怎么扎马尾显脸小

　　马尾扎高才能嫌脸小的步骤：

　　Step1：首先按照常规的方法，把头发全部束起来，扎成高马尾，位置大概在耳朵的延长线上面。

　　Step2：接下来把马尾分成左右两份，各用长尾夹固定。因为接下来要利用卷发棒把发尾卷曲，把头发细分有助于更好地造型。

　　Step3：先从马尾的其中一份开始，取出一份中大概二分之一的发量，用预热过的卷发棒夹住，向内卷。

　　Step4：将剩余的头发也按照同样的方法全部将发尾夹一遍，就可以得到图中这样的马尾辫了，经过烫卷的发尾更加好看了哦。

　　Step5：接下来我们可以先为马尾束上好看的发圈，再进一步打造。这时候从侧面看，马尾还是很细的一根。

　　Step6：接下来的重点就是将马尾辫倒梳了，利用密齿梳从马尾中部开始，一小束一小束向上倒梳，营造蓬松的效果。

　　Step7：最后再把表层没有经过倒梳的头发分布均匀，盖住倒梳的头发，并用发卡把马尾和发根固定住。

　　Step8：这款马尾辫就打造完成了。相比造型前的效果好了非常多，整体蓬松又有卷发的效果，非常具有造型感。

额饰古风的类型有：

1、吊坠型

特指比较大的吊坠，形制各异，比较典型的是演员鲁照华在《幻乐森林》的额饰。

猜测是配合“玲珑心璇玑轻巧思”的小魔女黄莺性格，她的扮相玲珑剔透，可爱而魔性，同时鲁照华本身天资聪颖，机智过人，这个额饰正适合她，堪为点睛之笔。

她拍了包括《山海情》等7部现代剧，这是第一次拍古装剧。

2、流苏型

又叫眉心坠，眉心坠一般是指形状较小的水滴形吊坠，与前者吊坠型大小方面区别很明显，小巧玲珑。影视剧里使用这种额饰的非常多。

杨幂的古装额饰非常简洁流畅，非常符合人物刻画和剧情需要，武侠剧往往眉心坠较多，仙侠或者宫廷剧头饰和额饰较为复杂。

3、璎珞型

璎珞原为古代印度佛像颈间的一种装饰，后来随着佛教一起传入我国，唐代时，被爱美求新的女性所模仿和改进，变成了饰品。

璎珞型和前者流苏型的区别一般认为是下垂的条数较多，流苏下坠为一条，实际上也有人将两者合一。

4、插发型

前面三个类型的共同特点是链子链接，插发型包括箍发、华胜和步摇。

华胜是制成花草形状插于髻上，步摇底部为簪钗，顶部弯曲成鸟兽花枝的形状，下垂珠玉，两者均可前倾覆于额头。说明同样是首饰，使用部位不同，效果名称就不同。

5、其他型

额饰造型百变，绝无一致，有的款式不能划入常见分类的，其特征是独创性和特异性。

　　白色的染发颜色本就是突出个性化的一款色彩，而齐肩短发再配上这样的一款发色，怎么不吸引人眼球呢，小短发再扎成双马尾的造型，非常俏皮可爱的哦。

　　这款短发扎发，很适合轻熟女的打扮呢，不长不短的短发，在脖颈后简单的扎成一个小马尾特显知性范的。

　　这款棕色发色渲染的短卷发，衬托了白皙的肤色，在夏日里，将短卷发扎成小马尾垂到脖颈后，清爽又不失时尚感。

　　

1 《仙剑三》紫萱

有人调侃这部剧是唐嫣的美貌和演技巅峰，细数这部剧里唐嫣的造型真该给造型师加鸡腿。少女时期的刘海恰到好处，异域紫衣再加上漂亮的额饰，唐嫣的紫萱圈粉无数。

2 《轩辕剑》独孤宁珂

唐嫣的额头千万不能离开额饰，额头没有遮挡物真的像变了个人。不过宁珂腹黑人设太有感觉了。

3 《锦绣未央》李未央

唐嫣在这部剧里没有刘海，只有偏分。幸好大婚的发型和太后的那几部造型绝美啊！求求以后造型师最起码偏分额饰换着来，要不然太单一了。毕竟加了额饰的唐嫣那是像开了外挂一样。

