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问题描述:
为什么新婚房叫洞房呢?有什么由来吗?
解析:
1闹洞房的由来
中国传统婚姻以其礼仪的隆重和场面的铺陈而颇具特色。它通常要经过提、订婚、迎娶出嫁、闹房等“程序”;其中以新婚当夜众亲友在洞房嬉闹新娘和新郎后,新人双双携手归寝为一 。旧时,此中滋生出一些乖情悖理的举动,因多发生在洞房里,故称为“闹房”、“闹洞房”、“闹新房”;由于这一习俗以新娘为主要逗趣对象,故又称“闹新娘”、“耍新娘”,旧时还称为“戏妇”。
关于闹房习俗的来历,我国民间有两种说法。一说源于驱邪避灾。相传,很早以前紫微星一日下凡,在路上遇到一个披麻戴孝的女子,尾随在一伙迎亲队伍之后,他看出这是魔鬼在伺机作恶,于是就跟踪到新郎家,只见那女人已先到了,并躲进洞房。当新郎、新娘拜完天地要进入洞房时,紫微星守着门不让进,说里面藏着魔鬼。众人请他指点除魔办法,他建议道:“魔鬼最怕人多,人多势众,魔鬼就不敢行凶作恶了。”于是,新郎请客人们在洞房里嬉戏说笑,用笑声驱走邪鬼;果然,到了五更时分,魔鬼终于逃走了。可见,闹房一开始即被蒙上了驱邪避灾的色彩。闹洞房驱邪的风俗南北各地均有。新人入洞房前,长江中下游地区,新郎前一晚就须睡在洞房,事先请两名女童手执红烛将新房内照一遍;天津人则请吹打班子在新房内吹打,以求吉利。新人入房后,驱房内邪气依然十分重要。诸如在东涨,新郎进屋后要象征性地向新房四角各射一箭,或手执单刀朝每个角落虚砍一刀,并歌曰:“一砍妖,二砍怪,三砍魔鬼坏脑袋,四砍丧神快离开,笑看麒麟送子来。”更普遍的习俗是在新房内置长明灯。所谓“洞房花烛夜”说的就是这个意思。有学者研究说,“听房”习俗,实质上也是防鬼怪进入洞房的一种保护措施。
关于闹房来历的另一种观点认为,闹房首先在北方出现,而且开始时主要是新郎,这大概与北方民族的生活习性有关。他们以狩猎和游牧为生活手段,使得男子十分骠悍和勇健,在新婚时忍受棒打可以证明一个男人是合格的大丈夫。
世界上有些落后的民族以自残和被虐来表明男人资格,甚至拿猎取到的人头作为信物求偶,恐怕同出一义。闹房在古代保留了这一原始习俗。
2
新郎新娘入洞房的由来
2003-12-3
过去,在一个村里,住着个叫新郎的小伙子,他独自一人,三间草房,靠开饭铺过日子。新郎很有肚才,三里五乡的人有了什么难事都找他。他在自家门上挂了个牌子,上面写着:“有志不在年高,无志枉活百年。”
有三个皮匠去赶庙会,这一天路过新娘的家门,看见“有志不在年高,无志枉活在年”的木牌子,感到稀罕。一个皮匠说:“口气不小,进去看看。”
他们三人进门往里一走,新郎赶紧出来迎接,礼貌地说:“三位老兄,来来来,屋里坐。”他又搬凳子又倒茶,一阵忙活:“三位老兄,有嘛事?”“没事,我们路过门口,见牌子上写得挺文明,想请你办件事,不知能不能办到?”“让人让到底,送人送到家。你们有嘛事,尽管说吧。”
大皮匠说:“我想要太阳大的一个馍。”
二皮匠说:“我想要海大的一瓮油。”
