·斯特里普和克林特·伊斯特伍德贡献了非常厉害的演技。但是书中的描摹更加动人，作者罗伯特·詹姆斯·沃勒将他们各自的心路历程娓娓道来，内心描写优美而又精彩。
人性在道德之下，该如何选择？而真爱有多美，抉择就有多困难。
一切开始于1965年8月夏天的傍晚，四天所发生的一切令他们刻骨铭心一辈子。
自由摄影师罗伯特在麦迪逊县一所房子面前停下，向房子的女主人弗朗西斯卡问路，他要找附近一座廊桥。
起先，弗朗西斯卡遵守着乡村文化的克制和含蓄，不苟言笑，礼貌应答。但他身上有一种神秘的吸引让她打破了惯常的行为，选择领他去那座桥，她也鬼使神差地接过了他递来的烟，虽然她早已经在丈夫的严厉批评下戒烟了。
罗伯特是一个孤独的远游客，清瘦高挑，安静和善，军队和战地摄影记者的经历使他行动敏捷优雅且有力。他看到她内心的浪漫，给予她很多关注，为她考虑，会发现她的美并为她拍照，送花给她。
而弗朗西斯卡是一个有梦的普通农妇，她跟随丈夫理查德，从意大利来到麦迪逊县定居。年轻时的她，有浪漫和幻想，但在嫁为人妇之后，在日复一日的婚后生活中，她的欲望被生活磨平，只每日好好照顾家人，做一个普通的妇人，过着安稳而又单调的生活。
但在和罗伯特相处的四天里，她终于有理由打开了她买了很久的白兰地，并且有人陪伴她小酌一杯，也终于有人和她一起散步、聊天、跳舞、亲密。她拾起了过去的一些小小情调，因为他，而想要买酒、买新衣服、聊起了年少的梦想。
他们都能够理解对方对生活的激情，也能感受到彼此纤细敏感的心灵。
其中，有两个细节令我动容。
一是弗朗西斯卡要去洗澡，罗伯特问她：“洗澡的时候要不要喝啤酒？”
弗朗西斯卡自己也说：
二是罗伯特在出门的时候会将纱门轻轻关上，而不是任其砰的一声弹回。
这里，**版就处理得也非常好。弗朗西斯卡的其他家人关门的时候总是不管不顾，纱门的声音总是很大。而当罗伯特关门的时候，弗朗西斯卡已经做好了听见“砰”的准备，却意外安静，罗伯特是轻轻关上的，弗朗西斯卡几乎是闭着眼睛说“nice”。
很多时候，爱情的萌生和消失就是在一些微小之处。生活在一起，就要迁就彼此的生活习惯，选择隐忍，还是指出，指出后又是否如愿，这些小小的细节其实都在给爱情做加减法。
不得不说，**中看到梅姨和东木叔扮演这对中老年情侣，是真的很有说服力。他们的表演会让人觉得：他们就是弗朗西斯卡和罗伯特啊！弗朗西斯卡迷糊而又可爱，有自己的小小追求和浪漫，小细节和小表情非常多；罗伯特清瘦却刚毅敏捷，深情而又克制。
其实，他们相遇的时候，弗朗西斯卡已经45岁，而罗伯特53岁了。有些时候，爱情就是会晚一些来临。他们彼此都已经过了半生，生活都已经定型，却在此时终于相遇。
罗伯特对弗朗西斯卡说：
他们之前彼此辗转的人生原来都只是前奏和铺垫，为的是在此刻遇见彼此。
弗朗西斯卡和罗伯特在一起温存了四天，周五弗朗西斯卡的丈夫和孩子就要回来了。周四的晚上，关于去留和未来，他们进行了一场谈话。
“他一辈子没做坏事，他不该受这样的遭遇。”为了好人丈夫和还没有长大的孩子们，为了他们不受小镇的流言蜚语，弗朗西斯卡选择留下。
年少的弗朗西斯卡曾收起了自己的梦，向现实妥协，嫁给了现在的丈夫理查德，而理查德在战后将弗朗西斯卡从意大利的那不勒斯带到了美国的麦迪逊，提供她安稳的生活，他不愿意她外出工作，于是她在家相夫教子、照看农活，一切走向平淡和平庸。
理查德并不懂她的梦，但他知道，所以在临终的时候他对弗朗西斯卡说：
很多时候，感情和婚姻都是需要经营的。谁都没有上过丈夫、妻子、父母培训班，都是在日复一日、年复一年的生活中不断摸索，不断尝试，从而找到一种合适舒适的相处模式。而不是在结婚后就觉得已成定局，再也无需改变和努力。
罗伯特的出现对于弗朗西斯卡来说无疑是一种惊喜。他丰富的经历、许诺她的诗意远方，正是她一直渴求的。