4 《金玉良缘》

这部剧唐嫣是大厚刘海一路走到底，严重拉低了唐嫣的颜值。幸好是女主人设可爱呆萌那种的。

5 《活色生香》乐颜

这部剧造型师是有多爱刘海，那个厚厚的刘海真的太违和了。婚后依旧还是斜刘海，变身少奶奶的唐嫣这几款造型颜值在线。

6 《大话西游》紫霞、青霞

这部剧唐嫣的紫霞离开了刘海和偏分也还凑合，幸好唐嫣演的青霞拉回了几分。不过那个选假发的造型师赶紧回去补补审美吧！把大美女都祸害成啥样了。

7 民国剧《千金女贼》蒋心，《乱世佳人》张莲心

唐嫣的民国斜刘海有几款造型真的还蛮好看的，有点像《了不起的盖茨比》的女主。

8 现代剧《何以笙箫默》赵默笙，《克拉恋人》米朵

唐嫣的赵默笙还是以刘海和偏分为主，显得唐嫣年龄小。米朵的偏分稍微不注意就露出大额头了。

9 《燕云台》萧燕燕

唐嫣这次演的辽国太后萧燕燕。看剧照这次造型还可以的，异域风格很适合唐嫣。有孕在身的唐嫣希望颜值在线哦！

其实，大额头在面相上是好的，就是演古装剧的话，造型可能会比较单一。

但是唐嫣只要头上加点额饰真的太漂亮了。永远喜欢唐嫣的紫萱女神。

为了看英子的古装剧，兴冲冲地点开了李庚希主演的古装剧《花好月又圆》。

剧中李庚希饰演的女主角叫小丸子，听听这名字，多活泼、多机灵、多俏皮，有“小燕子”那味了。

果然，小丸子和小燕子一样，都是集精灵古怪、活泼可爱于一身的女孩子。

大字不识的小丸子跟随父亲在街头卖艺，因为一场奇遇，代替九王府郡主陆英瑶嫁给了梅家三少梅世青；而知书达理的郡主陆英瑶被错认成小丸子，与山匪小宝爷成了亲。

《上错花轿嫁对郎》是2001年播出的古偶剧，这部《花好月又圆》是2021年的新剧。

但虽过去了20年，《花好月又圆》的审美却呈现出断崖式降级的现象。

在资金充足且技术精良的当今 社会 ，《花好月又圆》里女演员的服装、造型、妆容，不但做得异常拉胯，而且审美还处于被20年前《上错花轿嫁对郎》剧组吊起来打的低级水平。