三皮匠说:“给我织路那么长的一匹布。”
新郎听了哈哈大笑:“三位老兄,得多长时间?”三人一商量,嗯,时间不有太长,夜长梦多,就说:“三天就要。”说完三人走了。
第三天,三人早早来了,进门就喊:“新郎在家吗?”“在。”大皮匠问:“我要的馍,怎么样了?”新郎不慌不忙地说:“我给你把面发上了,你去量量太阳有多大,弄准了我再蒸。”大皮匠一听傻了眼,忙说:“不要了,不要了,你爱蒸多大蒸多大吧。”
二皮匠说:“海大的一瓮油,你做好了吗?”“你把大瓮搬过来,我就给你装油。”二皮匠一听,就说:“我本来想难为你,你倒难起我来,不要了。”
三皮匠又问:“我要的布,织好了吗?”“你把路量量有多少丈多少尺,我织的时候好有个头哇!”三皮匠一听也哧一声笑了,摇摇头说:“不要了,不要了。”
新郎知道他们有意难为人,看他们一个个没话说了,才开了腔:“三位老兄,早听说过你们见多识文,今天求你们办点事。”“有嘛事,尽管说。”
新郎说:“我要六证,帮我买去吧。”
三人听了,你看看我,我看看你,都不知嘛叫六证,也不好意思问一声。三人偷偷一商量,到别处把听去,不能让他看出咱们没本事。
他们走到哪儿,打听到哪儿,就是没有一个知道的。这天来到一个山头,这山叫黄花山,见一位挺好看的姑娘正洗衣裳。他们上前施个礼,说:“请问大姐,你们村的没有卖六证的?如果有,要多少钱给多少钱。”姑娘一听哏哏笑了:“我家就有六证。”
这位姑娘叫陈娘,也是个有才的女子。回到家里,她翻箱倒柜,拾掇出六件东西:剪子、梳了、镜子、斗、秤和算盘。又对三个皮匠解释说:“裁衣裳剪子为证,梳头梳子为证,容颜好不好镜子为证,斤两大小秤为证,过量米面斗为证,结算帐目算盘为证,这就是六证。”
三人听陈娘有条有理的一说,非常佩服她,说:“我们找了多少天,不想来你这找到了,要多少钱吧?”
“一分钱不要。只想问问你们是给谁找的?”
“给一个叫新郎的小伙子。”
“噢,以后有什么事还来这儿找我。”
“那么姑娘大名。”
“我叫陈娘。”
三人高高兴兴带着六证回来了,见到新郎把东西一交说:“你看这是不是六证?”“是是,正好,在哪买的?”“在黄花山,一个叫陈娘的送给的。”“有多大岁数?”“十八九岁。”“三位老兄啊,劳你们再跑一趟吧。”“行。”“给她带上几句话。”新郎说着,提笔写道:“寅时想姑月偏西,菜在园中水在溪。家中有米无人煮,床上有枕少个妻。”下坠“新郎”。他叠了又叠,折了又折交给了他们。
三人直奔黄花山,找到陈娘。她看完信笑了笑,拿出笔来写了这样几句:“屋中无梁,没檩没墙,冬暖夏凉,天然一堵石头墙。”
三皮匠回来,把信交给新郎。新郎拆开一看,哈哈大笑:“多谢三位老兄,这事你们甭管了。”
新郎多聪明!一看就知道,陈娘住在一个石洞里,邀他去嚅。他急急忙忙打点了行装去找陈娘。走到一座山上,在一个石洞前遇见一位姑娘。就上前施礼:“打听个人,可曾知道?”姑娘说:“说吧,这一片儿有名有姓的我都知道。”“有外叫陈娘的,住在哪里?”“你是……”“我叫新娘。”姑娘脸一红:“我不叫陈娘。”“你叫我好找!”“你叫我好盼!”