然而，她又是理性的，家庭的责任和义务叫她于心不忍，她不能离开。成熟的人，总是知道自己肩上有着怎样的责任，并学会衡量。而作为一个女人，她的人生已不由自己操控。
弗朗西斯卡选择家庭，虽然天知道，在最后的雨中，弗朗西斯卡多么想推开车门，坐进罗伯特的车里，从此和他长相厮守、浪迹天涯。但当泪水止不住落下的时候，她依然坐在理查德的车里，紧握着车门把手，悲伤地哭泣。
**里的这一幕也堪称经典：漫天大雨里，他们靠彼此的眼神做无声的确认，最后的挽留和告别。
弗朗西斯卡和罗伯特的相遇是在1962年，她的丈夫于1976年去世，此时弗朗西斯卡已经59岁，罗伯特已经67岁，虽然他们彼此已经失去了14年，但她觉得还来得及。于是，她试图联系他，可联系未果她又没有再深入找寻。
1982年，她收到包裹。罗伯特于1982年1月去世，包裹里是他写给她的信件、稿件、照片、信物等。
罗伯特曾对弗朗西斯卡说：
他们的爱情就此画上了句点。那四天的回忆成为弗朗西斯卡一生的慰藉和支撑。
7年后，弗朗西斯卡在怀念中去世。她最后的愿望是将骨灰撒在她和罗伯特一起去过的廊桥那里。
这样的结局叫人叹息。
1993年《廊桥遗梦》**上映之后，很多人看后感悟颇深，曾造成美国离婚率大幅上升，后来这种影响还持续蔓延到了中国。
其实，人生本质上就是和自己不断抗争，这其中包括自己的欲望、责任、能力等等。
对于弗朗西斯卡来说，她选择了牺牲自己的欲望，承担自己的责任，一方面是人性的自我牺牲，另一方面是道德的升华。
但我们也不妨幻想一下，如果弗朗西斯卡真的放弃了现在，和罗伯特远走高飞，他们以后的生活又会是怎么样的？
罗伯特的生活是漂泊不定的，去各种地方拍摄照片，对于生活一成不变的多数人来说必然是充满诱惑性的。但如果真的一起，他们的爱情在长期的颠沛流离之下，是否还能够一如既往的美好？
最初的爱情总是分外美好的，此时他们的爱情还没有经历生活的磨砺。
列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》就写出了婚外情后的一种结局：安娜在公开和沃伦斯基的婚外情后，遭到冷遇和屈辱，沃伦斯基也对她越来越冷淡。他们的快乐时光早已结束，最后，安娜报复性自杀，结束自己的爱情和生命，独自承担最后的结果和痛苦。
婚姻作为现代社会制度，虽然保证了双方的权利，也规定了双方的义务和责任，是为了更稳定的关系和社会而存在。不管一桩婚姻有没有爱情作为基础，都可能会出现各种各样的问题。也许，也正因为爱情的稀缺，所以才会有那么多歌颂爱情的故事。
诚然，当代社会已经越来越包容，面对这样的情况大家也能够协商解决，比起被道德和责任束缚，人生苦短，一些人会更愿意追求自身的自由，满足自己的需求，但也不要因此就轻率地做决定。
如果真的坚信爱情，那么就请将不将就贯彻到底。弗朗西斯卡迫于现实，选择了敦厚善良、稳重恳切的理查德，来到了充满美妙希望的美国，拥有宁静平稳的生活。但却不是她最初想要的。虽然也许坚持己见后又会是另一个故事，但最好，还是不要让自己后悔。
同时，这部小说也从另一个角度提醒了我们： 我们应当感恩家人的付出，所有关爱和照料并不都是理所当然的。 婚姻生活中的柴米油盐都不易，伴侣应当相互体谅和理解，重视对方的需求，一起努力经营共同的生活，而不是将妻子当成不用保养的冰箱、洗衣机。
在看完**后，我觉得这部**可以列为我最喜欢的**，因为实在忍不住要为他们的绝美爱情落泪，但说出去，自己最喜欢的一部**是出轨**，好像不太合适。可其实，他们都以自己的方式守护了爱情和家庭。
现在，重看这本书，依旧觉得他们的爱情很美，他们的互相理解太过稀有，但也懂得了他们的选择，或许这样的结局才是最好的。
《廊桥遗梦》让我们看到了一个女人的自我追求以及承担道德责任的坚毅和坚持，还有这之间的人性挣扎，充满了悲剧色彩，而这一切让这个隐忍的爱情遗憾更加美丽。