首先我们来看看《花好月又圆》里，几位女演员的造型：

婚前打杂卖艺的小丸子，脸上涂油彩，梳了两个松散的牛角样式发髻；

结婚时的嫁衣造型，婚服的质地看起来还不错，可红黑的颜色搭配，却有些显老气。

头上戴了一顶超大婚冠，这红色珠串流苏做得跟门帘一样，毫无美感。

嫁入梅府之后，头上连个发髻都没有，梳着省事的半披发型。

发饰同样做得简单朴素，头戴各种批发来的花环和发箍。

服装一套比一套素净，小丸子几乎每件衣服都有个类似秋衣一样的内衬，质地廉价，再加上李庚希的寡淡脸，越看越觉得土气。

女二号陆英瑶的造型也没好到哪去，半披发型一成不变，就只需要换几条不一样的额饰。

服装一劳永逸，几款纱衣，样式没怎么变，只需换个颜色就行。

女配们的造型也与主角大同小异，简单粗糙，缺乏新意。

正因为有了《花好月又圆》的对比，才知道2001年的《上错花轿嫁对郎》剧组审美有多绝，女演员不仅个个颜值良心，还有二十四套绝美造型完全吊打当今翻拍剧。

第一套造型：李玉湖未出阁前的**装扮

出嫁前李玉湖穿着蓝色上衫搭配藕粉色长裙，上衣的**领口和浅**外罩纱衣，以及腰部绑成蝴蝶结的腰带都很点睛。

披发的一部分头发编成了小辫垂于胸前，头上盘着矮发髻，簪着星星点点的蝴蝶发饰，简约却不失单调。

李玉湖是武馆武师的女儿，从小喜欢舞枪弄剑，从这套造型可以非常直观地感受到，李玉湖直率的性格和飒爽的英姿。

第二套造型：杜冰雁未出阁前的**装扮

尚未出嫁的杜冰雁，在府中抚琴，这个转身的亮相实在惊艳，看剧时一度让人愣住，不禁感叹原来世间真有让人心颤的美貌。

杜冰雁穿着一身粉色长衫，头顶上梳着矮发髻，簪着银色中间带蓝色点缀的发饰，清新雅致。

取两股头发用银色发饰扎在耳侧，其余全部在脑后扎成低马尾，把一条彩色发绳绑成蝴蝶结装饰在发髻后，当真是婉约秀丽。

第三套：李玉湖红色嫁衣装扮

穿着婚服的李玉湖，两边耳侧的小辫子挽成环状，发环下还各垂了两缕细发，这样发式设计使头部显得更加饱满了。

发髻更高更精致也更复杂了，盘着层层叠叠的小发卷，上面错落地簪着以白色小珍珠缀着的红色小朵绢花，侧边插着两根白色珍珠步摇，与白色珍珠耳环相呼应。

有了薄薄的空气刘海加持，甚感空灵轻盈。

李玉湖家境不算富裕，珠钗也不是多么华丽，但她的嫁衣修身又亮眼，发型和发饰也极鲜妍明媚，衬得她越发身姿曼妙，娇美动人。

第四套：杜冰雁红色嫁衣装扮

城北首富富商的**杜冰雁与李玉湖同一天出嫁，两位美丽的江南姑娘除了盖头，婚服都是一样的。

当李玉湖掀开杜冰雁盖头的那一刻，真是惊为天人。

头发全部都盘了起来，发型中间插着一个浅蓝色发钗，额前系了一条金色额饰，额饰左右绑着红色中国结，并且各插着一根红色绢花白色珍珠长款步摇。

另外，耳边垂着金色的水滴形发饰，戴着粉色的珠串耳环。

尽管首饰很多，可在小李琳的身上却一点也不显得繁复累赘，反而给人一种华贵大方之感。

第五套：李玉湖婚后敬茶装扮

李玉湖嫁给齐天磊之后的装扮，有好几套服装和发型都是互相组合，但每套搭配都别具风韵。

齐府是富商之家，李玉湖嫁过去的第二天早晨给长辈敬茶，穿了一身粉色长裙，手臂处还挽了一条暗红色纱巾披帛，举手投足之间若轻纱拂过，真是“人面桃花”顾盼生辉。