当天晚上,两人在山洞里成了亲。新郎说:“你别叫陈娘了,以后改叫新娘吧。”从这儿,人们就把新婚的男女称为新郎新娘,结婚的第一天晚上叫入洞房。入洞房实际上是入山洞。三媒六证的说法也是从这儿兴起来的。
洞房”的来历
很久以前,人们习惯地把新人完婚的新房称作“洞房”。古人就“洞房”咏诗的佳作也不胜牧举。西晋文学家陆机在《君子有所思行》中咏道:“甲等高闼,洞房结阿阁。”北周瘐信有“三和咏舞诗”诗曰:“洞房花烛明,舞馀双燕轻。”唐朝诗人宋庆馀在《近试张水部》诗中写道:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。”宋人洪迈在《容斋随笔》里更有“洞房花烛夜,金榜题名时”的佳句。可见,“洞房”美称的由来己很久。但何时何谓将新房称作“洞房”呢?
相传,远古时期,陶唐氏尧称王不久。非常关心放牧人的生活。有一天他亲临牧区问苦,忽然传来一般幽香,远处有一位漂亮的女子手执火种飘然而来,。尧王惊呆了,问牧民才知是鹿仙女,从此尧王食不甘味,一心惦着仙女,决计下山寻仙。
尧王带领四个大臣访仙于晋南“仙洞沟”,久觅不得。忽见一俏丽梅花鹿悠然从姑射仙洞走来,尧王知是仙女,便迎了上前去,正要接见时,一条大蟒突然窜出,直逼尧王,尧王措手不及。只见鹿仙女己近跟前,用手一指,大蟒顿时颤抖不己,仓惶而逃。
尧王身材高大魁悟,相貌堂堂,仙女窈窕美丽动人,两人一见钟情,一段美好的的神话佳缘从此喜结成了。
他们在姑射仙洞完婚,一时祥云缭绕,百鸟和鸣。到了傍晚,结鸾之时,一簇神火突然于洞顶,耀眼夺目,光彩照人。从此,世间也就有了把新娘的房子称作洞房,把新婚之夜称作洞房花烛夜的习俗了
洞房”的来历
很久以前,人们习惯地把新人完婚的新房称作“洞房”。古人就“洞房”咏诗的佳作也不胜牧举。西晋文学家陆机在《君子有所思行》中咏道:“甲等高闼,洞房结阿阁。”北周瘐信有“三和咏舞诗”诗曰:“洞房花烛明,舞馀双燕轻。”唐朝诗人宋庆馀在《近试张水部》诗中写道:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。”宋人洪迈在《容斋随笔》里更有“洞房花烛夜,金榜题名时”的佳句。可见,“洞房”美称的由来己很久。但何时何谓将新房称作“洞房”呢?
相传,远古时期,陶唐氏尧称王不久。非常关心放牧人的生活。有一天他亲临牧区问苦,忽然传来一般幽香,远处有一位漂亮的女子手执火种飘然而来,。尧王惊呆了,问牧民才知是鹿仙女,从此尧王食不甘味,一心惦着仙女,决计下山寻仙。
尧王带领四个大臣访仙于晋南“仙洞沟”,久觅不得。忽见一俏丽梅花鹿悠然从姑射仙洞走来,尧王知是仙女,便迎了上前去,正要接见时,一条大蟒突然窜出,直逼尧王,尧王措手不及。只见鹿仙女己近跟前,用手一指,大蟒顿时颤抖不己,仓惶而逃。
尧王身材高大魁悟,相貌堂堂,仙女窈窕美丽动人,两人一见钟情,一段美好的的神话佳缘从此喜结成了。
他们在姑射仙洞完婚,一时祥云缭绕,百鸟和鸣。到了傍晚,结鸾之时,一簇神火突然于洞顶,耀眼夺目,光彩照人。从此,世间也就有了把新娘的房子称作洞房,把新婚之夜称作洞房花烛夜的习俗了。
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之所以把新房称为洞房,这是有一个典故的。相传在很久很久以前,尧王有一年下凡间考察民情。他来到一个地方,闻到了一股非常香的味道。顺着味道一路找寻过去,就看到了一位非常漂亮的女子。