适合夫妻一起看的**：《爱在午夜降临前》、《廊桥遗梦》、《婚姻故事》、《阿德尔曼夫妇》、《在云端》。
1、《爱在午夜降临前》
讲述两个热爱文学和生活的恋人，从相恋到结婚，开始被生活的日常琐碎和彼此相处的实用性取代。再徐徐的化解那些小小的怨念，呈现出爱情最真实动人的一面。浪漫是浪漫，生活是生活，爱是爱，这是三件事，它们相互不矛盾，不对立，它们只是很难统筹。
2、《廊桥遗梦》
如果你结婚后再次爱上一个人你会如何？一般人会选择为了孩子继续生活，而本片也是如此。人们都以为结婚就是幸福。可是结婚就意味着幸福吗？你会保证你真的不会爱上别人吗？
3、《婚姻故事》
讲述结婚多年的夫妻由于工作分居，从而不得不走向离婚的故事。双方为了争夺抚养权展现了多少现实与人性的斗争。
4、《阿德尔曼夫妇》
当著名作家逝世，记者找到他的妻子，想要报道他的一生，于是在妻子的口述之下。揭开了这场近半个世纪的爱恋过程，在甜蜜生活的背后，隐藏的不堪的秘密。
5、《在云端》
改编自小说，男主是机长，一年有300多天都辗转在全国各地，以机场为家。却在一次旅行中遇到了女主两人一见钟情。但是由于公司改革来了一位大学生新人，男主不同意改革，最后还是得陪着这个大学生熟悉业务。最终男主找到了应该如何生活的方式。
《廊桥遗梦》相信不少朋友都看过，影片讲述了家庭主妇弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特·金凯，在经历了短暂的浪漫缠绵后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特·金凯痛苦地分手。但是对金凯的爱恋却萦绕了弗朗西斯卡的后半生。有人说廊桥遗梦的经典台词更胜剧情，下面就来看看我特别整理的廊桥遗梦经典台词吧。
廊桥遗梦经典台词11、大家都不了解，女人决定结婚生子时，她的生命一方面开始了,另一方面却结束了。生活开始充斥琐碎的事，你停下脚步，呆在原地，好让你的孩子能够任意来去。他们离开后，你的生活就空了。你应该再度向前，但你已忘了如何迈步。因为长久以来，都没有人叫你动。你自己也忘了要动。
2、我希望永远保留着份爱，我希望终生都能这样的爱你。
3、我不能让生命就此消逝无踪，重头再来。
4、我只能试着在心灵深处紧紧的守候着你。
5、我要向你走去，你向我走来已经很久了。虽然我们相会之前谁也不知道对方的存在。
6、这样确切的爱，一生只有一次。
7、我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近。
8、真正的爱情是属于成年人的。
9、爱情是有魔力的，但如果放弃责任，这份魔力就会消失。
10、爱情并不遵从我们的想象。爱情的神秘在于它的纯洁与纯粹。
11、我们的选择其实早就决定了。你不明白。是啊，没人会明白。当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。她必须操持，所有的家务。抛弃属于自己的生活，尽心尽力地把孩子抚养大，等到他们成了家，她的使命才算完成，能开始自己的生活了，可那时候男人对她没要求了，而且连她自己也会忘记……以前的梦。
12、尽管爱情的魔力不可抗拒。可是，如果放弃责任。爱情的魔力就会消失，就会蒙上一层阴影。
13、感情世界，受伤最深的往往都是女人。
14、给过机会仍不知悔改。原以为给过好几次改过自新的机会，有些事情知道犯错了会知道如何对对方好，可是一次次的失望，一次次的伤痛，心寒吗是的。该表达现在的绝望吗彻底失去了信心吗或者瞧不起吗不，这样做可能会让一个人从此消极的生活，所以还是不要说吧，但有时真的很失望，很难受，甚至想过再也不说话，再也不见，不想知道情况，那样的话心就不会那么的痛，可外界的信息让人无法抵档，不想知道又知道，任何一个有过感情的人都会难受，所以再也不愿主动了。