结婚时的发型没变，头上簪的红色绢花换成了与服装相对应的粉色，去掉步摇后整体更加温婉。

从身后看，发髻背面连着三条串着粉色珠子的细链条，两端还簪着粉色绢花做装饰。

这套造型剧中出现过两次，后面杜冰雁女扮男装去齐府为李玉湖解围，李玉湖也是这身装扮。

第六套：杜冰雁进袁府后的装扮

**的上衣内衬，外罩一件淡**纱衣，下半身是条淡**长裙。

发型与嫁衣造型有相似却又不同，把原来垂在耳旁的两只水滴形发饰插在了头顶两侧，红色中国结系得更靠前了些，拿掉了一对步摇，其他基本没变。

此时，杜冰雁脖子上戴了一条呈发散状的白色珍珠项链，顿时显得身份高贵了。

这款发型还拍了几个背后镜头，复杂又精致的发髻和发包，十分美观。

第七套：李玉湖**纱衣波浪纱裙装扮

粉色内衬，**的开襟纱衣外罩，下身浅色波点长裙，臂上挽了条淡粉色披帛。

头顶发髻正中簪了一个黄粉色大发钗，尤其是侧边的环形斜髻，非常醒目。

另外一侧插了枚粉色步摇，两条细辫垂放胸前，衬得李玉湖明媚耀眼。

第八套：李玉湖粉色绿镶边套装长裙

第一次觉得红配绿竟也可以这般清新优雅，上一款发型里的扁形环状换成了圆形环状，发饰没变，衣服换成了粉色绿镶边套装长裙。

粉红暗绿裙的穿搭很有南方园林的感觉，配上一条暗绿色披帛，很好地衬托出了李玉湖的英气与灵动。

第九套：李玉湖淡**上衣暗绿色长裙+大层叠发卷装扮

头顶的发髻上插了个晶莹的蓝色发梳，一侧簪着同色系花簇绢花，另一侧别了根蓝色珍珠步摇，披发分两缕，一缕垂于脑后，一缕垂于胸前。

浅**的上衣，外罩浅黄交领兰花印花薄纱外衫，暗绿色罩纱长裙，胳膊挽着紫纱披帛，手拿浅紫色丝帕和一把折扇。

这款发型和所用配饰清爽雅致，然而在剧里只看到过一次。

第十套：李玉湖同上款服饰+环形斜髻装扮

这套里的服饰和发型都在上一套造型中出现过，可也是一次新鲜的组合搭配。

没有披帛，少了拘束，更加娇蛮俏皮。

第十一套：李玉湖淡**上衣暗绿色长裙+高层叠发卷装扮

再一次的组合搭配，发型发饰是敬茶时的同款，身着淡**上衣及暗绿色长裙。

第十二套：李玉湖看账本时的装扮

还是之前出现过的黄上衣和暗绿裙，披帛换成了嫩嫩的粉色。

宛若花堆般的层层发卷，取一缕细发搭在胸前，再加上额前月牙形的轻薄刘海，这个装扮下的李玉湖眉眼真是风情极了。

双耳戴着长长的串珠耳饰，头上插着两枝顶端是粉色花朵，下坠粉色花蕊珠串步摇。随着走路说话会来回晃动，显得李玉湖异常伶俐娇俏。

第十三套：李玉湖红花雪青衣衫+环形斜髻装扮

紫红色的纱制短衣，雪青色长裙，披着紫色的纱巾披帛，这件衣服是老太君送给李玉湖的。

就像剧中老太君说的那样，李玉湖穿上这身红花雪青的衣服后，简直是光彩照人啊！

第十四套：李玉湖**纱衣波浪纱裙+发卷配小黄花发饰装扮

衣服在第七套造型中出现过，花堆般的发卷盘起发髻，缀着几个小黄花朵发饰，侧边插了枝珠串步摇。

第十五套：李玉湖剧集结尾部分的装扮

衣服还是老太君送的那一身，发型发饰都与敬茶时的有些类似，去掉了挽在两边耳侧的小辫发环。

粉色与紫色两种明亮的颜色相碰撞，娇艳却不俗气，别有一番风韵。