尧王被这位美丽的女子吸引了,问了之后才知道,原来这位女子是鹿仙女。从这时候开始,尧王的心就被鹿仙女给带走了。他每次茶饭不思,心理就是惦记着这位鹿仙女。
因为实在太过思念,所以尧王就又带着几个大臣决定下凡去寻找这位鹿仙女。尧王来到了一个名叫“仙洞沟”的地方,找寻了鹿仙女很久,但是都没有看到她的踪迹。
突然间就看到一只很漂亮的梅花鹿朝他走来,尧王当下立即就明白了,这只梅花鹿想必就是那个鹿仙女。于是他马上就迎了上去,正想要和这位鹿仙女说话,却不曾想到竟然出现了一条大蟒蛇。
尧王吓得一下子失了分寸,不知道该做些什么。这个时候鹿仙女只是用手一指,这条蟒蛇就吓得赶紧跑了。在鹿仙女赶跑了蟒蛇之后,一回头看到尧王年轻帅气,仪表堂堂,也对他心生了爱慕之情。
于是,两个人互相倾慕,就在这个洞里结婚了。在结婚的当天晚上,因为普天同庆,就出现了很多的吉兆。有神火突然出现在山洞的顶上,一瞬间照亮了山洞,光彩夺目,非常的漂亮。
从那之后,人们就开始将新人结婚的新房称之为洞房。而新婚之夜在房间里也会摆上很多的红色蜡烛,看起来就非常的喜庆,所以就称为洞房花烛夜。
“洞房”一词出现很早,不过最初并不是指结婚的新房。据说,汉代大才子司马相如曾赋了一首《长门 赋》,描述了失宠的陈皇后得知武帝许诺朝往而暮来,于是苦苦等待。可是天色将晚,还不见君王幸临,于是她独自徘徊,只好“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。这里的洞房就不是指新人完婚的新房,而是指幽深而又豪华的居室。北周时庾信《三和咏舞》诗中有“洞房花烛明,燕馀双舞轻”句,这里的洞房首次与花烛“携手”,但也不是描写新房的。到了唐代,洞房一词频频用来指代男欢女爱的场所,借以描写“闺情”。如“落叶流风向玉台,夜寒秋思洞房开”(沈佺期《古歌》),“莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房”(乔知之《倡女行》)等都是例证。这些“洞房”还不是专门指新婚卧房的词汇。由于盛唐时佛教流行,洞房还曾用来指僧人的山房,王维就有“洞房隐深竹,清夜闻遥泉”(《投道一师兰若宿》)的诗句。 直到中唐以后,洞房才渐渐引申为新婚婚房。诗人朱庆馀在《近试上张籍水部》诗中留下了脍炙人口的诗句:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。”《古今小说·金玉奴棒打薄情郎》:“双双拜了天地,又拜了丈人、丈母,然后交拜礼毕,送归洞房做花烛筵席。”洪深《少奶奶的扇子》第二幕:“二十年以前,男女总要在入洞房以后,才说到爱情。”宋人洪迈在《容斋随笔》里更有“洞房花烛夜,金榜题名时”的佳句流传后世。此后,洞房也就慢慢成为新婚夫妇新房的专称,一直沿用至今。[3]
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结婚当晚为什么叫入洞房
结婚当晚为什么叫入洞房,古代称结婚叫做成亲,而且拜堂成亲必定要有“三拜”:一拜天地,二拜高堂,然后夫妻对拜。拜完之后,把小两口送入洞房,才算“礼成”,那么结婚当晚为什么叫入洞房呢?