15、仍不尊重别人的感受。人性太复杂，只要是爱对方的，有些事情看到了或听到了难免会滋生嫉妒心，会难受，但是人的天性会让你变得宽容，但是请不要因为别人的宽容而得意忘形，不知悔改，故意刺激别人，再一次请你尊重别人的感受。因为爱所以才宽容，可以接受并包容一个人的坏脾气，那么请尊重对方的爱，爱情是相互的，也是自私的，是需要两个人一起，才甜蜜和快乐。
16、感觉被玩弄了。不奢望物质上给予多少，只求精神上给予些许关怀，哪怕做为一个朋友，一个短信或电话的`问候总可以吧，但是这些也只是想要的时候的才会这么做，平时给予过精神上的关怀吗逃避是解决不了问题的。如果带有感情的这么做，就没有隐私感，这是一种纯粹的爱，没有任何功利和企图，更不会责备人和事，伤痛的是发生之后的冷淡和不屑一顾、不闻不问，对方感受到被玩弄了，所以才因爱生恨。一方付出的太少，另一方感受不到这份爱和关怀，才让人伤痛。但是因为真爱了，所以不恨了，更不会在暗地里做出害一个人的事情，宁可自己背负或承受一切，也不会让对方受影响。
17、有些回忆是抹不掉的，有些伤痛是好不了的，每次想起一些事情就好心痛，泪水都会悄然而出…我曾强制的命令自己《忘记》，可依然清晰的记得每一个小细胞，我不服输却认命，我不痛苦却伤感，时间能淡化她吗
18、“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”你是矛盾的，渴望爱情，渴望有一个人在身边嘘寒问暖，渴望被爱，但是更向往自由，会烦恼在一起时的吵架和分歧，并且经常逃避事情和问题，这是一种心理疾病。这一切问题的根源，是因为你性格惹的祸，自私、自我、自以为是等变态的心里和性格使你变得消极，你的人生失去了方向。
19、成也女人，败也女人。不要花心，不要以玩弄女人为乐，玩弄女人只会让自己更空虚和孤独，玩弄女人只会浪费时间和精力，用心用情真心对一个人，内心才会感觉到充实，活得才有意义，如果没有缘分就安心工作，积极努力上进。女人是很虚荣的动物，每个女人都希望另一半有出息，比别人家的有本事。
20、退一步海阔天空，作为男人要主动，应该要有男人的气度和胸怀。为什么不试着主动呢主动不会让自己这么烦恼，主动关怀对方容易解决矛盾和问题，情感问题解决了，自然心情开朗，情绪稳定，才能更好的发展事业，给自己一个长远和短期目标，并为之努力，人生就不会迷失自己。
廊桥遗梦经典台词21、是，是的。你也许不明白我的观念，跟当前整个美国社会固有的家庭伦理格格不入。你大概是这么想的:我像个可怜的，游离的灵魂，到处游荡，既没有电视机，也没有自己的浴室……
2、我仅有一件事要说，就这一件事，我以后再不会对任何人说，我要你记住：在一个充满混沌不清的宇宙中，这样明确的爱只会出现一次，不论你活几生几世，以后再也不会再现。
3、我要向你走去，你向我走来已经很久了。虽然我们相会之前谁也不明白对方的存在。
4、罗伯特之后睡着了，可我一夜没合眼。我该怎样办？后天他就要离开了，这一切是多么地完美，令人留恋，可就要……结束了……
5、我今日才明白，我之所以漂泊就是在向你靠近
6、道尼先生之后娶了鲁茜，显然他们的婚姻比原先的美满。道尼先生原先那一位不能满足他。
7、你们的父亲去世以后，我以往找过罗伯特，可他已经离开了地理杂志社。没人明白他在哪儿。我把对他的思念，寄托在我们以往到过的那些地方。所以，我在每年生日的那一天，都要故地重游。
8、当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。
9、可是我呢？我的感觉很怪，觉得，她欺骗的不是爸爸，而是我，反常吗？因为是独生子，所以，就……自己像……家里的王子。潜意识里总认为，自己的母亲不该，有这种活力，因为她是母亲。
