农村里贴的对联一般是多少米?？？？？

对联巨细标准没有详细的标准规则，书写对联时是以与门巨细谐和适配为根底，再考虑原始纸张的巨细来断定；即就是按门的巨细不同选用不同的裁纸办法来营建谐和美。

1、门面房对联：这种门往往是设备的卷闸门，门墙一般是由50公分的地板砖贴制，门楣宽度大（一般在3米以上）；对联巨细为39cm＊300cm（边沿有下水道之类阻止时也用26cm＊300cm）。横额巨细为39cm＊150cm（或许是39＊125cm）。

2、传统大门的对联：传统大门是指村庄带有门磴，两页门板，大门的宽高大致为2米＊2．5米。对联巨细26＊250cm，横额巨细是33cm＊78cm。

3、传统偏房门的对联；这种门宽高大致是1米＊2米。对联巨细26cm＊200cm．横额巨细是33cm＊52cm。

4、防盗门的对联：巨细是19．5cm＊200cm（或许是19．5cm＊150cm），横额巨细是26cm＊50cm。

5、传统大门的耳门（梓门框）：对联巨细是13cm＊150cm（或许是11cm＊150cm）、横额巨细是19．5cm＊50cm。

扩展资料：

对联的发展起源：

对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联（因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名）等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。

对联是中国传统文化的瑰宝，有历史记载的最早对联出现在三国时代。

明洪武年间（1368－1399年），在江西庐陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大铁十字架，上铸有三国时代孙权赤乌年号（238－250年）。在铁十字架上又铸有艺术精美的对联云：“四海庆安澜，铁柱宝光留十字；万民怀大泽，金炉香篆蔼千秋。”

春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。

对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

参考资料：

对联，一般都是根据你家的门楣至地面的距离而定。 以前12-15米长，30厘米宽左右。那是因为古时候，解放眼屋子相对比较矮，现在流行用1。88米，和2米，一个是要发发，一个是取整。如果过年用，就用1。88，如果结婚用，就用2米。

家用对联一般有以下几种尺寸：

1、门面房对联：这种门往往是设备的卷闸门，门墙一般是由50公分的地板砖贴制，门楣宽度大（一般在3米以上）；对联巨细为39cm300cm (边沿有下水道之类阻止时也用26cm300cm)。横额巨细为39cm150cm (或许是39125cm)。

2、传统大门的对联：传统大门是指村庄带有门磴，两页门板，大门的宽高大致为2米＊25米。对联巨细26250cm，横额巨细是33cm78cm。

3、传统偏房门的对联；这种门宽高大致是1米＊2米。对联巨细26cm200cm，横额巨细是33cm52cm。

4、防盗门的对联：巨细是195cm200cm(或许是195cm150cm)，横额巨细是26cm5 0cm。

5、传统大门的耳门（梓门框）：对联巨细是13cm150cm (或许是11cm150cm)、横额巨细是19 5cm 50cm。

春联的尺寸大小要与自家的门户相协调。居民家的门户贴15到20厘米宽的春联最好，而商家铺房店面要根据门户的宽窄，贴20到30厘米左右的春联最好，这样能显得协调、大方。

至于某些高大建筑的机关大门，如果贴春联的话，其春联的宽度也不宜超出40厘米为宜。普通春联尺寸横联 235cm x 91cm 、直联 235cm x 1336cm。

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

扩展资料：

对联特征：

1、独特性和普遍性

人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。

2、寄生性和包容性

所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。

3、实用性和艺术性

如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。

楹联的艺术性，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。

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