结婚当晚为什么叫入洞房1实际上,洞房这一词汇源远流长,其中不乏出现了许多传说,但大体有这4种说法。
第一种说法,其实可以追溯到远古时期,黄帝在打败蚩尤后,平息了战争,人类的野蛮时代结束,而此时部落在首领的带领下建立。
由于人类需要繁衍生息,部落也需要扩大,在男女结婚时,部落之间经常会发生争抢同一个新娘的事件。而由于抢婚,部落与部落同样会发生打架,从而产生矛盾与战争。
为了保证和平,后来黄帝想到了一个避免抢婚的办法。在男女婚配时,将两人送到专门准备好的洞穴中,在洞穴的四周垒上高墙,同时只留下一个仅仅只能通过一个人的小门,这样。就可以防止其他人进入抢婚。
这一想法得到了实施,因此日后男女在婚配时,就被送入这一洞穴。久而久之,随着社会时代和人类思想程度的发展,居住场所从洞穴变成了房屋,此时的洞穴就被称为“洞房”。
第二种说法,其实也跟抢婚有一定的关系。现代人对古代的婚配制度大多有误解,其实中国古代的普通百姓,大多是一夫一妻制度,只有富贵人家才会是一妻多妾制度。因此普通百姓在成婚的时候,总会花费大价钱去置办,毕竟大多数人的婚礼一生只有一次。
但是由于中国古代的司法制度不那么健全,土匪打劫的现象有许多,更有一帮强盗抢婚。人们不愿意这样的现象发生,于是在婚礼当天,将新娘的头上蒙上盖头,并将新娘与新郎二人送到山上的洞穴中,夫妻二人在洞穴度过一夜后再返回家中。
由此以来,这一习俗演变成了入洞房。
第三种说法,颇具神话传说的色彩。相信大家都看过《宝莲灯》这部电视剧,剧中的三圣母为了追求爱情,被二郎神囚禁于华山之中,颇显悲剧。而三圣母的人物原型,正是一位叫做三姑娘的女子。
在秦朝时期,秦始皇大兴土木,为建立奢靡的阿房宫,在民间大量掠夺美貌女子入宫奴役,三姑娘也是其中的一位。
但是她却不愿意待在阿房宫,于是三姑娘逃跑到了华山。此时的秦朝正处于严苛律法,焚书坑儒时期,许多读书人不堪受辱,纷纷逃跑。
此时有一位叫做沈博的读书人,也逃跑到了华山。在华山 ,他与三姑娘相遇并相爱,二人喜结连理,成为夫妻,并将山洞当作新房,生活美满。而他们住的山洞,便成为了“洞房”。
后来此事传至民间,人们对敢于追求自由,不畏强暴的三姑娘产生了崇高的敬意。因此百姓在华山的山路沿途修建了许多寺庙,并供奉三圣母的神位,三圣母的神话传说便由此而来。
结婚当晚为什么叫入洞房2首先第一个典故,相传在远古时期的时候,那时候还是母系社会,人们都住在山洞里,慢慢的称之为房,而且那时候因为还是群婚的制度,就经常发生半路抢亲的事情,为了让内部团结起来,就设定了一种婚姻制度,让两人在众人的认证下举行婚礼
婚礼完毕就会回到洞房中,洞房是家人事先用石头垒起来的,两个人一起在洞房里生存三四十天,家人给送水送饭,等感情培养起来,两人就是正式的夫妻了。这是第一个典故,也是流传比较广比较具有真实性的典故。
接下来这第二个典故,则是比较浪漫一点的了,传说在古代尧舜禹时期,尧帝在民间走访的时候,被一位手拿火把的美丽女子深深吸引,调查后知道她是鹿仙,尧帝就对仙女思念成疾、念念不忘,跑到仙洞中寻找仙女,尧帝看见一个美丽的梅花鹿从洞中款款走来
但是没想到洞旁边一条蟒蛇逐渐向他靠近,仙女看到,一下把蟒蛇赶走了,变成了人。两人从此在洞中过着神仙眷侣的生活,到夜晚他们会点亮火把,照耀着下面村庄。所以,洞房之夜就有了点蜡烛的习俗。