10、最终，他明白了一切：他走过的所有荒野沙滩上所有那些细小的脚印，那些从未起锚的船上装的神秘的货箱，那些躲在帘幕后看着他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一张张脸——所有这一切的意义他最终都明白了。像一个老猎人远行归来，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。最终，最终……他走了这么远这么远来到那里。于是他以最完美的姿势在她身上，沉浸于终身不渝的全心全意的对她的爱之中。最终！
11、我是大路，是远游客，是所有下海的船。
12、最趣味的……你要是觉得男人说自己的事儿觉得累，那你太不了解男人了。对不起，你别误会。我不是想说你什么，我是……
13、对，我喜欢教书。就想教出一些有出息的学生。当然不可能个个有出息，不现实。于是我就挑出几个，一心想把他们培养成材
14、当然有不一样的，可……你说的爱是那种，不体面，不正常，不规矩……
15、这是你的家。不是什么旮栏儿。我愿意说。我想想……恐怕比起来，我到过的最趣味的地方是非洲。那是另一个天地，不仅仅仅由于那儿的文化和人民很棒，并且，那儿天空从黎明到黄昏的色彩，所有一切都那么真实迷人。那儿生活是原始的，人和野兽不分彼此，谁该活？谁该死？没有任何法庭判决。在那儿……不存在虚伪的东西。一切都那么朴实。美极了，真的。
16、到天亮时他稍稍抬起身子来正视着她的眼睛说，“我在此时来到这个星球上，就是为的这个，弗朗西斯卡。不是为旅行摄影，而是为爱你。我此刻明白了。我一向是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时光很久远了，比我已经度过的生命要多许多年。而这么多年来我一向在向你跌落。”
17、她走到庭院门口站着，然后走到小巷口。事隔二年之后她仍能看见他在近黄昏的午后走出卡车来问路，她还能看见哈里颠簸着驶向乡间公路然后停下——罗伯特·金凯站在踏板上，回头望着小巷。
18、你听着，底下还有。你想象一下，我脖子上挂着三架照相机，提着三角架，裤子掉下来，挂在腿上，躲在树丛里，突然一只大猩猩，身材特别高，它直愣愣地看着我，那股骚劲儿，我这辈子从来没有看见过，它的头发乱蓬蓬的，多的出奇。当时我一动不动，这种情景不能动。
19、可是他浪迹天涯，漂亮女人到处都是。这样的外形固然宜人，可是真正重要的是从生活中来的理解力和活力，是能感人也能受感动的细致心灵。
20、一般说来，大家都互相帮忙，有人病了，或伤着了，邻居们都会帮着去摘玉米，割燕麦，或者，干别的。车停在街上也不用锁。并且，孩子跑开也不用担心。这儿的人……有许多好的品质，我十分尊重他们。可是……
21、旧梦是好梦，没有实现，可是我很高兴我有过这些梦。
22、弗朗西斯卡在六十七岁生日时坐在窗口望着秋雨细细回味。她拿着白兰地到厨房去，停下来凝视着他们俩人以往站过的那块地方，内心汹涌澎湃不能自已。每次都是这样的。这感情太强烈，以至于多年来她只敢每年详细回忆一次，不然单是那感情的冲力就会使她精神崩溃。
23、带我走，此刻就走，带我去你到过之处，到世界的另一端
24、可是那力量，那骑着彗星尾巴来到这个世上的豹子，那个在炎热的八月的一天里寻找罗斯曼桥的沙曼人，还有那个站在一辆名叫哈里的卡车踏板上回头望着她在一个衣阿华农场的小巷的尘土中逝去的人，他在哪里呢？在这些词句中能找到吗？
25、有句话，我是第一次说，并且只说一次，这样确切的爱，一生仅有一次，我今日才明白，我之所以漂泊就是为你。
26、你使我害怕，尽管你对我很温柔。如果我和你在一起时不挣扎着控制自己，我会觉得失去重心，再也恢复可是来。