第十六套：杜冰雁与袁不屈错过时的装扮

上身是浅蓝色内搭米色无袖外衫，下身蓝色水彩长裙。

盘起的发髻正中间簪着蓝色发饰，耳侧两边的细发上缠绕着红绳，一侧别了枝三条蓝色珠串步摇。

太喜欢杜冰雁的这身装扮了，冰清玉洁，秀美婉约，极有江南女子的古典美。

第十七套：杜冰雁与袁不屈相遇女装盘发装扮

与上一款发型类似，去掉了步摇，这次另外一侧斜插着一个之前出现的水滴状发钗。

飘逸的淡紫色上衣，朦胧的粉色长裙，仿若仙子般清雅脱俗。

第十八套：杜冰雁剧集结尾的将军夫人装扮

所穿服装与初到将军府是同一件，佩戴的珍珠项链也出自那套造型。

发型换成了半披发，头上发髻中间还是簪着蓝色发钗，这次多了金色的大发钗，两个水滴状发钗各插一边，耳饰是中间串着蓝色蝴蝶的细长耳链。

交错的搭配，别出心裁的装点，杜冰雁最后的这套造型，不但贵气逼人，还处处彰显出她绰约无比的风姿。

第十九套：昌平公主初登场的装扮

昌平公主身份高贵，美艳娇气，虽是配角，造型却不算少，且每套都极符合公主形象。

未出嫁的公主梳着半披发，大部分披发都变成了很细的小发辫。

头上有凤钗步摇、粉紫色大朵花样发饰、金色带红珠宝发钗。

身着艳丽的粉紫色衣衫，脸颊圆润，很有富贵相。

第二十套：昌平公主试探新科状元的装扮

衣服还是上一套，头上多了两个饱满的发包，发包上插着金色月牙状发饰，中间则簪着金光四射的大凤钗。

雍容华贵的装扮，配上大气明艳的长相，举止之间尽是贵族风范。

第二十一套：昌平公主初见沙平威时的装扮

上一款发型中间的金色凤钗换成了大朵**簪花，橘色上衣，下身是深蓝色长裙。

明亮的**簪花，和橘色公主服相辅相成，总体充满着少女的娇憨，却不失尊贵。

第二十二套：昌平公主紫色纱衣装扮

紫色纱衣，金红色抹胸内搭，发饰少了，只在头发中间簪了一个三角形状的金色发钗，另外缀了几颗白色珍珠小碎花发饰。

第二十三套：昌平公主回京后的装扮

回京之后，公主换上了**的里衬，外罩一件蓝灰色纱衣。

金色带眉心坠的大凤钗簪于头顶，旁边还有几个金色的小发饰，造型华丽，极具辨识度。

第二十四套：哑妹浅粉双马尾装扮

待字闺中的小姑娘和双马尾可太配了，哑妹头上一部分头发高高地扎了两根齐耳短马尾，另一部分披在脑后。

为了使发型不单调，还在马尾的底部盘着小辫，并簪了两朵粉色珠花。

一身粉色镶紫边的上杉，搭配深蓝色长裙，额前薄薄的齐刘海，整个人活泼靓丽。

20年前这部《上错花轿嫁对郎》是什么顶级审美？这才是古装剧该有的样子。

可惜，如今这种人物形象丰满、造型良心、剧情丝毫不拖泥带水的古装剧真的很少了。

凡是有知名演员参与演出的古装剧，动辄不是六七十集，就是四五十集。

有些节奏缓慢，而造型拉胯的，就更让人看不下去。

不过，不对比不知道，有了翻拍版，才知道二十年前的古偶剧有多绝。

断崖式降级的审美，犹如公开处刑，打脸了当今一大批古偶剧。

要说现在年轻人最大的烦恼，绝对逃不开“脱发”这两个字。

比如贾玲之前上节目就被问过“20岁青年最大的烦恼是什么”，最后猜了一通得知答案是脱发，她和一旁的郎朗直接惊讶地叫出了声。