我们中国上下五千年的历史流传下来的风俗习惯非常多,这些风俗习惯中都包含着当时人们的心情,这些节日背后都有自己蕴含的故事,我们现在或许已经不知道了,但是并不妨碍我们跟往常一样过这些节日。
结婚当晚为什么叫入洞房3人们常说“成家立业”,只有组建好自己的小家,才能更好地在社会上拼搏,这是对于家业的责任感,可见婚姻对于人的深刻的影响。但是有这样一个知识,人们常常会提起,但是却不知其中深意。
在亲朋好友结婚的时候,大家都会“闹洞房”,但是这“洞房”二字究竟从何而来,为什么没有人说“闹宅房”呢?这其中另有历史渊源。
“洞房之说”,见于文人
“入洞房”是民间一种广为流传的说法,关于其源头,向来众说纷纭,不过在史料的记载之中,这洞房最初只是指人们所居住的房间,并没有新婚之夜的说法。
在汉朝,享有“汉赋四大家”美誉之称的司马相如就曾经在《长门赋》中写道“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”,这里的“洞房”指的豪华孤寂的空房间,描写的是不受宠幸的张皇后。
之后到了大唐盛世,社会文化开放,人们不再避讳这男欢女爱,于是这“洞房”便逐渐与男女关系产生关联,不过这里不仅仅是指新婚之夜的房子,也指青楼女子的闺中之情。
“莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房”这句诗描写的就是大唐时期的娼女生活。至此以后,这“洞房”之说才逐渐演变至今,成为“新婚婚房”的意思。
黄帝之举,一妻一夫
除了在史料诗词中能发现“洞房”二字的踪迹之外,人们普遍认同这与上古时期的一位皇帝有关。中国社会发展的形态在几千年中经历了多种演变,但是在古时候人们是以氏族的方式生活,在女性氏族社会之中,大家群居群婚,所出之子皆是部落的后代。
之后轩辕黄帝战蚩尤胜利之后,社会开始向封建制度转变,为了避免婚姻之间的纷争,于是黄帝便提倡固定男女关系,但这对于部落来说却不是一件容易的事。之后黄帝在巡视的过程中,发现有一户居住在洞穴之中的人,将洞穴外用高墙垒砌起来,只留一个人的入口,以免猛兽的袭击。
黄帝见此举之后豁然开朗,决定效仿此举,便下达命令,将要结为伴侣的男女送入洞穴之中,两人先彼此磨合一段时间,感情稳定出来之后,便不可再骚扰他人。之后随着社会的发展,这样的做法早已被丢弃,但是其“入洞房”的说法却渐渐地流传下来,成为了人们生活中的常识。
余生良人,品行为主
不同于现在的婚姻制度,在古时候男女双方一旦结为夫妻,很难分离,尤其是对于女子而言。在封建社会的思想中,女子一旦被休妻将会有损名节,会导致他人的非议。
在婚姻之中彼此整日有矛盾,那将会郁郁寡欢一辈子,所以这在婚前一定要思量清楚,察其品行,一时的花言巧语与温柔很容易毁迷心智,做出错误的选择。
被誉为“千古第一才女”的李清照,在父母的安排下与品行优良的赵明诚结婚,婚后二人吟诗作对,生活快乐安逸。
但是在丈夫的离世之后,内心孤独的李清照竟陷入了张汝舟的温柔陷阱之中,结果与他再婚之后,等来的只有冷语和暴行,最终在他人的帮助之下,李清照才得以摆脱恶人,与之分离。但若是出身普通的女子遇到此番情景,定会在悔恨中忍受一生。
生活是一天一天需要经营的日子,其中是数不尽的柴米油盐与琐碎纷争,若是二人能以包容之心和谐处理,定能长久地使家业发展下去。若是二人只是因小事而对彼此两看相厌,那这余生只会痛苦万分。
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