27、我活着的时候，属于这个家，但愿死了以后，属于他。
28、你要明白，这个家在我走了以后，会完全变的。
29、可惜不是。地理杂志要求我，按他们的构思去拍，不能有自己的见识。我是工具，不是艺术家。让人头疼的是……我太规范化，太一般。
30、不，我们一向在谈话。是你在提问题。你的话含义太深了，可我这个人太浅薄，根本不懂你的意思，也不能……理解。
31、有的人在这儿定居了，成了家。并没有沉浸在里面。我没有看见过那些非洲羚羊，可这并不等于我不想看。
32、不，从来不。告诉我你以前到过世界上最趣味的地方是哪儿？可是，你要是，觉得累……就别说
33、这样确切的爱，一生仅有一次。
34、不。我心里在说，我错了罗伯特，我不该留下，可我又不能走，为什么不能走？我告诉过你，你再说一遍，为什么我该走，我听见他在耳边说：这种感情一辈子只可能有一次。
35、没事儿，不用解释。我就当你在恭维我。之后说。
36、我把他的摄影集送给鲁茜了，你们要有兴趣能够看看。要是你们觉得我说的还是不够清楚，这本摄影集也许会对你们有所启发因为他的摄影有十分丰富的内涵。
37、爱这么麻烦的事情，最好一辈子都别遇上，我怕用一秒钟爱上你，还得一辈子去忘记；世界哪有什么完美，我笑着生活是因为别无他法。
38、真是个难熬的经历。痛苦极了，能够说是惨痛。
39、这儿没有我……少女时候的……梦想
40、我们还会再见面的。用不着此刻决定，你再研究研究，等再见面，你也许改主意了。
41、不，我是怕，你没兴趣对一个犄角旮栏儿里的家庭妇女谈自己的事。
42、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时光去认识一个人，用一小时的时光去喜欢一个人，再用一天的时光去爱上一个人，到最终呢，却要用一辈子的时光去忘记一个
43、我，我想，永远留着它。我想在我下半辈子还是这么爱你。可是……可是要离开这个家情景就变了。因为我不能把这个家破坏了，去建个新的。看来我只能把对你的这份感情，深深地埋在心里。你，你帮帮我……
44、旧梦是好梦，没有实现，可是我很高兴我有过这些梦。
45、你说，'我是大路，我是远游客，我是所有下海的船。'这是对的，你是这么感觉的，你感觉大路就在你身体里面。不，还不止如此。我不明白我能不能说清楚，从某种意义上说你本人就是大路。幻想与现实相遇的夹缝，就是你所在的地方，在外面大路上。大路就是你。”
46、此刻很清楚，我向你走去，你向我走来已经很久很久了。虽然在我们相会之前谁也不明白对方的存在。
47、真正的爱情是属于成年人的。
48、这样确切的爱，一生只有一次。
49、为古老的夜晚和远方的音乐干杯！
50、一生的努力就是为了来这，来这里找你。
51、脑子只想着他，什么也做不下去，焕发了真实的我。
52、曾经有过的梦，都是美好的。虽然没有实现，可毕竟是个梦。
53、荡气回肠、刻骨铭心的婚外恋情，而道德对于婚外情是永远说不！
54、我游遍世界各地，作为一名摄影师，就是为了来到这里，为了与你相遇！
张爱玲曾在日记本上曾写过三恨，最恨有才的女生太早结婚。这话我一直记着，并不是结婚太早了的女生，都没有落得什么好的下场。罗伯特沃勒在《廊桥遗梦》里说，当一个女人结了婚，有了自己的孩子，就意味着生活的起点，也意味着生活的终点。
如果这话有点极端的大男子主义的话，那么，许多大文豪也曾这样写过，如列夫托尔斯泰的笔下的安娜卡列尼娜，为了追上命运的雪橇，在人世的风言风语、世情的冷漠酷烈中，独往厄运的荒原，只为了逃离婚姻和家庭的束缚。
如福楼拜笔下的包法利夫人，她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。又如《金瓶梅》里的潘金莲好不容易选个风日晴和的天气漫自出游，却一遇西门庆，只因他临去时的秋波流转，便惹起春心不自由。