又或者像蒋梦婕，正录着真人秀呢，突然一把薅下厚厚的假发片，当时就给演播室里的主持人看傻了。

还有王鸥，做了半天造型，临上台还要拿出粉饼补补发际线，唯恐高清镜头暴露她的真实发量。

当然，最夸张的还得数程潇，拍个综艺海报都要把刘海焊在额头上，怪不得有网友调侃她是“牛顿看了都要鼓掌”。

事实上不只是现代装，古装也有很多“换头”神器。

最关键是相比于容易暴露的粉状化妆品，古偶在这方面的研究可是深了去了，光常用的就有 额饰 和 胎毛刘海 两大类，而这两类下面又有更多细小的分支。

先说今年正流行的 胎毛刘海 吧，爱刷短视频的估计都见过美妆博主发教程。

只是和很多人想象的不同，所谓胎毛刘海最先出现可并不是在新世纪以后，相反，早在三十年前，这种 既能帮助女演员遮盖发际线又能减龄扮嫩 的发型，就已经被造型师应用在古装剧中了。

以 《上错花轿嫁对郎》 为例，剧中不管是两位女主还是饰演昌平古装的涓子都有用到胎毛刘海。

只是考虑到黄奕额头比较短且宽的特点，杨树云先是挑出比小李琳再多一倍的发量剪短，接着又将其均匀分在两边烫成内扣状，一下就给李玉湖这个人物增添了 几分少女的俏皮 。

昌平公主的话，方脸之于古装最大的好处便是端庄贵气，偏长微卷的胎毛刘海不仅能 增加幼态感 ，后续再配合脸边的666还能起到 柔和轮廓 的作用。

同理碧游仙子，要真少了胎毛刘海，涓子能不能hold住这个“香肠头”还得两说。

新生代小花中将胎毛刘海用得最炉火纯青的，绝对是98年的 赵露思 和99年的 王楚然 。

前者虽然靠优秀的颅顶扛住了陈芊芊的伪脏辫头，但明眼人都看得出来经过《长歌行》造型师的改造， 上新了胎毛刘海的赵露思说是颜值飙升也不为过 。

后者get到胎毛刘海的妙用就更早了，不信翻看她以往的古装造型，从刚出道的《将军在上》到去年的《清平乐》再到待播的《玉骨遥》，王楚然每部剧都离不开胎毛刘海的修饰。

唯有《燕云台》，黄薇光知道往女演员头上堆金饰，忘了修饰她们的发际线。

也是在这之后， 王楚然的碎发就从M号升级成了XL号 ，仔细观察最新拍的两组汉服写真都是在胎毛刘海上附了一点长碎发， 看着比之前仙气不少 。

第二类神器便是大家都很熟悉的 额饰 了，它最大的优势就在于 比胎毛刘海更具有稳定性 。

另一方面，额饰的种类较多， 对脸型和五官的修饰能力也比胎毛刘海强 ，个人认为算是古装发型小道具里仅次于步摇的存在。

就比如说两版 《倚天屠龙记》 吧，黎姿明艳，贾静雯娇憨，参照这种截然不同的外形特色，TVB为黎姿选择了极具异域风情的宝石额饰和彩色编发，是以强调她蒙古郡主的身份。

贾静雯则是双管齐下，既有稍显精致又不会过分华丽的小辫儿做额饰：

又有吴宝玲擅长的塑料毛球混搭风：

其中第一种金属额饰也是如今市面上最常见的分类。

最出圈的像紫萱，陈顾方一口气针对 唐嫣 的大脑门设计了近十种精致额饰，后面《轩辕剑》和《燕云台》再怎么模仿，也没能超越《仙剑三》的水平。

曾同为“中国好闺蜜”的 杨幂 也是出名的额饰大户，《新聊斋志异》、《美人心计》、《仙剑奇侠传三》、《神探狄仁杰前传》、《美人天下》、《扶摇》……细数她的古装作品一半都有额饰出现。