呵，那该是多么了无生趣的生活，才会让某些情感乘隙而入，也总要有一种方式，让相爱的二个人相遇。正如罗伯特沃勒所言：“就像二只孤雁在神力召唤下、飞越一片又一片广阔的草原，整个一生的时间，我们一直都在朝对方走去。”
于是他们理所应当的相遇，安娜卡列尼娜遇到佛伦斯基，包法利夫人爱玛遇到赖昂，潘金莲遇到西门庆，罗伯特金凯遇到弗朗西斯卡。
还有，我遇到你！
《廊桥遗梦》书的开篇有这样一段话：“在这个日益麻木不仁的世界上，我们的知觉都已生了硬痂，我们都生活在自己的茧壳之中，伟大的激情与肉麻的温情之间的分界线究竟在哪里，我们无法确定。但是我们往往倾向于对前者的嗤之以鼻，又给后者贴上故作多情的标签。”
读来有一种暧昧的品味在里头，似端着威士忌的酒杯，你说是加冰块好，还是不加冰块好？
正如每个人的感情各有姿色，而一见钟情然后深爱一个人也许是最美好的一种方式。
我无法诠释他们的爱情究竟千百种爱中的哪一种，婚外恋？柏拉图式的？只知道四天的朝会，此后便是至死不渝的天涯守望。正应那句：只缘感君一回顾，使我思君暮与朝。
她是一个有梦的女人，普通农民的妻子，他是一个西部牛仔，孤独的远游客。弗朗斯西卡和罗伯特金凯。
她对他说小镇上的一切都很好，很宁静，人都很善良。“但是，这不是我少女时梦想的地方。”
当她怀着自己的美国梦，远渡重洋到了美国中西部乡下一个农庄里去过那还不如她原来国家的城市现代化的生活，她的梦想是破碎的。她只能无怨无悔地为一个人生儿育女，做一个农民的妻子。她只能在无日无夜的回忆里不断的勾勒，余情未了，只想着“我活着的时候，属于这个家，但愿死了以后，属于他——罗伯特金凯。”
那个典型的所谓美国最后的牛仔，一个摄影记者。无论从他的外表，从他的行为举止，从他的风度来讲，都是能够重新勾起弗朗西斯卡对梦想的追求。他带着一身的桀骜不驯，带着孤旅天涯的疲惫，于人群中走来，一眼看中了她。
那个男人的瞳孔里有一团火，将她燃烧。
爱情并不需要彼此的暗示，而是一种心照不宣。不像有的感情，生活越亲近，心却离得越远。
她轻易就对着一个从华盛顿州贝灵汉来的陌生人坦露，她恋恋不舍自己的梦，而她梦想的样子，他都有。
罗伯特金凯浪迹天涯，漂亮女人到处都是，算得上阅人无数，也也有过逢场作戏的雾水情缘。但对于他来说，女子的外貌固然宜人，但是真正重要的是从生活中来的理解力和激情，是能感人也能受感动的细致心灵。
他说，我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近。
烛光下，她透过他的眼神，读着他心中正在写的诗：“这双眼曾见过，古瓦洛人的亚马逊河，也曾见过丝绸之路，骆驼行旅扬起的尘土，追随我身后，飞向杳无一物的，亚州的苍穹。”
而他，此时举着酒杯对她说：“为了古老的夜晚和远方的音乐。”他的话让她的心顿时一颤，那一颤便是相知。
他们在蜡烛的光亮下举杯，是风情的白兰地。
他们的一切在恋情在开始之时就已昭示，四天的相遇相恋相离，将横亘他们的人生。因为没有一种爱情不被落入俗套，哪怕是一见钟情。
他们只能在往后的人生里凭吊彼此，借以慰藉那四天的光阴，让彼此在记忆中所占据的那块空间里长出一片**花，是恨不相逢待嫁时，是此情可待成追忆，是谁见伊人独往来，缥缈孤鸿影……
他去拍罗斯曼桥的风景，桥头有一张便条，是叶芝的诗：“当白蛾子张开翅膀时，如果你还想吃晚饭，今晚你事毕之后可以过来，什么时候都行。”是她留的。
他珍重地将纸条收入口袋，欣然赴约。
他看到了为他而刻意装扮过的她：长长的黑发用一个银发卡卡住，戴上一副大圈圈的银耳环，穿一件浅粉色的细背带的裙，腰间用一根细带子系着，裙长刚刚与膝相齐，那正是那年夏天流行的长度，其实裙子的长度是她特意改的。一双凉鞋，鞋帮上有精细的手工花纹。
她风情而妩媚。那一刻，他所有的苦思冥想、他穷尽毕生寻找的至爱，顷刻间变为现实。他倾尽所有赤诚对她说：“我爱你，弗朗西斯卡，我是认真的，你是绝代美人，从这个词最纯正的意义上说。”如果有任何人将这段描写看成是庸俗的风情甚至一种诱惑，那我一定认定这个人绝对低俗。
他曾要求她不要说让他独自走，他说，“我在此时来到这个星球上，就是为的这个，弗朗西斯卡。不是为旅行摄影，而是为爱你。我现在明白了。我一直是从高处一个奇妙的地方的边缘跌落下来，时间很久远了，比我已经度过的生命要多许多年。而这么多年来我一直在向你跌落。”
但是她无法承受，她是别人的妻子，她有自己的孩子，她生而为人的就不可避免要承担一个家庭主妇的角色和母亲的责任。尽管爱情的魔力不可抗拒，可如果放弃责任，爱情的魔力就会消失，因而蒙上一层阴影。
她不能把家破坏了，去建个新的，她只能把对他的那份感情，深深地埋在心理。
她请求，他的帮助。
王家卫在《花样年华》里写，“如果，我多一张船票，你会不会跟我走？”
弗朗西斯卡不会走，而他只能流着泪，开着自己的车离开了这个小镇，他知道她在角落里的注视，但他不敢回头，他怕一个回头，他会义无反顾的冲上去强行将她带走。
相思相见知何日，此时此刻难为情！
直到二十二年后，六十七岁的她，手举着白兰地酒杯，看着她四十五岁时的照片，是他为她照的，照片上的她美丽绝伦，她知道她一生中从没有像那几天那样美过。而那些细致入微的回忆，每年她只能在自己生日时虔诚而庄重地回忆一次，否则，那种刻骨铭心的情感冲击，足以让她崩溃。
八年前，她的丈夫理查德去世，她在那一刻想过要去找他，但他已经消失，一如他有一日忽然从地理杂志上消失一样。
正如那句，“能忘的都忘了吧，能记得都不必记得，有些话太久没说，也就懂了，你，用仪式向自己献祭，活在最普通的岁月里，默默成为我此生的风景，有一天，倒映在奈何桥底，孟婆汤里。”清冽而又自知。
五年前，她收到一个包裹。打开，是个盒子，盒子顶端有一封信：“亲爱的约翰逊女士：我们是一位最近去世的罗伯特金凯先生的财产代理人……”。这段话让她隔了一小时，才有勇气继续将信念了下去：“……金凯先生遗体已火化，根据本人遗愿，他的骨灰撒在您家附近，据我所知该地称为罗斯曼桥……”。她终于从巨大的伤痛中喘过气来时，她打开了盒子，盒子里有一张纸条和一根银项琏。那张纸条上写着：“当白蛾子张开翅膀时，如果你还想吃晚饭，今晚你事毕之后可以过来，什么时候都行。”
那根项琏，她在他离开后，曾从他的每一期《地理杂志》上都能看到他带着那根项琏，她曾在一个夜晚偷偷用儿子的放大镜看那个项琏，那上面圆牌上刻着“弗朗西斯卡”……，当时她曾经为此而倒吸一口凉气。
六十七岁生日这天，她又拿出那封牛皮纸里的长长的信，又一次读起来：“我只知道在那个炎热的星期五从你的小巷开车出来是我一生中做过的最艰难的事，以后也决不会再有。
我心已蒙上灰尘，我想不出来更恰当的说法。我不喜欢自怜自艾，相反，我有感激之情，因为我至少找到了你。我们本来也可能像一闪而过的二粒宇宙尘埃一样失之交臂。对宇宙来说，四天和四兆光年没什么区别，我努力记住这一点。
在我头脑深处，时间是残忍的符号，因为我永不能与你相聚。
我爱你，深深地，全身心的爱你，真到永远！
最后的牛仔：罗伯特。”
而她，在一个安静的阳光的午后，安静地看着外面：风雪扫过冬天的原野，她眼望着它扫过残梗，带走玉米壳，堆在栅栏角落里！时隔二十二年后，她仍然清楚地记着一切，从他最初的到来，到最后的离去。那四天的，一切的一切，细碎到点滴。
一见钟情然后深爱一个人也许是最美好的一种方式，我不知道这种美妙的事情能发生在我身上几次，但我想，以前没有，以后呢？。
我是大路，是远游客，是所有下海的船。
……
（完）
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