个人最喜欢她在《王昭君》里的扮相，这部剧的造型指导和《清平乐》、《知否》一样都是 纪伟华 ，她的风格就是 舍得在材质和色彩上花心思，做出来的饰品都特别有质感 。

而且纪伟华对于时期的区分也很明确，比如王昭君出塞前的额饰就是纯金属和宝石打造的，一眼望去贵气十足。

等她到达塞外，又多了狼牙、编发、大块玛瑙这种常用于异域女子身上的造型元素。

另一边，杨幂同时在剧中扮演的李夫人又有妩媚多情的一面。

印象最深的是她身着红色纱裙在宫殿中曼舞，轻柔的披帛与华丽的额饰交相掩映，瞬间让人想到了白居易口中的“从此君王不早朝”。

还有 彭小苒 ，她在《东宫》里的异域扮相直接带火了本剧的演员、导演和造型师。

尤其是下面这个开播即出圈的红衣造型，过去两年被国产剧抄完又被韩剧抄，结果却是没一个人再穿出小枫的美貌。

倪妮 在《宸汐缘》里的额饰就比较特别了，或者严格来说这并不是传统的额饰， 剧本设定山灵族人脸上都会有天生的图腾滋长 ，由倪妮饰演的灵汐正好长在额头上。

于是每当女主稍有动作，特制的珍珠流苏发饰就会随之摆动，再配上那身绣有百花的水色轻纱，登时为倪妮增添了几抹冷艳与高贵。

除了惯用的披发搭配，盘发造型中也有不少令人惊艳的额饰设计。

比如 郭珍霓 的这款流苏头，本身演员的长相有些偏苦，此时加入一些彩色宝石和流苏点缀，绝对会比只贴个纯金额饰 有女人味 得多。

又或者学 毛晓彤 ，前面一个简单的锁形额饰，后期又在头顶和耳后簪上同款流苏坠， 娇俏感拉满的同时又多了点魅惑 ，总的来说就是咱也不知道这颜值在剧里自卑个啥劲儿。

第二种就是贾静雯同款小辫儿额饰了，千禧年前后有许多电视剧都用到了这款造型。

张娜拉 的小龙虾则是将几股编发卷成圈，奇奇怪怪的同时又可可爱爱。

只是切记当小辫儿用作额饰时，至多如 蒋勤勤 一般挑出两根：

不然就会像孙骁骁这样看起来呆呆的，有一种五官比例失衡的错觉：

第三种额饰也是 争议最大 的一类，喜欢的人夸造型师有创意，连 塑料 都能用出美感，讨厌的人则认为这不够古风，属于“全靠颜值撑”的反面素材。

可能也是因为这样，近十年 娱乐 圈几乎没再见过类似的饰品了，很多造型师都转去了更容易做的大光明。

与之相对的则是一心追求繁复的鞠婧祎，也就是标题所说的“混搭”。

从一开始的只在现代装中使用各式道具营造氛围感：

到后来跨界影视圈，即便是拍古装也要化舞台妆涂发际线：

再到最新播出的《嘉南传》，浓重的眼妆加五彩纱裙加滴哩当啷的头饰， 单说造型真的很难相信这部剧和《甄嬛传》、 《苍穹之昴》、 《如懿传》、《军师联盟》是一个造型指导 。

最 搞笑 是有网友专门拼了她两部戏的路透，一样的眼妆加链子，根本分不清哪张是《嘉南传》中富贵泼天的郡主，哪张是《花戎》里仙法傍身的小凤凰。

只能说，追求美是好的，但演员不是只有“美”这一回事。

不管是胎毛刘海还是额饰都只是辅助工具，一旦利用过当，那就和锦上添花没什么关系了。

希望在未来的日子，可以看到更多演员把注意力集中在提升演技上，其他该配合的听工作人员就好了。

同样的，导演编剧也好，造型师灯光师也罢，业务能力永远是人在职场打拼下去的基础，只靠吃老本混日子的人，一次两次可以，三次四次五次，观众也是有底线的。

看够了雷同的双丫髻，明明编发、盘发和双马尾才是古装少女标配

8位名副其实的古典美人，现代装气质稍逊，一换上古装就惊艳四座